რეი ბრედბერის ბიოგრაფია. რეი ბრედბერის ბიოგრაფია რეი ბრედბერის ისტორია

რეი (რეიმონდ) დუგლას ბრედბერი, ბ. 1920 წლის 22 აგვისტო, უოკეგანი, ილინოისი, აშშ - გამოჩენილი ამერიკელი სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერალი.

რეი ბრედბერი დაიბადა 1920 წლის 22 აგვისტოს უოკეგანში, ილინოისი. მან თავისი საშუალო სახელი დუგლასი იმ დროის ცნობილი მსახიობის, დუგლას ფერბენქსის პატივსაცემად მიიღო. მამა - ლეონარდ სპოლდინგ ბრედბერი (ინგლისელი პიონერების შთამომავალი). დედა - მარი ესთერ მობერგი, დაბადებით შვედი.

მკვდარი პეპელა - და ასეთი შედეგები?
(ჭექა-ქუხილის ხმა)

ბრედბერი რეი

1934 წელს ბრედბერის ოჯახი საცხოვრებლად ლოს ანჯელესში გადავიდა, სადაც რეი დღემდე ცხოვრობს. მწერლის ბავშვობა და მოზარდობა დიდი დეპრესიის დროს გავიდა; მას არ ჰქონდა ფული საუნივერსიტეტო განათლებისთვის; მიუხედავად ამისა, თითქმის 12 წლის ასაკში მიიღო გადაწყვეტილება მწერალი გამხდარიყო, რეი ამას შესაშური სიმტკიცით მიჰყვა, არასდროს უფიქრია სხვა პროფესიაზე. ახალგაზრდობაში ის ყიდდა გაზეთებს, შემდეგ რამდენიმე წელი იცოცხლა ცოლის ხარჯზე, სანამ მისი პირველი მთავარი ნაშრომი „მარსის ქრონიკები“ საბოლოოდ გამოიცა 1950 წელს. შემდეგ (ჟურნალ Playboy-ის პირველ ნომრებში) - მოთხრობა "ფარენჰეიტი 451". შემდეგ მისი პოპულარობა მთელ მსოფლიოში გაიზარდა.

რეი ბრედბერის ხშირად უწოდებენ სამეცნიერო ფანტასტიკის ოსტატს, ერთ-ერთ საუკეთესო სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერალს და ჟანრის მრავალი ტრადიციის ფუძემდებელს. სინამდვილეში, ბრედბერი არ არის სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერალი, რადგან მისი ნამუშევრები უნდა იყოს კლასიფიცირებული, როგორც "დიდი", არაჟანრული ლიტერატურა და მას მხოლოდ მცირე ნაწილი აქვს მართლაც ფანტასტიკური ნაწარმოებების. თუმცა, ბრედბერი არის რამდენიმე პრემიის მფლობელი მხატვრული ლიტერატურის დარგში (ნისლეული - 1988, ჰიუგო - 1954), გარდა მრავალი ზოგადი ლიტერატურული ჯილდოსა.

ბრედბერის ნამუშევრები ძირითადად არის არაგასართობი ხასიათის მოკლე მოთხრობები, შეიცავს მოკლე ჩანახატებს, რომლებიც ემყარება უაღრესად დრამატულ, ფსიქოლოგიურ მომენტებს, რომლებიც აგებულია ძირითადად დიალოგებზე, მონოლოგებზე, პერსონაჟების აზრებზე და არა მოქმედებაზე. სხვადასხვა სიუჟეტების გამოგონების აშკარა ნიჭის მიუხედავად, ხშირად გასართობი და ორიგინალური, მწერალი ხშირად შემოიფარგლება უსასრულო ჩანახატებით, ძალიან მეტაფორული, ფარული მნიშვნელობით სავსე ან საერთოდ არ ატარებს გარკვეულ სემანტიკური დატვირთვას. და კარგად მორგებულ ნამუშევრებშიც კი, ბრედბერი ადვილად წყვეტს თხრობას, ერიდება დეტალებს და ტოვებს მოქმედებას ინტენსიური ვნების მომენტში. ასევე, თითქმის არცერთ ნაწარმოებში არ შეიძლება მწერლის დაჭერა მორალიზაციით ან საკუთარი თვალსაზრისის დამახინჯებით: ნაწარმოებების 99%-ში ავტორი რჩება „კულისებში“. სიტუაცია შეიძლება განვითარდეს ისე, როგორც სასურველია, მაგრამ ბრედბერი არასოდეს მიიყვანს მკითხველს დასკვნამდე. თითქოს თავის ამოცანას ხედავს მკითხველის აჟიტირება, სიტუაციის გამწვავება და სიარული, წიგნზე ფიქრის მიტოვება.

და თუ ბრედბერი გადაუხვია სხვა შემოქმედებით პრინციპებს, მისი „ენა“, ანუ სურათებისა და აზრების წარმოდგენის გზები, თითქმის არასოდეს შეცვლილა. მისი ენის დამახასიათებელი ნიშნებია „აკვარელი“, მინიმალური დეტალები, აღწერილობები, დეტალები და მოქმედებები. ის, რაც ხდება, არის არა იმდენად ფანტასტიურობა (რეალიზმის ნაკლებობა), არამედ ჭეშმარიტების ღირებულების უგულებელყოფა. ეს თვისება ეხება როგორც სიუჟეტებს (ფანტაზია ადვილად თანაარსებობს ზღაპრთან, დეტექტივი მელოდრამასთან, ანადგურებს ჟანრების საზღვრებს) და ენას: ბრედბერი უგულებელყოფს მოქმედების ადგილების აღწერას, პერსონაჟების გარეგნობას, სახელებს, თარიღებს, რიცხვებს. ბუნებრივია, მის ნამუშევრებში არ არის ტექნიკური დეტალები და მხატვრული ლიტერატურის სრული არარსებობა ტექნიკურ სფეროში.

შესაბამისად, სიუჟეტური საფუძვლის აბსოლუტურზე აყვანის გარეშე, ბრედბერი ადვილად ცვლის თავისი ნამუშევრების სტილებსა და ჟანრებს. წერის იმავე წლის მოთხრობებში მარტივად შეგიძლიათ იპოვოთ სამეცნიერო ფანტასტიკა, მელოდრამა, დეტექტივი, ფანტასტიკა, ისტორიული ჩანახატები, პოეზია და ა.შ.

რამდენადაც ესეებისა და ინტერვიუებიდან შეიძლება ვიმსჯელოთ, ბრედბერი ქადაგებს გრძნობების და არა აზრების ლიტერატურას. ემოციები და არა მოქმედებები. ქვეყნები და არა მოვლენები.

რეი ბრედბერი არის ლეგენდარული სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერალი, რომელმაც თავისი ბავშვობის ოცნებები და კოშმარები, ცუდი მხედველობა (რამაც აიძულა უარი ეთქვა სამხედრო სამსახურზე) და ცივი ომის პარანოია ბრწყინვალე ლიტერატურულ კარიერად აქცია, რომელიც 74 წელს მოიცავდა და მოიცავდა საშინელებებს, სამეცნიერო ფანტასტიკას, ფანტასტიკას. იუმორი, პიესები, მოთხრობები, რომანები და მრავალი სხვა. წარმოგიდგენთ რეი ბრედბერის 10 საუკეთესო წიგნის ჩამონათვალს, რომელთა წაკითხვას ყველას ვურჩევდით.

რეი ბრედბერის 10 საუკეთესო წიგნი

1. FAHRENHEIT 451 (1953)

ცივი ომისა და ტელევიზიის მეტეორიული აღმავლობით შთაგონებული, ბრედბერიბიბლიოთეკის მხარდამჭერმა, დაწერა ეს ბნელი, ფუტურისტული ნაშრომი 1953 წელს. მისი მომავალი სამყარო სავსეა მხოლოდ ტელევიზორით და უაზრო გართობით, ადამიანებმა უკვე შეწყვიტეს ფიქრი და ერთმანეთთან ურთიერთობა და ასეთ მასებს აღარ სჭირდებათ ლიტერატურა, ასე რომ ამქვეყნად ბრედბერიმეხანძრეები საჭიროა არა ხანძრის ჩასაქრობად, არამედ წიგნების დასაწვავად. „ეს რომანი დაფუძნებულია რეალურ ფაქტებზე, ისევე როგორც ჩემს სიძულვილზე, ვინც წიგნებს წვავს“, - თქვა ბრედბერი Associated Press-თან ინტერვიუში 2002 წელს.

მან დაწერა ფარენჰეიტი 451 სულ რაღაც ცხრა დღეში UCLA-ს ბიბლიოთეკაში. აკრეფილი იყო ნახევარ საათში 10 ცენტად ნაქირავებ საბეჭდ მანქანაზე. ასე რომ, მთლიანი თანხა ბრედბერიმის ბესტსელერზე დახარჯული იყო $9,80.

2. მარსის ქრონიკები (1950)

1950 წლის სადებიუტო რომანში რეი ბრედბერიმარსის ქრონიკებმა მას მსოფლიო პოპულარობა მოუტანა. აქ ის საუბრობს უტოპიური მარსიანული ერის კაცის მებრძოლ კოლონიზაციაზე. ნამუშევარი სტრუქტურირებულია ისტორიების ჯაჭვის სახით, რომელთაგან თითოეული დასცინოდა იმდროინდელი კაცობრიობის ძალიან რეალურ პრობლემებს - რასიზმს, კაპიტალიზმი და სუპერ-ბრძოლა პლანეტაზე კონტროლისთვის. სავარაუდოდ მარსის ქრონიკებთან ერთად, ისევე როგორც ზოგიერთ სხვა ნაწარმოებში ბრედბერი, მკითხველი მას ბავშვობაში იცნობს. მოზარდები ადვილად ხედავენ, რომ ავტორის ყველა ფანტასტიკური სამყარო მხოლოდ ჩვენი პლანეტა დედამიწაა, რომელიც ასეთი საოცარი და იდუმალია და რომელსაც ანადგურებს არა უცნაური არსებები, არამედ თავად ადამიანი.

3. ილუსტრირებული კაცი (1951)

1951 წელს გამოცემული 18 არამხატვრული მოთხრობის ეს კრებული ბრედბერიცდილობს შეისწავლოს ადამიანის შინაგანი ნაწილი, რათა დეტალურად აღწეროს გარკვეული ქმედებების მიზეზები. ტექნოლოგიასა და ადამიანის ფსიქოლოგიას შორის მზარდი ბრძოლა, ტატუირებული მაწანწალის, "ილუსტრაციული კაცის" ცენტრალურ ისტორიასთან ერთად ახალ კოლექციას წინა ნამუშევრებთან აკავშირებს. ბრედბერი. მწერალმა აიღო პერსონაჟი „კაცი სურათებში“ მისი წინა კოლექციიდან „ბნელი კარნავალი“. "ილუსტრირებული ადამიანი" არის შემოქმედებითი ძალების კრებული მათ პიკზე ბრედბერი. აქ წამოჭრილი იდეები საფუძვლად დაედება მწერლის შემდგომ ფანტასტიკურ ფილოსოფიას. მას დიდი ძალისხმევა დასჭირდა, რათა დაერწმუნებინა გამომცემელი, რომ კოლექციას სამეცნიერო ფანტასტიკა არ ეწოდებინა. ამის დამსახურებაა რეი ბრედბერიმოახერხა დაბალი კლასის მწერლის სტატუსისგან თავის დაღწევა.

4. რაღაც ბოროტი ასე მოდის (1962)

ეს ფანტასტიკური საშინელებათა ფილმი მოგვითხრობს ორ ბიჭზე, რომლებიც ღამით სახლიდან გაიქცნენ კარნავალის საყურებლად და შეესწრნენ კუგერის (ორმოცი წლის კარნავალის მონაწილე) თორმეტი წლის ბიჭად გადაქცევას. სწორედ ამით იწყება ორი ბიჭის თავგადასავალი, რომლის დროსაც ისინი იკვლევენ სიკეთისა და ბოროტების ურთიერთსაწინააღმდეგო ბუნებას. რომანის სათაური მომდინარეობს უილიამ შექსპირის პიესიდან მაკბეტი: „თითებს მჭრის./ასე რომ ყოველთვის/ უბედურება მოდის“. ეს ამბავი თავდაპირველად დაიწერა ჯინ კელის ფილმის სცენარის სახით, მაგრამ მან ვერ შეძლო დაფინანსების პოვნა. ბრედბერიშექმნა მისგან სრულფასოვანი რომანი.

5. Dandelion Wine (1957)

ეს ნაწილობრივ ავტობიოგრაფიული რომანი ვითარდება 1928 წელს გამოგონილ ქალაქ გრინ თაუნში, ილინოისში. ამ ადგილის პროტოტიპი მშობლიური ქალაქია ბრედბერი— უოკეგანი იმავე მდგომარეობაშია. წიგნის დიდი ნაწილი აღწერს პატარა ქალაქებში ამერიკის რუტინას და წარსულის უბრალო სიხარულს, რომელიც ორიენტირებულია დენდელიონის ფოთლების ღვინის დამზადებაზე. სწორედ ეს ღვინო ხდება მეტაფორული ბოთლი, რომელშიც ზაფხულის მთელი სიხარულია ჩასხმული. იმისდა მიუხედავად, რომ წიგნს არ აქვს მწერლისთვის ჩვეული ზებუნებრივი თემა, თავად მაგია ტრიალებს ბავშვობის განცდებსა და გამოცდილებაზე, რომლებიც ზრდასრულ ასაკში აღარ შეიძლება განმეორდეს. არ უნდა სცადოთ ამ წიგნის ერთ სხდომაზე წაკითხვა: უნდა სცადოთ ის პატარა ყლუპებით, რათა თითოეულმა გვერდმა მოგცეთ თქვენი ბავშვობის საკუთარი ჯადოქრობა.

6. სუნდერის შვილი (1952)

ეს ისტორია მოგვითხრობს ვნებიან მონადირეზე, რომელიც დაიღალა ჩვეული საფარით. ამიტომ, უზარმაზარი თანხით, ის დროში ბრუნდება დინოზავრზე სანადიროდ. მაგრამ, სამწუხაროდ, ნადირობის წესები მკაცრია, რადგან თქვენ შეგიძლიათ მოკლათ მხოლოდ ერთი ცხოველი, რომელიც მაინც მოკვდებოდა ბუნებრივი გარემოების გამო. მთელი ისტორია ეფუძნება თეორიას, რომელსაც მოგვიანებით "პეპლის ეფექტი" უწოდეს. ამ თეორიის არსი იმაში მდგომარეობს, რომ წარსულში მცირე ცვლილებებს შეიძლება ჰქონდეს დამღუპველი შედეგები მომავლისთვის. მაგრამ დროდადრო ბრედბერიეს ტერმინი ჯერ კიდევ არ იყო ცნობილი, ამიტომ "ჭექა-ქუხილის ხმა" თავის დროზე ყველაზე ხშირად ქაოსის თეორიას მიაწერდნენ. 2005 წელს ეს ამბავი ამავე სახელწოდებით გადაიღეს.

7. ბნელი კარნავალი (1947)

ეს არის მოთხრობების პირველი კრებული რეი ბრედბერი. "ბნელი კარნავალი" შეიცავს ალბათ ყველაზე დიდ კონცენტრაციას "ბნელი" საშინელებათა ფილმებისა და ფანტასტიკური ისტორიების ბრედბერის ყველა ნაწარმოებიდან. რაც არ არის უცნაური, რადგან უცნობი მწერლის ნაწარმოებები იყო, სწორედ ასეთმა ისტორიებმა მოუტანა ბრედბერის ფული. თავდაპირველად მას სურდა კოლექციას ეწოდებინა „საშინელებათა საბავშვო ბაღი“, რითაც ანალოგია გაეკეთებინა ბავშვთა კოშმარებთან. საშინელი, გროტესკული და დამახინჯებული გამოსახულებები ამ ისტორიებს ავსებდა. არიან მანიაკები, ვამპირები და ექსცენტრიული ადამიანები, რომლებსაც საკუთარი ჩონჩხის ეშინიათ. რეი ბრედბერისრულად აღარ დაბრუნებულა ამ ჟანრში, მაგრამ მისი ნამუშევრების დასაწყისში შექმნილი სურათები არაერთხელ გამოჩნდა მის უფრო ცნობილ ნამუშევრებში.

8. SUMMER, Goodbye! / FAREWELL SUMMER (2006)

ეს არის ბოლო რომანი რეი ბრედბერი, გამოიცა მის სიცოცხლეში და ნაწილობრივ ავტობიოგრაფიულია. ეს არის Dandelion Wine-ის ერთგვარი გაგრძელება, რომელშიც მთავარი გმირი დუგლას სპოლდინგი თანდათან ზრდასრულ მამაკაცად იქცევა. და აღზრდის ამ პერიოდში ნათლად იკვეთება ახალგაზრდებისა და მოხუცების გამყოფი ხაზი. მისივე თქმით ბრედბერიამ ისტორიის იდეა მას ჯერ კიდევ 50-იან წლებში გაუჩნდა და გეგმავდა მისი გამოშვება იმავე "Dandelion Wine"-ში, მაგრამ ტომი ძალიან დიდი იყო გამომცემლობისთვის: "მაგრამ ამ წიგნისთვის, რომელიც უარყო გამომცემლებმა, სათაური მაშინვე გაჩნდა: "ზაფხული, ნახვამდის". ასე რომ, მთელი ამ წლების განმავლობაში, "Dandelion Wine"-ის მეორე ნაწილი ისეთ მდგომარეობამდე მომწიფდა, ჩემი აზრით, სირცხვილი არ არის მისი მსოფლიოსთვის ჩვენება. მოთმინებით ველოდი რომანის ამ თავებს ახალი აზრებისა და სურათების შეძენისას, რაც მთელ ტექსტს სიცოცხლეს მიანიჭებდა“, - თქვა. ბრედბერი.

9. სიკვდილი მარტოხელა ბიზნესია (1985)

ამ დეტექტიური რომანის ადგილი და დრო არის ვენეცია, კალიფორნია, 1949 წელი. სასტიკი მკვლელობების სერია, რომელიც უდავოდ დაკავშირებულია ერთმანეთთან, მიიპყრობს დამწყებ მწერლის ყურადღებას, უდავოდ კოპირებული ბრედბერი. ის და დეტექტივი ელმო კრამლი ცდილობენ გაარკვიონ რა ხდება. ეს არის ერთ-ერთი პირველი ნამუშევარი, რომელშიც ბრედბერი ავითარებს თავის შესაძლებლობებს დეტექტიურ ჟანრში და ასევე აჩვენებს თავის პირველ მცდელობებს შეაერთოს შეთქმულება საკუთარ თავთან. რომანის დაწერა ავტორს შთაგონებული ჰქონდა მკვლელობების ნამდვილი სერია, რომელიც მოხდა ლოს-ანჯელესში 1942 წლიდან 1950 წლამდე. ბრედბერი იმ დროს იქ იმყოფებოდა და ამბავს ადევნებდა თვალს.

10. მზის ოქროს ვაშლები (1953)

ეს არის მოთხრობების მესამე კრებული რეი ბრედბერი. მასში მწერალმა გადაწყვიტა თავი დაეღწია სამეცნიერო ფანტასტიკის ჟანრს და ფოკუსირება უფრო რეალისტურ ისტორიებზე, ზღაპრებსა და დეტექტივებზე გაამახვილა. რა თქმა უნდა, ფანტაზიაც აქ არის, მაგრამ ის უფრო ფონით შემოიფარგლება. საერთო ჯამში, კრებულში შედის 22 შესანიშნავი მოთხრობა, მათ შორის "ჰაულერი", "ფეხით მოსიარულე", "მკვლელი" და სხვა მოთხრობები. სხვათა შორის, "მზის ოქროს ვაშლები" ეძღვნება ქალს, რომელმაც ყველაზე დიდი გავლენა მოახდინა მწერლის შემოქმედებით გზაზე - მის დეიდა ნევას.

უდიდესი დიდება ბრედბერიშემოიტანა თავისი ფანტაზია, კრეატიული და ამავე დროს ჩაფიქრებული, რომელშიც წარმოიდგინა მომავალი სამყარო, სადაც ცხოვრობდნენ ტელეპატიური შესაძლებლობების მქონე მარსიანელები, წიგნის დამწვრობა და შეყვარებული ზღვის მონსტრები. და ამ ფუტურისტმა მწერალმა კატეგორიულად გააპროტესტა თავისი წიგნების ელექტრონულ ფორმაში გადატანა. Შესაძლოა, რეი ბრედბერიმას ეშინოდა, რომ ტექნოლოგიებისადმი ასეთი გატაცება პირველი ნაბიჯი იყო მისი დისტოპიური მომავლისკენ.

ბრედბერი ( ბრედბერი) რეი დუგლასი (დ. 1920), ამერიკელი მწერალი, სამეცნიერო ფანტასტიკის კლასიკოსი.

რეი ბრედბერი დაიბადა 1920 წლის 22 აგვისტოს უოკეგანში, ილინოისი. სრული სახელი - რეიმონდ დუგლას ბრედბერი (მეორე სახელი ცნობილი მსახიობის დუგლას ფერბენქსის პატივსაცემად). მამა - ლეონარდ სპოლდინგ ბრედბერი (ინგლისელი პიონერების შთამომავალი). დედა - მარი ესთერ მობერგი, დაბადებით შვედი. რეის გარდა, ოჯახში შედიოდნენ ვაჟი ლეონარდ უმცროსი (დაიბადა 1916 წელს) და ქალიშვილი ელიზაბეთი (დაიბადა 1926 წელს).

რეის ცხოვრების პირველი 12 ზაფხული ქალაქ უოკეგანში გაატარა. 1934 წელს, დიდი დეპრესიის მწვერვალზე, ოჯახი საცხოვრებლად ლოს ანჯელესში გადავიდა. ლიტერატურით სერიოზულად ჯერ კიდევ სკოლაში დავინტერესდი. მომავალი სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერალი 12 წლისაც არ იყო, როცა მშობლებს სთხოვა ეყიდათ მისთვის საბავშვო საბეჭდი მანქანა, რომელზეც მან პირველი ნამუშევრები აკრიფა. 9-დან 22 წლამდე მთელ თავისუფალ დროს ბიბლიოთეკებში ატარებდა. 20 წლის ასაკში რეი ბრედბერიმ გადაწყვიტა მწერალი გამხდარიყო. 18 წლისამ ქუჩაში დაიწყო გაზეთების გაყიდვა - ოთხი წლის განმავლობაში ყოველდღე ყიდდა მათ, სანამ ლიტერატურულმა მოღვაწეობამ მას მეტ-ნაკლებად რეგულარული შემოსავალი მოუტანა.

1938 წელს ლოს ანჯელესში რეიმ საშუალო სკოლა დაამთავრა. ვერასდროს მოვახერხე კოლეჯში ჩაბარება. 1940 წელს ცალკეული მოთხრობები გამოქვეყნდა ჟურნალებში, 1947 წელს გამოვიდა რეი ბრედბერის პირველი საავტორო კრებული „ბნელი კარნავალი“. 1946, 1948, 1954 წლებში მისი მოთხრობები მოხვდა საუკეთესო ამერიკული მოთხრობების ანთოლოგიაში („საუკეთესო ამერიკული მოთხრობები“); 1947 და 1948 წლებში ბრედბერის ნამუშევრები შეიტანეს მოთხრობების კრებულებში, რომლებიც დაჯილდოვდნენ. ო. ჰენრი („ო. ჰენრის საპრიზო ისტორიები“). 1950 წელს სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერალი ფართოდ გახდა ცნობილი მასთან დაკავშირებული მოთხრობების კრებულის "მარსის ქრონიკები" გამოსვლის შემდეგ. 1951 წელს გამოვიდა მიკრომოთხრობა "მეხანძრე", საიდანაც გაიზარდა ცნობილი რომანი "ფარენჰაიტი 451". 1953 წელს“. „მარსის ქრონიკებმა“ და „ფარენჰაიტმა 451“-მა ოცდაცამეტი წლის ბრედბერი ცნობილი გახადა მთელ მსოფლიოში.

უნარი იზრდებოდა ყოველ ახალ ნამუშევართან ერთად და რაც მთავარია, რეი ბრედბერიმ იპოვა საკუთარი სტილი, რომელიც ასახავდა მწერლის ვნებიან გამოცდილებას ყოველი მხატვრულად შესწავლილი სიტუაციის შესახებ: „ის, რასაც გრძნობ ქაღალდზე, ნიშნავს იმას, რასაც სტილი ნიშნავს“, მოწმობს ის. „ყველაფერი. სხვა არაფერია, თუ არა ნამცხვრის კრემი, დეკორაცია, "დეკორი". ზოგს ჰგონია, რომ სტილი ფანტაზიაა. სინამდვილეში სტილი სიმართლეა. თუნდაც ჩემი სიმართლე იყოს დინოზავრების ყვირილის მოსმენა... თუ განივითარებ ხუთ გრძნობას. , მაშინ შეძლებთ ადამიანებზე გავლენის მოხდენას.შეძლებთ გადასცეთ მათ საგნების გემო,მათი ფორმა და ფერი,ყველაზე წარმოუდგენელი შეგრძნებები!შეძლებთ ფანტასტიკური ისტორიების გამოგონებას.გრძნობების ლოგიკა დაარწმუნებს ადამიანს რომ ეს ყველაფერი რეალურია“ ბრედბერიმ დაიწყო მიმეოგრაფიული ჟურნალის „ფუტურია ფანტაზიის“ გამოცემა, რომლის ოთხ ნომერში 1939-1940 წლებში. ცდილობდა გადმოეცა მომავლის ემოციური მოლოდინები. „მარსის ქრონიკების“ ჩანასახი ჩანს მოთხრობაში „The Piper“, რომელიც გამოქვეყნებულია რეი ბრედბერის საკუთარი (პირველი და ერთადერთი) ჟურნალის ერთ-ერთ ნომერში.

ბრედბერი მალე გადავიდა ლიტერატურულ შემოსავალზე და წელიწადში 52-მდე მოთხრობა შექმნა. არსებობს მეომარი ჰიტლერის ნაციზმის წინააღმდეგ მისი რასობრივი სიძულვილით, პირადი თავისუფლების დათრგუნვით და არასასურველი წიგნების განადგურებით. რეი არ მიიღება სამხედრო სამსახურში მიოპიის გამო. ლოს-ანჯელესში, სადაც ის იმ დროს ცხოვრობს, ის ხვდება მექსიკელ ახალგაზრდებს და ეს მეგობრობა შემდგომში აწვდის მას მასალას მოთხრობისთვის "მშვენიერი ნაყინის კოსტუმი" (1958).

რეი ბრედბერი მთელი თავისი ცხოვრების მანძილზე წიგნის მოყვარული კი არა, წიგნის მოყვარული დარჩა. მას უყვარს წიგნები და სძულს ისინი, ვისაც შეუძლია მათი განადგურება. მან ბავშვობა, ახალგაზრდობა და ახალგაზრდობა ბიბლიოთეკებში გაატარა, ყოველი შემთხვევისთვის სტუმრობს წიგნის მაღაზიებს. 1946 წელს, ლოს-ანჯელესის ერთ-ერთ წიგნის მაღაზიაში მან გაიცნო იქ მომუშავე ქერა, გამხდარი გოგონა, მარგარიტა სუზანა მაკკლური (მეგი) და მთელი ცხოვრება შეუყვარდა. ოჯახური ცხოვრების პირველივე დღიდან და რამდენიმე წლის განმავლობაში მარგარეტი მუშაობდა ისე, რომ მის ქმარს შეეძლო სახლში დარჩენილიყო და ემუშავა წიგნებზე, შეისწავლა ოთხი ენა და გახდა ლიტერატურის ნამდვილი მცოდნე. ისინი მთელი ცხოვრება ერთად ცხოვრობდნენ (მარგარეტი გარდაიცვალა 2003 წლის 24 ნოემბერს). ბრედბერის ოჯახს ჰყავდა 4 ქალიშვილი: თინა, რამონა, სუზანი და ალექსანდრა.

რუსულად ნათარგმნი ძირითადი ნაწარმოებები:

მარსის ქრონიკები, 1950 წელი (The Martian Chronicles)

ფარენჰაიტი 451, 1953 წ

Dandelion Wine, 1957 წელი (Dandelion Wine)

რაღაც ბოროტება ხდება ამ გზით, 1962 წელი

ყველა Hallows' Eve, 1972 (ჰელოუინის ხე)

სიკვდილი მარტოხელა ბიზნესია, 1985 წელი

მწვანე ჩრდილები, თეთრი ვეშაპი, 1992 წ

ზაფხული, გამოსამშვიდობებელი!, 2006 (მშვიდობით ზაფხული)

მოთხრობები ბრედბერის შემოქმედების უდიდეს ნაწილს შეადგენს. ისინი შეიცავს, ალბათ, ყველაფერს, რისთვისაც ბრედბერი უყვართ, აფასებენ და აღიარებენ ლიტერატურის ოსტატად. დიდი, „სერიოზული“ ნაწარმოებების, მოთხრობებისა და რომანების მნიშვნელობის შემცირების გარეშე, ღირს იმის აღიარება, რომ ლიტერატურული შემოქმედების ამ ფორმით მწერალმა მიაღწია ოსტატობის მწვერვალს.

მწერლის საკუთარი სიტყვებით, მან სიცოცხლის განმავლობაში 400-ზე მეტი მოთხრობა დაწერა. ზოგიერთი მათგანი საფუძვლად დაედო უფრო ფართო სამუშაოებს. სხვები შეიძლება გაერთიანდეს თემებზე და პერსონაჟებზე დაფუძნებულ ციკლებად, ერთი სიუჟეტიდან მეორეზე გადაადგილებით.

მისი ზოგიერთი მოთხრობა:

იყო მოხუცი ქალი, 1944 (იყო მოხუცი ქალი)

იქ იქნება რბილი წვიმები, 1950 წელი (მარსის ქრონიკების ნაწილი) (მოვა რბილი წვიმები)

Howler, 1951 (ნისლის რქა)

And Thunder Rolled, 1952 (A Sound of Thunder)

გამარჯობა და ნახვამდის, 1953 (გამარჯობა და გამოსამშვიდობებელი)

The Scent of Sarsaparilla, 1958 (A Scent of Sarsaparilla)

სანაპირო ხაზი მზის ჩასვლისას, 1959 წელი

მთელი ზაფხული ერთ დღეში, 1959 წელი (მთელი ზაფხული ერთ დღეში)

იშვიათი მოწყობილობის სასწაული, 1962 წ

ბრედბერის არაერთი ნამუშევარია გადაღებული.

მე-20 საუკუნის ამერიკული ლიტერატურით თუ ვიმსჯელებთ, უცნაური შთაბეჭდილება იქმნება, რომ საშუალო ამერიკელისთვის ისტორიული დრო, როგორც ჩანს, დაახლოებით ორას ორმოცი წლის წინ დაიწყო. ყველაფერი, რაც მოხდა დამოუკიდებლობის გამოცხადებამდე, გაცვეთილ გაურკვევლობაში რჩება. მხოლოდ იმ ეპოქის ცალკეული მოვლენები იწვევს მეხსიერებაში რაიმე პასუხს - მაიფლაუერი, მანჰეტენის შეძენა ინდიელებისგან, სალემის სასამართლო პროცესი...

ძველი ამერიკული ტრადიციების მცველი ჰოვარდ ფილიპს ლავკრაფტი მე-18 საუკუნის მეორე ნახევარს იდეალურ და ორიგინალურ დროდ თვლიდა. მის მოთხრობებში ორასი წლის სახლები თითქმის წარმოუდგენელი სიძველის ნაგებობებია...

ჩემთვის, რომელიც სიტყვასიტყვით გავიზარდე ქერსონესის ნანგრევებზე (და მისი ასაკი ორნახევარ ათას წელს აჭარბებს), ანტიკურობის შესახებ ასეთი ზედაპირული იდეები სასაცილო და უცნაურად გამოიყურება. ანტიკურობა არის სკვითების შემოსევები, მითრიდატეს ომები, სახელად ჰერაკლეს ამფორები... კიევის წარმართი ვლადიმერის მიერ ქერსონესოსის ალყაც კი, რომელიც წინ უძღოდა რუსეთის ნათლობას, ჩვენთან უფრო ახლოსაა დროში, ვიდრე პირველი ბერძენის დაარსებასთან. კოლონიები ყირიმში.

ამერიკის ისტორია იმდენად ცოტა თაობას ერგება, რომ ანტიკურობა საოცრად ახლოსაა.

ახალგაზრდა რეი ბრედბერი ედგარ რაის ბაროუზის თანამედროვე იყო. ხოლო ედგარ რაის ბეროუზი იყო ამერიკის სამოქალაქო ომის გადამდგარი ოფიცრის ვაჟი, ედგარ ალან პოს თანამედროვე.

რა საოცრად მოკლეა ეს ჯაჭვი - მხოლოდ ორი-სამი თაობა, საუკუნეზე ნაკლები...

მაგრამ რეი ბრედბერი ჩვენი თანამედროვეა. ის გადაიზარდა ამ დროის ჯაჭვში, დაამატა მას საკუთარი ბმული, გახდა კიდევ ერთი ცოცხალი დროის მანქანა, რომელიც გვაკავშირებს ჟურნალის მხატვრული ლიტერატურის პიონერების ახლა უკვე ლეგენდარულ სამყაროსთან - ჰუგო გერნსბეკი, აბრაამ მერიტი, დოკ სმიტი, ჯონ კემპბელი...

ყველა ეს ისტორიული პერსონაჟი პრაქტიკულად ჩვენი თანამედროვეა? ჯეკ უილიამსონი დაიბადა ედგარ ბაროუზის წერამდე, გამოაქვეყნა თავისი პირველი მოთხრობა იმავე 1928 წელს, როგორც დოკ სმიტის კოსმოსური ლარკი, პოპულარული გახდა ჯონ კემპბელთან ერთად, გამოქვეყნდა იმავე ჟურნალებში, როგორც ჰაინლაინი, ასიმოვი და სტურჯენი. იგივე ჯილდოები, როგორც ფილიპ კ. დიკი, როჯერ ზელაზნი, ურსულა ლე გუინი და უილიამ გიბსონი... ახლა, როცა ეს სტრიქონები იწერება, ჯეკ უილიამსონი ცოცხალია, წერს, ასწავლის...

ერთი ცხოვრება - ლეგენდასა და თანამედროვეობას შორის. წარმოუდგენელია. შეუძლებელია.

ბრედბერი მართალი იყო: ადამიანები დროის მანქანები არიან.

როგორც კი გააცნობიერებთ, რამდენად მოკლეა ჟანრული მხატვრული ლიტერატურის ისტორია, აშკარა ხდება ცვლილებების მასშტაბები, რომლებიც მოხდა კულტურაში მე-20 საუკუნის განმავლობაში. ის, რასაც გერნსბეკის დროს ფანტასტიკურ ლიტერატურას ეძახდნენ, ძალიან განსხვავდება იმისგან, რასაც ახლა ჰქვია ფანტასტიკური ლიტერატურა. მაგრამ ჩვენ ჩვეულებისამებრ ვათავსებთ ამ ოდნავ მსგავს ლიტერატურულ მოძრაობებს ერთსა და იმავე კალათში, ისე რომ არ ვიფიქროთ, რომ ამით ტერმინ სამეცნიერო ფანტასტიკას რაიმე გასაგებ მნიშვნელობას ვკარგავთ. გრანდიოზული ევოლუცია, რომელიც განიცადა თავისუფალი წარმოსახვის ლიტერატურამ ამ დროს, თითქოს იმალება ერთი გაქვავებული სიტყვის მიღმა, საიდანაც გიგანტები, ერთმანეთის მიყოლებით, გამოდიოდნენ მასობრივი კულტურის გეტოდან საყოველთაოდ აღიარებულ კლასიკად.

რეი დუგლას ბრედბერი დაიბადა 1920 წლის 22 აგვისტოს უოკეგანში, ილინოისი. რეი დარწმუნებული იყო კავშირში ამერიკულ ანტიკურობასთან - მამის ინგლისელი წინაპრები ახალ კონტინენტზე ჯერ კიდევ 1630 წელს დასახლდნენ. დედამისი ეროვნებით შვედი იყო, ამიტომ დედობრივი მხრივ, რეი დუგლასმა შესაძლოა თავი ვიკინგების შთამომავლად მიიჩნიოს (ჩვენი დროის მანქანა უფრო და უფრო ღრმად მიდის წარსულში). ბიჭს ყოველთვის სრული გაგება ჰქონდა მასთან. მამამისი კი, პირიქით, რაღაც დისტანციაზე ინახავდა. მოგვიანებით, როდესაც რეი გაიზრდება, მათი ურთიერთობა გაუმჯობესდება, შემდეგ კი უჩვეულო მიძღვნა გამოჩნდება კრებულში A Cure for Melancholy: მამაჩემს, რომლის სიყვარულმა, მართალია დაგვიანებული, მაგრამ ასე ხალისიანად გამაოცა...

სასიხარულო სიურპრიზი - ალბათ, ეს სიტყვები შეიძლება აღწეროს ბრედბერის ბავშვობისადმი მიძღვნილი მრავალი ნაწარმოების დამოკიდებულებას. როგორც ჩანს, მას არასოდეს შეუწყვეტია თამაში ამ სამყაროსთან.

მაგრამ მის ფანტაზიას ბავშვობის შიშებიც აღელვებდა. ადრეულ ავტობიოგრაფიულ ესეში მან დაწერა:

ჩემს პირველ მოგონებებს შორის არის შემდეგი: კიბეებზე ავდივარ ღამით და ვხედავ ბოროტ ურჩხულს, რომელიც მელოდება ბოლო საფეხურზე. ვყვირი და რაც შეიძლება სწრაფად მივრბივარ დედაჩემისკენ. შემდეგ კიბეებს მასთან ერთად ავდივართ. მონსტრი უცვლელად იმალება. დედას არ ჰქონდა მისი ნახვის საშუალება. ხანდახან მეწყინა კიდეც, რომ მას ფანტაზია აკლდა... ჩემი ცხოვრების პირველი ათი წლის განმავლობაში ჩემს თავში გამუდმებით ბინადრობდნენ მოჩვენებები, ჩონჩხები და სხვა ბავშვობის შიშები.

მაგრამ არა მხოლოდ საბავშვო საშინელებათა ისტორიები ცხოვრობდა ამ თავში - ადრეული ბავშვობიდან რეის ჰქონდა დაუძლეველი ლტოლვა ჯადოსნური ფანტასტიკისკენ. ის აღფრთოვანებული უსმენდა, როცა დედა ოზის ჯადოქარს კითხულობდა და ზუსტად იგივე სიამოვნებით უსმენდა დეიდას, რომელიც ზღაპრებს ამჯობინებდა ედგარ ალან პოს ისტორიებს. უფროსებმა ბიჭი კინოში წაიყვანეს, სადაც მან უყურა ოპერის მოჩვენებას და დაკარგული სამყაროს. ერთ დღეს იგი დაესწრო ცნობილი ილუზიონისტის ბლექსტოუნის წარმოდგენას. ჯადოქრობამ რეიზე სრულიად წარუშლელი შთაბეჭდილება მოახდინა. მას სურდა ჯადოქარი გამხდარიყო.

1928 წელს (იმავე წელს, რომელიც მრავალი წლის შემდეგ გახდებოდა Dandelion Wine-ის ჯადოსნური წელი), რვა წლის რეის სამყარო ერთხელ და სამუდამოდ გადაიქცა - სრულიად შემთხვევით, Amazing Stories Quarterly-ის ნომერი, სქელი კვარტალური მეცნიერება. მხატვრული ჟურნალი, ხელში ჩაუვარდა. ეს იყო ქაღალდის საგანძური, რომელიც სავსე იყო მაგიით. კაშკაშა ყვითელ საფარზე ორ მეტრზე მეტი სიმაღლის გიგანტური წითელი ჭიანჭველები მისდევდნენ კაცს. რომელმა ბიჭმა შეიძლება მშვიდად შეხედოს ამას? გარეკანი წარმოუდგენელ თავგადასავლებს გვპირდებოდა. ყდამ გამოიწვია ზუსტად ის, რაც გახდა ადრეული ჟურნალის მხატვრული ლიტერატურის ალბათ მთავარი უპირატესობა - სასწაულის გრძნობა. ამ სასწაულის აღფრთოვანებამ ადვილად გადაწონა მონსტრების შიში. უფრო სწორედ, თავად ურჩხულები გახდნენ სამყაროში გამსჭვალული მაგიის ნაწილი...

თითქოს რთული თავსატეხის ნაჭრები დაწკაპუნებდა და ამ მომენტიდან რეის ცხოვრება მკაცრად განსაზღვრული მიმართულებით წავიდა. თუმცა მას ამის შესახებ ჯერ წარმოდგენა არ ჰქონდა.

მაგრამ ბედი უკვე აჩქარებდა მისი ბედის ბორბალს. 1932 წელს დიდი დეპრესიის კატასტროფებმა ამოძირკვა ბრედბერის ოჯახი. ილინოისიდან ისინი არიზონაში გადავიდნენ.

გამგზავრებამდე ერთი დღით ადრე რეი ისევ ჯადოქრობამ მოახდინა. მისტერ ელექტრიკომ, ჯადოქარმა მოგზაური ცირკიდან, რომელმაც კარვები გაშალა მიჩიგანის ტბის სანაპიროზე, უთხრა ბიჭს, რომ იგი აღიარებდა ძველ მეგობარს, რომელიც გარდაიცვალა 1918 წელს არდენებში. ჯადოქრის თქმით, რეიმ მისი სული მემკვიდრეობით მიიღო. შოუზე არ იყო, ჯადოქარი მხოლოდ მას ელაპარაკებოდა.

რატომ თქვა მან ეს? არ ვიცი. იქნებ მან დაინახა ჩემში რაიმე ახალი ბედის მიღების სურვილი? საიდან უნდა ვიცოდე... მაგრამ მახსოვს, რომ მან მითხრა Live forever - და მომცა ჩემი მომავალი და ამავე დროს ჩემი წარსული - მრავალი წლის სიცოცხლე იმ დღემდე, სანამ მისი მეგობარი გარდაიცვალა საფრანგეთში...

თავად ბრედბერი დარწმუნებულია, რომ მან დაიწყო წერა სწორედ მისტერ ელექტრიკოსთან შეხვედრის გამო. რატომ არ ვუჯერებთ მას?..

არიზონაში ნამდვილი საგანძური ელოდა რეის: ერთ-ერთმა ადგილობრივმა ბიჭმა შეაგროვა სამეცნიერო ფანტასტიკის ჟურნალების მთელი ყუთი და რეიმ ყველა წაიკითხა. ტარზანისა და ეგარ რაის ბეროუზის მარსიანულ ეპოსებზე მოთხრობებმა ისე შეძრწუნა მისი ფანტაზია, რომ ახალი თავგადასავლების წყურვილი ვერ დაძლია, თავად დაიწყო მათი შექმნა.

იმ ზაფხულს, მისი ნამდვილი სასწაული მანქანა იყო სათამაშო საბეჭდი მანქანა, რომელსაც მხოლოდ დიდი ასოები ჰქონდა.

ორი წლის შემდეგ, 1934 წელს, ბედმა და დეპრესიამ მისი ოჯახი ლოს-ანჯელესში გადაინაცვლა. ამ დროისთვის რეი გადაიქცა ჭარბწონიან, სათვალე ბიჭად, ტრადიციულ სკოლაში გარიყულ ბიჭად, რომელსაც თანატოლები არასოდეს ეპატიჟებიან ბეისბოლის სათამაშოდ. Რისი გაკეთება შეუძლია მას? მხოლოდ კითხვა. და მისი ფანტაზიით შექმნილი ფანტასტიკური ისტორიები...

ახლა, შვიდი ათეული წლის შემდეგ (მართლა შვიდი ათეული წელი? - დაწყევლილი დროის მანქანა, მისით წლების თვალყურის დევნება სრულიად შეუძლებელია!), ის რჩება იგივე მსუქანი სათვალით, ბავშვურად სუფთა და არა ბავშვურად სევდიანი ღიმილით. 1950 წელს მან დაწერა: ვერავინ დაბერდება, სანამ ბოლომდე არ გააცნობიერებს, რამდენად მარტოა ამქვეყნად.

კიდევ რამდენიმე ათწლეულში გაირკვევა, რომ თავად მას ბოლომდე არასოდეს ესმოდა ეს.

შემდეგ, 30-იანი წლების შუა ხანებში (ჩვენი დროის მანქანა დროში ბრუნდება), ის მხოლოდ იწყებდა მარტოობის გრძნობას, მაგრამ ვერ აცნობიერებდა ამას. ეს არ იყო ადვილი გრძნობა. ის, სასწაულებისთვის გახსნილი, ყოველდღიურ ცხოვრებაში დაიღუპა. დედა მას ესმოდა, მაგრამ სასწაულებს ვერ ახარებდა - ის მაინც ვერ ხედავდა ურჩხულებს, რომლებიც ღამით კიბეების ბოლო საფეხურზე ისხდნენ.

შესაძლოა, დროთა განმავლობაში რეი მათ იგნორირებასაც ისწავლის, მიატოვებდა ჟურნალებს და გახდებოდა ჩვეულებრივი შრომისმოყვარე. ასე მიდიოდა საქმე და აქამდეც მოვიდოდა, თუ ბედმა არ გააგრძელა თავისი საფრენი ბორბლის ტრიალი - რომ არა სასწაულები.

კალიფორნიაში ყველაფერი შესაძლებელი იყო. ერთ დღეს მან ჰოლივუდში სრიალში გასრიალდა და სახლში დაბრუნდა ყოფილი კინოვარსკვლავის და მომავალი ჰოლივუდის ჭორიკანა დედოფლის, ლუელა პარსონსის ლიმუზინით.

რეი ყოველთვის იქ იყო - წარსულსა და მომავალს შორის გაუგებარ უფსკრულში და არასოდეს დაკარგა მზერით იმის უნარი, რაც უკვე იყო და რაც არ არის.

ჯერ არ ახდა.

1937 წლის სექტემბრის დასაწყისში ბრედბერი შემთხვევით შეხვდა ვიღაც ბიჭს მეორად წიგნების მაღაზიაში, რომელმაც შენიშნა მისი გატაცება სამეცნიერო ფანტასტიკის ჟურნალებით და მიიწვია... სად? არ შეიძლება. იგი მიწვეული იყო სამეცნიერო ფანტასტიკის ლიგის ადგილობრივი ფილიალის რეგულარულ ყოველთვიურ შეხვედრაზე.

ბრედბერიმ იგივე შოკი განიცადა, რაც ნიუ-იორკში სამეცნიერო ფანტასტიკის მოყვარულს ფრედერიკ პოლს და ასობით (მხოლოდ ასეულობით - მთელი ქვეყნის მასშტაბით) სხვას დაახლოებით იმავე დროს დაემართა: მან, წარმოსახვით სამყაროებში დაკარგული დამარცხებულმა, იპოვა სხვები მისნაირი, იპოვა თანამოაზრეები. ხალხი - და აღმოაჩინა ისინი სრულიად რეალურ, მატერიალურ, ყოველდღიურ სამყაროში! არ შეიძლება.

ჯერ ერთი, სასწაულები არ არის.

მეორეც, სცადეთ ისევ გაიმეოროთ - ასეთი უდავო სასწაულის შემდეგ!

1937 წლის 5 სექტემბერს რეი ბრედბერი საბოლოოდ გადააბიჯა გზატკეცილზე, რომლის გასწვრივაც მისი ბედი წინ მიიწევდა - შუქნიშნისა და საწვავის შესავსებად გაჩერებების გარეშე.

სწორედ იმ შეხვედრაზე ვიღაცამ გადასცა მას სამოყვარულო კლუბის ჟურნალის Imagination (საბეჭდი დაწერილი, გამრავლებული მბრუნავზე და ხერხემალში სამი ქაღალდის სამაგრით დარტყმული) პირველი ნომერი, რომელშიც გამოქვეყნდა ლიგის წევრების მოთხრობები და სტატიები. ბრედბერი მოულოდნელად მიხვდა, რომ მისი მოთხრობები შეიძლება გამოქვეყნებულიყო ასეთ ჟურნალში. ის ვერ გაბედავდა მათ ნამდვილ ჟურნალში წარდგენას, მაგრამ ამას - რატომაც არა?..

მისი პირველი გულშემატკივართა გამოცემა შედგა ოთხი თვის შემდეგ - 1938 წლის იანვარში მოთხრობა Hollerboken's Dilemma გამოჩნდა Imagination-ის მომდევნო ნომერში. სიუჟეტი საგულდაგულოდ იყო აღჭურვილი სამოყვარულო პროზის ყველა ნაკლოვანებით, მაგრამ ყოველ შემთხვევაში მისი სიუჟეტური იდეა ახალი იყო: გმირს დაუგროვდა წარმოუდგენელი ენერგია იმის წყალობით, რომ მან შეძლო დროულად გაჩერება და ეს ენერგია დაუყოვნებლივ უნდა ყოფილიყო. გაათავისუფლეს თუ კვლავ დაიწყებდა მოძრაობას.

დრო, დროის ენერგია, ადამიანი და დრო - ეს ყველაფერი უკვე მის პირველ გამოქვეყნებულ მოთხრობაში იყო!

სამი წლის შემდეგ, ალფრედ ვან ვოგტი, პროფესიონალი მწერალი და ჯონ კემპბელის ერთ-ერთი ფავორიტი, თავისი იარაღის სერიის პირველ მოთხრობებს საოცრად მსგავს იდეაზე ააშენებდა. იყო რამე?.. თუ?.. როგორც არ უნდა იყოს, ფანტასტიკური სამყარო წარმოუდგენლად პატარა დარჩა.

მაგრამ ბრედბერი მაინც თითქმის არავინ იყო ამ სამყაროში. ის იყო ჯესტერი. ჯოკერი. ცნობილი ჭკუა, რომელიც იცინოდა ჟურნალებში, შეხვედრებზე, ქუჩაში, ყოველთვის და ნებისმიერ დროს. ის ენერგიულად დაუკავშირდა. ყველა სამოყვარულო ჟურნალს უგზავნიდა იუმორისტულ ნახატებს და ჩანაწერებს, რომლებზეც ხელში მოხვდებოდა. მაგრამ მთელი ამ უკონტროლო გართობის ქვეშ, მისმა ახლო მეგობარმა ბრიუს იერკმა სულ რაღაც ხუთი წლის შემდეგ დაწერა, რომ იყო ადამიანის ბუნების ღრმა გაგება და დროის მიერ დატოვებული კვალი უკვე ხილული იყო...

ამავდროულად, კლუბურმა ცხოვრებამ ბრედბერი გააცნო რამდენიმე პროფესიონალ მწერალს ლოს-ანჯელესიდან. ლიგის შეხვედრებზე მოვიდნენ ჰენრი კუტნერი, არტურ ბარნსი, ლი ბრაკეტი და რობერტ ჰაინლაინი. ენერგიული და კომუნიკაციის დაუოკებლად წყურვილი, მომღიმარი ახალგაზრდა ხანდახან აშინებდა მათ თავისი იმპულსურობით და გაუთავებელი კითხვებით, თუ როგორ უნდა გამხდარიყვნენ პროფესიონალი და წარმატებული მწერალი, უბრალოდ შეეძლო მათ თეთრ სიცხეში მიყვანა.

იმ დროისთვის მან ახლახან დაამთავრა სკოლა და დაიწყო რაღაცის ძებნა ზრდასრულ ცხოვრებაში. თეატრი? გრაფიკული ხელოვნება? ლიტერატურა?..

იუმორისტებმა მას მალევე შეწყვიტეს და უფრო სერიოზულ ფორმებზე გადავიდა. მაგრამ სამოყვარულო ჟურნალები, რომლებიც მიჩვეული იყვნენ ბრედბერისგან მსუბუქი ხუმრობების მიღებას, არ სურდათ მისი სერიოზული ისტორიების მიღება. რეიმ კარგად იცოდა, რომ ასეთი გამოცემები ყოველთვის განიცდის მასალების დეფიციტს და თავიდან ის უბრალოდ გაკვირვებული იყო უარით, შემდეგ კი უკმაყოფილებით დაიწყო თითქმის შეთქმულების ეჭვი...

მაგრამ ამ სიტუაციიდან გამოსავალი იპოვეს - 1939 წლის ზაფხულში ბრედბერიმ გამოუშვა საკუთარი ფანზინის Futuria Fantasia-ის პირველი ნომერი. ამ ჟურნალში მას, როგორც წესი, უარს არ ეუბნებოდნენ პუბლიკაციებზე...

პირველი ნომრის მომზადება (ბრედბერიმ სულ ოთხი ნომერი გააკეთა) დაემთხვა პირველ (და ბოლო) პოლიტიკურ დაბნელებას, რომელიც შეემთხვა მომავალ კლასიკას - ის დაინტერესდა ტექნოკრატიის იდეებით. 1930-იან წლებში ეს იყო ძალიან მოდური მოდა, ერთგვარი ახალი ქიმერა, რომელიც დაიბადა საერთო სასოწარკვეთილების ჭაობებში დეპრესიის ტექნოლოგიურ პროგრესთან შეერთების შედეგად. ტექნოკრატები ამტკიცებდნენ, რომ ეკონომიკის მართვის მეცნიერული მეთოდები მას მაქსიმალურად ეფექტურს გახდის და საზოგადოებას სხვა გზა არ ექნებოდა გარდა დაუყოვნებლივ აყვავებისა. ამისათვის საჭირო იყო არაეფექტური კაპიტალისტური ეკონომიკის მოლოდინში საკუთარი თავის შეჭმა. დეპრესია მხოლოდ დასაწყისია, აცხადებენ ტექნოკრატიის იდეოლოგები. თუ ყველაფერი ისე წარიმართება, როგორც მკაცრი ლოგიკა წინასწარმეტყველებს, 1945 წლისთვის ამერიკა ნანგრევებში იქნება. ხალხს უბრალოდ სხვა გზა არ ექნება, გარდა იმისა, რომ თავისი ბედი მიანდოს ყველაზე მოწინავე ინჟინრებს, მეცნიერებს და მოაზროვნეებს, რომლებიც შეძლებენ დაუყოვნებელ პრობლემებზე მაღლა დადგეს და ერთობლივი ძალებით გადაჭრან იდეალური საზოგადოების აგების პრობლემას.

ბრედბერიმ იმ დღეებში ჯერ კიდევ საკმაოდ ხალისიანად მიიღო წინადადებები ყველა სახის უტოპიის გასაცოცხლებლად. მაგრამ (დროის მანქანა - დააწკაპუნეთ, დააწკაპუნეთ, დააწკაპუნეთ) - რამდენიმე წელიწადში ის ტექნოლოგიურ პროგრესს აღიქვამს, როგორც ადამიანის შორსმჭვრეტელობით აღზრდილ მრავალ ფანტასტიკურ ურჩხულს შორის. და უტოპიები, განსაკუთრებით გაცოცხლებული, თითქმის მისი მთავარი კოშმარი გახდება...

რადგან უტოპიები იგივე ბავშვობის ოცნებებია. რაც რეალობად იქცა, ისინი მაშინვე აღმოჩნდებიან არასაჭირო და კვდებიან.

მაგრამ შემდეგ, 1930-იან წლებში, მწერლები და სამეცნიერო ფანტასტიკის ფანები სოციალურ ექსპერიმენტებს განსაკუთრებული ცრურწმენების გარეშე ეპყრობოდნენ - თუ შესაძლებელი იყო ფანტაზია მეცნიერებისა და ტექნოლოგიების სფეროში, მაშინ რატომ არ ფანტაზიორობდნენ სოციალური სტრუქტურის თვალსაზრისით? ზოგიერთმა ახალგაზრდა გულშემატკივარმა, რომელიც დაეხმარა ზღაპრის რეალიზებას, გადაწყვიტა შემდეგი ნაბიჯის გადადგმაც და გახდა აშშ-ს კომუნისტური პარტიის წევრი - თუმცა, მოლოტოვ-რიბენტროპის პაქტის ხელმოწერისა და ზოგადი ხაზის მკვეთრი ცვლილების შემდეგ. ამ პარტიის მიერ (ფაშიზმის ტოტალური კრიტიკიდან დაწყებული ჰიტლერის მთავარ მოკავშირედ გამოცხადებამდე), ყველა მათგანმა, იშვიათი გამონაკლისის გარდა, გადასცა თავისი პარტიული ბარათები. მთელი მათი სიყვარულით სამეცნიერო ფანტასტიკისადმი (და, შესაძლოა, სწორედ ამის გამო), ისინი მაინც არ იყვნენ მთლად გულუბრყვილო ახალგაზრდები.

ტექნოკრატია, მიუხედავად იმისა, რომ გვთავაზობდა მიდგომას სოციალური რეკონსტრუქციისადმი, რომელიც ისეთივე მეცნიერული იყო, როგორც კომუნისტური თეორია, ამერიკელებისთვის მაინც ნაკლებად იყო ბოღმა, ვიდრე წითელი მუქარა. ეს არ იყო ძალიან საშინელი საშინელება. ზოგიერთ ახალგაზრდას მოეწონა.

მეჩვენება, ბრედბერი წერდა მაშინ, რომ ტექნოკრატია აერთიანებს სამეცნიერო ფანტასტიკის ყველა ოცნებას და იმედს. ეს არის ზუსტად ის, რაზეც ამდენი წელი ვოცნებობდით - და მალე ჩვენი ოცნებები ახდება...

ათი წლის შემდეგ, ამ სტრიქონების ხელახლა წაკითხვის შემდეგ, მან მხოლოდ საშინელება იგრძნო იმ იდეების წინაშე, რომლებიც ოდესღაც ადიდებდა.

ბრედბერი მცირე ხნით თამაშობდა ტექნოკრატიულ უტოპიასთან – Futuria Fantasia-ის პირველ ნომრებში საკმაოდ დიდი ადგილი ეთმობოდა, მაგრამ თანდათან თემა გაქრა. მას უფრო აინტერესებდა ფანტასტიკური ისტორიების გამოქვეყნება, ვიდრე სოციალური პროექტები. გარდა ამისა, აქ იყო გარკვეული მიღწევები: მაგალითად, fanzine-ის მეოთხე (და, სამწუხაროდ, ბოლო) ნომრისთვის, ბრედბერიმ სთხოვა ამბავი თავად რობერტ ჰაინლეინისგან - თითქმის წარმოუდგენელი წარმატება, თუნდაც იმის გათვალისწინებით, რომ ჰაინლეინმა შექმნა. სიუჟეტის ფსევდონიმით ლაილ მონროს გამოქვეყნების მთავარი პირობა. ჟურნალის გარეკანები დახატა ჰანეს ბოკმა, ბრედბერის ლიგის კიდევ ერთმა მეგობარმა, მოყვარულმა მხატვარმა, მაშინ ვინმესთვის უცნობი.

სწორედ მისი ნახატები წაიღო ბრედბერიმ, როდესაც 1939 წლის ზაფხულში იგი გაემგზავრა ნიუ-იორკში პირველივე WorldCon-ზე - სამეცნიერო ფანტასტიკის მოყვარულთა გლობალურ კონვენციაზე. ამ კონგრესს ეწოდა მსოფლიო კონგრესი, გულახდილად რომ ვთქვათ, მასზე მხოლოდ ამერიკელები მოვიდნენ, მაგრამ იმ დროს მსგავსი არაფერი ტარდებოდა მსოფლიოში არსად. კონვენციაში მონაწილეობის გარდა, ბრედბერიმ ნიუ-იორკში კიდევ ერთი ისტორიულად მნიშვნელოვანი მოქმედება წამოიწყო - ის ყოველთვიური Weird Tales-ის რედაქციაში მივიდა და ჟურნალის რედაქტორს ფარნსვორთ რაიტს შეხვდა. პირველ რიგში, მას სურდა გაერკვია, არსებობდა თუ არა რაიმე პერსპექტივა ჟურნალში საკუთარი მოთხრობების გამოქვეყნებისთვის (თუმცა, მაშინ პერსპექტივა არ იყო). მეორეც, მან შესთავაზა რაიტს შეხედოს ჰანეს ბოკის ნამუშევრებს - და აქ დარტყმა ზუსტი იყო. რაიტს მოეწონა ილუსტრაციების სტილი და მალე, ბრედბერის წინადადებით, ჟურნალში რეგულარულად გამოჩნდა ჰანეს ბოკის გრაფიკა და თავადაც სწრაფად გახდა ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული სამეცნიერო ფანტასტიკის მხატვარი.

თავად ბრედბერიმ ნიუ-იორკში იპოვა რაღაც მეტი, ვიდრე გამოქვეყნების შესაძლებლობა: ის აღმოჩნდა ლიტერატურული აგენტი. იულიუს შვარცი იყო ერთ-ერთი იმ მცირერიცხოვან აქტივისტთაგანი იმ დროს, ვინც დრო დახარჯა სხვა ადამიანების ისტორიების ჟურნალებში გადასაცემად. (მოგვიანებით ის იპოვა უფრო პრესტიჟულ და შემოქმედებით პროფესიას და დარჩებოდა პოპულარული კულტურის ისტორიაში, როგორც სუპერმენისა და ბეტმენის შესახებ კომიქსების წამყვანი რედაქტორი).

ბრედბერიმ მისცა შვ

არცუს ხელნაწერები და ლოს-ანჯელესში დაბრუნდა - სამუშაოდ.

სხვა საარსებო საშუალებების გარეშე მუშაობდა გაზეთის მიმწოდებლად. მომავალი კლასიკა ქუჩებში გაიქცა და ყვიროდა უახლესი ამბები! კარგი ოთხი წელი, 1938 წლიდან 1942 წლამდე, იმავდროულად იგონებდა ახალ ამბებს, აკვირდებოდა ადამიანებს, ამჩნევდა თვალსაჩინო დეტალებს... საკმარისი ძალა რომ ჰქონოდა ამისთვის. გაგივლიათ ოდესმე ქუჩებში გაზეთების მძიმე დასტათ? სცადე. ეს ძალიან ხელს უწყობს შემოქმედებით ზრდას, თუ თქვენ შეგიძლიათ შეინარჩუნოთ სუნთქვა.

მრავალი წლის შემდეგ მან დაწერა ამ დროს: როცა გაზეთებს ვყიდდი, მეგობრებმა მკითხეს: რას აკეთებ აქ? ვუპასუხე: ვხდები მწერალი. "თქვენ არ ჰგავხართ მწერალს", - თქვეს ისინი. მაგრამ თავს მწერლად ვგრძნობ! - შევეწინააღმდეგე მე.

მხოლოდ 1941 წელს (ბრედბერის შეხვედრიდან წელიწადნახევრის შემდეგ) შვარცმა პირველად მოახერხა თავისი ისტორიის გაყიდვა. Penguin-მა, რომელიც დაიწერა 1939 წელს და მოგვიანებით გადაწერა ბრედბერის მეგობარმა ჰენრი ჰასემ, თანაავტორებს მათ შორის 27 და ნახევარი დოლარი მოუტანა (გამოკლებული პროცენტი აგენტის გამო). ეს იყო ისტორია მეცნიერზე, რომელმაც თავისი გამოგონების დემონსტრირების დროს შემთხვევით მოკლა მსოფლიო მეცნიერების ორი ათეული წამყვანი მნათობი და ამის გამო უკვდავება დაისაჯა - და ეპოქების გაუთავებელი ცვლილების ფიქრით. სიუჟეტი გულწრფელად სუსტი იყო ლიტერატურული თვალსაზრისით, მაგრამ, რაღაც უცნაური დამთხვევით, ეს ისევ დროის ამბავი იყო.

დრო არ უშვებდა.

1942 წელს ბრედბერიმ გადაწყვიტა, რომ გაზეთებში მუშაობა სჭირდებოდა. მან თავისი ხელნაწერებიდან ამოირჩია ყველაფერი, რისი წაკითხვაც შეიძლებოდა საღი აზრის გარეშე და წავიდა ნიუ-იორკში შვარცის სანახავად, მისი მეგობრული რჩევის იმედით.

შვარცი, რომელსაც იმ დროისთვის უკვე ჰქონდა ჟურნალის რედაქტორებთან ურთიერთობის მნიშვნელოვანი გამოცდილება, დაეხმარა არა მხოლოდ რჩევებით. რამდენიმე დღის განმავლობაში ორივენი ერთად ცხოვრობდნენ საბეჭდ მანქანაში - შვარცი აკრიტიკებდა ბრედბერის დაწერას, ბრედბერი კი მორჩილად წერდა მას ისევ და ისევ, დღეში ერთხელ გამოდიოდა ქუჩაში რძისა და ჰამბურგერის საყიდლად - მეტის გადახდა არ შეეძლო. , და შვარცი დაკავებული იყო არც ისე ბრწყინვალედ რომ შესაძლებელი იყო მისი ხარჯზე კვება.

შესაძლოა დიეტამ დაეხმარა, შესაძლოა ბრძენი შვარცის რჩევამ, მაგრამ მოთხრობა პიპერი, რომელიც ბრედბერიმ დაწერა, როდესაც ისინი ერთად ისხდნენ, საკმაოდ სწრაფად დასრულდა. ეს იყო ბრედბერის პირველი გამოქვეყნებული მარსიანული მოთხრობა - საკმარისად ღირსეული პროფესიული გამოქვეყნებისთვის, მაგრამ არც ისე კარგი, რომ მის რომელიმე მნიშვნელოვან კრებულში შეტანა დაიმსახუროს.

აკრეფის სიცხისგან გამოჯანმრთელების შემდეგ, ბრედბერიმ მის ტექსტს გარედან შეხედა და უკმაყოფილო დარჩა. მან დაინახა, როგორ, რა და რატომ გააკეთა, იცოდა, რომ ამბავმა უფრო ნაცნობი ფორმა შეიძინა გამომცემლებისთვის - მაგრამ აშკარა იყო, რომ ამავდროულად პიპერმა რაღაც დაკარგა. მარსის უცნაური და არაფრის მსგავსი ქალაქები გაქრა. გაქრა ახალგაზრდული პოეტური აღფრთოვანება. გაქრა... მაგია?

ბრედბერი საბეჭდ მანქანას მიუჯდა და დაიწყო წერა - ერთი მოთხრობების მიყოლებით, ოდნავი სიამოვნება არ მისცა საკუთარ თავს და დღეში ათობით გვერდის ტექსტს აწარმოებდა. არცერთი ეს ამბავი არ იქნა მიღებული არც ერთ მხატვრულ ჟურნალში.

მაგრამ ის ჯიუტად აგრძელებდა ხმის ძიებას და რედაქტორების მონოლითურმა სიმკაცრემ დაიწყო ბზარი. მთხრობელი ამაღელვებელ საოცრებათა ისტორიებში, მეორე უცნაურ ზღაპრებში - ხან სხვებს ბაძავს, ხან რაღაცას იგონებს საკუთარ თავს. მან დაწერა ქარი ჰემინგუეის სტილის გათვალისწინებით. ბრბო გაიზარდა ედგარ პოს სტილიდან...

1943 წლის შუა პერიოდისთვის მისმა გამძლეობამ პირველი წარმატებები მოიტანა. მისი მოთხრობები რეგულარულად ჩნდებოდა უცნაურ ზღაპრებში და ნაკლებად ხშირად სხვა, ნაკლებად მნიშვნელოვან პუბლიკაციებში. ყველაზე ცნობილ სამეცნიერო ფანტასტიკურ ჟურნალად დარჩა ჯონ კემპბელის გამაოგნებელი - ის იყო პირველი, ვინც წაიკითხა ბრედბერის ყოველი ახალი მოთხრობა, მაგრამ ოდნავი სურვილიც არ გამოუჩენია მათი გამოქვეყნების. ასეთი ფანტაზია მას არ უხდებოდა.

ამიტომ, ბრედბერიმ თანდათან დაიწყო საშინელებათა ლიტერატურისკენ სვლა. მას ახსოვდა ბავშვობის შიშები და მისმა საბეჭდი მანქანამ ისინი გადააქცია თანამედროვე და უჩვეულო ისტორიებად. ის უკვე იყო ჩამოთვლილი, როგორც Weird Tales-ის რეგულარული მონაწილე. და 1947 წელს მან გამოაქვეყნა თავისი ავტორის კრებული ბნელი კარნავალი გამომცემლობაში Arkham House - ის გამოვიდა და გაიყიდა საკმაოდ დიდი ტირაჟი ამ გამომცემლობისთვის, სულ რაღაც სამ ათას ეგზემპლარზე.

მაგრამ, რა თქმა უნდა, დიდი ლიტერატურის სამყაროსთვის ეს ჯერ კიდევ არ იყო ნამდვილი წიგნი.

1945 წელს ჯულიუს შვარცმა ბრედბერის ერთ-ერთი მოთხრობა წარადგინა ჟურნალ New Detective-ს და მოულოდნელად მიიღო აბსოლუტური რეცენზია. რედაქტორი რაიერსონ ჯონსონი წერდა: ეჭვგარეშეა, ბრედბერი არის ყველაზე საინტერესო ახალი ავტორი, რაც კი ოდესმე წამიკითხავს. გამომიგზავნე ყველაფერი, რასაც წერს.

ჟანრის კალმის კედელი დაიმტვრა, მუსტანგებს შეეძლოთ პრერიაში წასვლა. ბრედბერის მოთხრობები გავრცელდა დეტექტიურ ჟურნალებში, მისტიკის ჟურნალებში და მოხდა გარღვევა სამეცნიერო ფანტასტიკაში - 1946 წელს ჟურნალმა Planet Stories გამოაქვეყნა პიკნიკი მილიონი წლის განმავლობაში - პირველი ფრაგმენტი, რაც შეგროვდებოდა გარეკანზე სათაურით მარსიელი. ქრონიკები რამდენიმე წელიწადში - და მოთხრობა „დროის მიერ დავიწყებული“ (რომელიც მოგვიანებით მიიღებს ახალ სახელს ყინული და ცეცხლი), ისტორია გაგიჟებული დროის შესახებ (ისევ დრო!), რომელიც რამდენიმე დღეში შთანთქავს მთელ თაობებს...

კიდევ უფრო მნიშვნელოვანი ის იყო, რომ არაჟანრული პოპულარული ჟურნალები დაინტერესდნენ ბრედბერის პროზით. მისი მოთხრობები გამოჩნდა American Mercury, Charm, Collier's, Mademoiselle-ში, ერთ-ერთი მათგანი მართა ფოლიმ შეიტანა წლის საუკეთესო მოთხრობების ყოველწლიურ ანთოლოგიაში, მეორე კი ნომინირებული იყო ო. ჰენრის ჯილდოზე.

როდესაც პრესტიჟული New-Yorker-ისა და Harper's-ის მიერ მოთხრობების გაგზავნის შეთავაზებები დაიწყო, ჯულიუს შვარციმა ბრედბერის მისწერა, რომ მას აღარ შეეძლო დახმარება. როდესაც საქმე მიდგა სამეცნიერო ფანტასტიკის ჟურნალებისთვის მოთხრობების გაგზავნაზე, შვარცი უდავო სპეციალისტი იყო. მეტი გამოცდილება მას არ ჰქონდა პასუხისმგებელი და ძვირადღირებული ბაზრები. აქ ვერ დაეხმარა - არაფერი...

ბრედბერი გაიზარდა სამეცნიერო ფანტასტიკაზე, ის იყო მისი პირდაპირი ლიტერატურული შთამომავალი, მისი მომავალი თაობა და მისი სიამაყე. მაგრამ ფანტაზიის სამყარო აღარ იყო მისთვის ერთადერთი ხელმისაწვდომი სამყარო. ახლა მისთვის ყველა გზა ღია იყო. ამავდროულად, მისი საყვარელი ფანტაზია კვლავ დარჩა მასთან, მაგრამ თავისი არსებობით მან შეძლო შეცვალოს როგორც მისი, ასევე გარე სამყაროს მიერ მისი აღქმა. უბრალოდ დაფიქრდით - მილიონობით ტირაჟიან პრიალა ჟურნალებმა სამარცხვინოდ არ ჩათვალეს მისი მოთხრობების ხელახალი დაბეჭდვა, რომელიც ერთხელ უკვე გამოქვეყნდა უცნაურ ზღაპრებში! სერიოზული კრიტიკოსები კამათობდნენ მის პროზაზე. მისი წიგნები გამოქვეყნდა მსხვილი გამომცემლობების მიერ. იგი მიიწვიეს ჰოლივუდისთვის სცენარების დასაწერად...

ბიჭმა, რომელიც გულმოდგინედ კითხულობდა მარსის პრინცესას, ახლა დაწერა მარსის ქრონიკები.

აღფრთოვანებულმა მოზარდმა, რომელიც აღფრთოვანებული იყო ცირკის კარვებში ცოცხალი საოცრებებით, შექმნა კაცი ილუსტრაციებში.

ტექნოკრატიული იდეებით დაინტერესებული ახალგაზრდა მამაკაცი გახდა ყველაზე გასაოცარი ანტიტექნოკრატიული რომანის, ფარენჰაიტ 451°-ის ავტორი.

მწერალმა, რომელიც მანამდე საშინელებათა ისტორიების წერით ცოცხლობდა, მზის ოქროს ვაშლები აღზარდა...

1950 წელს, როდესაც გამოვიდა The Martian Chronicles - ნახევარ საუკუნეზე მეტი ხნის წინ! - რეი ბრედბერი მხოლოდ ოცდაათი წლის იყო. წინ იყო მრავალი წლის სიცოცხლე, საინტერესო სამუშაო, მუდმივი წარმატება და უცვლელი პოპულარობა. პრიზები, თარგმანი ყველა ენაზე, თანამედროვეთა აღიარება, ცოცხალი კლასიკის დიდება...

1950 წელს ის ჯერ კიდევ იგივე ბიჭი იყო, რომელიც ტარზანში იყო ჩაფლული. იმავე 1950 წელს ის ბიჭივით ატირდა, როცა თავისი ავტორის გარდაცვალების შესახებ შეიტყო...

ის საოცრად აერთიანებს სიბნელის შიშს და სინათლით გახარების უნარს. მისი საყვარელი დღესასწაულია ჰელოუინი. მისი საუკეთესო მტერი დროა. მყიფე, როგორც პეპლის ფრთა. დაუნდობელი, როგორც ახალგაზრდა ხმა ტელეფონში. გულგრილი, ტალღასავით, რომელიც ყოველ ღამე ქვიშიდან ასხამს ძველი მხატვრის შედევრებს...

გავა კიდევ ნახევარი საუკუნე (დააწკაპუნეთ, დააწკაპუნეთ, დააწკაპუნეთ - ეს მართლაც წლების ათვლაა, თუ ბორბლები უძლურად აწკაპუნებენ ერთმანეთს?) და დაწერს: სარკეში რომ ვიხედები, მზერას ვხვდები. ბიჭი, რომლის თავი და გული სავსეა ოცნებებითა და სიამოვნებით და სიცოცხლის განუყრელი სიყვარულით. დიახ, მას მთლიანად ნაცრისფერი თმა აქვს - მაგრამ რა? ხშირად მეკითხებიან, როგორ ვახერხებ ასე ახალგაზრდად ყოფნას, როგორ ვახერხებ ახალგაზრდობის განცდის შენარჩუნებას. ეს მარტივია: დაე, თქვენი ცხოვრება იყოს სავსე ყველა შესაძლო რითმით, ყველა შესაძლო აქტივობით, ყველა შესაძლო სიყვარულით. და აუცილებლად გამონახე დრო სიცილისთვის - დაიმახსოვრე რა გაბედნიერებს - ყოველდღე, გამონაკლისის გარეშე. ზუსტად ამას ვაკეთებ ადრეული ბავშვობიდან.

ვკითხულობ ამ სტრიქონებს და ციებ-ცხელებით ვფიქრობ – მთავარი, მთავარი, სად არის მთავარი? ყოველივე ამის შემდეგ, აქ რაღაც ნამდვილად აკლია!

მერე გვერდს ვიცვლი და მის სახეს ვხედავ. ადამიანის სახე, რომელიც ცხოვრობდა როგორც მეცნიერების, ისე მაგიის სამყაროში, შორეულ წარსულს ხელს ართმევდა - და წარმოუდგენელ მომავალს.

სამუდამოდ საცხოვრებლად განწირული ადამიანის სახე.

😉 მოგესალმებით რეგულარულ და ახალ მკითხველებს! სტატია „რეი ბრედბერი: ბიოგრაფია, კრეატიულობა, ფაქტები“ ეხება ამერიკელი მწერლის ცხოვრებას, რომელიც ცნობილია სამეცნიერო ფანტასტიკის ჟანრში და ფსიქოლოგიური პროზის ნაწარმოებებით.

რეი დუგლას ბრედბერი მეოცე საუკუნის ერთ-ერთი ცნობილი მწერალია, რომელიც ითვლება სამეცნიერო ფანტასტიკის ფუძემდებლად. მისი ნამუშევრები მთელ მსოფლიოში უყვარს და კითხულობს. ისინი ითარგმნა ათეულობით ენაზე.

რეი ბრედბერის ბიოგრაფია

1920 წელს მომავალი მწერალი დაიბადა ვაუკეგანში (აშშ). მამამისს ერქვა ლეონარდ ბრედბერი (ინგლისური), ხოლო დედას ერქვა ესთერ მობერგი (შვედური). მათ ოჯახში იყო ლეგენდა, რომ ისინი ჯადოქრის მერი ბრედბერის შთამომავლები იყვნენ. მერი სიკვდილით დასაჯეს 1692 წელს ცნობილი სალემის ჯადოქრების სასამართლო პროცესზე.

ბიჭმა პირველი ისტორია 12 წლის ასაკში დაწერა. ეს იყო ბეროუზის რომანის „მარსის დიდი მეომარი“ გაგრძელება. ოჯახში ფინანსური სიძნელეების გამო მან ვერ შეძლო ამ წიგნის შეძენა და რომანის დასასრული დამოუკიდებლად მოიფიქრა. ბრედბერი თვლიდა, რომ ბეროუზის შემოქმედებამ დიდი გავლენა მოახდინა მის ლიტერატურულ გემოვნებაზე.

რეის ოჯახი საცხოვრებლად ლოს-ანჯელესში 1934 წელს გადავიდა. ისინი ღარიბები იყვნენ, ამიტომ რეი ვერ სწავლობდა კოლეჯში. გაზეთების გაყიდვა დაიწყო, თავისუფალ დროს კი ბიბლიოთეკას სტუმრობდა და წიგნებს კითხულობდა.

რეი ბრედბერის ნამუშევრები

20 წლის ასაკში რეი მიხვდა, რომ მისი ბედი მწერალი იყო. თავდაპირველად ის ცდილობდა სტილის მიბაძვას, მოგვიანებით გ.კუტნერმა, კაცმა, რომელსაც ბრედბერიმ თავისი ნამუშევრები აჩვენა, სთხოვა შეეცვალა პრიორიტეტები. რეიმ დაიწყო საკუთარი უნიკალური სტილის შექმნა.

1937 წ იგი შეუერთდა ახალგაზრდა ავტორთა ასოციაციას, რომლებიც ქმნიდნენ ნაწარმოებებს სამეცნიერო ფანტასტიკის ჟანრში. მისი მოთხრობები იბეჭდება ზოგიერთ იაფფასიან ჟურნალში. ამავდროულად, ბრედბერი ყურადღებით ადევნებს თვალს მეცნიერებისა და ტექნოლოგიების პროგრესს. შემდგომში, ეს განსახიერებულია მის რომანებში.

25 წლის ასაკში რეი შეხვდა თავის მომავალ მეუღლეს, მარგარეტ მაკკლურს. ისინი 1947 წელს დაქორწინდნენ. ოჯახში ოთხი გოგონა იზრდებოდა. მარგარეტი ბევრს მუშაობდა თავისი დიდი ოჯახის ფინანსური დამოუკიდებლობის უზრუნველსაყოფად.

მას სჯეროდა საყვარელი ქმრის. მარგარეტმა მას საშუალება მისცა შეექმნა საკუთარი ისტორიები და განვითარებულიყო შემოქმედებითად. დიდი სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერალი დიდად აფასებდა მეუღლის ზრუნვას და მას მიუძღვნა რომანი "მარსის ქრონიკები".

1953 წელს ბრედბერის ნიჭი დაფასდა. რომანი "ფარენჰეიტი 451" წაიკითხა უამრავმა ადამიანმა ამერიკის ყველა კუთხეში. დიდება არ დააყოვნა. გადაწყვიტეს რომანის გადაღება, თავად მწერალი მიიწვიეს სატელევიზიო შოუს წამყვანად და თავი სცადა სცენარისტად.

სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერალი მიიწვიეს სსრკ-ში, სადაც ავტორი ასევე გულწრფელი იყო.

1957 წელს მწერალს კვლავ შთაგონება მოუვიდა და აქტიურად დაიწყო წერა. გამოჩნდა მისი ახალი წიგნი "Dandelion Wine". გამოდის რომანი "უბედურება მოდის". ავტორი უფრო დრამატულ ნაწარმოებებს ქმნის. ერთ-ერთი ყველაზე თვალშისაცემია რომანი "სიკვდილი მარტოხელა საქმეა". იგი იღებს უამრავ ჯილდოს.

სიცოცხლის ბოლო წლები

1999 წელს რეიმ მასიური ინსულტი განიცადა და იძულებული გახდა ინვალიდის ეტლით ესარგებლა. მაგრამ ის არ კარგავს იუმორის გრძნობას და ხშირად დასცინის საკუთარ თავს ინტერვიუებში. 2003 წელს მისი საყვარელი მეუღლე გარდაიცვალა. ავტორი მუშაობდა ახალი ნაწარმოებების გამოცემაზე. 2012 წელს გარდაიცვალა, 91 წლის იყო.

რეი და მარგარეტი, 56 წელი ერთად!

მის შემოქმედებას დიდი დადებითი გავლენა აქვს მრავალ თაობაზე. მან შექმნა 800-ზე მეტი ნამუშევარი. მათ შორის რომანები და ნოველები, მოთხრობები და პიესები, სტატიები, ნოტები და ლექსები.

თავისი შემოქმედებით მწერალი ასწავლის ცხოვრებით ტკბობას, ახლის შექმნას და პლანეტების დაპყრობას. მთავარია არ გადააჭარბოთ, რომ არ დაანგრიოთ ჩვენი მყიფე სამყარო.

ვიდეო

ამ ვიდეოში დამატებითი ინფორმაცია თემაზე "რეი ბრედბერი: ბიოგრაფია"

მეგობრებო, თუ მოგეწონათ ეს სტატია „რეი ბრედბერი: ბიოგრაფია, კრეატიულობა“, გააზიარეთ ის სოციალურ ქსელებში. 😉 შემოდი, გაიქეცი, დაათვალიერე! წინ ბევრი ამბავია!

კატეგორიები

პოპულარული