Sammansättning

(1 alternativ)

Naturen hjälper författaren att tränga djupare in i den avbildade händelsen, att karakterisera hjälten, att mer exakt bestämma tid och plats för handlingen.

I sina verk har I.S. Turgenev använder mer än en gång naturbeskrivningar, som gör den litterära texten mer uttrycksfull, färgstarkt rikare. Till exempel är namnet på en av berättelserna i cykeln "Notes of a Hunter" baserat på den exakt angivna platsen, Bezhin Meadow, där de viktigaste händelserna i arbetet utspelar sig. Efter att ha gått vilse gick berättaren till Bezhin Meadow, där han träffade bondebarn som talade om folktro, tecken, människors tro på goda och onda andar.

Berättelsen "Bezhin Meadow" börjar med en beskrivning av en vacker sommardag i juli. Här är. Turgenev använder epitet: "gryningen ... sprider sig med en mild rodnad", "solen är inte eldig, inte glödhet", "lila ... dimma", "himlens färg, ljus, blekt lila" , metaforer: "solen ... fridfullt stiger", "molnen ... nästan inte rör sig", "färgerna mjuknas upp", jämförelser: "molnen försvinner ... som rök", "som en försiktigt buren ljus ... en kvällsstjärna", som förmedlar skönheten som spills i naturen. Landskapsskisser speglar den utmärkta stämningen, underbara intryck av berättaren. Tillståndet av fridfull frid, tystnad, som utgår från naturen, överförs också till läsaren, som blir liksom en medbrottsling till händelserna och känner, som berättaren, alla aspekter av julidagen och den kommande kvällen: både "den scharlakansröda glansen ... över den förmörkade jorden", och "sälen någon rörande ödmjukhet" och "ackumulerad värme" och doften av malört, råg och bovete.

Förändringen av landskapet förmedlar berättarens skiftande stämning, hans oro, spänning. Istället för de ljusa färgerna på en sommardag visas mörka och svarta färger: "mörkt och rund brunt", "dystert mörker", "svärtande", "blåaktigt lufttomrum". Naturen återspeglar jägarens tillstånd, så epiteterna och metaforerna som författaren använder skapar en atmosfär av rädsla: i det ihåliga "det var stumt och dövt", "ställen nästan helt drunknade i mörker", "ett ljus flimrade inte någonstans , inget ljud hördes", "Jag befann mig ovanför en fruktansvärd avgrund." Tillsammans med berättaren känner läsaren också rädsla och spänning.

Därmed hjälper landskapet i berättelsen "Bezhin Meadow" läsaren att djupare förmedla berättarens föränderliga stämning. ÄR. Turgenev är en mästare på landskapsskisser, så författarens natur är den konstnärliga bilden som avslöjar karaktärernas psykologiska tillstånd.

(Alternativ 2)

I berättelsen om I.S. Turgenevs "Bezhin Meadow" natur är en inspirationskälla, mystik för vuxna och barn, men detta är inte dess enda roll.

Berättelsen börjar med en beskrivning av en julidag, från morgongryning till kvällsstjärnan, denna dag går framför oss. Turgenev sa ofta att naturen talar sitt eget språk, bara att den inte har en röst. Berättelsens författare ger henne möjlighet att prata med oss: samtalet förs av gnisslande fladdermöss, rasslet från hökarnas vingar, vaktlarnas rop, ljudet av fotsteg, fiskens plaskande, bruset från vass, något "djur gnisslade svagt och klagande mellan rötterna." De verkliga ljuden av dag och natt ersätts av mystiska ljud, vilket skapar en atmosfär av sagolikhet: "Det verkade som om någon skrek under en lång, lång tid under himlen, någon annan verkade svara honom i skogen med en tunn , skarpa skratt och en svag, väsande vissling rusade nedför floden".

Varje fragment av landskapet är en konstnärlig duk: molnen är som öar utspridda längs floden, som flyter runt dem med genomskinliga ärmar av jämn blått.

Förmodligen, vid horisonten, sammanstrålar den jordiska floden och den himmelska floden.

Naturen i verket är inte bara en bakgrund, utan också en hjälte som empati, som återspeglar känslorna hos andra hjältar i berättelsen. Jägaren gick vilse, blev nervös - och han greps av obehaglig fukt, vägen var borta, buskarna var "någon sorts oklippta", mörkret var "dystert", stenarna verkade ha glidit in i hålan "för en hemligt möte”. Men så hittade han ett övernattningsställe och lugnade sig nära elden, nu "bilden var underbar". Naturen kommer till liv i barnens berättelser, de bebor den med levande varelser: en brownie bor i en fabrik, en skogstroll och en sjöjungfru bor i skogen och en sjöman bor i floden. De förklarar det obegripliga genom jämförelser (sjöjungfrun är vit, "som en gudge", hennes röst är klagande, "som en paddas") och genom enkla tolkningar av komplexa saker (Gavrila somnade, Yermil var full), även om enkel väcker inte deras intresse. Naturen deltar liksom i en dialog med barnen. Vi pratade om sjöjungfrur - någon skrattade, de pratade om lamm och de döda - hundarna skällde. Stenar, floder, träd, djur - allt runt omkring är levande för killarna, allt orsakar rädsla och beundran. Alla är inte vidskepliga, men även realisten Pavel hör rösten från den drunknade Vasya och tror på sjömannen.

Tillsammans med jägaren och killarna från berättelsen "Bezhin Meadow" ser vi, hör, pratar med naturen, förstår hur och varför en gång förfäderna "befolkade" naturen med andar.

Andra skrifter om detta arbete

Naturen hjälper författaren att tränga djupare in i den avbildade händelsen, att karakterisera hjälten, att mer exakt bestämma tid och plats för handlingen.

I sina verk har I.S. Turgenev använder mer än en gång naturbeskrivningar, som gör den litterära texten mer uttrycksfull, färgstarkt rikare. Till exempel är namnet på en av berättelserna i cykeln "Notes of a Hunter" baserat på den exakt angivna platsen, Bezhin Meadow, där de viktigaste händelserna i arbetet utspelar sig. Efter att ha gått vilse gick berättaren till Bezhin Meadow, där han träffade bondebarn som talade om folktro, tecken, människors tro på goda och onda andar.

Berättelsen "Bezhin Meadow" börjar med en beskrivning av en vacker sommardag i juli. Här är. Turgenev använder epitet: "gryningen ... sprider sig med en mild rodnad", "solen är inte eldig, inte glödhet", "lila ... dimma", "himlens färg, ljus, blekt lila" , metaforer: "solen ... fridfullt stiger", "moln ... nästan inte viker sig", "färgerna mjuknas upp", jämförelser: "molnen försvinner ... som rök", "som en försiktigt buren ljus ... en kvällsstjärna", som förmedlar skönheten som spills i naturen. Landskapsskisser speglar den utmärkta stämningen, underbara intryck av berättaren. Tillståndet av fridfull frid, tystnad, som utgår från naturen, överförs också till läsaren, som blir liksom en medbrottsling till händelserna och känner, som berättaren, alla aspekter av julidagen och den kommande kvällen: både "den scharlakansröda glansen ... över den förmörkade jorden", och "sälen någon rörande ödmjukhet" och "ackumulerad värme" och doften av malört, råg och bovete.

Förändringen av landskapet förmedlar berättarens skiftande stämning, hans oro, spänning. Istället för de ljusa färgerna på en sommardag visas mörka och svarta färger: "mörkt och rund brunt", "dystert mörker", "svärtande", "blåaktigt lufttomrum". Naturen återspeglar jägarens tillstånd, så epiteterna och metaforerna som författaren använder skapar en atmosfär av rädsla: i det ihåliga "det var stumt och dövt", "ställen nästan helt drunknade i mörker", "ett ljus flimrade inte någonstans , inget ljud hördes", "Jag befann mig ovanför en fruktansvärd avgrund." Tillsammans med berättaren känner läsaren också rädsla och spänning.

Därmed hjälper landskapet i berättelsen "Bezhin Meadow" läsaren att djupare förmedla berättarens föränderliga stämning. ÄR. Turgenev är en mästare på landskapsskisser, så författarens natur är den konstnärliga bilden som avslöjar karaktärernas psykologiska tillstånd.

(Alternativ 2)

I berättelsen om I.S. Turgenevs "Bezhin Meadow" natur är en inspirationskälla, mystik för vuxna och barn, men detta är inte dess enda roll.

Berättelsen börjar med en beskrivning av en julidag, från morgongryning till kvällsstjärnan, denna dag går framför oss. Turgenev sa ofta att naturen talar sitt eget språk, bara att den inte har en röst. Berättelsens författare ger henne möjlighet att prata med oss: samtalet förs av gnisslande fladdermöss, rasslet från hökarnas vingar, vaktlarnas rop, ljudet av fotsteg, fiskens plaskande, bruset från vass, något "djur gnisslade svagt och klagande mellan rötterna." De verkliga ljuden av dag och natt ersätts av mystiska ljud, vilket skapar en atmosfär av sagolikhet: "Det verkade som om någon skrek under en lång, lång tid under himlen, någon annan verkade svara honom i skogen med en tunn , skarpa skratt och en svag, väsande vissling rusade nedför floden".

Varje fragment av landskapet är en konstnärlig duk: molnen är som öar utspridda längs floden, som flyter runt dem med genomskinliga ärmar av jämn blått.

Förmodligen, vid horisonten, sammanstrålar den jordiska floden och den himmelska floden.

Naturen i verket är inte bara en bakgrund, utan också en hjälte som empati, som återspeglar känslorna hos andra hjältar i berättelsen. Jägaren gick vilse, blev nervös - och han greps av obehaglig fukt, vägen var borta, buskarna var "någon sorts oklippta", mörkret var "dystert", stenarna verkade ha glidit in i hålan "för en hemligt möte”. Men så hittade han ett övernattningsställe och lugnade sig nära elden, nu "bilden var underbar". Naturen kommer till liv i barnens berättelser, de bebor den med levande varelser: en brownie bor i en fabrik, en skogstroll och en sjöjungfru bor i skogen och en sjöman bor i floden. De förklarar det obegripliga genom jämförelser (sjöjungfrun är vit, "som en gudge", hennes röst är klagande, "som en paddas") och genom enkla tolkningar av komplexa saker (Gavrila somnade, Yermil var full), även om enkel väcker inte deras intresse. Naturen deltar liksom i en dialog med barnen. Vi pratade om sjöjungfrur - någon skrattade, de pratade om lamm och de döda - hundarna skällde. Stenar, floder, träd, djur - allt runt omkring är levande för killarna, allt orsakar rädsla och beundran. Alla är inte vidskepliga, men även realisten Pavel hör rösten från den drunknade Vasya och tror på sjömannen.

Tillsammans med jägaren och killarna från berättelsen "Bezhin Meadow" ser vi, hör, pratar med naturen, förstår hur och varför en gång förfäderna "befolkade" naturen med andar.

Nattlandskap i berättelsen "Bezhin Meadow"

Historien om I. O." Turgenevs "Bezhin Meadow" intar en speciell plats i kompositionen av "Hunter's Notes", men det var han som "var mest utsatt för förvrängning i kritiken." Tolkningar av denna berättelse är olika och ofta motsatta varje andra. Enligt moderna forskare är detta ett verk där "den ryska bondevärlden - bondebarn - visas inte bara i dess berövande, utan också i dess begåvning med andlig skönhet." Men naturens stora roll i denna berättelse bör också Naturen under I. S. Turgenevs penna reser sig som levande i all sin visuella klarhet; författaren lägger känsligt märke till och noterar subtilt de olika nyanserna av visuella, hörselförnimmelser som uppfattas från naturfenomen vid olika ögonblick av dagen och natten; naturen i bilden av Turgenev är organiskt kopplad till mänskliga upplevelser, anpassar sig på natten till förnimmelserna av något slags mysterium kombinerat med viss rädsla och rädsla för obegripliga nattljud, prasslande, mörker, blinkande stjärnor, det väcker kreativ fantasi hos ungdomar som precis kommer in i livet och är intresserad av allt. Men de, liksom författaren, märker inte bara subtilt utan älskar också naturen.

Berättelsen inleds med ett landskap av en sommardag. Färgerna som författaren använde för att beskriva naturen förvånar med sin sofistikerade och variation: välkomnande strålande, lila, skimmer av smidd silver, gyllengrå, blek lila. Naturen är kunglig och välvillig... Det finns ingen människa i landskapet, han har ingen makt att kontrollera denna kraft och skönhet, utan bara blickar med förtjusning på Guds skapelse. . Överflöd av ljus är som motstånd mot mörkret. Ljuset graderar, ökar från morgon till middag och minskar mot kvällen. Det finns ett överflöd av växtlighet (buskar, tjockt, högt gräs, bovete, sagebrush, komprimerad råg), fåglar och djur (pistaschmandlar, hundar, hästar, hökar, vaktlar, duvor, hägrar), välbekanta ljud och lukter som är förknippade med levande värld (röster, levande ljud, vaktlar skrek, ljudet av en klocka, de sjöng, prasslade, talade, det luktar malört, komprimerad råg, bovete). .

Här finns också ett överflöd av antiteser (dag-natt, ljus-mörker, liv-död, fredslarm). I verkets semantiska komposition är han motståndare till "mörker", "mörker" ("mörkret kämpat med ljus"). Det är nattlandskapet som spelar en speciell roll för att skapa verkets figurativa och symboliska plan. Talsystemet innebär att sända mörkrets början är dynamiskt. De första jämförelserna är av hushållskaraktär:

”Jag greps genast av en obehaglig, orörlig fuktighet, som om jag hade gått in i en källare; tät hög, blekt med en jämn duk».

Rollen som medel som förmedlar berättarens känslomässiga spänning och mysteriet med den omgivande naturen ökar gradvis ( på något sätt hemskt, mystiskt cirkulerande, oxymoron molnig klar himmel och så vidare.).

Metaforisk ordanvändning fungerar som den ledande principen för den lexiko-semantiska organisationen av detta textfragment:

”Under tiden närmade sig natten och växte som ett åskmoln; det verkade som att tillsammans med kvällsångorna steg mörkret upp från överallt och till och med öste upp ovanifrån.

Metaforer och jämförelser skapar en viss känslomässigt uttrycksfull gloria kring neutrala enheter i sammanhanget. Nattlandskapet i berättelsen "Bezhin Meadow" kännetecknas av en speciell skildring av verkligheter, som är abstrakta, delvis hyperboliska. Detta är inte så mycket en beskrivning av skogen i centrala Ryssland som en generaliserad återgivning av de mest karakteristiska naturliga elementen i det expanderande utrymmet:

”Jag drog snabbt tillbaka mitt höjda ben och genom nattens knappt genomskinliga skymning såg jag en enorm slätt långt under mig. En bred flod krökte sig runt den i en halvcirkel som gick bort från mig... Kullen som jag befann mig på sjönk plötsligt ner i en nästan skir klippa; dess enorma konturer separerade, svärtande, från det blåaktiga luftiga tomrummet ..."

Samtidigt fördjupas berättarens dubbelhet: å ena sidan betonas hans objektivitet, å andra sidan blir hans bedömningar mer emotionella och subjektiva:

• A) ... med varje ögonblick som närmade sig reste ett dystert mörker upp i enorma klubbor. Mina fotsteg ekade genom den iskalla luften.
• B) himlen hängde så högt, så förtvivlad över henne, att mitt hjärta sjönk.

Orden från en lexiko-semantisk grupp dysterhet, mörker, dis, skymning upprepas regelbundet i denna beskrivning, som kännetecknas av en stabil symbolisk gloria. Beskrivningen avslutas med bilden av en "fruktansvärd avgrund".

En sådan rörelse av talmedel är inte oavsiktlig - i detta fragment av texten är det en form av uttryck för en figurativ och symbolisk plan: den yttre, dagtidliga världen döljer nattens "namnlösa avgrund", framför vilken berättaren finner sig själv. Det mänskliga "jag" i denna kompositionsdel står i motsats till naturen - den eviga Isis.

Och faktiskt spelar nattnaturen en mycket viktig roll i berättelsen. Det ger inte den nyfikna tanken på en person fullständig tillfredsställelse, det stöder känslan av olösta mysterier i den jordiska tillvaron. Turgenjevnatten är inte bara läskig och mystisk, den är också kungligt vacker med sin "mörka och klara himmel, som "högtidligt och ofantligt högt" står över människor, "smakande dofter", klangliga stänk av stora fiskar i floden.

Det befriar en person andligt, renar hennes själ från små vardagliga bekymmer, stör hans världsbild med universums ändlösa mysterier: "Jag såg mig omkring: natten stod högtidligt och kungligt ... Otaliga gyllene stjärnor tycktes rinna tyst och tävlade med varje andra, flimrande, i riktning mot Vintergatan, och precis när du tittade på dem verkade du själv vagt känna jordens häftiga, oavbrutna löpning ... "

Naturen, som utspelar sig i mörkret av sitt nattliv, driver barnen runt elden till vackra, fantastiska legender, dikterar deras förändring, erbjuder barn den ena gåtan efter den andra och själv föreslår ofta möjligheten att lösa dem. Berättelsen om sjöjungfrun föregås av prasslet av vass och mystiska stänk på floden, samt flyget av ett stjärnfall - den mänskliga själen, enligt bondetro. Bilden av den mytiska sjöjungfrun är förvånansvärt ren och, så att säga, vävd av en mängd olika naturliga element. Hon är ljus och vit, som ett moln, silver, som ljuset av månen hällde gnistan av en fisk i vattnet. Och "hennes röst ... hon har en så tunn och klagande", som rösten från det mystiska "djuret", som "svagt och klagande gnisslade bland stenarna."

Så, efter kortvariga rädslor, ger sommarnatten glimtar av hopp till jägaren och bondebarnen, och sedan en fridfull sömn och lugn. Allsmäktig i förhållande till människan, själva natten är bara ett ögonblick i den levande andetag av de kosmiska naturkrafterna, som återställer ljus och harmoni i världen: "En ny ström rann nerför mitt ansikte. Jag öppnade ögonen: morgonen började... Innan jag hade gått två mil bort, öste jag redan runt mig... först scharlakansröd, sedan röda, gyllene strömmar av ungt varmt ljus... Allt rörde om, vaknade, sjöng, prasslade, talade. Stora daggdroppar rodnade överallt som strålande diamanter; mot mig, ren och klar, som om den också sköljdes av morgonsvalan, kom ljudet av en klocka, och plötsligt rusade en utvilad flock förbi mig ... "..

Pojkarnas värld i berättelsen "Bezhin Meadow" är en poetisk värld och på många sätt attraktiv för berättaren. Barns inställning till naturen skiljer sig väsentligt från jägarens position i början av berättelsen. För bondpojkar är naturen en enda helhet, vars punkt är kopplad till resten. Hjältarnas synpunkter kommenteras, förstås och i vissa fall vederläggs av både berättaren och karaktärerna själva, bryts i olika subjektiva sfärer och framträder i dubbel belysning. Principen om överensstämmelse mellan två planer - verkliga och fantastiska - fungerar som den ledande kompositionsprincipen för denna del av verket. De beskrivande sammanhang som ramar in barnens berättelser skapar intrycket av outtömlig förklaring, ungefärliga motiveringar, vilket förstärks av användningen av attributiva serier som ett obegripligt nattljud, ett konstigt, skarpt, smärtsamt ljud etc. "Världen, som närmar sig från alla håll till det svaga ljuset av en natteld, förlorar inte sitt poetiska mysterium, djup, outtömlighet ... Nattnaturen ger inte självtillfredsställelse till en persons nyfikna tanke, stöder känslan av olösta mysterier av den jordiska tillvaron." Samtidigt förknippas bilden av natten med uppenbarelsens motiv, ett irrationellt förhållningssätt till sanningen: det är ingen slump att pojkarnas nattberättelser innehåller inslag av framtidsutsikter - tragiska referenser till ödet för andra hjältar i Hunter's Notes (Akulina, Akim the Forester), sålunda fungerar "Bezhin Meadow" verkligen som "centrum för den poetiska linjen" i cykeln. .

Soluppgången från den mäktiga armaturen öppnar och stänger Bezhin Meadow - en av de bästa berättelserna om den ryska naturen och dess barn. I "Notes of a Hunter" skapade Turgenev en levande poetisk bild av Ryssland, som kröntes med en livsbejakande solig natur. I bondebarnen som levde i nära förening med henne såg han "grodden till framtida stordåd, stor nationell utveckling, som gav naturbilden ett levande poetiskt bildspråk, i överensstämmelse med andan i de folklegender som bondebarn berättar på en mystisk natten runt elden.

Vi ser kvällens början, solnedgången. Nattskuggorna tätnar, området blir spöklikt, den utmattade jägaren och hunden går vilse, tappar självkontrollen, upplever en akut känsla av ensamhet och saknad. Den nattliga naturens mystiska och gåtfulla liv kommer till sin rätt, över vilket människan på intet sätt är allsmäktig. Den tysta flykten av rädda fåglar påminner honom om detta, det dystra, virvlande mörkret, svaga och klagande gnisslet från något djur mellan stenarna.

Det är osannolikt att vi i den här berättelsen kommer att hitta någon som vanligtvis kallas "huvudpersonen". Eftersom personerna själva, vuxna och barn, som beskrivs i verket, inte är ”main” i förhållande till allt som omger dem. "Viktigare" än dem är natten, eldens eld, stjärnorna på himlen, himlen själv i sin ofattbara och oroande oändlighet. Slutligen, planeten Jorden, rusar i det kosmiska tomrummet i sin ofrånkomliga cirkel - berättaren upplever en vag känsla av denna rörelse. Och om vi talar om den dominerande ställningen för representanter, inte för den mänskliga, utan för den kosmologiska serien, bör det erkännas att den verkliga huvudpersonen i berättelsen är solen. Beskrivningen av den uppgående solen "ramar in" historien, även om alla dess nattliga händelser och incidenter.

Handlingen i berättelsen börjar på kvällen, efter solnedgången ("kvällsgryningen har redan slocknat"), men i den inledande delen ger författaren en beskrivning av den förflutna dagen och tydligt fixar dess andelar: " Från mycket tidiga morgonen ... Runt middagstid ... Vid kvällen ..." Det viktigaste inslaget i denna beskrivning är soluppgången: " Solen - inte eldig, inte matt-lila, som före en storm, utan ljus och välkomnande strålande - stiger fridfullt över ett smalt och långt moln, skiner friskt och störtar ner i sin syrendimma ... Men här forsade åter de lekande strålarna, - och glatt jag majestätiskt, som om jag lyfte, stiger en mäktig ljuskälla.. I slutet av berättelsen är jägaren, som lämnar elden, tydligen med ryggen mot den uppgående solen. Men effekten av "solnärvaro" försvagas inte av detta, det är bara att betraktarens blick inte är riktad uppåt, utan "runt". Berättaren kompletterar den osynliga delen av jordens soldränkta rymd med fantasi: Innan jag hade gått två verst, vällde de redan runt mig över en bred, blöt äng, och framför, längs de gröna kullarna, från skog till skog, och bakom längs en lång dammig väg, längs gnistrande, karmosinröda buskar, och längs en flod blygt blå från - under en tunnande dimma, - först röd, sedan röda, gyllene strömmar av ungt, varmt ljus strömmade..

Turgenevs natt väcker vidskepliga känslor först i en jägares själ och sedan i bondebarnens sinnen, och ger bara antydningar om möjligheten till en realistisk förklaring av dess mysterier och mysterier. Hon är allsmäktig och allsmäktig, hon skyddar lösningens sista ord från en person i hennes mörka djup.

Huvudstadierna i utvecklingen av en konstnärlig idé motsvarar i verkets semantiska sammansättning motsatsen "ljus" - "mörker" - "ljus", och i den yttre kompositionen - dess tredelade struktur. I den första delen av berättelsen är, som redan nämnts, bilden av ljus dominerande, de lexikaliska medlen som används i den kännetecknas av vanliga semantiska drag "mjuka", "fridfulla" (mild rodnad, vänlig strålande sol, till och med blå, fridfullt framträder, lugnt stillad, rörande ödmjukhet). Dessa "betydande övertoner" (B. A. Larin) interagerar i inledningen med andra enheter som genereras av "het torka", "eld", "storm", "åskväder" - bilden av en fridfull ljus natur visar sig vara internt motsägelsefull, som förbereder systembilderna av den centrala delen av berättelsen. Den domineras av bilder av mörker, dysterhet, natt, i motsats till bilden av ljus. Berättelsens fantasi introducerar mörka drag i naturen, som vanligtvis skrämmer bort människor, ingjuter en känsla av rädsla, som är inneboende när mörkret kommer. Pojkarnas berättelser är långt ifrån verkligheten, men de är ändå imponerande och väcker hemska tankar. Och rädsla kommer bara för att allt händer på natten, vid den mest mystiska tiden på dygnet, vilket i sig inte lockar människor, utan tvärtom skrämmer bort dem. Därför ser legenderna som pojkarna berättar för varandra ännu mer imponerande och minnesvärda ut. Men i den sista delen av verket, "mörkret" drar sig tillbaka, "ljuset" vinner:

... hällde först scharlakansröd, sedan röda, gyllene strömmar av ungt, varmt ljus. Allt rörde på sig, vaknade, sjöng, prasslade, pratade. .

Beskrivningar av natt- och morgonlandskapen avslöjar ett system av ekon och korrespondenser. (flodens orörliga, mörka spegel, floden blygt blå under den tunnande dimman), och ljudbeteckningar kompletteras med färgbeteckningar som motsvarar inledningen. .

Vi ser också en fantastisk bild av natten i berättelsen "Skog och stäpp". När vi läser de första raderna i berättelsen försjunker vi i nattens lugn, som författaren berättar om. Nattens drag beskrivs i detalj. Turgenev ville inte missa ens de minsta detaljerna. I bilden av naturen finns ingen enkelhet som vi är vana vid att se, författaren öppnar upp en ny bild av naturen för oss, gör det möjligt att känna och njuta av den. Bara några rader i början av berättelsen, och vi känner redan det extraordinära lugnet som bara händer på sommaren, och vi ser ett rent ” mörkgrå" himlen på vilken någonstans blinkar stjärnorna". Lätt svalka, bruset från träd, gråa skuggor - allt detta lugnar oss och hjälper oss att glömma problemen med den annalkande morgonen. Vi är vana att korrelera natten med lugn, tystnad, slarv, även med romantik, skönhet, mystik - det är så vi ser natten, och författaren motsäger inte våra idéer, utan tvärtom, skildrar dem som ljusare och ljusare. mer mättad. Vi lyssnar på "nattens begränsade, obskyra viskning", försöker förstå den, smälter samman till ett med nattens tystnad och fördjupar oss helt i världen skapad av I. S. Turgenev.

I artikeln kommer vi att prata om berättelsens cykel av I.S. Turgenev - "Anteckningar om en jägare". Objektet för vår uppmärksamhet var verket "Bezhin Meadow", och särskilt landskapen i det. En kort beskrivning av naturen i berättelsen "Bezhin Meadow" väntar på dig nedan.

Om författaren

Ivan Sergeevich Turgenev är en av de största ryska författarna.

Denna författare, dramatiker och översättare föddes 1818. Han målade i genren romantik och förvandlades till realism. De senaste romanerna var redan rent realistiska, samtidigt som diset av "världssorg" också fanns i dem. Han introducerade också begreppet "nihilist" i litteraturen och avslöjade det med sina hjältars exempel.

Om historien "Bezhin Meadow"

Berättelsen "Bezhin äng" ingår i cykeln "Anteckningar om en jägare". Historien om skapandet av denna cykel av oberoende berättelser är intressant. Tillsammans skapar de en fantastisk gräns av landskap, spänning, oro och hård natur (och beskrivningen av naturen i berättelsen "Bezhin Meadow" är en fantastisk återspegling av en persons känslor i spegeln av den omgivande världen).

När författaren återvände till Ryssland efter en utlandsresa började tidskriften Sovremennik 1847 sin långa resa. Ivan Sergeevich erbjöds att publicera ett litet verk på sidorna i numret. Men författaren trodde att det inte fanns något värdigt, och till slut gav han redaktörerna en novell "Khor och Kalinich" (i tidningen kallades det en essä). Denna "essä" hade effekten av en explosion, läsarna började be Turgenev i flera brev till honom att fortsätta och publicera något liknande. Så författaren öppnade en ny cykel och började, som dyrbara pärlor, att väva den från berättelser och essäer. Totalt publicerades 25 berättelser under denna titel.

Ett av kapitlen - "Bezhin äng" - är känt för fantastiska bilder av naturen, nattens atmosfär. Beskrivningen av naturen i berättelsen "Bezhin Meadow" är ett riktigt mästerverk. Ängen och skogen, natthimlen och elden verkar leva sina egna liv. De är inte bara bakgrund. De är fullfjädrade karaktärer i den här historien. Berättelsen, som började med en beskrivning av tidig morgon och gryning, kommer att leda läsaren genom en varm sommardag, och sedan genom en mystisk natt i en skog och en äng med det mystiska namnet "Bezhin".

Beskrivning av naturen i berättelsen "Bezhin Meadow". Sammanfattning.

En mycket bra julidag gick berättelsens hjälte på jakt efter orre. Jakten var ganska lyckad, med en axelväska full av vilt bestämde han sig för att det var dags att åka hem. När han klättrade upp för kullen insåg hjälten att framför honom fanns helt främmande platser. Han bestämde sig för att han "svängde för höger", han gick nerför backen i hopp om att han nu skulle resa sig från höger sida och se bekanta platser. Natten närmade sig, men vägen var fortfarande inte hittad. När han vandrade genom skogen och ställde sig frågan "Så var är jag?", stannade hjälten plötsligt framför en avgrund, i vilken han nästan ramlade. Till slut insåg han var han var. En plats som heter Bezhin Meadow sträckte ut sig framför honom.

Jägaren såg närliggande ljus och människor i närheten av dem. När han rörde sig mot dem såg han att de var pojkar från närliggande byar. De betade en flock hästar här.

Vi bör också säga om beskrivningen av naturen i berättelsen "Bezhin Meadow". Det överraskar, fascinerar och ibland skrämmer det.

Berättaren bad att få stanna hos dem över natten och, för att inte skämma ut pojkarna, låtsades han sova. Barnen började berätta skrämmande historier. Den första handlar om hur de övernattade på fabriken och där blev de skrämda av "brownyn".

Den andra historien handlar om snickaren Gavril, som gick in i skogen och hörde ropet från en sjöjungfru. Han blev rädd och korsade sig, vilket sjöjungfrun förbannade honom och sa att "han kommer att dödas hela sitt liv."

Beskrivningen av naturen i berättelsen "Bezhin Meadow" fungerar inte bara som en dekoration för dessa berättelser, den kompletterar dem med mystik, charm och mystik.

Så fram till gryningen kom killarna ihåg skrämmande historier. Pojken Pavlusha föll djupt in i författarens själ. Hans utseende var helt omärkligt, men han såg väldigt intelligent ut och "kraft ljöd i hans röst." Hans berättelser skrämde inte barnen alls, ett rationellt, klokt svar var redo för allt. Och när, mitt i samtalet, hundarna skällde och rusade in i skogen, rusade Pavlusha efter dem. När han återvände sa han lugnt att han förväntade sig att få se en varg. Pojkens mod slog berättaren. Nästa morgon återvände han hem och kom ofta ihåg den natten och pojken Pavel. I slutet av berättelsen säger hjälten sorgligt att Pavlusha, en tid efter att de träffades, dog - föll från en häst.

naturen i berättelsen

Naturbilder intar en speciell plats i berättelsen. Beskrivningen av naturen i berättelsen "Bezhin Meadow" av Turgenev börjar berättelsen.

Landskapet förändras något när hjälten inser att han är vilse. Naturen är fortfarande vacker och majestätisk, men den inspirerar till någon form av svårfångad, mystisk rädsla.

När pojkarna i lugn och ro för sina barns tal verkar ängen runt omkring lyssna på dem, ibland stötta med kusliga ljud eller flyga en duva som har kommit från ingenstans.

Rollen för beskrivningen av naturen i berättelsen "Bezhin Meadow"

Den här historien är känd för sina landskap. Men han berättar inte om naturen, utan om historien med huvudpersonen, om hur han gick vilse, gick till Bezhin Meadow och övernattade med byns pojkar, lyssnade på deras läskiga historier och tittade på barnen. Varför finns det så många naturbeskrivningar i berättelsen? Landskap är inte bara ett tillägg, de stämmer in på rätt sätt, fängslar, låter som musik i bakgrunden av berättelsen. Se till att läsa berättelsen i sin helhet, den kommer att överraska och fascinera dig.

I. S. Turgenev är en uppmärksam och skarpsinnig konstnär, känslig för allt, kan lägga märke till och beskriva de mest obetydliga, små detaljerna. Turgenev behärskade perfekt beskrivningsskickligheten. Alla hans målningar är levande, tydligt återgivna, fyllda med ljud. Turgenevs landskap är psykologiskt, kopplat till upplevelserna och utseendet hos karaktärerna i berättelsen, med deras sätt att leva.

Utan tvekan spelar landskapet i berättelsen "Bezhin Meadow" en viktig roll. Vi kan säga att hela historien är genomsyrad av konstnärliga skisser som bestämmer hjältens tillstånd, betonar hans humör, känslor, bestämmer inre spänningar. "Bezhin Meadow" börjar faktiskt med landskapsskisser. Författaren beskriver en vacker julidag, då "alla färger är mjuka, ljusa, men inte ljusa", när naturens "berörande saktmodighet" känns, luften är torr och ren. Dessa bilder dyker upp framför ögonen och dofterna av malört, komprimerad råg, bovete, som författaren nämner, känns.

Dagen är underbar! Hjälten är nöjd med jakten på orre. Känslan av lugn och harmoni varade dock inte länge. Kvällen kom, det började mörkna. Hjälten gick vilse, gick vilse, han greps av inre rastlöshet. Med hjälp av att beskriva naturen lyckas författaren visa sin förvirring. Hjälten greps omedelbart av en obehaglig, orörlig fuktighet, som gjorde honom fruktansvärt. Fladdermöss "rusade" redan och försenade fåglar skyndade till sina bon. När jägaren insåg att han var allvarligt vilsen och att han inte skulle ta sig ut ur skogen idag i mörkret, "närmade sig natten och växte som ett åskmoln", "mörkret öste" från överallt. Och när hoppet om att komma hem äntligen lämnade hjälten, gick han ut till Bezhin-ängen, där byns killar satt runt elden. De betade en flock hästar. I denna romantiska miljö berättade de olika historier för varandra. Hunter anslöt sig till dem. Gradvis försvann känslan av ångest och ersattes av nya känslor: lugn, frid. Han började beundra himlen, floden, eldens sprakande stam, njuta av den speciella, kvardröjande och friska "doften av en rysk sommarnatt".

Med nyfikenhet lyssnade berättaren på killarnas berättelser. I berättelsernas mest spända ögonblick skickade naturen, som om den lyssnade på dem, små överraskningar. Varje gång i det mest fruktansvärda ögonblicket hände något. Efter Kostyas berättelse om mötet mellan snickaren Gavrila och sjöjungfrun hör barnen ett "utdraget, ringande, nästan stönande ljud", som plötsligt dök upp ur tystnaden och sakta spred sig genom luften. Berättelsen som berättas av Ilyusha om hur kenneln Yermil mötte en ond ande i form av ett lamm skrämmer barnen ännu mer eftersom hundarna helt plötsligt reste sig och med krampaktigt skällande rusade iväg från elden och försvann in i mörkret . Berättelsen om de döda och förkunskapen om döden introducerar killarna till eftertänksamhet. Uppkomsten av en vit duva, som flyger upp till elden från ingenstans, cirkulerar på ett ställe och upplöses i nattens mörker, får dem att tänka på om detta är en rättfärdig själ som flyger till himlen. Det "märkliga, skarpa, smärtsamma ropet från en häger", hört i tysthet, fungerar som en övergång till en konversation om mystiska och fruktansvärda ljud: så här kan själen "klaga" eller skrika en troll. Alla dessa bilder förmedlar ångest, rädsla, spänning hos killarna, betonar deras humör. "Guds stjärnor", som lilla Vanya uppmärksammar, hjälper alla barn att se natthimlens skönhet.

Turgenevs landskap är psykologiskt, kopplat till upplevelserna och utseendet hos karaktärerna i berättelsen, med deras sätt att leva. Berättelsen avslutas också med en beskrivning av naturen. "Allt rörde om, vaknade, sjöng, prasslade, talade", en ny dag, ovanligt vacker, solig och ljus, kombinerad med ljudet av en klocka och uppfriskande friskhet, fungerar som slutackordet i detta underbara verk.

I. S. Turgenevs skicklighet hjälper läsarna att känna skönheten i sin ursprungliga natur, att uppmärksamma vad som händer i den varje minut, varje timme.