Резюме на моцарт салиери. Престъпност в Златния лъв

Сцена 1

Стая.

Салиери говори за творчеството и своето призвание:

преодолян
Аз съм ранна беда. Правя
Поставих подложка за изкуство;
Станах занаятчия: пръсти

Даде послушна, суха плавност
И вярност до ухото. Мъртви звуци,
Разкъсах музиката като труп. вярваше
I алгебра хармония. Тогава
Вече смели, изкушени в науката,
Отдайте се на блаженството на една творческа мечта...

Силна, напрегната константност

Най-накрая съм в безграничното изкуство

Достигнал висока степен. слава
усмихна ми се; Аз съм в сърцата на хората

Намерих хармония с моите творения...

Кой ще каже, че Салиери е бил горд

Винаги завистлив презрян,

Змия, стъпкана от хора, жива

Пясък и прах гризат безсилно?
Никой! И сега - аз самият ще кажа - аз сега

Завистлив. Завиждам; Дълбок,
Болезнено ревнувам. О, небе!
Къде е истината, когато свещения дар,
Когато един безсмъртен гений не е награда
Изгаряща любов, безкористност,
Дела, усърдие, изпратени молитви -
И осветява главата на луд,
Празнуващи на безделника?
О, Моцарт, Моцарт!

Моцарт влиза в стаята. Той разказва, че минавайки покрай една механа, чул сляп стар цигулар да свири Моцарт. Той доведе стареца със себе си, моли го да изсвири нещо от Моцарт. Той свири, като ужасно изкривява мелодията. Моцарт се смее. Салиери в недоумение и възмущение:

Не ми е смешно, когато художникът е безполезен

Оцветява ме с Мадоната на Рафаело!

Цигуларят си тръгва. Моцарт казва, че е композирал "дреболия", свири я на пиано. Салиери е изумен:

Ти дойде при мен с това
И можеше да спре в механата
И чуйте слепия цигулар! - Бог!
Ти, Моцарт, не си достоен за себе си.

Салиери кани Моцарт на вечеря в хан „Златният лъв“. Моцарт се съгласява и си тръгва. Салиери решава да отрови Моцарт:

Бях избран да
Спрете - иначе всички умряхме

Ние всички сме свещеници, служители на музиката,
Не съм сам с моята глуха слава ...
Каква полза, ако Моцарт е жив
И ще достигне ли нови висоти?
Ще издигне ли изкуството? Не;
Ще падне отново, когато изчезне:
Няма да ни остави наследник.
Каква е ползата от него? Като някакъв херувим

Той ни донесе няколко песни от рая,
Така че, отвратително безкрило желание
В нас, деца на пръстта, отлетя след!
Така че отлетя! Колкото по-скоро, толкова по-добре...

Сцена 2

Механа.

Моцарт и Салиери седят на масата, Моцарт е тъжен, казва, че се тревожи за "Реквиема", който пише. Той разказва историята за това как е поръчан „Реквием“: мъж в черно идва при него три пъти, а след това, след като поръчва работата, изчезва и не се появява, въпреки че поръчката е изпълнена. Моцарт казва, че вижда този черен човек навсякъде и изглежда, че той седи трети на тяхната маса. Салиери се опитва да успокои Моцарт, спомня си Бомарше, който го съветва:

Слушай, братко Салиери,
Ако те спохождат черни мисли,
Отпушете бутилка шампанско
Или препрочетете „Сватбата на Фигаро“.

Моцарт си спомня слуха, че Бомарше е отровил някого и казва, че не вярва в това, тъй като

Той е гений
Като теб и мен. И гений, и злодеяние -
Две неща не вървят заедно...

Салиери хвърля отрова в чашата на Моцарт. Моцарт пие, отива до пианото, свири Реквием. Салиери плаче.

Тези сълзи
За първи път изливам: едновременно болезнено и приятно,
Сякаш бях изпълнил тежък дълг,
Сякаш лечебен нож ме отряза

Страдащ член!...

Моцарт се чувства зле и си тръгва. Салиери остава сам:

ще заспиш
За дълго време, Моцарт! но дали е прав?
И аз не съм гений? Гений и подлост -
Две неща несъвместими ли са? Не е вярно:

А Бонароти? или е приказка
Тъпа, безсмислена тълпа - и не беше
Убиецът на създателя на Ватикана?

(според легендата Микеланджело убил гледачи, които му позирали за скулптури, за да няма сходство с работата му по света).

"Моцарт и Салиери" - втората от четирите "Малки трагедии" на А. С. Пушкин. (Другите три са „Скъперникът рицар“, „Каменният гост“ и „Пирът по време на чумата“.) На нашия уебсайт можете да прочетете и анализирате тази драма.

Пушкин "Моцарт и Салиери", сцена 1 - резюме

Композиторът Салиери разсъждава в стаята си за живота си. (Вижте монолога на Салиери.) Той си спомня как в младостта си започва да учи музика, поставяйки на първо място не таланта, а трудолюбието. Изкуствобеше като за него правя. Сух, лишен от вдъхновение, Салиери осъзнава хармонията като наука, "проверява я с алгебра". „След като уби звуците“, той „разчлени музиката като труп“. Едва след много години упорити усилия Салиери "достигна висока степен в безграничното изкуство", спечели почитатели и слава. Но скоро той е засенчен от младия Моцарт, небрежен гуляйджия, който постига повече без никакви затруднения - благодарение на несравнимия си гений. В душата на Салиери имаше болезнена завист към таланта на Моцарт, въпреки че той стана негов приятел.

Веселият Моцарт просто влиза в стаята на Салиери, водейки със себе си сляп цигулар. Той срещна този уличен музикант в една таверна, където той, отчаяно разстроен, се опита да изсвири ария от неговата опера. Моцарт моли слепия да го повтори пред Салиери и се смее от сърце по време на изпълнението му. Но сериозният и скован Салиери не се забавлява от лошото свирене на цигуларя, а възмущава. Той „не намира за смешно, когато безполезен художник изцапа Мадоната на Рафаело“.

Слепият си тръгва, след като е получил пари от Моцарт за едно питие. Моцарт сяда на пианото и свири новото си произведение. Салиери се възхищава на нейната смелост и хармония. Завистта пламва в него още по-безмилостно.

Салиери кани Моцарт да вечерят заедно в таверна. Обхванат от жлъчна мъка, той решава да отрови Моцарт, който твърде много засенчи всички други музиканти. Салиери отдавна носи със себе си отрова, предсмъртния дар на жена му. Днес този скъп подарък на любовта трябва да премине в чашата на приятелството.

Моцарт и Салиери. Илюстрация на М. Врубел към трагедията на А. С. Пушкин, 1884 г.

Пушкин "Моцарт и Салиери", сцена 2 - резюме

Моцарт и Салиери вечерят в таверна. Моцарт с тъжен поглед разказва за скорошен странен инцидент. Някакъв мъж, облечен в черно, дошъл в дома му и му наредил да съчини погребален химн - реквием. Моцарт пламенно се залови за работа. Реквиемът стана страхотен. Но черният мъж така и не се върна да вземе поръчката. Сега Моцарт е измъчван от предчувствие, че съдбата е тази, която е обявила скорошната му смърт и му е наредила да съчини реквием за себе си.

Салиери неискрено успокоява приятеля си, съветва го да прочете отново забавната пиеса на Бомарше за Фигаро за забавление. Моцарт се пита разсеяно: вярно ли е, че Бомарше е отровил някого? Самият той обаче не вярва в това, вярвайки: Бомарше е гений, а „гениалността и злобата са две несъвместими неща“.

Действието се развива в къщата на известния композитор Салиери. Собственикът разказва как като дете се влюбил в музиката, след като чул органа в църквата. Той отхвърли всички науки и детски забавления, посвети се на изкуството. Салиери перфектно усвои техниката на свирене на музикални инструменти, задълбочено изучава теорията. Едва след като усвои всички тайни и техники, Салиери започна да се композира. Той безмилостно изгаря първите творби. Най-накрая, след дълги трудове, композиторът постигна признание.

Салиери е сигурен, че никога не се е свеждал до завист. Но сега сред композиторите се появи не просто талант, а гений. Несправедливо е, когато такива висоти се дават не за многогодишна работа, не за любов и себеотрицание, а по рождение. Така че щастлив празен и празен гуляй - Моцарт.

По това време влиза самият Моцарт. Той смята Салиери за приятел, затова му донесе нова композиция. По пътя, близо до таверната, Моцарт видял сляп цигулар, който свирел неговите творби. Уличният музикант беше много разстроен, което Моцарт намираше за смешно. Той довежда със себе си цигуларя и кани Салиери да го слуша.

Влиза сляп старец и започва да свири. Моцарт се смее. Салиери е възмутен от това, че цигуларят "обезобразява" брилянтната музика. Прогонва стареца. Моцарт плаща на цигуларя и след това сяда на пианото. Няколко мелодии го посетиха през нощта. Той представя един от тях на двора на Салиери. Собственикът на къщата е шокиран: как е възможно, след като е написал такава брилянтна музика, да слуша фалшивата игра на сляп цигулар. Салиери упреква Моцарт, че не знае собствената си стойност, нарича го Бог. Гостът весело съобщава, че "божеството" е гладно. Салиери кани свой приятел да вечеря с него в таверна. Моцарт се съгласява, но си тръгва, за да предупреди жена си.

Салиери твърди, че трябва да спре Моцарт, за да не изглеждат други композитори толкова патетични на неговия фон. Големият талант е безполезен, защото никой човек не може да се издигне до него, колкото и да се опитва. Моцарт е като ангел, който случайно долетя до смъртните от небесните висини. Време е той да се върне в своя рай.

Салиери говори за отровата - последният дар на любимата му. Много пъти се е изкушавал да го използва, мечтаейки да сложи край на живота си, но вече осемнадесет години продължава да го носи със себе си. Салиери продължаваше да се надява, че ще дойде време, когато тази отрова ще бъде по-необходима. И изглежда, че този ден дойде. Днес последният подарък от любов ще премине в чашата на приятелството.

Сцена II

Моцарт и Салиери вечерят в таверна, където има пиано. Моцарт пристига мрачен и казва на Салиери, че Реквиемът го безпокои. Преди три седмици мъж в черно идва да го види, но не го заварва вкъщи. На втория ден странният посетител отново дойде и отново не намери собственика. И едва на третия ден той дойде в къщата, когато композиторът свири със сина си. „Черният човек“ поръча Реквием и веднага изчезна. Работата е готова, но клиентът не се е появил оттогава.

„Черният човек” не дава нито миг почивка на Моцарт. Изглежда гони композитора. Изглежда, че го наблюдава през цялото време. И сега седи трети на тяхната маса в механата. Салиери се опитва да върне доброто настроение на приятел. Той говори за Бомарше, който съветва по време на пристъп на блус да пие шампанско или да препрочете своята „Сватбата на Фигаро“.

Моцарт се чуди дали е вярно, че Бомарше е отровил някого? Салиери смята, че за това той е бил твърде несериозен човек. Моцарт произнася ключовата фраза на трагедията: "Геният и злобата са две несъвместими неща". В този момент Салиери тихо хвърля отрова в чашата.

Моцарт провъзгласява тост за братския съюз и пие отровно вино. Отива до пианото, свири Реквиема. Шокираният Салиери плаче. Моцарт забелязва това и пита за причината за тази реакция. Нарушителят отговаря, че е почувствал истинско облекчение, сякаш е извършил тежко задължение. Моцарт се чувства зле и бърза да се прибере да спи. Сбогува се със Салиери.

Убиецът остава сам и смутено повтаря думите за гениалност и подлост. Не е ли гений? Завистникът не иска да повярва в правотата на отровения приятел. Той си спомня с ужас убийството, приписвано на Микеланджело. Беше ли истина?

• "Моцарт и Салиери", анализ на трагедията на Пушкин
• „Дъщерята на капитана“, обобщение на главите от историята на Пушкин
• "Борис Годунов", анализ на трагедията от Александър Пушкин

Трагедията "Моцарт и Салиери" е един от камерния цикъл от драматични произведения на А. С. Пушкин, който самият автор нарече "Малки трагедии". Написани през 1830 г., те повдигат философски и морални проблеми, важни за поета и неговото близко обкръжение: предизвикателството към съдбата, противопоставянето на любовните чувства на светещия морал на обществото в „Каменният гост“; разрушителната сила на парите в „Скъперникът рицар“; човешката и божествената същност на гения, отговорността му за делата и произведенията му у Моцарт и Салиери; нежелание да се изправи срещу обстоятелствата, протест срещу фатализма в живота в "Пир по време на чума".

"Моцарт и Салиери"

Трагедията "Моцарт и Салиери", чието резюме може да бъде сведено до малък преразказ, е философски дълбоко наситена работа. В него авторът разглежда такива важни въпроси за всеки истински талантлив творец като дали един гений може да върши зло и дали след това ще остане гений. Какво трябва да носи изкуството на хората? Може ли един гений в изкуството да си позволи да бъде обикновен, несъвършен човек в ежедневието и много други. Следователно, без значение колко пъти Моцарт и Салиери се препрочитат в оригинала, обобщение на това драматично произведение, за внимателен читател винаги ще има нещо, за което да помисли.

Трагедията се основава на слухове, че композиторът е отровил брилянтния Моцарт от завист. Разбира се, няма преки доказателства за това престъпление. Но това не е важно за Пушкин. Взимайки толкова противоречива детективска история, поетът фокусира своето и нашето внимание върху нещо друго: защо Салиери решава да сложи край на живота на своя гениален приятел? или нещо друго? Възможно ли е да се свържат гений и майстор? От първия прочит на Моцарт и Салиери резюмето на трагедията, разбира се, не дава отговор. За Пушкин трябва да се мисли!

Така Салиери. Срещаме го в самото начало на творбата. Вече на години, погален от славата, той си спомня първите си стъпки в музиката. В младостта си, чувствайки талант в себе си, той, въпреки това, не смее да повярва в себе си, усърдно изучава работата на велики музиканти и ги имитира, разбира „хармонията чрез алгебра“, без да създава музика с вдъхновение, според полета на душата и въображението му, както той направи, биха били гений, но „разглобявайки го като труп“ на компонентите му, преброявайки нотите и техните вариации във всеки акорд и звук. И едва след внимателно изучаване на теорията, механизмите за създаване на музика, нейните правила, самият Салиери започва да композира, изгаряйки много, оставяйки нещо след придирчива критика. Постепенно той става известен, признат. Но композиторът "изстрада" славата си: писането за него е тежка работа. Самият той разбира, че не Учителят е чирак във Великото изкуство. Но той не завижда на по-известните и талантливи, защото героят знае, че неговите съвременници са постигнали слава в музикалната област също благодарение на упорита, усърдна работа. В това те са равни.

Друго нещо е Моцарт, "безделен гуляй". Той композира брилянтни неща с лекота, шегувайки се и сякаш смеейки се на философията на творчеството, която Салиери е възпитавал и създавал за себе си толкова дълго. Салиевският аскетизъм, най-строгата самодисциплина и страхът от отклонение от признатите канони в изкуството са чужди на младия гений. Моцарт твори, както диша: естествено, според естеството на своя талант. Може би това най-много ядосва Салиери.

"Моцарт и Салиери", резюмето му, всъщност се свежда до вътрешния спор на Салиери със самия себе си. Героят решава дилемата: има ли нужда изкуството от Моцарт? Сега ли е моментът да възприемете и разберете музиката му? Не е ли твърде брилянтен за епохата си? Нищо чудно, че Антонио сравнява Моцарт с ангел, светъл херувим, който, след като полетя на земята, ще служи като упрек на хората за техните несъвършенства. Моцарт, поставил определено естетическо и етично ниво с творчеството си, от една страна, издига изкуството и душите на хората до нови висоти, от друга страна, показва какво струват съвременните композитори и техните творения. Но дали тщеславните посредствености или просто не много талантливите хора са готови да признаят палмата за някого? За съжаление не! Самият Пушкин неведнъж е попадал в подобна ситуация, далеч изпреварвайки времето си. Ето защо дори кратко резюме на "Моцарт и Салиери" помага да се разбере как е живял поетът, какво го тревожи по време на създаването на трагедията.

Моцарт идва при Салиери. Той иска да покаже на приятеля си ново „нещо“, което наскоро е композирал, и в същото време да го „почерпи“ с шега: минавайки покрай една таверна, Волфганг чул просяк цигулар да свири неговата мелодия, безмилостно разстроена. Подобно представление се стори смешно на гения и той реши да забавлява Салиери. Той обаче не приема шегата и прогонва изпълнителя, кара се на Моцарт, упреквайки го, че не оценява таланта му и като цяло е недостоен за себе си. Моцарт изпълнява наскоро композирана мелодия. И Салиери е още по-объркан: как може човек, композирал такава прекрасна мелодия, да обръща внимание на фалшивите пасажи на домашен цигулар, да ги намира за смешни, а не за обидни. Не цени ли себе си, своя гений? И отново възниква темата за възвишения характер на истинското изкуство: Салиери противопоставя приятел на Бог, който не осъзнава своята божественост. В края на сцената приятелите се уговарят да обядват заедно и Моцарт си тръгва.

Когато четете трагедията "Моцарт и Салиери", анализът на следващата сцена се свежда до това как и с какви аргументи Салиери се убеждава в необходимостта да сложи край на живота на блестящ другар. Той вярва, че без Моцарт изкуството само ще бъде от полза, че композиторите ще имат възможността да пишат музика по силата на скромния си талант и без оглед на великия съвременник. Тоест, убивайки Волфганг, Салиери ще окаже неоценима услуга на изкуството. За да направи това, Антонио решава да използва отровата, получена като подарък от бившия си любовник.

Последната сцена е в механата. Моцарт разказва на приятел за някакъв странен посетител, черен мъж, който го следва напоследък. След това идва ред на Бомарше, същият като Моцарт, гениален човек, драматург с ярък, искрящ талант и пълна свобода в творчеството. Имаше слух, че Бомарше е отровил някого, но Моцарт не вярва. Според него злобата и гениалността не могат да съжителстват в един човек. Геният може да бъде само въплъщение на Доброто и Светлината, Радостта и следователно не може да носи Злото в света. Предлага да пият за тях трима, братя по света - Салиери, Бомарше и той, Моцарт. Тези. Волфганг смята Антонио за свой съмишленик. И Салиери хвърля отрова в чашата си с вино, Моцарт пие, искрено вярвайки, че до него сърцето е искрено и голямо като неговото.

Когато Моцарт свири Реквиема, без дори да знае, че всъщност това е панихида за самия него, Салиери плаче. Но това не са сълзи на покаяние и болка за приятел - това е радостта, че дългът е изпълнен.

Моцарт се чувства зле, той си тръгва. И Салиери разсъждава: ако Моцарт е прав, тогава той не е гений, защото е извършил злодеяние. Но също така се казва, че известният Микеланджело е убил своята гледачка. Съдът на времето обаче признава неговия гений. Значи той, Салиери, все още е гений? И ако всичко за Буанароти е измислица на глупава тълпа, ако скулпторът не е убил никого? Тогава Салиери не е гений?

Финалът на трагедията е открит, зад него, както често се случва с Пушкин, „бездната на космоса“ и всеки сам трябва да реши чия гледна точка, Салиери или Моцарт, да признае за истина.

Предвиждайки резюмето на пиесата "Моцарт и Салиери" (А. С. Пушкин), трябва да се каже, че тя е доста малка и в нея има само два героя - композиторите Моцарт и Салиери.

Същност на конфликта

Основата на конфликта на пиесата е вътрешният конфликт на Салиери, който може да бъде сведен до разбирането на същността на творчеството като цяло. За него музиката е работа, занаят и постоянно самоусъвършенстване. С други думи, преодоляване. За Моцарт композирането на музика е вдъхновение и радост. Твори лесно и свободно.

И така, в кратко резюме на „Моцарт и Салиери“ на Пушкин отбелязваме, че основният въпрос на пиесата, който няма отговор и над който Салиери се измъчва: защо някои са безусловно надарени с гений, докато други са принудени да доказват своето място сред техните колеги в магазина с неуморна упорита работа?

Той вярва, че небето е несправедливо, осветявайки "главата на лудия" и "безделните гуляйджии". В крайна сметка Моцарт е недостоен за големия си дар, той изгаря живота си, без да работи, следователно трябва да умре. Салиери вижда като своя задача да убие Моцарт. Това е голяма задача, смята той.

И ако драматичната развръзка на конфликта в Пушкин (Салиери убива Моцарт във финала на пиесата) все пак се случи, то тя не може да доведе до отговор на главния въпрос – и по същество финалът остава открит.

В резюмето на Моцарт и Салиери на Пушкин говорихме за основния конфликт на пиесата.

За героите в пиесата

Прототипите на героите в пиесата са реални личности, но събирането им, особено с такъв край, най-вероятно се случва само благодарение на волята на автора.

В резюмето на „Моцарт и Салиери“ на Пушкин трябва да се изясни, че Антонио Салиери по едно време (края на 18-ти - началото на 19-ти век) е бил смятан за известен и признат музикант. Това е италиански композитор, последовател на Глук, автор на много вокални и вокално-музикални произведения, придворен капелмайстор. Той беше учител, внуши основите на майсторството на известни композитори като Шуберт, Лист, Бетовен.

Но, може да се каже, съдбата му изигра жестока шега - и с леката ръка на Пушкин той остана в историята като "убиецът на Моцарт". Тази „стигма“ се залепи за него толкова много, че много по-късно, в Милано, през 1997 г., дори имаше процес, който напълно оправда музиканта и потвърди невинността му за смъртта на Моцарт.

Освен Моцарт, в пиесата има и трети персонаж, чието присъствие може да се нарече символично, „закадрово“. Това е мъж, облечен в черно, или, както го нарича Моцарт, "моят черен човек" - непознат, дошъл да поръча реквием за него, но не се е появил за поръчката. Той се превърна в своеобразен пратеник на смъртта, пратеник на неземни сили - сякаш Моцарт е написал Реквиема за себе си. Този мрачен образ е много често срещан в световната литература: Пушкин го е взел от Гьоте („Фауст“), а по-късно Леонид Андреев и Сергей Есенин го заемат за своите произведения.

сцена първа

В резюме на „Моцарт и Салиери“ на Пушкин отбелязваме, че в началото на първата сцена Салиери седи в стаята си и размишлява върху трудностите на собствения си живот, изпълнен с учене, работа и заслужена слава, и колко голям е неговият завист към Моцарт. Самият Моцарт идва да го посети и води уличен музикант, сляп стар „цигулар“, когото току-що е срещнал в една кръчма. Той изсвири на „цигулка“ арията на Керубино от операта на Моцарт „Сватбата на Фигаро“ и изсвири толкова зле, че авторът се развесели.

Когато старецът отново започва да свири, Моцарт се смее, а Салиери се възмущава и прогонва цигуларя.

След това Моцарт свири на пиано дреболия, която е композирал миналата безсънна нощ. Слушателят му вече е във възхищение и казва, че Моцарт е "бог" и "не е достоен за себе си". Моцарт се отнася към тези прояви на наслада с очевидна ирония, той шеговито отговаря, че „моето божество е гладно“, а Салиери веднага го кани на вечеря в таверна.

Моцарт тръгва да предупреди жена си, а останалият обяснява на себе си и на публиката задачата си: „Избран съм да го спра“, иначе сме загубени. Да убиеш божествения Моцарт, според Салиери, също е необходимо, за да можеш да създадеш като него „безкрили деца от прах“. И готви отрова.

Това завършва резюмето на първата сцена от трагедията на Пушкин "Моцарт и Салиери".

сцена втора

Моцарт разказва как „черният човек” дошъл при него, как поръчал Реквиема и повече не се появил. Събеседникът се опитва да го насърчи, като казва, че за забавление, по съвет на Бомарше, е необходимо да препрочетете „Сватбата на Фигаро“ и да изпиете чаша шампанско. „Вярно ли е – пита Моцарт, – че някой е бил отровен от Бомарше?“ Салиери отрича това, а Моцарт го добавя, разбира се, защото „той беше гений, като вас и мен“, а се знае, че „гениалността и злобата са две несъвместими неща“.

Салиери изсипва отрова в купата на събеседника и той пие вино. Тогава Моцарт, сядайки на пианото, свири новата си композиция - Реквием. Слушателят му е трогнат: "и го боли, и му е приятно", сякаш е свършил тежка, но необходима работа.

Моцарт се чувства зле и се прибира вкъщи. И Салиери остава да размишлява върху въпроса, който го измъчва. Той припомня легендата "за Бонароти" (в резюмето на трагедията на Пушкин "Моцарт и Салиери" трябва да се отбележи, че това се отнася до добре известната история, в която великият италиански художник и скулптор Микеланджело Буонароти отрови гледача, за да по- точно предават мъките на умиращия Христос).

Може ли художникът да е гений, който е извършил престъпление в името на изкуството? Или тази история е лъжа, приказките на тълпата?

На този въпрос на музиканта към себе си (или зрителя) пиесата свършва.

Дадохме резюме на пиесата на Пушкин "Моцарт и Салиери".