Jutustaja suhe Silvio ja krahviga. Silvio karakteristikud ja kuvand Puškini võttest

SILVIO- Kolmekümne viie aastane kahevõitleja ohvitser, kes on kinnisideeks kättemaksu ideest. Loo temast rääkis Belkinile teatud kolonelleitnant I. L. P., kelle ülesandel jutustamine toimub (kolonelleitnandi initsiaalidest võib kergesti välja lugeda vihje tolleaegsele kuulsale vennale I. P. Liprandile). Kolonelleitnant-jutustaja omakorda kirjeldab esmalt oma ammust isiklikku muljet kangelasest, seejärel jutustab ümber episoodi, mille talle rääkis krahv B***. Nii peegeldub Silvio pilt järjekindlalt mitmesugustes peeglites, justkui läbituna keerukast mittekattuvate vaatepunktide süsteemist – ja samal ajal ei muutu see üldse. Teravalt rõhutatakse kangelase muutumatust – nii nagu tema soov näida kahetine, rõhutatakse kummalist.

Lugeja näeb Silviot esimest korda noore ohvitseri (tulevane "kolonelleitnant I. L. P.") silmade läbi *** linnas, kus Silvio pensionil elab, meelitades ümbritsevaid oma salapäraga. Silvio "paistis olevat venelane", kuigi tal on võõras nimi ("Silvio" on "päris" nime kõlaanaloog, mille jutustaja üles korjas). Ta elab samal ajal "ja vaeselt ja raiskavalt". Onnis (!) hoiab ta käes püstolikogu; tulistab seinu; erakordselt hinded; ja mis kõige tähtsam – sünge ja uhke. Kuid uuel ohvitseril tasub kaartide pärast Silvioga tülli minna, kuna ta on oma süngusest ja uhkusest hoolimata rahul ametlike vabandustega ega kutsu kurjategijat duellile. Ja alles esimese osa lõpus saab jutustaja (ja tema kaudu lugeja) teada sellise ootamatu "pelglikkuse" põhjusest; sellest saab ekspositsiooni finaal ja süžee algus. Silvio peab vajalikuks enne lahkuminekut selgitada; selgub, et tal "pole õigust" end surmaohtu seada kuni kuue aasta taguse duelli lõpuni, mille käigus tema kurjategija krahv oli Silvio kuuli võimaliku surma suhtes liiga ükskõikne. Silvio müts lasti läbi tolli otsaesist; ta jättis oma võtte seljataha ["hilinenud lasu" motiiv sisaldub A. A. Bestuževi (Marlinski) jutustuses "Õhtu bivaakil", mille epigraafi eessõnaks on Puškini-Belkini novell], et leidke krahv kõrgeima triumfi hetkel ja võtke kätte üllasele õnnelikule mehele.

Need sõnad toovad süžeesse sisse kaudse motiivi "romantilise" kangelase sotsiaalsest kadedusest "õnneliku jõudeoleku mehe" vastu [sama motiivi arendatakse välja ka raamatutes "The Queen of Spades" (vt artiklit "Hermann") ja "Pronksratsutaja" ]. Sisenege ja jätke kangelane ilma salapärasest halost. Esimest korda hakkab "Byronicu" kirjeldus Silvio välimusest ("sünge kahvatus, sädelevad silmad ja suust väljuv paks suits andsid talle tõelise kuradi välimuse") paistma paroodiana; keerulise "käitumismaski" taga avaldub veidi vaimse välimuse vulgaarne ühemõttelisus.

Silvio pilt muutub lihtsamaks, kui tema tegevused ja žestid muutuvad üha keerukamaks ja isegi keerukamaks. Leidnud krahvi mõisast, kuhu ta pulmareisile läks, ilmub äkitselt noorpaar kontorisse duell ja pakub efekti nautinud "üllalt" uuesti liisu heitmist – et kõik ei paistaks mõrvana. Kuid tema žesti uhkeldavat õilsust varjutab kohe alatus: Silvio rikub jälle, nagu kaardimängu puhul, kirjutamata õilsa au koodeksit; ta jätkab naise, oma noore naise ees, krahvi sihtimist. Ja see, et ta lõpuks tulistab pildi pihta (kuul kuuli vastu), mitte õnneliku loenduse pihta, ei muuda midagi. Sest oma "romantilise" (ja Silvio on romaanide armastaja) plaani elluviimise eest on ta juba maksnud ebaausalt.

Silvio väljamõeldud süžee vallandub; elu süžee ise jätkub (sest see on alati avatud, mittetäielik). Kuid Silviole pole selles enam kohta: kätte makstes on ta kaotanud oma ainsa eesmärgi ja kuulujuttude kohaselt sureb ta eeterkreeklaste “romantilises” iseseisvuslahingus, et kalmistule matta. Skulyani lähedal. (Sarnaselt Puškini lütseumikaasõpilasele Brogliole, kelle välimus ja nimi on kahtlaselt lähedased "Shoti" kangelasele.) Veelgi enam, Skuljani lähedal pidid türklased ja kreeka eeterlased (samuti nende vabatahtlikud toetajad nagu Silvio) kätt võitlema. -kätte - vastasel juhul tabaksid kuulid ja mürsud venelaste karantiini jõe vastaskaldal. Varras; nii et püssimees Silvio ei surnud lasu kätte ja tema viimased vaenlased ei surnud laskudesse. Kuul, mille ta idüllilisele "Šveitsi" maalile tulistas, osutus "metafüüsiliselt viimaseks". Ja "teenimatu" õnneliku mehe, krahv B *** saatuse käsilase õnn jätkub, kuigi juhtunu varjutab.

Kirjandus:

Kojak A. Puškini jutust "Lask" // Sillad (München). 1970. T. 15.

Petrovski M. A. Puškini "Lasu" morfoloogia // Poeetikaprobleemid: laup. artiklid / Toim. V. Ya. Bryusova. M.; L., 1925.

Silvio lugu rääkides teatab autor, et "tema saatust ümbritses mingi mõistatus". Keegi ei suutnud tema eluloo fakte täpselt edasi anda, kuid oli teada, et ta teenis kunagi husaarides, jäi mingil põhjusel pensionile, "asus elama vaesesse kohta", kus ta elas "koos ja vaeselt ja raiskavalt". Ta oli kolmkümmend viis aastat vana, ta oli üksi, "hoidis avatud lauda kõigile ohvitseridele". Tema õhtusöökidel "voolas šampanja nagu vesi", kuigi korteri atmosfäär ja omaniku elu ei rääkinud üldse heaolust. Üks meelelahutus oli kaardimäng, aga Silvio ainult vaatas ja mängis väga harva.

Hiljem saab autor teada, miks see mees igasuguse riski suhtes nii ettevaatlik oli: see on absurdne, kuid ta päästis oma elu vaid selleks, et kunagi katkestatud duell lõpetada. Silvio tunnusteks olid eneseõigustus ja soovimatus leppida vastuväidetega, teiste inimeste arvamustega, mille tõttu võis lahvatada konflikt. Silvio, teades tema raevukust, vaidlustesse ei laskunud, vaikis ja oli morn. Teada oli ka Silvio pidev laskmistreening ja õnnestumised: sihilaskmises saavutas ta täieliku täpsuse, mis äratas noorte ohvitseride seas austust tema vastu.

Selle mehe salapärasus (alates nimest) tekitas erinevaid oletusi, kuid just tema olemuse ebajärjekindlus ja kahesus köitis autorit-jutustajat, kuigi Silvio valmistas talle kunagi pettumuse. Ta ei kutsunud duellile hiljuti rügementi saabunud ohvitseri, kes teda solvas. Paljudele tundus, et Silvio näis duelli kartvat ja osa ohvitsere ei andestanud talle seda "julguse puudumist". Jutustajal, kes kuulus samuti Silvio maja sagedaste külastajate ringi, oli piinlik, sest ta ei suutnud teda enam siiralt austada. Ja Silvio oli "liiga tark ja kogenud, et seda mitte märgata". Seetõttu toimuski vestlus, mille käigus kangelane oli väga hõivatud: "Sünge kahvatus, sädelevad silmad ja suust väljuv paks suits andsid talle tõelise kuradi välimuse."

Tänu Silvio ülestunnistusele teeb autor järeldusi mitte ainult oma isiksuse originaalsuse, vaid ka selle mõistatuse põhjuste, kangelase tunnuste kohta. Soov olla alati esimene, tähelepanu ja kummardamise keskpunktis, viis ta nooruses kibestumise ja vihkamiseni nende vastu, kes otsisid pingutuseta tunnustust ja juhtimist, saades Silvio rivaaliks. Selliseks inimeseks osutus noor krahv, kes saabus husaarirügemendis. Teda ei eristas mitte ainult aadel ja rikkus, vaid ka eriline üleolek kõiges: "Ma pole kunagi kohanud nii säravat õnnelikku meest! Kujutage ette noorust, intelligentsust, ilu, kõige pöörasemat lõbusust, kõige hoolimatumat julgust…” Ühesõnaga, Silviot valdas kadedus ja ta ise "hakkas otsima ... tülisid" saatuse kallimaga.

Autor Silvio ülestunnistust ümber jutustades ei säästa kangelast ja annab aru tema tegelaskuju negatiivsetest joontest. Sellised omadused nagu kadedus, pahatahtlikkus, kättemaksuhimu ei saa tekitada kaastunnet. Ja kangelase võimes keskenduda ühele eesmärgile, oodata selle saavutamist aastaid, lahendada kord püstitatud ülesanne, nägi autor kinnisideed, enneolematut psüühikahäiretega piirnevat kinnisideed. Jutustaja märgib ka Silvios toimunud muutusi kuue duellijärgse aasta jooksul. Ta suudab nüüd ausalt öeldes vaadata ennast väljastpoolt. Oma lugu rääkides ei kaunista ega varja kangelane midagi, seega on austust väärt halastamatu hinnang enda uhkusele ja teistele negatiivsetele omadustele. Ja ometi räägivad närvilisus, põnevus saadud uudiste pärast tema ebatervest kujutlusvõimest: ta näeb oma triumfi hetke, võitu tugeva vastase üle, keda ta tahab karistada.

A. S. Puškini loo kompositsioon "Shot"

A. S. Puškini "Shot" on esimene teos, mis avab tema kuulsa tsükli "Belkini lugu". Need luuletaja esimesed proosateosed kirjutati kunagi eksisteerinud mehe - Ivan Petrovitš Belkini - nimel. Saladus ja salapära eristavad kõiki selles tsüklis sisalduvaid Puškini lugusid.

"Shooti" süžee köidab kohe lugeja tähelepanu. Silvio ja noore krahvi pooleli jäänud duell saab mõne aasta pärast lõpu. Kõik lõpeb hästi, kuid dünaamilised sündmused ja ootamatud süžeepöörded teevad lugeja üsna murelikuks.

Teose ebatavaline kompositsioon aitab kaasa lugeja huvi säilimisele. See koosneb kahest osast ja igal osal on oma jutustaja, sündmuste vahetu osaline. Loo esimese poole räägib Belkinile Silvio ise. Me näeme asju tema vaatenurgast. Silvio sõnul on noor krahv kergemeelne ja hoolimatu inimene, kes ei mõista elu väärtust. Jutustaja seevastu paistab lugejale enesekindla, julge, kogenud ohvitserina, kuid samas inimesena, keda iseloomustavad kadedustunne, kättemaksuhimu ja kättemaksuhimu. Piisab, kui meenutada tema pahameelt, kui rügemendis kesksele kohale asus uus noor ohvitser, tekitades kolleegides sõbralikke tundeid ja daamide seas soosingut.

Silvio jutt katkeb kõige pingelisemal hetkel, kui ta saab teada uudise oma vägivallatsejast. Võime vaid oletada, kuidas see duell lõppeb. Seega suurendab autor sündmuste dramaatilisust ja hoiab lugeja huvi.

Loo teise osa jutustab teine ​​duellis osaleja - noor krahv, kes õnnelikult abiellus ja mõisale elama kolis.

Meie ees on hoopis teine ​​inimene, kes on saanud vanemaks ja targemaks. Sellest kergemeelsest noorest rehast, nagu ta meile teose esimeses osas tundus, pole temas midagi järel. Lugeja suhtumine sellesse tegelaskujusse muutub loo käigus. Ta mõistis elu väärtust, me näeme tema hirmu Silvio relva otsas ja tunneme talle kaasa. Ent ka Silvio näitas end suurejooneliselt: päästis noormehe elu, kuigi oleks võinud ta tappa. Mõlemad kangelased, kes alguses tundusid vähe atraktiivsed, osutuvad lõpuks paremaks ja õilsamaks.

Loos "Shot" valib Puškin süžee esitamiseks ebatavalise viisi, jagades tema teose kaheks osaks. Sündmuste kujutamine erinevatest vaatenurkadest võimaldab lugejal objektiivsemalt esitada pilti toimuvast ning autoril säilitada narratiivi emotsionaalsust ja elavust.

Otsisin siit:

• Puškini kaadri kompositsioon
• shot pushkin kompositsioon
• Tale Shot mis on loo koostis

LOOD HILISEST IVAN PETROVICH BELKINIST

(1830; publits. 1831)

LASTU

Silvio- Kolmekümne viie aastane kahevõitleja ohvitser, kes on kinnisideeks kättemaksu ideest. Loo temast rääkis I.P.Belkinile teatud kolonel I.L.P., kelle initsiaalidest võib kergesti välja lugeda vihje tolleaegsele kuulsale vennamehele I.P.Liprandile; jutustamine toimub I. L. P. nimel. Kolonel-jutustaja kirjeldab omakorda esmalt oma ammust isiklikku muljet kangelasest, seejärel jutustab ümber episoodi, mille talle rääkis krahv R ***. Nii peegeldub S. kujutis järjekindlalt mitmesugustes peeglites, otsekui läbides keeruka mittekattuvate vaatepunktide süsteemi – ja samal ajal ei muutu see üldse. Teravalt rõhutatakse kangelase muutumatust, nii nagu rõhutatakse tema soovi näida kahese, kummalisena.

Esimest korda näeb lugeja S.-i noore ohvitseri (tulevane “kolonel I. L. P.”) silmade läbi *** linnas, kus S. elab pensionil, meelitades ümbritsevaid oma salapäraga. S. on venelane, kuigi tal on võõrnimi (“Silvio” on jutustaja valitud “päris” nime kõlaanaloog). Ta elab ühtaegu vaeselt ja ekstravagantselt. Onnis (!) hoiab ta käes püstolikogu; tulistab seinu; erakordselt hinded; ja mis kõige tähtsam – sünge ja uhke. Kuid uuel ohvitseril tasub S.-ga kaartide pärast tülli minna, kuna ta on oma süngusest ja uhkusest hoolimata rahul ametliku vabandusega – ega kutsu kurjategijat duellile. Ja alles esimese osa lõpus saab jutustaja (ja tema kaudu lugeja) teada sellise ootamatu "pelglikkuse" põhjusest; sellest saab ekspositsiooni finaal ja süžee algus. S. peab vajalikuks enne lahkuminekut selgitada; selgub, et tal pole õigust end surmaohtu seada kuni kuue aasta taguse duelli lõpuni, mille käigus tema kurjategija krahv R *** oli liiga ükskõikne võimaliku surma suhtes S. S. kuuli tagajärjel. s müts tulistati tolli kaugusel otsaesist ta jättis oma võtte seljataha (“hilinenud lasu” motiiv sisaldub A. A. Bestuževi (Marlinski) jutustuses “Õhtu bivaakil”, mille epigraafi eessõnaks on Puškini-Belkini novell), et leidke krahv kõrgeima triumfi hetkel - ja makske kätte üllasele õnnelikule mehele.

Need sõnad toovad süžeesse sisse "romantilise" kangelase sotsiaalse kadeduse kaudse motiivi "õnneliku jõudeoleku mehe" vastu (sama motiivi arendatakse edasi ka filmides "The Queen of Spades" ja "Pronksratsutaja". Sisenege ja jätke kangelane ilma salapärasest halost. Esimest korda hakkab S. välimuse kirjeldus “Byronic” (“sünge kahvatus, sädelevad silmad ja suust väljuv paks suits andsid talle tõelise kuradi välimuse”) paistma paroodiana; esmakordselt ilmneb keerulise “käitumismaski” taga kergelt vaimse välimuse vulgaarne ühemõttelisus.

Ja siis on S.-i pilt seda lihtsustatum, seda keerulisem ja isegi keerukam on tema tegevus ja žestid. Leidnud krahv R *** mõisast, kus ta pulmareisile läks, ilmub äkitselt noorpaaride kontorisse duelist – ja pärast efekti nautimist pakub ta "üllalt" uuesti liisku heitmist, et kõik ei paistaks välja nagu mõrva. Kuid tema žesti edev õilsus lööb kohe välja alatus; S. jällegi, nagu kaardimängu puhul, rikub kirjutamata õilsa au koodeksit; ta jätkab naise, oma noore naise ees, krahvi sihtimist. Ja see, et lõpuks tulistab pilti (kuuli kuuli vastu), mitte õnnelikku krahvi, ei muuda midagi .. Tema “romantilise” teostuse jaoks (ja S. on romaanide armastaja ) plaani, on ta juba ebaausalt maksnud.

C väljamõeldud süžee vallandub; elu süžee ise jätkub (sest see on alati avatud, mittetäielik). Kuid S.-le pole selles kohta; kättemaksu võtnud, kaotas ta oma ainsa eesmärgi - ja kuulujuttude kohaselt sureb ta eeterlike kreeklaste "romantilises" iseseisvuslahingus, et matta Skuljani lähedal asuvale kalmistule. (Sarnaselt Puškini lütseumikaasõpilasele Brogliole, kelle välimus ja nimi on kahtlaselt lähedased "Lasu" kangelasele.) Veelgi enam, Skuljani lähedal pidid türklased ja kreeka eeterlased (samuti nende vabatahtlikud toetajad, nagu S.) käsi lööma. -kätte, vastasel juhul tabaksid kuulid ja mürsud Venemaa karantiini jõe vastaskaldal. Varras; nii et laskur S. ei surnud lasu kätte – ja tema viimased vaenlased ei surnud laskudesse. Kuul, mille ta idüllilisele "Šveitsi" maalile tulistas, osutus "metafüüsiliselt viimaseks". Ja "teenimatu" õnneliku mehe, krahv R *** saatuse käsilase õnn jätkub, isegi kui juhtunu varjutab.