Qëndrimi i narratorit ndaj Silvio dhe Count. Karakteristikat dhe imazhi i Silvio nga tregimi i xhiruar nga Pushkin

SILVIO-Një oficer duelues tridhjetë e pesë vjeçar i fiksuar me idenë e hakmarrjes. Historinë për të ia ka treguar Belkinit një farë nënkoloneli I.L.P., në emër të të cilit tregohet historia (në inicialet e nënkolonelit mund të lexohet lehtësisht një aludim për briganin e famshëm të asaj kohe, I.P. Liprandi). Nënkoloneli-narrator, nga ana tjetër, fillimisht përshkruan përshtypjen e tij personale të kahershme për heroin, më pas ritregon episodin e treguar atij nga Konti B***. Pra, imazhi i Silvio pasqyrohet vazhdimisht në një sërë pasqyrash, sikur të kalonte përmes një sistemi kompleks pikëpamjesh divergjente - dhe në të njëjtën kohë nuk ndryshon fare. Pandërueshmëria e heroit theksohet ashpër - ashtu si theksohet dëshira e tij për t'u dukur e dyfishtë dhe e çuditshme.

Lexuesi fillimisht e sheh Silvion përmes syve të një oficeri të ri (të ardhmen "Nënkoloneli I.L.P.") në qytetin ***, ku Silvio jeton në pension, duke tërhequr ata që e rrethojnë me misterin e tij. Silvio "dukej rus", megjithëse mban një emër të huaj ("Silvio" është analog i shëndoshë i emrit "të vërtetë", i zgjedhur nga narratori). Ai jeton si "dobët dhe në mënyrë të kotë". Në një kasolle baltë (!) Ai mban një koleksion të pistoletave; gjuan në mure; jashtëzakonisht i saktë; dhe më e rëndësishmja - e zymtë dhe krenare. Por, sapo oficeri i ri grindet me Silvion për letra, ai, megjithë zymtësinë dhe krenarinë e tij, mjaftohet me një falje formale dhe nuk e sfidon shkelësin në një duel. Dhe vetëm në fund të pjesës së parë narratori (dhe përmes tij lexuesi) mëson për arsyen e "ndrojtur" të tillë të papritur; Kjo bëhet finale e ekspozitës dhe komploti i komplotit. Silvio e konsideron të nevojshme të shpjegosh veten para ndarjes; Rezulton se ai "nuk ka të drejtë" të ekspozohet ndaj rrezikut të vdekjes derisa të përfundojë duelin gjashtë vjet më parë, gjatë të cilit shkelësi i tij, konti, ishte shumë indiferent ndaj vdekjes së mundshme nga plumbi i Silvios. Kapaku i Silvios u qëllua një centimetër nga balli; ai e la pas vetes goditjen e tij [motivi i një “të shtënë me vonesë” përmbahet në tregimin e A. A. Bestuzhev (Marlinsky) “Mbrëmja në Bivouac”, epigrafi nga i cili paraprihet nga tregimi i shkurtër Pushkin-Belkin] në mënyrë që të Gjeni llogaritjen në momentin e triumfit më të lartë dhe hakmerreni ndaj njeriut fisnik me fat.

Këto fjalë futin në komplot një motiv të nënkuptuar të zilisë sociale të heroit "romantik" ndaj "njeriut të papunë me fat" [i njëjti motiv do të zhvillohet në "Mbretëresha e Spades" (shih artikullin "Hermann") dhe "The Kalorësi prej bronzi”]. Ata prezantojnë - dhe privojnë heroin nga atmosfera e tij misterioze. Për herë të parë, përshkrimi "bironik" i pamjes së Silvios ("zbehja e zymtë, sytë e ndezur dhe tymi i dendur që dilte nga goja i dhanë atij pamjen e një djalli të vërtetë") fillon të duket si një parodi; prapa "maskës së sjelljes" komplekse zbulohet paqartësia vulgare e pamjes shpirtërore.

Imazhi i Silvios do të bëhet më i thjeshtë ndërsa veprimet dhe gjestet e tij bëhen më të ndërlikuara dhe madje të sofistikuara. Pasi ka gjetur llogarinë në pasurinë ku kishte shkuar për muajin e mjaltit, duelisti shfaqet papritmas në zyrën e të porsamartuarit dhe, pasi ka shijuar efektin, ofron "fisnikërisht" të hedh përsëri shortin që të mos duket si vrasje. Por fisnikëria e dukshme e gjestit të tij hiqet menjëherë nga poshtërsia: Silvio sërish, si në rastin e lojës me letra, shkel kodin e pashkruar të nderit fisnik; ai vazhdon të synojë numërimin përballë gruas, gruas së tij të re. Dhe fakti që në fund qëllon mbi pikturën (plumb pas plumbi), dhe jo në numërimin e lumtur, nuk ndryshon asgjë. Sepse ai tashmë e ka paguar me çnderim zbatimin e planit të tij "romantik" (dhe Silvio është një dashnor i romaneve).

Komploti i konceptuar nga Silvio është zgjidhur; vetë komploti i jetës vazhdon (sepse është gjithmonë i hapur, i paplotë). Por nuk ka më vend për Silvio në të: pasi u hakmor, ai humbi qëllimin e tij të vetëm dhe, sipas thashethemeve, vdes në betejën "romantike" të Eteristëve grekë për pavarësi, për t'u varrosur në varrezat afër Skulany. (Ashtu si shoku i klasës së Pushkinit në liceun Broglio, pamja dhe emri i të cilit janë në mënyrë të dyshimtë afër heroit të "The Shot.") Për më tepër, pranë Skulany, turqit dhe eteristët grekë (si dhe mbështetësit e tyre vullnetarë si Silvio) duhej të luftonin me dorë- për dore - përndryshe plumbat dhe predha do të goditnin karantinën ruse në bregun e kundërt të lumit. Kallam; kështu që gjuajtësi Silvio nuk vdiq nga gjuajtja dhe armiqtë e tij të fundit nuk vdiqën nga të shtënat. Plumbi që ai vendosi në foton idilike "zvicerane" doli të ishte "metafizikisht i fundit". Dhe lumturia e fatlumit "të pamerituar", e dashura e fatit të Kontit B***, vazhdon, edhe pse në hije nga ajo që ndodhi.

Literatura:

Kojak A. Rreth tregimit të Pushkinit "The Shot" // Bridges (Mynih). 1970. T. 15.

Petrovsky M. A. Morfologjia e "Pushkinit" të Pushkinit // Problemet e Poetikës: Koleksion. artikuj / Ed. V. Ya. Bryusova. M.; L., 1925.

Duke treguar historinë e Silvios, autori raporton se "fatin e tij e rrethoi një lloj misteri". Askush nuk mund të përcjellë me saktësi faktet e biografisë së tij, por dihej që ai dikur shërbeu në Hussars, për disa arsye në pension, "u vendos në një vend të varfër", ku ai jetoi "së bashku si dobët ashtu edhe në mënyrë të keqe". Ai ishte tridhjetë e pesë vjeç, vetëm dhe "mbante një tryezë të hapur për të gjithë oficerët". Në darkat e tij, "Shampanja rrodhi si një lumë", megjithëse orenditë e apartamentit dhe vetë jeta e pronarit nuk treguan aspak mirëqenien. Një nga argëtimet ishte loja me letra, por Silvio shikonte vetëm dhe luante shumë rrallë.

Më vonë, autori do të mësojë pse ky njeri ishte aq i kujdesshëm ndaj çdo rreziku: në mënyrë absurde, ai shpëtoi jetën e tij vetëm për të sjellë deri në fund duelin dikur të pezulluar. Karakteristikat dalluese të Silvio ishin besimi i tij në drejtësinë e tij dhe ngurrimi i tij për të pranuar kundërshtime ose mendime të njerëzve të tjerë, për shkak të të cilave një konflikt mund të ndizej. Silvio, duke ditur për aromën e tij, nuk hyri në debat, heshti dhe ishte i zymtë. Ishte e njohur gjithashtu për stërvitjen e vazhdueshme të Silvio në të shtënat dhe sukseset e tij: ai arriti përsosmëri të plotë në saktësi në të shtënat në shënjestër, gjë që ngjalli respekt për të midis oficerëve të rinj.

Misteri i këtij njeriu (duke filluar me emrin e tij) krijoi supozime të ndryshme, por ishte mospërputhja dhe dualiteti i natyrës së tij që tërhoqi autorin-tregtarin, megjithëse dikur ishte zhgënjyer nga Silvio. Ai nuk e sfidoi në duel oficerin që sapo kishte ardhur në regjiment, i cili e kishte fyer. Shumëkujt iu duk se Silvio dukej se kishte frikë nga një duel dhe disa nga oficerët nuk ia falën këtë "mungesë guximi". Tregimtari, i cili ishte gjithashtu një nga vizitorët e shpeshtë në shtëpinë e Silvios, ndihej në siklet sepse nuk mund ta respektonte më sinqerisht. Dhe Silvio ishte "shumë i zgjuar dhe me përvojë për të mos e vënë re këtë". Kjo është arsyeja pse u zhvillua një bisedë, gjatë së cilës heroi ishte shumë i shqetësuar: "Zhurma e zymtë, sytë e gazuar dhe tymi i trashë që dilnin nga goja i dhanë atij pamjen e një djalli të vërtetë".

Falë rrëfimit të Silvios, autori nxjerr përfundime jo vetëm për origjinalitetin e personalitetit të tij, por edhe për arsyet e këtij misteri dhe karakteristikat e heroit. Dëshira për të qenë gjithmonë i pari, në qendër të vëmendjes dhe adhurimit, e shtyu në rininë e tij në hidhërim dhe urrejtje ndaj atyre që pa mundim arritën njohjen dhe udhëheqjen, duke u bërë rival i Silvios. Një person i tillë doli të ishte një kont i ri që mbërriti në regjimentin hussar. Ai shquhej jo vetëm për fisnikërinë dhe pasurinë e tij, por edhe për epërsinë e tij të veçantë në gjithçka: “Nuk kam takuar kurrë në jetën time një njeri kaq të shkëlqyer me fat! Imagjinoni rininë, inteligjencën, bukurinë, harenë më të furishme, guximin më të shkujdesur...” Me një fjalë, Silvio-n e pushtoi zilia dhe ai vetë “filloi të kërkonte... zënka” me të dashurën e fatit.

Autori, duke ritreguar rrëfimin e Silvios, nuk e kursen heroin dhe raporton për tiparet negative të karakterit të tij. Cilësi të tilla si zilia, keqdashja dhe hakmarrja nuk mund të ngjallin simpati. Dhe në aftësinë e heroit për t'u përqendruar në një qëllim, për të pritur me vite për një mundësi për ta arritur atë, për të zgjidhur një detyrë pasi të ishte vendosur, autori pa një obsesion, një obsesion të paparë që kufizohej me çrregullimet mendore. Narratori vë në dukje edhe ndryshimet në Silvio që kanë ndodhur në gjashtë vitet që nga dueli. Ai tani është në gjendje ta shikojë veten nga jashtë, për të qenë i sinqertë. Kur tregon historinë e tij, heroi nuk zbukuron dhe nuk fsheh asgjë, prandaj një vlerësim i pamëshirshëm i krenarisë së tij dhe cilësive të tjera negative është i denjë për respekt. E megjithatë, nervozizmi dhe emocionet për shkak të lajmeve të marra flasin për imagjinatën e tij jo të shëndetshme: ai sheh momentin e triumfit të tij, një fitore ndaj një kundërshtari të fortë, të cilin dëshiron ta ndëshkojë.

Përbërja e tregimit të A. S. Pushkin "The Shot"

"The Shot" nga A. S. Pushkin është vepra e parë që hap ciklin e tij të famshëm "Përrallat e Belkinit". Këto vepra të para në prozë të poetit u shkruan në emër të një personi që nuk ka ekzistuar kurrë - Ivan Petrovich Belkin. Misteri dhe mister karakterizojnë të gjitha tregimet e Pushkinit të përfshira në këtë cikël.

Komploti i “The Shot” rrëmben menjëherë vëmendjen e lexuesit. Dueli i papërfunduar mes Silvios dhe kontit të ri gjen përfundimin pak vite më vonë. Gjithçka përfundon mirë, por ngjarjet dinamike dhe kthesat e papritura të komplotit e bëjnë lexuesin mjaft nervoz.

Përbërja e pazakontë e veprës ndihmon në ruajtjen e interesit të lexuesit. Ai përbëhet nga dy pjesë, dhe secila pjesë ka transmetuesin e vet, një pjesëmarrës të drejtpërdrejtë në ngjarje. Gjysma e parë e historisë i tregohet Belkinit nga vetë Silvio. Ne shohim se çfarë po ndodh nga këndvështrimi i tij. Sipas Silvios, konti i ri është një person joserioz dhe i pakujdesshëm që nuk e kupton vlerën e jetës. Narratori shfaqet para lexuesit si një oficer i sigurt në vetvete, i guximshëm, me përvojë, por në të njëjtën kohë një person që karakterizohet nga ndjenja zilie, inati dhe hakmarrja. Mjafton të kujtojmë acarimin e tij kur vendin qendror në regjiment e zuri një oficer i ri i ri, i cili ngjalli ndjenja miqësore te kolegët e tij dhe favori tek zonjat.

Historia e Silvios ndërpritet në momentin më të tensionuar kur mëson lajmin për dhunuesin e tij. Mbetet vetëm të hamendësojmë se si do të përfundojë ky duel. Në këtë mënyrë, autori rrit dramën e ngjarjeve dhe ruan interesin e lexuesit.

Pjesa e dytë e tregimit rrëfehet nga një tjetër pjesëmarrës në duel - një kont i ri, i cili u martua për fat të mirë dhe u zhvendos për të jetuar në pasuri.

Para nesh është një person krejtësisht i ndryshëm, më i vjetër dhe më i mençur. Nuk ka mbetur asgjë tek ai nga ajo grabujë e re joserioze siç na u shfaq në pjesën e parë të veprës. Qëndrimi i lexuesit ndaj këtij personazhi ndryshon gjatë rrjedhës së tregimit. Ai e kuptoi vlerën e jetës, ne e shohim frikën e tij në armën e Silvios dhe simpatizojmë me të. Sidoqoftë, Silvio u tregua gjithashtu bujarisht: ai i shpëtoi jetën të riut, megjithëse mund ta kishte vrarë. Të dy heronjtë, që në fillim të tregimit dukeshin jo shumë tërheqës, në fund rezultojnë më të mirë dhe më fisnikë.

Në tregimin "The Shot", Pushkin zgjedh një mënyrë të pazakontë të paraqitjes së komplotit, duke e ndarë veprën në dy pjesë. Paraqitja e ngjarjeve nga këndvështrime të ndryshme i lejon lexuesit të paraqesë në mënyrë më objektive pamjen e asaj që po ndodh, dhe autorit të ruajë emocionalitetin dhe gjallërinë e rrëfimit.

Kërko këtu:

• Përbërja e pushkës së Pushkinit
• kompozimi pushkin i qëlluar
• Story Shot cila është përbërja e tregimit

TREGIME TË TË VËNDURIT IVAN PETROVICH BELKIN

(1830; botim 1831)

QËLLIMI

Silvio- një oficer duel tridhjetë e pesë vjeçar i fiksuar pas idesë së hakmarrjes. Historinë për të ia ka treguar I.P.Belkinit një farë koloneli I.L.P., në inicialet e të cilit mund të lexohet lehtësisht një aludim për briterin e famshëm të asaj kohe, I.P.Liprandi; Rrëfimi tregohet në emër të I. L. P. Koloneli-narrator, nga ana tjetër, fillimisht përshkruan përshtypjen e tij personale të kahershme për heroin, pastaj ritregon episodin e treguar atij nga Konti R***. Pra, imazhi i S. reflektohet vazhdimisht në një shumëllojshmëri pasqyrash, sikur të kalonte përmes një sistemi kompleks të këndvështrimeve divergjente - dhe në të njëjtën kohë nuk ndryshon fare. Theksohet ashpër pandryshueshmëria e heroit, ashtu siç theksohet dëshira e tij për t'u dukur e dyfishtë dhe e çuditshme.

Lexuesi fillimisht e sheh S. përmes syve të një oficeri të ri (“Kolonel I.L.P.” i ardhshëm) në qytetin ***, ku S. jeton në pension, duke tërhequr të tjerët me misterin e tij. S. është rus, megjithëse mban një emër të huaj ("Silvio" është analog i shëndoshë i emrit "të vërtetë", i zgjedhur nga narratori). Ai jeton si keq, ashtu edhe me kot. Në një kasolle balte (!) mban një koleksion pistoletash; gjuan në mure; jashtëzakonisht i saktë; dhe më e rëndësishmja - e zymtë dhe krenare. Por, sapo oficeri i ri grindet me S. për letra, ai, megjithë zymtësinë dhe krenarinë e tij, mjaftohet me një falje formale - dhe nuk e sfidon shkelësin në një duel. Dhe vetëm në fund të pjesës së parë, rrëfimtari (dhe përmes tij lexuesi) mëson për arsyen e një “druajtjeje” të tillë të papritur; kjo bëhet finalja e ekspozitës dhe komploti i komplotit. S. e konsideron të nevojshme të sqarohet përpara se të thotë lamtumirë; rezulton se ai “nuk ka të drejtë” të ekspozohet ndaj rrezikut të vdekjes derisa të përfundojë duelin gjashtë vjet më parë, gjatë të cilit shkelësi i tij, Konti R***, ishte shumë indiferent ndaj vdekjes së mundshme nga S. plumb Kapelja e S. u qëllua një centimetër nga balli; ai e la pas vetes goditjen e tij (motivi i një "goditjeje të vonuar" gjendet në tregimin e A. A. Bestuzhev (Marlinsky) "Mbrëmja në Bivouac", epigrafi nga i cili paraprihet nga tregimi i shkurtër Pushkin-Belkin) në mënyrë që të gjeni numërimin në momentin e triumfit më të lartë - dhe hakmerreni për njeriun fisnik me fat.

Këto fjalë futin në komplot një motiv të nënkuptuar të zilisë sociale të heroit "romantik" ndaj "burrit të papunë me fat" (i njëjti motiv do të zhvillohet në "Mbretëresha e Spades" dhe "Kalorësi prej bronzi"). Ata prezantojnë - dhe privojnë heroin nga atmosfera e tij misterioze. Për herë të parë, përshkrimi "bironik" i pamjes së S. ("zbehja e zymtë, sytë e ndezur dhe tymi i dendur që dilte nga goja i dhanë atij pamjen e një djalli të vërtetë") fillon të duket si një parodi; për herë të parë, pas "maskës së sjelljes" komplekse, zbulohet paqartësia vulgare e pamjes shpirtërore.

Dhe më tej, imazhi i S. do të thjeshtohet sa më shumë, aq më të ndërlikuara dhe madje të sofistikuara janë veprimet dhe gjestet e tij. Pasi gjeti Kontin R*** në pasurinë ku kishte shkuar për muajin e mjaltit, duelisti shfaqet papritmas në zyrën e të porsamartuarit - dhe, pasi ka shijuar efektin, "fisnikisht" ofron të hedh përsëri short në mënyrë që gjithçka të mos duket si vrasje. . Por fisnikëria e dukshme e gjestit të tij hiqet menjëherë nga poshtërsia; S. përsëri, si në rastin e lojës me letra, shkel kodin e pashkruar të nderit fisnik; ai vazhdon të synojë numërimin përballë gruas, gruas së tij të re. Dhe fakti që në fund qëllon mbi pikturën (plumb pas plumbi), dhe jo në numërimin e lumtur, nuk ndryshon asgjë... Sepse ai tashmë e ka paguar me çnderim zbatimin e "romantikës" së tij (dhe S. është një dashnor i romaneve) plan.

Komploti i konceptuar nga S është zgjidhur; vetë komploti i jetës vazhdon (sepse është gjithmonë i hapur, i paplotë). Por në të nuk ka më vend për S.; pasi u hakmor, ai humbi qëllimin e tij të vetëm - dhe, sipas thashethemeve, ai vdiq në betejën "romantike" të greko-eteristëve për pavarësi, për t'u varrosur në varrezat afër Skulany. (Ashtu si shoku i klasës së Pushkinit në lice, Broglio, pamja dhe emri i të cilit janë në mënyrë të dyshimtë të afërt me heroin e "The Shot.") Për më tepër, pranë Skulany, turqit dhe eteristët grekë (si dhe mbështetësit e tyre vullnetarë si S.) duhej të luftonin me dorë. -për dore, përndryshe plumbat dhe predha do të goditnin karantinën ruse në bregun e kundërt të lumit. Kallam; kështu që gjuajtësi S. nuk vdiq nga një e shtënë - dhe armiqtë e tij të fundit nuk vdiqën nga të shtënat. Plumbi që ai vendosi në foton idilike "zvicerane" doli të ishte "metafizikisht i fundit". Dhe lumturia e fatlumit "të pamerituar", e dashura e fatit të Kontit R***, vazhdon, edhe pse në hije nga ajo që ndodhi.