Biografia lui Ray Bradbury. Biografia lui Ray Bradbury Istoria lui Ray Bradbury

Ray (Raymond) Douglas Bradbury, n. 22 august 1920, Waukegan, Illinois, SUA - un remarcabil scriitor american de science-fiction.

Ray Bradbury s-a născut pe 22 august 1920 în Waukegan, Illinois. Și-a primit al doilea nume Douglas în onoarea celebrului actor al vremii, Douglas Fairbanks. Tatăl - Leonard Spalding Bradbury (descendent al pionierilor englezi). Mama - Marie Esther Moberg, suedeză de naștere.

Fluture mort - și astfel de consecințe?
(Un sunet de tunet)

Bradbury Ray

În 1934, familia Bradbury s-a mutat în Los Angeles, unde Ray locuiește până în prezent. Copilăria și adolescența scriitorului au trecut în timpul Marii Depresiuni; nu avea bani pentru studii universitare; cu toate acestea, luând decizia de a deveni scriitor la aproape 12 ani, Ray a urmat-o cu o tenacitate de invidiat, fără să se gândească la o altă profesie. În tinerețe, a vândut ziare, apoi a trăit din soția sa câțiva ani, până când prima sa lucrare majoră, Cronicile marțiane, a fost publicată în 1950. Apoi (în primele numere ale revistei Playboy) - povestea „Fahrenheit 451”. Apoi faima lui a crescut în întreaga lume.

Ray Bradbury este adesea numit maestrul science-fiction, unul dintre cei mai buni scriitori de science-fiction și fondatorul multor tradiții ale genului. De fapt, Bradbury nu este un scriitor de science-fiction, deoarece opera sa ar trebui clasificată drept „mare”, literatură non-gen, și are doar o mică parte din lucrări cu adevărat fantastice. Cu toate acestea, Bradbury este câștigătorul mai multor premii în domeniul ficțiunii (Nebula - 1988, Hugo - 1954), pe lângă multe premii literare generale.

Lucrările lui Bradbury sunt în mare parte nuvele de natură nedistractivă, care conțin scurte schițe care se rezumă la momente extrem de dramatice, psihologice, construite în principal pe dialoguri, monologuri, gânduri ale personajelor, mai degrabă decât pe acțiune. În ciuda talentului evident de a inventa diverse intrigări, adesea distractive și originale, scriitorul se limitează adesea la schițe fără intrigă, foarte metaforice, pline de sens ascuns, sau care nu poartă deloc o anumită încărcătură semantică. Și chiar și în lucrările bine croite, Bradbury poate tăia cu ușurință narațiunea, evita detaliile, lăsând acțiunea într-un moment de pasiune intensă. De asemenea, aproape în nicio operă un scriitor nu poate fi surprins moralizându-și sau impunându-și punctul de vedere: în 99% dintre lucrări autorul rămâne „în culise”. Situația se poate dezvolta atât de părtinitoare pe cât se dorește, dar Bradbury nu va conduce niciodată cititorul la o concluzie. Este ca și cum își vede sarcina ca să agită cititorul, să escaladeze situația și să plece, lăsându-l să reflecteze asupra cărții.

Și dacă Bradbury s-a abătut de la celelalte principii creative ale sale, „limbajul” lui, adică modalitățile de prezentare a imaginilor și a gândurilor, aproape că nu s-au schimbat. Trăsăturile caracteristice ale limbajului său sunt „acuarela”, un minim de detalii, descrieri, detalii și acțiuni. Ceea ce se întâmplă nu este atât fantasticitatea (lipsa de realism), ci mai degrabă o nesocotire față de valoarea verosimilității. Această trăsătură se referă atât la intrigi (fantezia coexistă cu ușurință cu basmul, detectivul cu melodrama, măturarea granițelor genurilor) cât și limbajul: Bradbury neglijează descrierile locurilor de acțiune, aspectul personajelor, nume, date, numere. Desigur, în lucrările sale nu există detalii tehnice și o absență completă a ficțiunii în domeniul tehnic.

În consecință, fără a ridica baza intrigii la un absolut, Bradbury își schimbă cu ușurință stilurile și genurile operelor sale. În poveștile din același an de scris poți găsi cu ușurință science fiction, melodramă, detectiv, fantezie, schițe istorice, poezie și așa mai departe.

Din câte se poate judeca din eseuri și interviuri, Bradbury predică o literatură a sentimentelor, nu a gândurilor. Emoții, nu acțiuni. State, nu evenimente.

Ray Bradbury este un scriitor legendar de science-fiction care și-a transformat visele și coșmarurile din copilărie, vederea slabă (care l-a forțat să refuze serviciul militar) și paranoia Războiului Rece într-o carieră literară strălucitoare care a durat 74 de ani și a inclus groază, science fiction, fantezie, umor, piese de teatru, nuvele, romane și multe altele. Vă prezentăm o listă cu cele mai bune 10 cărți de Ray Bradbury pe care le-am recomanda tuturor să le citească.

Cele mai bune 10 cărți de Ray Bradbury

1. FAHRENHEIT 451 (1953)

Inspirat de Războiul Rece și de ascensiunea fulgerătoare a televiziunii, Bradbury, un credincios al bibliotecii, a scris această lucrare întunecată și futuristă în 1953. Lumea lui viitoare este plină doar de televizoare și divertisment fără minte, oamenii au încetat deja să se gândească și să comunice între ei, iar astfel de mase nu mai au nevoie de literatură, așa că în această lume Bradbury Pompierii sunt necesari nu pentru a stinge incendiile, ci pentru a arde cărți. „Acest roman se bazează pe fapte reale, precum și pe ura mea față de cei care ard cărți”, a spus Bradburyîntr-un interviu acordat The Associated Press în 2002.

A scris Fahrenheit 451 în doar nouă zile la biblioteca UCLA. A fost tastată la o mașină de scris închiriată cu 10 cenți pe jumătate de oră. Deci suma totală care Bradbury cheltuit pentru bestsellerul său a fost de 9,80 USD.

2. CRONICILE MARȚIENE (1950)

În 1950 roman de debut Ray Bradbury Cronicile Marțiane i-au adus faima mondială. Aici vorbește despre colonizarea militantă de către om a unei națiuni marțiane utopice. Lucrarea este structurată sub forma unui lanț de povești, fiecare ridiculând problemele foarte reale ale umanității din acea vreme - rasismul, capitalismul și super-lupta pentru controlul asupra planetei. Cel mai probabil cu Cronicile marțiane, ca și cu alte lucrări Bradbury, cititorul ajunge să-l cunoască în copilărie. Adulții pot vedea cu ușurință că toate lumile fantastice ale autorului sunt doar planeta noastră Pământ, care este atât de uimitoare și misterioasă și care este distrusă nu de creaturi ciudate, ci de omul însuși.

3. OMUL ILUSTRAT (1951)

Această colecție de 18 povestiri non-ficțiune publicată în 1951 Bradburyîncearcă să se uite în interiorul uman pentru a descrie în detaliu motivele anumitor acțiuni. Lupta tot mai mare dintre tehnologie și psihologia umană, împreună cu povestea centrală a unui vagabond tatuat, „Omul ilustrat”, leagă noua colecție cu lucrările anterioare. Bradbury. Scriitorul a luat personajul „om în imagini” din colecția sa anterioară „Carnavalul întunecat”. „Omul ilustrat” este o colecție de puteri creative aflate la apogeu Bradbury. Ideile ridicate aici vor constitui baza pentru filosofia fantastică ulterioară a scriitorului. I-a trebuit mult efort pentru a convinge editorul să nu numească colecția science fiction. Este datorită acestui lucru Ray Bradbury a reușit să scape de statutul de mâzgălitor de grad scăzut.

4. CEVA RĂU VINE ÎN ASTA (1962)

Acest film de groază fantastic spune povestea a doi băieți care au fugit de acasă noaptea pentru a urmări un carnaval și au asistat la transformarea lui Kuger (un participant la carnaval în vârstă de patruzeci de ani) într-un băiat de doisprezece ani. Acesta este ceea ce începe aventura celor doi băieți, în timpul căreia explorează natura contradictorie a binelui și a răului. Titlul romanului provine din piesa Macbeth de William Shakespeare: „Îmi înțepă degetele./ Deci mereu/ Vin necazurile.” Această poveste a fost scrisă inițial ca un scenariu de film regizat de Gene Kelly, dar el nu a reușit niciodată să găsească finanțare, așa că Bradbury a creat din el un roman cu drepturi depline.

5. VIN DE PĂDIAIE (1957)

Acest roman parțial autobiografic are loc în 1928 în orașul fictiv Green Town, Illinois. Prototipul acestui loc este orașul natal Bradbury— Waukegan este în aceeași stare. O mare parte a cărții descrie rutina orașelor mici din America și bucuriile simple ale trecutului, centrate pe prepararea vinului din petale de păpădie. Acesta este vinul care devine sticla metaforică în care sunt turnate toate bucuriile verii. În ciuda faptului că cartea nu are tema supranaturală obișnuită pentru scriitor, magia în sine se învârte în jurul sentimentelor și experiențelor din copilărie care nu mai pot fi repetate la vârsta adultă. Nu trebuie să încerci să citești această carte dintr-o singură ședință: ar trebui să o încerci cu înghițituri mici, pentru ca fiecare pagină să-ți ofere propria magie a copilăriei tale.

6. SOND OF SUNDER (1952)

Această poveste ne vorbește despre un vânător pasionat care s-a săturat de safariul său obișnuit. Prin urmare, pentru o sumă uriașă, se întoarce în timp pentru a vâna un dinozaur. Dar, din păcate pentru el, regulile de vânătoare sunt stricte, deoarece poți ucide un singur animal, care oricum ar fi murit din cauza circumstanțelor naturale. Întreaga poveste se bazează pe o teorie care a fost numită mai târziu „efectul fluture”. Esența acestei teorii este că micile schimbări din trecut pot avea consecințe dezastruoase pentru viitor. Dar, în vremuri Bradbury acest termen nu era încă cunoscut, așa că „A Sound of Thunder” a fost cel mai adesea atribuit teoriei haosului la vremea sa. În 2005, această poveste a fost filmată sub același nume.

7. CARNAVALUL ÎNtuneric (1947)

Aceasta este prima colecție de povești Ray Bradbury. „Carnavalul întunecat” conține probabil cea mai mare concentrație de filme de groază „întunecate” și povești fantastice din toate lucrările lui Bradbury. Ceea ce nu este ciudat, din moment ce fiind operele unui scriitor necunoscut, tocmai astfel de povești au fost cele care au adus bani lui Bradbury. Inițial, a vrut să numească colecția „Grădinița ororilor”, făcând astfel o analogie cu coșmarurile copiilor. Imagini înfricoșătoare, grotești și distorsionate au populat aceste povești. Există maniaci, vampiri și oameni excentrici cărora le este frică de propriile schelete. Ray Bradbury nu s-a mai întors niciodată în întregime la acest gen, dar imaginile pe care le-a creat la începutul lucrării sale au reapărut de mai multe ori în lucrările sale mai faimoase.

8. VARĂ, LA REvedere! / Adio VARĂ (2006)

Acesta este ultimul roman Ray Bradbury, lansat în timpul vieții sale și este parțial autobiografică. Acesta este un fel de continuare a lui Dandelion Wine, în care personajul principal, Douglas Spalding, se transformă treptat într-un bărbat adult. Și în această perioadă de creștere, linia care desparte tinerii și bătrânii devine clar vizibilă. După el însuși Bradbury ideea acestei povești i-a venit în anii 50 și plănuia să o lanseze în același „Vin de păpădie”, dar volumul era prea mare pentru editură: „Dar pentru această carte, respinsă de editori, titlul a apărut imediat: „Vara, La revedere”. Așadar, în toți acești ani, partea a doua a „Vinului de păpădie” s-a maturizat într-o astfel de stare în care, din punctul meu de vedere, nu este o rușine să o arăt lumii. Am așteptat cu răbdare ca aceste capitole ale romanului să dobândească gânduri și imagini noi, dând viață întregului text”, a spus Bradbury.

9. DEATH IS A LONELY BUSINESS (1985)

Locul și ora acestui roman polițist este Venice, California, 1949. O serie de crime brutale, fără îndoială legate între ele, atrage atenția unui scriitor aspirant, copiat fără îndoială chiar din Bradbury. El și detectivul Elmo Crumley încearcă să-și dea seama ce se întâmplă. Aceasta este una dintre primele lucrări în care Bradbury își dezvoltă abilitățile în genul detectiv și arată, de asemenea, primele încercări de a lega complotul de el însuși. Autorul a fost inspirat pentru a scrie romanul de o serie reală de crime care au avut loc în Los Angeles între 1942 și 1950. Bradbury a fost acolo în acel moment și a urmărit cu atenție povestea.

10. MERELE DE AUR ALE SOARElui (1953)

Aceasta este a treia colecție de povești Ray Bradbury. În ea, scriitorul a decis să se îndepărteze de genul science fiction și să se concentreze pe povești mai realiste, basme și povești cu detectivi. Desigur, fantezia este prezentă și aici, dar se limitează mai mult la fundal. În total, colecția include 22 de povești minunate, inclusiv „Urlator”, „Pedestrian”, „Ucigaș” și alte povești. Apropo, „Merele de aur ale soarelui” este dedicat femeii care a influențat cel mai mult calea creativă a scriitorului - mătușa sa Neva.

Cea mai mare glorie Bradbury i-a adus fantezia, creativă și în același timp contemplativă, în care și-a imaginat o lume viitoare locuită de marțieni cu abilități telepatice, incendiari de carte și monștri marini îndrăgostiți. Și acest scriitor futurist a protestat categoric împotriva transferului cărților sale în formă electronică. Pot fi, Ray Bradbury se temea că o asemenea pasiune pentru tehnologie ar fi primul pas către viitorul său distopic.

Bradbury ( Bradbury) Ray Douglas (n. 1920), scriitor american, clasic al science fiction-ului.

Ray Bradbury s-a născut pe 22 august 1920 în Waukegan, Illinois. Nume complet - Raymond Douglas Bradbury (al doilea nume în onoarea celebrului actor Douglas Fairbanks). Tatăl - Leonard Spaulding Bradbury (descendent al pionierilor englezi). Mama - Marie Esther Moberg, suedeză de naștere. Pe lângă Ray, familia includea un fiu, Leonard Jr. (născut în 1916) și o fiică, Elizabeth (născută în 1926).

Primele 12 veri din viața lui Ray au fost petrecute în orașul Waukegan. În 1934, în apogeul Marii Depresiuni, familia s-a mutat în Los Angeles. Am devenit serios interesat de literatură încă din școală. Viitorul scriitor de science-fiction nu avea 12 ani când și-a cerut părinților să-i cumpere o mașină de scris pentru copii, pe care și-a dactilografiat primele lucrări. De la 9 la 22 de ani, își petrecea tot timpul liber în biblioteci. Până la vârsta de 20 de ani, Ray Bradbury era hotărât să devină scriitor. La 18 ani, a început să vândă ziare pe stradă - le-a vândut în fiecare zi timp de patru ani, până când opera sa literară a început să-i aducă venituri mai mult sau mai puțin regulate.

În 1938, în Los Angeles, Ray a absolvit liceul. Nu am reușit niciodată să intru la facultate. În 1940, poveștile individuale au fost publicate în reviste; în 1947, a fost publicată prima colecție de autor a lui Ray Bradbury, „Dark Carnival”. În 1946, 1948, 1954, poveștile sale au fost incluse în antologiile celor mai bune nuvele americane („Best American Short Stories”); în 1947 și 1948, lucrările lui Bradbury au fost incluse în colecții de povestiri care au primit premiul. O. Henry („Povestiri cu premiul O. Henry”). În 1950, scriitorul de science-fiction a devenit cunoscut pe scară largă după lansarea unei colecții de povestiri conexe, „Cronicile marțiane”. În 1951, a fost publicată micropovestea „Pompier”, din care a crescut celebrul roman „Fahrenheit 451”. în 1953”. „The Martian Chronicles” și „Fahrenheit 451” l-au făcut pe Bradbury, în vârstă de treizeci și trei de ani, faimos în întreaga lume.

Abilitatea a crescut cu fiecare nouă lucrare și, cel mai important, Ray Bradbury și-a găsit propriul stil, care reflecta experiența pasionată a scriitorului în fiecare situație explorată artistic. „A transfera ceea ce simți pe hârtie este ceea ce înseamnă stilul”, mărturisește el. „Totul. altceva nu este altceva decât cremă pe tort, decor, „decor". Unii oameni cred că stilul este o fantezie. În realitate, stilul este adevărul. Chiar dacă adevărul meu este că aud dinozaurii țipând... Dacă îți dezvolți cele cinci simțuri , atunci vei putea influenta oamenii.Le vei putea transmite gustul lucrurilor, forma si culoarea lor, cele mai incredibile senzatii!Vei putea inventa povesti fantastice.Logica sentimentelor va convinge o persoana că toate acestea sunt reale” Bradbury a început să publice revista mimeografică „Futuria Fantasy”, în patru numere dintre care pentru 1939-1940. a încercat să-și transmită anticipațiile emoționale ale viitorului. Germenul „Cronicilor marțiane” poate fi văzut în povestea „Piperul”, publicată într-unul dintre numerele revistei proprii (prima și singura) a lui Ray Bradbury.

Bradbury a trecut curând la câștigurile literare, creând până la 52 de povești pe an. Există un războinic împotriva nazismului lui Hitler cu ura sa rasială, suprimarea libertății personale și distrugerea cărților nedorite. Ray nu este acceptat pentru serviciul militar din cauza miopiei. În Los Angeles, unde locuiește la acea vreme, întâlnește tineri mexicani, iar această prietenie îi oferă ulterior material pentru povestea „The Wonderful Ice Cream Suit” (1958).

De-a lungul vieții sale, Ray Bradbury a rămas nici măcar un iubitor de carte, ci un iubitor de carte. El iubește cărțile și îi urăște pe cei care sunt capabili să le distrugă. Și-a petrecut copilăria, tinerețea și tinerețea în biblioteci; vizitează librării cu orice ocazie. În 1946, într-una dintre librăriile din Los Angeles, a cunoscut o fată blondă și slabă care lucra acolo, Margarita Susana McClure (Maggie), și s-a îndrăgostit de ea pe viață. Încă din prima zi de viață de familie și timp de câțiva ani, Margaret a lucrat pentru ca soțul ei să stea acasă și să lucreze la cărți, a studiat patru limbi și a devenit un adevărat cunoscător al literaturii. Au trăit împreună toată viața (Margaret a murit pe 24 noiembrie 2003). Familia Bradbury a avut 4 fiice: Tina, Ramona, Susan și Alexandra.

Principalele lucrări majore traduse în rusă:

The Martian Chronicles, 1950 (The Martian Chronicles)

Fahrenheit 451, 1953

Vin de păpădie, 1957 (vin de păpădie)

Vine ceva rău în acest fel, 1962

All Hallows' Eve, 1972 (Copacul de Halloween)

Moartea este o afacere singuratică, 1985

Umbre verzi, balenă albă, 1992

Summer, Farewell!, 2006 (Farewell Summer)

Poveștile constituie cea mai mare parte a operei lui Bradbury. Ele conțin, poate, tot ceea ce Bradbury este iubit, apreciat și recunoscut ca maestru al literaturii. Fără a minimaliza importanța operelor, povestirilor și romanelor mari, „serioase”, merită să recunoaștem că tocmai în această formă de creativitate literară scriitorul a atins culmea măiestriei.

Potrivit propriilor cuvinte ale scriitorului, el a scris peste 400 de povestiri în timpul vieții sale. Unele dintre ele au servit drept bază pentru lucrări mai mari. Altele pot fi combinate în cicluri bazate pe temă și personaje, rătăcind de la o poveste la alta.

Câteva din poveștile lui:

Era o femeie bătrână, 1944 (There Was an Old Woman)

There Will Come Soft Rains, 1950 (parte din The Martian Chronicles) (There Will Come Soft Rains)

Howler, 1951 (The Fog Horn)

And Thunder Rolled, 1952 (Un sunet de tunet)

Hello and Farewell, 1953 (Hail and Farewell)

The Scent of Sarsaparilla, 1958 (A Scent of Sarsaparilla)

The Shore Line at Sunset, 1959

Toată vara într-o zi, 1959 (Toată vara într-o zi)

A Miracle of Rare Device, 1962

O serie de lucrări ale lui Bradbury au fost filmate.

Judecând după literatura americană a secolului al XX-lea, avem impresia ciudată că, pentru americanul obișnuit, timpul istoric pare să fi început cu aproximativ două sute patruzeci de ani în urmă. Tot ce s-a întâmplat înainte de Declarația de Independență rămâne într-o neclaritate estompată. Doar evenimentele individuale din acele epoci trezesc orice răspuns în memorie - Mayflower, achiziționarea Manhattanului de la indieni, procesele Salem...

Gardianul tradițiilor antice americane, Howard Phillips Lovecraft, a considerat a doua jumătate a secolului al XVIII-lea ca fiind timpul ideal și original. Casele de două sute de ani din poveștile sale sunt clădiri de o antichitate aproape de neimaginat...

Pentru mine, care am crescut literalmente pe ruinele din Chersonesus (și vârsta lui depășește două mii și jumătate de ani), astfel de idei superficiale despre antichitate par amuzante și ciudate. Antichitatea sunt invaziile sciților, războaiele lui Mithridate, amfore marcate Heraclee... Chiar și asediul lui Chersonesos de către păgânul Kiev, care a precedat botezul Rusului, este mai aproape de noi în timp decât de întemeierea primului grec. colonii din Crimeea.

Istoria americană se încadrează în atât de puține generații încât antichitatea este izbitor de apropiată.

Tânărul Ray Bradbury a fost contemporan cu Edgar Rice Burroughs. Și Edgar Rice Burroughs era fiul unui ofițer pensionar din Războiul Civil american, contemporan cu Edgar Allan Poe.

Cât de scurt este acest lanț - doar două sau trei generații, mai puțin de un secol...

Dar Ray Bradbury este contemporanul nostru. El a crescut în acest lanț al timpului, și-a adăugat propria verigă, a devenit o altă mașină vie a timpului care ne conectează cu lumea acum legendară a pionierilor ficțiunii de reviste - Hugo Gernsback, Abraham Merritt, Doc Smith, John Campbell...

Sunt toate aceste personaje istorice practic contemporanii noștri? Jack Williamson s-a născut înainte ca Edgar Burroughs să înceapă să scrie, și-a publicat prima poveste în același an 1928, în care Doc Smith's Space Lark, a devenit popular în același timp cu John Campbell, a fost publicat în aceleași reviste ca Heinlein, Asimov și Sturgeon, a primit premiul. aceleași premii ca Philip K. Dick, Roger Zelazny, Ursula Le Guin și William Gibson... Acum, când sunt scrise aceste rânduri, Jack Williamson este în viață, scrie, predă...

O singură viață - între legendă și modernitate. Pare de neconceput. Imposibil.

Bradbury avea dreptate: oamenii sunt mașini vii a timpului.

Odată ce îți dai seama cât de scurtă este istoria ficțiunii de gen, amploarea schimbărilor care au avut loc în cultură de-a lungul secolului al XX-lea devine evidentă. Ceea ce se numea literatură fantastică pe vremea lui Gernsback este foarte diferit de ceea ce se numește acum literatură fantastică. Dar în mod obișnuit punem aceste mișcări literare ușor asemănătoare în același coș, fără să ne gândim că prin aceasta privăm termenul de science fiction de orice înțeles inteligibil. Evoluția grandioasă pe care a suferit-o literatura de imaginație liberă în acest timp pare să fie ascunsă în spatele unui cuvânt împietrit, sub care uriașii, unul după altul, au ieșit din ghetoul culturii de masă în clasici universal recunoscuți.

Ray Douglas Bradbury s-a născut pe 22 august 1920 în Waukegan, Illinois. Ray a fost asigurat de o legătură cu antichitatea americană - strămoșii englezi ai tatălui său s-au stabilit pe noul continent în 1630. Mama lui era suedeză după naționalitate, așa că din partea sa maternă, Ray Douglas se poate considera un descendent al vikingilor (mașina noastră a timpului merge din ce în ce mai adânc în trecut). Băiatul a avut întotdeauna o înțelegere totală cu ea. Tatăl său, dimpotrivă, l-a ținut la o oarecare distanță. Mai târziu, când Ray va crește, relația lor se va îmbunătăți, iar apoi o dedicație neobișnuită va apărea în colecția A Cure for Melancholy: Tatălui meu, a cărui dragoste, deși atât de întârziată, m-a surprins atât de bucuros...

Surpriză veselă – poate că acestea sunt cuvintele care pot descrie atitudinea multora dintre lucrările lui Bradbury dedicate copilăriei. Se pare că nu a încetat niciodată să se joace cu lumea asta.

Însă imaginația lui era încântată și de fricile din copilărie. Într-un eseu autobiografic timpuriu, el a scris:

Printre primele mele amintiri sunt următoarele: urc scările noaptea și văd un monstru ticălos care mă așteaptă pe penultima treaptă. țip și fug cât de repede pot la mama. Apoi urcăm scările cu ea. Monstrul se ascunde invariabil. Mama nu a avut niciodată ocazia să-l vadă. Uneori chiar eram jignit că îi lipsea imaginația... De-a lungul primilor zece ani ai vieții mele, fantomele, scheletele și alte temeri din copilărie au locuit constant în capul meu.

Dar nu numai poveștile de groază pentru copii au trăit în acest cap - încă din copilărie, Ray a avut o poftă irezistibilă de ficțiune magică. A ascultat cu răpire în timp ce mama lui i-a citit Vrăjitorul din Oz și, exact cu aceeași încântare, și-a ascultat mătușa, care a preferat poveștile lui Edgar Allan Poe basmelor. Adulții l-au dus pe băiat la cinema, unde a vizionat Fantoma Operei și Lumea pierdută. Într-o zi a asistat la un spectacol al celebrului iluzionist Blackstone. Magia a făcut o impresie complet de neșters lui Ray. A vrut să devină magician.

În 1928 (același an în care mulți ani mai târziu avea să devină anul magic al Vinului Dandelion), lumea lui Ray, în vârstă de opt ani, s-a transformat odată pentru totdeauna - din întâmplare, un număr din Amazing Stories Quarterly, o știință trimestrială densă. revistă de ficțiune, a căzut în mâinile lui. Era o comoară de hârtie plină de magie. Pe capacul galben strălucitor, furnici roșii uriașe, înalte de peste doi metri, urmăreau un bărbat. Ce băiat ar putea privi calm la asta? Coperta promitea aventuri incredibile. Coperta a evocat exact ceea ce a devenit, probabil, principalul avantaj al ficțiunii de reviste timpurii - un sentiment de miracol. Admirația pentru acest miracol a depășit cu ușurință teama de monștri. Mai exact, monștrii înșiși au devenit parte din magia care pătrunde în lume...

Era ca și cum piesele unui puzzle complex s-ar fi pus la loc și, din acel moment, viața lui Ray a mers într-o direcție strict predeterminată. Cu toate acestea, nu avea încă idee despre asta.

Dar soarta accelera deja volanul destinului său. În 1932, dezastrele Marii Depresiuni au dezrădăcinat familia Bradbury. Din Illinois s-au mutat în Arizona.

Cu o zi înainte de plecarea lui, Ray a fost din nou afectat de magie. Domnul Electrico, un magician de la un circ ambulant care a montat corturi pe malul lacului Michigan, i-a spus băiatului că l-a recunoscut ca fiind un vechi prieten care a murit în 1918 în Ardenne. Potrivit magicianului, Ray și-a moștenit sufletul. Nu a fost la un spectacol, magicianul doar vorbea cu el.

De ce a spus asta? Nu stiu. Poate că a văzut în mine dorința de a accepta un nou destin? De unde să știu... Dar îmi amintesc că mi-a spus Trăiește pentru totdeauna - și mi-a dat viitorul și, în același timp, trecutul meu - mulți ani de viață până în ziua în care prietenul lui a murit în Franța...

Bradbury însuși este sigur că a început să scrie tocmai din cauza întâlnirii cu domnul Electrico. De ce nu-l credem?...

În Arizona, o adevărată comoară îl aștepta pe Ray: unul dintre băieții locali a strâns o cutie întreagă de reviste științifico-fantastice, iar Ray le-a citit pe toate. Poveștile despre Tarzan și epopeele marțiane ale lui Egar Rice Burroughs i-au șocat atât de mult imaginația încât el, neputându-și depăși setea de noi aventuri, a început să le creeze el însuși.

În acea vară, adevărata lui Miracle Machine era o mașină de scris de jucărie care avea doar litere mari.

Doi ani mai târziu, în 1934, soarta și Depresia și-au mutat familia la Los Angeles. Până atunci, Ray s-a transformat într-un băiat supraponderal, cu ochelari, un paria tradițional de la școală, care nu este niciodată invitat de colegii săi să joace baseball. Ce poate sa faca el? Doar lectură. Și povești fantastice generate de imaginația lui...

Acum, șapte decenii mai târziu (chiar șapte decenii? - blestemata de mașină a timpului, este complet imposibil să țin evidența anilor cu ea!), rămâne același om gras cu ochelari, cu un zâmbet copilăresc de pur și nu copilăresc de trist. În 1950, el a scris: Nimeni nu poate îmbătrâni până nu își dă seama cât de singur este pe această lume.

În alte câteva decenii, va deveni clar că el însuși nu și-a dat seama niciodată pe deplin de acest lucru.

Apoi, la mijlocul anilor 30 (mașina noastră a timpului se întoarce în timp), abia începea să simtă singurătatea, dar nu putea să-și dea seama. Nu a fost un sentiment ușor. El, deschis la miracole, a pierit în viața de zi cu zi. Mama l-a înțeles, dar nu se putea bucura de miracole - încă nu putea vedea monștrii care stăteau noaptea pe penultima treaptă a scărilor.

Poate că, în timp, Ray va învăța să le ignore, să abandoneze revistele și să devină un muncitor obișnuit. Așa mergea și asta s-ar fi ajuns dacă soarta nu ar fi continuat să-și învârtească volantul - dacă nu ar fi fost miracole.

În California, orice era posibil. Într-o zi, a patinat cu rotile la Hollywood și a venit acasă cu limuzina fostei vedete de cinema și viitoare regina a bârfelor de la Hollywood, Louella Parsons.

Ray a fost mereu acolo - în decalajul evaziv dintre trecut și viitor și nu și-a pierdut niciodată capacitatea de a cuprinde cu privirea atât ceea ce a fost deja, cât și ceea ce nu este.

încă nu s-a adeverit.

La începutul lui septembrie 1937, Bradbury a întâlnit din greșeală un tip într-o librărie second-hand care i-a observat pasiunea pentru reviste de science-fiction și l-a invitat... unde? Nu se poate. A fost invitat la întâlnirea lunară regulată a filialei locale a Ligii Sci-Fi.

Bradbury a experimentat același șoc care l-a lovit pe iubitor de science fiction din New York, Frederic Pohl, și sute (doar sute - în toată țara) de alții în aceeași perioadă: el, un ratat pierdut în lumi imaginare, i-a găsit pe alții ca el, i-a găsit cu gânduri asemănătoare. oameni - și i-am găsit într-o lume complet reală, materială, de zi cu zi! Nu se poate.

În primul rând, nu există miracole.

În al doilea rând, încercați să o repetați din nou - după un astfel de miracol neîndoielnic!

Pe 5 septembrie 1937, Ray Bradbury a pășit în cele din urmă pe autostrada de-a lungul căreia destinul său s-a repezit înainte - fără semafoare sau opriri pentru realimentare.

La acea întâlnire cineva i-a înmânat primul număr al revistei de club de amatori Imagination (tipărit, înmulțit pe un rotator și bătut cu trei agrafe în coloană), care a publicat povești și articole ale membrilor Ligii. Bradbury și-a dat brusc seama că poveștile lui ar putea fi publicate într-o astfel de revistă. Nu ar fi îndrăznit să le trimită unei reviste adevărate, dar la aceasta - de ce nu?...

Prima sa publicație pentru fani a avut loc patru luni mai târziu - în ianuarie 1938, povestea Dilema lui Hollerboken a apărut în numărul următor al Imagination. Povestea a fost atent echipată cu toate neajunsurile prozei de amatori, dar cel puțin ideea sa intriga era proaspătă: eroul acumulase o cantitate incredibilă de energie datorită faptului că a reușit să se oprească în timp, iar această energie ar fi trebuit să fie imediat. eliberat dacă a început să se miște din nou.

Timpul, energia timpului, a omului și a timpului - toate acestea erau deja în prima sa poveste publicată!

Trei ani mai târziu, Alfred Van Vogt, un scriitor profesionist și unul dintre favoriții lui John Campbell, avea să construiască prima dintre poveștile din seria lui de arme pe o idee izbitor de similară. A fost ceva?.. sau?.. Oricum ar fi, lumea fanteziei a rămas incredibil de mică.

Dar Bradbury era încă aproape un nimeni pe lumea asta. Era un bufon. Joker. Un isteț remarcat care râdea în reviste, la întâlniri, pe stradă, mereu și cu orice ocazie. A comunicat energic. A trimis umoristice și note la toate revistele de amatori pe care putea să pună mâna. Dar sub toată această distracție incontrolabilă, a scris prietenul său apropiat Bruce Yerke doar cinci ani mai târziu, a existat o înțelegere profundă a naturii umane, iar urmele lăsate de timp erau deja vizibile...

În același timp, viața de club l-a prezentat pe Bradbury unor scriitori profesioniști din Los Angeles. Henry Kuttner, Arthur Barnes, Lee Brackett și Robert Heinlein au venit la întâlnirile Ligii. Energic și nesățios de sete de comunicare, tânărul zâmbitor îi speria uneori cu impulsivitatea lui și, cu nenumărate întrebări despre cum să devină un scriitor profesionist și de succes, îi putea pur și simplu să-i conducă la căldură albă.

În acel moment, tocmai terminase școala și a început să caute ceva de făcut în viața de adult. Teatru? Arte grafice? Literatură?..

Umoristicile au încetat curând să-i mai convină și a trecut la forme mai serioase. Dar revistele de amatori, obișnuite să primească glume ușoare de la Bradbury, nu erau foarte dispuse să ia poveștile lui serioase. Ray știa foarte bine că astfel de publicații se confruntă mereu cu o lipsă de materiale și la început a fost pur și simplu surprins de refuzuri, iar apoi cu resentimente a început să suspecteze aproape o conspirație...

Dar a fost găsită o cale de ieșire din această situație - în vara anului 1939, Bradbury a lansat primul număr al propriului său fanzine Futuria Fantasia. În această revistă, de regulă, nu i s-au refuzat publicații...

Pregătirea primului număr (Bradbury a făcut patru numere în total) a coincis cu prima (și ultima) eclipsă politică care s-a abătut asupra viitorului clasic - a devenit interesat de ideile de tehnocrație. În anii 1930, era un moft foarte la modă, un fel de nouă himeră născută în mlaștinile deznădejdii generale de la căsătoria Depresiunii cu progresul tehnologic. Tehnocrații au susținut că metodele științifice de gestionare a economiei ar face-o cât mai eficientă, iar societatea nu va avea de ales decât să prospere imediat. Pentru a face acest lucru, a fost necesar să așteptați ca economia capitalistă ineficientă să se mănânce singură. Depresia este doar începutul, au spus ideologii tehnocrației. Dacă totul decurge așa cum prezice logica dură, până în 1945 America va fi în ruine. Oamenii pur și simplu nu vor avea altă opțiune decât să-și încredințeze soarta în mâinile celor mai avansați ingineri, oameni de știință și gânditori care vor putea să se ridice deasupra problemelor imediate și, prin forțe comune, să rezolve problema construirii unei societăți ideale.

Bradbury, în acele vremuri, accepta încă destul de vesel propunerile de a aduce la viață tot felul de utopii. Dar (mașina timpului - click, click, click) - în câțiva ani, el va percepe progresul tehnologic ca pe unul dintre mulți monștri fantastici hrăniți de miopia umană. Iar utopiile, în special cele aduse la viață, vor deveni aproape principalul său coșmar...

Pentru că utopiile sunt aceleași vise din copilărie. Devenind realitate, se dovedesc imediat a fi inutile și mor.

Dar apoi, în anii 1930, scriitorii și fanii SF au tratat experimentele sociale fără prejudecăți speciale - dacă era posibil să fantezi în domeniul științei și tehnologiei, atunci de ce să nu fantezi în ceea ce privește structura socială? Unii dintre tinerii fani, ajutând la transformarea basmului în realitate, chiar au decis să facă următorul pas și au devenit membri ai Partidului Comunist din SUA - cu toate acestea, după semnarea Pactului Molotov-Ribbentrop și o schimbare bruscă în linia generală. de către acest partid (de la critica totală a fascismului până la declararea lui Hitler principalul său aliat), toți, cu rare excepții, și-au predat legitimațiile de partid. Cu toată dragostea lor pentru science-fiction (și, poate, tocmai din cauza ei), ei încă nu erau tineri în totalitate naivi.

Tehnocrația, deși a oferit o abordare a reconstrucției sociale care era la fel de științifică ca teoria comunistă, a fost totuși mai puțin un năuc pentru americani decât Amenințarea Roșie. Nu a fost o groază foarte înfricoșătoare. Unora dintre tineri le-a plăcut.

Mi se pare, scria Bradbury atunci, că tehnocrația îmbină toate visele și speranțele science-fiction-ului. Este exact ceea ce visăm de atâția ani - și în curând visele noastre se pot împlini...

Zece ani mai târziu, recitind aceste rânduri, a simțit doar groază în fața ideilor pe care le-a lăudat cândva.

Bradbury s-a jucat cu utopia tehnocratică pentru o perioadă scurtă de timp - în primele numere din Futuria Fantasia i-a fost dedicat destul de mult spațiu, dar treptat tema a dispărut. Era mai interesat să publice povești fantastice decât proiecte sociale. În plus, aici au existat anumite realizări: de exemplu, pentru al patrulea (și, vai, ultimul) număr al fanzinei, Bradbury a implorat o poveste de la însuși Robert Heinlein - un succes aproape incredibil, chiar și ținând cont de faptul că Heinlein a stabilit condiţia principală pentru publicarea poveştii sub pseudonimul Lyle Monroe . Copertele revistei au fost desenate de Hannes Bock, un alt prieten din Liga lui Bradbury, artist amator, pe atunci necunoscut de nimeni.

Bradbury și-a luat desenele cu el când, în vara lui 1939, a mers la New York pentru primul WorldCon - o convenție globală a iubitorilor de science fiction. Acest congres a fost numit un congres mondial, sincer, de dragul unui slogan; doar americanii au venit la el, dar nimic de genul acesta nu s-a ținut nicăieri în lume în acel moment. Pe lângă participarea la convenție, Bradbury a întreprins un alt act important din punct de vedere istoric la New York - a mers la redacția publicației lunare Weird Tales și s-a întâlnit cu editorul revistei, Farnsworth Wright. În primul rând, a vrut să afle dacă există perspective de a-și publica propriile povești în revistă (cu toate acestea, atunci nu existau perspective). În al doilea rând, l-a invitat pe Wright să se uite la lucrarea lui Hannes Bock - și aici hit-ul a fost precis. Lui Wright i-a plăcut stilul ilustrațiilor și, în curând, la sugestia lui Bradbury, grafica lui Hannes Bock a început să apară în mod regulat în revistă, iar el însuși a devenit rapid unul dintre cei mai populari artiști științifico-fantastici.

Bradbury însuși a găsit la New York ceva mai mult decât o oportunitate de a fi publicat: s-a trezit un agent literar. Julius Schwartz a fost unul dintre puținii activiști de atunci care a petrecut timp punând poveștile altora în reviste. (Mai târziu va găsi o ocupație mai prestigioasă și mai creativă și va rămâne în istoria culturii populare ca principal editor de benzi desenate despre Superman și Batman).

Bradbury i-a dat lui Shv

Artsu manuscrisele sale și sa întors la Los Angeles - la muncă.

Neavând alte mijloace de trai, a lucrat ca livrator de ziare. Viitorul clasic s-a repezit pe străzi strigând Ultimele știri! patru ani buni, din 1938 până în 1942, în timp ce, în același timp, inventa noi povești, observă oamenii, observă detalii vii... Dacă ar avea destulă putere pentru asta. Ai alergat vreodată pe străzi cu un teanc greu de ziare? Incearca. Este foarte favorabil creșterii creative dacă vă puteți păstra respirația.

Mulți ani mai târziu a scris despre această perioadă: Când vindeam ziare, prietenii mei m-au întrebat: Ce cauți aici? I-am răspuns: devin scriitor. „Nu arăți ca un scriitor”, au spus ei. Dar mă simt ca un scriitor! - Am obiectat.

Abia în 1941 (la un an și jumătate de la întâlnirea cu Bradbury) Schwartz a reușit să-și vândă povestea pentru prima dată. Penguin, scris încă în 1939 și rescris ulterior de prietenul lui Bradbury, Henry Hasse, le-a adus co-autorilor 27 de dolari și jumătate între ei (minus procentul datorat agentului). Aceasta a fost povestea unui om de știință care, în timpul unei demonstrații a invenției sale, a ucis din greșeală două duzini de luminari de seamă ai științei mondiale și a fost pedepsit pentru aceasta cu nemurirea - și contemplarea unei schimbări nesfârșite a erelor. Povestea a fost sincer slabă din punct de vedere literar, dar, printr-o ciudată coincidență, a fost din nou o poveste despre timp.

Timpul nu l-a lăsat să plece.

În 1942, Bradbury a decis că se satura de munca la ziar. A ales din manuscrisele sale tot ce putea fi citit fără riscuri pentru sănătatea sa și a mers la New York să-l vadă pe Schwartz, bazându-se pe sfaturile lui prietenoase.

Schwartz, care la acel moment avea deja o experiență considerabilă în comunicarea cu editorii de reviste, a ajutat nu numai cu sfaturi. Timp de câteva zile, cei doi au locuit împreună la mașină de scris - Schwartz a criticat ceea ce a scris Bradbury, iar Bradbury a rescris-o ascultător iar și iar, alergând în stradă o dată pe zi să cumpere lapte și un hamburger - nu și-a putut permite mai mult. , iar Schwartz era ocupat nu erau atât de străluciți încât să fie posibil să se hrănească pe cheltuiala lui.

Poate că dieta a ajutat, poate sfatul înțeleptului Schwartz, dar povestea The Piper, scrisă de Bradbury în timp ce stăteau împreună, a fost finalizată destul de repede. A fost prima poveste marțiană publicată de Bradbury – suficient de decentă pentru publicarea profesională, dar nu suficient de bună pentru a merita includerea în oricare dintre colecțiile sale importante.

După ce și-a revenit din febra dactilografică, Bradbury și-a privit textul din exterior și a fost nemulțumit. A văzut cum, ce și de ce a făcut, era conștient că povestea căpătase o formă mai familiară pentru editori – dar era clar că, în același timp, Piperul pierduse ceva. Orașele marțiane ciudate și diferite de orice au dispărut. Exaltarea poetică tinerească a dispărut. A dispărut... magia?

Bradbury s-a așezat la mașină de scris și a început să scrie - o poveste după alta, fără să-și acorde nici cea mai mică îngăduință și producând zeci de pagini de text pe zi. Niciuna dintre aceste povești nu a fost acceptată în nicio revistă de ficțiune.

Dar s-a încăpățânat să-și caute vocea, iar severitatea monolitică a editorilor a început să se spargă. Un povestitor în Povești minuni palpitante, altul în Povești ciudate – uneori imitând pe alții, alteori inventând ceva propriu. A scris Vântul, ținând cont de stilul lui Hemingway. Mulțimea a crescut din stilul lui Edgar Poe...

La mijlocul anului 1943, persistența sa i-a adus primele succese. Poveștile sale au început să apară în mod regulat în Povești ciudate și mai rar în alte publicații, mai puțin semnificative. Cea mai cunoscută revistă de science-fiction a rămas John Campbell's Astounding - el a fost primul care a citit fiecare dintre noile povești ale lui Bradbury, dar nu și-a manifestat nici cea mai mică dorință de a le publica. O asemenea fantezie nu i se potrivea.

Prin urmare, Bradbury a început încetul cu încetul să se orienteze către literatura de groază. Și-a amintit temerile din copilărie, iar mașina de scris le-a transformat în povești elegante și neobișnuite. A fost deja listat ca un colaborator obișnuit la Weird Tales. Și în 1947, a publicat chiar colecția autorului său The Dark Carnival la editura Arkham House - a apărut și a vândut un tiraj destul de mare pentru această editură de puțin peste trei mii de exemplare.

Dar, desigur, pentru lumea marii literaturi aceasta nu era încă o Carte adevărată.

În 1945, Julius Schwartz a trimis una dintre poveștile lui Bradbury revistei New Detective și a primit brusc o recenzie absolut elogioasă. Editorul Ryerson Johnson a scris: Fără îndoială, Bradbury este cel mai interesant autor nou pe care l-am citit vreodată. Trimite-mi tot ce scrie.

Peretele stiloului de gen a fost spart, mustangurile puteau merge în prerie. Poveștile lui Bradbury au fost distribuite în reviste de detectivi, reviste de misticism și a avut loc o descoperire în science fiction - în 1946, revista Planet Stories a publicat Picnic for a Million Years - primul fragment din ceea ce avea să fie adunat sub coperta cu titlul The Martian. Cronici peste câțiva ani – și o nuvelă Forgotten by Time (care va primi ulterior un nou nume Ice and Fire), povestea timpului înnebunit (time again!), devorând generații întregi în câteva zile...

Și mai important a fost că revistele populare non-gen au devenit interesate de proza lui Bradbury. Poveștile sale au apărut în American Mercury, Charm, Collier's, Mademoiselle.Una dintre aceste povești a fost inclusă de Martha Foley în antologia anuală a celor mai bune povești ale anului.Altă a fost nominalizată la premiul O. Henry.

Când ofertele de a trimite povestiri au început să vină de la prestigioase New-Yorker and Harper's, Julius Schwartz i-a scris lui Bradbury că nu-l mai poate ajuta. Când era vorba de a trimite poveşti la reviste de science-fiction, Schwartz era un specialist incontestabil. Dar avea mai multă experiență Nu avea piețe responsabile și scumpe. Nu putea ajuta aici - nimic...

Bradbury a crescut pe baza de science fiction, el a fost descendentul literar direct al acesteia, următoarea generație și mândria ei. Dar lumea fanteziei nu mai era singura lume disponibilă pentru el. Acum toate căile îi erau deschise. În același timp, fantezia lui preferată a rămas cu el, dar prin însăși existența sa a reușit să o schimbe atât pe ea, cât și pe percepția ei de către lumea exterioară. Gândiți-vă doar - reviste lucioase cu milioane de exemplare nu au considerat că este rușinos să-și retipărească poveștile, deja publicate o dată în Povești ciudate! Critici serioși s-au certat cu privire la proza lui. Cărțile sale au fost publicate de mari edituri. A fost invitat să scrie scenarii pentru Hollywood...

Băiatul care a citit cu voracitate O prințesă de pe Marte a scris acum Cronicile marțiane.

Un adolescent plin de încântare, admirând minunile vii din corturile circului, a creat Omul în ilustrații.

Tânărul, pasionat de ideile tehnocratice, a devenit autorul celui mai izbitor roman antitehnocrat, Fahrenheit 451°.

Un scriitor care și-a câștigat anterior existența scriind povești de groază a ridicat Merele de Aur ale Soarelui...

În 1950, când a apărut The Martian Chronicles - acum mai bine de jumătate de secol! - Ray Bradbury avea doar treizeci de ani. Au fost mulți ani de viață, muncă interesantă, succes constant și popularitate nestingherită. Premii, traduceri în toate limbile, recunoașterea contemporanilor, gloria unui clasic viu...

În 1950, era încă același băiat care era absorbit de Tarzan. În același 1950, a plâns ca un băiat când a aflat despre moartea autorului său...

El combină uimitor teama de întuneric și capacitatea de a se bucura de lumină. Sărbătoarea lui preferată este Halloween-ul. Cel mai bun dușman al lui este timpul. Fragil, ca o aripă de fluture. Nemilos, ca o voce tânără la telefon. Indiferenți, ca valul care în fiecare noapte linge capodoperele unui vechi artist din nisip...

Va mai trece o jumătate de secol (click, click, click - aceasta este într-adevăr o numărătoare inversă a anilor, sau roțile doar clic neputincios una împotriva celeilalte?), iar el va scrie: Când mă privesc în oglindă, mă întâlnesc cu privirea lui. un băiat al cărui cap și inimă sunt pline de vise și de încântare și de o dragoste de neeliminat pentru viață. Da, are părul complet gri - dar și ce? Oamenii se întreabă adesea cum reușesc să rămân atât de tânăr, cum reușesc să păstrez sentimentul de tinerețe. Este simplu: lasă-ți viața să fie plină de toate rimele posibile, toate activitățile posibile, toată iubirea posibilă. Și ai grijă să găsești timp să râzi - amintește-ți ce îți dă fericire - în fiecare zi, fără excepție. Este exact ceea ce fac din prima copilărie.

Citesc aceste rânduri și mă gândesc cu febrilitate - principalul lucru, principalul lucru, unde este principalul? La urma urmei, cu siguranță ceva lipsește aici!

Apoi întorc pagina și îi văd chipul. Chipul unui om care a trăit atât în lumea științei, cât și în lumea magiei, dând mâna cu trecutul îndepărtat - și viitorul incredibil.

Chipul unui om sortit să trăiască veșnic.

😉 Salutări cititorilor obișnuiți și noi! Articolul „Ray Bradbury: biografie, creativitate, fapte” este despre viața unui scriitor american, cunoscut pentru lucrările sale în genul science fiction și proză psihologică.

Ray Douglas Bradbury este unul dintre celebrii scriitori ai secolului XX, care este considerat fondatorul science-fiction-ului. Lucrările lui sunt iubite și citite în toată lumea. Au fost traduse în zeci de limbi.

Biografia lui Ray Bradbury

În 1920, viitorul scriitor s-a născut la Waukegan (SUA). Numele tatălui său era Leonard Bradbury (engleză), iar mama sa era Esther Moberg (suedeză). În familia lor era o legendă că ei erau descendenți ai vrăjitoarei Mary Bradbury. Maria a fost executată în notoriile procese de vrăjitoare din Salem în 1692.

Tipul a scris prima sa poveste la vârsta de 12 ani. A fost o continuare a romanului lui Burroughs The Great Warrior of Mars. Din cauza dificultăților financiare din familie, nu a putut cumpăra această carte și a venit singur cu finalul romanului. Bradbury credea că opera lui Burroughs a avut o mare influență asupra gustului său literar.

Familia lui Ray s-a mutat în Los Angeles în 1934. Erau săraci, așa că Ray nu a putut merge la facultate. A început să vândă ziare, iar în timpul liber a vizitat biblioteca și a citit cărți.

Lucrările lui Ray Bradbury

La 20 de ani, Ray și-a dat seama că destinul său era să fie scriitor. Inițial, a încercat să imite stilul. Ulterior, G. Kuttner, bărbatul căruia Bradbury i-a arătat lucrările, i-a cerut să-și schimbe prioritățile. Ray a început să-și creeze propriul stil unic.

1937 s-a alăturat unei asociații de tineri autori care au creat lucrări în genul science fiction. Poveștile lui sunt publicate în câteva reviste ieftine. În același timp, Bradbury urmărește îndeaproape progresul științei și tehnologiei. Ulterior, acest lucru este întruchipat în romanele sale.

La 25 de ani, Ray și-a cunoscut viitoarea soție, Margaret McClure. S-au căsătorit în 1947. În familie au crescut patru fete. Margaret a muncit din greu pentru a oferi independență financiară pentru familia ei numeroasă.

Ea credea în soțul ei iubit. Margaret i-a oferit oportunitatea de a-și crea propriile povești și de a crește creativ. Marele scriitor de science-fiction a apreciat foarte mult grija soției sale și i-a dedicat romanul „Cronicile marțiane”.

În 1953, talentul lui Bradbury a fost apreciat. Romanul „Fahrenheit 451” a fost citit de un număr mare de oameni în toate colțurile Americii. Gloria nu a întârziat să apară. Au decis să filmeze romanul, scriitorul însuși a fost invitat să găzduiască o emisiune TV și s-a încercat ca scenarist.

Scriitorul de science fiction a fost invitat să viziteze URSS, unde și autorul a fost sincer admirat.

În 1957, inspirația a venit din nou la scriitor și a început să scrie în mod activ. Apare noua sa carte „Vinul de păpădie”. Apare romanul „Vin probleme”. Autorul creează lucrări mai dramatice. Unul dintre cele mai izbitoare este romanul „Moartea este o afacere singuratică”. Primește un număr mare de premii.

ultimii ani de viata

În 1999, Ray a suferit un accident vascular cerebral masiv și a fost forțat să folosească un scaun cu rotile. Dar nu-și pierde simțul umorului și adesea își bate joc de sine în interviuri. În 2003, iubita lui soție a murit. autorul lucra la publicarea de noi lucrări. S-a stins din viață în 2012, avea 91 de ani.

Ray și Margaret, 56 de ani împreună!

Opera sa are o mare influență pozitivă asupra multor generații. A creat peste 800 de lucrări. Inclusiv romane și romane, nuvele și piese de teatru, articole, note și poezii.

Cu creativitatea sa, scriitorul învață să se bucure de viață, să creeze ceva nou și să cucerească planetele. Principalul lucru este să nu exagerăm, pentru a nu distruge lumea noastră fragilă.

Video

În acest videoclip, informații suplimentare despre subiectul „Ray Bradbury: biografie”

Prieteni, dacă v-a plăcut acest articol „Ray Bradbury: biografie, creativitate”, distribuiți-l pe rețelele sociale. 😉 Intră, fugi, aruncă o privire! Urmează multe povești!

Categorii

Popular