"Sokin Don" romanida fuqarolar urushi tasviri. Ivan Vladimirov
Fuqarolar urushi davrida Rossiyada qizil terror qurbonlari va ularning jallodlari fotosuratlari.
Diqqat! Shok kontent! Asabiy ko'rinmaslik uchun!
Xerson Cheka hovlisida jasad topildi.
Boshi kesilgan, o‘ng oyog‘i singan, tanasi kuygan
Xerson Cheka qurbonlarining kesilgan jasadlari
Xerson viloyatidagi qishloq rahbari E.V. Marchenko,
Chekada shahid bo'lgan
Xerson viloyatidagi stansiyalardan birida qiynoqqa solinganlarning jasadlari.
Qurbonlarning boshi va oyoq-qo‘llari kesilgan
Xerson Chekada qiynoqqa solingan polkovnik Franinning jasadi
Bogorodskaya ko'chasidagi Tyulpanov uyida,
Xerson favqulodda vaziyat qayerda edi
Xerson Chekada garovga olinganlarning jasadlari topildi
Tyulpanov uyining podvalida
Kapitan Fedorov qo'llarida qiynoq belgilari bilan.
Chap qo'lda qiynoqlar paytida olingan o'qning izi bor.
Oxirgi daqiqada u o'q otishdan qutulishga muvaffaq bo'ldi.
Quyida qiynoq vositalarining fotosuratlari,
Fedorov tomonidan tasvirlangan
Xarkov Chekasining podvalida teri topilgan.
jabrlanuvchilarning qo‘llaridan metall taroq yordamida yirtilgan
va maxsus qisqichlar
Jabrlanganlarning oyoq-qo'llarining terisi yorilib ketgan
ko'chada Rabinovichning uyida. Lomonosov Xersonda,
qaerda Xerson favqulodda qiynoqlar
Jallod - N.M. Demishev.
Evpatoriya ijroiya qo'mitasi raisi,
qizil "Varfolomey kechasi" tashkilotchilaridan biri.
Yevpatoriya ozod qilingandan keyin oqlar tomonidan qatl etilgan
Jallod - "qonli" laqabli Kebabchants.
Evpatoriya ijroiya qo'mitasi raisining o'rinbosari,
"Varfolomey kechasi" ishtirokchisi.
Oqlar tomonidan qatl etilgan
Ayol jallod - Varvara Grebennikova (Nemich).
1920 yil yanvar oyida u zobitlarni o'limga hukm qildi
va Ruminiya paroxodi bortida "burjuaziya".
Oqlar tomonidan qatl etilgan
Jallodlar.
Bartolomey kechasi ishtirokchilari
Evpatoriyada va "Ruminiya" da qatl.
Oq tanlilar tomonidan ijro etilgan
Xerson Chekaning jallodlari
Dora Evlinskaya, 20 yoshdan kichik, jallod ayol,
Odessa Chekada 400 zobitni o'z qo'llari bilan qatl qildi
Saenko Stepan Afanasyevich,
Xarkovdagi kontslager komendanti
Xarkov qamoqxonasida garovga olinganlarning jasadlari otib tashlandi
Xarkov. Bolsheviklar qiynoqlari ostida o'lgan garovga olinganlarning jasadlari
Xarkov. Qiynoqlangan garovga olingan ayol jasadlari.
Chapdan ikkinchi - kichik do'kon egasi S. Ivanova.
Chapdan uchinchi - A.I. Karolskaya, polkovnikning rafiqasi.
To'rtinchisi - er egasi L. Xlopkova.
Hammaning ko'kraklari kesilib, tiriklayin tozalangan,
jinsiy a'zolar yoqib yuborilgan va ulardan ko'mir topilgan
Xarkov. Garovga olingan leytenant Bobrovning jasadi,
unga jallodlar uning tilini kesib, qo'llarini kesib tashlashdi
va chap oyoq bo'ylab terini olib tashladi
Xarkov, favqulodda hovli.
Sobiq telegraf operatori garovga olingan I. Ponomarenkoning jasadi.
O'ng qo'li kesilgan. Ko'krak bo'ylab bir nechta chuqur kesmalar mavjud.
Orqa fonda yana ikkita jasad bor
Garovga olingan Ilya Sidorenkoning jasadi,
Sumi shahridagi modalar do'konining egasi.
Jabrlanuvchining qo‘llari singan, qovurg‘alari singan,
jinsiy a'zolar kesilgan.
Xarkovda shahid bo'lgan
Snegirevka stantsiyasi, Xarkov yaqinida.
Qiynoqlangan ayolning jasadi.
Jasaddan kiyim topilmadi.
Bosh va elkalari kesilgan
(otopsiya paytida qabrlar hech qachon topilmadi)
Xarkov. O'lganlarning jasadlari aravaga tashlandi
Xarkov. Chekada qiynoqqa solinganlarning jasadlari
Xarkov gubchek hovlisi (Sadovaya ko'chasi, 5)
qatl etilganlarning jasadlari bilan
Xarkovdagi kontslager. Qiynoqlar bilan o'ldirildi
Xarkov. Archimandrit Rodion boshlig'ining fotosurati,
Bolsheviklar tomonidan terisi kesilgan Spassovskiy monastiri
Ommaviy qabrlardan birini qazish
Xarkov Cheka binosi yaqinida
Xarkov. Ommaviy qabrni qazish
qizil terror qurbonlari bilan
Fermerlar I. Afanasyuk va S. Prokopovich,
tiriklayin terisi solingan. Qo‘shninikida I. Afanasyuk.
tanada qizg'ish shamshirdan kuyish izlari bor
Ish tashlagan fabrikadan garovga olingan uch ishchining jasadlari.
O‘rtadagi A.Ivanenkoning ko‘zlari yonib ketgan,
lablari va burni kesilgan. Boshqalarning qo'llari kesilgan
Qizillar tomonidan o'ldirilgan ofitserning jasadi
To'rt dehqonning jasadlari garovga olingan
(Bondarenko, Plohix, Levenets va Sidorchuk).
O'lganlarning yuzlari dahshatli tarzda kesilgan.
Jinsiy organlar o'zgacha vahshiy tarzda kesilgan.
Tekshiruv o'tkazayotgan shifokorlar shunday fikr bildirishdi
bunday texnika faqat ma'lum bo'lishi kerak
Xitoylik jallodlar va og'riq darajasiga ko'ra
inson tasavvur qiladigan har qanday narsadan ustundir
Chap tomonda garovga olingan S. Mixaylovning jasadi,
oziq-ovqat do'koni sotuvchisi
aftidan qilich bilan o'ldirilgan.
O'rtada qochqinlar bilan o'ldirilgan odamning jasadi,
pastki orqa qismi singan, o'qituvchi Petrenko.
O'ng tomonda Agapovning jasadi, u bilan birga
ilgari tasvirlangan genital qiynoqlar
17-18 yoshli bolaning jasadi,
kesilgan tomoni va mayin yuzi bilan
Perm. Georgievskaya stantsiyasi.
Ayolning jasadi.
Suvga cho'mish uchun o'ng qo'lning uchta barmog'i siqildi
Yakov Chus, og'ir yaralangan kazak,
chekinayotgan oq gvardiyachilar tomonidan tashlab ketilgan.
Yaqinlashib kelgan qizillar ularga benzin sepishdi
va tiriklayin yondirildi
Sibir. Yenisey viloyati.
Ofitser Ivanov qiynoqqa solingan
Sibir. Yenisey viloyati.
Bolshevik terrorining qiynoqqa solingan jasadlari.
Sovet ensiklopediyasida
«Fuqarolar urushi va SSSRdagi harbiy interventsiya» (M., 1983, 264-bet).
Bu fotosurat, bir oz boshqacha burchakdan, misol sifatida keltirilgan
1919 yilda Sibirdagi "Kolchakizm qurbonlari"
Doktor Belyaev, chex.
Verxneudinskda shafqatsizlarcha o'ldirilgan.
Suratda kesilgan qo'l tasvirlangan
va buzilgan yuz
Yeniseysk. Asirga olingan kazak ofitseri
qizillar tomonidan shafqatsizlarcha o'ldirilgan (oyoqlari, qo'llari va boshi kuydirilgan)
Jabrlanuvchining oyoqlari o'limidan oldin singan
Odessa. Ommaviy qabrlardan qurbonlarni qayta dafn qilish,
bolsheviklar ketganidan keyin qazilgan
Pyatigorsk, 1919 yil. Ommaviy qabrlarni qazish
1918 yilda bolsheviklar tomonidan qatl etilgan garovga olinganlarning jasadlari bilan
Pyatigorsk, 1919 yil.
Bolshevik terrori qurbonlarini qayta dafn qilish.
Xotira xizmati
Badiiy adabiyotda
· Bobil I. “Otliqlar” (1926)
· Bulgakov. M. "Oq gvardiya" (1924)
· Ostrovskiy N. "Po'lat qanday qattiqlashgan" (1934).
· Sholoxov. M. "Sokin Don" (1926-1940)
· Serafimovich A. “Temir oqim” (1924)
· Tolstoy A. “Nevzorov yoki Ibikusning sarguzashtlari” (1924)
· Tolstoy A. “Azobdan o‘tish” (1922-1941)
· Fadeev A. “Voyokat” (1927)
· Furmanov D. “Chapaev” (1923)
Kitob 38 hikoyadan iborat bo'lib, ular umumiy qahramonlar va hikoyaning vaqti bilan birlashtirilgan Birinchi otliq armiya hayoti va kundalik hayotining eskizlari. Kitobda rus inqilobchilarining fe'l-atvori, ularning ma'lumotsizligi va shafqatsizligi juda qo'pol va yoqimsiz shaklda ko'rsatilgan, bu bosh qahramon - o'qimishli muxbir Kirill Lyutovning xarakteriga aniq qarama-qarshidir, uning obrazi timsoli bilan chambarchas bog'liq. Bobilning o'zi. Asarning ayrim epizodlari avtobiografikdir. Hikoyaning ajoyib xususiyati shundaki, bosh qahramon yahudiy ildizlariga ega (garchi u ruscha Lyutov familiyasini olgan bo'lsa ham). Kitobda fuqarolar urushi oldidan va davrida yahudiylarning ta'qib qilinishi masalasiga alohida o'rin berilgan.
"Oq gvardiya"- Mixail Bulgakovning birinchi romani. 1918 yil oxiridagi fuqarolar urushi voqealari tasvirlangan; Aksiya Ukrainada bo'lib o'tadi. Roman 1918 yilda Ukrainani bosib olgan nemislar shaharni tark etganda va Petlyura qo'shinlari tomonidan bosib olinganda sodir bo'ladi. Qahramonlar - Aleksey Turbin (28 yosh), Elena Turbina - Talberg (24 yosh) va Nikolka (17 yosh) - harbiy va siyosiy voqealar tsiklida ishtirok etishmoqda. Shahar (Kiyevni osongina taxmin qilish mumkin) nemis armiyasi tomonidan ishg'ol qilingan. Brest tinchlik shartnomasining imzolanishi natijasida u bolsheviklar hukmronligi ostida qolmadi va RSFSRdan qochgan ko'plab rus ziyolilari va harbiy xizmatchilari uchun boshpana bo'ldi. Shaharda nemislarning ittifoqchisi, yaqinda dushmanlari bo'lgan hetman homiyligida ofitser harbiy tashkilotlari tashkil etilgan. Petlyura qo'shini shaharga hujum qilmoqda. Roman voqealari sodir bo'lgan paytga kelib, Kompiyen sulhi yakunlandi va nemislar shaharni tark etishga tayyorgarlik ko'rmoqda. Aslida uni Petlyuradan faqat ko'ngillilar himoya qiladi. Vaziyatlarining murakkabligini tushunib, ular Odessaga qo'ngan frantsuz qo'shinlarining yaqinlashayotgani haqidagi mish-mishlar bilan o'zlarini ishontiradilar (sulh shartlariga ko'ra, ular Rossiyaning bosib olingan hududlarini Vistulagacha bosib olish huquqiga ega edilar) g'arbda). Shahar aholisi - Aleksey (oldingi safdagi askar, harbiy shifokor) va Nikolka Turbins shahar himoyachilari uchun ko'ngillilar, Elena esa rus armiyasi ofitserlari uchun boshpana bo'lgan uyni himoya qiladi. Shaharni mustaqil ravishda himoya qilishning iloji bo'lmaganligi sababli, Getman qo'mondonligi va ma'muriyati uni taqdiriga tashlab, nemislar bilan birga jo'nab ketadi (getmanning o'zi yarador nemis ofitserini yashiradi). Ko'ngillilar - rus ofitserlari va kursantlari shaharni qo'mondonliksiz dushmanning ustun qo'shinlariga qarshi himoya qilishdi (muallif polkovnik Nai-Tursning yorqin qahramonlik qiyofasini yaratgan). Ba'zi qo'mondonlar qarshilik ko'rsatishning befoydaligini tushunib, o'z jangchilarini uylariga jo'natadilar, boshqalari faol qarshilik ko'rsatishadi va o'z qo'l ostidagilari bilan birga halok bo'lishadi. Petlyura shaharni egallab oladi, ajoyib parad uyushtiradi, lekin bir necha oydan keyin uni bolsheviklarga topshirishga majbur bo'ladi. Bosh qahramon Aleksey Turbin o'z burchiga sodiq qoladi, o'z bo'linmasiga qo'shilishga harakat qiladi (uning tarqatib yuborilganini bilmasdan), Petliuristlar bilan jangga kiradi, yarador bo'ladi va tasodifan ayol shaxsida sevgi topadi. kim uni dushmanlari ta'qib qilishdan qutqaradi. Ijtimoiy kataklizm xarakterlarni ochib beradi - kimdir qochib ketadi, boshqalari jangda o'limni afzal ko'radi. Butun xalq yangi hukumatni (Petlyura) qabul qiladi va u kelganidan keyin zobitlarga nisbatan dushmanlik ko'rsatadi.
"Po'lat qattiqlashganidek"- Sovet yozuvchisi Nikolay Alekseevich Ostrovskiyning avtobiografik romani (1932). Kitob sotsialistik realizm uslubida yozilgan. Roman fuqarolar urushida Sovet hokimiyatining qo'lga kiritgan yutuqlarini himoya qilgan yosh inqilobchi Pavka (Pol) Korchaginning taqdiri haqida hikoya qiladi. Ostrovskiy Nikolay Alekseevich. Ishchi oilasida tug'ilgan. 1919 yil iyul oyida u komsomol safiga o'tib, ko'ngilli sifatida frontga ketdi. U G.I. Kotovskiy otliqlar brigadasi va 1-otliq armiya bo'linmalarida jang qilgan. 1920 yil avgustda u og'ir yaralandi. 1927 yildan boshlab ogʻir progressiv kasallik O.ni yotqizib qoʻydi; 1928 yilda u ko'rish qobiliyatini yo'qotdi. Oʻzining bor maʼnaviy kuchini safarbar etib, hayot uchun kurashdi, oʻz-oʻzini tarbiyalash bilan shugʻullandi. Ko'r, harakatsiz, u "Po'lat qanday qattiqlashgan" kitobini yaratdi. "Po'lat qanday qattiqlashgan" romanining bosh qahramoni ≈ Pavel Korchaginning surati avtobiografikdir. Badiiy adabiyot huquqidan foydalanib, yozuvchi shaxsiy taassurotlar va hujjatlarni iste'dod bilan qayta talqin qildi, keng badiiy ahamiyatga ega bo'lgan rasm va tasvirlarni yaratdi. Roman Korchagin o'zini bir qismi deb biladigan xalqning inqilobiy impulslarini aks ettiradi. Sovet yoshlarining ko'p avlodlari uchun, chet eldagi ilg'or yoshlar doiralari uchun Korchagin axloqiy namuna bo'ldi. Roman 1941–45 yillardagi Ulug‘ Vatan urushi va tinch qurilish kunlarida safarbarlik rolini o‘ynadi.
Tinch Don" - Mixail Sholoxovning 4 jildli epik romani. 1-3-jildlar 1926-1928 yillarda yozilgan, 4-jild 1940 yilda tugallangan. Birinchi jahon urushi, 1917 yildagi inqilobiy voqealar va Rossiya fuqarolar urushi davridagi Don kazaklari hayotining keng panoramasini tasvirlaydigan XX asr rus adabiyotining eng muhim asarlaridan biri. Romanning aksariyat voqealari Vyoshenskaya qishlog'ining Tatar fermasida taxminan 1912-1922 yillarda sodir bo'ladi. Syujet birinchi jahon urushi va fuqarolar urushini boshidan kechirgan kazak Melexovlar oilasining hayotiga bag'ishlangan. Melexovlar, fermerlar va butun Don kazaklari bu og'ir yillarda juda ko'p narsalarni boshdan kechirdilar. Kuchli va farovon oiladan, roman oxirida Grigoriy Melexov, uning o'g'li Misha va singlisi Dunya tirik qolishadi. Kitobning bosh qahramoni Grigoriy Melexov - dehqon, kazak, mansabdan ko'tarilgan ofitser. Don kazaklarining qadimiy turmush tarzini butunlay o'zgartirgan tarixiy burilish davri uning shaxsiy hayotidagi fojiali burilish davriga to'g'ri keldi. Grigoriy kim bilan qolishini tushunolmaydi: qizillar yoki oqlar. Melexov o'zining tabiiy qobiliyatlari tufayli avval oddiy kazaklardan ofitser darajasiga, keyin esa general lavozimiga ko'tariladi (Fuqarolar urushida qo'zg'olonchilar diviziyasiga qo'mondonlik qiladi), ammo uning harbiy karerasi muvaffaqiyatli bo'lmaydi. Melexov shuningdek, ikki ayol o'rtasida shoshiladi: uning dastlab sevilmagan rafiqasi Natalya, uning his-tuyg'ulari bolalari Polyushka va Mishatka tug'ilgandan keyingina uyg'ongan va Gregorining birinchi va eng kuchli sevgisi Aksinya Astaxova. Va u ikkala ayolni ham qutqara olmadi. Kitob oxirida Grigoriy hamma narsadan voz kechadi va butun Melexovlar oilasidan qolgan yolg'iz o'g'liga va o'z vataniga qaytib keladi. Romanda 20-asr boshidagi dehqonlarning hayoti va kundalik hayoti tasvirlangan: Don kazaklariga xos bo'lgan marosimlar va an'analar. Vyoshenskaya qishlog'ida kazaklarning harbiy harakatlardagi roli, antisovet qo'zg'olonlari va ularni bostirish, Sovet hokimiyatining shakllanishi haqida batafsil yoritilgan. Sholoxov "Tinch Don" romani ustida 15 yil ishladi, "Bokira tuproq ko'tarildi" romani ustida ishlash 30 yil davom etdi (birinchi kitob 1932 yilda, ikkinchi kitob 1960 yilda nashr etilgan). Sholoxov "Tinch Don"da (1928-40) tarixdagi shaxsiyat mavzusini o'rganadi, xalqning butun turmush tarzini vayron qilgan milliy fojianing rasmlarini yaratadi. "Sokin Don" katta hajmdagi asar bo'lib, unda 600 dan ortiq belgilar mavjud. Romanning harakati o'n yilni (1912 yil maydan 1922 yil martgacha) o'z ichiga oladi, bular imperialistik urush, fevral va oktyabr inqiloblari va fuqarolar urushi yillari. Tarix voqealari, Sholoxov davrining yaxlit qiyofasi qahramonlar: tatar fermasida, Donning baland qirg'og'ida yashovchi kazaklar, dehqonlar, ishchilar va jangchilarning taqdiri orqali tasvirlangan. Bu odamlarning taqdirlarida ijtimoiy o'zgarishlar, ong, kundalik hayot va psixologiyadagi o'zgarishlar aks etgan. Kitobning o'zagi - Melexovlar oilasining tarixi. Sholoxov haqiqat izlovchi Grigoriy Melexov obrazini yaratib, tabiiy inson va ijtimoiy kataklizmlar o'rtasidagi qarama-qarshilikni ochib beradi. Gregori tabiiy shaxs, yarim haqiqatni qabul qilmaydigan murosasiz shaxs sifatida namoyon bo'ladi. Fuqarolar urushi, inqilob, ikkiga bo'lingan dunyo uni qonli tartibsizlikka soladi, uni fuqarolar nizosining go'sht maydalagichiga aylantiradi, qizillar va oqlarning vahshiyliklari. Tug'ma erkinlik, or-nomus va qadr-qimmat tuyg'usi unga oq generallarga ham, qizil komissarlarga ham bel bog'lashga imkon bermaydi. Grigoriy Melexovning fojiasi - bu fojiali yirtilgan dunyoda halol odamning fojiasi. Romanning yakuni - Gregorining amnistiyani kutish bilan yashiringan qochqinlardan chiqib, o'z ona kureniga qaytishi. Don qirg'og'ida Grigoriy miltiq va revolverni suvga tashlaydi; bu ramziy ishora. Roman organik ravishda qadimgi kazak qo'shiqlarini o'z ichiga oladi: "Qandaysan, ota, ulug'vor sokin Don" va "Oh sen, bizning otamiz sokin Don". epigraflar romanning 1- va 3-kitoblariga qadar xalqning axloqiy g‘oyalariga murojaat qiladi. "Jim Don"da tabiatning 250 ga yaqin ta'riflari mavjud bo'lib, ular hayotning abadiy g'alabasini va tabiiy qadriyatlarning ustuvorligini ta'kidlaydi.
Eritish yillarida Sholoxov "Inson taqdiri" (1956) hikoyasini nashr etdi, bu urush haqidagi nasrda burilish nuqtasi bo'ldi. Bu hikoya bilan Sholoxov o'z irodasiga qarshi fashistik asirga tushib qolgan minglab askarlarga nisbatan tuzumning vahshiyona shafqatsizligini qaytarishga muvaffaq bo'ldi. Sholoxov kichik asarida individual inson taqdirini eng og‘ir ofatlar davridagi xalq taqdiri sifatida tasvirlashga, bu hayotda ulkan umuminsoniy mazmun va ma’no ko‘rishga muvaffaq bo‘ldi. Hikoyaning qahramoni Andrey Sokolov - son-sanoqsiz azob-uqubatlardan va asirlikdan omon qolgan oddiy odam. "Misli ko'rilmagan kuchning harbiy bo'roni" uyni va Sokolovning oilasini yer yuzidan vayron qildi, lekin u buzilmadi. Urush barcha qarindosh-urug‘laridan, do‘stlaridan ham mahrum qilgan farzandini uchratib, hayoti va tarbiyasi uchun mas’uliyatni o‘z zimmasiga oldi. Butun hikoya davomida fashizmning insonga qarshi mohiyati, taqdirni buzadigan va uylarni vayron qiluvchi urush g'oyasi yotadi. O'nglab bo'lmaydigan yo'qotishlar, dahshatli qayg'u haqidagi hikoya insonga, uning mehribonligiga, rahm-shafqatiga, sabr-toqatiga va ehtiyotkorligiga ishonch bilan o'ralgan. Boshqalarning baxtsizligiga sezgir, hamdardlikning ulkan kuchiga ega bo'lgan muallif-hikoyachining fikrlari hikoyaning hissiy shiddatini oshiradi.
Vayronagarchilik- Sovet yozuvchisi Aleksandrning romani. A. Fadeeva. Roman partizan qizil otryadi haqida hikoya qiladi. Voqealar 1920-yillarda Ussuri mintaqasida fuqarolar urushi paytida sodir bo'ladi. Romanning asosiy qahramonlarining ichki dunyosi ko'rsatilgan: otryad komandiri Levinson va otryad jangchilari Mechik, Morozka va uning rafiqasi Varya. Partizan otryadi (boshqa otryadlar singari) qishloqda joylashgan va uzoq vaqt davomida jangovar harakatlarni amalga oshirmaydi. Odamlar aldamchi xotirjamlikka o'rganadilar. Ammo tez orada dushman keng ko'lamli hujumni boshlaydi, partizan otryadlarini birin-ketin tor-mor qiladi va otryad atrofida dushmanlar halqasi mustahkamlanadi. Otryad rahbari odamlarni qutqarish va kurashni davom ettirish uchun qo‘lidan kelgan barcha ishni qilmoqda. Botqoqqa bosilgan otryad yo'l yasaydi va uni taygaga kesib o'tadi. Finalda otryad kazak pistirmasiga tushadi, ammo dahshatli yo'qotishlarga duchor bo'lib, ringni yorib o'tadi. Roman 1924 - 1926 yillarda o'sha paytdagi unchalik taniqli bo'lmagan yozuvchi Aleksandr Fadeev tomonidan yozilgan. “Vayronagarchilik” romani insoniy munosabatlar, omon qolish kerak bo‘lgan og‘ir sharoitlar va ishga sodiqlik haqida. Fadeev romanda otryad allaqachon mag'lubiyatga uchragan vaqtni tasvirlashni tanlashi bejiz emas. U nafaqat Qizil Armiyaning muvaffaqiyatlarini, balki muvaffaqiyatsizliklarini ham ko'rsatishni xohlaydi. Romanning asosiy ijobiy qahramonlaridan biri Levinson ismli odamdir. Fadeev o'z ishining ijobiy qahramonini 20-yillarning internatsionalizmiga muvofiq millati bo'yicha yahudiy qildi.
"Chapayev"- 1923 yilda Dmitriy Furmanovning fuqarolar urushi qahramoni, diviziya qo'mondoni Vasiliy Ivanovich Chapaevning hayoti va o'limi haqidagi romani. Aksiya 1919 yilda, asosan komissar Fyodor Klychkov 25-Chapayev diviziyasida bo'lganida bo'lib o'tadi (roman Furmanovning Chapaev diviziyasida komissar sifatidagi shaxsiy tajribasini bevosita aks ettirgan). Slomixinskaya, Pilyugino, Ufa uchun janglar, shuningdek, Lbischensk jangida Chapaevning o'limi tasvirlangan.
Mixail Sholoxov romanining ikkinchi jildida fuqarolar urushi haqida hikoya qilinadi. Unda yozuvchi "Sokin Don" dan bir yil oldin yozishni boshlagan "Donshchina" kitobining Kornilov qo'zg'oloni haqidagi boblari bor edi. Asarning ushbu qismi aniq sanalangan: 1916 yil oxiri - 1918 yil aprel.
Bolsheviklarning shiorlari o'z yurtiga erkin xo'jayin bo'lishni istagan kambag'allarni o'ziga tortdi. Ammo fuqarolar urushi bosh qahramon Grigoriy Melexov uchun yangi savollar tug'diradi. Har bir tomon, oq va qizil, bir-birini o'ldirish orqali o'z haqiqatini qidiradi. Qizillar orasida Gregori o'z dushmanlarining shafqatsizligi, murosasizligi va qoniga tashnaligini ko'radi. Urush hamma narsani buzadi: oilalarning ravon hayoti, tinch mehnat, oxirgi narsalarni olib tashlaydi, sevgini o'ldiradi. Sholoxovning qahramonlari Grigoriy va Pyotr Melexov, Stepan Astaxov, Koshevoy, deyarli butun erkak aholi janglarga jalb qilingan, ularning ma'nosi ular uchun tushunarsizdir. Ular kim uchun va nima uchun hayotning boshida o'lishlari kerak? Fermadagi hayot ularga ko‘p quvonch, go‘zallik, umid va imkoniyat beradi. Urush faqat mahrumlik va o'limdir.
Bolsheviklar Shtokman va Bunchuk mamlakatni faqat sinfiy janglar maydoni sifatida ko'radilar, bu erda odamlar birovning o'yinida qalay askarlari kabi bo'ladi, bu erda odamga achinish jinoyat hisoblanadi. Urush og'irligi birinchi navbatda tinch aholi, oddiy odamlar yelkasiga tushadi; Ochlik va o‘lish komissarlarga emas, o‘zlariga bog‘liq. Bunchuk Qalmikovni linç qilishni tashkil qiladi va uni himoya qiladi: "Ular bizmiz yoki biz ularmiz!.. O'rta joy yo'q". Nafrat ko'r-ko'rona, hech kim to'xtashni va o'ylashni xohlamaydi, jazosizlik erkin qo'l beradi. Grigoriy komissar Malkinning qo'lga olingan qishloqdagi aholini sadist tarzda masxara qilayotganiga guvoh bo'ladi. U 2-Sotsialistik Armiyaning Tiraspol otryadi jangchilari tomonidan fermalarni talon-taroj qilgan va ayollarni zo'rlagan dahshatli suratlarni ko'radi. Qadimgi qo'shiq aytganidek, siz bulutli bo'ldingiz, Sokin Don ota. Grigoriy tushunadi, aslida qondan jinnilar izlayotgan haqiqat emas, Donda haqiqiy notinchlik yuz bermoqda.
Melexovning urushayotgan ikki tomon o'rtasida yugurishi bejiz emas. Hamma joyda u qabul qila olmaydigan zo'ravonlik va shafqatsizlikka duch keladi. Podtelkov mahbuslarni qatl qilishni buyuradi va kazaklar harbiy sharafni unutib, qurolsiz odamlarni qirib tashlashadi. Ular buyruqni bajarishdi, lekin Grigoriy mahbuslarni chopayotganini payqagach, g‘azabga to‘ldi: “U kimni chopib tashladi!.. Birodarlar, menda kechirim yo‘q! Hack o'limga, Xudo uchun... Xudo uchun... O'limga... qutqar!» Kristonya "g'azablangan" Melexovni Podtelkovdan sudrab olib, achchiq dedi: "Hazrat Xudo, odamlarga nima bo'lyapti?" Nima bo'layotganini allaqachon tushungan kapitan Shein, Podtelkovga "kazaklar uyg'onadi va sizni osib qo'yishadi" deb bashorat qiladi. Onasi Gregoriyni asirga olingan dengizchilarni qatl etishda qatnashgani uchun qoralaydi, lekin uning o'zi urushda qanchalik shafqatsiz bo'lganini tan oladi: "Men ham bolalarga achinmayman". "Qizillar"ni tark etib, Grigoriy "oqlar" safiga qo'shiladi va u erda Podtelkovning qatl etilganini ko'radi. Melexov unga: “Glubokaya yaqinidagi jangni eslaysizmi? Ofitserlarni qanday otishganini eslaysizmi?.. Sening buyruqing bilan otishdi! A? Endi siz g'o'qiryapsiz! Xo'sh, tashvishlanmang! Siz boshqa odamlarning terisini bo'yash uchun yagona odam emassiz! Siz ketdingiz, Don Xalq Komissarlari Sovetining raisi!
Urush odamlarni g'azablantiradi va ajratadi. Grigoriy ongdan "birodar", "sharaf", "vatan" tushunchalari yo'qolib borayotganini payqadi. Kuchli kazaklar jamoasi asrlar davomida parchalanib ketdi. Endi har kim o'zi va oilasi uchun. Koshevoy o'z kuchidan foydalanib, mahalliy boy Miron Korshunovni qatl etishga qaror qildi. Mironning o‘g‘li Mitka otasidan o‘ch oladi va Koshevoyning onasini o‘ldiradi. Koshevoy Pyotr Melexovni o'ldiradi, uning rafiqasi Daria Ivan Alekseevichni otib tashladi. Koshevoy endi onasining o'limi uchun butun Tatarskiy fermasidan o'ch oladi: ketayotganda u "ketma-ket ettita uyga" o't qo'yadi. Qon qon izlaydi.
O‘tmishga nazar tashlab, Sholoxov Yuqori Don qo‘zg‘oloni voqealarini qayta tiklaydi. Qo'zg'olon boshlanganda, Melexov qo'zg'aldi va endi hamma narsa yaxshi tomonga o'zgarishiga qaror qildi: "Biz hayotni, unga bo'lgan huquqni tortib olmoqchi bo'lganlar bilan kurashishimiz kerak ..." Otini deyarli haydab, jangga shoshildi. qizillar. Kazaklar o'zlarining turmush tarzining yo'q qilinishiga qarshi norozilik bildirdilar, ammo adolatga intilib, muammoni tajovuzkorlik va mojaro bilan hal qilishga harakat qilishdi, bu esa teskari natijaga olib keldi. Va bu erda Gregorining hafsalasi pir bo'ldi. Budyonniy otliqlariga tayinlangan Grigoriy achchiq savollarga javob topa olmaydi. U shunday deydi: "Men hamma narsadan charchadim: inqilobdan ham, aksilinqilobdan ham ... Men bolalarimning yonida yashashni xohlayman".
Yozuvchi o‘lim bor joyda haqiqat bo‘lmasligini ko‘rsatadi. Faqat bitta haqiqat bor, u "qizil" yoki "oq" emas. Urush eng yaxshisini o'ldiradi. Buni anglab yetgan Grigoriy qurolini tashlab, ona yurtida ishlash va farzandlar tarbiyalash uchun ona fermasiga qaytadi. Qahramon hali 30 yoshda emas, lekin urush uni qariyaga aylantirdi, olib ketdi, qalbining eng yaxshi qismini yoqib yubordi. Sholoxov o'zining o'lmas asarida tarixning shaxs oldidagi mas'uliyati masalasini ko'taradi. Yozuvchi hayoti singan qahramoniga hamdardlik bildiradi: “Olovlar kuygan dashtday, Grigoriyning umri qora bo‘ldi...”.
Roman epik romanida Sholoxov Dondagi fuqarolar urushi voqealarini batafsil tasvirlab, ulkan tarixiy tuval yaratdi. Yozuvchi tarixiy o‘zgarishlarning fojiali davrida kazaklar hayoti haqida badiiy doston yaratib, kazaklar uchun milliy qahramonga aylandi.
46. M. Bulgakovning “Oq gvardiyachilar” romanida inqilob va fuqarolar urushi tasviri.
Romanning harakati 1925 yilda tugaydi va asar 1918-1919 yillar qishida Kiyevdagi inqilobiy voqealar haqida hikoya qiladi. U hamma narsani darhol tartibga solish, hamma narsani tushunish va ichimizdagi qarama-qarshi his-tuyg'ular va fikrlarni yarashtirishning iloji bo'lmagan juda og'ir vaqt haqida gapiradi. Ushbu roman fuqarolar urushi davridagi Kiyev shahrining hali hamon, yonayotgan xotiralarini aks ettiradi.
"Oq gvardiya" (1925) - oq qo'shinni ichkaridan ko'rsatadigan fantastik asar. Bu jasoratga, sharafga to'la, Rossiyani himoya qilish burchiga sodiq jangchilar. Ular Rossiya, uning sha'ni uchun jonlarini berishadi - ular buni tushunishadi. Bulgakov bir vaqtning o'zida fojiali va romantik rassom sifatida namoyon bo'ladi. Issiqlik, muloyimlik va o'zaro tushunish bo'lgan Turbinlarning uyi Rossiyaning ramzi sifatida talqin qilinadi. Bulgakov qahramonlari o'z Rossiyasini himoya qilishda halok bo'lishadi.
Ijtimoiy kataklizm xarakterlarni ochib beradi - kimdir qochib ketadi, boshqalari jangda o'limni afzal ko'radi.
Rivoyat murakkab va serqirra: xolis bayon, fantastik hikoya, ertak uslubi, lirik insholar mavjud. Kompozitsiya murakkab: turli qismlardan iborat montaj: Turbinlar oilasining tarixi, hokimiyatning o'zgarishi, fuqarolar urushi davridagi elementlarning keng tarqalgan tabiati, jang sahnalari, alohida qahramonlarning taqdiri. Ring kompozitsiyasi apokalipsisni oldindan ko'rish bilan boshlanadi va tugaydi, uning ramziyligi butun romanga kiradi. Fuqarolar urushining qonli voqealari qiyomat kuni sifatida tasvirlangan. "Dunyoning oxiri" keldi, lekin turbinlar yashashda davom etmoqdalar - ularning najoti, bu ularning uyi, Elena qaraydigan o'choq, eski turmush tarzi va tafsilotlari bejiz ta'kidlanmagan (pastga). onaning xizmatiga).
Turbinlarning taqdiri orqali B inqilob va fuqarolar urushi dramasini ochib beradi. Asardagi axloqiy tanlov muammosi: Aleksey - yo qasamyodga sodiq qoling, yoki odamlarning hayotini saqlab qoling, u hayotni tanlaydi: "Elkangizni yirtib tashlang, miltiqlaringizni tashlang va darhol uyingizga qayting!" Inson hayoti eng oliy qadriyatdir. B. 17-yilgi inqilobni nafaqat Rossiya tarixida, balki rus ziyolilari taqdirida ham burilish nuqtasi sifatida qabul qildi. "Oq gvardiya" asarida Turbinlarning asosan avtobiografik ziyoli oilasi fuqarolar urushi voqealariga jalb qilinganligini ko'radi. B ning oqlar harakatining salbiy tasviridan voz kechishi yozuvchini oq harakatni oqlashga urinish ayblovlariga duchor qildi. B uchun Turbinlarning uyi u uchun aziz bo'lgan R ning timsolidir. G. Adamovich yozuvchi o‘z qahramonlarini “baxt va mag‘lubiyatlarda” ko‘rsatganini ta’kidladi. Romandagi inqilob voqealari "iloji boricha insoniylashtirilgan". Bu, ayniqsa, A. Serafimovich, B. Pilnyak, A. Bely va boshqalar asarlaridagi “inqilobiy omma”ning tanish qiyofasi fonida yaqqol sezildi”, — deb yozadi Muromskiy.
Asosiy mavzu - tarixiy falokat. B shaxsiy tamoyilni ijtimoiy-tarixiylik bilan bog'laydi, shaxs taqdirini mamlakat taqdiri bilan bog'laydi, Pushkinning printsipi - tarixiy voqealarni alohida odamlarning taqdiri orqali tasvirlaydi. Shaharning o'limi butun bir tsivilizatsiyaning qulashiga o'xshaydi. Ijtimoiy totuvlik jamiyatini yaratish uchun zo'ravonlikning inqilobiy usullarini rad etish, birodarlar urushini qoralash Aleksey Turbinning bashoratli orzusi tasvirlarida ifodalangan, unda 1916 yilda hussarlar otryadi bilan birga vafot etgan serjant Jilin paydo bo'ladi. unga va o'zi topilgan jannat haqida va fuqarolar urushi voqealari haqida gapiradi. Har bir inson uchun joy bo'lgan jannat tasviri, ular "yakka o'ldirilgan", ham oq, ham qizil. Aleksey Turbinning bashoratli tushida Rabbiy marhum Jilinga shunday degani bejiz emas: "Hammangiz, Jilin, men bilan bir xilsiz - jang maydonida o'ldirilgan".
Turbinlar va romanning qolgan qahramonlari uchun burilish nuqtasi 1918 yil dekabrning o'n to'rtinchi kuni, Petlyura qo'shinlari bilan jang bo'lib, u Qizil Armiya bilan keyingi janglar oldidan kuch sinovi bo'lishi kerak edi, ammo shunday bo'ldi. mag'lub bo'lmoq, mag'lub bo'lmoq. Bu romanning burilish nuqtasi va avj nuqtasi. Har bir narsa xato va aldanishlar zanjiri ekanligi, burch qulagan monarxiya va xoin hetmanni himoya qilish emas, sharaf esa boshqa narsada degan taxmin paydo bo'ladi. Chor Rossiyasi o‘layapti, lekin Rossiya tirik...
Asardagi hajviy qahramonlardan biri Jitomir amakivachchasi Larion yuksak monolog talaffuz qiladi: “...Mening mo‘rt kemam uzoq vaqt fuqarolar urushi to‘lqinlarida aylanib yurdi... Toki u shu bandargohda yuvilib ketguncha. qaymoqli pardalar bilan, menga juda yoqqan odamlar orasida...". Vaqt o'zgargan bo'lsa-da, Bulgakov "krem pardalari bilan bandargohni" saqlab qolishda idealni ko'rdi. Bulgakov bolsheviklarda Petlyura ozodlariga qaraganda yaxshiroq alternativani aniq ko'rdi va fuqarolar urushi olovidan omon qolgan ziyolilar sovet tuzumi bilan beixtiyor kelishib olishlari kerak, deb hisoblardi. Biroq, shu bilan birga, ichki ma'naviy dunyoning qadr-qimmati va daxlsizligi saqlanishi kerak,
"Oq gvardiya" rus klassik realistik nasri anʼanalariga toʻliq mos keladi. Jamiyat o'lim arafasida tasvirlangan. Rassomning vazifasi haqiqiy dunyoning dramatik haqiqatini iloji boricha aniq tasvirlashdir. Bu yerda badiiy vositalarga ehtiyoj qolmadi.
Tarixiy zarba haqida roman. Bulgakov bir paytlar Blok oldindan ko'rgan narsani faqat romantik pafossiz tasvirlashga muvaffaq bo'ldi. Muallif va uning qahramoni o‘rtasida masofa yo‘q – asarning asosiy xususiyatlaridan biri (garchi roman 3-shaxsda yozilgan bo‘lsa ham). Psixologik jihatdan u mavjud emas, chunki... muallif tegishli bo'lgan jamiyatning o'sha qismining o'limi tasvirlangan va u o'z qahramoni bilan birlashadi.
Inqilob va fuqarolar urushi haqidagi siyosatsizlashtirilgan yagona roman. Boshqa asarlarda har doim tomonlarning qarama-qarshiligi tasvirlangan va tanlov muammosi doimo paydo bo'lgan. Ba'zida tanlovning psixologik murakkabligi, ba'zida xato qilish huquqi ko'rsatildi. Murakkablik shart edi, shuning uchun xato qilish huquqi ham edi. Istisno, ehtimol, "Sokin Don".
Bulgakov nima bo'layotganini tanlash imkoniyatisiz, universal fojia sifatida tasvirlaydi. Rassom uchun inqilob haqiqatining o'zi muallif va qahramonlar mansub bo'lgan ijtimoiy muhitni yo'q qilish harakatidir. "Oq gvardiyachi" - hayotning oxiri haqida roman. Yashash joyini yo'q qilish, albatta, mavjudlik ma'nosini yo'q qilishga olib keladi. Jismoniy jihatdan odamni qutqarish mumkin, ammo u boshqa odam bo'ladi. Muallifning sodir bo'layotgan voqealarga munosabati ochiq. Oxirgi epizod ramziy ma'noga ega: apokalipsisga yaqin rasm - shaharni kutayotgan narsa. Yakuniy sahna: tun, shahar, sovuq qorovul, u qizil yulduzni ko'radi - Mars - bu apokaliptik rasm.
Roman qo'ng'iroqlarning sokin jiringlashi bilan boshlanadi va dafn marosimi, qo'ng'iroqlarning universal momaqaldiroqlari bilan tugaydi. (sic!) , bu shaharning o'limini xabar qiladi.
M. Bulgakovning “Oq gvardiyachilar” (1922-1924) romanida 1918-1919 yillardagi fuqarolar urushi voqealari aks ettirilgan. ona shahri Kievda. Bulgakov bu voqealarga sinfiy yoki siyosiy pozitsiyalardan emas, balki sof insoniy nuqtai nazardan qaraydi. Shaharni kim qo'lga kiritmasin - getmanmi, pelyuristlarmi yoki bolsheviklar - muqarrar ravishda qon oqadi, yuzlab odamlar azob-uqubatlarda halok bo'ladi, boshqalari esa yanada shafqatsizroq bo'ladi. Zo'ravonlik ko'proq zo'ravonlikni keltirib chiqaradi. Yozuvchini eng ko‘p tashvishlantirgan narsa shu.
Markaziy tasvir uyning ramzi bo'lgan Uydir. Rojdestvo arafasida qahramonlarni uyga yig'ib, muallif qahramonlarning o'zi ham, butun Rossiyaning ham taqdiri haqida o'ylaydi. "1918 yil Masih tug'ilganidan beri buyuk va dahshatli yil bo'ldi, lekin inqilob boshlanganidan beri ikkinchi yil ..." - Turbinlar oilasining taqdiri haqida hikoya qiluvchi roman shunday boshlanadi. Ular Kievda, Alekseevskiy Spuskda yashaydilar. Yoshlar - Aleksey, Elena, Nikolka - ota-onasiz qolishdi. Ammo ular nafaqat narsalarni, balki hayotning tuzilishini, an'analarini, milliy hayotga qo'shilishini o'z ichiga olgan Uyga ega. Turbinlarning uyi Rossiyada, pravoslavlikda, podshoda va madaniyatda "imon toshida" qurilgan. Shunday qilib, Uy va inqilob dushmanga aylandi. Inqilob bolalarni imonsiz, tomsiz, madaniyatsiz va qashshoq qoldirish uchun eski uy bilan to'qnash keldi.
Oktyabr inqilobining yubileyida biz o'sha davrning eng muhim o'nta san'at asarini esladik - Lissitskiyning "Oqlarni qizil xanjar bilan urish" dan Deinekaning "Petrograd mudofaasi" ga qadar.
El Lissitski,
"Oqlarni qizil xanjar bilan uring"
Mashhur "Oqlarni qizil xanjar bilan urish" plakatida El Lissitski Malevichning Suprematist tilidan siyosiy maqsadlarda foydalanadi. Sof geometrik shakllar shiddatli qurolli to'qnashuvni tasvirlash uchun xizmat qiladi. Shunday qilib, Lissitski bevosita voqeani, harakatni matn va shiorga qisqartiradi. Plakatning barcha elementlari bir-biri bilan qattiq bog'langan va o'zaro bog'liqdir. Raqamlar mutlaq erkinligini yo'qotib, geometrik matnga aylanadi: bu plakat harflarsiz ham chapdan o'ngga o'qiladi. Lissitski, Malevich singari, yangi dunyoni yaratdi va yangi hayot mos keladigan shakllarni yaratdi. Yangi shakli va geometriyasi tufayli ushbu ish kun mavzusini ma'lum umumiy abadiy toifalarga o'tkazadi.
Kliment Redko
"Isyon"
Kliment Redkoning "Qo'zg'olon" asari sovet neo-ikonasi deb ataladi. Ushbu formatning g'oyasi shundaki, samolyotga qo'llaniladigan tasvir, birinchi navbatda, universal modelning bir turi, kerakli narsaning tasviridir. An'anaviy ikonada bo'lgani kabi, tasvir haqiqiy emas, balki ideal dunyoni aks ettiradi. Bu 30-yillardagi sotsialistik realizm san'atining neo-ikonasidir.
Bu asarda Redko dadil qadam tashlashga jur'at etadi - rasm maydonida u geometrik figuralarni bolsheviklar rahbarlarining portretlari bilan uyg'unlashtiradi. Leninning o'ng va chap tomonida uning sheriklari - Trotskiy, Krupskaya, Stalin va boshqalar. Belgida bo'lgani kabi, bu erda ham odatiy nuqtai nazar yo'q, ma'lum bir raqamning miqyosi uning tomoshabindan uzoqligiga emas, balki uning ahamiyatiga bog'liq. Boshqacha qilib aytganda, Lenin bu erda eng muhimi va shuning uchun eng kattasi. Redko ham yorug'likka katta ahamiyat bergan.
Raqamlar porlashi ko'rinadi, bu rasmni neon belgisiga o'xshatadi. Rassom bu texnikani "kino" so'zi bilan belgilagan. U bo'yoqning moddiyligini engishga intildi va rasm va radio, elektr energiyasi, kino va hatto shimoliy chiroqlar o'rtasidagi o'xshashliklarni chizdi. Shunday qilib, u ko'p asrlar oldin ikona rassomlari o'zlariga qo'ygan vazifalarni o'z oldiga qo'yadi. U jannatni sotsialistik dunyo bilan, Masih va azizlarni esa Lenin va uning xizmatkorlari bilan almashtirib, yangicha tarzda tanish sxemalar bilan o'ynaydi. Redko ishining maqsadi inqilobni ilohiylashtirish va muqaddaslashtirishdir.
Pavel Filonov
"Petrograd proletariatining formulasi"
"Petrograd proletariati formulasi" fuqarolar urushi davrida yozilgan. Rasm markazida ulug'vor qiyofasi zo'rg'a ko'rinadigan shahar tepasida ko'tarilgan ishchi tasvirlangan. Rassomning kompozitsiyasi shiddatli ritmlarga asoslangan bo'lib, harakatlanish va o'sish hissini yaratadi. Bu erda proletariatning barcha timsollari tasvirlangan, masalan, ulkan inson qo'llari - dunyoni o'zgartirish uchun asbob. Shu bilan birga, bu shunchaki rasm emas, balki Olamni aks ettiruvchi umumlashtiruvchi formuladir. Aftidan, Filonov dunyoni eng kichik atomlarga bo'lib, uni darhol birlashtirib, bir vaqtning o'zida ham teleskop, ham mikroskop orqali qaraydi.
Buyuk va ayni paytda dahshatli tarixiy voqealarda (Birinchi jahon urushi va inqilob) ishtirok etish tajribasi rassomning ijodiga katta ta'sir ko'rsatdi. Filonovning suratlaridagi odamlar tarixning go'sht maydalagichida eziladi. Uning asarlarini idrok etish qiyin, ba'zan og'riqli - rassom butunlikni cheksiz ravishda parchalaydi, ba'zan esa uni kaleydoskop darajasiga olib keladi. Tomoshabin oxir-oqibat to'liq tasvirni tushunish uchun doimo rasmning barcha qismlarini boshida saqlashi kerak. Filonov dunyosi - bu jamoaviy tana dunyosi, davr tomonidan ilgari surilgan "biz" tushunchasi dunyosi, bu erda shaxsiy va shaxsiy narsalar bekor qilinadi. Rassomning o'zi o'zini proletariat g'oyalari vakili deb hisoblagan va uning rasmlarida doimo mavjud bo'lgan jamoaviy tanani "dunyo gullab-yashnashi" deb atagan. Biroq, muallifning irodasiga qarshi bo'lsa ham, uning "biz"i chuqur dahshatga to'lgan bo'lishi mumkin. Filonov asarida yangi dunyo o'liklar tiriklar ichiga kiradigan quvonchsiz va dahshatli joy sifatida namoyon bo'ladi. Rassomning asarlarida nafaqat zamonaviy voqealar, balki kelajakdagi voqealar - totalitar tuzum dahshatlari, qatag'onlar aks etgan.
Kuzma Petrov-Vodkin
"Petrograd Madonna"
Ushbu rasmning yana bir nomi "1918 yil Petrogradda". Oldinda qo‘lida go‘dak bilan yosh ona, orqada inqilob endigina tugagan shahar – aholisi yangi hayot va kuchga ko‘nikib borayotgan shahar. Rasm Italiya Uyg'onish davri ustasining ikona yoki freskaga o'xshaydi.
Petrov-Vodkin yangi davrni Rossiyaning yangi taqdiri kontekstida talqin qildi, lekin o'z ijodi bilan butun eski dunyoni butunlay yo'q qilishga va uning xarobalarida yangisini qurishga intilmadi. U kundalik hayotdan o'z rasmlari uchun mavzularni chizdi, lekin ular uchun o'tmishdagi shaklni oldi. Agar o'rta asr rassomlari Bibliya qahramonlarini o'z davriga yaqinlashtirish uchun zamonaviy kiyim kiygan bo'lsa, Petrov-Vodkin buning aksini qiladi. U oddiy, kundalik syujetga g'ayrioddiy ahamiyatga ega bo'lish va shu bilan birga abadiylik va universallikni berish uchun Petrogradda istiqomat qiluvchini Xudoning onasi qiyofasida tasvirlaydi.
Kazimir Malevich
"Dehqon boshlig'i"
Kazimir Malevich 1917 yilgi inqilobiy voqealarga impressionizm, neoprimitivizmdan o'zining kashfiyoti - suprematizmgacha bo'lgan yo'lni bosib o'tgan usta sifatida keldi. Malevich inqilobni mafkuraviy qabul qildi; yangi odamlar va suprematistik e'tiqod targ'ibotchilari yenglarida qora kvadrat shaklida bandaj kiygan UNOVIS ("Yangi san'atni qabul qiluvchilar") badiiy guruhining a'zolari bo'lishlari kerak edi. Rassomning g'oyalariga ko'ra, o'zgargan dunyoda san'at o'z davlatini va o'zining dunyo tartibini yaratishi kerak edi. Inqilob avangard rassomlarga butun o'tmish va kelajak tarixni unda markaziy o'rinni egallaydigan tarzda qayta yozish imkoniyatini berdi. Aytish kerakki, ular ko'p jihatdan muvaffaqiyatga erishdilar, chunki avangard san'ati Rossiyaning asosiy tashrif kartalaridan biridir. Vizual shaklning eskirgan deb dasturiy ravishda rad etilishiga qaramay, 20-yillarning ikkinchi yarmida rassom obrazlilikka o'tdi. U dehqon tsiklidan asarlar yaratadi, lekin ularni 1908-1912 yillarga to'g'ri keladi. (ya'ni, "Qora maydon" dan oldingi davr), shuning uchun ma'nosizlikni rad etish bu erda o'z ideallariga xiyonat sifatida ko'rinmaydi. Bu tsikl qisman yolg'on bo'lganligi sababli, rassom kelajakdagi xalq g'alayonlari va inqiloblarini oldindan biladigan payg'ambar sifatida namoyon bo'ladi. Uning faoliyatining ushbu davrining eng ko'zga ko'ringan xususiyatlaridan biri odamlarning shaxsiyatsizlanishi edi. Yuzlar va boshlar o'rniga ularning tanasi qizil, qora va oq ovallar bilan qoplangan. Bu siymolar, bir tomondan, aql bovar qilmaydigan fojia, ikkinchi tomondan, mavhum ulug'vorlik va qahramonlikni keltirib chiqaradi. "Dehqon boshlig'i" muqaddas tasvirlarni eslatadi, masalan, "Qutqaruvchining qizg'in ko'zi" belgisi. Shunday qilib, Malevich yangi "suprematizmdan keyingi ikona" ni yaratadi.
Boris Kustodiev
"bolsheviklar"
Boris Kustodievning nomi, birinchi navbatda, savdogarlar hayotini aks ettiruvchi yorqin, rang-barang rasmlar va o'ziga xos rus manzaralari bilan bezatilgan bayram tantanalari bilan bog'liq. Biroq, to'ntarishdan keyin rassom inqilobiy mavzularga murojaat qildi. "Bolshevik" kartinasi kigiz etik kiygan, qo'y terisidan tikilgan va shlyapa kiygan bahaybat odam tasvirlangan; uning orqasida butun osmonni to'ldirib, inqilobning qizil bayrog'i hilpiraydi. Bahaybat qadamlar bilan u shahar bo'ylab yuradi va ancha pastda katta olomon to'planib yotadi. Rasm o'tkir afishali ekspressivlikka ega va tomoshabinga juda achinarli, to'g'ridan-to'g'ri va hatto biroz qo'pol ramziy tilda gapiradi. Bu odam, albatta, ko'chaga chiqqan inqilobning o'zi. Uni hech qanday to'xtatib bo'lmaydi, undan yashirolmaydi va u oxir-oqibat yo'lidagi hamma narsani ezib tashlaydi va yo'q qiladi.
Kustodiev, san'at olamidagi ulkan o'zgarishlarga qaramay, o'sha paytdagi arxaik tasvirlarga sodiq qoldi. Ammo, g'alati, savdogar Rossiyaning estetikasi yangi sinf ehtiyojlariga organik ravishda moslashdi. U taniqli rus ayolini rus turmush tarzi ramzi bo'lgan samovar bilan almashtirdi, xuddi shu tarzda taniqli ko'ylagi - Pugachevning bir turi. Gap shundaki, rassom birinchi va ikkinchi holatda ham hamma uchun tushunarli bo'lgan tasvir-ramzlardan foydalanadi.
Vladimir Tatlin
Uchinchi Xalqaro yodgorlik
Minora g'oyasi Tatlinga 1918 yilda kelgan. Bu san'at va davlat o'rtasidagi yangi munosabatlarning ramzi bo'lishi kerak edi. Bir yil o'tgach, rassom ushbu utopik binoni qurish uchun buyurtma olishga muvaffaq bo'ldi. Biroq, u bajarilmay qolishi kerak edi. Tatlin 400 metrli minora qurishni rejalashtirgan, u har xil tezlikda aylanadigan uchta shisha hajmdan iborat bo'ladi. Tashqarida ular ikkita ulkan metall spiral bilan o'ralgan bo'lishi kerak edi. Yodgorlikning asosiy g'oyasi o'sha davr ruhiga mos keladigan dinamika edi. Har bir jildda rassom "uch hokimiyat" uchun binolarni joylashtirishni maqsad qilgan - qonunchilik, ommaviy va axborot. Uning shakli Piter Bryugelning rasmidagi mashhur Bobil minorasiga o'xshaydi - faqat Tatlin minorasi, Bobil minorasidan farqli o'laroq, jahon inqilobidan keyin insoniyatning qayta birlashishi ramzi bo'lib xizmat qilishi kerak edi, uning hujumini hamma intiqlik bilan kutayotgan edi. Sovet hokimiyatining birinchi yillarida.
Gustav Klutsis
"Butun mamlakatni elektrlashtirish"
Konstruktivizm, boshqa avangard harakatlarga qaraganda ko'proq ishtiyoq bilan, hokimiyatning ritorika va estetikasi uchun mas'uliyatni o'z zimmasiga oldi. Buning yorqin misoli - bu davrning ikkita eng taniqli tilini - geometrik tuzilmalarni va rahbarning yuzini birlashtirgan konstruktivist Gustav Klutsisning fotomontaji. Bu erda, 20-yillarning ko'plab asarlarida bo'lgani kabi, dunyoning haqiqiy manzarasi emas, balki rassomning nigohi bilan voqelikni tashkil etish aks ettirilgan. Maqsad u yoki bu hodisani ko'rsatish emas, balki tomoshabin ushbu voqeani qanday qabul qilishi kerakligini ko'rsatishdir.
O'sha davrning davlat targ'ibotida fotografiya juda katta rol o'ynadi va fotomontaj ommaga ta'sir qilishning ideal vositasi, yangi dunyoda rasm o'rnini bosishi kerak bo'lgan mahsulot edi. Xuddi shu rasmdan farqli o'laroq, uni ko'p marta takrorlash, jurnalga yoki plakatga joylashtirish va shu bilan katta auditoriyaga etkazish mumkin. Sovet montaji ommaviy ko'paytirish uchun yaratilgan; Sotsialistik san'at o'ziga xoslik kontseptsiyasini istisno qiladi, bu narsa ishlab chiqarish zavodi va omma tomonidan o'zlashtirilishi kerak bo'lgan juda aniq g'oyalar.
Devid Shterenberg
"Nordon sut"
Devid Shterenberg, garchi u komissar bo'lsa ham, san'atda radikal emas edi. U o'zining minimalist dekorativ uslubini birinchi navbatda natyurmortlarda amalga oshirdi. Rassomning asosiy texnikasi - bu tekis narsalar bilan bir oz ko'tarilgan vertikal stol usti. Yorqin, dekorativ, juda amaliy va tubdan "yuzaki" natyurmortlar Sovet Rossiyasida haqiqiy inqilobiy, eski turmush tarzini ko'taruvchi sifatida qabul qilingan. Biroq, bu erda haddan tashqari tekislik aql bovar qilmaydigan sezgirlik bilan uyg'unlashadi - deyarli har doim rasm u yoki bu tekstura yoki materialga taqlid qiladi. Kamtarona, ba'zan esa arzimas taomlar tasvirlangan suratlar proletarlarning kamtarona, ba'zan esa kam ovqatlanishini ko'rsatadi. Shterenberg asosiy e'tiborni stolning shakliga qaratadi, bu ma'lum ma'noda o'zining ochiqligi va namoyishi bilan kafe madaniyatining in'ikosiga aylanadi. Yangi hayot tarzining baland va ayanchli shiorlari rassomni kamroq o'ziga tortdi.
Aleksandr Deineka
"Petrograd mudofaasi"
Rasm ikki bosqichga bo'lingan. Pastki qismida quvnoqlik bilan frontga ketayotgan askarlar, tepasida jang maydonidan qaytgan yaradorlar tasvirlangan. Deyneka teskari harakat texnikasidan foydalanadi - avval harakat chapdan o'ngga, so'ngra o'ngdan chapga rivojlanadi, bu tsiklik kompozitsiya hissini yaratadi. Belgilangan erkak va ayol figuralari kuchli va juda hajmli tasvirlangan. Ular proletariatning oxirigacha borishga tayyorligini aks ettiradi, qancha vaqt ketishidan qat'i nazar - rasmning kompozitsiyasi yopiq bo'lganligi sababli, odamlarning oqimi frontga borib, qaytib kelganga o'xshaydi.
undan, qurib ketmaydi. Asarning qattiq, o‘zgarmas ritmi o‘sha davrning qahramonlik ruhini ifodalab, fuqarolar urushi pafosini romantiklashtiradi.