Rey Bredberining tarjimai holi. Rey Bredberining tarjimai holi Rey Bredberi tarixi

Rey (Raymond) Duglas Bredberi, b. 1920 yil 22 avgust, Uokgan, Illinoys, AQSh - taniqli amerikalik fantast yozuvchisi.

Rey Bredberi 1920-yil 22-avgustda Illinoys shtatining Uokgan shahrida tug‘ilgan. U o'zining ikkinchi ismini o'sha davrning mashhur aktyori Duglas Feyrbanks sharafiga Duglas deb oldi. Otasi - Leonard Spalding Bredberi (ingliz kashshoflarining avlodi). Onasi - Mari Ester Moberg, tug'ilishi bo'yicha shved.

O'lik kapalak - va bunday oqibatlar?
(Momaqaldiroq ovozi)

Bredberi Rey

1934 yilda Bredberi oilasi Los-Anjelesga ko'chib o'tdi, Rey shu kungacha u erda yashaydi. Yozuvchining bolaligi va o'smirligi Buyuk Depressiya davrida o'tdi, ammo u deyarli 12 yoshida yozuvchi bo'lishga qaror qildi va hech qachon boshqa kasb haqida o'ylamadi; Yoshligida u gazeta sotgan, keyin bir necha yil rafiqasi bilan yashagan, to birinchi yirik asari “Mars yilnomalari” nihoyat 1950 yilda nashr etilgan. Keyin (Playboy jurnalining birinchi sonida) - "Farengeyt 451" hikoyasi. Bundan tashqari, uning shon-sharafi butun dunyo bo'ylab o'sdi.

Rey Bredberi ko'pincha ilmiy fantastika ustasi, eng yaxshi ilmiy fantastika yozuvchilaridan biri va janrning ko'plab an'analarining asoschisi deb ataladi. Darhaqiqat, Bredberi fantastika yozuvchisi emas, chunki uning ishi "buyuk", janrdan tashqari adabiyot deb tasniflanishi kerak va u haqiqatan ham fantastik asarlarning ozgina qismiga ega. Biroq, Bredberi ko'plab umumiy adabiy mukofotlardan tashqari, fantastika sohasidagi bir nechta mukofotlar (Tumanlik - 1988, Gyugo - 1954) laureatidir.

Bredberi asarlari asosan qiziqarli xarakterdagi qisqa hikoyalar bo‘lib, ular o‘ta dramatik, psixologik lahzalarga borib taqaladigan qisqa eskizlarni o‘z ichiga oladi, ular asosan harakatga emas, balki dialoglarga, monologlarga, qahramonlarning fikrlariga qurilgan. Ko'pincha qiziqarli va o'ziga xos turli xil syujetlarni ixtiro qilishning yaqqol iste'dodiga qaramay, yozuvchi ko'pincha o'zini syujetsiz eskizlar bilan cheklaydi, juda metaforik, yashirin ma'noga to'la yoki umuman ma'lum bir semantik yukni ko'tarmaydi. Va hatto yaxshi tayyorlangan asarlarda ham Bredberi hikoyani osongina kesib tashlashi, tafsilotlardan qochishi va harakatni qizg'in ishtiyoq bilan qoldirishi mumkin. Bundan tashqari, deyarli hech bir asarda yozuvchini o'z nuqtai nazarini axloqiylashtirish yoki tatbiq etishda qo'lga olish mumkin emas: asarlarning 99 foizida muallif "sahna ortida" qoladi. Vaziyat xohlagancha noxolis rivojlanishi mumkin, ammo Bredberi hech qachon o'quvchini xulosaga keltirmaydi. Go‘yo u o‘z vazifasini o‘quvchini hayajonga solib, vaziyatni keskinlashtirib, uni kitob ustida mulohaza yuritishga qoldirishda ko‘radi.

Va agar Bredberi o'zining boshqa ijodiy tamoyillaridan chetga chiqsa, uning "tili", ya'ni tasvir va fikrlarni taqdim etish usullari deyarli o'zgarmadi. Uning tilining o'ziga xos xususiyatlari "akvarel", minimal tafsilotlar, tavsiflar, tafsilotlar va harakatlardir. Bu fantastik tabiat (realizm yo'qligi) emas, balki haqiqatga o'xshashlik qiymatini e'tiborsiz qoldirishdir. Bu xususiyat ikkala syujetga ham tegishli (fantaziya ertak bilan, detektiv melodrama bilan osongina birga yashaydi, janrlar chegarasini yo'q qiladi) va tilga taalluqlidir: Bredberi harakat joylarining tavsifini, qahramonlarning ko'rinishini, ismlarni, sanalarni, raqamlarni e'tiborsiz qoldiradi. Tabiiyki, uning asarlarida texnik tafsilotlar yo'q va texnik sohada badiiy adabiyotning to'liq yo'qligi.

Shunga ko'ra, syujet asosini mutlaq darajaga ko'tarmasdan, Bredberi o'z asarlarining uslub va janrlarini osongina o'zgartiradi. O'sha yozilish yilidagi hikoyalarda siz ilmiy fantastika, melodrama, detektiv, fantaziya, tarixiy eskizlar, she'riyat va hokazolarni osongina topishingiz mumkin.

Insholar va intervyulardan xulosa qilish mumkinki, Bredberi fikrlar emas, balki his-tuyg'ular adabiyotini targ'ib qiladi. Harakatlar emas, his-tuyg'ular. Hodisalar emas, davlatlar.

Rey Bredberi afsonaviy ilmiy fantastika yozuvchisi boʻlib, u oʻzining bolalikdagi orzulari va dahshatlarini, yomon koʻrish qobiliyatini (bu uni harbiy xizmatdan bosh tortishga majbur qilgan) va “Sovuq urush” paranoyyasini 74 yil davom etgan ajoyib adabiy karerasiga aylantirib, dahshatli, ilmiy fantastika, fantaziya, hazil, pyesalar, qisqa hikoyalar, romanlar va boshqalar. Biz sizga Rey Bredberining barchaga o'qishni tavsiya qiladigan 10 ta eng yaxshi kitoblari ro'yxatini taqdim etamiz.

Rey Bredberining 10 ta eng yaxshi kitobi

1. FAHRENGEYT 451 (1953)

Sovuq urush va televideniening meteorik yuksalishidan ilhomlanib, Bredberi 1953-yilda bu qorong'u, futuristik asarni kutubxonaning ishonchli xodimi yozgan. Uning kelajakdagi dunyosi faqat televizorlar va bema'ni o'yin-kulgilar bilan to'ldirilgan, odamlar allaqachon o'ylashni va bir-biri bilan muloqot qilishni to'xtatdilar va bunday omma endi adabiyotga muhtoj emas, shuning uchun bu dunyoda Bredberi O't o'chiruvchilar yong'inni o'chirish uchun emas, balki kitoblarni yoqish uchun kerak. "Ushbu roman haqiqiy faktlarga asoslangan, shuningdek, mening kitoblarni yoqib yuboradiganlarga bo'lgan nafratimga asoslangan", dedi. Bredberi 2002 yilda Associated Pressga bergan intervyusida.

U UCLA kutubxonasida atigi to'qqiz kun ichida Farengeyt 451 yozdi. U yarim soatiga 10 sentdan ijaraga olingan yozuv mashinkasida yozilgan. Shunday qilib, umumiy miqdor Bredberi uning bestselleriga 9,80 dollar sarflagan.

2. “MARSIY Xronikalari” (1950)

1950 yilda debyut romani Rey Bredberi Mars yilnomalari unga dunyo miqyosida shuhrat keltirdi. Bu erda u insonning utopik Mars xalqining jangari mustamlakasi haqida gapiradi. Asar hikoyalar zanjiri ko'rinishida tuzilgan bo'lib, ularning har biri o'sha davrdagi insoniyatning haqiqiy muammolari - irqchilik, kapitalizm va sayyora ustidan nazorat qilish uchun super kurashni masxara qilgan. Katta ehtimol bilan Mars yilnomalari va boshqa asarlar bilan Bredberi, kitobxon uni bolaligida uchratadi. Muallifning barcha fantastik olamlari shunchaki ajoyib va sirli, g'alati mavjudotlar tomonidan emas, balki insonning o'zi tomonidan yo'q qilingan bizning Yer sayyorasi ekanligini kattalar osongina ko'rishlari mumkin.

3. TASSIRLI ODAM (1951)

1951 yilda nashr etilgan 18 ta badiiy bo'lmagan hikoyalar to'plami Bredberi muayyan harakatlarning sabablarini batafsil tasvirlash uchun insonning ichki dunyosiga qarashga harakat qiladi. Texnologiya va inson psixologiyasi o'rtasidagi kuchayib borayotgan kurash, tatuirovka qilingan sargardonning markaziy hikoyasi "Rasmli odam" yangi to'plamni oldingi ish bilan bog'laydi. Bredberi. Yozuvchi o'zining avvalgi "Qorong'i karnaval" to'plamidan "rasmlardagi odam" obrazini oldi. "Tasvirlangan odam" - bu eng yuqori cho'qqidagi ijodiy kuchlar to'plami Bredberi. Bu yerda ko‘tarilgan g‘oyalar yozuvchining keyingi fantastik falsafasi uchun asos bo‘ladi. Undan nashriyotni to‘plamni fantastika deb atamaslikka ko‘ndirish uchun ko‘p kuch sarflandi. Buning sharofati bilan Rey Bredberi past darajali yozuvchi maqomidan xalos bo'lishga muvaffaq bo'ldi.

4. BU YOLDA YOMON NIMA KELADI (1962)

Bu fantastik dahshat filmi kechasi karnaval tomosha qilish uchun uydan qochib ketgan va Kugerning (qirq yoshli karnaval ishtirokchisi) o'n ikki yoshli bolaga aylanishiga guvoh bo'lgan ikki bola haqida hikoya qiladi. Bu ikki o'g'ilning sarguzashtlari boshlanadi, ular davomida ular yaxshilik va yomonlikning qarama-qarshi tabiatini o'rganishadi. Romanning nomi Uilyam Shekspirning "Makbet" pyesasidan olingan: "Bu mening barmoqlarimni tiqadi. / Shunday qilib, har doim / Muammo keladi." Bu hikoya dastlab Jen Kelli rejissyori bo'lgan film ssenariysi sifatida yozilgan, ammo u hech qachon moliya topa olmadi, shuning uchun Bredberi undan to‘laqonli roman yaratdi.

5. DANDELION VINO (1957)

Ushbu qisman avtobiografik roman 1928 yilda Illinoys shtatidagi Grin Taun shahrida bo'lib o'tadi. Bu joyning prototipi ona shahri hisoblanadi Bredberi— Uokegan ham xuddi shunday holatda. Kitobning ko'p qismida Amerikaning kichik shaharchalari va o'tmishdagi oddiy quvonchlar tasvirlangan bo'lib, ular momaqaymoq barglaridan sharob tayyorlashga qaratilgan. Aynan shu sharob yozning barcha quvonchlari quyilgan metaforik shishaga aylanadi. Kitob yozuvchi uchun odatiy g'ayritabiiy mavzuga ega bo'lmasa-da, sehrning o'zi bolalik tuyg'ulari va balog'at yoshida takrorlanib bo'lmaydigan tajribalar atrofida aylanadi. Siz bu kitobni bir o‘tirishda o‘qishga urinmasligingiz kerak: uni kichik qultumlarda sinab ko‘rishingiz kerak, shunda har bir sahifa bolaligingizning o‘ziga xos sehrini bera oladi.

6. SUNDER O'G'LI (1952)

Bu hikoya bizga odatdagi safaridan charchagan ehtirosli ovchi haqida hikoya qiladi. Shuning uchun, katta pul evaziga u dinozavrni ovlash uchun o'tmishga qaytadi. Ammo afsuski, uning uchun ov qoidalari qat'iy, chunki siz faqat bitta hayvonni o'ldirishingiz mumkin, u baribir tabiiy sharoitlar tufayli o'lishi mumkin edi. Butun hikoya keyinchalik "kapalak effekti" deb nomlangan nazariyaga asoslangan. Ushbu nazariyaning mohiyati shundaki, o'tmishdagi kichik o'zgarishlar kelajak uchun halokatli oqibatlarga olib kelishi mumkin. Ammo, vaqtlarda Bredberi Bu atama hali ma'lum emas edi, shuning uchun "Momaqaldiroq ovozi" ko'pincha o'z davrida xaos nazariyasiga tegishli edi. 2005 yilda ushbu hikoya xuddi shu nom ostida suratga olingan.

7. QO‘RINGIZ KARNAVAL (1947)

Bu birinchi hikoyalar to'plami Rey Bredberi. "Qorong'u karnaval"da, ehtimol, "qorong'u" dahshatli filmlar va Bredberining barcha asarlaridan fantastik hikoyalarning eng katta kontsentratsiyasi mavjud. Bu ajablanarli emas, chunki noma'lum yozuvchining asarlari Bredberiga aynan shunday hikoyalar pul olib kelgan. Dastlab u to'plamni "Dahshat bolalar bog'chasi" deb nomlashni xohladi va shu bilan bolalarning dahshatli tushlari bilan o'xshashlik yaratdi. Qo'rqinchli, grotesk va buzilgan tasvirlar bu hikoyalarni to'ldirdi. O'z skeletlaridan qo'rqadigan manyaklar, vampirlar va eksantrik odamlar bor. Rey Bredberi hech qachon bu janrga butunlay qaytmadi, lekin uning ishining boshida yaratgan obrazlari uning mashhur asarlarida bir necha bor takrorlandi.

8. YOZ, XAYROT YOZ (2006)

Bu oxirgi roman Rey Bredberi, hayoti davomida chiqarilgan va qisman avtobiografikdir. Bu Dandelion sharobining o'ziga xos davomi bo'lib, unda bosh qahramon Duglas Spalding asta-sekin kattalar odamiga aylanadi. Va bu o'sish davrida yoshlar va keksalarni ajratib turadigan chiziq aniq ko'rinadi. O'ziga ko'ra Bredberi Bu hikoyaning g'oyasi unga 50-yillarda kelgan va u uni xuddi o'sha "Dandelion sharobi" da chiqarishni rejalashtirgan, ammo nashriyot uchun hajm juda katta edi: "Lekin nashriyotlar tomonidan rad etilgan ushbu kitob uchun Sarlavha darhol paydo bo'ldi: "Yoz, xayr". Shunday qilib, bu yillar davomida "Dandelion sharob" ning ikkinchi qismi shunday holatga keldiki, mening nuqtai nazarimdan, uni dunyoga ko'rsatish uyat emas. Men romanning ushbu boblarida yangi fikr va obrazlarga ega bo‘lishini, butun matnga hayot bag‘ishlashini sabr bilan kutdim”, — dedi. Bredberi.

9. O‘LIM – YALKIZ BIZNES (1985)

Ushbu detektiv romanning joy va vaqti - Venetsiya, Kaliforniya, 1949 yil. Shubhasiz, bir-biri bilan bog'liq bo'lgan bir qator shafqatsiz qotilliklar, shubhasiz, o'sha paytdan ko'chirilgan yozuvchining e'tiborini tortadi. Bredberi. U va detektiv Elmo Krumli nima bo'layotganini tushunishga harakat qilmoqda. Bu Bredberi detektiv janrda o'z qobiliyatini rivojlantiradigan birinchi asarlardan biridir, shuningdek, syujetni o'ziga bog'lashga birinchi urinishlarini ko'rsatadi. Muallif romanni yozishga 1942 yildan 1950 yilgacha Los-Anjelesda sodir bo'lgan haqiqiy qotilliklardan ilhomlangan. Bredberi o'sha paytda u erda edi va voqeani diqqat bilan kuzatib bordi.

10. QUYOSHNING OLTIN OLMALARI (1953)

Bu uchinchi hikoyalar to‘plamidir Rey Bredberi. Unda yozuvchi ilmiy-fantastik janrdan uzoqlashib, ko‘proq realistik hikoyalar, ertaklar va detektiv hikoyalarga e’tibor qaratishga qaror qildi. Albatta, bu erda fantaziya ham mavjud, lekin u ko'proq fon bilan cheklangan. To'plamga jami 22 ta ajoyib hikoyalar, jumladan, "Howler", "Piyoda", "Qotil" va boshqa hikoyalar kiritilgan. Aytgancha, "Quyoshning oltin olmalari" yozuvchining ijodiy yo'liga eng ko'p ta'sir qilgan ayolga - uning xolasi Nevaga bag'ishlangan.

Eng buyuk shon-sharaf Bredberi u o'zining fantaziyasini, ijodiy va shu bilan birga mulohaza yuritishni olib keldi, unda u telepatik qobiliyatga ega marsliklar, kitob o't qo'yuvchilar va oshiq dengiz yirtqich hayvonlar yashaydigan kelajak dunyoni tasavvur qildi. Va bu futurist yozuvchi o'z kitoblarining elektron shaklga o'tkazilishiga keskin norozilik bildirdi. Balki, Rey Bredberi u texnologiyaga bo'lgan bunday ishtiyoq uning distopik kelajagi sari birinchi qadam bo'lishidan qo'rqardi.

Bredberi ( Bredberi) Rey Duglas (1920-yilda tugʻilgan), amerikalik yozuvchi, ilmiy fantastika klassikasi.

Rey Bredberi 1920-yil 22-avgustda Illinoys shtatining Uokgan shahrida tug‘ilgan. To'liq ismi - Raymond Duglas Bredberi (taniqli aktyor Duglas Feyrbanks sharafiga ikkinchi ism). Otasi - Leonard Spaulding Bredberi (ingliz kashshoflarining avlodi). Onasi - Mari Ester Moberg, tug'ilishi bo'yicha shved. Oilada Reydan tashqari o'g'il kichik Leonard (1916 yilda tug'ilgan) va qizi Elizabet (1926 yilda tug'ilgan) bor edi.

Rey hayotining dastlabki 12 yozi Uokegan shahrida o'tgan. 1934 yilda, Buyuk Depressiya avjida, oila Los-Anjelesga ko'chib o'tdi. Maktabda o‘qib yurganimdayoq adabiyotga jiddiy kirishganman. Bo'lajak fantast yozuvchi ota-onasidan o'zining birinchi asarlarini yozgan bolalar yozuv mashinkasini sotib olishni so'raganida, 12 yoshda emas edi. 9 yoshdan 22 yoshgacha u barcha bo'sh vaqtini kutubxonalarda o'tkazdi. 20 yoshida Rey Bredberi yozuvchi bo‘lishga ahd qildi. 18 yoshida u ko'chada gazeta sotishni boshladi - u to'rt yil davomida har kuni ularni sotdi, to uning adabiy faoliyati unga ko'proq yoki kamroq muntazam daromad keltira boshladi.

1938 yilda Los-Anjelesda Rey o'rta maktabni tugatdi. Men hech qachon kollejga kira olmadim. 1940 yilda jurnallarda alohida hikoyalar nashr etildi, 1947 yilda Rey Bredberining birinchi mualliflik to'plami "Qorong'u karnaval" nashr etildi. 1946, 1948, 1954 yillarda uning hikoyalari Amerikaning eng yaxshi qissalari ("Eng yaxshi Amerika qissalari") antologiyalariga kiritilgan; 1947 va 1948 yillarda Bredberi asarlari qisqacha hikoyalar to'plamlariga kiritilgan va mukofotlangan. O. Genri (“O. Genri mukofotining hikoyalari”). 1950 yilda fantast yozuvchi "Mars yilnomalari" nomli qisqa hikoyalar to'plamini nashr etgandan so'ng mashhur bo'ldi. 1953 yilda ". "Mars yilnomalari" va "Farengeyt 451" o'ttiz uch yoshli Bredberini butun dunyoga mashhur qildi.

Har bir yangi asar bilan mahorat ortib bordi va eng muhimi, Rey Bredberi o'z uslubini topdi, bu yozuvchining har bir badiiy tadqiq qilingan vaziyatni ehtirosli tajribasini aks ettirdi: "O'zingni his qilgan narsangni qog'ozga o'tkazish - bu uslub", - deydi u boshqa narsa emas, balki kek ustida krem, bezak, "dekor" Ba'zi odamlar, deb o'ylayman, aslida, uslub haqiqatdir dinozavrlar qichqiriq eshitish ... Agar siz besh rivojlantirish hislar, shunda siz ularga narsalarning ta'mini, ularning shakli va rangini, eng ajoyib his-tuyg'ularini etkazishingiz mumkin bo'ladi Bularning barchasi haqiqat ekanligiga ishongan odam" Bredberi 1939-1940 yillardagi to'rtta sonida "Futuria Fantasy" mimeografik jurnalini nashr eta boshladi. kelajak haqidagi hissiy taxminlarini etkazishga harakat qildi. "Mars yilnomalari" ning urug'ini Rey Bredberining o'z (birinchi va yagona) jurnalining sonlaridan birida chop etilgan "Qayg'irchi" hikoyasida ko'rish mumkin.

Bredberi tez orada adabiy daromadga o'tdi va yiliga 52 tagacha hikoya yaratdi. Irqiy nafrat, shaxsiy erkinlikni bostirish va keraksiz kitoblarni yo'q qilish bilan Gitler natsizmiga qarshi jangchi bor. Rey miyopi tufayli harbiy xizmatga qabul qilinmaydi. O'sha paytda u yashaydigan Los-Anjelesda u meksikalik yoshlar bilan uchrashadi va bu do'stlik keyinchalik unga "Ajoyib muzqaymoq kostyumi" (1958) hikoyasi uchun material beradi.

Rey Bredberi butun umri davomida hatto kitobsevar emas, balki kitobsevar bo'lib qoldi. U kitoblarni yaxshi ko'radi va ularni yo'q qilishga qodir bo'lganlardan nafratlanadi. Bolalik, yoshlik va yoshlik yillari kutubxonalarda o‘tgan, har fursatda kitob do‘konlariga tashrif buyuradi. 1946 yilda Los-Anjelesdagi kitob do'konlaridan birida u o'sha yerda ishlagan sarg'ish, ozg'in qiz Margarita Susana Makklyur (Meggi) bilan tanishadi va uni bir umr sevib qoladi. Oilaviy hayotning birinchi kunidan boshlab va bir necha yil davomida Margaret eri uyda qolishi va kitob ustida ishlashi uchun ishladi, to'rt tilni o'rgandi va adabiyotning haqiqiy biluvchisiga aylandi. Ular butun umr birga yashashdi (Margaret 2003 yil 24 noyabrda vafot etdi). Bredberi oilasida 4 ta qiz bor edi: Tina, Ramona, Syuzan va Aleksandra.

Rus tiliga tarjima qilingan asosiy asarlar:

Mars yilnomalari, 1950 (Mars yilnomalari)

Farengeyt 451, 1953 yil

Momaqaymoq sharobi, 1957 yil (Dandelion sharobi)

Shunday yovuzlik yuz berdi, 1962 yil

Barcha Xellouinlar kechasi, 1972 (Hellouin daraxti)

O'lim - yolg'iz ish, 1985 yil

Yashil soyalar, oq kit, 1992 yil

Yoz, alvido!, 2006 (Alvido yoz)

Hikoyalar Bredberi ijodining eng katta qismini tashkil qiladi. Ular, ehtimol, Bredberini sevadigan, qadrlaydigan va adabiyot ustasi sifatida tan oladigan hamma narsani o'z ichiga oladi. Yirik, “jiddiy” asarlar, hikoya va romanlarning ahamiyatini kamsitmasdan, shuni tan olish kerakki, yozuvchi aynan mana shu adabiy ijod shaklida mahorat cho‘qqisiga erishgan.

Yozuvchining so'zlariga ko'ra, u hayoti davomida 400 dan ortiq hikoyalar yozgan. Ulardan ba'zilari kattaroq asarlar uchun asos bo'lib xizmat qilgan. Boshqalar bir hikoyadan ikkinchisiga aylanib, mavzu va belgilarga asoslangan tsikllarga birlashtirilishi mumkin.

Uning ba'zi hikoyalari:

Bir kampir bor edi, 1944 yil (kampir bor edi)

Yumshoq yomg'irlar keladi, 1950 (Mars yilnomalarining bir qismi) (Yumshoq yomg'irlar keladi)

Howler, 1951 (Tuman shoxi)

Va momaqaldiroq, 1952 (Momaqaldiroq ovozi)

Salom va xayr, 1953 (Salom va xayr)

Sarsaparilla hidi, 1958 (Sarsaparilla hidi)

Quyosh botishidagi qirg'oq chizig'i, 1959 yil

Butun yoz bir kunda, 1959 yil (butun yoz bir kunda)

Noyob qurilma mo'jizasi, 1962 yil

Bredberining bir qancha asarlari suratga olingan.

20-asrdagi Amerika adabiyotiga qaraganda, g'alati taassurot paydo bo'ladiki, o'rtacha amerikaliklar uchun tarixiy vaqt taxminan ikki yuz qirq yil oldin boshlanganga o'xshaydi. Mustaqillik Deklaratsiyasidan oldin sodir bo'lgan hamma narsa so'nib qolgan noaniqlikda qolmoqda. Faqat o'sha davrlardagi alohida voqealar xotirada har qanday javobni uyg'otadi - Mayflower, Manxettenning hindulardan sotib olinishi, Salem sinovlari ...

Qadimgi Amerika an'analarining homiysi Govard Fillips Lavkraft 18-asrning ikkinchi yarmini ideal va asl davr deb hisobladi. Uning hikoyalaridagi ikki yuz yillik uylar deyarli tasavvur qilib bo'lmaydigan qadimiy binolardir...

Chersones xarobalarida o'sgan (va uning yoshi ikki yarim ming yildan oshadi) men uchun antik davr haqidagi bunday sayoz fikrlar kulgili va g'alati ko'rinadi. Antik davr - bu skif bosqinlari, Mitridatlar urushlari, gerakl amforalari tamg'asi... Hatto ruslarning suvga cho'mdirilishidan oldin Kiev butparast Vladimir tomonidan Chersonesosni qamal qilish ham bizga vaqt jihatidan birinchi yunon asoschilaridan ko'ra yaqinroqdir. Qrimdagi koloniyalar.

Amerika tarixi shunchalik bir necha avlodlarga to'g'ri keladiki, antik davr juda yaqin.

Yosh Rey Bredberi Edgar Rays Burrouzning zamondoshi edi. Edgar Rays Burrouz esa, Edgar Allan Poning zamondoshi, iste'fodagi amerikalik fuqarolar urushi zobitining o'g'li edi.

Bu zanjir naqadar hayratlanarli darajada qisqa – bor-yo‘g‘i ikki-uch avlod, bir asrdan kam...

Ammo Rey Bredberi bizning zamondoshimiz. U bu vaqt zanjiriga aylandi, unga o'z havolasini qo'shdi, bizni jurnal fantastika kashshoflarining afsonaviy dunyosi bilan bog'laydigan yana bir tirik vaqt mashinasiga aylandi - Ugo Gernsbek, Avraam Merritt, Dok Smit, Jon Kempbell...

Bu tarixiy qahramonlarning barchasi amalda bizning zamondoshlarimizmi? Jek Uilyamson Edgar Burrouz yozishni boshlashdan oldin tug'ilgan, o'zining birinchi hikoyasini 1928 yilda Doktor Smitning "Space Lark" asari sifatida nashr etgan, Jon Kempbell bilan bir vaqtda mashhur bo'lgan, Xaynlayn, Asimov va Sturgeon kabi jurnallarda nashr etilgan. Filipp K. Dik, Rojer Zelazni, Ursula Le Guin va Uilyam Gibson kabi mukofotlar... Endi bu satrlar yozilsa, Jek Uilyamson tirik, yozadi, o‘rgatadi...

Bitta hayot - afsona va zamonaviylik o'rtasida. Bu aqlga sig'maydiganga o'xshaydi. Mumkin emas.

Bredberi haq edi: odamlar tirik vaqt mashinalari.

Fantastika janrining tarixi qanchalik qisqa ekanligini anglab yetsangiz, XX asr davomida madaniyatda sodir bo‘lgan o‘zgarishlar ko‘lami ayon bo‘ladi. Gernsbek davrida fantaziya adabiyoti deb atalgan narsa hozirgi fantastika adabiyotidan tubdan farq qiladi. Ammo biz odat tusiga kirgan bu adabiy harakatlarni bir savatga joylashtiramiz, bu bilan ilmiy fantastika atamasini tushunarli ma’nodan mahrum qilamiz, deb o‘ylamasdan. Bu davrda erkin tasavvur adabiyoti boshidan kechirgan ulkan evolyutsiya bir toshbo‘ron so‘z ortiga yashiringandek, uning ostidan ommaviy madaniyat gettosidan gigantlar birin-ketin chiqib, umume’tirof etilgan klassikaga aylangan.

Rey Duglas Bredberi 1920-yil 22-avgustda Illinoys shtatining Uokgan shahrida tug‘ilgan. Rey Amerikaning antik davri bilan bog'liqligiga ishonch hosil qildi - otasining ingliz ajdodlari 1630 yilda yangi qit'ada joylashdilar. Uning onasi millati bo'yicha shved edi, shuning uchun uning onasi tomonida Rey Duglas o'zini Vikinglarning avlodi deb hisoblashi mumkin (bizning vaqt mashinamiz o'tmishga chuqurroq va chuqurroq kiradi). Bola har doim u bilan to'liq tushunishga ega edi. Otasi, aksincha, uni bir oz masofada ushlab turdi. Keyinchalik, Rey ulg'aygach, ularning munosabatlari yaxshilanadi va keyin g'ayrioddiy fidoyilik "Melankoliyaga davo" to'plamida paydo bo'ladi: sevgisi juda kechikkan bo'lsa-da, meni juda xursand qilgan dadamga ...

Quvonchli ajablanib - ehtimol bu Bredberining bolalikka bag'ishlangan ko'plab asarlarining munosabatini tasvirlab beradigan so'zlardir. U hech qachon bu dunyo bilan o'ynashni to'xtatmaganga o'xshaydi.

Ammo uning tasavvurini ham bolalik qo'rquvi hayajonlantirgan. Dastlabki avtobiografik inshoda u shunday yozgan:

Mening birinchi xotiralarim orasida quyidagilar bor: men kechasi zinadan ko'tarilib, oxirgi qadamda meni kutayotgan yomon yirtqich hayvonni ko'raman. Men qichqiraman va imkon qadar tezroq onamga yuguraman. Keyin u bilan birga zinapoyaga chiqamiz. Yirtqich hayvon doimo yashirinadi. Onam uni hech qachon ko'rish imkoniga ega emas edi. Ba'zida uning xayoloti yo'qligidan xafa bo'lardim... Hayotimning birinchi o'n yilida arvohlar, skeletlar va boshqa bolalik qo'rquvlari doimo boshimda yashar edi.

Ammo bu boshda nafaqat bolalarning dahshatli hikoyalari yashagan - Rey bolaligidanoq sehrli fantastikaga chidab bo'lmas ishtiyoq bilan yashagan. Onasi unga “Oz sehrgarini” o‘qiyotganida u hayajon bilan tinglardi va Edgar Po hikoyalarini ertakdan afzal ko‘rgan xolasini ham xuddi shunday zavq bilan tinglardi. Kattalar bolani kinoteatrga olib borishdi, u erda u "Opera xayoloti" va "Yo'qolgan dunyo" filmlarini tomosha qildi. Bir kuni u mashhur illyuzionist Blekstounning spektakliga tashrif buyurdi. Sehr-jodu Reyda butunlay o'chmas taassurot qoldirdi. U sehrgar bo'lishni xohlardi.

1928 yilda (ko'p yillar o'tgach, momaqaymoq sharobining sehrli yili bo'ladi) sakkiz yoshli Reyning dunyosi bir marta va butunlay o'zgarib ketdi - tasodifan, har chorakda bir marta nashr etiladigan "Ajoyib hikoyalar"ning soni. fantastika jurnali, uning qo'liga tushdi. Bu sehr bilan to'ldirilgan qog'oz xazinasi edi. Yorqin sariq qopqoqda bo'yi ikki metrdan oshiq bahaybat qizil chumolilar bir odamni ta'qib qilishdi. Qaysi bola bunga xotirjam qaraydi? Muqova aql bovar qilmaydigan sarguzashtlarni va'da qildi. Muqova aynan ilk jurnal fantastikasining asosiy afzalligi - mo''jiza tuyg'usini uyg'otdi. Ushbu mo''jizaga qoyil qolish yirtqich hayvonlar qo'rquvidan osongina ustun keldi. Aniqrog‘i, yirtqich hayvonlarning o‘zi ham dunyoni qamrab olgan sehrning bir qismiga aylandi...

Murakkab boshqotirmaning bo‘laklari o‘z o‘rniga chertgandek bo‘ldi va shu daqiqadan boshlab Reyning hayoti qat’iy belgilangan yo‘nalishda o‘tdi. Biroq, u hali bu haqda hech qanday tasavvurga ega emas edi.

Ammo taqdir allaqachon uning taqdirining volanini tezlashtirayotgan edi. 1932-yilda Buyuk Depressiya falokati Bredberi oilasini agʻdarib tashladi. Illinoysdan ular Arizonaga ko'chib ketishdi.

Ketishdan bir kun oldin Rey yana sehr ta'siriga tushib qoldi. Michigan ko'li qirg'og'ida chodirlar o'rnatgan sayohatchi sirkning sehrgar janob Electrico bolaga uni 1918 yilda Ardennesda vafot etgan eski do'sti sifatida taniganini aytdi. Sehrgarning so'zlariga ko'ra, Rey uning ruhini meros qilib olgan. Bu tomoshada emas edi, sehrgar shunchaki u bilan gaplashardi.

Nega u buni aytdi? Bilmayman. Balki u menda qandaydir yangi taqdirni qabul qilishga tayyorligini ko'rgandir? Qayerdan bilsam bo'ladi... Lekin esimda, u menga "Abadiy yasha" degani - va mening kelajagimni, shu bilan birga o'tmishimni - do'sti Frantsiyada vafot etguniga qadar ko'p yillik hayotimni bergani esimda...

Bredberining o'zi, u mister Electrico bilan uchrashuvi tufayli aniq yozishni boshlaganiga amin. Nega unga ishonmaymiz?..

Arizonada Reyni haqiqiy xazina kutayotgan edi: mahalliy yigitlardan biri butun bir quti ilmiy-fantastik jurnallarni yig'di va Rey hammasini o'qib chiqdi. Tarzan haqidagi hikoyalar va Egar Rays Burrouzning mars dostonlari uning tasavvurini shu qadar hayratda qoldirdiki, u yangi sarguzashtlarga chanqog'ini yenga olmay, ularni o'zi yarata boshladi.

O'sha yozda uning haqiqiy mo''jizali mashinasi faqat bosh harflardan iborat bo'lgan o'yinchoq yozuv mashinkasi edi.

Ikki yil o'tgach, 1934 yilda taqdir va depressiya uning oilasini Los-Anjelesga ko'chirdi. Bu vaqtga kelib Rey ortiqcha vaznli, ko'zoynakli bolaga aylandi, an'anaviy maktabdan tashqarida bo'lgan, uni tengdoshlari hech qachon beysbol o'ynashga taklif qilmaydi. U nima qila oladi? Faqat o'qish. Va uning fantaziyasi bilan yaratilgan fantastik hikoyalar ...

Endi, oradan yetti yil o‘tib (haqiqatan ham yetti yilmi? – la’nati vaqt mashinasi, u bilan yillarni kuzatib bo‘lmaydi!), u xuddi bolalarcha sof va bolalarcha g‘amgin tabassum bilan ko‘zoynakli o‘sha semiz odam bo‘lib qoladi. 1950 yilda u shunday deb yozgan edi: "Hech kim bu dunyoda qanchalik yolg'izligini to'liq anglamaguncha qarimaydi.

Yana bir necha o'n yilliklar ichida uning o'zi buni hech qachon to'liq anglamagani ayon bo'ladi.

Keyin, 30-yillarning o'rtalarida (bizning vaqt mashinamiz vaqtni orqaga qaytaradi), u endigina yolg'izlikni his qila boshladi, lekin buni anglay olmadi. Bu oson tuyg'u emas edi. U mo''jizalarga ochiq, kundalik hayotda halok bo'ldi. Onam uni tushundi, lekin u mo''jizalardan xursand bo'lmadi - u tunda zinapoyaning oxirgi zinapoyasida o'tirgan hayvonlarni hali ham ko'ra olmadi.

Ehtimol, vaqt o'tishi bilan Rey ham ularga e'tibor bermaslikni, jurnallarni tashlab, oddiy mehnatkash bo'lishni o'rganadi. Taqdir o'z volanini aylantirishda davom etmaganida - bu mo''jizalar bo'lmasa, shunday bo'lardi.

Kaliforniyada hamma narsa mumkin edi. Bir kuni u Rollivudga konkida uchib, sobiq kino yulduzi va bo'lajak Gollivud g'iybat qirolichasi Louella Parsonsning limuzinida uyiga keldi.

Rey har doim bor edi - o'tmish va kelajak o'rtasidagi tushunarsiz bo'shliqda va hech qachon o'z nigohi bilan allaqachon bo'lgan va bo'lmagan narsalarni qabul qilish qobiliyatini yo'qotmagan.

hali amalga oshmagan.

1937 yil sentyabr oyining boshida Bredberi foydalanilgan kitob do'konida tasodifan bir yigit bilan uchrashib qoldi va uning ilmiy-fantastik jurnallarga bo'lgan ishtiyoqini payqab qoldi va uni ... qayerga taklif qildi? Bo'lishi mumkin emas. U Fantastika Ligasining mahalliy bo'limining navbatdagi oylik yig'ilishiga taklif qilindi.

Bredberi Nyu-Yorklik ilmiy fantastika ishqibozi Frederik Pohl va yuzlab (faqat yuzlab - butun mamlakat bo'ylab) bir vaqtning o'zida boshdan kechirgan zarbani boshdan kechirdi: u xayoliy olamlarda adashgan, o'ziga o'xshaganlarni topdi va o'ziga o'xshab topdi. odamlar - va ularni butunlay haqiqiy, moddiy, kundalik dunyoda topdilar! Bo'lishi mumkin emas.

Birinchidan, mo''jizalar yo'q.

Ikkinchidan, yana takrorlashga harakat qiling - bunday shubhasiz mo''jizadan keyin!

1937 yil 5 sentyabrda Rey Bredberi nihoyat svetoforlarsiz va yonilg'i quyish uchun to'xtash joylarisiz taqdiri oldinga siljish bo'lgan magistralga chiqdi.

Aynan o'sha yig'ilishda kimdir unga Liga a'zolarining hikoyalari va maqolalari chop etilgan "Imagination" havaskorlar klubi jurnalining birinchi sonini topshirdi (matbaada chop etilgan, rotatorda ko'paytirilgan va uchta qog'oz qisqich bilan umurtqa pog'onasiga teshilgan). Bredberi to'satdan uning hikoyalari shunday jurnalda chop etilishi mumkinligini tushundi. U ularni haqiqiy jurnalga topshirishga jur'at eta olmasdi, lekin bu jurnalga - nega emas?..

Uning birinchi muxlislar nashri to'rt oy o'tgach bo'lib o'tdi - 1938 yil yanvar oyida "Xollerbokenning dilemmasi" hikoyasi "Imagination" ning navbatdagi sonida paydo bo'ldi. Hikoya havaskor nasrning barcha kamchiliklari bilan puxta jihozlangan edi, lekin hech bo'lmaganda uning syujet g'oyasi yangi edi: qahramon o'z vaqtida to'xtashga muvaffaq bo'lganligi sababli aql bovar qilmaydigan energiya to'plagan va bu energiya darhol bo'lishi kerak edi. agar u yana harakatlana boshlasa, ozod qilinadi.

Vaqt, vaqt energiyasi, inson va vaqt - bularning barchasi uning birinchi nashr etilgan hikoyasida edi!

Uch yil o'tgach, professional yozuvchi va Jon Kempbellning sevimlilaridan biri bo'lgan Alfred Van Vogt o'zining qurollari seriyasidagi hikoyalarning birinchisini juda o'xshash g'oya asosida quradi. Biror narsa bormi?.. yoki?.. Qanday bo'lmasin, xayolot olami aql bovar qilmaydigan darajada kichik bo'lib qoldi.

Ammo Bredberi bu dunyoda hali ham deyarli hech kim edi. U Jester edi. Joker. Jurnallarda, yig'ilishlarda, ko'chada, har doim va har qanday vaziyatda kulgan taniqli aqlli. U kuchli muloqot qildi. U qo'lidan kelgan barcha havaskor jurnallarga yumorlar va eslatmalar yubordi. Ammo bu boshqarib bo'lmaydigan o'yin-kulgilar ostida, uning yaqin do'sti Bryus Yerke bor-yo'g'i besh yil o'tgach, inson tabiatini chuqur anglash va vaqt qoldirgan izlar allaqachon ko'rinib turganini yozgan edi...

Shu bilan birga, klub hayoti Bredberini Los-Anjelesdagi ba'zi professional yozuvchilar bilan tanishtirdi. Genri Kuttner, Artur Barns, Li Brakett va Robert Xaynlayn Liga uchrashuvlariga kelishdi. Baquvvat va muloqotga chanqoq, jilmayib turgan yigit ba'zida o'zining dürtüselligi bilan ularni qo'rqitib yubordi va qanday qilib professional va muvaffaqiyatli yozuvchi bo'lish haqidagi cheksiz savollar bilan ularni shunchaki oq issiqqa haydab yubordi.

Bu vaqtga kelib, u maktabni endigina tugatgan va kattalar hayotida nimadir izlay boshlagan. Teatrmi? Grafika san'ati? Adabiyot?..

Tez orada hazil-mutoyiba unga mos kelmay qoldi va u jiddiyroq shakllarga o'tdi. Ammo Bredberidan engil hazillarni olishga odatlangan havaskor jurnallar uning jiddiy hikoyalarini olishga unchalik tayyor emas edi. Rey bunday nashrlarda doimo materiallar tanqisligini juda yaxshi bilar edi va avvaliga u rad javoblaridan hayratda qoldi, keyin esa xafa bo'lib, deyarli fitnadan shubhalana boshladi...

Ammo bu vaziyatdan chiqish yo'li topildi - 1939 yilning yozida Bredberi o'zining "Futuria Fantasia" fanzinining birinchi sonini chiqardi. Ushbu jurnalda, qoida tariqasida, uni nashr qilish rad etilmagan ...

Birinchi sonning tayyorlanishi (Bredberi jami to'rtta masala qildi) bo'lajak klassikaning boshiga tushgan birinchi (va oxirgi) siyosiy tutilishga to'g'ri keldi - u texnokratiya g'oyalari bilan qiziqdi. 1930-yillarda bu juda moda moda edi, depressiyaning texnologik taraqqiyot bilan turmush qurishidan umumiy tushkunlik botqog'ida tug'ilgan o'ziga xos yangi kimera edi. Texnokratlar iqtisodiyotni boshqarishning ilmiy usullari uni iloji boricha samaraliroq qilishini va jamiyatning darhol gullab-yashnashdan boshqa chorasi qolmasligini ta'kidladilar. Buning uchun samarasiz kapitalistik iqtisod o'zini yeb qo'yishini kutish kerak edi. Depressiya faqat boshlanishi, deydi texnokratiya mafkurachilari. Agar hamma narsa qattiq mantiq bashorat qilganidek bo'lsa, 1945 yilga kelib Amerika vayronaga aylanadi. Xalqning o‘z taqdirini eng ilg‘or muhandislar, olim va mutafakkirlar qo‘liga topshirishdan boshqa chorasi yo‘q bo‘lib, ular bevosita muammolardan yuqoriga ko‘tarilib, birgalikdagi kuchlar orqali ideal jamiyat qurish muammosini hal qila oladilar.

O'sha kunlarda Bredberi har xil utopiyalarni hayotga tatbiq etish takliflarini juda xursandchilik bilan qabul qildi. Ammo (vaqt mashinasi - bosing, bosing, bosing) - bir necha yildan so'ng u texnologik taraqqiyotni insonning uzoqni ko'ra olmaslik bilan tarbiyalangan ko'plab hayoliy yirtqich hayvonlardan biri sifatida qabul qiladi. Va utopiyalar, ayniqsa jonlantirilganlar, deyarli uning asosiy dahshatli tushiga aylanadi ...

Chunki utopiyalar xuddi shu bolalik orzularidir. Haqiqatga aylangandan so'ng, ular darhol keraksiz bo'lib chiqadi va o'ladi.

Ammo keyin, 1930-yillarda yozuvchilar va ilmiy fantastika muxlislari ijtimoiy eksperimentlarga hech qanday noto'g'ri qarashlarsiz munosabatda bo'lishdi - agar fan va texnika sohasida fantaziya qilish mumkin bo'lsa, nega ijtimoiy tuzilish nuqtai nazaridan fantaziya qilmaslik kerak? Ba'zi yosh muxlislar ertakning ro'yobga chiqishiga yordam berib, hatto keyingi qadamni qo'yishga qaror qilishdi va AQSh Kommunistik partiyasiga a'zo bo'lishdi - ammo Molotov-Ribbentrop pakti imzolangandan va umumiy chiziq keskin o'zgargandan keyin. bu partiya tomonidan (fashizmni to'liq tanqid qilishdan Gitlerni o'zining asosiy ittifoqchisi deb e'lon qilishgacha) ularning barchasi, kamdan-kam istisnolardan tashqari, ular partiya biletlarini topshirdilar. Fantastikaga bo'lgan muhabbatlari bilan (va, ehtimol, aynan shu sababli) ular hali ham sodda yigit emas edilar.

Texnokratiya, garchi u ijtimoiy qayta qurishga kommunistik nazariya kabi ilmiy yondashuvni taklif qilgan bo'lsa-da, amerikaliklar uchun Qizil tahdiddan ko'ra kamroq o'yinchi edi. Bu juda qo'rqinchli dahshat emas edi. Bu ba'zi yoshlarga yoqdi.

Nazarimda, o‘shanda Bredberi yozgan edi, texnokratiya ilmiy fantastikaning barcha orzu va umidlarini o‘zida mujassam etgandek. Aynan shu narsa biz ko'p yillardan beri orzu qilganmiz - va tez orada orzularimiz ushalishi mumkin...

Oradan o‘n yil o‘tib, bu satrlarni qayta o‘qib, bir paytlar ulug‘lagan g‘oyalari oldida faqat dahshatga tushdi.

Bredberi qisqa vaqt texnokratik utopiya bilan o'ynadi - "Futuria Fantasia" ning birinchi sonlarida unga juda ko'p joy ajratilgan, lekin asta-sekin mavzu yo'qolib ketgan. U ijtimoiy loyihalardan ko'ra fantastik hikoyalarni nashr etishga ko'proq qiziqardi. Bundan tashqari, bu erda ma'lum yutuqlar mavjud edi: masalan, fanzinning to'rtinchi (va, afsuski, oxirgi) soni uchun Bredberi Robert Xaynlaynning o'zidan hikoya so'radi - hatto Xaynlayn o'rnatganligini hisobga olsak ham, deyarli aql bovar qilmaydigan muvaffaqiyat. Layl Monro taxallusi ostida hikoyani nashr etishning asosiy sharti. Jurnalning muqovalarini Bredberi ligasidagi yana bir do'st, havaskor rassom, o'sha paytda hech kimga noma'lum bo'lgan Xannes Bok chizgan.

Bredberi 1939 yilning yozida Nyu-Yorkka birinchi WorldCon - ilmiy fantastika ixlosmandlarining global anjumaniga borganida o'zi bilan birga olib borgan rasmlari edi. Ochig'ini aytganda, bu kongressga faqat amerikaliklar kelgan, ammo o'sha paytda dunyoning boshqa hech bir joyida bunday kongress o'tkazilmagan. Konventsiyada ishtirok etishdan tashqari, Bredberi Nyu-Yorkda yana bir tarixiy muhim harakatni amalga oshirdi - u oylik "G'alati ertaklar" tahririyatiga borib, jurnal muharriri Farnsvort Rayt bilan uchrashdi. Birinchidan, u jurnalda o'z hikoyalarini nashr etish istiqbollari bor yoki yo'qligini bilmoqchi edi (ammo o'sha paytda hech qanday istiqbol yo'q edi). Ikkinchidan, u Raytni Xannes Bokning ishini ko'rishga taklif qildi - va bu erda zarba aniq edi. Raytga illyustratsiyalar uslubi yoqdi va tez orada Bredberining taklifi bilan Hannes Bokning grafikalari jurnalda muntazam chiqa boshladi va uning o'zi ham tezda eng mashhur ilmiy fantastika rassomlaridan biriga aylandi.

Bredberining o'zi Nyu-Yorkda nashr qilish imkoniyatidan ko'proq narsani topdi: u o'zini adabiy agent sifatida topdi. Yuliy Shvarts o'sha paytda boshqa odamlarning hikoyalarini jurnallarga joylashtirgan kam sonli faollardan biri edi. (Keyinchalik u o'zini yanada obro'li va ijodiy kasbga aylantiradi va mashhur madaniyat tarixida Supermen va Betmen haqidagi komikslarning etakchi muharriri sifatida qoladi).

Bredberi Shvga berdi

Artsu o'zining qo'lyozmalarini olib, Los-Anjelesga - ishlash uchun qaytib keldi.

Boshqa tirikchilik vositasi bo‘lmagani uchun u gazeta yetkazib beruvchi bo‘lib ishlagan. Bo'lajak klassika so'nggi yangiliklarni baqirib ko'chalar bo'ylab yugurdi! yaxshi to'rt yil, 1938 yildan 1942 yilgacha, bir vaqtning o'zida yangi hikoyalar ixtiro qilish, odamlarni kuzatish, yorqin tafsilotlarni payqash ... Agar u etarli kuchga ega bo'lsa. Siz hech qachon gazetalar to'plami bilan ko'chalarda yugurganmisiz? Sinab ko'ring. Agar nafasingizni ushlab tursangiz, ijodiy o'sish uchun juda qulaydir.

Ko'p yillar o'tgach, u bu vaqt haqida shunday yozgan edi: Men gazeta sotayotganimda, do'stlarim mendan so'rashdi: Bu erda nima qilyapsan? Men javob berdim: Men yozuvchi bo'lyapman. "Siz yozuvchiga o'xshamaysiz", deyishdi ular. Lekin o'zimni yozuvchidek his qilyapman! - e'tiroz bildirdim.

Faqat 1941 yilda (Bredberi bilan uchrashganidan bir yarim yil o'tgach) Shvarts birinchi marta o'z hikoyasini sotishga muvaffaq bo'ldi. 1939 yilda yozilgan va keyinchalik Bredberining do'sti Genri Xasse tomonidan qayta yozilgan "Pingvin" hammualliflariga 27 yarim dollar (agentga to'lanadigan foizni hisobga olmaganda) olib keldi. Bu o'z ixtirosini namoyish qilish paytida dunyo ilm-fanining yigirmalab etakchilarini tasodifan o'ldirgan va buning uchun o'lmaslik bilan jazolangan va davrlarning cheksiz o'zgarishi haqida o'ylangan olimning hikoyasi edi. Hikoya adabiy jihatdan zaif edi, lekin g'alati tasodif tufayli bu yana vaqt haqidagi hikoya edi.

Vaqt uni qo'yib yubormadi.

1942 yilda Bredberi gazeta ishi bilan yetarlicha ishlaganiga qaror qildi. U o'z qo'lyozmalaridan aql-idrokiga xavf tug'dirmasdan o'qilishi mumkin bo'lgan hamma narsani tanlab oldi va uning do'stona maslahatiga ishonib, Shvartsni ko'rish uchun Nyu-Yorkka ketdi.

O'sha paytga qadar jurnal muharrirlari bilan aloqa qilishda katta tajribaga ega bo'lgan Shvarts nafaqat maslahat bilan yordam berdi. Bir necha kun davomida ikkalasi yozuv mashinkasida birga yashashdi - Shvarts Bredberining yozganlarini tanqid qildi va Bredberi itoatkorlik bilan uni qayta-qayta yozdi, sut va gamburger sotib olish uchun kuniga bir marta ko'chaga yugurdi - u ko'proq pul topa olmadi. , va Schwartz band edi, ular uning hisobidan boqish mumkin, shuning uchun yorqin emas edi.

Ehtimol, parhez yordam bergandir, ehtimol dono Shvartsning maslahati, lekin ular birga o'tirganlarida Bredberi tomonidan yozilgan "Piper" hikoyasi juda tez yakunlandi. Bu Bredberining birinchi nashr etilgan Mars haqidagi hikoyasi edi - professional nashr uchun yetarli, lekin uning muhim to'plamlaridan biriga qo'shilish uchun etarlicha yaxshi emas.

Matn terish isitmasidan qutulgan Bredberi uning matniga tashqaridan qaradi va norozi edi. U qanday qilib, nima va nima uchun qilganini ko'rdi, u hikoya noshirlar uchun ko'proq tanish shaklga ega bo'lganidan xabardor edi - lekin ayni paytda Piper nimanidir yo'qotgani aniq edi. Marsdagi g'alati va hech narsaga o'xshamaydigan shaharlar g'oyib bo'ldi. Yoshlikdagi she’riy jo‘shqinlik yo‘qoldi. Sehr-jodu yo'qoldimi?

Bredberi yozuv mashinkasiga o‘tirdi va yozishni boshladi - birin-ketin hikoyalar, o‘zini zarracha ham o‘ziga tortmay, kuniga o‘nlab varaqlar matn chiqaradi. Bu hikoyalarning hech biri biron bir badiiy jurnalga qabul qilinmagan.

Ammo u o'jarlik bilan o'z ovozini qidirishda davom etdi va muharrirlarning monolit jiddiyligi yorila boshladi. "Hayajonli mo''jizalar hikoyalari"dagi hikoyachi, "G'alati ertaklar"da boshqasi - ba'zida boshqalarga taqlid qiladi, ba'zida o'ziga xos narsalarni o'ylab topadi. U Xeminguey uslubini yodda tutgan holda “Shamol”ni yozgan. Olomon Edgar Po uslubidan ko'tarildi ...

1943 yil o'rtalariga kelib, uning qat'iyatliligi birinchi muvaffaqiyatlarini keltirdi. Uning hikoyalari "G'alati ertaklar"da muntazam ravishda va kamroq ahamiyatli boshqa nashrlarda paydo bo'la boshladi. Eng mashhur ilmiy-fantastik jurnal Jon Kempbellning Astounding jurnali bo'lib qoldi - u Bredberining har bir yangi hikoyasini birinchi bo'lib o'qidi, lekin ularni nashr etish istagini bildirmadi. Bunday fantaziya unga yarashmadi.

Shuning uchun Bredberi asta-sekin dahshatli adabiyotga o'ta boshladi. U bolalikdagi qo'rquvlarini esladi va yozuv mashinkasi ularni zamonaviy va g'ayrioddiy hikoyalarga aylantirdi. U allaqachon "G'alati ertaklar" ning doimiy ishtirokchilari ro'yxatiga kiritilgan. Va 1947 yilda u hatto Arkham House nashriyotida o'zining "Qorong'u karnaval" to'plamini nashr etdi - u chiqdi va ushbu nashriyot uchun uch ming nusxadan ko'proq nusxada juda katta tirajda sotdi.

Lekin, albatta, buyuk adabiyot olami uchun bu hali Haqiqiy Kitob emas edi.

1945 yilda Yuliy Shvarts Bredberining hikoyalaridan birini New Detective jurnaliga taqdim etdi va to'satdan juda yuqori baholandi. Muharrir Ryerson Jonson shunday deb yozgan edi: Shubhasiz, Bredberi men o'qigan eng qiziqarli yangi muallifdir. U yozgan hamma narsani menga yuboring.

Janr qalamining devori singan, mustanglar dashtga borishi mumkin edi. Bredberining hikoyalari detektiv jurnallarda, tasavvuf jurnallarida tarqatildi va ilmiy fantastikada yutuq bo'ldi - 1946 yilda Planet Stories jurnali "Million yil davomida piknik" ni nashr etdi - bu "Marslik" sarlavhasi ostida to'plangan narsalarning birinchi qismi. Bir necha yil ichida yilnomalar - va "Unutilgan vaqt" qisqa hikoyasi (keyinchalik u "Muz va olov" deb nomlanadi), aqldan ozgan vaqt hikoyasi (yana vaqt!), bir necha kun ichida butun avlodlarni yutib yuboradi ...

Bundan ham muhimi, janr bo'lmagan mashhur jurnallar Bredberi nasriga qiziqish bildirishdi. Uning hikoyalari American Mercury, Charm, Collier's, Mademoiselle'da paydo bo'ldi. Bu hikoyalardan biri Marta Foley tomonidan yilning eng yaxshi hikoyalari antologiyasiga kiritilgan. Boshqasi O. Genri mukofotiga nomzod bo'lgan.

Nufuzli Nyu-Yorker va Harperdan hikoyalar jo'natish takliflari kela boshlaganida, Yuliy Shvarts Bradberiga endi ilmiy fantastika jurnallariga hikoyalar yuborishda yordam bera olmasligini yozgan edi ko'proq tajriba U mas'uliyatli va qimmat bozorlarga ega emas edi - bu erda u yordam bera olmadi - hech narsa ...

Bredberi ilmiy fantastika asosida o'sgan, u uning bevosita adabiy avlodi, keyingi avlodi va g'ururi edi. Ammo xayolot dunyosi endi uning uchun mavjud bo'lgan yagona dunyo emas edi. Endi uning uchun barcha yo'llar ochiq edi. Shu bilan birga, uning sevimli fantaziyasi hali ham u bilan qoldi, lekin u o'zining mavjudligi bilan uni ham, tashqi dunyo tomonidan idrok etishini ham o'zgartirishga muvaffaq bo'ldi. O'ylab ko'ring - millionlab nusxadagi porloq jurnallar uning "G'alati ertaklar" da bir marta nashr etilgan hikoyalarini qayta nashr etishni uyat deb hisoblamadilar! Jiddiy tanqidchilar uning nasrini muhokama qilishdi. Uning kitoblari yirik nashriyotlarda chop etilgan. Uni Gollivud uchun ssenariy yozishga taklif qilishdi...

“Mars malikasi”ni ishqibozlik bilan o‘qigan bola endi “Mars yilnomalarini” yozdi.

Sirk chodirlaridagi jonli mo''jizalarga qoyil qolgan o'smir zavqga to'lib, "Illustration in Man" ni yaratdi.

Texnokratik g‘oyalarga ishtiyoqli yigit eng yorqin antitexnokratik “Farengeyt 451°” romanining muallifiga aylandi.

Ilgari qo‘rqinchli hikoyalar yozib tirikchilik qilgan yozuvchi quyoshning oltin olmalarini ko‘tardi...

1950 yilda, "Mars yilnomalari" chiqqanida - yarim asrdan ko'proq vaqt oldin! - Rey Bredberi endigina o'ttiz yoshda edi. Oldinda ko'p yillik hayot, qiziqarli ish, doimiy muvaffaqiyat va so'nmas mashhurlik bor edi. Mukofotlar, barcha tillarga tarjimalar, zamondoshlarning e’tirofi, tirik klassik shon-shuhrat...

1950 yilda u Tarzanga berilib ketgan bola edi. O‘sha 1950-yilda u o‘z muallifining o‘limidan xabar topgan boladek yig‘lab yubordi...

U zulmatdan qo'rqish va yorug'likda quvonish qobiliyatini hayratlanarli tarzda birlashtiradi. Uning sevimli bayrami - Xellouin. Uning eng yaxshi dushmani - vaqt. Mo'rt, kapalak qanoti kabi. Shafqatsiz, telefondagi yosh ovoz kabi. Befarq, har kecha qumdan keksa musavvirning durdonalarini yalab tashlaydigan suv oqimi kabi...

Yana yarim asr o'tadi (bosing, bosing, bosing - bu haqiqatan ham yillarni ortga hisoblashmi yoki g'ildiraklar bir-biriga kuchsiz ravishda chertishyaptimi?) va u yozadi: Men oynaga qaraganimda, men nigohlarni uchrataman. boshi va yuragi orzu va zavq va hayotga bo'lgan cheksiz muhabbat bilan to'lgan bola. Ha, uning sochlari butunlay oqarib ketgan - lekin nima bo'ladi? Odamlar tez-tez so'rashadi, men qanday qilib yoshligimni saqlab qolganman, qanday qilib yoshlik tuyg'usini saqlab qolganman. Hammasi oddiy: hayotingiz barcha mumkin bo'lgan qofiyalar, barcha mumkin bo'lgan harakatlar, barcha mumkin bo'lgan sevgi bilan to'ldirilsin. Va kulish uchun vaqt toping - sizni nima xursand qilishini eslang - har kuni istisnosiz. Aynan shu narsa men bolaligimdan beri shug'ullanganman.

Men bu satrlarni o'qib chiqdim va qizg'in o'ylayman - asosiy narsa, asosiy narsa, asosiy narsa qayerda? Axir, bu erda aniq bir narsa etishmayapti!

Keyin sahifani varaqlayman va uning yuzini ko'raman. Ham ilm olamida, ham sehr olamida yashagan, uzoq o'tmish va aql bovar qilmaydigan kelajak bilan qo'l berib ko'rishgan insonning yuzi.

Mangu yashashga mo'ljallangan insonning yuzi.

😉 Doimiy va yangi o'quvchilarga salom! “Rey Bredberi: tarjimai holi, ijodi, faktlari” maqolasi ilmiy fantastika va psixologik nasr janridagi asarlari bilan tanilgan amerikalik yozuvchining hayoti haqida.

Rey Duglas Bredberi XX asrning mashhur yozuvchilaridan biri bo‘lib, ilmiy fantastika asoschisi hisoblanadi. Uning asarlari butun dunyoda seviladi va o'qiladi. Ular o'nlab tillarga tarjima qilingan.

Rey Bredberining tarjimai holi

1920 yilda bo'lajak yozuvchi Uokgan shahrida (AQSh) tug'ilgan. Uning otasining ismi Leonard Bredberi (inglizcha), onasining ismi Ester Moberg (shved) edi. Ularning oilasida ular sehrgar Meri Bredberining avlodlari ekanligi haqida afsona bor edi. Meri 1692 yilda mashhur Salem jodugarlari sudlarida qatl etilgan.

Yigit o'zining birinchi hikoyasini 12 yoshida yozgan. Bu Berrouzning “Marsning buyuk jangchisi” romanining davomi edi. Oiladagi moliyaviy qiyinchiliklar tufayli u bu kitobni sotib ololmadi va romanning oxirini o'zi o'ylab topdi. Bredberi Berrouz ijodi uning adabiy didiga katta ta’sir ko‘rsatganiga ishongan.

Reyning oilasi 1934 yilda Los-Anjelesga ko'chib o'tdi. Ular kambag'al edi, shuning uchun Rey kollejga kira olmadi. U gazeta sotishni boshladi va bo'sh vaqtlarida kutubxonaga tashrif buyurdi va kitob o'qidi.

Rey Bredberining asarlari

20 yoshida Rey taqdiri yozuvchi bo‘lish ekanini tushundi. Dastlab u uslubga taqlid qilishga urinib ko'rdi, keyinroq Bredberi o'z asarlarini ko'rsatgan odam G. Kuttner o'zining ustuvorliklarini o'zgartirishni so'radi. Rey o'ziga xos uslubni yaratishga kirishdi.

1937 yil ilmiy fantastika janrida asarlar yaratgan yosh mualliflar uyushmasiga qo‘shildi. Uning hikoyalari ba'zi arzon jurnallarda chop etiladi. Shu bilan birga, Bredberi ilm-fan va texnologiya taraqqiyotini diqqat bilan kuzatib boradi. Keyinchalik bu uning romanlarida o'z ifodasini topgan.

25 yoshida Rey bo'lajak rafiqasi Margaret Makklyur bilan uchrashdi. Ular 1947 yilda turmush qurishdi. Oilada to'rtta qiz o'sgan. Margaret katta oilasining moliyaviy mustaqilligini ta'minlash uchun ko'p mehnat qildi.

U sevimli eriga ishondi. Margaret unga o'z hikoyalarini yaratish va ijodiy o'sish imkoniyatini berdi. Buyuk fantast yozuvchi xotinining g'amxo'rligini juda qadrlagan va unga "Mars yilnomalari" romanini bag'ishlagan.

1953 yilda Bredberining iste'dodi yuqori baholandi. "Farengeyt 451" romani Amerikaning barcha burchaklarida juda ko'p odamlar tomonidan o'qilgan. Shon-sharaf uzoq kutilmadi. Ular romanni suratga olishga qaror qilishdi, yozuvchining o'zi teleko'rsatuvni olib borishga taklif qilindi va u o'zini ssenariy muallifi sifatida sinab ko'rdi.

Fantast yozuvchi SSSRga tashrif buyurishga taklif qilindi, u erda ham muallifni chin dildan hayratda qoldirdi.

1957 yilda yozuvchiga yana ilhom keldi va u faol yozishni boshladi. Uning yangi kitobi "Dandelion sharobi" paydo bo'ladi. "Muammo keladi" romani nashr etildi. Muallif ko‘proq dramatik asarlar yaratadi. Eng diqqatga sazovorlaridan biri bu "O'lim - yolg'iz ish" romanidir. U ko'plab mukofotlarni oladi.

hayotning so'nggi yillari

1999 yilda Rey katta insultni boshdan kechirdi va nogironlar aravachasidan foydalanishga majbur bo'ldi. Ammo u hazil tuyg'usini yo'qotmaydi va ko'pincha intervyularda o'zini masxara qiladi. 2003 yilda uning sevimli rafiqasi vafot etadi. muallif yangi asarlarini nashr etish ustida ishlayotgan edi. U 2012 yilda vafot etdi, u 91 yoshda edi.

Rey va Margaret, 56 yil birga!

Uning ijodi ko'plab avlodlarga katta ijobiy ta'sir ko'rsatadi. U 800 dan ortiq asar yaratdi. Jumladan, roman va novellalar, hikoya va pyesalar, maqolalar, eslatmalar va she'rlar.

Yozuvchi o‘z ijodi bilan hayotdan zavq olishga, yangi narsalarni yaratishga, sayyoralarni zabt etishga o‘rgatadi. Asosiysi, bizning mo'rt dunyomizni buzmaslik uchun uni haddan tashqari oshirmaslikdir.

Video

Ushbu videoda "Rey Bredberi: biografiya" mavzusi bo'yicha qo'shimcha ma'lumotlar.

Do'stlar, agar sizga ushbu "Rey Bredberi: tarjimai hol, ijod" maqolasi yoqqan bo'lsa, uni ijtimoiy tarmoqlarda baham ko'ring. 😉 Kiring, yuguring, tomosha qiling! Oldinda ko'p hikoyalar bor!

Kategoriyalar

Ommabop