წაიკითხეთ მოკლე მოთხრობა სქელი მდინარე ოკერვილის შესახებ. ტატიანა ტოლსტაია - მდინარე ოკერვილი

ტატიანა ტოლსტაია

მდინარე ოკერვილი

როდესაც ზოდიაქოს ნიშანი მორიელი გახდა, ძალიან ქარი, ბნელი და წვიმიანი გახდა. სველი, მიედინება, ქარის მომცემი ქალაქი დაუცველი, დაუფარავი, ბაკალავრის ფანჯრის მიღმა, ფანჯრებს შორის სიცივეში დამალული დამუშავებული ყველის მიღმა, როგორც ჩანს, მაშინ იყო პეტრე დიდის ბოროტი განზრახვა, შურისძიება უზარმაზარ ბუზთან. თვალებგაბრწყინებული, დაკბილული დურგალი მეფე, რომელიც კოშმარებში იჭერდა ყველაფერს, აწეულ ხელში გემის ლუქით, სუსტი, შეშინებული ქვეშევრდომებით. ადიდებულ, შემზარავ ზღვას მიაღწიეს მდინარეები, უკან გაიქცნენ, თუჯის ლუქები ჩურჩულით ატეხეს და სწრაფად ასწიეს წყლიანი ზურგი მუზეუმის სარდაფებში, ცურავდნენ მყიფე კოლექციებს, რომლებიც იშლება ნესტიანი ქვიშით, შამანის ნიღბებით, მამლის ბუმბულით, მოხრილი. საზღვარგარეთული ხმლები, მძივებიანი მოსასხამები, საცოდავი ფეხები გაბრაზებულმა თანამშრომლებმა შუაღამისას გაიღვიძეს. ასეთ დღეებში, როცა წვიმის, სიბნელისა და ქარის მინისგან მარტოობის თეთრი, ხაჭო სახე ჩნდებოდა, სიმეონოვი თავს განსაკუთრებით დიდ ცხვირს გრძნობდა, მელოტებოდა, განსაკუთრებით აცნობიერებდა სიბერეს სახეზე და იაფფასიანი წინდები შორს ქვემოთ, არსებობის ზღვარზე, ჩაიდანი ჩაიცვი, მაგიდიდან მტვერი მტვერით მოიწმინდა, წიგნების ადგილი გაწმინდა გამოკვეთილი თეთრი სანიშნეებით, დააყენა გრამოფონი, აიღო მარჯვენა წიგნი. სისქე მისი კოჭლი კუთხის ქვეშ ჩასრიალდა და წინასწარ, ბედნიერად წინასწარ, ვერა ვასილიევნამ ამოიღო დახეული, ყვითლად შეღებილი კონვერტიდან - ძველი, მძიმე, ანტრაციტის მოციმციმე წრე, რომელიც არ იყო გაყოფილი გლუვ კონცენტრირებულ წრეებად - თითო რომანი თითოეულ მხარეს. .

- არა, შენ არა! ასე მგზნებარე! ᲛᲔ! Მე მიყვარს! – ხტუნვა, ხრაშუნა და ჩურჩული, ვერა ვასილიევნა სწრაფად შემოტრიალდა ნემსის ქვეშ; ჩურჩული, ხრაშუნა და ტრიალი, შავი ძაბრის მსგავსი დახვეული, გრამოფონის მილით გაშლილი და, სიმეონოვზე გამარჯვებით გამარჯვებით, გამოვარდა ღვთაებრივი, მუქი, დაბალი, ჯერ მაქმანები და მტვრიანი, შემდეგ წყალქვეშა წნევით ადიდებული. სიღრმეები, გარდასახვა, წყალზე შუქებით რხევა, - psch-psch-psch, psch-psch-psch, - იალქანივით მფეთქავი ხმა, - სულ უფრო ხმამაღალი, - თოკების მსხვრევა, უკონტროლოდ ჩქარობა, psch-psch-psch. , როგორც კარაველი ღამის წყალზე, რომელიც შუქებს ასხამს - სულ უფრო ძლიერს, - ფრთებს ავრცელებს, აჩქარებს, შეუფერხებლად შორდება იმ ნაკადის ჩამორჩენილ სისქეს, რომელმაც დაბადა იგი, სიმეონოვის ნაპირზე დარჩენილი პატარადან. , რომელმაც მელოტი, ფეხშიშველი თავი ასწია გიგანტურად გაზრდილ, ანათებს, ცის ნახევარს დაბნელებულ ხმას, რომელიც გამოსცემდა გამარჯვებულ ტირილს - არა, ვერა ვასილიევნას არ უყვარდა ასე ვნებიანად და მაინც, არსებითად, მხოლოდ ის, და ეს იყო ორმხრივი მათ შორის. H-sch-sch-sch-sch-sch-sch-sch.

სიმეონოვმა ფრთხილად ამოიღო მდუმარე ვერა ვასილიევნა, შეატრიალა დისკი, გასწორებული, პატივმოყვარე ხელისგულებით მოხვია; ძველ სტიკერს დახედა: ეჰ, ახლა სად ხარ, ვერა ვასილიევნა? სად არის ახლა შენი თეთრი ძვლები? და, ზურგზე მოაბრუნა, ნემსი დაუდო, თვალი ჩაუკრა რხევადი სქელი დისკის ანარეკლებს და ისევ უსმენდა, ტანჯვით, დიდი ხნის გაცვეთილ ქრიზანთემებს ბაღში, სადაც შეხვდნენ და ისევ იზრდებოდა. წყალქვეშა ნაკადში, მტვერს, მაქმანებსა და წლებს აგდებდა, ვერა ვასილიევნამ ხრაშუნა და გაფითრებულ ნაიადას ჰგავდა - საუკუნის დასაწყისის არასპორტული, ოდნავ ჭარბწონიანი ნაიადა - ო, ტკბილი მსხალი, გიტარა, შამპანურის დახრილი ბოთლი!

შემდეგ კი ქვაბმა დუღილი დაიწყო და სიმეონოვმა, რომელმაც სარკმლიდან გადამუშავებული ყველი ან ლორის ნარჩენები ამოიღო, ჩანაწერი თავიდანვე დადო და ბაკალავრიატივით ქეიფობდა გავრცელებულ გაზეთზე, ტკბებოდა, უხაროდა, რომ თამარა არ გასწრებდა. მას დღეს და ვერა ვასილიევნასთან ძვირფას პაემანს არ შეუშლის ხელს. ის თავს კარგად გრძნობდა თავის მარტოობაში, პატარა ბინაში, ვერა ვასილიევნასთან მარტო, და კარი მჭიდროდ იყო ჩაკეტილი თამარასგან, ჩაი ძლიერი და ტკბილი იყო, და იშვიათი ენიდან ზედმეტი წიგნის თარგმნა თითქმის დასრულებულია - იქ. იქნება ფული და სიმეონოვი იყიდის მას ერთი ნიანგისგან ძვირად, იშვიათი ჩანაწერი, სადაც ვერა ვასილიევნას სურვილი აქვს, რომ გაზაფხული არ მოვა მისთვის - მამრობითი რომანი, მარტოობის რომანი და ეთეროვანი ვერა ვასილიევნა იმღერებს მას, სიმეონოვთან შერწყმა ერთ მონატრებულ, გულმოკლულ ხმაში. ო, ნეტარი მარტოობა! მარტოობა ჭამს ტაფიდან, თევზაობს ცივ კოტლეტს მოღრუბლული ლიტრიანი ქილიდან, ადუღებს ჩაის ფინჯანში - მერე რა? მშვიდობა და თავისუფლება! ოჯახი ხრახნიან ჩინურ კარადას, აწყობენ თასებს და თეფშებს, იჭერენ სულს დანა-ჩანგალით, იჭერენ ნეკნების ქვეშ ორივე მხრიდან, ახრჩობენ ჩაიდანის თავსახურით, აყრიან სუფრას თავზე, მაგრამ თავისუფალი, მარტოსული სული სრიალდება თეთრეულის ფარდის ქვემოდან და გველს უვლის ხელსახოცი რგოლში და - ჰოპ! დაიჭირე! ის უკვე იქ არის, ბნელ ჯადოსნურ წრეში, რომელიც სავსეა შუქებით, ვერა ვასილიევნას ხმით გამოკვეთილი, ის გადის ვერა ვასილიევნას შემდეგ, მის კალთებსა და ფანატს მიჰყვება, ნათელი საცეკვაო დარბაზიდან ღამის ზაფხულის აივანამდე, ფართო ნახევარწრეში. ბაღის ზემოთ ქრიზანთემები სურნელოვანია, თუმცა მათი სუნი თეთრი, მშრალი და მწარეა - ეს შემოდგომის სურნელია, ის უკვე ასახავს შემოდგომას, განშორებას, დავიწყებას, მაგრამ სიყვარული მაინც ცოცხლობს ჩემს ავადმყოფ გულში - ეს ავადმყოფური სუნია, გაფუჭებისა და სევდის სუნი, სადღაც ახლა ხარ, ვერა ვასილიევნა, ალბათ პარიზში ან შანხაიში, და როგორი წვიმა - პარიზის ლურჯი თუ ჩინეთის ყვითელი - ასხამს შენს საფლავზე და რომლის მიწაც შენს თეთრ ძვლებს აგრილებს. ? არა, შენ არ მიყვარხარ ასე ვნებიანად! (მითხარი! რა თქმა უნდა, მე, ვერა ვასილიევნა!)

პერმის უნივერსიტეტის ბიულეტენი

2016 რუსული და უცხოური ფილოლოგია ნომერი 4(36)

UDC 821.161.1.09-32

doi 10.17072/2037-6681-2016-4-150-155

ტატიანა ტოლსტოის "პეტერბურგის ტექსტი" (მოტივური კომპლექსი მოთხრობის "მდინარე ოკერვილი")

ოლგა ვლადიმიროვნა ბოგდანოვა

დ.ფილოლ. სანქტ-პეტერბურგის სახელმწიფო უნივერსიტეტის ფილოლოგიური კვლევების ინსტიტუტის წამყვანი მეცნიერ-თანამშრომელი

199034, პეტერბურგი, უნივერსიტეტის სანაპირო, 11. [ელფოსტა დაცულია]

ეკატერინა ანატოლიევნა ბოგდანოვა

კ.ფილოლ. პეტერბურგის სახელმწიფო უნივერსიტეტის ფილოლოგიური კვლევების ინსტიტუტის უმცროსი მეცნიერ-თანამშრომელი

199034, პეტერბურგი, უნივერსიტეტის სანაპირო, 11. [ელფოსტა დაცულია]

სტატიაში, რომელიც ეძღვნება ტატიანა ტოლსტაიას მოთხრობის "მდინარე ოკერვილის" ანალიზს, იდენტიფიცირებული და ინტერპრეტირებულია სიუჟეტური მოტივების კომპლექსი, რომელიც მკითხველს მიმართავს რუსული კლასიკური ლიტერატურის წამყვან მოტივებზე, მაგრამ მათი სემანტიკა ხელახლა განიხილება თანამედროვე პროზაიკოსის მიერ. და ითამაშა სხვა კონოტაციებით. შესწავლილია პეტერბურგის ქრონოტოპი, განიხილება მისი გამარტივება და სივრცითი ღირშესანიშნაობების გადაადგილება. პეტერბურგ-ლენინგრადის იმიჯის ირონიული შემცირება აყალიბებს საერთო თამაშურ (დამცინავ) ტონს სიუჟეტს "პატარა გმირის" სიმეონოვის შესახებ, ღარიბი ევგენის შთამომავალი პუშკინის "ბრინჯაოს მხედრიდან" და "პატარა გმირები" გოგოლი და დოსტოევსკი.

თხრობის ერთ-ერთი წამყვანი მოტივი - წრის მოტივი, რომელიც მჭიდრო კავშირშია მომხიბვლელი „ვერცხლის ხმის“ გამოსახულება-მოტივთან, შესაძლებელს ხდის გამოავლინოს მუსიკალური მინიშნებები, რომლებიც სტიმული იყო „რომანტიკის“ შექმნისთვის. მოთხრობის ინტერტექსტი.

საკვანძო სიტყვები: ტატიანა ტოლსტაია; თანამედროვე რუსული ლიტერატურა; პროზა; პოსტმოდერნიზმი; ტრადიცია; ინტერტექსტი; მოტივი; ამბავი.

ტატიანა ტოლსტოის მოთხრობა "მდინარე ოკერვილი" პირველად გამოქვეყნდა ჟურნალ Aurora-ს მესამე ნომერში 1985 წელს და შემდგომში შევიდა მწერლის ყველა კრებულში.

მოთხრობის „მდინარე ოკერვილის“ ინტერპრეტაციისას მკვლევარები, როგორც წესი, ამბობენ, რომ ტექსტში მთავარია „ხელოვნებისა და ცხოვრების ურთიერთობის ტრადიციული თემა“ (დაწვრილებით იხ.: [გოშჩილო 2000: 103-104; ჟოლკოვსკი 2005: 246]). და ყველაზე ზოგადი გაგებით ეს მართალია. თუმცა, ტოლსტოის მოთხრობის სამოტივაციო კომპლექსი ბევრად უფრო ფართო და ღრმაა, უფრო რთული და დახვეწილი.

ცნობილი ფაქტია, რომ მოთხრობის "მდინარე ოკერვილის" იდეა გაჩნდა ტოლსტოის "ქალაქში სეირნობისას ალექსანდრე კუშნერთან ერთად, რომელმაც მიუთითა თავისი მეგობრის სახლზე, რომელსაც ახმატოვა დასაბანად წავიდა" [ჟოლკოვსკი. 2005: 563, 564]. შემდეგ "ტოლსტაიამ გაიფიქრა: "აი, როგორია კავშირი დიდ პოეტთან!"

და მართლაც, ახმატოვას უხილავი გამოსახულება თითქოს ავსებს მოთხრობის ტექსტს - თუ არა პოეტის სტრიქონებით, მაშინ მისი თანამედროვეების ლექსების ბგერებით, ვერცხლის ხანის არომატით. თავად ტოლსტოის თქმით, „ერთადერთი პირდაპირი ტექსტი [ახმატოვა] შეგნებულად... გამოყენებული“ მოთხრობაში „მდინარე ოკერვილი“ იყო ლექსი „სიმღერის მოსმენა“.

ანა ახმატოვა, რომელიც მკვლევარებმა ვერა ვასილიევნას გამოსახულებაზე გამოიცნეს და სანქტ-პეტერბურგში გამავალი პატარა მდინარის სახელი, ჰიდრონიმი „ოკერვილი“, მიგვიყვანს ტოლსტოის მიერ „პეტერბურგის ტექსტის“ კიდევ ერთი გვერდის დაწერის იდეამდე. რომელიც დაიწყო XIX საუკუნის ბოლოს - XIX საუკუნის დასაწყისში. (დაწვრილებით იხილეთ: [ტოპოროვი 1995]).

„მდინარე ოკერვილის“ უკვე პირველი სტრიქონები ასახავს მოთხრობის მოვლენებს სანკტ-პეტერბურგ-ლენინგრადის საზღვრებში, აკავშირებს ქალაქის იმიჯს მისი დიდი დამაარსებლის სახესთან: „როცა ნიშანი

ზოდიაქო მორიელად შეიცვალა, ძალიან ქარიანი, ბნელი და წვიმიანი გახდა. სველი, მიედინება, ქარი ურტყამს მინას, ქალაქი დაუცველი, დაუფარავი, ბაკალავრიატის ფანჯრის მიღმა<...>მაშინ ჩანდა პეტრე დიდის ბოროტი განზრახვა, შურისძიება უზარმაზარი, ბუზღუნისთვალა, კბილან, ცარ-კარპენტერის.<...>[ტოლსტაია, 1999: 332]1.

სანქტ-პეტერბურგი არის ქალაქი-ციტატა, ქალაქი-ინტერტექსტი, ევროპის პროექციის მცდელობა ნევის ნაპირებზე, ახალი ამსტერდამის აშენება, რომის არქიტექტურულად გამეორება ცენტრალურ ნაწილში და ვენეციის გამოკვეთა არხებით ვასილიევსკის კუნძულზე. ქ. ქალაქ-ტექსტის საკუთარი იმიჯის შექმნისას, ტოლსტაია ეყრდნობა რუსული კლასიკური ლიტერატურის წამყვან მოტივებს, აყალიბებს მის ქალაქს ინტერტექსტუალურად, პირველი აბზაციდან, რომელიც შემოაქვს პუშკინის „ბრინჯაოს მხედრის“ გამოსახულებას თხრობაში და ამავე დროს ამრავლებს ბენუას აკვარელს. ამის ილუსტრაცია: "ბრინჯაოს მხედარი მირბის მის უკან ზარის ხმით." - გალოპული ცხენი."

თუმცა, პეტერბურგის ციტატა ტოლსტოის მიერ არის გადააზრებული და სხვა კონოტაციებით თამაშობს. მისი წინამორბედებისგან განსხვავებით, ტოლსტოის პეტრე არ არის პეტრე დიდი, არა სუვერენული ქალაქმგეგმარებელი, არამედ „ბუზღუნიანი, პირის ღრუს გაბრწყინებული, დაკბილული დურგლის მეფე“ (332). ზოგადად მიღებული ტრადიციისგან განსხვავებით, ტოლსტაია აშენებს თავის სანკტ-პეტერბურგს არა ცნობილი ბრინჯაოს მხედრის გარშემო გრანიტის ჭექა-ქუხილის ქვაზე, არამედ სხვა ძეგლის გარშემო - ცარის დურგლის ძეგლი, რომელიც გაიხსნა 1910 წელს სანკტ-პეტერბურგის ადმირალის სანაპიროზე. ამრიგად, მწერალი, ერთი მხრივ, თითქოს მიუთითებს ტექსტური საზღვრების განსხვავებულ დროზე, ხაზს უსვამს განსხვავებულ ისტორიულ პერიოდს, რომლის ფარგლებშიც წარმოსახვითი მოვლენები ხდება, მეორე მხრივ, ის გულისხმობს დღევანდელი ქალაქური მუშაკების განსხვავებულ მემკვიდრეობით ფესვებს. მისი ქალაქი აღარ არის პეტერბურგი. შესაძლოა პეტროგრადი (მისი გმირი ვერა ვასილიევნას დრო). ან ლენინგრადი (მთავარი გმირი სიმეონოვის თანამედროვე ქრონოტოპი). დროის რგოლები, ჩაწერილი ქალაქის სახელზე (პეტერბურგი ^ პეტროგრადი ^ ლენინგრადი), ტოლსტოის მიერ არის გამოკვეთილი სიუჟეტის დასაწყისშივე, რომელიც ხურავს და ამავე დროს განასხვავებს პეტერბურგ-პეტროგრად-ლენინგრადის შორეულ წარსულს და ახლო აწმყო.

ტოლსტოის მოთხრობაში სანქტ-პეტერბურგის ქრონოტოპი შემცირებულია და გამარტივებულია; თანამედროვე ლენინგრადის ქრონოტოპს აკლია თავისი ყოფილი სიდიადე. დამკვიდრებული ლიტერატურული ტრადიციისგან განსხვავებით, ქალაქი ტოლსტოი (მისი რომელიმე სახელით) არ არის მისი განსახიერება.

სიმბოლოა რუსი ხალხის სულისა და ძალაუფლების სიმაღლისა, მაგრამ ჩნდება როგორც „პეტრე დიდის ბოროტი განზრახვა“, უზარმაზარი და დაკბილული დურგლის მშენებლის „შურისძიება“. ქალაქის მეტამორფოზა, რომელიც სიუჟეტში იღებს საშინელ ანთროპომორფულ თვისებებს, იწვევს ირონიულ დაცემას, აყენებს იუმორისტულ ტონს, რომელშიც განხორციელდება შემდეგი სერიოზული ამბავი კაცის შესახებ - "პატარა გმირი" სიმეონოვის, შთამომავლის შესახებ. დიდგვაროვანი ევგენის პუშკინის „ბრინჯაოს მხედარი“ და „პატარა გმირები“ » გოგოლი და დოსტოევსკი (დაწვრილებით იხ.: [Altman 1961: 443-461; Mann 1988]).

გმირის დასახელების მხატვრული „ერთობლიობა“ ისტორიული (დროებითი) ტრანსფორმაციის კიდევ ერთი მახასიათებელია: დღეს „პატარა“ გმირი სახელად სიმეონოვი წარსულში შეიძლება მოდიოდეს დიდი ჰერცოგი სიმეონ ამაყისგან (სიმეონოვი სიმეონის ძეა). ), რომლის სიმტკიცე და სიამაყე მყარად აერთიანებს ეროვნულ ცნობიერებას მის მეტსახელში. დღევანდელი "პატარა" სიმეონოვი არის შეუთავსებელის შენადნობი, "ოქსიმორონიული" გამოსახულება, რომელიც შთანთქავს ურთიერთსაწინააღმდეგო საპირისპირო პრინციპებს.

მოთხრობის მთავარი გმირი არის "პატარა კაცი", მოყვარული კოლექციონერი, ყოფილი ცნობილი მომღერლის ვერა ვასილიევნას გულშემატკივარი, რომლის სიყვარული მისი ხმისადმი, გრამოფონის მიერ წარმოქმნილი უძველესი რომანების ხმების მიმართ, მაღლა ასწევს მას, ამაღლებს. სამყაროს აურზაურზე მაღლა და ერთი წუთით ახშობს ტკივილს და შობს სიტკბოს მის მარტოობას. 1970-იან წლებში ლენინგრადში მცხოვრები და პრაქტიკული სამუშაოს შესრულებისას (გმირი მთარგმნელია), სიმეონოვი მეტწილად სხვა სამყაროში ცხოვრობს - ნისლიან და ლამაზ, ხმოვან-მუსიკალურ, წარმოსახვით და სასურველ სამყაროში. მარტოხელა ბაკალავრი, რომელიც ჩართულია რუსულ ლიტერატურაში, ხვდება, რომ „მსოფლიოში ბედნიერება არ არის“, მაგრამ ვერა ვასილიევნას ხმის მოსმენისას, მას ნუგეშისმცემელი „მშვიდობა და თავისუფლება“ ეუფლება (334).

ტოლსტოის გმირი რამდენიმე განზომილებაში არსებობს. მწერალი თითქოს მისთვის დროის ძაბრს უქმნის („შავი ძაბრი“, 333), რომელიც მას ან წარსულში ატარებს, ან თანამედროვეობის ზედაპირზე გამოაქვს. სიმეონოვისთვის გრამოფონის სკალპირებული საყვირი ხდება „დროის მილი“, რომელიც აკავშირებს ხილულსა და უხილავს, ოცნებობს და გამოვლენილს. და თავად გრამოფონი (არა გრამოფონიც კი და კასეტა ჩამწერების ეპოქაშიც კი) ხდება ჩვეულებრივი წერტილი სივრცეში, პორტალი, სადაც, ტოლსტოის თქმით, გადადის აწმყოდან წარსულში, რეალობიდან ოცნებაზე, მარტოობიდან. ორმხრივი და მარადიული სიყვარული ხდება. „მსგავს დღეებში<...>სიმეონოვი,<...>განსაკუთრებით გრძნობდა სიბერეს სახეზე და იაფფასიან წინდებს შორს, არსებობის ზღვარზე, ქვაბი ჩაიცვა, მაგიდის მტვერი ყდით მოიწმინდა, წიგნები გადაშალა, გააშრა.

ამოიღეს სანიშნეების თეთრი ჩანართები, დააინსტალირეთ გრამოფონი,<...>და წინასწარ, ნეტარებით წინასწარ, ვერა ვასილიევნა აიღო დახეული, მოყვითალო შეღებილი კონვერტიდან - ძველი, მძიმე, ანტრაციტის ჩამოსხმული წრე, რომელიც არ იყო გაყოფილი გლუვ კონცენტრირებულ წრეებად - თითოეულ მხარეს, თითო რომანი“ (332-333).

გრამოფონზე დატრიალებული შავი ვინილის ჩანაწერის გამოსახულება ხაზს უსვამს წრეებს, რომლებიც თავიანთი ბრუნვით იძენენ ლაიტმოტივის ხასიათს, გასდევს სიუჟეტის მთელ ქსოვილს, აბრუნებს სიუჟეტურ მოქმედებას იმავე ეპიზოდში - სიმეონოვის სიზმრების სიტუაცია სამჯერ გათამაშდა. ტექსტი მისი საყვარელი ვერა ვასილიევნას მიერ შესრულებული უძველესი რომანების ხმებზე. მრავლდება და იზრდება გრამოფონის დისკების წრეები, გადაფარავს ერთმანეთს, წარმოშობს ახალ რგოლებსა და წრეებს, აქცევს სიუჟეტის მთელ ქსოვილს მაქმანებსა და ფესტივალებად, ორქიდეებად და ნასტურციუმებად, ალუბალითა და თევზის ქერცლებად, აივნების ნახევარწრედებად და ა.შ.

ვერა ვასილიევნას მიერ შესრულებული რომანტიკის მუსიკალური ჟანრი, რომელიც დაფუძნებულია პოეტურ გამეორება-რეფრენზე, აყალიბებს ახალ სტრუქტურულ და კომპოზიციურ რგოლებს თხრობაში, ტექსტს რომანტიული ლირიკული განწყობით ავსებს, აფერადებს მას შემსრულებლის სასიყვარულო გამოცდილებით (წარსული) და გმირი, რომელიც უსმენს მას (აწმყო), საშუალებას აძლევს მათ გაერთიანდნენ გრძნობების ერთ ნაკადში, მელოდიის და ლექსის ბგერების საზოგადოებაში. სწორედ მელოდიური ბგერისა და პოეტური ბგერის შერწყმის ამ დონეზე ხდება პერსონაჟის ჩანაცვლება: პოეტი ანა ანდრეევნა ტექსტში წარმოდგენილია მომღერალ ვერა ვასილიევნას მიერ, ახმატოვის AA შეიცვალა ტოლსტოის BB-ით.

კრიტიკოსებმა უკვე გაამახვილეს ყურადღება მონოგრამატური სახელების AA და BB მსგავსებაზე [Zholkovsky 2005: 250]. თუმცა, ტოლსტოისთვის მნიშვნელოვანია არა მხოლოდ ინიციალების სახელწოდება, არამედ ჰეროინის სახელის სემანტიკური (მეტაფორული) მნიშვნელობა. „ვერა ვასილიევნა“ გმირისთვის ნიშნავს „რწმენას, იმედს და სიყვარულს“, ერთიან ტრიადას მისი თითქმის ღვთაებრივი არსებით, რაც იძლევა ყოველდღიური ცხოვრების დაძლევის შესაძლებლობას ყოფით, მუსიკით და პოეზიით - მიწიერი მიზიდულობით.

ჰეროინის სახელთან ერთად, რწმენით გამსჭვალული, მისი პატრონიმი - ვასილიევნა - ასევე "ლაპარაკობს": მისი მეშვეობით მწერალი "ასახლებს და აღრიცხავს" ჰეროინს ვასილიევსკის კუნძულზე, აქცევს მის სახლს (ბინას) სანქტ-პეტერბურგის ნაწილად (). პეტროგრადი, ლენინგრადი) ტოპოგრაფია. ჰეროინის პატრონიმი აღმოჩნდება "სანქტ-პეტერბურგის სივრცის" ნაწილი, რომელიც აკავშირებს მის სახელს ქალაქთან და მის ხმას წყლის ელემენტთან, რომელიც მოიცავს ქალაქის კუნძულს, რომელზეც ის ცხოვრობს.

როგორც ჩანს, ვერა ვასილიევნასადმი სიმეონოვის სიყვარულში მწერალს სურს აჩვენოს საკუთარი სიმცირის დაძლევა თანამედროვე პერსონაჟის მიერ, რომელსაც შეუძლია მშვენიერთან შეხებით საკუთარ თავზე ამაღლება. როგორც ჩანს, ხელოვნებას ნამდვილად ძალუძს გმირის ბრბოზე მაღლა ასვლა, მისი ამაღლებული სულის გამოვლენა. თუმცა, როგორც ჩანს, რუსული ლიტერატურის ეს ტრადიციული მოტივი ტოლსტოის ტექსტში გადატრიალებულია: თხრობის ირონიული ტონი არ არის გადალახული სიმეონოვის სიზმრების ყველაზე შემაშფოთებელ ეპიზოდებშიც კი, ვერა ვასილიევნას ხმასთან მისი შერწყმის მომენტში.

"ესთეტი", "შეყვარებული", "ექსცენტრიული" (337), გმირის პროფესია ასოცირდება ლიტერატურასთან. როგორც ჩანს, პერსონაჟის ხასიათში მაღალი „ლიტერატურული“ კომპონენტი ტრადიციულად უნდა გამორჩეულიყო, მაგრამ ტოლსტოიში პირიქით ხდება.

წიგნის ტერმინი წარმოშობს ირონიულ „შემცირებას“. გმირის თქმით, მის მიერ თარგმნილი „მოსაწყენი“ წიგნები „არავის გამოადგება“, ისინი მის მაგიდაზე მტვერში და უწესრიგოდ არის მიმოფანტული და მფლობელს მხოლოდ საყრდენად ემსახურება - არა სულიერ-ინტელექტუალურ, არამედ სუბიექტურ-ფიზიკურს: მან შეარჩია „საჭირო სისქის წიგნი ისე, რომ სრიალი<ее>კოჭლის ქვეშ<...>გრამოფონის კუთხე“ (332). სიმეონოვის სამყაროში წიგნები ობიექტური და ბოროტია. ისინი ზოომორფულები არიან და, გაცოცხლებულნი, ან განაწყენებულნი არიან, ან ირონიულად იცინიან მფლობელს, თითქოს კლოუნს ირგვლივ - ისინი ზიზღით აჩვენებენ გმირს "სანიშნეების თეთრ ენებს" (332).

ვერა ვასილიევნასთან სიმეონოვის პაემნების ამაღლებული კომპონენტი, რომელიც ლიტერატურაში ტრადიციულად აკეთილშობილებს და პოეტურ გმირს, დისკრედიტირებულია იმით, რომ გრამოფონის დაყენებასთან და მომღერლის ხმის სივრცის გასუფთავებასთან ერთად, სიმეონოვი უცვლელად და რეგულარულად ასახავს სხვა წრეს.

ყოველდღე, ყოველდღიურად: „დააყენა ჩაიდანი“ (მრგვალი ფსკერით, მრგვალი თავსახურით და ნახევარწრიული სახელურით) და ამოიღო ფინჯანი (ძირი „წრეა“), აერთიანებდა და ურევდა მუსიკალურსა და საკვებს, სულიერს და ხორციელი. შეხვედრის ყველაზე მაღალი მომენტი, ვერა ვასილიევნასთან შეხვედრის აპოთეოზი, აღმოჩნდება მომენტი, როდესაც „ჩაიდანი დუღდა და სიმეონოვმა, რომელმაც ფანჯრიდან დამუშავებული ყველი ან ლორის ნარჩენები ამოიღო, ჩანაწერი დადო. დაწყებული და ბაკალავრიატივით ქეიფობდა, გავრცელებულ გაზეთში, ტკბებოდა, ახარებდა რომ<никто>ვერა ვასილიევნასთან ძვირფას შეხვედრას არ დაარღვევს“ (334).

რუსული ლიტერატურის კლასიკური მოტივი - გარეგანი და შინაგანი, სულიერი და ფიზიკური, ყოველდღიური და ეგზისტენციალური - დაპირისპირება - სიმეონოვის გამოსახულებაში დაჩრდილულია და ირონიულ ასახვას იძენს. იმიტომ რომ ეს პოეტური მეტაფორაა

- "თეთრი<...>მარტოობის სახე“ (332) - ტოლსტოისაგან იღებს გმირის შესაბამის დამატებით ეპითეტს: „მარტოობის თეთრი, ხაჭო სახე“.

და ვერა ვასილიევნა სიმეონოვის ოცნებებში ჩნდება არა როგორც იდეალური რომანტიზებული ეთერული ხედვა, რომელიც მიმზიდველია ღვთაებრივი ხმის ხმით, არამედ როგორც თითქმის ხორციელი არსება, რომლის ჩახუტება, დაჭერა, ქანაობა და ზურგზე გადაბრუნება შეიძლება (333). სიმეონოვი გაყვითლებული კონვერტიდან ამოიღებს არა ჩანაწერს, არამედ „ვერა ვასილიევნას“ (332), ნემსის ქვეშ ტრიალებს არა „ანტრაციტის დისკი“, არამედ „ვერა ვასილიევნა“ (333), ხმა კი არ ვარდება. ჩუმად, მაგრამ სიმეონოვის სიზმრებში გაცოცხლებული „ვერა ვასილიევნა“ (333). სიმეონოვმა „გააბრუნა დისკი, გასწორებული, პატივმოყვარე პალმებით დააჭირა“ (333), მაგრამ ასევე, „ამოძრავა.<...>ქუსლებში“ (337), თავად ვერა ვასილიევნა გადის გმირის ოცნებებს. მოჩვენებითი სურათი იღებს თითქმის ნამდვილი ქალის მახასიათებლებს, მის პროპორციებსა და ფორმას - "ოჰ, ტკბილი მსხალი, გიტარა, შამპანურის დახრილი ბოთლი!" (334) - შემცირებული სიმკვრივე.

გმირისა და ჰეროინის იმიჯის ორმაგობა, განცდების ორმაგობა, რომელსაც ვერა ვასილიევნასთვის განიცდის სიმეონოვი, წარმოშობს ტოლსტოის მოთხრობაში ორ შეთქმულებას, რომლებიც აწყობენ სიუჟეტის ორ ხაზს. ერთის მხრივ, ეს არის თვალსაჩინო სიუჟეტური ბირთვი: ნამდვილ მომღერალ ვერა ვასილიევნასთან გაცნობის სამი ეტაპი (ხმა ჩანაწერში - ანტიკვარიატი დილერის ჭორი, რომ მომღერალი ცოცხალია - პირდაპირი გაცნობა "მოხუცი ქალთან") მეორეს მხრივ, მომღერალთან სულიერი (გარე სამყაროს) კომუნიკაციის სამი ეტაპი (მისი დასახლება ოკერვილის ნაპირზე ჩაშენებულ ქალაქში - ჭექა-ქუხილი თოჯინების ფაიფურის ქალაქზე - წითელი სახლების დასახლება კრამიტით დაფარული სახურავით. უცნობების მიერ). ეს ნაკვეთები პარალელურია, მაგრამ ამავე დროს იკვეთება: ერთი სიუჟეტური სერიის ბგერები, სიტყვები და გამოსახულებები მოულოდნელად ჩნდება მეორეში.

სიუჟეტის მხატვრული იერარქია აწესრიგებს არა მხოლოდ ადგილის ჰორიზონტალურს, არამედ დროის ვერტიკალსაც. ზემოთ მოყვანილი „სახელი/ქალაქის“ მოტივი ტოლსტოის მიერ არის შემუშავებული ეპოქების ისტორიულ ცვლილებაში, არა მარტო სოციალურ-პოლიტიკური, არამედ ლიტერატურული, ჩაწერილი „ძვირფას“ სიმბოლიკაში - რუსული ლიტერატურის ოქროს ხანა (სანქტ-პეტერბურგი), ვერცხლი. (პეტროგრადი), ბრინჯაო (ლენინგრადი) ). თუ პირველი რომანი, რომელსაც სიმეონოვი უსმენს: „არა, შენ არ მიყვარხარ ასე მხურვალედ“, მ. ლერმონტოვის სიტყვებით არის დაწერილი (1841), ე.ი. , ლერმონტოვი, გოგოლი), შემდეგ შემდეგი არის "ბაღში ქრიზანთემები დიდი ხანია ყვავის". (1910) -

იკითხება, როგორც ვერცხლის ხანის, ახმატოვას, გუმილიოვის, ბლოკის დრო. და გრამოფონი არტ ნუვოს ეპოქის გახეხილი მილით, ერთი მხრივ, ხდება არტ ნუვოს ეპოქის ცნობადი ნიშანი, მეორეს მხრივ, სპილენძ-სპილენძის არსით, როგორც ჩანს, ბრინჯაოს ხანაზე მიუთითებს (სპილენძი, სპილენძი. - თანამედროვე).

მოთხრობაში „მდინარე ოკერვილი“ პოეტური დონიდან (AA) მუსიკალურ დონეზე (BB) გადასვლა იწვევს სიმბოლური გამოსახულების და მოტივების ცვლილებას. თუ ახმატოვა ლექსში "სიმღერის მოსმენა" ქალის ხმას ადარებს ქარს (ეს მოტივი ტოლსტოის თხრობის დასაწყისშია), მაშინ თანდათან ვერა ვასილიევნას მელოდიური მელოდიური ხმა ტოლსტოში იძენს ჰაერის არა ელემენტის თვისებებს. , არამედ წყლისა და შედარებულია არა ქართან, არამედ მდინარის ნაკადთან. ახმატოვის პოეტურ ჰაეროვნებას ცვლის მდინარის მელოდია და სიგლუვე - როგორც იდუმალი ოკერვილი, რომლის ნაპირები გონებრივად ააშენა სიმეონოვმა, ასევე ნევა, რომელიც ვასილიევსკის კუნძულს ახვევდა მკლავებით. და თავად ვერა ვასილიევნას ადარებენ არა პოეტურად მსუბუქ და მომაბეზრებელ (პეპელას ან) ჩიტს, არამედ "დაღლილ ნაიადს" (333), ხმოვანი სირენით. დავიწყებული მომღერლის ხმა არის „ღვთაებრივი, ბნელი, დაბალი<...>წყალქვეშა შეშუპება<...>იალქანივით გაბერილი ხმა,<...>უკონტროლოდ ჩქარობს<...>კარაველი ღამის წყალზე, რომელიც შუქებით ასხამს<...>სიჩქარის აღება, შეუფერხებლად შორდება ნაკადის ჩამორჩენილ სისქეს, რომელმაც დაბადა იგი“ (333). უფრო მეტიც, ტოლსტოის მიერ გამოყენებული ფიგურალური შედარება ცხადყოფს მის ლიტერატურულ საწყისს: თუ „ხმა // ჰაერის ნაკადი“ წარმოიქმნა ახმატოვას ლექსებით, მაშინ „ხმა // ნაიადა“ გუმილიოვის პოეზიიდან მოდის. გუმილიოვის ლექსში „ვენეცია“ (და პეტერბურგი, როგორც გვახსოვს, ჩრდილოეთის ვენეციაა) ჟღერს სტრიქონები: „ქალაქი, როგორც ნაიადის ხმა, / მოჩვენებით ნათელ წარსულში, / მაქმანივით. ნიმუშიანი არკადული, / წყლები მინასავით გაყინულია“. ნაიადის ხმის გამოსახულება ძლიერ გენეტიკურ კავშირს იძენს „სანქტ-პეტერბურგის სივრცესთან“. ტოლსტოის კარაველის გამოსახულებაც კი „უკონტროლოდ ჩქარობს<...>ღამით წყალი აფრქვევს შუქებით“ და „ფრთებს ავრცელებს“, მოდის გუმილიოვიდან: „საღამოს საათზე, მზის ჩასვლის საათზე / პეტროგრადი ფრთიანი კარაველივით მიცურავს“. [გუმილევი 1989: 117]. მოტივირებული სერია "ქალაქი - ხმა - ნაიადა" აღმოჩნდება "სანქტ-პეტერბურგის ტექსტის" პროდუქტი, რომელიც ზუსტად დათარიღებულია ვერცხლის ხანით.

„ახმატოვ-გუმილიევის“ მოტივები გაჟღენთილია ტოლსტოის მოთხრობის ტექსტში ვერცხლის ხანის მინიშნებებით და დადასტურებულია იმდროინდელი განწყობებისა და რეალობის მითითებით. დიახ, შემცირება

საუკუნისა და ხმის განმარტებები წარმოშობს ერთ და განუყოფელ გამოსახულებას - „ვერცხლის ხმას“ (339), რომელიც შეიცავს იდეას როგორც მომღერლის მიერ უძველესი რომანების შესრულების თვისებებზე, ასევე დროზე. მისი დაბადება და მეფობა. ამ კონტექსტში თითქმის ფოლკლორული რიტორიკაა: „...აჰ, სად ხარ ახლა, ვერა ვასილიევნა? სად არის ახლა შენი თეთრი ძვლები? (333). იმავე რიგში არის შავ-თეთრი - ბლოკი - დახატული სურათის შეღებვა და პერსონაჟის "ფეხშიშველი" (მელოტი ან გაპარსული) წაგრძელებული თავი, რომელიც მოგვაგონებს გუმილიოვის ფოტოგრაფიულ გარეგნობას 1912-1914 წლებში. და თუნდაც "არასაჭირო წიგნის იშვიათი ენიდან" თარგმანები აღადგენს აღმოსავლური ფილოლოგის, ახმატოვას მეორე ქმრის ვ. შილეიკოს იმიჯს.

ტოლსტოის ტრამვაი ხდება ძლევამოსილი სურათი, რომელიც აკავშირებს წარსულსა და თანამედროვეს, ხილულსა და არარსებულს. გუმილიოვის „დაკარგული ტრამვაის“ მსგავსად, რომელიც ერთ მარშრუტზე გადაცურდა „ნევას გაღმა, ნილოსსა და სენაზე“, ტოლსტოის ტრამვაი გადაჰყავს გმირს აწმყოდან წარსულში, რეალობიდან სიზმარში. „ტრამვაი გადიოდა სიმეონოვსკის ფანჯარასთან<...>ხის სკამებით წითელი ცალმხრივი, მყარი ეტლები დაიღუპნენ და ეტლებმა დაიწყეს სირბილი, ჩუმად, ჩუმად, გაჩერებებზე ჩურჩულით, შეგეძლო დაჯდე, დაეშვა რბილ სკამზე, რომელიც გაფითრდა, მოჩვენება დაგეტოვებინა შენს ქვეშ და გადახტა. ცისფერი მანძილი, ბოლო გაჩერებამდე, რომელიც მიუთითებდა სახელწოდებით: ”მდინარე ოკერვილი” (335). ტოლსტოისთვის, ისევე როგორც გუმილიოვისთვის, ტრამვაი არღვევდა ეპოქას და „დაიკარგა დროის უფსკრულში“. (335).

იდუმალი ჰიდრონიმი "Okkervil", რომელიც შვედური წარმოშობისაა და ახლა ცუდად ესმით სპეციალისტებსაც კი, ტოლსტოის აძლევს არა მხოლოდ "თითქმის არა ლენინგრადის მდინარის" სახელს, არამედ შესაძლებლობას "წარმოიდგინოს ყველაფერი, რაც გინდა" (335). . გმირი სიმეონოვი თავს უფლებას არ აძლევს ტრამვაის მარშრუტით ბოლო გაჩერებამდე, სახელწოდებით „ოკერვილი მდინარე“. ის ხვდება, რომ იქ, „მსოფლიოს ბოლოს“, „არის ალბათ საწყობები, ღობეები, რაღაც საზიზღარი პატარა ქარხანა, რომელიც აფურთხებს მარგალიტისებრ ტოქსიკურ ნარჩენებს, ნაგავსაყრელი, რომელიც ეწევა სუნიანი კვამლით, ან რაღაც სხვა, უიმედო, მოშორებული, ვულგარული“. (335) . მას ეშინია რეალობის, ეშინია იმედგაცრუების. ამიტომ მისთვის უფრო ადვილი და უკეთესია „გონებრივად<...>მოასფალტება ოკერვილის სანაპიროები ქვაფენილით, აავსე მდინარე სუფთა ნაცრისფერი წყლით, ააშენე ხიდები კოშკებითა და ჯაჭვებით. მოათავსეთ მაღალი ნაცრისფერი კოშკები სანაპიროს გასწვრივ

ma თუჯის კარიბჭის ბადეებით<...>მოათავსეთ იქ ახალგაზრდა ვერა ვასილიევნა და ნება მიეცით ფეხით, გრძელი ხელთათმანით, რიყის ქვაფენილის გასწვრივ, ფეხები ვიწრო დადებული, ვიწრო ჩააბიჯა შავი, ბლაგვი ფეხსაცმელი მრგვალი, ვაშლისმაგვარი ქუსლებით, პატარა მრგვალი ქუდით. ფარდა, სანქტ-პეტერბურგის დილის წყნარ წვიმაში“. (335-336).

ცნობები, მინიშნებები და მოგონებები იძლევა ტოლსტოის ტექსტში სიღრმესა და მოცულობას. ციტატის გამეორების გარეშე, მაგრამ მხოლოდ მასზე მიუთითებს, მწერალი ეხება და აღვიძებს ფონურ კონტექსტს, რომელიც შედგენილია ცნობილი პოეზიის ტექსტებით და განსაკუთრებით რომანებით. და ნაწარმოებში რეპროდუცირების გარეშეც, პოეტური და რომანტიულ-მუსიკალური ხმები ავსებენ ტოლსტოის მოთხრობის „მაქმანს“, რაც იწვევს მის სამგანზომილებიანობასა და სივრცობრივობას.

ბიბლიოგრაფია

Altman M. S. გოგოლის ტრადიციები დოსტოევსკის შემოქმედებაში. პრაღა: Slavia, 1961. T. 30, No. 3. გვ 443-461.

ახმატოვა ა.ა. სიმღერის მოსმენა // ახმატოვა ა.ა. ფავორიტები. მ., 2010. გვ. 95.

გოშჩილო ე. ტატიანა ტოლსტოის ფეთქებადი სამყარო / მთარგმნ. ინგლისურიდან დ.განცევა, ა.ილიენკოვა. ეკატერინბურგი: ურალის სახელმწიფო უნივერსიტეტის გამომცემლობა, 2000 წ.

გუმილევი N. S. ვენეცია // Gumilev N. S. ლექსები და ლექსები. M.: Sovremennik, 1989 წ.

ჟოლკოვსკი A.K. მინუს პირველ და მინუს მეორე სარკეში // Zholkovsky A.K. რჩეული სტატიები რუსული პოეზიის შესახებ (ინვარიანტები, სტრუქტურები, სტრატეგიები, ინტერტექსტები). მ., 2005 წ.

მან იუ.ვ.გოგოლის პოეტიკა. მ., 1988. 413 გვ.

Superanskaya A.V. რუსული სახელების თანამედროვე ლექსიკონი. M.: Iris-press, 2005. 384 გვ.

მდინარე ტოლსტაია T.N. Okkervil: ისტორიები. მ.: პოდკოვა, 1999. 567 გვ.

ტოპოროვი V.N. სივრცე და ტექსტი // ტექსტი: სემანტიკა და სტრუქტურა. მ., 1983. S. 227-284.

ტოპოროვი V. N. პეტერბურგი და ”რუსული ლიტერატურის პეტერბურგის ტექსტი” // ტოპოროვი V. N. მითი. რიტუალი. სიმბოლო. გამოსახულება: კვლევები მითოპოეტიკის სფეროში. M.: პროგრესი, 1995. 624 გვ.

Tyupa V. I., Romodanovskaya E. K. მოტივების ლექსიკონი, როგორც სამეცნიერო პრობლემა // შეთქმულებიდან მოტივამდე. Novosibirsk, 1996. 192 გვ.

შახმატოვა E.V. ვერცხლის ხანის მითების შექმნა // ტომსკის სახელმწიფო უნივერსიტეტის ბიულეტენი. 2009. No 322. გვ 78-85.

Goscilo H. Tolstaian Times: Traversais and Transfers // ახალი მიმართულებები საბჭოთა ლიტერატურაში. ნიუ-იორკი: ქ. Martin's Press, 1992. გვ. 36-62.

Al"tman M. S. Gogolevskie tradicii v tvor-chestve Dostoevskogo. Slavia. Prague, 1961. ტ. 30. Iss. 3. გვ. 443-461.

ახმატოვა A. A. სლუშაია პენი. იზბრანოე. მოსკოვი, 2010. გვ. 95.

Goscilo H. Vzryvoopasnyj mir Tat"yany Tolstoj. თარგმანი D. Ganceva, A. Il"enkova. ეკატერინბურგი, ურალის სახელმწიფო უნივერსიტეტის გამომცემლობა, 2000. გვ. 103-104.

გუმილიოვი N. S. ვენეცია. სტიხო-თვორენია და ლექსი. მოსკოვი, 1989. გვ. 117.

ჟოლკოვსკი A.K. V მინუს პერვომ და მინუს ვტორომ ზერკალე. Izbrannye stat "i o russkojpoezii (Invarianty, struktury, stategii, interteksty). მოსკოვი, 2005 წ. გვ. 246, 563, 564.

მან იუ. V. პოეტიკა გოგოლია. მოსკოვი, 1988. 413 გვ.

Superanskaya A. V. Sovremennyj slovar" russ-kikh imen. Moscow, Ajris-Press Publ., 2005. 354 გვ.

Tolstaya T. N. Reka Okkervil": Rasskazy. Moscow, Podkova Publ., 1999. 567 გვ.

ტოპოროვი V.N. Prostranstvo და ტექსტი. ტექსტი: სემანტიკა და სტრუქტურა. მოსკოვი, 1983. გვ. 227-284.

ტოპოროვი V.N. პეტერბურგი და "პეტერბურგის ტექსტური რუსული ლიტერატურა". მითი. რიტუალი. სიმბოლო. Obraz: Issledovaniya v oblasti mifopoeticheskogo. მოსკოვი, გამოცემა პროგრესი, 1995. 624 გვ.

Tyupa V. I., Romodanovskaya E. K. Slovar" mo-tivov kak nauchnaya problema. From syuzheta k motivu. Novosibirsk, 1996. 192 გვ.

Shakhmatova E. V. Mifotvorchestvo ვერცხლი-ანოგო ვეკა. Vestnik Tomskogo gos. უნივერსიტეტი. 2009. No 322. გვ 78-85.

Goscilo H. Tolstaian Times: Traversals and Transfers. ახალი მიმართულებები საბჭოთა ლიტერატურაში. ნიუ-იორკი, წმ. Martin's Press, 1992. გვ. 36-62.

"პეტერბურგის ტექსტი" ტატიანა ტოლსტაიას მიერ (მოტივები მოთხრობაში "მდინარე ოკერვილი")

ოლგა ვ. ბოგდანოვა წამყვანი მკვლევარი

ეკატერინა ა. ბოგდანოვა უმცროსი მეცნიერ-თანამშრომელი

სანქტ-პეტერბურგის სახელმწიფო უნივერსიტეტის ფილოლოგიური კვლევის ინსტიტუტი

სტატიაში, რომელიც ეძღვნება "მდინარე ოკერვილის" ანალიზს, ტატიანა ტოლსტაიას მოთხრობას, გამოირჩევა და ინტერპრეტირებულია სხვადასხვა მოტივები. ისინი მკითხველს მიმართავენ რუსული კლასიკური ლიტერატურის ძირითად მოტივებს, თუმცა მათი სემანტიკა გადაიხედება თანამედროვე მწერლის მიერ და სხვადასხვა კონოტაციით არის წარმოდგენილი. გაანალიზებულია სანკტ-პეტერბურგის ქრონოტოპი, განხილულია მისი გამარტივება და სივრცითი ჩარჩოების ძვრები. სანკტ-პეტერბურგის - ლენინგრადის გამოსახულების ირონიული გაუფასურება აყალიბებს თამაშურ (დამასინჯებელ) ტონს თხრობას "პატარა გმირის", სიმეონოვის, ღარიბი ევგენის შთამომავლის შესახებ პუშკინის "ბრინჯაოს მხედრიდან", ისევე როგორც გოგოლის შესახებ. და დოსტოევსკის „პატარა გმირები“.

თხრობის ერთ-ერთი წამყვანი მოტივია წრის მოტივი, რომელიც მჭიდრო კავშირშია მომხიბვლელი „ვერცხლის ხმის“ გამოსახულება-მოტივთან. ის საშუალებას იძლევა გამოავლინოს მუსიკალური ალუზიები, წაახალისოს სიუჟეტის „რომანტიული“ ინტერტექსტუალურობის განვითარება.

საკვანძო სიტყვები: ტატიანა ტოლსტაია; თანამედროვე რუსული ლიტერატურა; პროზა; პოსტმოდერნიზმი; ტრადიცია; ინტერტექსტი; მოტივი; რომანი.

ტატიანა ტოლსტოის ნამუშევრების ერთ-ერთი კრებული შეიცავს მოთხრობას სიყვარულის შესახებ - "მდინარე ოკერვილი", რომლის მოკლე შინაარსი აღწერილია ქვემოთ. მოკლედ, სიუჟეტი ასე შეიძლება აღწერილი იყოს: სიმეონოვი, მელოტი და ასაკოვანი ბაკალავრი, ცხოვრობს პეტერბურგში. ნაცრისფერი, ჩვეულებრივი ცხოვრება აქვს - პატარა ბინა, თარგმანები უცხო ენიდან, საღამოს კი - ჩაი და ყველი. თუმცა, მისი ცხოვრება არც ისე მოსაწყენია, როგორც ერთი შეხედვით ჩანს, რადგან ვერა ვასილიევნა ახლოს არის.

კამათი სულთან
მოთხრობის შეჯამება "მდინარე ოკერვილი": მისი ხმა ყოველ საღამოს მიედინება ძველი გრამოფონიდან. ვერა ვასილიევნა სიყვარულზე მღერის ლამაზი, ნაზი ხმით. მართალია არა კონკრეტულად სიმეონოვისთვის, მაგრამ მას მხოლოდ მისთვის ეჩვენებოდა. ნეტარების სიმაღლე იყო, როცა მარტო დარჩა ჩართული გრამოფონით. ვერც შესაძლო ოჯახი და ვერც სახლის კომფორტი ვერ შეედრება ამ მომენტებს.

მიუხედავად იმისა, რომ ეთერული იყო, ვერა ვასილიევნა სიზმარში ყოველთვის ნამდვილი მშვენიერი იყო, მშვიდად სეირნობდა მდინარის სანაპიროზე. ოკერვილი. ტრამვაის ბოლო გაჩერება იყო. სიმეონოვს არასოდეს უნახავს იმ ადგილის პეიზაჟები, არ ყოფილა და არც სურდა იქ ყოფნა. ის ცხოვრობდა თავისი ოცნებებით.

თუმცა, ერთ შემოდგომაზე, სპეკულანტისგან კიდევ ერთი გრამოფონის ჩანაწერის შეძენისას გავიგე, რომ მომღერალი ჯერ კიდევ ცოცხალი იყო, მაგრამ უკვე სიბერეში იყო და სადღაც ქალაქში იყო. ის იყო მდიდარი, ლამაზი და ატარებდა ბრილიანტებს. ერთ დღეს სამოთხეში ცხოვრება დასრულდა, ქმარი, საყვარლები, შვილი და ბინა წარსულს ჩაბარდა. ახლა მომღერალი სიღარიბეში ცხოვრობს. სპეკულანტის ამბავი სიმეონოვის სულს შეეხო და მასში შინაგანი კამათი გაჩნდა საკუთარ „მე“-სთან.

ერთმა ნახევარმა შესთავაზა ჩვეული ცხოვრების გაგრძელება, მომღერლის დავიწყება და სახლში შეშვება თამარა - ქალი, რომელიც ნამდვილი და ახლომახლო იყო. სულის მეორე ნაწილი მოითხოვდა ეთერული სიყვარულის პოვნას და მის გარშემო ყურადღებითა და ზრუნვით, აღტაცებითა და აღტაცებით. სიმეონოვმა წარმოიდგინა, რომ დაინახავდა ვერა ვასილიევნას მხიარულ და ბედნიერ თვალებს, ცრემლებით სავსე.

Შეხვედრა
სულის ამ ნახევარმა გაიმარჯვა. სიმეონოვმა მომღერლის მისამართი სულ რაღაც ხუთ კაპიკში შეიტყო. მერე ბაზარში ვიყიდე ყვითელი ქრიზანთემები. თონეში ვიყიდე ხილის ნამცხვარი, თუმცა მასზე თითის ანაბეჭდი იყო, მაგრამ გადავწყვიტე, რომ მოხუცი ქალბატონი ამას არ შეემჩნია.

ბოლოს სიმეონოვმა სასურველ მისამართზე მიაღწია და კარზე ზარი დარეკა. სიცილით, ხმაურით და სიმღერით ყრუდ იყო. სუფრა სავსე იყო სხვადასხვა სახის სალათებით, თევზით და სხვა კერძებით. ზედ ღვინის ბოთლები ეყარა და უზარმაზარი, ვარდისფერ ლოყებიანი ვერა ვასილიევნა დამსწრეებს მხიარულ ხუმრობას უყვებოდა. აღმოჩნდა, რომ მისი დაბადების დღე იყო.

სიმეონოვი მყისვე მაგიდაში ჩაწეული აღმოჩნდა. სტუმრებმა მას ყვავილები და ნამცხვარი წაართვეს და აიძულეს, დაბადების დღის გოგოს პატივსაცემად დალევა. სადღეგრძელოები წამოიწია და ავტომატური ჭამით ჭამდა, დამსწრეებს კი მექანიკურად გაუღიმა. მისი სული განადგურებული და დამსხვრეული იყო. "ჯადოსნური" მომღერალი ჩვეულებრივი ქალი აღმოჩნდა და რომელმაც ის, პრინცი, 15 ჩვეულებრივ ადამიანზე გაცვალა.

როგორც გაირკვა, 1-ში მომღერლის თაყვანისმცემლები მის კომუნალურ ბინაში შეიკრიბნენ. მათ მოუსმინეს მის ჩანაწერებს და დაეხმარნენ, როგორც შეეძლოთ. სიმეონოვს ჰკითხეს, აქვს თუ არა ცალკე აბანო. მომღერალს უყვარდა ცურვა, მაგრამ ამის გაკეთება კომუნალურ ბინაში შეუძლებელი იყო. სიმეონოვმა პასუხის ნაცვლად იფიქრა, რომ მისი ეთერული სიყვარული მოკვდა, მას სჭირდებოდა სახლში დაბრუნება და ნამდვილ თამარაზე დაქორწინება და ქუჩაში უბრალო კაცის ცხოვრება.

ტ.ტოლსტოის მოთხრობების ცენტრში თანამედროვე ადამიანია თავისი ემოციური გამოცდილებით, ცხოვრებისეული გამოცდილებით და ყოველდღიური ცხოვრების თავისებურებებით. 1987 წელს დაწერილი მოთხრობა "Okkervil River" აჩენს თემას "ადამიანი და ხელოვნება", ხელოვნების გავლენა ადამიანზე, ადამიანებს შორის ურთიერთობები თანამედროვე სამყაროში და არის ასახვა სიზმრებისა და რეალობის ურთიერთობაზე.

სიუჟეტი აგებულია "კავშირების ასოციაციების", "სიმიანი სურათების" პრინციპზე. უკვე ნაწარმოების დასაწყისში, სტიქიის სურათი - წყალდიდობა სანკტ-პეტერბურგში - შერწყმულია სიუჟეტთან მარტოხელა სიმეონოვის შესახებ, რომელიც სიბერეს იწყებს და მის ცხოვრებას. გმირი მარტოობის თავისუფლებით სარგებლობს, კითხულობს და უსმენს ოდესღაც ცნობილი, მაგრამ დღეს სრულიად მივიწყებული მომღერლის ვერა ვასილიევნას იშვიათი გრამოფონის ჩანაწერებს.

მოთხრობაში შეიძლება გამოიყოს სამი დროის შრე: აწმყო, წარსული და მომავალი. უფრო მეტიც, აწმყო განუყოფელია წარსულისგან. ავტორი შეგვახსენებს, რომ დრო ციკლური და მარადიულია: „როდესაც ზოდიაქოს ნიშანი მორიელი გახდა, ძალიან ქარი, ბნელი და წვიმიანი გახდა“.

პეტერბურგი ანიმაციურია, მისი გამოსახულება ნაქსოვი მეტაფორებიდან, ეპითეტების სიუხვით, რომანტიული და რეალისტური დეტალებით, სადაც ცენტრალური იყო კრეატიული, მაგრამ საშინელი პეტრე დიდი და მისი სუსტი, შეშინებული სუბიექტები: „ქალაქი, რომელიც მინაზე სცემს. დაუცველი, დაუფარავი ბაკალავრის ფანჯრის მიღმა ქარი თითქოს მაშინ იყო პეტრეს ბოროტი განზრახვა. ადიდებულ, შემზარავ ზღვას მიაღწიეს მდინარეები უკან, მუზეუმის სარდაფებში ასწიეს წყლიანი ზურგი, ასველებდნენ ნესტიანი ქვიშით დაშლილ მყიფე კოლექციებს, მამლის ბუმბულისგან გაკეთებულ შამანურ ნიღბებს. საზღვარგარეთული ხმლები, გაბრაზებული თანამშრომლების საცოდავი ფეხები გაღვიძებულმა შუაღამისას.” განსაკუთრებული ადგილია პეტერბურგი. დრო და სივრცე ინახავს მუსიკის, არქიტექტურისა და ფერწერის შედევრებს. ქალაქი, ბუნების ელემენტები, ხელოვნება ერთმანეთს ერწყმის. სიუჟეტში ბუნება პერსონიფიცირებულია, ის ცხოვრობს საკუთარი ცხოვრებით - ქარი ღუნავს მინას, მდინარეები ადიდება ნაპირებიდან და მიედინება უკან.

სიმეონოვის საბაკალავრო ცხოვრება ალამაზებს ძველი რომანტიკის კითხვითა და ხმებით ტკბობას. ტ.ტოლსტაია ოსტატურად გადმოსცემს ძველი, „ანტრაციტით ჩამოსხმული წრის“ ხმას:

არა, შენ არა! ასე მგზნებარე! Მე მიყვარს! - ხტუნვა, ხრაშუნა და ჩურჩული, ვერა ვასილიევნა სწრაფად დატრიალდა ნემსის ქვეშ; ღვთაებრივი, მუქი, დაბალი, ჯერ მაქმანები და მტვრიანი, შემდეგ წყალქვეშა წნევით შეშუპებული, წყალზე შუქებით რხევა, გამოვარდნილი ორქიდეიდან, - psch - psch. - პსჩ, იალქანივით გაბერილი ხმა - არა, ვერა ვასილიევნას ის არ უყვარდა ასე ვნებიანად, მაგრამ მაინც, არსებითად, მხოლოდ ის იყო და ეს მათ შორის ორმხრივი იყო. HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH. ” მომღერლის ხმა ასოცირდება კარაველთან, რომელიც ჩქარობს „ღამის წყალს, რომელიც შუქებს ასხამს, ბზინვარებას აყვავდება ღამის ცაში. მოკრძალებული ცხოვრების დეტალები კი უკანა პლანზე ქრება: „ფანჯრის მინებიდან გამოტანილი დამუშავებული ყველი ან ლორის ნამსხვრევები“, ქეიფი გავრცელებულ გაზეთზე, მტვერი სამუშაო მაგიდაზე.

გმირის ცხოვრებაში არსებულ შეუსაბამობას ხაზს უსვამს გმირის პორტრეტის დეტალები: „ასეთ დღეებში სიმეონოვმა დაამონტაჟა გრამოფონი, განსაკუთრებით დიდი ცხვირი, მელოტი, განსაკუთრებით სიბერის შეგრძნება სახეზე“.

სიმეონოვი, ისევე როგორც თ.ტოლსტოის მოთხრობის გმირი იგნატიევი, განისვენებს სულს სხვა, ასოციაციურ სამყაროში. თავის წარმოსახვაში ქმნის ახალგაზრდა, ბლოკის მსგავსი მშვენიერი და იდუმალი მომღერლის ვერა ვასილიევნას იმიჯს, სიმეონოვი ცდილობს დისტანცირება მოახდინოს თანამედროვე ცხოვრების რეალობებისგან, გვერდი აუაროს მზრუნველ თამარას. რეალური და წარმოსახული სამყარო ერთმანეთშია გადაჯაჭვული და მას სურს იყოს მხოლოდ თავისი ოცნების ობიექტთან, წარმოიდგენს, რომ ვერა ვასილიევნა სიყვარულს მხოლოდ მას მისცემს.

მოთხრობის სათაური სიმბოლურია. "Okkervil River" - ასე ჰქვია ტრამვაის ბოლო გაჩერებას, სიმეონოვისთვის უცნობი ადგილის, მაგრამ რომელიც იკავებს მის ფანტაზიას. შეიძლება ლამაზი აღმოჩნდეს, სადაც არის "მომწვანო ნაკადი" "მწვანე მზე", ვერცხლისფერი ტირიფები, "ხის კეხიანი ხიდები", ან იქნებ არის "რაღაც საზიზღარი პატარა ქარხანა, რომელიც აფრქვევს მარგალიტისებრ შხამიან ნარჩენებს, ან სხვა. სხვაგან, უიმედო, გარეული, ვულგარული. მდინარე, რომელიც დროის სიმბოლოა, იცვლის ფერს - თავიდან სიმეონოვს ეჩვენება, როგორც "ტალახიანი მწვანე ნაკადი", მოგვიანებით, როგორც "უკვე აყვავებული შხამიანი გამწვანება".

გრამოფონის ჩანაწერების გამყიდველისგან რომ გაიგო, რომ ვერა ვასილიევნა ცოცხალია, სიმეონოვი გადაწყვეტს მის პოვნას. მისთვის ეს გადაწყვეტილება ადვილი არ არის - მის სულში ორი დემონი იბრძვის - რომანტიკოსი და რეალისტი: „ერთი დაჟინებით მოითხოვდა მოხუცი ქალის თავიდან გადაგდებას, კარები მჭიდროდ ჩაკეტილიყო, ეცხოვრა ისე, როგორც ადრე ცხოვრობდა, ზომიერად უყვარდა. ზომიერად იწუწუნა, მარტოობაში უსმენდა ვერცხლის საყვირის სუფთა ხმას, კიდევ ერთმა დემონმა - გიჟი ახალგაზრდა კაცი, რომელსაც ცნობიერება დაბნელებული აქვს ცუდი წიგნების თარგმნისგან - მოითხოვა წასვლა, გაქცევა, ვერა ვასილიევნას მოძებნა - ბრმა, ღარიბი მოხუცი. იყვირე მას წლებისა და გაჭირვების შემდეგ, რომ ის იყო საოცარი პერი, გაანადგურა და აღზარდა იგი - სიმეონოვი, ერთგული რაინდი, - და, მისი ვერცხლის ხმით დამსხვრეული, დაეცა სამყაროს მთელი სისუსტე.

ვერა ვასილიევნასთან შეხვედრის მომზადების დეტალები წარუმატებლობას პროგნოზირებს. სიმეონოვის მიერ ნაყიდი ქრიზანთემების ყვითელი ფერი რაღაც დისჰარმონიას, ავადმყოფურ დასაწყისს ნიშნავს. იგივეს, ჩემი აზრით, მოწმობს მდინარის მწვანე ფერის შხამიან მწვანედ გადაქცევა.

სიმეონოვს კიდევ ერთი უბედურება ელის - ტორტის ჟელე ზედაპირზე აღბეჭდილი ვიღაცის თითის ანაბეჭდი. მოახლოებული შეხვედრის დისჰარმონიაზე მეტყველებს შემდეგი დეტალიც: „გვერდები (ტორტს) დაასხურეს საკონდიტრო ქერტლით“.

შეხვედრამ ოცნებასთან, ცოცხალ, მაგრამ განსხვავებულ ვერა ვასილიევნასთან, სიმეონოვი მთლიანად გაანადგურა. როდესაც ის მომღერლის დაბადების დღეს დაესწრო, მან დაინახა რუტინა, პოეზიის ნაკლებობა და ვულგარულობაც კი მომღერლის მრავალი სტუმრის, პოცელოევის სახეში. რომანტიკული გვარის მიუხედავად, ამ პერსონაჟს ფეხი მყარად აქვს დაკიდებული, არის წმინდა საქმიანი და სამეწარმეო. ტ.ტოლსტოის სტილის თავისებურებაა რთული კონსტრუქციის წინადადებების გამოყენება, ტროპების სიმრავლე პერსონაჟების ცნობიერების ნაკადის და მათი გამოცდილების აღწერისას. სიმეონოვის საუბარი პოცელუევთან მოკლე ფრაზებით არის დაწერილი. პოცელოევის ეფექტურობა და მიწიერი ბუნება გადმოცემულია მკვეთრი ფრაზებითა და შემცირებული ლექსიკით: „აჰ, მუწუკი. მისი ხმა ისევ დიაკვნის ხმას ჰგავს“. ის აერთიანებს რომანის "მუქი მწვანე ზურმუხტის" იშვიათი ჩანაწერის ძიებას შებოლილი ძეხვის მიღების შესაძლებლობის ძიებას.

სიუჟეტის დასასრულს, სიმეონოვი და სხვა თაყვანისმცემლები ეხმარებიან მომღერლის ცხოვრების გაბრწყინებას. ეს ადამიანურად ძალიან კეთილშობილურია. მაგრამ პოეზია და ხიბლი გაქრა, ავტორი ამას ხაზს უსვამს რეალისტური დეტალებით: „სიცოცხლის მორჩილებით მოხრილი“, სიმეონოვი აბანოს ვერა ვასილიევნას შემდეგ რეცხავს, „ნაცრისფერ გრანულებს გამხმარი კედლებიდან აშორებს, ნაცრისფერ თმებს აშორებს სანიაღვრე ხვრელიდან“. .”

ტ.ტოლსტოის პროზის გამორჩეული თვისებაა ის, რომ ავტორი თანაუგრძნობს მის პერსონაჟებს და სწყალობს მათ. იგი ასევე თანაუგრძნობს სიმეონოვს, რომელიც ეძებს ნამდვილ სილამაზეს და არ სურს რეალობის მიღება. ვერა ვასილიევნა, რომელმაც ასე ადრე დაკარგა ცხოვრებაში მთავარი - შვილი, სამსახური, რომელსაც სიბერეში არ აქვს საყოფაცხოვრებო კეთილმოწყობა, თამარა, რომელიც საყვარელ კატლეტებს ქილაში მოაქვს და იძულებულია "დაივიწყოს" თმის სამაგრი ან ცხვირსახოცი.

სიუჟეტი მთავრდება, როგორც დაიწყო, მდინარის გამოსახულებით. „გრამაფონმა დაიწყო კოცნა, ისმოდა საოცარი, მზარდი ჭექა-ქუხილი, რომელიც აფრინდა ვერუნჩიკის ორთქლმოყრილ სხეულზე, სვამდა ჩაის თეფშზე, ყველაფერს, რისი შველაც არ შეიძლება, მზის ჩასვლის მოახლოებაზე, უსახელო მდინარეებზე, რომლებიც უკუღმა მიედინებათ. ნაპირები, მძვინვარებს და დატბორავს ქალაქს, ისევე როგორც მხოლოდ მდინარეებს შეუძლიათ რამის შექმნა.

ყოფიერების გაუსაძლისი ნაცრისფერი. სად გაიქცე? როგორ დავიმალოთ მისგან? ან იქნებ გააფანტოს იგი ფერადი ოცნების დახმარებით? ყველას აქვს თავისი რეცეპტი, რომელიც, თუმცა, არ იძლევა სრულ განკურნების გარანტიას და თან ახლავს უამრავი გვერდითი მოვლენა, როგორიცაა კიდევ უფრო ბლანტი, ღრმა იმედგაცრუება. როგორც ამბობენ, ერთს ვეპყრობით, მეორე კი გვეჩვენება, არანაკლებ სერიოზული. ამ სახის მწუხარება-მკურნალობა განხილულია თანამედროვე მწერლის ტატიანა ტოლსტოის მოთხრობაში „მდინარე ოკერვილი“ (ნაწარმოების მოკლე შინაარსი).

მოთხრობების წიგნი

1999 წ გამომცემლობა „პოდკოვა“ აქვეყნებს ტატიანა ტოლსტოის მოთხრობების ახალ კრებულს საკმაოდ უჩვეულო სახელწოდებით „მდინარე ოკერვილი“, რომლის მოკლე შინაარსი მოცემულია ამ სტატიაში. ზედმეტია იმის თქმა, რომ წიგნმა დიდი წარმატება მოიპოვა მკითხველთა ფართო წრეში. რატომ? როგორც ამბობენ, მიზეზს არ უყვარს მარტო სიარული და თან უთვალავი მეგობარი მიჰყავს. მაშასადამე, არსებობს მრავალი მიზეზი, რის გამოც წიგნმა ასე სწრაფად იპოვა თავისი მკითხველი და მრავალი წლის განმავლობაში შეუყვარდა იგი, და ერთ-ერთი მათგანია ავტორის, ტატიანა ტოლსტოის უდავო ნიჭი, მისი პოეტური სტილი, ცოტა ნებაყოფლობითი, ეპითეტებით სავსე. , მეტაფორები და მოულოდნელი შედარება, მისი თავისებური იუმორი, მისი იდუმალი, რომანტიულად სევდიანი, ჯადოსნური სამყარო, რომელიც ან ძალადობრივ კონფლიქტში მოდის მოკვდავ სამყაროსთან, სადღაც უაზრო, სევდა ჟონავს, შემდეგ საკმაოდ მეგობრულად და მშვიდობიანად ერევა, რაც იწვევს ფილოსოფიურს. ანარეკლი.

რეზიუმე: "მდინარე ოკერვილი", მსუქანი ტატიანა

კრებულში ასევე შედის ამავე სახელწოდების მოთხრობა "მდინარე ოკერვილი". მოკლედ, სიუჟეტი მარტივია. ცხოვრობს სანქტ-პეტერბურგის დიდ, „სველ, ნაკადულ, ფანჯრებზე ცემა ქარის“ ქალაქში, ვინმე სიმეონოვი - დიდი ცხვირი, დაბერებული, მელოტი ბაკალავრი. მისი ცხოვრება მარტივი და მარტოსულია: პატარა ბინა, მოსაწყენი წიგნების თარგმანები ზოგიერთი იშვიათი ენიდან და სადილისთვის - ფანჯრებიდან თევზაული დამუშავებული ყველი და ტკბილი ჩაი. მაგრამ არის ის მართლაც ისეთი მარტოსული და უბედნიერესი, როგორც ერთი შეხედვით შეიძლება ჩანდეს? Არაფერს. მას ხომ ვერა ვასილიევნა ჰყავს...

მოთხრობაში "მდინარე ოკერვილი", რომლის მოკლე რეზიუმე ვერ გადმოსცემს ნაწარმოების მთელ სილამაზეს, მისი მბზინავი ხმა, ცის ნახევარს დაბნელებული, ძველი გრამოფონიდან გამოსული, ყოველ საღამოს ეუბნებოდა მას სიყვარულის სიტყვებს, უფრო სწორად არა. მას ასე ვნებიანად არ უყვარდა, მაგრამ არსებითად მხოლოდ მას, მხოლოდ მას და მისი გრძნობები ორმხრივი იყო. სიმეონოვის მარტოობა ვერა ვასილიევნასთან იყო ყველაზე ნეტარი, ყველაზე ნანატრი, ყველაზე მშვიდი. ვერავინ და ვერაფერი შეედრება მას: ვერც მისი ოჯახი, ვერც სახლის კომფორტი და ვერც თამარა, რომელიც მას აქეთ-იქით ელოდა თავისი ცოლ-ქმრული მახეებით. მას მხოლოდ ეთერული ვერა ვასილიევნა სჭირდება, ლამაზი, ახალგაზრდა, გრძელ ხელთათმანის მოზიდვა, პატარა ქუდი ბურუსით, იდუმალ და მშვიდად სეირნობს მდინარე ოკერვილის სანაპიროზე.

მდინარე ოკერვილი (ამჟამად კითხულობთ ნაწარმოების რეზიუმეს) ტრამვაის ბოლო გაჩერებაა. სახელი მიმზიდველია, მაგრამ სიმეონოვი იქ არასდროს ყოფილა, არ იცოდა მისი შემოგარენი, პეიზაჟები და არ სურდა იცოდეს. იქნებ ეს არის "მშვიდი, თვალწარმტაცი სამყარო, სიზმარში შენელებული სამყარო", ან იქნებ... ეს "შეიძლება", ალბათ ნაცრისფერი, "გარეუბნები, ვულგარული", ერთხელ ნანახი, გაიყინოს და მოწამლოს თავისი უიმედობით.

შემოდგომის ერთ დღეს

ნაწარმოების „მდინარე ოკერვილის“ რეზიუმე ამით არ მთავრდება. ერთ შემოდგომაზე, როდესაც ვერა ვასილიევნას მომხიბლავი რომანებით ყიდულობს მეორე იშვიათ ჩანაწერს "ნიანგის" სპეკულანტისგან, სიმეონოვი გაიგებს, რომ მომღერალი ცოცხალია და კარგადაა, მიუხედავად მისი მოწინავე წლებისა და ცხოვრობს სადღაც ლენინგრადში, თუმცა სიღარიბეში. მისი ნიჭის სიკაშკაშე, როგორც ხშირად ხდება, სწრაფად ჩაქრა და მალევე გაქრა და მასთან ერთად ბრილიანტები, ქმარი, ვაჟი, ბინა და ორი შეყვარებული დავიწყებაში გაფრინდნენ. ამ გულისამაჩუყებელი ამბის შემდეგ ორმა დემონმა სერიოზული კამათი დაიწყო სიმეონოვის თავში. ერთმა ამჯობინა მოხუცი ქალის მარტო დატოვება, კარი ჩაკეტა, ხანდახან ოდნავ გააღო თამარასთვის და განაგრძო ცხოვრება „ზედმეტი ხარჯების გარეშე“: ზომიერად სიყვარული, ზომიერად დაღლილობა, ზომიერად მუშაობა. მეორე კი, პირიქით, მოითხოვდა, სასწრაფოდ ეპოვა საწყალი მოხუცი და გაეხარებინა თავისი სიყვარულით, ყურადღებით, მზრუნველობით, მაგრამ არა უფასოდ - სანაცვლოდ ბოლოს ცრემლებით სავსე თვალებში შეხედავდა და მხოლოდ მათში დაინახავდა. განუზომელი სიხარული და დიდი ხნის ნანატრი სიყვარული.

დიდი ხნის ნანატრი შეხვედრა

ადრე არ არის ნათქვამი. ქუჩის მისამართის ჯიხურმა სასურველი მისამართი შემოგვთავაზა, ოღონდ შემთხვევით და რაღაცნაირად შეურაცხმყოფელი სახით - სულ რაღაც ხუთ კაპიკად. ბაზარი დაეხმარა ყვავილებით - პატარები, ცელოფანში გახვეული. თონემ ხილის ნამცხვარი შესთავაზა, წესიერი, თუმცა ცერა ანაბეჭდით ჟელეს ზედაპირზე: არა უშავს, მოხუცი ქალბატონი კარგად ვერ ხედავს და ალბათ ვერ შეამჩნევს... დაუძახა მან. კარი გაიღო. ხმაური, სიმღერა, სიცილი, სუფრა სავსე სალათებით, კიტრით, თევზით, ბოთლებით, თხუთმეტი დამცინავი ადამიანი და თეთრი, უზარმაზარი, გახეხილი ვერა ვასილიევნა, რომელიც ხუმრობას ამბობს. დღეს მისი დაბადების დღეა. სიმეონოვი უცერემონიოდ შეწვა მაგიდაში, ყვავილები და ნამცხვარი წაართვა და აიძულა დაბადების დღის გოგონას ჯანმრთელობისთვის დალევა. ჭამდა, სვამდა, მექანიკურად იღიმებოდა: სიცოცხლე დაიმტვრა, „ჯადოსნური დივა“ მოიპარეს, უფრო სწორად, სიამოვნებით დაუშვა თავი, მოეპარათ. ვისთან გაცვალა იგი, სიმპათიური, სევდიანი, თუმცა მელოტი, მაგრამ პრინცი? თხუთმეტი მოკვდავისათვის.

Ცხოვრება გრძელდება

თურმე ყოველი თვის პირველ დღეს ვერა ვასილიევნას მოყვარული თაყვანისმცემლები იკრიბებიან მის კომუნალურ ბინაში, უსმენენ ძველ ჩანაწერებს და ეხმარებიან შეძლებისდაგვარად. ჰკითხეს, ჰქონდა თუ არა სიმეონოვს საკუთარი აბანო და თუ ასეა, „ჯადოსნურ დივას“ მოჰყავდათ მასთან დასაბანად, რადგან აქ ეს იყო საერთო და მას ვნებით უყვარდა ბანაობა. და სიმეონოვი იჯდა და ფიქრობდა: ვერა ვასილიევნა მოკვდა, სახლში უნდა დავბრუნდეთ, თამარას გავყვეთ ცოლად და ყოველდღე ცხელი საჭმელი ვჭამოთო.

მეორე დღეს საღამოს ვერა ვასილიევნა მიიყვანეს სიმეონოვის სახლში საბანაოდ. ხანგრძლივი აბსენტის შემდეგ, იგი მთლიანად წითელი, ორთქლიანი, ფეხშიშველი გამოვიდა მოსასხამში, და სიმეონოვი, გაღიმებული და დაღლილი, წავიდა აბაზანის გასარეცხად, ნაცრისფერი მარცვლების დასაბანად და დახშული ნაცრისფერი თმები სანიაღვრე ხვრელიდან ამოიღო...

დასკვნა

წაკითხული გაქვთ "მდინარე ოკერვილის" რეზიუმე (ტოლსტაია ტ.)? ჯარიმა. ახლა კი გირჩევთ, გახსნათ მოთხრობის პირველი გვერდი და დაიწყოთ თავად ტექსტის კითხვა. ბნელ, ცივ ქალაქზე, გავრცელებულ გაზეთში ბაკალავრიატის წვეულებაზე, ლორის ნარჩენებზე, ვერა ვასილიევნასთან ძვირფას თარიღებზე, რომლის განადგურებას თამარა ასე თავხედურად და უცერემონიოდ ცდილობდა... ავტორი არ იშურებს საღებავებს, აკეთებს ქონდარი შტრიხებს, ზოგჯერ ზედმეტადაც კი, ხატავს ყველა დეტალს, აღბეჭდავს უმცირეს დეტალებს, სრულად და თვალსაჩინოდ. შეუძლებელია არ აღფრთოვანდე!

ტატიანა ტოლსტოის ნამუშევარი „მდინარე ოკერვილი“ მოგვითხრობს პეტერბურგში მცხოვრები დაბერებული, მელოტი ბაკალავრის სიმეონოვის შესახებ. მისი ცხოვრება მოსაწყენი და ერთფეროვანია. ცხოვრობს პატარა ბინაში, სადაც ხანდახან წიგნებს თარგმნის.

ყოველდღე ის ენთუზიაზმით უსმენდა ვერა ვასილიევნას ჩანაწერებს სიყვარულის შესახებ და პირადად იღებდა მის კეთილ სიტყვებს. პრინციპში, ასე იყო. სიმეონოვის გრძნობები მის მიმართ ორმხრივი იყო. ამ ქალბატონთან ურთიერთობა მას შეეფერებოდა, მათთან ვერაფერი შეედრება.

შემოდგომის ერთ დღეს, ბაკალავრი სხვა ვერას ჩანაწერს ყიდულობდა და გამყიდველისგან შეიტყო, რომ ის უკვე მოხუცი იყო და სადღაც ლენინგრადში ცხოვრობდა, მაგრამ უკვე სიღარიბეში. მისი პოპულარობა სწრაფად გაქრა და ფულთან ერთად ქმარი, სამკაულები და ცხოვრების სხვა კურთხევები გაქრა. ამ მომენტში სიმეონოვს აწუხებდა ეჭვი, თუ როგორ უნდა ეცხოვრა შემდგომში. ერთის მხრივ სიმშვიდე უნდოდა, არ აპირებდა მის დამკვიდრებულ ცხოვრებაში ვინმეს შეშვებას, ალბათ თამარას გარდა. მაგრამ, მეორეს მხრივ, ის ოცნებობდა მოეძებნა მოხუცი ქალი და ეჩვენებინა, თუ როგორ უყვარდა იგი და შედეგად, სანაცვლოდ მიეღო უსაზღვრო მადლიერება და სიყვარული.

მიუხედავად ამისა, გმირმა მოიპოვა სიყვარულის ობიექტის მისამართი და, ყვავილებითა და ტორტით შეიარაღებული, წავიდა შეხვედრაზე. კარზე ზარის დარეკვით და ბინაში შესვლისას სიმეონოვი გაოგნებული დარჩა ნანახით. ვერა ვასილიევნა კარგად იყო გამოწყობილი და ბრბოს გარემოცვაში დაჯდა მაგიდასთან, დაბადების დღეს აღნიშნავდა. აღმოჩნდა, რომ ყოველთვიურად მას გულშემატკივრები სტუმრობდნენ და ყველანაირად ეხმარებოდნენ. ჰკითხეს სიმეონოვს აბანო თუ არაო. დადებითი პასუხი რომ მიიღო, ხალხმა გახარებულმა შესთავაზა ვერას საბანაოდ მიყვანა. მისი სამყარო განადგურდა, ბაკალავრმა საბოლოოდ გადაწყვიტა სახლში დაბრუნება და თამარაზე დაქორწინება. ამ დღეს მისთვის ვერა ვასილიევნა გარდაიცვალა.

მეორე საღამოს დეპრესიულ ბაკალავრთან დასაბანად მიიყვანეს. აბაზანის პროცედურების შემდეგ ხალათიანი გამოვიდა მასთან, ორთქლმოყრილი და კმაყოფილი. და წავიდა მარცვლების დასაბანად და ნაცრისფერი თმების ამოსაღებად სანიაღვრე ხვრელიდან.

სურათი ან ნახატი ტოლსტაია - მდინარე ოკერვილი

სხვა გადმონაშთები მკითხველის დღიურისთვის

ზახარ ბერკუტ ფრანკოს რეზიუმე
მოვლენები ვითარდება კარპატების სოფელ ტუხლიაში, რომლის მცხოვრებლები თავისუფლად ცხოვრობენ და არავისზე არიან დამოკიდებული. მათზე ძალა არ არის და ხალხი ერთად ცხოვრობს. ამ სოფელში მოდის ბოიარ თუგარ ვოლკი
ბუნინ ანტონოვის ვაშლის შეჯამება
რეზიუმე Sadovaya Dragunsky-ზე დიდი მოძრაობაა
სიუჟეტი მოგვითხრობს ბიჭზე, სახელად ვანიაზე. ვანიას ძველი ველოსიპედი ჰქონდა. ველოსიპედი ადრე მამამისს ეკუთვნოდა. მამამ გაფუჭებულ მდგომარეობაში დააბრუნა და თქვა, რომ ერთხელ ბაზრობაზე იყიდა.
საშა შავი ტყვე კავკასიის რეზიუმე
მხიარული იყო ბაღში. გაზაფხული იწვა: ჩიტის ალუბლის ხეები და პიონები ყვაოდა, ბეღურები ხტუნავდნენ ხეებზე, ვარსკვლავები მზეზე დგებოდნენ, შავი დაჩი და მეგრელი ტუზიკი დარბოდნენ მამულებში. ელაგინის სანაპიროზე გადაჭიმული იყო ჩიტი ალუბლის ხეებით მოპირკეთებული შამფური, რომლის შუაში
ბელოვი

ტატიანა ტოლსტაიას მოთხრობების წიგნი "მდინარე ოკერვილი" 1999 წელს გამოსცა გამომცემლობა "პოდკოვამ" და მაშინვე დიდი მკითხველის წარმატება მოიპოვა.
მწერალი წყვეტს რთულ მხატვრულ ამოცანას - ჩაწეროს ადამიანის ამა თუ იმ განცდის, შთაბეჭდილების, გამოცდილების სწორედ მომენტი, შეხედოს ყოველდღიურობას მარადისობის თვალთახედვით. ამისათვის იგი მიმართავს ზღაპრულ და მითოლოგიურ-პოეტურ ტრადიციებს.
ტ.ტოლსტოის გაფართოებული მეტაფორები ყოველდღიურ ცხოვრებას ზღაპარად აქცევს, აშორებს მათ ყოველდღიურობის პრობლემებს და ამით მკითხველს საშუალებას აძლევს თავის ფანტაზიას გათავისუფლდეს, ჩაიდინოს ნოსტალგიური მოგონებები და ფილოსოფიური რეფლექსია.
თუმცა, ზღაპარი ნადგურდება მკაცრ რეალობასთან შეხვედრისას, როგორც ეს ხდება, მაგალითად, მოთხრობაში „პაემანი ჩიტთან“. ბიჭისთვის პეტიასთვის იდუმალი ჯადოქარი ტამილა გადაგვარებულ გოგოდ იქცევა ყველაზე პროზაული პრობლემებით. "იდუმალი, სევდიანი, ჯადოსნური სამყარო" მისთვის ხდება "მკვდარი და ცარიელი, გოგირდით გაჯერებული, მოსაწყენი, მომდინარე სევდა".
ტოლსტოის მოთხრობებში კონფლიქტი ხშირად არის პერსონაჟების შეჯახება საკუთარ თავთან, საკუთარ არსებობასთან მის პრობლემებსა და წინააღმდეგობებში. "სამყარო სასრულია, სამყარო მრუდია, სამყარო დახურულია და ის დახურულია ვასილი მიხაილოვიჩზე" ("წრე"). "დრო მიედინება და ქანაობს ძვირფას შურას ნავს ზურგზე და ნაოჭებს აფრქვევს მის უნიკალურ სახეზე" ("ძვირფასო შურა"). „... მკერდში ჩაკეტილი, ირხეოდნენ ბაღები, ზღვები, ქალაქები, მათი პატრონი იყო იგნატიევი...“ („სუფთა ფიქალი“).
ყურადღებას იპყრობს ავტორის განსაკუთრებული ინტერესი ბავშვებისა და მოხუცების გამოსახულებების მიმართ, რადგან ორივე ვერ გრძნობს დროს და ცხოვრობს თავის განსაკუთრებულ დახურულ სამყაროში. ამავდროულად, ბავშვის სული უფრო ახლოს არის ზღაპართან, მოხუცის სული - მარადისობასთან.
ტ.ტოლსტაია ქმნის მრავალფეროვან მეტაფორებს ბავშვობისა და სიბერის შესახებ. მაგალითად, მოთხრობაში "ყველაზე საყვარელი" ბავშვობა გამოსახულია, როგორც წლის მეხუთე სეზონი: "... ბავშვობა იყო ეზოში". მოთხრობაში „ოქროს ვერანდაზე ისხდნენ...“ დროის ათვლის დასაწყისად არის განსაზღვრული: „თავიდან ბაღი იყო.

ბავშვობა ოქროს დროა, როცა ჩანს, რომ „სიცოცხლე მარადიულია. მხოლოდ ჩიტები კვდებიან."
სიბერე ავტორის მიერ გამოსახულია, როგორც დროის ათვლის დასასრული, მოვლენათა თანმიმდევრობის იდეის დაკარგვა და ცხოვრების ფორმების ცვალებადობა. ასე რომ, ალექსანდრა ერნესტოვნას სახლში დრო მოთხრობიდან "ძვირფასო შურა" "გზა დაკარგა, სადღაც კურსკის მახლობლად შუა გზაზე გაიჭედა, ბულბულის მდინარეებს გადაეყარა, დაიკარგა, დაბრმავდა, მზესუმზირის დაბლობებზე".
ტ.ტოლსტოის მოთხრობებში ზოგადად ბევრი პერსონაჟია, რომლებსაც მომავალი არ აქვთ, რადგან ისინი ცხოვრობენ წარსულის წყალობაზე - მათი ბავშვობის შთაბეჭდილებები, გულუბრყვილო ოცნებები, ძველი შიშები. ასეთები არიან, მაგალითად, რიმა („ცეცხლი და მტვერი“), ნატაშა („მთვარე გამოვიდა ნისლიდან“) და პეტრე ამავე სახელწოდების მოთხრობიდან.
თუმცა, არიან გმირებიც, რომლებიც მარადიულად ცხოვრობენ - ადამიანების სიყვარულში და მათ მეხსიერებაში (სონია ამავე სახელწოდების მოთხრობიდან, ჟენჩკა მოთხრობიდან "ყველაზე საყვარელი"); თავის შემოქმედებაში (გრიშა „პოეტიდან და მუზადან“, მხატვარი „მამონტის ნადირობიდან“); მისი ნათელი ფანტაზიების სამყაროში (ბუ მოთხრობიდან "ფაკირი"). ყველა ეს ის ხალხია, რომლებმაც იციან როგორ გადასცენ თავიანთი სასიცოცხლო ენერგია სხვებს მისი ყველაზე მრავალფეროვანი გამოვლინებით - თავგანწირვით, ხელოვნებით და ლამაზად ცხოვრების უნარით.
თუმცა, ტ. ტოლსტოის თითქმის ყველა სურათი პარადოქსულად ორად იკვეთება, ცხოვრებისეული სიტუაციები გამოსახულია როგორც ორაზროვანი. მაგალითად, ძნელია ცალსახა დასკვნის გაკეთება იმის შესახებ, თუ ვინ არის სინამდვილეში ბუ მოთხრობიდან "ფაკირი". არის ეს „გიგანტი“, ოცნებების სამყაროს „ყოვლისშემძლე ბატონი“ თუ მისი ფანტაზიების მონა, „პათეტიკური ჯუჯა, კლოუნი ფადიშაჰის ხალათში“?
ასეთი გაყოფილი სურათის კიდევ ერთი მაგალითი გვხვდება მოთხრობაში "ძვირფასო შურა". აქ, მთხრობელის ნათელი შთაბეჭდილებები ანა ერნესტოვნასთან კომუნიკაციიდან მკვეთრად ეწინააღმდეგება მოხუცი ქალის დამამცირებელ აღწერილობებს: ”წინდები ჩამოწეულია, ფეხები კარიბჭეშია, შავი კოსტუმი ცხიმიანი და გაცვეთილია”.
მოთხრობა "სონია" ასევე ქმნის გულუბრყვილო "სულელის" ორაზროვან გამოსახულებას, რაზეც ავტორი აშკარად ირონიულია.
ამრიგად, ვლინდება კავშირი ტ.ტოლსტოის პროზასა და პოსტმოდერნული ლიტერატურის ტრადიციებს შორის, რომელშიც ხდება სურათების მუდმივი გაყოფა და თხრობის ტონის ცვლილება: თანაგრძნობიდან ბოროტ ირონიამდე, გაგებიდან დაცინვამდე.
მისი ისტორიების ბევრი გმირი არის დამარცხებული, მარტოსული და დაზარალებული. ჩვენს წინაშე ჩნდება წარუმატებელი "პრინცების" და მოტყუებული "კონკიების" ერთგვარი გალერეა, რომელთათვისაც "ცხოვრების ზღაპარი" არ გამოვიდა. და ყველაზე დიდი ტრაგედია ადამიანისთვის ხდება მაშინ, როდესაც ის არის "თამაშიდან გარიყული", როგორც ეს ხდება ტოლსტოის ერთ-ერთ ყველაზე ცნობილ პერსონაჟთან, პიტერსთან, რომელთანაც "არავის სურდა თამაში".
თუმცა, გმირები ყოველთვის პოულობენ ავტორის სიმპათიას?
ტ.ტოლსტაია უფრო მეტად არ თანაუგრძნობს ადამიანს, მაგრამ ნანობს ცხოვრების წარმავალობას, ადამიანის ძალისხმევის ამაოებას. ალბათ ამიტომაა, რომ ის ირონიულია ვასილი მიხაილოვიჩზე მოთხრობიდან "წრე", რომელიც, პირადი ბედნიერების ძიებაში, სამრეცხაოში გადაცემული თეთრეულის ნომრების გამოყენებით, "უბრალოდ ტრიალებდა სიბნელეში და აიღო ჩვეულებრივი შემდეგი ბორბალი. ბედის“.
მწერალი იცინის იგნატიევზეც - „მელანქოლიით გაოგნებული თავისი სამყაროს მმართველი“, რომელსაც სურს ცხოვრება დაიწყოს „სუფთა ფიქალით“ („სუფთა ფიქალით“). ის ასევე დასცინის ზოიას ოჯახური ბედნიერებისკენ სწრაფვას, რომელშიც ყველა საშუალება კარგია ("ნადირობა მამონტზე").
მეტიც, ავტორი ასეთ ირონიას გროტესკამდე მიჰყავს. ასე რომ, იგნატიევს არ სურს უბრალოდ შეცვალოს თავისი ცხოვრება. ის სერიოზულად გადაწყვეტს სულის ამოღების ოპერაციას. ზოია, ქმრისთვის ბრძოლაში, იქამდე მიდის, რომ რჩეულს კისერზე მარყუჟი ესვრის.
ამასთან დაკავშირებით, ტოლსტოის შემოქმედებაში ჩნდება „სიცოცხლის დერეფნის“ სიმბოლური გამოსახულება: კომუნალური ბინის დერეფნიდან ცხოვრების გზის გამოსახულებამდე.

ეს სურათი ასევე ჩანს მოთხრობაში "ძვირფასო შურა": "უკან გზა გრძელია ბნელ დერეფანში ორი ჩაიდანი ხელში".
სიცოცხლის დასასრულისკენ "სინათლის დერეფანი იხურება" ("ზეციური ალი"). ის ვიწროვდება „მჭიდრო ფანქრის ყუთამდე, სახელად სამყარო“, „ცივი გვირაბი ყინვით დაფარული კედლებით“ („წრე“), სადაც ადამიანის ყოველი ქმედება მკაცრად არის განსაზღვრული და წინასწარ დაწერილი „მარადიულობის წიგნში“. ამ დახურულ სივრცეში „ადამიანი იბრძვის, იღვიძებს, თავისი დღევანდელობის ცალსახა ჭიშკარში“ („თვე გამოვიდა ნისლიდან“). ეს ის დროა, როცა „ცხოვრება გაქრა და მომავლის ხმა სხვებს უმღერის“ („ცეცხლი და მტვერი“).
ამასთან, ისეთი პერსონაჟები, როგორიცაა ანგელოზი სერაფიმე ამავე სახელწოდების მოთხრობიდან, რომელსაც სძულდა ხალხი, ”ცდილობდა არ შეეხედა ღორის ყუნწებს, აქლემის კათხას, ჰიპოპოტამის ლოყებს”, არ ხვდება ავტორის გაგებას. ისტორიის ბოლოს ის იქცევა მახინჯ გველ გორინიჩად.
ალბათ, ავტორის პოზიცია ყველაზე ზუსტად არის ჩამოყალიბებული მოთხრობის „ფაკირის“ გმირის ბუს სიტყვებში: „მოდით, ამოვისუნთქოთ არსებობის ხანმოკლეობაზე და მადლობა გადავუხადოთ შემოქმედს, რომ სიცოცხლის დღესასწაულზე დაგვაგემოვნა ეს და ეს. .”
ეს იდეა დიდწილად ხსნის მწერლის ყურადღებას საგანთა სამყაროსადმი და მის ნამუშევრებში მის დეტალურ ასახვას. მაშასადამე, ტ.ტოლსტოის მოთხრობების კიდევ ერთი პრობლემაა ადამიანისა და ნივთის ურთიერთობა, ინდივიდის შინაგანი სამყარო და საგნების გარე სამყარო. შემთხვევითი არ არის, რომ მის ნამუშევრებში ხშირად ჩნდება ინტერიერის დეტალური აღწერა: მაგალითად, ფილინის ბინა ("ფაკირი"), ალექსანდრა ერნესტოვნას ოთახი ("ძვირფასო შურა"), ჟენეჩკას ნივთები ("ყველაზე საყვარელი"), თამილას დაჩა (" პაემანი ჩიტთან“).
ლ. პეტრუშევსკაიასგან განსხვავებით, რომელიც ყველაზე ხშირად ასახავს ამაღელვებელ ობიექტებს, რომლებიც ამჟღავნებენ ადამიანის ბუნების „ცხოველურობას“, ტ. ტოლსტაია გამოხატავს იდეას ნივთის ღირებულების შესახებ. მის მოთხრობებში ჩნდება სპეციალური საგნები, რომლებიც „წლების განმავლობაში იღვრებოდნენ“ და არ მოხვდნენ „დროის ხორცსაკეპ მანქანაში“.

იმ დღეს, "დაშიფრული უღელტეხილი იქით, მეორე მხარეს".
ასეთია სონიას მინანქრის მტრედი, "ბოლოს და ბოლოს, ცეცხლი არ იღებს მტრედებს" ("სონია"); ძველი ფოტოები Maryivanna-ს რეტიკულიდან ("თუ გიყვარს, არ გიყვარს"); გამოუყენებელი მატარებლის ბილეთი საყვარელი ადამიანის მოსანახულებლად ("ძვირფასო შურა"); სერგეის დამწვარი ქუდი („კარგად დაიძინე, შვილო“) და ა.შ.
ტ.ტოლსტოის მხატვრული ტექნიკის ორიგინალურობა განისაზღვრება მისი შემოქმედების პრობლემებით. ამრიგად, მოგონებების თემა, წარსულის ძალა აწმყოზე განსაზღვრავს გამოსახულების ფოტოგრაფიულ პრინციპს: მწერალი ცდილობს გადაიღოს წარმავალი შთაბეჭდილება, ცხოვრების მოკლე მომენტი. ეს პირდაპირ ნათქვამია მოთხრობაში „სონია“: „...უცებ გაიხსნება მზიანი ოთახი, თითქოს ჰაერში, როგორც ნათელი, ცოცხალი ფოტო.

მდინარე ოკერვილი

როდესაც ზოდიაქოს ნიშანი მორიელი გახდა, ძალიან ქარი, ბნელი და წვიმიანი გახდა. სველი, მიედინება, ქარის მომცემი ქალაქი დაუცველი, დაუფარავი, ბაკალავრის ფანჯრის მიღმა, ფანჯრებს შორის სიცივეში დამალული დამუშავებული ყველის მიღმა, როგორც ჩანს, მაშინ იყო პეტრე დიდის ბოროტი განზრახვა, შურისძიება უზარმაზარ ბუზთან. თვალებგაბრწყინებული, დაკბილული დურგალი მეფე, რომელიც კოშმარებში იჭერდა ყველაფერს, აწეულ ხელში გემის ლუქით, სუსტი, შეშინებული ქვეშევრდომებით. ადიდებულ, შემზარავ ზღვას მიაღწიეს მდინარეები, უკან გაიქცნენ, თუჯის ლუქები ჩურჩულით ატეხეს და სწრაფად ასწიეს წყლიანი ზურგი მუზეუმის სარდაფებში, ცურავდნენ მყიფე კოლექციებს, რომლებიც იშლება ნესტიანი ქვიშით, შამანის ნიღბებით, მამლის ბუმბულით, მოხრილი. საზღვარგარეთული ხმლები, მძივებიანი მოსასხამები, საცოდავი ფეხები გაბრაზებულმა თანამშრომლებმა შუაღამისას გაიღვიძეს. ასეთ დღეებში, როცა წვიმის, სიბნელისა და ქარის მინისგან მარტოობის თეთრი, ხაჭო სახე ჩნდებოდა, სიმეონოვი თავს განსაკუთრებით დიდ ცხვირს გრძნობდა, მელოტებოდა, განსაკუთრებით აცნობიერებდა სიბერეს სახეზე და იაფფასიანი წინდები შორს ქვემოთ, არსებობის ზღვარზე, ჩაიდანი ჩაიცვი, მაგიდიდან მტვერი მტვერით მოიწმინდა, წიგნებისგან ადგილი გაასუფთავა გამოკვეთილი თეთრი სანიშნეებით, დააყენა გრამოფონი, აირჩია სწორი სისქე წიგნი ჩაცურდა მისი კოჭლი კუთხის ქვეშ და წინასწარ, ბედნიერად, ამოიღო ვერა ვასილიევნა დახეული, ყვითლად შეღებილი კონვერტიდან - ძველი, მძიმე, ანტრაციტის მოციმციმე წრე, რომელიც არ იყო გაყოფილი გლუვ კონცენტრირებულ წრეებად - თითო რომანი თითოეულ მხარეს. .

- არა, შენ არა! ასე მგზნებარე! ᲛᲔ! Მე მიყვარს! – ხტუნვა, ხრაშუნა და ჩურჩული, ვერა ვასილიევნა სწრაფად შემოტრიალდა ნემსის ქვეშ; ჩურჩული, ხრაშუნა და ტრიალი, შავი ძაბრის მსგავსი დახვეული, გრამოფონის მილით გაშლილი და, სიმეონოვზე გამარჯვებით გამარჯვებით, გამოვარდა ღვთაებრივი, მუქი, დაბალი, ჯერ მაქმანები და მტვრიანი, შემდეგ წყალქვეშა წნევით ადიდებული. სიღრმეები, გარდასახვა, წყალზე შუქებით რხევა, - psch-psch-psch, psch-psch-psch, - იალქანივით გაბერილი ხმა - ძლიერდება, - თოკების მსხვრევა, უკონტროლოდ ჩქარობა, psch-psch-psch, როგორც კარაველა ღამის წყალზე, რომელიც შუქებით ასხამს - სულ უფრო ძლიერს, - ფრთებს ავრცელებს, იძენს სიჩქარეს, შეუფერხებლად შორდება იმ ნაკადის ჩამორჩენილ სისქეს, რომელმაც დაბადა იგი, სიმეონოვის ნაპირზე დარჩენილი პატარადან. რომელმაც თავისი მელოტი, ფეხშიშველი თავი ასწია გიგანტურად გაზრდილ, ანათებს, ცის ნახევარს დაბნელებულ ხმას, რომელიც გამოსცემდა გამარჯვებულ ტირილს - არა, ვერა ვასილიევნას არ უყვარდა ასე ვნებიანად, და მაინც, არსებითად, მხოლოდ ის და ეს მათ შორის ორმხრივი იყო. H-sch-sch-sch-sch-sch-sch-sch.

სიმეონოვმა ფრთხილად ამოიღო მდუმარე ვერა ვასილიევნა, შეატრიალა დისკი, გასწორებული, პატივმოყვარე ხელისგულებით მოხვია; ძველ სტიკერს დახედა: ეჰ, ახლა სად ხარ, ვერა ვასილიევნა? სად არის ახლა შენი თეთრი ძვლები? და, ზურგზე მოაბრუნა, ნემსი დაუდო, თვალი ჩაუკრა რხევადი სქელი დისკის ანარეკლებს და ისევ უსმენდა, ტანჯვით, დიდი ხნის გაცვეთილ ქრიზანთემებს ბაღში, სადაც შეხვდნენ და ისევ იზრდებოდა. წყალქვეშა ნაკადში, მტვერს, მაქმანებსა და წლებს აგდებდა, ვერა ვასილიევნამ ხრაშუნა და გაფითრებულ ნაიადად გამოჩნდა - საუკუნის დასასრულის არასპორტული, ოდნავ ჭარბწონიანი ნაიადა - ო, ტკბილი მსხალი, გიტარა, შამპანურის დახრილი ბოთლი!

შემდეგ კი ქვაბმა დუღილი დაიწყო და სიმეონოვმა, რომელმაც სარკმლიდან გადამუშავებული ყველი ან ლორის ნარჩენები ამოიღო, ჩანაწერი თავიდანვე დადო და ბაკალავრიატივით ქეიფობდა გავრცელებულ გაზეთზე, ტკბებოდა, უხაროდა, რომ თამარა არ გასწრებდა. მას დღეს და ვერა ვასილიევნასთან ძვირფას პაემანს არ შეუშლის ხელს. ის თავს კარგად გრძნობდა თავის მარტოობაში, პატარა ბინაში, ვერა ვასილიევნასთან მარტო, და კარი მჭიდროდ იყო ჩაკეტილი თამარასგან, ჩაი ძლიერი და ტკბილი იყო, და იშვიათი ენიდან ზედმეტი წიგნის თარგმნა თითქმის დასრულებულია - იქ. იქნება ფული და სიმეონოვი იყიდის მას ძვირად ერთი ნიანგისგან იშვიათ ჩანაწერზე, სადაც ვერა ვასილიევნას სურდა, რომ გაზაფხული არ მოვა მისთვის - მამრობითი რომანი, მარტოობის რომანტიკა და ეთეროვანი ვერა ვასილიევნა იმღერებს. სიმეონოვთან შერწყმა ერთ მონატრებულ, გულმოკლულ ხმაში. ო, ნეტარი მარტოობა! მარტოობა ჭამს ტაფიდან, თევზაობს ცივ კოტლეტს მოღრუბლული ლიტრიანი ქილიდან, ადუღებს ჩაის ფინჯანში - მერე რა? მშვიდობა და თავისუფლება! ოჯახი ხრახნიან ჩინურ კარადას, აწყობენ თასებს და თეფშებს, იჭერენ სულს დანა-ჩანგალით, იჭერენ ნეკნების ქვეშ ორივე მხრიდან, ახრჩობენ ჩაიდანის თავსახურით, აყრიან სუფრას თავზე, მაგრამ თავისუფალი, მარტოსული სული სრიალდება თეთრეულის ფარდის ქვემოდან და გველს უვლის ხელსახოცი რგოლში და - ჰოპ! დაიჭირე! - ის უკვე იქაა, ვერა ვასილიევნას ხმით გამოკვეთილ ბნელ ჯადოსნურ წრეში, რომელიც ვერა ვასილიევნას ხმით არის გამოკვეთილი, გადის ვერა ვასილიევნას, მის კალთებსა და ფანატს მიჰყვება, ნათელი საცეკვაო დარბაზიდან ღამის ზაფხულის აივანმდე, ვრცელ ნახევარწრეში ზემოთ. ქრიზანთემებით სურნელოვანი ბაღი, თუმცა მათი სუნი, თეთრი, მშრალი და მწარე, შემოდგომის სურნელია, უკვე შემოდგომას, განშორებას, დავიწყებას უწინასწარმეტყველებს, მაგრამ სიყვარული მაინც ცოცხლობს ჩემს ავადმყოფ გულში - ეს ავადმყოფური სუნია, გაფუჭების სუნი და სევდა, ახლა სადღაც ხარ, ვერა ვასილიევნა, ალბათ პარიზში ან შანხაიში, და როგორი წვიმა - პარიზის ლურჯი თუ ჩინეთის ყვითელი - წვიმს შენს საფლავზე და ვისი ნიადაგი აციებს შენს თეთრ ძვლებს? არა, შენ არ მიყვარხარ ასე ვნებიანად! (მითხარი! რა თქმა უნდა, მე, ვერა ვასილიევნა!)

სიმეონოვის ფანჯარასთან გადიოდა ტრამვაი, ოდესღაც ზარებს ყვიროდა, დაკიდებული მარყუჟებით ატრიალებდა ღეროებივით - სიმეონოვი სულ ფიქრობდა, რომ იქ, ჭერებში, სხვენში გამოტანილი ტრამვაის პაპა-ბაბუების პორტრეტებივით იყო დამალული ცხენები; შემდეგ ზარები გაჩუმდნენ, შემობრუნებაზე მხოლოდ კაკუნი, ზარი და ღრიალი ისმოდა, ბოლოს ხის სკამებით წითელმხრივი მყარი ვაგონები დაიღუპნენ და მომრგვალებულმა, ჩუმმა ეტლებმა დაიწყეს სირბილი, გაჩერებებზე ჩურჩულით, შეგეძლო დაჯდე, ჩამოხტეთ სუნთქვაშეკრულ, რბილ სკამზე, აძლევთ მოჩვენებას თქვენს ქვეშ და გაისეირნეთ ლურჯ მანძილზე, ბოლო გაჩერებამდე, რომელსაც ერქვა სახელი: „მდინარე ოკერვილი“. მაგრამ სიმეონოვი იქ არასოდეს წასულა. სამყაროს აღსასრული და მას აქ არაფერი ჰქონდა გასაკეთებელი, მაგრამ ეს არც კი არის საქმე: ამ შორეული მდინარე ლენინგრადის ნახვის გარეშე, თითქმის აღარც იცოდა, მას შეეძლო წარმოედგინა ყველაფერი, რაც სურდა: ტალახიანი მომწვანო ნაკადი, მაგალითად, ნელი, ტალახიანი მასში მოცურავე მწვანე მზე, ვერცხლისფერი ტირიფები, ხუჭუჭა ნაპირზე ჩუმად ჩამოკიდებული ტოტები, წითელი აგურის ორსართულიანი სახლები კრამიტით გადახურული, ხის კეხიანი ხიდები - მშვიდი, ნელი მოძრაობის სამყარო, როგორც სიზმარში; მაგრამ სინამდვილეში არის ალბათ საწყობები, ღობეები, რაღაც საზიზღარი პატარა ქარხანა, რომელიც აფურთხებს მარგალიტისებრ ტოქსიკურ ნარჩენებს, ნაგავსაყრელი, რომელიც ეწევა სუნიანი კვამლით, ან რაღაც სხვა, უიმედო, მოშორებით, ვულგარული. არა, ნუ იმედგაცრუებთ, წადით მდინარე ოკერვილთან, სჯობს ძალაუნებურად მოაწყოთ მისი ნაპირები გრძელთმიანი ტირიფებით, მოაწყოთ ციცაბო სახლები, შეუშვათ მშვიდი მოსახლეობა, შესაძლოა გერმანული ქუდები, ზოლებიანი წინდები, გრძელი ფაიფური. მილები კბილებში... ან კიდევ უკეთესი, მოასფალტდეს ოკერვილის სანაპიროებზე, აავსო მდინარე სუფთა ნაცრისფერი წყლით, ააშენო ხიდები კოშკებითა და ჯაჭვებით, გრანიტის პარაპეტების გასწორება გლუვი ნიმუშით, ნაცრისფერი მაღალი სახლების განთავსება სანაპიროს გასწვრივ ჩამოსხმის- რკინის კარიბჭის გისოსები - დაე, ჭიშკრის თავზე იყოს თევზის ქერცლები და ნასტურციები, რომლებიც ყალბი აივნებიდან მოჩანს, იქ დასახლებულია ახალგაზრდა ვერა ვასილიევნა და ნება მიეცით მას ფეხით, გრძელ ხელთათმანზე მოზიდვა, რიყის ქვაფენილის გასწვრივ, დადებული ფეხები. ვიწრო, ვიწრო ნაბიჯებით შავი, ბლაგვი თითებიანი ფეხსაცმელი მრგვალი, ვაშლისმაგვარი ქუსლებით, პატარა მრგვალ ქუდში ბურუსით, სანქტ-პეტერბურგის დილის წყნარ წვიმაში და ნისლში ამ შემთხვევაში, მიირთვით ლურჯი.

მოიტანეთ ლურჯი ნისლი! ნისლი გაჩნდა, ვერა ვასილიევნა გადის, მრგვალ ქუსლებზე აკაკუნებს, მთელ მოკირწყლულ მონაკვეთს, სპეციალურად მომზადებული, სიმეონოვის ფანტაზიით გამართული, ეს არის დეკორაციის საზღვარი, რეჟისორს სახსრები ამოეწურა, დაქანცული და დაღლილი. ის ათავისუფლებს მსახიობებს, აივანებს გადაკვეთს ნასტურციებით, გისოსებს აძლევს მსურველებს თევზის ქერცლებივით, გრანიტის პარაპეტებს წყალში აჭედებს, ჯიბეებში კოშკებით ხიდებს ათავსებს - ჯიბეები ფეთქდება, ჯაჭვები ჰკიდია. ბაბუის საათიდან და მხოლოდ მდინარე ოკერვილი, რომელიც კრუნჩხვით ვიწროვდება და ფართოვდება, მიედინება და ვერ არჩევს თავისთვის სტაბილურ გარეგნობას. .

სიმეონოვი ჭამდა დამუშავებულ ყველს, თარგმნიდა მოსაწყენ წიგნებს, ხანდახან მოჰყავდა ქალები საღამოობით და მეორე დილით იმედგაცრუებული აგზავნიდა - არა, თქვენ არა! - თავი აერიდა თამარას, რომელიც ტანსაცმლის რეცხვით, შემწვარი კარტოფილით, ფანჯრებზე ფერად-ფერადი ფარდებით მოდიოდა, რომელიც სიმეონოვთან ყოველთვის ფრთხილად ივიწყებდა მნიშვნელოვან ნივთებს, შემდეგ თმის სამაგრებს, შემდეგ ცხვირსახოცს - ღამით მას სასწრაფოდ სჭირდებოდა ისინი. და მთელ ქალაქს გადაუარა, - სიმეონოვმა შუქი ჩააქრო და სუნთქვაშეკრული იდგა, დერეფანში ჭერს მიაჭირა, როცა ის ფეთქავდა, და ძალიან ხშირად ნებდებოდა, შემდეგ კი სადილზე ცხელ საჭმელს მიირთმევდა და ძლიერ ჩაის სვამდა ხელნაკეთთან ერთად. დაფხვნილი ფუნჯის ხე ლურჯი და ოქროს ჭიქიდან და თამარა უკან დაბრუნდა, რა თქმა უნდა, გვიანი იყო, ბოლო ტრამვაი იყო დარჩენილი და ის, რა თქმა უნდა, ვერ მოხვდა ნისლიან მდინარე ოკერვილამდე, და თამარა ბალიშებს ფუმფულა, ხოლო ვერა ვასილიევნა მოტრიალდა. ზურგი, არ უსმენდა სიმეონოვის საბაბს, ღამით სანაპიროს გასწვრივ გავიდა და ქუსლებზე ვაშლივით ირხევა.

შემოდგომა სქელდებოდა, როცა სხვა ნიანგისგან იყიდა ერთი კიდედან ამოჭრილი მძიმე დისკი - ჩხუბობდნენ, ხარვეზზე, ფასი ძალიან მაღალი იყო და რატომ? - რადგან ვერა ვასილიევნა სრულიად დავიწყებულია, მისი მოკლე, ტკბილი გვარი არ გაისმის რადიოში, არც მისი მოკლე, ნაზი გვარი გაირკვევა ვიქტორინაში და ახლა მხოლოდ დახვეწილი ექსცენტრიკები, სნობები, მოყვარულები, ესთეტები, რომლებსაც სურთ. გადაყარეთ ფული ეთერზე, დაედევნეთ მის ჩანაწერებს, დაიჭირეთ, ისინი გრამაფონის ტრიბუნების ქინძისთავებს აკრავენ და ჩაწერენ მის დაბალ, ბნელ ხმას, რომელიც ანათებს ძვირადღირებულ წითელ ღვინოს, მაგნიტოფონებზე. მაგრამ მოხუცი ქალი ჯერ კიდევ ცოცხალია, თქვა ნიანგმა, ის ცხოვრობს სადღაც ლენინგრადში, სიღარიბეში, ამბობენ, და სიმახინჯეში და თავის დროზე დიდხანს არ ანათებს, დაკარგა ბრილიანტები, ქმარი, ბინა, შვილი. , ორი შეყვარებული და ბოლოს ხმა - ზუსტად ამ თანმიმდევრობით და ოცდაათი წლის ასაკამდე მოახერხა ამ დანაკარგების გამკლავება, მას შემდეგ არ უმღერია, მაგრამ ცოცხალია. ასე ფიქრობდა სიმეონოვი, გული დამძიმდა და სახლის გზაზე, ხიდებსა და ბაღებზე, ტრამვაის ლიანდაგზე, სულ ფიქრობდა: აი, ასე... და კარი რომ ჩაკეტა, ჩაი მოამზადა, ნაყიდი დაქუცმაცებული განძი დადო. მბრუნავ მაგიდაზე და, ფანჯარაში რომ გაიხედა მზის ჩასვლის მხარეს შეკრებილ მძიმე ფერის ღრუბლებზე, ჩვეულებისამებრ, ააგო გრანიტის ნაპირი, ესროლა ხიდი - და კოშკები ახლა მძიმე იყო და ჯაჭვები ზედმეტად მძიმე იყო ასაწევად, ქარმა ტალღოვანი და ნაოჭები აძრწუნა, აძგერდა მდინარე ოკერვილის ფართო, ნაცრისფერი ზედაპირი, და ვერა ვასილიევნამ, ვიდრე მოსალოდნელი იყო სიმეონოვის მიერ გამოგონილ არასასიამოვნო ქუსლებზე, ხელები მოხვია და პატარა, რბილად დავარცხნილი თავი დახრილ მხარზე მიადო. , - ჩუმად, ასე ჩუმად ანათებს მთვარე და შენი საბედისწერო ფიქრები სავსეა შენით, - მთვარე არ დანებდა, ხელებიდან საპონივით ჩამოცურდა, დახეული ოკერვილის ღრუბლებში შევარდა - ამ ოკერვილში ყოველთვის რაღაც საგანგაშოა. ცასთან - რა მოუსვენრად ჩქარობენ ჩვენი წარმოსახვის გამჭვირვალე, მოთვინიერებული ჩრდილები, როცა მათ გრილ, ნისლიან სამყაროში შეაღწია ცოცხალი ცხოვრების ფაფუკი და სუნი!

მზის ჩასვლის მდინარეებს უყურებდა, საიდანაც იწყებოდა მდინარე ოკერვილი, უკვე შხამიანი სიმწვანეთ აყვავებული, უკვე ცოცხალი მოხუცი ქალის სუნთქვით მოწამლული, სიმეონოვმა მოისმინა ორი მებრძოლი დემონის კამათის ხმა: ერთი დაჟინებით მოითხოვდა მოხუცი ქალის თავიდან გადაგდებას. კარებს მჭიდროდ კეტავს, ხანდახან ხსნიდა თამარას, ცხოვრობდა ისე, როგორც ადრე ცხოვრობდა, სიყვარულის ზომით, ტანჯვის ზომით, მარტოობის წუთებში უსმენდა ვერცხლის საყვირის სუფთა ხმას, რომელიც მღეროდა უცნობ ნისლიან მდინარეზე. , მაგრამ სხვა დემონმა - შეშლილმა ახალგაზრდამ, ცუდი წიგნების თარგმნისგან დაბნელებულმა ცნობიერებამ - მოითხოვა წასვლა, გაქცევა, ვერა ვასილიევნას პოვნა - იპოვა ბრმა, ღარიბი, გაფითრებული, ხმელი, გამომშრალი ფეხებიანი მოხუცი, დაემხო მას თითქმის ყრუ. ყური დაუძახე მას წლებისა და გაჭირვების დროს, რომ ის ერთადერთია, რომ მას ყოველთვის უყვარდა იგი, მხოლოდ ის ასე მხურვალედ, რომ სიყვარული კვლავ ცოცხლობს მის ავადმყოფ გულში, რომ ის, საოცარი ბუმბული, ამოდის ხმით. წყალქვეშა სიღრმეები, აავსო იალქნები, სწრაფად დაძვრა ცეცხლოვანი ღამის წყლები, აფრინდა, ნახევარი ცის დაბნელება, გაანადგურა და აამაღლა იგი - სიმეონოვი, ერთგული რაინდი - და მისი ვერცხლის ხმით დამსხვრეული ტრამვაი, წიგნები, დამუშავებული ყველი, სველი ტროტუარები, თამარას ჩიტების ძახილი, ჭიქები, უსახელო ქალები, წლები, სამყაროს მთელი სისუსტე პატარა ბარდასავით დაეცა სხვადასხვა მიმართულებით. და მოხუცი ქალი, გაოგნებული, ცრემლიანი თვალებით უყურებს მას: როგორ? Მიცნობ? არ შეიძლება! Ღმერთო ჩემო! ვინმეს ნამდვილად სჭირდება ეს? და შემიძლია ვიფიქრო! - და დაბნეულმა არ იცის სად დააყენოს სიმეონოვი, ის კი, მშრალ იდაყვს ფრთხილად უჭერს მხარს და ხელზე კოცნის, რომელიც უკვე აღარ არის თეთრი, ასაკით შეღებილი, სკამზე მიიყვანს, მის გაცვეთილ, ძველებურად შეჰყურებს. გამოძერწილი სახე. და, სინაზით და სინაზით შეხედავს მის სუსტ თეთრ თმაში განშორებას, იფიქრებს: ოჰ, როგორ გვენატრებოდა ერთმანეთი ამქვეყნად! რა გიჟურად გავიდა დრო ჩვენს შორის! ("ეჰ, ნუ", - ღრიალებდა შინაგანი დემონი, მაგრამ სიმეონოვი იყო მიდრეკილი იმისკენ, რაც საჭირო იყო.)

მან შემთხვევით, უბრალოდ შეურაცხყოფილად - ნიკელისთვის - ვერა ვასილიევნას მისამართი ქუჩის მისამართის ჯიხურში მიიღო; გულმა ფეთქვა: ოკერვილი არაა? რათქმაუნდა არა. და არა სანაპირო. ბაზრობაზე იყიდა ქრიზანთემები - პატარა, ყვითელი, ცელოფანში გახვეული. ისინი დიდი ხნის წინ ყვავის. თონეში კი ტორტი ავირჩიე. გამყიდველმა, მუყაოს ყდა მოიხსნა, გამოწვდილ ხელზე არჩეული ნივთი აჩვენა: კარგია? - მაგრამ სიმეონოვმა ვერ გააცნობიერა, რას იღებდა, უკან დაიხია, რადგან ფანჯრის მიღმა პურის საცხობი მოჩანდა - თუ ჩანდა? – ბინიდან გატანას აპირებდა თამარა, თბილი იყო. მერე ტრამვაიში ნაყიდი გავშალე და ვიკითხე. ეს კარგია. ხილი. წესიერი. შუშის ჟელე ზედაპირის ქვეშ კუთხეებში მარტოხელა ხილი ეძინა: იყო ვაშლის ნაჭერი, იქ - უფრო ძვირი კუთხე - ატმის ნაჭერი, აქ ნახევარი ქლიავი გაყინული მუდმივ ყინვაში და აქ - მხიარული, ქალის კუთხე, სამი ალუბლით. გვერდებზე დაასხით წვრილი საკონდიტრო ქერტლი. ტრამვაი შეირყა, ნამცხვარი აკანკალდა და სიმეონოვმა ჟელეს ზედაპირზე, რომელიც წყლის სარკესავით ბრწყინავდა, ცერის მკაფიო ანაბეჭდი დაინახა – უყურადღებო მზარეული იყო ეს თუ მოუხერხებელი გამყიდველი. არა უშავს, მოხუცი ქალი კარგად ვერ ხედავს. და მაშინვე დავჭრი. ("დაბრუნდი", მფარველმა დემონმა სევდიანად დაუქნია თავი, "გაიქეცი, გადაარჩინე თავი.") სიმეონოვმა ისევ შეკრა, როგორც შეეძლო და მზის ჩასვლისკენ დაიწყო ყურება. ოკკერვილი ხმაურიანი იყო (ხმაურიანი? ხმაურიანი?) ვიწრო ნაკადით, გრანიტის ნაპირებზე მივარდნილი, ნაპირები ქვიშასავით დაიმსხვრა და წყალში ჩაცურდა. ის ვერა ვასილიევნას სახლთან იდგა და საჩუქრებს ხელიდან ხელში გადასცემდა. ჭიშკარი, რომლითაც ის უნდა შესულიყო, თავზე იყო მორთული თევზის ქერცლებით. მათ უკან არის საშინელი ეზო. კატა აკოცა. დიახ, ასე ფიქრობდა. სწორედ ასეთ ეზოში უნდა ცხოვრობდეს დიდი მივიწყებული ხელოვანი. უკანა კარი, ნაგვის ურნები, თუჯის ვიწრო მოაჯირები, უწმინდურება. გული უცემდა. ისინი დიდი ხნის წინ ყვავის. ჩემს გულში ავად არის.

დაურეკა მან. („სულელო“, გადააფურთხა შინაგანი დემონი და დატოვა სიმეონოვი.) კარი გაიღო ხმაურის, სიმღერისა და სიცილის ზეწოლის ქვეშ საცხოვრებლის სიღრმიდან და მაშინვე გაბრწყინდა ვერა ვასილიევნა, თეთრი, უზარმაზარი, გახეხილი, შავი და სქელი. - წარბშეკრული, გაბრწყინდა იქ, გაშლილ მაგიდასთან, განათებულ კარებში, ცხარე სურნელოვანი კერძების გროვაზე, რომელიც კარებს სწვდებოდა, უზარმაზარ შოკოლადის ნამცხვარს თავზე შოკოლადის კურდღელი, ქალი ხმამაღლა იცინის, ხმამაღლა იცინის, ციმციმებდა - და სამუდამოდ წაართვა ბედმა. და მომიწია შემობრუნება და წასვლა. მაგიდასთან თხუთმეტმა ადამიანმა გაიცინა, პირში ჩახედა: ვერა ვასილიევნას დაბადების დღე ჰქონდა, ვერა ვასილიევნა ხუმრობას ყვებოდა, სიცილისგან ახრჩობდა. მან უთხრა მას, მაშინაც კი, როცა სიმეონოვი კიბეზე ადიოდა, ამ თხუთმეტით ატყუებდა მას, მაშინაც კი, როცა ჭიშკართან შრომობდა და ყოყმანობდა, დეფექტურ ნამცხვარს ხელიდან ხელში გადაჰქონდა, მაშინაც კი, როცა ის მიჯდა. ტრამვაი, მაშინაც კი, როცა ის ბინაში ჩაიკეტა და მტვრიან მაგიდაზე გაწმინდა, ადგილი ჰქონდა მისი ვერცხლის ხმის გასამყარებლად, მაშინაც კი, როცა პირველად ცნობისმოყვარეობით ამოვიღე მძიმე შავი დისკი, რომელიც მთვარის ბილიკით მოციმციმე. გაყვითლებული, დახეული კონვერტი, მაშინაც კი, როცა მსოფლიოში სიმეონოვი არ იყო, მხოლოდ ქარი არევდა ბალახს და სამყაროში სიჩუმე იყო. იგი არ ელოდა მას, გამხდარი, ლანცეტის ფანჯარასთან, შორს იყურებოდა, მდინარე ოკერვილის შუშის ნაკადულებში, დაბალი ხმით იცინოდა კერძებით სავსე მაგიდასთან, სალათებზე, კიტრებზე, თევზზე და. ბოთლები, და აჩქარებით დალია, მოჯადოებულმა, და უცებ შებრუნდა იქ - აქ მსუქანი სხეულით. მან უღალატა მას. თუ ვერა ვასილიევნას მან უღალატა? ახლა უკვე გვიანი იყო ამის გარკვევა.

- Სხვა! – სიცილით წამოიძახა ვიღაცამ, რომლის გვარი, როგორც იქვე გაირკვა, იყო ფოცელოევი. - ჯარიმა! ”და ტორტი ანაბეჭდით და ყვავილებით ჩამოართვეს სიმეონოვს და ჩასვეს მაგიდაში, აიძულეს დალევა ვერა ვასილიევნას ჯანმრთელობისთვის, ჯანმრთელობისთვის, რაც, როგორც მტრულად დარწმუნდა, მას უბრალოდ არსად ჰქონდა დასაყენებელი. . სიმეონოვი იჯდა, მექანიკურად იღიმოდა, თავი დაუქნია, ჩანგლით აიღო დამარილებული პომიდორი, შეხედა, როგორც ყველა, ვერა ვასილიევნას, უსმენდა მის ხმამაღალ ხუმრობებს - მისი ცხოვრება დაიმსხვრა, შუაზე გადავიდა; შენ თვითონ ხარ სულელი, ახლა აღარაფერს დაგიბრუნებ, თუნდაც გაიქცე; ჯადოსნური დივა მთიელებმა გაიტაცეს, მაგრამ მან სიამოვნებით დაუშვა თავი, რომ მოეტაცეს, არ აინტერესებდა ბედისწერის დაპირებული ლამაზი, სევდიანი, მელოტი პრინცი, არ სურდა მისი ნაბიჯების მოსმენა წვიმისა და ყვირილის ხმაურში. შემოდგომის ფანჯრებს მიღმა ქარმა, არ სურდა დაძინება, ჯადოსნური შტრიხით გაჭედილი, ასი წლით მოხიბლული, მოკვდავი, საკვები ხალხით გარშემორტყმული, ეს საშინელი პოცელუევი უფრო ახლოს მიიყვანა მასთან - განსაკუთრებით, მჭიდროდ ახლოს სწორედ ხმასთან. მისი გვარის - და სიმეონოვმა დაარტყა მაღალი ნაცრისფერი სახლები მდინარე ოკერვილზე, დაანგრია ხიდები კოშკებით და ესროლა ჯაჭვები, დაფარა ღია ნაცრისფერი წყლები ნაგვით, მაგრამ მდინარემ კვლავ გაიარა გზა და სახლები ჯიუტად წამოიჭრა ნანგრევებიდან და ურმები, რომლებსაც წყვილი დაფნის ცხენები აჰყავდათ, ურღვევ ხიდებზე გადიოდნენ.

- მოწევა გინდა? – ჰკითხა პოცელოევმა. ”მე დავთმე ეს, მე არ ვატარებ მას ჩემთან ერთად.” - და მან სიმეონოვს ნახევარი შეკვრა გამოართვა. - Ვინ ხარ? მოყვარული ფანი? Კარგია. გაქვთ საკუთარი ბინა? აბანო არის? ნაწლავი. შემდეგ კი აქ ეს მხოლოდ ზოგადია. შენს ადგილას წაიყვან დასაბანად. უყვარს თავის დაბანა. პირველ დღეს ვიკრიბებით და ვუსმენთ ჩანაწერებს. Რა გაქვს? არსებობს "მუქი მწვანე ზურმუხტი"? Სამწუხაროა. ჩვენ წლებია ვეძებთ, ეს მხოლოდ ერთგვარი უბედურებაა. ისე, ფაქტიურად არსად. და ეს თქვენი ფართოდ გავრცელდა, ეს არ არის საინტერესო. თქვენ ეძებთ "ზურმუხტს". გაქვთ კავშირი შებოლილი ძეხვის მისაღებად? არა, ეს მისთვის საზიანოა, მე უბრალოდ... ასე ვარ. უფრო პატარა ყვავილების მოტანა არ შეიძლებოდა? მოვიყვანე ვარდები, ფაქტიურად ჩემი მუშტის ზომის. – თმიანი მუშტი აჩვენა ახლო კოცნა. - ჟურნალისტი არა ხარ? რადიოში უნდა იყოს გადაცემა მის შესახებ, მეკითხება ჩვენი პატარა ვერუნჩიკი. უჰ, მუწუკი. ხმა ისევ დიაკვნის ხმას ჰგავს. მისამართი მომეცი და დავწერ. ”და, სიმეონოვს დიდი ხელით მიაჭირა სკამზე, ”დაჯექი, დაჯექი, არ გაშორდე მას”, კოცნა გადმოვიდა და წავიდა, თან წაიღო სიმეონოვის ტორტი თითის ანაბეჭდით.

უცნობებმა მყისიერად დასახლდნენ ნისლიანი ოკერვილის ნაპირები, ათრევდნენ თავიანთ ნივთებს, რომლებსაც დიდი ხნის წინანდელი სახლის სუნი ასდიოდა - ქოთნები და მატრასები, თაიგულები და წითელი კატები, შეუძლებელი იყო გრანიტის სანაპიროზე გაძვრა, აქ ისინი უკვე მღეროდნენ საკუთარ, მტვრიან ნაგავს. სიმეონოვის მიერ დაგებულ ქვაფენილზე, მშობიარობა, გამრავლება, მეგობრის მოსანახულებლად სიარული, მსუქანი, შავგვრემანი მოხუცი აძვრა, ჩამოაგდო ფერმკრთალი ჩრდილი დახრილი მხრებით, დააბიჯა, დამსხვრევა, ქუდი ბურუსით, გახეხილი. მისი ფეხების ქვეშ, მრგვალი ძველი ქუსლები სხვადასხვა მიმართულებით შემოვიდა, ვერა ვასილიევნამ მაგიდაზე დაიყვირა: "გაატარეთ სოკო!" - და სიმეონოვმა გადასცა და მან სოკო შეჭამა.

უყურებდა, როგორ მოძრაობდა მისი დიდი ცხვირი და ულვაშები ცხვირქვეშ, როგორ მოძრაობდა მსხვილ, შავ, ასაკთან ერთად დაბურულ თვალებს პირისპირ, მერე ვიღაცამ ჩართო მაგნიტოფონი და მისი ვერცხლისფერი ხმა მიცურავდა, ძალას იმატებდა - არაფერი. არაფერი, - გაიფიქრა სიმეონოვმა. სახლში მოვალ ახლა არაფერი. ვერა ვასილიევნა მოკვდა, დიდი ხნის წინ მოკვდა, მოკლა, დაანაწევრა და შეჭამა ამ მოხუცმა და ძვლები უკვე გამოწოვა, გაღვიძებას ვიზეიმებდი, მაგრამ კოცნამ წაართვა ნამცხვარი, არაფერი, აქ არის ქრიზანთემები საფლავი, მშრალი, ავადმყოფი, მკვდარი ყვავილები, ძალიან შესაბამისი, პატივი მივაგეთ გარდაცვლილის ხსოვნას, შეგიძლიათ ადგე და წახვიდე.

სიმეონოვის ბინის კართან თამარა ტრიალებდა - ჩემო ძვირფასო! – აიყვანა, შეიყვანა, გარეცხა, გაიხადა და ცხელ საჭმელს აჭმევდა. იგი თამარას დაჰპირდა დაქორწინებას, მაგრამ დილით, სიზმარში, ვერა ვასილიევნა მოვიდა, სახეში შეაფურთხა, სახელები დაუძახა და ღამით ნესტიანი სანაპიროს გასწვრივ წავიდა, მოჩვენებითი შავი ქუსლებით ქანაობდა. დილით კი პოცელოევმა დარეკა და კარზე დააკაკუნა, მოვიდა აბაზანის შესამოწმებლად და საღამოსთვის მოსამზადებლად. საღამოს კი ვერა ვასილიევნა სიმეონოვთან მიიყვანა დასაბანად, სიმეონოვის სიგარეტი გააბოლა, სენდვიჩები შეჭამა, თქვა: „დიახ... ვერუნჩიკი ძალაა! რამდენი კაცი დარჩა ჩემს დროს - ღმერთო ჩემო!“ და თავისი ნების საწინააღმდეგოდ, სიმეონოვმა მოისმინა, როგორ ღრიალებდა ვერა ვასილიევნას მძიმე სხეული და ცურავდა ვიწრო აბაზანაში, როგორ ჩამორჩა მისი ნაზი, მსუქანი, სავსე მხარე სველი აბაზანის კედელს მიღმა და ჩხვლეტის ხმით, როგორ ჩავიდა წყალი წყალში. წოვის ხმით გაწურეთ, როგორ დაარტყეს იატაკზე შიშველი ფეხები და ბოლოს, კაუჭი უკან გადააგდეს, წითელი, ორთქლიანი ვერა ვასილიევნა კაბით გამოდის: „უფ. კარგად". ჩაის აჩქარდა კოცნა, დუნე და მომღიმარი სიმეონოვი წავიდა დასაბანად ვერა ვასილიევნას შემდეგ, აბაზანის გამხმარი კედლებიდან ნაცრისფერი მარცვლები მოქნილი შხაპით ჩამოიბანა და სანიაღვრე ხვრელიდან ნაცრისფერი თმები ამოარჩია. გრამოფონმა დაიწყო კოცნა, გაისმა საოცარი, მზარდი, ჭექა-ქუხილი, სიღრმიდან ამოსული, ფრთები გაშლილი, აფრინდა მსოფლიოში, ვერუნჩიკის ორთქლმოყრილ სხეულზე, თეფშზე ჩაის სვამდა, სიმეონოვზე, მთელი სიცოცხლის მანძილზე მოხრილი. მორჩილება, თბილ სამზარეულოზე, თამარაზე, ყველაფერზე, რისი შველაც არ შეიძლება, მოახლოებულ მზის ჩასვლაზე, მოგროვილ წვიმაზე, ქარზე, უსახელო მდინარეებზე, რომლებიც უკუღმა მიედინებიან, ადიდებენ ნაპირებს, მძვინვარებენ და ადიდებენ ქალაქს, როგორც მხოლოდ მდინარეები. შეუძლია გააკეთოს.

სარკიზოვი-სერაზინი ივან მიხაილოვიჩი ”სპორტული მასაჟი I m sarkizov serazini თერაპიული ფიზიკური კულტურა

კატეგორიები

პოპულარული