Lugege lühikest ümberjutustust paksust Okkervili jõest. Tatjana rasv - Okkervili jõgi

Tatjana Tolstaja

Okkervili jõgi

Kui sodiaagimärk vahetus Skorpioni vastu, läks väga tuuliseks, pimedaks ja vihmaseks. Märg, voolav, tuulest räsitud linn kaitsetu, kardinateta poissmeeste akna taga, akende vahele külmas peitunud sulajuustude taga näis siis olevat Peetri kuri kavatsus, tohutu, lollaka pilguga kättemaks, lõualuu haigutav, hambuline kuningas-puusepp, õudusunenägudes kõigele järele jõudmas, laevakirves tõstetud käes, nõrgad, hirmunud alamad. Jõed, jõudnud paisunud hirmuäratava mereni, tormasid tagasi, sahiseva survega napsasid malmist luugid ära ja tõstsid kiiresti oma vesiselja muuseumikeldritesse, limpsides niiske liivaga lagunevaid hapraid kogusid, kukesulgedest šamaanimaske. , kõverad ülemere mõõgad, helmestega õmmeldud rüüd, kõõlused jalad keset ööd üles ärganud vihased töötajad. Sellistel ja sellistel päevadel, kui vihma, pimeduse, tuuleklaasi lõtvunud üksinduse valge kalgendatud nägu paistis välja, tundis Simeonov end eriti nördinuna, kiilakas, eriti oma noorusaastaid näo ümber ja odavaid sokke kaugel all. , eksistentsi piiril, pani veekeetja selga, pühkis varrukaga laualt tolmu, puhastas ruumi raamatutest, mis järjehoidjatest valged keeled välja paistsid, seadis grammofoni, valides õige paksusega raamatu libistada nurk selle labase nurga alla ja eelnevalt, õndsalt ette, eemaldada Vera Vassiljevna rebenenud, kollaseks määrdunud ümbrikust, mis oli läinud - vana, raske, antratsiidist valatud ring, mida ei lõhesta siledad kontsentrilised ringid - üks romanss igale poole.

- Ei, mitte sina! nii tuline! mina! Ma armastan! - hüpates, praksudes ja susisedes pöördus Vera Vasilievna kiiresti nõela alla; susisemine, praksumine ja keerlemine kaardus nagu must lehter, laienes nagu grammofoni trompet ja võidutses Simeonovi üle, tormas kamm-orhideest jumalik, tume, madal, algul pitsiline ja tolmune, seejärel veealuse survega paisuv, tõusis sügavusest. , transformeeruv, vee peal tuledega õõtsumine - psh-psh-psh, psh-psh-psh, - hääl, mis pahvib nagu purje, - aina valjem, - nööride katkestamine, ohjeldamatult tormamine, psh-psh-psh, nagu karavell läbi öise vee pritsides tuledega - tugevneb, - sirutab tiibu, võtab hoogu, murdub sujuvalt lahti selle sünnitanud oja mahajäänud jämedusest, väikesest, mis jäi kallastele. Simeonov, tõstis oma kiilaneva, palja pea hiiglaslikult kasvanud, särava, pool taevast varjutava poole, väljudes võidukalt hüüdes – ei, Vera Vasilievna ei armastanud teda nii kirglikult, ja siiski, sisuliselt ainult teda üksi, ja see oli nendega vastastikune. H-sh-sh-sh-sh-sh-sh-sh-sh.

Simeonov filmis hoolikalt vaikivat Vera Vassiljevnat, raputas ketast, haarates seda väljasirutatud aupaklike peopesadega; Uurisin vana kleebist: ah, kus sa nüüd oled, Vera Vasilievna? Kus su valged luud praegu on? Ja, pöörates selle selili, seadis ta nõela, silmi kissitades õõtsuva paksu ketta ploomipeegelduste poole ja kuulas jälle vireledes krüsanteeme, mis olid ammu pleekinud, schschschschsch, aias, schschsch, kus nad kohtas teda ja jälle veealuses ojas kasvades, tolmu, pitsi ja aastaid pudenes Vera Vassiljevna särises ja paistis välja nagu kõle naiad - ebasportlik, veidi täidlane sajandi alguse naiad - oh armas pirn, kitarr, veerev pudel šampanja!

Ja siis hakkas veekeetja keema ning Simeonov, õngitsenud aknast sulajuustu või singijääke, pani plaadi algusest peale ja maiustas nagu poissmees, laotatud ajalehe peal, nautis, rõõmustades, et Tamara temast täna ette ei tule. , ei segaks tema väärtuslikku kohtumist Vera Vasiljevnaga. See oli talle hea üksinduses, väikeses korteris, kahekesi Vera Vasilievnaga ja uks oli Tamara eest kindlalt lukus ning tee oli kange ja magus ning tarbetu raamatu tõlge haruldasest keelest oli peaaegu valmis. - oleks raha ja Simeonov ostaks ühelt krokodillilt suurepärase hinna eest, haruldase plaadi, kus Vera Vassiljevna igatseb, et tema jaoks kevadet ei tuleks - meessoost romantikat, üksindusromantikat ja kehatu Vera Vassiljevna laulab see, sulandudes Simeonoviga üheks igatsevaks hüsteeriliseks hääleks. Oo õnnis üksindus! Üksindus sööb pannilt, õngitseb hägusest liitrisest purgist külma kotleti, keedab kruusis teed - mis siis saab? Rahu ja vabadus! Pererahvas aga kõliseb kapiga, sätib tasse ja alustassi lõksudega, püüab noa ja kahvliga hinge kinni, haarab mõlemalt poolt ribide alt, kägistab teekannu korgiga, viskab laudlina üle. pea, aga linase narma alt lipsab välja vaba üksildane hing, ajab ussi läbi salvrätikurõnga ja - hopsti! võta kinni! ta on juba seal, tuledega täidetud tumedas ringis, mida ilmestab Vera Vassiljevna hääl, jookseb ta Vera Vassiljevna järel, järgides seelikuid ja lehvikut, heledast tantsusaalist öisele suverõdule, avarale poolringile, mis asub aed lõhnab krüsanteemidest, aga nende lõhn, valge, kuiv ja mõrkjas - see on sügislõhn, see ennustab juba sügist, eraldumist, unustust, kuid armastus elab endiselt mu haiges südames - see on haige lõhn, preli lõhn ja kurbus, kus sa praegu oled, Vera Vasilievna, võib-olla Pariisis või Shanghais, ja milline vihm – sinine pariisi või kollane hiina – su haua kohal tibutab ja kelle maa külmetab su valgeid luid? Ei, ma ei armasta sind nii kirglikult! (Räägi mulle! Muidugi, mina, Vera Vasilievna!)

PERMI ÜLIKOOLI bülletään

2016 VENE JA VÄLISFILOLOOGIA 4. väljaanne (36)

UDK 821.161.1.09-32

doi 10.17072/2037-6681-2016-4-150-155

TATYANA TOLSTOI "PETERBURGI TEKST" (loo "Okkervili jõgi" motiivikompleks)

Olga Vladimirovna Bogdanova

d) philol. PhD, Peterburi Riikliku Ülikooli filoloogiauuringute instituudi juhtivteadur

199034, Peterburi, Universitetskaja emb., 11. [e-postiga kaitstud]

Jekaterina Anatoljevna Bogdanova

k. philol. PhD, Peterburi Riikliku Ülikooli filoloogiauuringute instituudi nooremteadur

199034, Peterburi, Universitetskaja emb., 11. [e-postiga kaitstud]

Tatjana Tolstaja novelli "Okkervili jõgi" analüüsile pühendatud artiklis tuuakse välja ja tõlgendatakse süžeemotiivide kompleksi, mis suunavad lugejat vene klassikalise kirjanduse juhtmotiividele, kuid nende semantika on tänapäeva prosaisti poolt ümbermõtestatud ja mängitud. teiste konnotatsioonidega. Uuritakse Peterburi kronotoopi, käsitletakse selle lihtsustamist, ruumiliste orientiiride nihutamist. Peterburi-Leningradi kujundi irooniline redutseerimine annab üldise mängulise (pilkava) tooni loole "väikesest kangelasest" Simeonovist, vaese Jevgeni järeltulijast Puškini "Pronksratsast" ja "väikestest kangelastest". Gogol ja Dostojevski.

Jutustuse üks juhtivaid motiive - ringi motiiv, mis on tihedalt seotud ahvatleva "hõbehääle" kujundmotiiviga, võimaldab tuvastada muusikalisi vihjeid, mis andsid tõuke "romantiku" loomisele. loo intertekst.

Märksõnad: Tatjana Tolstaja; kaasaegne vene kirjandus; proosa; postmodernism; traditsioon; intertekst; motiiv; lugu.

Tatjana Tolstaya lugu "Okkervili jõgi" avaldati esmakordselt ajakirja Aurora kolmandas numbris 1985. aastal ja seejärel lisati see kirjaniku kõikidesse kogudesse.

Lugu “Okkervili jõgi” tõlgendades ütlevad uurijad tavaliselt, et teksti põhiteemaks on “kunsti ja elu vahelise suhte traditsiooniline teema” (vt täpsemalt: [Goschilo 2000: 103-104; Žolkovski 2005: 2005). 246]). Ja kõige üldisemas mõttes on see tõsi. Tolstoi loo motiivikompleks on aga palju laiem ja sügavam, keerulisem ja peenem.

On teada, et loo “Okkervili jõgi” idee tekkis Tolstoil “jalutuskäigul läbi linna koos Aleksander Kushneriga, kes osutas oma sõbra majale, kelle juurde Ahmatova vannis käis” [Zholkovsky 2005: 563, 564]. Siis "mõtles Tolstoi:" Need on sidemed suure luuletajaga!

Tõepoolest, Ahmatova nähtamatu kujund näib täitvat loo teksti - kui mitte luuletaja ridadega, siis tema kaasaegsete luuletuste kõladega, hõbedaajastu aroomiga. Tolstoi enda sõnul oli loos "Okkervili jõgi" "ainus [Ahmatova] otsene tekst, mida tahtlikult ... kasutatud" luuletus "Laulu kuulamine".

Vera Vasilievna Anna Ahmatova kujutise ja Peterburi läbiva väikese jõe nimest teadlaste arvatud hüdronüüm "Okkervil" viis mõtteni kirjutada Tolstoi "Peterburi teksti" veel üks lehekülg, mis sai alguse 18. sajandi lõpus – 19. sajandi alguses. (vt täpsemalt [Toporov 1995]).

Juba “Okkervili jõe” esimesed read uputavad loo sündmused Peterburi-Leningradi piiridesse, korreleerides linna kuvandi selle suure asutaja näoga: “Kui silt

© Bogdanova O. V., Bogdanova E. A., 2016

sodiaak muutus Skorpioniks, muutus väga tuuliseks, pimedaks ja vihmaseks. Märg, voolav, tuulest räsitud linn kaitsetu, kardinateta poissmeeste akna taga<...>siis tundus see olevat kuri Peetruse kavatsus, tohutu, prillide silmadega, hammastega tsaar-puusepa kättemaks.<...>» [Tolstaja, 1999: 332]1.

Peterburi on tsitaatlinn, intertekstide linn, katse projitseerida Euroopat Neeva kallastele, ehitada üles Uus-Amsterdam, korrata keskosas arhitektuurselt Roomat ja joonistada kanalitega Veneetsiat Vassiljevski saarele. Peterburi on kirjanduskeskne linn, mis on läbi ja lõhki läbi imbunud historiosoofilistest projektsioonidest, poeetilistest vihjetest ja teatrimeenutustest. Luues linnatekstist oma kuvandit, toetub Tolstaja vene klassikalise kirjanduse juhtivatele motiividele, kujundades oma linna intertekstuaalselt, tuues jutustusse Puškini kuvandi pronksratsast esimesest lõigust ja reprodutseerides samal ajal Benois' akvarellillustratsiooni. see: - galopeeriv hobune.

Peterburi tsiteerimine on aga Tolstoi poolt ümbermõtestatud ja erinevate konnotatsioonidega mängitud. Erinevalt oma eelkäijatest ei ole Tolstoi Peeter Peeter Suur, mitte suveräänne linnaplaneerija, vaid "prillide silmadega, lõhki ajav hammastega kuningas-puusepp" (332). Vastupidiselt üldtunnustatud traditsioonile ehitab Tolstaja oma Peterburi mitte kuulsa pronksratsutaja ümber graniidist äikesekivil, vaid teise monumendi – 1910. aastal Peterburi Admiralteiskaja muldkehale avatud tsaar-puusepa monumendi – ümber. Nii näib kirjanik ühelt poolt osutavat tekstiliste piiride teistsugusele ajale, rõhutab teistsugust ajalooperioodi, mille sees toimuvad väljamõeldud sündmused, teisalt peab ta silmas tänapäeva linnatööliste erinevaid pärilikke juuri. Tema linn pole enam Peterburi. Võib-olla Petrograd (tema kangelanna Vera Vasilievna aeg). Või juba Leningrad (peategelase Simeonovi kaasaegne kronotoop). Linna (Peterburi ^ Petrogradi ^ Leningradi) nimesse fikseeritud ajarõngad on Tolstoi poolt juba loo alguses visandatud, sulgedes ja samas eristades Peterburi-Petrogradi-Leningradi kauget minevikku ja lähi olevik.

Tolstoi loos on Peterburi kronotoop taandatud ja lihtsustatud, tänapäevases Leningradi kronotoobis pole kunagist suurejoonelisust. Vastupidiselt väljakujunenud kirjandustraditsioonile ei ole Tolstoi linn (koos ühegi nimega) selle kehastus.

vene rahva vaimu ja võimu kõrgaeg, kuid esineb "kurja Peetruse kavatsusena", tohutu ja hambulise puusepa-ehitaja "kättemaksuna". Linna metamorfoos, mis loos võtab hirmuäratavaid antropomorfseid jooni, tekitab iroonilise allakäigu, annab mängulise tooni, milles järgnev tõsine lugu kantakse läbi inimesest - "väikesest kangelasest" Simeonovist, järglasest. õilsast Jevgeniusest Puškini "Pronksratsast" ja "väikestest kangelastest » Gogol ja Dostojevski (vt täpsemalt: [Altman 1961: 443-461; Mann 1988]).

Kunstiline "ristmik" kangelase nimetamisel on veel üks ajaloolise (ajalise) muutumise tunnus: tänapäeval võis "väike" kangelane nimega Simeonov pärineda suurvürst Simeon Uhkest (Simeonov on Simeoni poeg). ), kelle vastupidavust ja uhkust ühendab tema hüüdnimes kindlalt rahvuslik teadvus. Tänapäeva "väike" Simeonov on kokkusobimatu sulam, "oksüümoron" kujund, mis neelab vastandlikke polaarsusi, mis on üksteisele vasturääkivad.

Loo peategelane on “väike mees”, amatöörkollektsionäär, minevikus kuulsa laulja Vera Vasilievna fänn, kelle armastus hääle vastu, grammofonist sündivate vanade romansside helide vastu tõstab ta kõrgele, tõstab. maailmakära kohal ja summutab hetkeks valu ja sünnitab magusust tema üksinduse. 1970. aastatel Leningradis elades ja praktilist tööd tehes (kangelane on tõlkija) elab Simeonov enamasti teises maailmas - udus ja kaunis, kõla-musikaalne, kujutletav ja igatsetud. Üksildane poissmees, kes on seotud vene kirjandusega, mõistab, et "maailmas pole õnne", kuid Vera Vasilievna häält kuulates lohutab ta end talle kättesaadava "rahu ja tahtega" (334).

Tolstoi kangelane eksisteerib mitmes mõõtmes. Kirjanik loob talle justkui ajalehtri (“must lehter”, 333), mis kas tõmbab ta minevikku või toob oleviku pinnale. "Aja toru", mis ühendab nähtavat ja nähtamatut, unistatut ja manifesti, muutub Simeonovi jaoks grammofoni kammiliseks trompetiks. Ja grammofonist endast (isegi mitte grammofonist ja isegi kassettmagnetofonide ajastul) saab tinglik punkt ruumis, portaal, kus Tolstoi järgi toimub üleminek olevikust minevikku, tegelikkusest minevikku. unistus, üksindusest vastastikuse ja igavese armastuseni. "Sellistel päevadel<...>Simeonov,<...>eriti tundes oma vanu aastaid näo ümber ja odavaid sokke kaugel allpool, eksistentsi piiril, pani ta veekeetja selga, pühkis varrukaga laualt tolmu, koristas raamatuid, kuivatas

katkised valged järjehoidjate keeled, ruum, paigaldatud grammofon,<...>ja eelnevalt, õndsalt ette, eraldas ta Vera Vasilievna rebenenud, kollaseks määrdunud ümbrikust - vana, raske, antratsiitvalatud ringi, mida ei lõhesta siledad kontsentrilised ringid - mõlemal küljel üks romanss ”(332–333).

Gramofonil keerleva musta vinüülplaadi kujutis joonistab ringid, mis oma pöörlemises omandavad juhtmotiivi iseloomu, tungides läbi kogu loo koe, viies süžeetegevuse tagasi samasse episoodi - Simeonovi unistuste olukorda mängiti kolm korda teksti vanade romansside helide saatel tema armastatud Vera Vasilievna esituses. Gramofoni ringikettad paljunevad ja kasvavad, kattudes üksteisega, tekitades uusi rõngaid ja ringe, muutes kogu loo kanga pitsideks ja festoonideks, orhideedeks ja nasturtsiumideks, kirssideks ja kalasoomusteks, rõdude poolringiks jne.

Vera Vasilievna esituses poeetilisel kordus-refräänil põhinev romantika muusikaline žanr seab narratiivi uusi struktuurseid ja kompositsioonilisi rõngaid, imbudes teksti romantilise lüürilise meeleoluga, värvides seda esitaja (mineviku) armastuskogemustega ja teda kuulav kangelane (olevik), võimaldades neil meloodia ja värsihelide ühenduses ühtseks tundevoogu sulanduda. Just sellel meloodilise kõla ja poeetilise kõla sulandumise tasandil saab võimalikuks karakteri asendamine: poetess Anna Andreevna esineb tekstis laulja Vera Vasilievna esindajana, Ahmatova AA asendab Tolstoi BB.

Monogrammiliste nimede AA ja BB sarnasusele on kriitikud juba tähelepanu pööranud [Zholkovsky 2005: 250]. Tolstoi jaoks pole aga oluline mitte ainult initsiaalide nimetus, vaid ka kangelanna nime semantiline (metafoorne) tähendus. "Vera Vasilievna" tähendab kangelase jaoks "usku, lootust ja armastust", ühtset triaadi oma peaaegu jumalikus olemuses, mis annab võimaluse saada üle igapäevaelust olemise, muusika ja luulega - maise gravitatsiooniga.

Koos usust läbiimbunud kangelanna nimega “kõneleb” ka tema isanimi - Vasilievna: selle kaudu “asustab ja kirjutab” kirjanik kangelanna Vassiljevski saarele, muutes tema maja (korteri) Peterburi osaks. Peterburi (Petrograd, Leningrad) topograafia. Kangelanna isanimi osutub osaks “Peterburi ruumist”, seob tema nime linnaga ja häält veeelemendiga, kattes linnasaare, millel ta elab.

Näib, et Simeonovi armastuses Vera Vasilievna vastu soovib kirjanik näidata omaenda väiksuse ületamist kaasaegse tegelase poolt, kes suudab kauniga kontaktis olles tõusta endast kõrgemale. Näib, et kunst on tõesti võimeline tõstma kangelase rahvahulgast kõrgemale, paljastades tema üleva hinge. See vene kirjanduse traditsiooniline motiiv näib aga Tolstoi tekstis ümber lükkuvat: jutustuse iroonilisest toonist ei saada üle ka Simeonovi unenägude kõige liigutavamates episoodides, hetkel, mil ta sulandub Vera Vassiljevna häälega.

"Esteet", "amatöör", "ekstsentriline" (337), ameti järgi on kangelane seotud kirjandusega. Tundub, et tegelase karakteroloogias peaks teda traditsiooniliselt eristama kõrge "kirjanduslik" komponent, kuid Tolstoi puhul juhtub vastupidi.

Raamatutermin tekitab iroonilise "languse". Kangelase sõnul pole tema tõlgitud “tüütuid” raamatuid “kellegi vaja”, need on tema laual tolmus ja korratuses laiali ning on omanikule ainult toeks - mitte vaimseks ja intellektuaalseks, vaid subjekti-füüsiliseks: ta võttis “õige paksusega raamatu kätte, et libiseda<ее>lonkade all<...>nurk" grammofoni (332). Raamatud Simeonovi maailmas on objektiivsed ja kurjad. Nad on zoomorfsed ja ellu tulles kas solvunud või irooniliselt naeravad omaniku üle, justkui korraldaksid klounaadietendust – näitavad kangelasele põlglikult oma “järjehoidjate valgeid keeli” (332).

Simeonovi kohtumiste Vera Vasilievnaga ülevat komponenti, mis kangelast kirjanduses traditsiooniliselt õilistab ja poetiseerib, diskrediteerib tõsiasi, et koos grammofoni paigaldamise ja laulja häälele ruumi vabastamisega joonistab Simeonov alati ja regulaarselt välja teise ringi.

Igapäevaselt, igapäevaselt: ta “pani veekeetja peale” (ümmarguse põhja, ümara kaane ja käepideme poolringiga) ja võttis välja kruusi (juur on “ring”), ühendades ja segades muusikalist ja söödavat, vaimset ja lihalik. Kohtumise kõrgeim hetk, Vera Vasiljevnaga kohtumise apoteoos on hetk, mil „katel läks keema ja Simeonov, õngitsenud aknast sulajuustu või singilõike, pani algusest peale plaadi ette ja pidutses nagu. poissmees, laiali ajalehes, nautis selle üle rõõmustades<никто>ei häiri väärtuslikku kohtumist Vera Vasilievnaga ”(334).

Vene kirjanduse klassikaline motiiv - välise ja sisemise, vaimse ja kehalise, argise ja eksistentsiaalse vastandamine - on Simeonovi kujundis varjutatud ja omandab iroonilise sära. Sest poeetiline metafoor

- "valge<...>üksinduse nägu "(332) - saab Tolstoilt kangelasele vastava lisaepiteedi: "üksinduse valge kalgendatud nägu".

Ja Vera Vasilievna ei ilmu Simeonovi unenägudes mitte ideaalse romantiseeritud eeterliku nägemuse, jumaliku hääle ahvatleva kõlana, vaid peaaegu kehalise olendina, keda saab kallistada, suruda, kiigutada, selili pöörata (333). Simeonov võtab kolletunud ümbrikust välja mitte plaadi, vaid “Vera Vassiljevna” (332), mitte “antratsiitketta”, vaid “Vera Vasilievna” ise (333) keerleb nõela all, hääl ei vaiki, kuid Simeonova “Vera Vasilievna” taaselustus Simeonova unenägudes ( 333). Simeonov “õõtsutas ketast, haarates seda sirgendatud, lugupidavate peopesadega” (333), aga ka “õõtsudes<...>kõrgetel kontsadel” (337), läbib Vera Vasilievna ise kangelase unistusi. Kummituslik pilt võtab peaaegu tõelise naise jooned, tema proportsioonid ja vormid - "oh magus pirn, kitarr, veerev šampanjapudel!" (334) - vähendatud tihedus.

Peategelase ja kangelanna kuvandi kahesus, tunnete kahesus, mida Simeonov Vera Vassiljevna jaoks kogeb, tingib Tolstoi loos kaks süžeed, mis organiseerivad loo kaks süžeeliini. Ühest küljest on see nähtav süžee tuum: kolm tutvumisetappi tõelise laulja Vera Vassiljevnaga (hääl plaadil - antiigimüüja kuulujutt, et laulja on elus - otsene tutvus "vana naisega") , teisest küljest kolm sammu vaimses (maailmavälises) suhtluses lauljaga (asumine Okkervili kaldal asuvasse hoonestatud linnakesse - äikesepilved nuku-portselanlinna kohal - punaste majade asula võõraste poolt kivikatusega). Need süžeed on paralleelsed, kuid samas ristuvad: ühe süžeesarja helid, sõnad ja pildid ilmuvad ootamatult teises.

Loo kunstiline hierarhia korrastab mitte ainult koha horisontaali, vaid ka aja vertikaali. Ülaltoodud motiivi “nimi / linn” arendas Tolstoi välja mitte ainult sotsiaal-poliitiliste, vaid ka kirjanduslike epohhide ajaloolises muutumises, mis on fikseeritud “hinnalises” sümboolikas - vene kirjanduse kuldajastul (Peterburi), hõbedas (Petrograd). ), pronks (Leningrad ). Kui esimene romanss, mida Simeonov kuulab, "Ei, ma ei armasta sind nii kirglikult," on kirjutatud M. Lermontovi sõnadele (1841), see tähendab, et see esindab vene luule kuldaega (aega). Puškin, Lermontov, Gogol), siis juba järgmine - "Aias olevad krüsanteemid on juba ammu pleekinud." (1910) -

seda loeb hõbeajastu märk, Ahmatova, Gumiljovi, Bloki aeg. Kusjuures juugendajastu kammitud trompetiga grammofon saab ühelt poolt äratuntavaks juugendajastu märgiks, teisalt aga viitab see oma vask-messingist olemusega justkui pronksiajale (vask, messing - kaasaegne).

Üleminek loos “Okkervili jõgi” poeetiliselt tasandilt (AA) muusikalisele tasemele (BB) toob kaasa sümboolse kujundi ja motiivide muutumise. Kui Ahmatova võrdleb luuletuses “Laulmist kuulates” naishäält tuulega (see motiiv on olemas Tolstoi narratiivi alguses), siis järk-järgult omandab Vera Vasilievna meloodiline meloodiline hääl Tolstaja joonel mitte õhu elemente, vaid veest, võrreldakse mitte tuule, vaid jõevooluga. Ahmatovi poeetilise õhulisuse tõrjub välja jõe meloodilisus ja sujuvus – nii salapärane Okkervil, mille kaldad Simeonov vaimselt üles ehitas, kui ka Vassiljevski saart oma kätega embas Neeva. Ja Vera Vasilievnat ennast ei võrrelda mitte poeetiliselt kerge ja väriseva (liblikas või) linnuga, vaid “lääniku naiadiga” (333), kõlava sireeniga. Unustatud laulja hääl on "jumalik, tume, madal<...>ujuv<...>purjekas hääl,<...>ohjeldamatult kiirustades<...>karavell kihilisel ööveel<...>kiirust üles võtma, sujuvalt lahti murdes mahajäänud voolust, mis selle põhjustas” (333). Veelgi enam, Tolstoi kasutatav kujundlik kõrvutamine paljastab selle kirjandusliku päritolu: kui "hääle // õhuvoolu" tekitasid Ahmatova luuletused, siis "hääl // naiad" pärineb Gumiljovi luulest. Gumiljovi luuletuses "Veneetsia" (ja Peterburi, nagu mäletame, on põhjapoolne Veneetsia) kõlavad read: "Linn nagu naadi hääl, / Tontlikus-helges minevikus, / Pitsimustrilised mängusaalid, / Vesi külmus nagu klaas." Naiaadi hääle kujutis omandab tugeva geneetilise seose "Peterburi ruumiga". Isegi Tolstoi kujutluspilt karavellist, "kontrollimatult tormavast".<...>ööl lõkkega pritsiv vesi" ja "tiibu sirutades", pärineb Gumiljovilt: "Õhtutunnil, päikeseloojangu tunnil / Tiivulise karavelliga / Petrograd hõljub." [Gumiljov 1989: 117]. Motiivisari "linn - hääl - naiad" osutub "Peterburi teksti" produktiks, mis on täpselt dateeritud hõbeaega.

"Ahmatovi-Gumiljovi" motiivid imbuvad Tolstoi loo teksti vihjetega hõbeajastule ning neid toetavad viited tolleaegsetele meeleoludele ja tegelikkusele. Jah, vähendamine

sajandi ja hääle definitsioonidest tekib ühtne ja terviklik pildimotiiv - "hõbehääl" (339), mis sisaldab aimu nii laulja vanade romansside esituse omadustest kui ka sünniajast. ja valitseda. Selles kontekstis peaaegu folkloorne retoorika: “... eh, kus sa nüüd oled, Vera Vasilievna? Kus su valged luud praegu on? (333) - omandab kahekümnenda sajandi alguse dekadentliku estetismi tunnused: "valge luu" kui aadlisünnituse märk, mis on semantikas seotud "valge kaardiväe" või "valge armeega". Samas reas on väljakirjutatava pildi must-valge – Bloki – värvus ja tegelase "paljajalu" (kiilakas või raseeritud) piklik pea, mis meenutab Gumilevi fotograafilist välimust aastatel 1912-1914. Ja isegi "haruldasest keelest mittevajaliku raamatu" tõlked äratavad ellu orientalistist filoloogi, Ahmatova teise abikaasa V. Šileiko kuvandi.

Jõuliselt minevikku ja olevikku, nähtavat ja olematut ühendades saab Tolstoist tramm. Nagu Gumiljovi "kadunud tramm", mis ühel marsruudil lipsas "üle Neeva, üle Niiluse ja Seine'i", viib Tolstoi tramm kangelase olevikust minevikku, reaalsusest unistusse. Trammid möödusid Simeonovski aknast<...>punaste külgedega täispuidust pinkidega autod surid välja ja autod hakkasid ringi sõitma, vaikselt, peatustes susisedes, võis maha istuda, enda all ahhetavale hingematvale tugitoolile pikali visata ja sinisesse kaugusesse, lõpp-peatusesse veereda. , viipab nimega: "Okkervili jõgi" » (335). Tolstois, nagu ka Gumiljovis, läbis tramm epohhid ja "eksis aegade kuristikku". (335).

Rootsi päritolu salapärane hüdronüüm "Okkervil", mis on nüüdseks isegi spetsialistidele hämar, annab Tolstoile mitte ainult nimetuse "peaaegu mitte Leningradi jõgi", vaid ka võime "kujutada ette kõike, mida soovite" (335). Kangelane Simeonov ei luba endale trammiteele sõita lõpp-peatusse nimega "Okkervili jõgi". Ta aimab, et seal, "maailma lõpus", "kindlasti laod, aiad, mõni vastik pärlmutter-mürgiseid jäätmeid välja sülitav tehas, prügila suitseb haisva hõõguva suitsuga või midagi muud, lootusetu, kõrvaline". , labane" (335) . Ta kardab reaalsust, kardab pettuda. Seetõttu on tal "vaimselt" lihtsam ja parem<...>sillutada Okkervili vallid tänavakividega, täita jõgi puhta halli veega, ehitada sildu tornide ja kettidega. asetage kõrged hallid hooned piki muldkeha

ma malmist restidega<...>pange noor Vera Vasilievna sinna ja laske tal kõndida, tõmmates kätte pika kinda, mööda munakivisillutist, asetades jalad kitsalt, kitsa sammuga mustad tömbi ninaga kingad, millel on ümarad, nagu õuna, kontsad, väikeses ümmarguses mütsis. loor, läbi Peterburi hommiku vaikse vihmasaju. (335-336).

Viited, vihjed ja meenutused toovad Tolstoi tekstis kaasa sügavuse ja mahu. Tsitaati mitte taasesitades, vaid ainult sellele osutades puudutab ja äratab kirjanik taustakonteksti, mis on kokku pandud tuntud luuletekstidest ja eriti romanssidest. Ja isegi ilma teoses reprodutseerimata täidavad poeetilis-poeetilised ja romantilis-muusikalised helid Tolstoi loo "pitsi", tekitavad selle kolmemõõtmelisuse ja ruumilisuse.

Bibliograafia

Altman M. S. Gogoli traditsioonid Dostojevski loomingus. Praha: Slavia, 1961. 30. kd, nr. 3. S. 443-461.

Akhmatova A. A. Laulu kuulamine // Akhmatova A. A. Lemmikud. M., 2010. S. 95.

Goshchilo E. Tatjana Tolstaja plahvatuslik maailm / tlk. alates eng. D. Gantseva, A. Ilyenkova. Jekaterinburg: Uurali Riikliku Ülikooli kirjastus, 2000.

Gumiljov N. S. Veneetsia // Gumiljov N. S. Luuletused ja luuletused. M.: Sovremennik, 1989.

Žolkovski A.K. Miinus esimeses ja miinus teises peeglis // Žolkovski A.K. Valitud artiklid vene luulest (Invariandid, struktuurid, strateegiad, intertekstid). M., 2005.

Mann Yu. V. Gogoli poeetika. M., 1988. 413 lk.

Superanskaya A.V. Kaasaegne vene nimede sõnastik. M.: Iris-press, 2005. 384 lk.

Tolstaya T. N. Okkervili jõgi: lood. M.: Podkova, 1999. 567 lk.

Toporov VN Ruum ja tekst // Tekst: semantika ja struktuur. M., 1983. S. 227-284.

Toporov V. N. Peterburi ja “Peterburi vene kirjanduse tekst” // Toporov V. N. Mif. Rituaal. Sümbol. Pilt: Uuringud mütopoeetika vallas. M.: Progress, 1995. 624 lk.

Tyupa V.I., Romodanovskaja E.K. Motiivide sõnaraamat kui teaduslik probleem // Süžeest motiivini. Novosibirsk, 1996. 192 lk.

Shakhmatova E. V. Hõbedaajastu müütide loomine // Tomski Riikliku Ülikooli bülletään. 2009. nr 322. S. 78-85.

Goscilo H. Tolstaian Times: Traversais and Transfers // Uued suunad nõukogude kirjanduses. New York: St. Martin's Press, 1992. Lk 36-62.

Al "tman M. S. Gogolevskie tradicii v tvor-chestve Dostojevskogo. Slavia. Praha, 1961. Vol. 30. Iss. 3. P. 443-461.

Akhmatova A. A. Slushaya penie. Izbrannoe. Moskva, 2010. Lk 95.

Goscilo H. Vzryvoopasnyj mir Tat "Yany Tolstoj. Tõlk. D. Ganceva, A. Il" enkova. Jekaterinburg, Uurali Riikliku Ülikooli väljaanne, 2000. Lk 103-104.

Gumiljov N. S. Venetsija. Stikho-looming ja luuletus. Moskva, 1989. Lk 117.

Zholkovskij A. K. V miinus pervom i miinus vtorom zerkale. Izbrannye stat "i o russkojpoezii (Invariantsus, struktury, stategii, interteksty) . Moskva, 2005. Lk 246, 563, 564.

Mees Yu. V. Poeetika Gogolja. Moskva, 1988. 413 lk.

Superanskaya A. V. Sovremennyj slovar "russ-kikh imen. Moscow, Ajris-Press Publ., 2005. 354 lk.

Tolstaja T. N. Reka Okkervil": Rasskazy. Moskva, Podkova Publ., 1999. 567 lk.

Toporov V. N. Prostranstvo ja tekst. Tekst: semantika i struktura. Moskva, 1983. Lk 227-284.

Toporov V. N. Peterburg ja "Peterburgskij text russkoj literatury" . Mif. Rituaal. sümbol. Obraz: Issledovaniya v oblasti mifopoeticheskogo. Moskva, Progress Publ., 1995. 624 lk.

Tyupa V. I., Romodanovskaya E. K. Slovar "mo-tivov kak nauchnaya problem. Ot syuzheta k motivu. Novosibirsk, 1996. 192 lk.

Shakhmatova E. V. Mifotvorchestvo serebry-anogo veka. Vestnik Tomskogo gos. Universityta. 2009. nr 322. Lk 78-85.

Goscilo H. Tolstaian Times: Traversals and Transfers. Uued suunad nõukogude kirjanduses. New York, St. Martin's Press, 1992. Lk 36-62.

TATYANA TOLSTAJA "PETERBURGI TEKST" (motiivid loos "Okkervili jõgi")

Olga V. Bogdanova juhtivteadur

Ekaterina A. Bogdanova nooremteadur

Peterburi Riikliku Ülikooli filoloogiliste uuringute instituut

Tatjana Tolstaja novelli "Okkervili jõgi" analüüsile pühendatud artiklis eristatakse ja tõlgendatakse mitmesuguseid motiive. Need viitavad lugejale vene klassikalise kirjanduse põhimotiividele, kuid nende semantika on kaasaegse kirjaniku poolt uuesti läbi vaadatud ja erinevate konnotatsioonidega esitatud. Analüüsitakse Peterburi kronotoopi, vaadeldakse selle lihtsustamist ja ruumiliste raamistike nihkeid. Peterburi kuvandi irooniline alavääristamine – Leningrad annab mängulise (mõtliku) tooni jutustuses "väikesest kangelasest", Simeonovist, vaese Jevgeni järeltulijast Puškini "Pronksratsutajast", aga ka Gogoli ja Dostojevski omadest. "väikesed kangelased".

Jutustuse üks juhtivaid motiive on ring, mis on tihedalt seotud peibutava "hõbehääle" kujundmotiiviga. See võimaldab paljastada muusikalisi vihjeid, julgustades arendama loo "romantilise" intertekstuaalsust.

Märksõnad: Tatjana Tolstaja; kaasaegne vene kirjandus; proosa; postmodernism; traditsioon; intertekst; motiiv; romaan.

Tatjana Tolstoi teoste ühes kogumikus on novell armastusest – "Okkervili jõgi", mille kokkuvõtet kirjeldatakse allpool. Lühidalt võib süžeed kirjeldada järgmiselt: Simeonov elab Peterburis, kiilanev ja vananev poissmees. Tal on hall tavaline elu – väike korter, tõlked võõrkeelest ning õhtul – tee ja juust. Tema elu pole aga nii igav, kui esmapilgul tundub, kuna läheduses on Vera Vasilievna.

Vaidlus hingega
Loo “Okkervili jõgi” kokkuvõte: tema hääl kostab igal õhtul vanast grammofonist. Vera Vasilievna laulab armastusest kauni õrna häälega. Kuigi mitte spetsiaalselt Simeonovi jaoks, tundus talle, et ainult tema jaoks üksi. See oli õndsuse kõrgus, kui ta kaasasoleva grammofoniga üksi jäi. Nende hetkedega ei saa võrrelda ei võimalikku perekonda ega kodu mugavust.

Ehkki kehatu, oli Vera Vasilievna oma unistustes alati tõeline kaunitar, kõndides aeglaselt mööda jõetammi. Okkervil. Seal oli viimane trammipeatus. Simeonov ei näinud kunagi selle koha maastikke, polnud seal ega tahtnud seal olla. Ta elas unenägudes.

Ühel sügisel aga ühelt spekulandilt grammofonile järjekordset plaati ostes sain teada, et laulja on veel elus, aga juba kõrges eas ja kuskil linnas. Ta oli varem rikas, ilus ja kandis teemante. Kui taevane elu on lõppenud, on mees, armukesed, poeg ja korter kadunud. Nüüd elab laulja vaesuses. Spekulandi jutt puudutas Simeonovi hinge ja temas lahvatas sisemine vaidlus tema enda "minaga".

Üks pool pakkus, et jätkab tavapärast elu, unustab laulja ja laseb majja Tamara - naise, kes oli tõeline ja lähedal. Teine osa hingest nõudis kehatu armastuse leidmist ja selle ümbritsemist tähelepanu ja hoolitsusega, rõõmu ja imetlusega. Simeonov kujutas ette, et näeb Vera Vasilievna rõõmsaid ja rõõmsaid pisaraid täis silmi.

Koosolek
See pool hingest võitis. Simeonov sai laulja aadressi teada vaid viie kopika eest. Siis ostsin turult kollased krüsanteemid. Ostsin pagariärist puuviljakoogi, küll sõrmejäljega, aga otsustasin, et vanaproua ei pane seda tähele.

Lõpuks jõudis Simeonov õigele aadressile ja helistas uksekella. Ta oli naerust, mürast ja laulust kurdiks. Laud oli täis erinevaid salateid, kala ja muid toiduaineid. Sellel olid veinipudelid ja hiiglaslik punakas Vera Vassiljevna rääkis kohalviibijatele lõbusa anekdoodi. Selgus, et see oli tema sünnipäev.

Simeonov pressiti kohe lauda. Külalised võtsid talt ära lilled ja tordi ning sundisid teda sünnipäevalapse auks jooma. Ta tõstis toosti ja sõi puhtalt automaatselt, kuid naeratas kohalolijatele mehaaniliselt. Tema hing oli tühi ja muserdatud. "Maagiline" laulja osutus tavaliseks naiseks ja kes vahetas ta, printsi, 15 tavalise inimese vastu.

Nagu selgus, kogunesid lauljatari fännid 1. päeval tema ühiskorterisse. Nad kuulasid tema plaate ja aitasid igal võimalikul viisil. Simeonovilt küsiti, kas tal on eraldi vann. Lauljale meeldis väga ujuda, kuid ühiskorteris oli seda võimatu teha. Simeonov arvas selle asemel, et vastata, et tema kehatu armastus on surnud, ta peab naasma koju ja abielluma tõelise Tamaraga ning naasta lihtsa võhiku ellu.

Lugude keskmes on T. Tolstoi tänapäeva mees oma vaimsete kogemuste, elujoomise ja igapäevaelu eripäradega. 1987. aastal kirjutatud lugu "Okkervili jõgi" tõstatab teema "Inimene ja kunst", kunsti mõju inimesele, inimeste suhted tänapäeva maailmas, need on mõtisklused unistuste ja tegelikkuse suhetest.

Lugu on üles ehitatud "assotsiatsioonide sidumise", "kujundite nöörimise" põhimõttel. Juba teose alguses on ühendatud pilt looduskatastroofist - üleujutusest Peterburis - ja lugu üksikust, vananevast Simeonovist ja tema elust. Kangelane naudib üksiolemise vabadust, lugedes ja kuulates kunagise kuulsa, kuid tänaseks täiesti unustatud laulja Vera Vasilievna haruldasi grammofoniplaate.

Loo võib jagada kolme ajakihti: olevik, minevik ja tulevik. Pealegi on olevik minevikust lahutamatu. Autor meenutab, et aeg on tsükliline ja igavene: "Kui sodiaagimärk muutus Skorpioniks, läks väga tuuliseks, pimedaks ja vihmaseks."

Peterburi on animeeritud, selle pilt on kootud metafooridest, epiteetide rohkusest, romantilistest ja realistlikest detailidest, kus keskseks said loominguline, kuid kohutav Peeter Suur ja tema nõrgad, hirmunud subjektid: "tuult põksuv linn kaitsetu, eesriideta taga. poissmehe aken tundus siis olevat Peetri kuri kavatsus. Jõed, jõudnud paisunud, hirmuäratava mereni, tormasid tagasi, tõstsid oma veetagasi muuseumi keldritesse, limpsides hapraid kogusid, murenedes niiske liivaga, kukesulgedest šamaanimaske. Võõrad kõverad mõõgad, keset ööd ärganud kurjade töötajate kõõlused jalad. Peterburi on eriline koht. Aeg ja ruum hoiavad muusika, arhitektuuri, maalikunsti meistriteoseid. Linn, looduse elemendid, kunst liidetakse üheks. Loodus on loos kehastatud, ta elab oma elu - tuul painutab klaasi, jõed ajavad üle kallaste ja voolavad tagasi.

Simeonovi poissmeheelu teeb säravaks lugemine, vana romantika helide nautimine. T. Tolstaja annab meisterlikult edasi vana, “antratsiidist valatud ringi” kõla:

Ei, mitte sina! nii tuline! Ma armastan! - hüppab, krigises ja susises, Vera Vassiljevna keerles kiiresti nõela all; kamm-orhideest tormas jumalik, tume, madal, algul pitsiline ja tolmune, seejärel veealuse survega paisuv, vee peal tuledega õõtsuv, - psh - psh - psh, punnis hääl - ei, Vera Vassiljevna ei armastanud teda nii kirglikult, vaid sisuliselt ainult teda üksi ja see oli nendega vastastikune. H-sh-sh-sh-sh-sh-sh-sh-sh. Laulja hääl seostub karavelliga, mis tormab läbi öise tulede pritsiva vee, öises taevas õitsemas sära. Ja tagasihoidliku elu detailid vajuvad tagaplaanile: “akendest välja õngitsetud sulajuustu- või singijäägid”, pidusöök laotatud ajalehel, tolm töölaual.

Kangelase elus esinevat ebakõla rõhutavad kangelase portree üksikasjad: "Sellistel päevadel paigaldas Simeonov grammofoni, tundes end eriti kiilas, kiilanedes, eriti tundes oma noori aastaid oma näo ümber."

Simeonov, nagu T. Tolstoi jutustuse "Puhas leht" kangelane Ignatjev, puhkab hinge teistsuguses, assotsiatiivses maailmas. Luues oma mõtetes kuvandit noorest, Bloki stiilis kaunist ja salapärasest lauljatarist Vera Vasilievnast, püüab Simeonov distantseeruda tänapäevase elu tegelikkusest, pühkides maha hooliva Tamara. Tegelik ja väljamõeldud maailm on läbi põimunud ning ta tahab olla ainult oma unistuste objektiga, kujutades ette, et Vera Vasilievna kingib oma armastuse ainult talle.

Loo pealkiri on sümboolne. “Okkervili jõgi” on trammi lõpp-peatuse nimi, Simeonovile tundmatu, kuid tema kujutlusvõimet hõivav koht. Ilusaks võib osutuda see, kus on “rohekas oja” “rohelise päikesega”, hõbedased pajud, “küürakad puusillad” või “mingi vastik tehas viskab välja pärlmutter-mürgiseid jäätmeid. , või midagi muud, lootusetu , marginaalne, labane. Aega sümboliseeriv jõgi muudab oma värvi - alguses tundub see Simeonovile "mudaroheline oja", hiljem - "juba õitsev mürgine roheline".

Kuulnud grammofoniplaatide müüjalt, et Vera Vasilievna on elus, otsustab Simeonov ta üles leida. See otsus ei ole tema jaoks lihtne - tema hinges võitlevad kaks deemonit - romantik ja realist: "üks nõudis vana naise peast välja viskamist, uksed kõvasti lukustamist, elamist nagu varem, mõõdukalt armastamist, hinges virelemist. mõõdukus, kuulates üksinduses hõbedase trompeti puhast heli, teine ​​deemon - hull noormees, kelle mõistus on halbade raamatute tõlkimisest hägune - nõudis, et läheks, jookseks, otsiks üles Vera Vasilievna - pime, vaene vana naine, hüüake talle läbi aastate ja raskuste, et ta on imeline peri, hävitas ja kasvatas ta üles - Simeonov, ustav rüütel - ja tema hõbedasest häälest muserdatud, langes kogu maailma nõrkus maha,

Vera Vasilievnaga kohtumise ettevalmistamisega kaasnevad üksikasjad ennustavad ebaõnnestumist. Simeonovi ostetud krüsanteemide kollane värvus tähendab mingit disharmooniat, mingit haiget algust. Sellest annab minu arvates tunnistust jõe rohelise värvi muutumine mürgiroheliseks.

Simeonovit ootab ees veel üks häda – tordi tarretisele pinnale on jäänud kellegi sõrmejälg. Eelseisva kohtumise ebaharmooniast räägib järgmine detail: "(tordi) külgedele puistati peent kondiitritoodete kõõma."

Kohtumine unistuse, elava, kuid teistsuguse Vera Vasilievnaga muserdas Simeonovi täielikult. Laulja sünnipäevale jõudes nägi ta laulja ühe paljudest külalistest - Suudlused - kehastuses rutiini, vähest poeesiat ja isegi vulgaarsust. Vaatamata romantilisele perekonnanimele seisab see tegelane kindlalt maa peal, on puhtalt asjalik ja ettevõtlik. T. Tolstoi stiili tunnuseks on keeruka ehitusega lausete kasutamine, troopide rohkus tegelaste teadvusevoolu, läbielamiste kirjeldamisel. Simeonovi vestlus Potselujeviga on kirja pandud lühikeste lausetega. Potselujevi tõhusust ja mullasust annavad edasi tõmblevad fraasid, vähendatud sõnavara: “U, koon. Golosin on ikka nagu diakon. Tema otsingud haruldase salvestuse järele romantikast "Dark Green Emerald" on ühendatud suitsuvorsti saamise võimaluse otsingutega.

Loo lõpus aitab Simeonov koos teiste fännidega laulja elu heledamaks muuta. See on inimlikult väga üllas. Kuid luule ja võlu on kadunud, autor rõhutab seda realistlike detailidega: "Eluaegses kuulekuses painutatud," loputab Simeonov vanni Vera Vasilievna järel, pestes maha "kuivanud seintelt hallid graanulid, noppides äravooluavast halle juukseid. ”

T. Tolstoi proosa eripäraks on see, et autor tunneb oma kangelastele kaasa, haletseb neid. Samuti tunneb ta kaasa Simeonovile, kes otsib tõelist ilu ega taha reaalsust leppida. Vera Vasilievna, kes nii vara kaotas elus peamise asja - poja, töö, millel pole vanaduse jaoks elementaarseid majapidamistarbeid, Tamara, kes toob oma armastatud kotletid purki ja on sunnitud “unustama” kas juuksenõelad või taskurätik.

Lugu lõpeb, nagu see algas, jõe kujutisega. "Grammofon hakkas suudlema, kuuldus imelist, kasvavat kõuehäält, mis lendas üle Verunchiku aurutatud keha, alustassist teed joomas, üle kõige, mida ei saa aidata, üle läheneva päikeseloojangu, üle nimetute jõgede, voolates tagurpidi, üle kallaste. , märatseb ja ujutab linna üle, nagu ainult jõed suudavad.

Olemise talumatu igavus. Kuhu joosta? Kuidas tema eest varjata? Või äkki hajutada mitmevärvilise unenäo abil? Igaühel on oma retsept, mis aga ei taga täielikku paranemist ja millega kaasneb palju kõrvalmõjusid, näiteks veelgi viskoossem, sügav pettumus. Nagu öeldakse, ravime ühte asja ja ilmub teine, mitte vähem tõsine. Sellist leinaravi käsitletakse kaasaegse kirjaniku Tatjana Tolstaja loos “Okkervili jõgi” (teose kokkuvõte on allpool).

Juturaamat

1999. aasta Kirjastus Podkova annab välja Tatjana Tolstaja uue lugude kogumiku üsna ebatavalise pealkirja all "Okkervili jõgi", mille kokkuvõte on antud artiklis. Ütlematagi selge, et raamat saatis suure hulga lugejaid. Miks? Nagu öeldakse, ei meeldi põhjus üksi kõndida ja võtab endaga kaasa lugematul hulgal sõbrannasid. Seetõttu on palju põhjuseid, miks raamat nii kiiresti oma lugeja leidis ja temasse paljudeks aastateks armus, ning üks neist on autori Tatjana Tolstaja vaieldamatu anne, tema poeetiline stiil, pisut meisterlik, epiteete täis. , metafoorid ja ootamatud võrdlused, tema omapärane huumor, selle salapärane, romantiliselt kurb, maagiline maailm, mis kas satub vägivaldsesse kokkupõrkesse sureliku maailmaga, kuskil mõttetus, igatsusest õhkub või saab sellega üsna sõbralikult ja rahumeelselt läbi, viies filosoofilised mõtisklused.

Kokkuvõte: “Okkervili jõgi”, Tatjana Tolstaja

Kogumikus on ka samanimeline lugu "Okkervili jõgi". Lühidalt, loo süžee on lihtne. Ta elab suures, "märjas, voolavas, klaasis tuulde puhuvas" Peterburis, keegi nimega Simeonov - suure ninaga, vananev, kiilanev poissmees. Tema elu on lihtne ja üksildane: väike korter, igavate raamatute tõlked mõnest haruldasest keelest ja õhtusöögiks - aknalaualt tõmmatud sulajuust ja magus tee. Kuid kas ta on tõesti nii üksildane ja rõõmutu, nagu esmapilgul võib tunduda? Üldse mitte. Lõppude lõpuks on tal Vera Vasilievna ....

Loos “Okkervili jõgi”, mille lühikokkuvõte ei suuda edasi anda kogu teose ilu, tema särav, pool taevast varjutav hääl, mis tuli vanalt grammofonilt, rääkis talle igal õhtul armastussõnu, õigemini mitte. teda, mitte teda armastas ta nii kirglikult, vaid sisuliselt ainult teda, ainult teda üksi ja tema tunded olid vastastikused. Simeonovi üksindus Vera Vasilievnaga oli kõige õnnistatud, kõige kauaoodatud, kõige rahulikum. Keegi ega miski ei saanud temaga võrrelda: ei perekond ega kodune mugavus ega Tamara, kes teda siin-seal varitses oma abielupaeltega. Ta vajab ainult kehatut Vera Vasilievnat, kaunist, noort, pikka kinda kätte tõmbavat, väikeses looriga mütsis, salapäraselt ja aeglaselt mööda Okkervili jõe kallast kõnnivat.

Okkervili jõgi (loete praegu töö kokkuvõtet) on trammi lõpp-peatus. Nimi on ahvatlev, aga Simeonov polnud seal kunagi käinud, ei tundnud selle ümbrust, maastikke ega tahtnudki teada. Võib-olla on see "vaikne, maaliline, aeglaselt liikuv maailm, nagu unenäos" või võib-olla ... Täpselt nii see kord nähtud "võib-olla", tõenäoliselt hall, "marginaalne, labane", tardub ja mürgitab ta oma lootusetusega.

Üks päev sügisel

Sellega teose "Okkervili jõgi" kokkuvõte ei lõpe. Ühel sügisel, ostes "krokodilli" spekulandilt järjekordset haruldast plaati Vera Vasilievna lummavate romanssidega, saab Simeonov teada, et lauljatar on kõrgest east hoolimata elus ja terve ning elab kuskil Leningradis, kuigi vaesuses. Tema ande heledus, nagu sageli juhtub, tuhmus kiiresti ja kadus peagi ning koos sellega lendasid unustuse hõlma teemandid, abikaasa, poeg, korter ja kaks armukest. Pärast seda südantlõhestavat lugu alustasid kaks deemonit Simeonovi peas tõsist vaidlust. Eelistati vanaproua rahule jätta, uks lukku panna, aeg-ajalt Tamarale avades, ja edasi elada "ilma lisatasuta": mõõdukalt armastada, mõõdukalt viriseda, mõõdukalt tööd teha. Teine, vastupidi, nõudis vaese vanaproua viivitamatut ülesleidmist ja tema armastuse, tähelepanu, hoolitsusega rõõmustamist, kuid mitte tasuta - vastutasuks vaatab ta lõpuks tema pisaraid täis silmadesse ja näeb neis ainult tohutut rõõmu ja kauaoodatud armastust.

Kauaoodatud kohtumine

Pole varem öeldud kui tehtud. Tänava-aadressiputkas soovitas soovitud aadressi, aga igapäevaselt ja isegi kuidagi solvavalt - kõigest viie kopika eest. Turg aitas lilledega – väikesed, tsellofaani pakitud. Pagariäri pakkus korralikku puuviljakooki, kuigi tarretispinnal pöidlajäljega: no ei midagi, vanaproua näeb halvasti ja ilmselt ei pane tähelegi... Ta helistas. Uks läks lahti. Müra, laul, naer, laud täis salateid, kurke, kala, pudeleid, viisteist naervat ja valget inimest, tohutu suur, räsitud Vera Vasilievna, kes räägib nalja. Tal on täna sünnipäev. Simeonov pressiti tseremooniata lauda, ​​lilled ja tort viidi ära ning need ajasid ta sünnipäevalapse terviseks jooma. Ta sõi, jõi, naeratas masinlikult: tema elu purustati, tema "võludiiva" varastati, õigemini, ta ise lasi end hea meelega varastada. Kelle vastu ta ta vahetas, kauni, kurva, ehkki kiilaka, kuid printsi vastu? Viieteistkümnele surelikule.

Elu läheb edasi

Selgub, et iga kuu esimesel päeval kogunevad Vera Vasilievna amatöörfännid tema ühiskorterisse, kuulavad vanu plaate ja aitavad kuidas saavad. Küsiti, kas Simeonovil on oma vann, ja kui jah, siis tuuakse talle suplema “võludiiva”, sest see on siin tavaline ja ta armastab kirglikult pesemist. Ja Simeonov istus ja mõtles: Vera Vasilievna suri, ta peab koju tagasi pöörduma, Tamaraga abielluma ja iga päev kuumalt sööma.

Järgmise päeva õhtul toodi Vera Vasilievna Simeonovi majja suplema. Pärast pikki pesemisi tuli ta välja üleni punasena, aurustunud, paljajalu hommikumantlis ning naeratav ja loid Simeonov läks vanni loputama, hallid poolid maha pesema ja äravooluavast ummistunud hallid juuksed välja tõmbama ...

Järeldus

Kas olete lugenud "Okkervili jõe" (Tolstaya T.) kokkuvõtet? Hästi. Ja nüüd soovitame teil avada loo esimene lehekülg ja hakata lugema tegelikku teksti. Pimedast ja külmast linnast, poissmeeste pidusöögist laialivalguval ajalehel, singijääkidest, hinnalistest kohtingutest Vera Vasilievnaga, mida Tamara nii jultunult ja tseremooniata üritas hävitada .... Autor ei säästa värve, teeb soolaseid lööke, kohati isegi liiga palju, joonistades iga detaili, tabades pisemaidki detaile, täidlane ja kumer. Võimatu mitte imetleda!

Tatjana Tolstaja teoses "Okkervili jõgi" räägib Peterburis elavast vananevast, kiilakast poissmehest Simeonovist. Tema elu on igav ja üksluine. Ta elab väikeses korteris, kus vahel tõlgib raamatuid.

Iga päev kuulas ta entusiastlikult Vera Vasilievna plaate armastusest ja võttis tema häid sõnu isiklikult. Põhimõtteliselt oli see nii. Simeonovi tunded tema vastu olid vastastikused. Suhted selle daamiga sobisid talle, nendega ei saanud midagi võrrelda.

Ühel sügispäeval ostis poissmees Vera järjekordse plaadi ja sai müüjalt teada, et ta on juba vana ja elab kuskil Leningradis, aga juba vaesuses. Tema populaarsus hääbus kiiresti ning koos temaga kadusid raha, abikaasa, ehted ja muud eluõnnistused. Sel hetkel piinasid Simeonovit kahtlused, kuidas edasi elada. Ühest küljest tahtis ta rahu, ta ei kavatsenud kedagi oma väljakujunenud ellu lubada, välja arvatud ehk Tamara. Kuid teisest küljest unistas ta leida vana naine ja näidata talle, kui väga ta teda armastab, ning saada vastutasuks piiritu tänu ja armastust.

Sellegipoolest sai kangelane oma ohkamise subjekti aadressi ning läks lillede ja koogiga relvastatud koosolekule. Uksekella helistades ja korterisse sisenedes rabas Simeonov nähtut. Vera Vasilievna oli hästi meigitud ja istus rahvahulgast ümbritsetud laua taga ning tähistas oma sünnipäeva. Selgus, et iga kuu käisid fännid teda vaatamas ja aitasid igal võimalikul viisil. Simeonovilt küsiti, kas tal on vann. Saanud positiivse vastuse, pakkus rahvas rõõmsalt, et toob Vera tema juurde ujuma. Tema maailm hävis, poissmees otsustas lõpuks koju naasta ja Tamaraga abielluda. Sel päeval suri tema eest Vera Vasilievna.

Järgmisel õhtul toodi ta depressioonis poissmehega vanni. Pärast vanniprotseduure tuli ta tema juurde hommikumantlis, aurutatud ja rahulolevana. Ja ta läks pelleteid maha pesema ja tema halle juukseid äravooluavast välja tooma.

Pilt või joonis Tolstaya – Okkervili jõgi

Teised ümberjutustused lugejapäevikusse

• Zakhar Berkut Franko kokkuvõte

  Sündmused leiavad aset Karpaatides Tukhlya külas, mille elanikud elavad vabalt ega sõltu kellestki. Nende üle pole võimu ja inimesed elavad harmoonias. Sellesse külla tuleb Boyar Tugar Volk

• Bunin Antonovi õunte kokkuvõte
• Kokkuvõte Aias suur liikumine Dragoon

  Lugu räägib poisist nimega Vanya. Vanyal oli vana jalgratas. Varem kuulus ratas tema isale. Mu isa andis selle katkisel kujul ja ütles, et ostis selle kunagi, suurepärane kirbukalt.

• Sasha Cherny Kaukaasia vangide kokkuvõte

  Aias oli lõbus. Kevad oli täies hoos: õitsesid linnukirss ja pojengid, puude otsas hüppasid varblased, päikese käes peesitasid kuldnokad, valdustes jooksid ringi must taks ja segapea Tuzik. Elagini ranniku lähedal laius linnukirssiga vooderdatud spit, mille keskel

• Belov

Tatjana Tolstaja lugude raamat "Okkervili jõgi" ilmus 1999. aastal Podkova kirjastuses ja sai kohe suure lugejamenu.
Kirjanik lahendab raske kunstilise ülesande - fikseerib selle või teise inimliku aistingu, mulje, kogemuse hetke, vaadelda igapäevaelu igaviku vaatenurgast. Selleks pöördub ta muinasjutuliste ja mütopoeetiliste traditsioonide poole.
T. Tolstoi detailsed metafoorid muudavad argielu muinasjutuks, juhivad eemale igapäevaelu probleemidest ja võimaldavad lugejal anda seeläbi oma kujutlusvõimele ruumi, mõnuleda nostalgilistele mälestustele ja filosoofilistele mõtisklustele.
Muinasjutt aga hävib jämeda reaalsusega silmitsi seistes, nagu juhtub näiteks loos "Kohtumine linnuga". Salapärane nõid Tamilast saab poiss Petya jaoks kõige proosalisemate probleemidega alandatud tüdruk. "Salapärane, kurb, maagiline maailm" muutub tema jaoks "surnud ja tühjaks, väävlist läbi imbunud, kurdiks, igatsusest õhkub".
Tolstoi lugude konflikt on sageli kangelaste kokkupõrge iseendaga, omaenda olemasoluga selle probleemides ja vastuoludes. "Maailm on piiratud, maailm on kõver, maailm on suletud ja see on suletud Vassili Mihhailovitši suhtes" ("Ring"). "Aeg voolab ja kõigub kalli Shura paadi tagaküljel ja pritsib kortsudest tema ainulaadsele näole" ("Kallis Shura"). “... Rinnus lukus, aiad, mered, linnad kõiksesid ja keerlesid, nende peremees oli Ignatjev ...” (“Puhas leht”).
Tähelepanu köidab autori eriline huvi laste ja eakate kujundite vastu, kuna mõlemad ei tunneta aega, elavad oma erilises suletud maailmas. Samas on lapse hing lähemal muinasjutule, vana mehe hing igavikule.
T. Tolstaya loob mitmesuguseid metafoore lapsepõlve ja vanaduse kohta. Näiteks loos "Kõige armsam" on lapsepõlve kujutatud kui aasta viiendat aastaaega: "...lapsepõlv seisis õues." Loos “Nad istusid kuldsel verandal ...” on see defineeritud kui loenduse algus: “Alguses oli aed.

Lapsepõlv on kuldne aeg, mil tundub, et “elu on igavene. Ainult linnud surevad.
Vanadust kujutab autor kui loenduse lõppu, ettekujutuste kadumist sündmuste jada ja eluvormide varieeruvuse kohta. Niisiis, aeg Aleksandra Ernestovna majas loost "Kallis Shura" "eksis teel, jäi poolel teel kuhugi Kurski lähedale kinni, komistas ööbikujõgede otsa, eksis pimedaks päevalilletasandikel".
T. Tolstoi lugudes on üldiselt palju tegelasi, kellel pole tulevikku, sest nad elavad mineviku haardes – lapsepõlvemuljete, naiivsete unistuste, vanade hirmude käes. Sellised on näiteks Rimma ("Tuli ja tolm"), Nataša ("Kuu tuli udust välja"), Peter samanimelisest loost.
Siiski on ka selliseid kangelasi, kes elavad igavesti – armastuses inimeste vastu ja nende mälestuses (Sonya samanimelisest loost, Ženja loost "Kõige armastatum"); oma loomingus (Grisha "Poeedist ja muusast", kunstnik "Mammutijahist"); tema elavate fantaasiate maailmas (Öökull jutustusest "Fakir"). Kõik need on inimesed, kes oskavad oma eluenergiat teistele selle kõige erinevamates ilmingutes üle kanda – läbi eneseohverduse, kunsti, oskuse ilusti elada.
Peaaegu kõik T. Tolstoi kujundid on aga paradoksaalselt kaheharulised, elusituatsioone on kujutatud mitmetähenduslikena. Näiteks on raske teha üheselt mõistetavat järeldust, kes tegelikult on Öökull loost "Fakir". Kas "hiiglane", "kõikvõimas peremees" unenägude maailmas või oma fantaasiate ori, "haletsusväärne päkapikk, kloun padiša rüüs"?
Veel üks näide sellisest kujutise hargnemisest on loos "Kallis Shura". Siin vastanduvad jutustaja eredad muljed Anna Ernestovnaga suhtlemisest teravalt vanaproua halvustavatele kirjeldustele: "Sukad on alla lastud, jalad on värava all, must ülikond on rasvane ja kulunud."
Loos "Sonya" luuakse ka mitmetähenduslik kujutluspilt naiivsest "lollist", mille üle autor on selgelt irooniline.
Nii avaldub seos T. Tolstoi proosa ja postmodernse kirjanduse traditsioonide vahel, milles toimub pidev kujundite hargnemine ja jutustuse toonimuutus: kaastundest pahatahtliku irooniani, mõistmisest mõnitamiseni.
Paljud tema lugude tegelased on luuserid, üksildased, kannatajad. Meie ees ilmub omamoodi galerii ebaõnnestunud "printsidest" ja petetud "Tuhkatriinudest", kellel polnud "muinasjuttu elust". Ja suurim tragöödia juhtub inimese jaoks siis, kui ta "mängust välja jäetakse", nagu juhtub ühe kuulsaima Tolstoi tegelasega - Petersiga, kellega "keegi ei tahtnud mängida".
Kas tegelased leiavad siiski alati autori sümpaatia?
T. Tolstaja pigem ei tunne inimesele kaasa, vaid kahetseb elu kaduvust, inimlike pingutuste mõttetust. Tõenäoliselt seetõttu ironiseerib ta Vassili Mihhailovitši üle loost “Ring”, kes otsides isiklikku õnne pesule üle antud linal olevate numbrite järgi, “lihtsalt käperdas pimeduses ja haaras tavapärase järgmise saatuseratta. .”
Kirjanik naerab ka Ignatjevi, “igatsusest rabatud maailma valitseja”, Ignatjevi üle, kes tahab alustada elu “tühjalt lehelt” (“Clean Slate”). Samuti pilkab ta Zoya püüdlust pereõnne poole, milleks on kõik vahendid head ("Mammutist jaht").
Veelgi enam, sellise iroonia toob autor groteski. Niisiis, Ignatjev ei taha lihtsalt oma elu muuta. Ta otsustab tõsiselt hinge eemaldamise operatsiooni kasuks. Zoya jõuab oma mehe pärast võitluses selleni, et viskab valitud inimesele silmuse kaela.
Sellega seoses ilmub Tolstoi loomingus sümboolne kujutluspilt "elu koridorist": kommunaalkorteri koridorist elutee kujundini.

See pilt esineb ka loos "Kallis Shura": "tagasitee mööda pimedat koridori, kaks teekannu käes, on pikk."
Elu lõpuks "valguskoridor sulgub" ("Taevane leek"). See kitseneb „tihedaks pliiatsikotiks, mida nimetatakse universumiks“, „külma tunneliks härmas seintega“ („Circle“), kus iga inimese tegu on jäigalt määratletud ja eelnevalt „igaviku raamatusse“ kirjutatud. Selles suletud ruumis "vaevleb, ärgates, oma tänase päeva ühemõttelises haardes" ("Kuu tuli udust välja"). See on aeg, mil "elu on läinud ja tuleviku hääl laulab teistele" ("Tuli ja tolm").
Sellised tegelased nagu samanimelisest loost pärit ingel Serafim, kes vihkasid inimesi, "püüdsid mitte vaadata sea kärsa, kaameli kruusid, jõehobu põsed", ei kohta autori mõistmist. Loo lõpus muutub ta koledaks maoks Gorõnõtšiks.
Tõenäoliselt on autori seisukoht kõige täpsemini sõnastatud loo "Fakiir" kangelase Filini sõnadega: "Ohkagem olemise kaduvuse üle ja täname loojat, et ta meile elupeol seda ja teist maitsta andis. ."
See idee seletab suuresti kirjaniku tähelepanelikkust asjade maailmale ja selle üksikasjalikku kujutamist oma loomingus. Seetõttu on T. Tolstoi lugude teiseks probleemiks inimese ja asja suhe, inimese sisemaailm ja esemete välismaailm. Pole juhus, et tema töödes ilmuvad sageli üksikasjalikud interjöörikirjeldused: näiteks Filini korter (“Fakir”), Alexandra Ernestovna tuba (“Kallis Shura”), Ženetška asjad (“Kõige armastatum”), Tamila datša (“ Kohting linnuga”).
Erinevalt L. Petruševskajast, kes kujutab kõige sagedamini tõrjuvaid objekte, mis paljastavad inimloomuse "loomsuse", väljendab T. Tolstaja ideed asja väärtusest. Tema lugudes ilmnevad erilised objektid, mis "lekkisid läbi aastate" ega langenud "aja hakklihamasinasse".

Sel päeval”, “krüpteeritud pass sinna, teisele poole”.
Sellised on Sonya emailitud tuvi, "lõppude lõpuks ei võta tuli tuvisid" ("Sonya"); vanad fotod Maryivanna retikulist ("Armasta – ei armasta"); kasutamata rongipilet lähedasele ("Sweet Shura"); Sergei söestunud müts (“Maga hästi, poeg”) jne.
T. Tolstoi kunstitehnikate originaalsuse määravad tema loomingu probleemid. Seega määrab mälestuste teema, mineviku võim oleviku üle pildi fotograafilise printsiibi: kirjanik püüab tabada põgusat muljet, põgusat eluhetke. See on otse öeldud loos "Sonya": "...äkitselt avaneb päikseline ruum, justkui õhus, särava, elava fotoga.

Okkervili jõgi

Kui sodiaagimärk vahetus Skorpioni vastu, läks väga tuuliseks, pimedaks ja vihmaseks. Märg, voolav, tuulest räsitud linn kaitsetu, kardinateta poissmeeste akna taga, akende vahele külmas peitunud sulajuustude taga näis siis olevat Peetri kuri kavatsus, tohutu, lollaka pilguga kättemaks, lõualuu haigutav, hambuline kuningas-puusepp, õudusunenägudes kõigele järele jõudmas, laevakirves tõstetud käes, nõrgad, hirmunud alamad. Jõed, jõudnud paisunud hirmuäratava mereni, tormasid tagasi, sahiseva survega napsasid malmist luugid ära ja tõstsid kiiresti oma vesiselja muuseumikeldritesse, limpsides niiske liivaga lagunevaid hapraid kogusid, kukesulgedest šamaanimaske. , kõverad ülemere mõõgad, helmestega õmmeldud rüüd, kõõlused jalad keset ööd üles ärganud vihased töötajad. Sellistel ja sellistel päevadel, kui vihma, pimeduse, tuuleklaasi lõtvunud üksinduse valge kalgendatud nägu paistis välja, tundis Simeonov end eriti nördinuna, kiilakas, eriti oma noorusaastaid näo ümber ja odavaid sokke kaugel all. , eksistentsi piiril, pani veekeetja selga, pühkis varrukaga laualt tolmu, puhastas ruumi raamatutest, mis järjehoidjatest valged keeled välja paistsid, seadis grammofoni, valides õige paksusega raamatu et nurk selle labase nurga alla libistada, ja eelnevalt, õndsalt ette, eemaldas Vera Vasilievna rebenenud, plekilisest kollasest ümbrikust, mis oli läinud - vana, raske, antratsiidist valatud ring, mida ei lõhesta siledad kontsentrilised ringid - üks romantikat mõlemal pool.

- Ei, mitte sina! nii tuline! mina! Ma armastan! - hüpates, praksudes ja susisedes pöördus Vera Vasilievna kiiresti nõela alla; susisemine, praksumine ja keerlemine kaardus nagu must lehter, laienes nagu grammofoni trompet ja võidutses Simeonovi üle, tormas kamm-orhideest jumalik, tume, madal, algul pitsiline ja tolmune, seejärel veealuse survega paisuv, tõusis sügavusest. , transformeeruv, vee peal tuledega õõtsuv , - psh-psh-psh, psh-psh-psh, - hääl, mis pahvib nagu purje - valjem, - katkeb köied, ohjeldamatult kihutab, psh-psh-psh, nagu a karavelli läbi öise tuledega loksuva vee - tugevneb, - sirutab tiibu, kogub kiirust, murrab sujuvalt lahti teda sünnitanud oja mahajäänud jämedusest, kaldale jäänud väikesest Simeonovist tõstis oma kiilaneva, palja peaga hiiglaslikult kasvanud, säravale, varjutavale poole taevast, väljudes võidukalt - ei, Vera Vasilievna ei armastanud teda nii palavalt, kuid sisuliselt ainult teda üksi, ja see oli vastastikune nendega. H-sh-sh-sh-sh-sh-sh-sh-sh.

Simeonov filmis hoolikalt vaikivat Vera Vassiljevnat, raputas ketast, haarates seda väljasirutatud aupaklike peopesadega; Uurisin vana kleebist: ah, kus sa nüüd oled, Vera Vasilievna? Kus su valged luud praegu on? Ja, pöörates selle selili, seadis ta nõela, silmi kissitades õõtsuva paksu ketta ploomipeegelduste poole ja kuulas jälle vireledes krüsanteeme, mis olid ammu pleekinud, schschschschsch, aias, schschsch, kus nad kohtas teda ja jälle veealuses ojas kasvades, tolmu, pitsi ja aastaid pudenes Vera Vassiljevna särises ja ilmus loid naiad - ebasportlik, veidi täidlane sajandi alguse naiad - oh armas pirn, kitarr, veerev pudel šampanja!

Ja siis hakkas veekeetja keema ning Simeonov, õngitsenud aknast sulajuustu või singijääke, pani plaadi algusest peale ja maiustas nagu poissmees, laotatud ajalehe peal, nautis, rõõmustades, et Tamara temast täna ette ei tule. , ei segaks tema väärtuslikku kohtumist Vera Vasiljevnaga. See oli talle hea üksinduses, väikeses korteris, kahekesi Vera Vasilievnaga ja uks oli Tamara eest kindlalt lukus ning tee oli kange ja magus ning tarbetu raamatu tõlge haruldasest keelest oli peaaegu valmis. - oleks raha ja Simeonov ostaks ühelt krokodillilt haruldase plaadi eest, kus Vera Vasilievna igatseb, et tema jaoks kevadet ei tuleks - meessoost romantikat, üksinduse romantikat ja kehatu Vera Vasilievna laulab seda, sulandudes Simeonov üheks igatsuslikuks, hüsteeriliseks hääleks. Oo õnnis üksindus! Üksindus sööb pannilt, õngitseb hägusest liitrisest purgist külma kotleti, keedab kruusis teed - mis siis saab? Rahu ja vabadus! Pererahvas aga kõliseb kapiga, sätib tasse ja alustassi lõksudega, püüab noa ja kahvliga hinge kinni, haarab mõlemalt poolt ribide alt, kägistab teekannu korgiga, viskab laudlina üle. pea, aga linase narma alt lipsab välja vaba üksildane hing, ajab ussi läbi salvrätikurõnga ja - hopsti! võta kinni! - ta on juba seal, tuledega täidetud tumedas ringis, mida ilmestab Vera Vassiljevna hääl, ta jookseb Vera Vassiljevna järel, järgides tema seelikuid ja lehvikut, heledast tantsusaalist suveöö rõdule, üleval asuvale avarale poolringile. aed lõhnab krüsanteemidest, aga nende lõhn, valge, kuiv ja mõrkjas, on sügislõhn, see ennustab juba sügist, eraldumist, unustust, kuid armastus elab endiselt mu haiges südames, see on haige lõhn, preli lõhn ja kurbus, kusagil sa praegu oled, Vera Vasilievna, võib-olla Pariisis või Shanghais, ja milline vihm – sinine pariislane või kollane hiina – tibutab üle su haua ja kelle maa külmetab su valgeid luid? Ei, ma ei armasta sind nii kirglikult! (Räägi mulle! Muidugi, mina, Vera Vasilievna!)

Trammid sõitsid Simeonovi aknast mööda, kord karjusid kellasid, kõigutasid rippuvaid aasasid nagu jalus – Simeonovile tundus alati, et seal, lagedes, on hobused peidus, nagu trammi vanaisade portreed, välja viidud pööningule; siis kellad lakkasid, pöördel kostis ainult koputust, kolinat ja kriginat, lõpuks surid punaste külgedega soliidsed puidust pinkidega autod ja autod hakkasid ringi käima, vaikselt, peatustes susisedes, sai istuda. , hüppa oma all ägavale, hingavale pehmele toolile ja sõida sinisesse kaugusesse, lõpp-peatusesse, viipades nimega “Okkervil River”. Kuid Simeonov ei käinud seal kunagi. Maailmalõpp ja tal polnud seal midagi teha, aga see pole isegi asja mõte: seda kauget, peaaegu mitte enam Leningradi jõge nähes, teadmata võis ette kujutada kõike: näiteks mudast rohekat oja, millel on aeglane, mudane selles hõljuv roheline päike, hõbedased pajud, vaikselt rippuvad oksad lokkis kaldalt, punastest tellistest kahekorruselised kivikatusega majad, puidust küürussillad - vaikne, aeglaselt liikuv maailm, nagu unenäos; aga tegelikult tegelikult on seal ilmselt laod, piirded, mõni vastik tehas, mis sülitab välja pärlmutter mürgiseid jäätmeid, prügila suitseb haisva hõõguva suitsuga või midagi muud, lootusetut, kõrvalist, labast. Ei, sa ei pea pettuma, mine Okkervili jõe äärde, parem äärista selle kaldad mõttes pikakarvaliste pajudega, korrasta järsu otsaga maju, lase sisse kiirustamatud elanikud, võib-olla saksa mütsides, triibuliste sukkadega, pikad portselanist torud hambus ... Aga Okkervili muldkehad on parem sillutada sillutuskividega, täita jõgi puhta halli veega, ehitada sildu tornide ja kettidega, joondada graniidist parapetid sileda mustriga, panna kõrged hallid majad valatud - väravate raudrestid piki mulde - olgu värava ülaosa nagu kalasoomused ja nasturtiumid vaatavad sepistatud rõdudelt, seavad end sinna elama noor Vera Vasilievna ja lase tal kõndida, pikka kinda kätte tõmmates, mööda munakivisillutist, asetades jalad kitsalt, astudes kitsalt üle mustade tömbi ninaga kingade, millel on ümarad, nagu õuna, kontsad, väikeses ümmarguses looriga mütsis, läbi Peterburi hommiku vaikse vihmasaju ja sel korral udu, kanna sinist värvi. .

Tooge sinine udu! Udu on sisse löönud, Vera Vasilievna läbib ümaraid kontsi koputades kogu spetsiaalselt ettevalmistatud, Simeonovi fantaasia käes hoitud sillutatud lõigu, siin on maastike piir, lavastajal on raha otsas, ta on kurnatud ja väsinuna laseb näitlejad lahti, kriipsutab rõdud nasturtiumitega läbi, annab soovijatele kalasoomuse moodi mustriga riivida, napsab vette graniidist piirdeid, paneb taskutesse tornidega sillad - taskud lõhkevad, ketid ripuvad nagu vanaisal. kellad ja ainult kramplikult kitsenev ja laienev Okkervili jõgi voolab ega suuda endale kuidagi stabiilset pilti valida .

Simeonov sõi sulatatud juustu, tõlkis igavaid raamatuid, õhtuti tõi vahel naisi ja hommikul saatis pettunult välja – ei, mitte sina! - lukustas end Tamara eest, kes muudkui tuli välja pesu, praekartulite, värviliste kardinate akendel, unustades kogu aeg hoolega Simeonovi juurde tähtsad asjad, nüüd juuksenõelad, nüüd taskurätik - õhtuks oli tal neid hädasti vaja ja ta tuli. nende jaoks läbi terve linna, - Simeonov kustutas valguse ja seisis hingamata, klammerdus koridori silluse külge, kui see purunes, ja andis väga sageli alla ning sõi õhtusöögiks kuumalt ja jõi kanget teed omatehtud pulbriga. võsa sinisest ja kuldsest tassist ja Tamara läks tagasi, oli muidugi hilja, viimane tramm oli lahkunud ja seda võimatum oli tal udusesse Okkervili jõkke saada ning Tamara ajas patju kokku, samal ajal kui Vera Vassiljevna, selja pööranud, Simeonovi vabandusi kuulamata, läks mööda valli öösse, õõtsudes ümaratel, nagu õunal, kõrgetel kontsadel.

Sügis läks paksemaks, kui ta ostis ühelt teiselt krokodillilt ühest servast lõhestatud raske ketta - kaubeldi, vaieldi vea üle, hind oli liiga kõrge, aga miks? - kuna Vera Vasilievna on täielikult unustatud, ei kõla tema lühike õrn perekonnanimi raadios ega ka tema lühike õrn perekonnanimi viktoriinides ja nüüd on ainult rafineeritud ekstsentrikud, snoobid, armastajad, esteedid, kes tahavad raha ära visata. kehatu, jälitama tema plaate, püüdma kinni, tõmmatud grammofoni plaadimängija tihvtidele, kopeerima tema madalat, tumedat häält, mis särab nagu kallis punane vein, magnetofonidele. Aga vana naine on ikka veel elus, ütles krokodill, elab kuskil Leningradis, vaesuses, öeldakse ja häbi ja ta ei säranud omal ajal kaua, kaotas teemandid, mehe, korteri, poja, kaks armukest. ja lõpuks hääl - täpselt selles järjekorras ja nende kaotustega suutis ta end hoida kuni kolmekümnenda eluaastani, sellest ajast peale pole ta laulnud, kuid on elus. Nii, mõtles Simeonov, süda raske, ja koduteel üle sildade ja aedade, üle trammirööbaste jäi ta mõtlema: nii... aken päikeseloojangu poole kogunevatele rasketele värvilistele pilvedele, ehitatud, nagu tavaline, tükk graniidist muldkeha, viskas silla - ja nüüd olid tornid rasked ja ketid talumatult malmist ning tuul sasis ja kortsutas, ärritas Okkervili jõe laia halli pinda ja Vera Vasilievna komistas. rohkem kui tavaliselt Simeonovi väljamõeldud ebamugavatel kontsadel, väänas käsi ja kummardas oma väikese, sujuvalt kammitud pea oma kaldus õlale – vaikselt, nii vaikselt paistab kuu ja su saatuslik mõte on täis – kuu ei andnud järele, libises seebiga käest, tormas läbi Okkervili rebitud pilvede – sellel Okkervilil on taevaga alati midagi rahutuks tegevat – kuidas meie kujutlusvõime läbipaistvad, taltsutatud varjud tormavad rahutult, kui elava elu nuuksumine ja lõhnad tungivad nende sisse. lahe, udune maailm!

Vaadates päikeseloojangujõgesid, kust pärines juba mürgirohelusega õitsev Okkervili jõgi, juba elava vanaproua hingeõhust mürgitatud, kuulas Simeonov kahe vaevleva deemoni vaidlevat häält: üks nõudis, et vanaproua enda seest välja viskaks. pea, lukustades uksed tihedalt, avades neid aeg-ajalt Tamarale, et elada, nagu enne, ta elas, mõõdukalt armastades, mõõdukalt vireledes, kuulates üksinduse hetkedel hõbedase trompeti puhast heli, mis laulis üle tundmatu uduse jõe, samal ajal kui teine ​​deemon - hull noormees, kelle mõistus on halbade raamatute tõlkimine hägune - nõudis, et läheks, jookseks, leidke Vera Vasilievna - pime, vaene, kõhn, kähe, närtsinud vana naine, et ta leiaks, kummardaks oma peaaegu kurdiks. kõrva ja hüüa talle läbi aastate ja raskuste, et ta on ainus, keda ta, ainult et ta armastas teda alati nii kirglikult, et armastus elab tema haiges südames, et ta, imeline peri, tõuseb oma häälega veealusest sügavusest, täites. purjed, mis lendasid kiiresti läbi tulise öise vete, tõusid õhku, varjutasid poole taevast, hävitasid ja tõstsid üles tema – ustava rüütli Simeonovi – ning tema hõbedasest häälest muserdatud trammid, raamatud, sulatatud juust, märjad kõnniteed, Tamara lind kõned, tassid, nimetud naised, mööduvad aastad, kogu maailma nõrkus langes erinevatesse suundadesse nagu väikesed herned. Ja hämmeldunud vana naine vaatab talle pisaraid täis silmadega otsa: kuidas? Sa tead mind? ei saa olla! Mu Jumal! kas kellelgi on seda veel vaja? ja kas ma võiksin mõelda! - ja segaduses ei tea Simeonov, kuhu istuda, ja ta, toetades ettevaatlikult tema kuiva küünarnukki ja suudledes tema kätt, mis pole enam valge, kõik on kaetud seniilsete laikudega, viib ta tugitooli, piiludes tema pleekinud, vanamoodsasse. nägu. Ja õrnuse ja haletsusega, vaadates oma nõrkades valgetes juustes lahkuminekut, mõtleb ta: oi, kuidas me igatsesime üksteist siin maailmas! Milline hull aeg meie vahel möödus! ("Fu, ära," tegi sisemine deemon grimassi, kuid Simeonov kaldus vajaliku poole.)

Ta sai juhuslikult, solvavalt lihtsalt – nikli eest – aadressiputkast Vera Vasilievna aadressi; süda peksis: mitte Okkervil? muidugi mitte. Ja mitte muldkeha. Ta ostis turult krüsanteeme – väikseid, kollaseid, tsellofaani mässitud. Nad õitsesid juba ammu. Ja pagariäris valisin koogi. Müüjanna, eemaldanud pappkatte, näitas valitud käele: kas see on hea? - kuid Simeonov ei saanud aru, mida ta võttis, tõmbus tagasi, sest pagarikoja aken välgus väljas - või näis? - Tamara, kes läks teda korterisse viima, soe. Lasin siis ostu trammis lahti ja küsisin. See on ok. Puuviljad. Korralikult. Klaasja tarretise pinna all magasid nurkades üksikud puuviljad: seal õunaviil, seal - kallim nurgas - virsikuviil, siin poolik igikeltsa külmunud ploomi ja siin - vallatu naistenurk, kus kolm. kirsid. Külgedele puistatakse väike kondiitritoodete kõõm. Tramm värises, kook värises ja Simeonov nägi vesipeeglina valatud tarretisele pinnale selget pöidlajälge – olgu tegu hooletu koka või kohmaka müüjannaga. Ei midagi, vana naine ei näe hästi. Ja ma lõikan kohe. ("Tulge tagasi," vangutas kaitsedeemon nukralt pead, "jookse, päästa ennast.") Simeonov seoti end uuesti kinni, nii kuis jaksas ja hakkas päikeseloojangut vaatama. Okkervil möirgas kitsas ojas (mürakas? Lärmakas?) Okkervil peksis vastu graniitkaldaid, kaldad murenesid nagu liiv, roomasid vette. Vera Vasilievna majas seisis ta ja vahetas kingitusi käest kätte. Värav, mille kaudu ta pidi sisenema, oli pealt kaunistatud mustriliste kalasoomustega. Nende taga on kohutav õu. Kass nurrus. Jah, nii ta arvas. Suur unustatud kunstnik peaks just sellises õues elama. Tagauks, prügiämbrid, kitsad malmpiirded, ebapuhtus. Süda peksis. Nad õitsesid juba ammu. Minu haiges südames.

Ta helistas. ("Loll," sisemine deemon sülitas ja lahkus Simeonovist.) Uks lendas müra survel lahti, eluruumi sisikonnast purskas laul ja naer, kohe sähvatas mööda Vera Vassiljevna, valge, hiiglaslik, kare, must ja paksu kulmuga, välkus seal, kaetud laua ääres, valgustatud avauses, üle kuhja vürtsikaid, ukselõhnalisi suupisteid, üle tohutu šokolaadikoogi, mille otsas oli šokolaadijänes, naeris kõvasti, naeris kõvasti, välkus - ja võeti saatuse tahtel igaveseks ära. Ja ma pidin ümber pöörama ja lahkuma. Viisteist lauas olnud inimest naersid talle suhu vaadates: Vera Vassiljevnal oli sünnipäev, Vera Vassiljevna rääkis naerust ahmides nalja. Ta hakkas talle rääkima, et isegi siis, kui Simeonov trepist üles läks, pettis ta teda nende viieteistkümnega, isegi kui ta rügas ja kõhkles väravas, nihutades defektset kooki käest kätte, isegi kui ta trammiga sõitis. isegi siis, kui ta lukustas end korterisse ja koristas, et tolmusel laual oli ruumi tema hõbedase hääle jaoks, isegi kui ta esimest korda uudishimuga koltunud rebenenud ümbrikust välja võttis raske, musta ketta, mis sädeles kuuvalgel teel, isegi kui maailmas polnud veel Simeonovit, ainult tuul segas muru ja maailmas valitses vaikus. Ta ei oodanud teda, kõhn, lantsetiakna juures, piiludes kaugusesse, Okkervili jõe klaasijoadesse, naeris tasasel häälel üle roogadega kuhjatud laua, salatite, kurkide, kala ja pudelite üle, ja kuulsalt joonud, lummav ja kuulsaks keeranud seal -siia paksu kehaga. Ta reetis ta. Või reetis ta Vera Vasilievna? Nüüd oli liiga hilja sellest aru saada.

- Veel üks! - hüüdis keegi naerdes, nime järgi, nagu seal kohe selgus, Suudlused. - Karistus! - Simeonovilt võeti ära nii jäljendiga tort kui ka lilled ja nad pigistasid ta lauale, sundides teda jooma Vera Vasilievna terviseks, terviseks, mida, nagu ta vaenulikkusega veendus, polnud tal lihtsalt kuskil. panema. Simeonov istus, masinlikult naeratas, noogutas pead, noppis kahvliga soolatud tomatit, vaatas nagu kõik teisedki Vera Vasiljevnat, kuulas tema valjuid nalju – tema elu purustati, läks pooleks; loll ise, nüüd ei saa te midagi tagastada, isegi kui jooksete; maagiline diiva röövisid mäed, kuid ta ise lasi end hea meelega röövida, sülitas saatuse poolt lubatud kaunile, kurvale, kiilakale printsile peale, ei tahtnud kuulda tema samme vihmasajus ja tuule ulguses. sügiseste prillide taga, ei tahtnud magada, torkas maagilise spindliga, oli sada aastat lummatud, ümbritses end surelike, söödavate inimestega, tõi selle kohutava suudluse talle lähedale – eriti, kui tema enda heli lähedaselt lähenes. perekonnanimi - ja Simeonov trampis Okkervili jõel halle kõrgeid maju, purustas tornidega sildu ja loopis kette, kattis helehalli vee prügiga, kuid jõgi tegi taas oma teed ja majad tõusid kangekaelselt varemetest ja vankrid. paar lahte kappas üle hävimatute sildade.

- Kas sa suitsetad? küsis Kiss. - Ma viskasin selle minema, nii et ma ei kanna seda endaga kaasas. - Ja puhastas Simeonovi pool pakki. - Kes sa oled? Amatöörfänn? See on hea. Oma korter? Kas vann on olemas? Sool. Ja see on ainult üldine. Sa viid ta ujuma. Ta armastab pesta. Koguneme esimestel päevadel, kuulame salvestusi. Mis sul on? "Tumeroheline smaragd" on seal? Kahju. Mis aastal me otsime, lihtsalt mingi ebaõnn. Noh, sõna otseses mõttes mitte kuskil. Ja neid sinu omasid korrati laialdaselt, see pole huvitav. Sa otsid Smaragdi. Sul pole suitsuvorsti hankimisega sidet? Ei, see on tema jaoks halb, ma olen nii ... mina ise. Väiksemaid lilli poleks ju võinud tuua? Tõin roose, sõna otseses mõttes rusikaga. - Suudlemine lähedal näitas karvast rusikat. Sa pole ju ajakirjanik? Tahaksin temast raadios eetrisse anda, kõik küsib, et Verunchik on meie oma. Vau, koon. Golosina on ikka nagu diakon. Las ma kirjutan teie aadressi üles. - Ja surudes Simeonovi suure käega tooli külge, - istu, istu, ära vaata, - suudles välja ja lahkus, võttes kaasa sõrmejäljega Simeonovi koogi.

Võõrad asustasid silmapilkselt uduseid Okkervili kaldaid, vedasid oma ammuse eluaseme järgi lõhnavaid asju - potte ja madratseid, ämbreid ja punaseid kasse, graniidist muldkehast ei saanud läbi pressida, siin laulsid nad juba omasid, pühkis prügi edasi. Simeonovi laotud sillutuskivid sünnitas, paljunesid, kõndisid sõbrale külla, paks mustakulmuline vanaproua lükkas, langes kahvatu varju kaldus õlgadega, astus, muljudes, looriga mütsi peal, seal ta jalge all krõbises, ümmargused antiiksed kontsad veeresid eri suundades, Vera Vassiljevna hüüdis üle laua: “Anna seened mööda!” - ja Simeonov andis selle üle ja ta sõi seeni.

Ta vaatas, kuidas tema suur nina ja vuntsid nina all liikusid, kuidas ta nihkus näost näkku oma suuri, musti silmi, mida seniilse räbu kinni haaras, siis lülitas keegi magnetofon sisse ja tema hõbedane hääl hõljus, kogudes jõudu – ei midagi, ei midagi. , mõtles Simeonov. Ma tulen nüüd koju, ei midagi. Vera Vasilievna suri, ta suri kaua aega tagasi, see vana naine tappis, tükeldas ja sõi ära ja luud olid juba imetud, oleksin äratust tähistanud, aga suudlemine võttis mu koogi ära, ei midagi, siin on krüsanteemid haua jaoks , kuiv, haige, surnud lilled, väga asjakohane , austasin lahkunu mälestust, võite tõusta ja lahkuda.

Simeonovi korteri uksel rügas Tamara – kallis! - ta võttis ta üles, tõi ta sisse, pesi, riietas lahti ja toitis kuumalt. Ta lubas Tamaral abielluda, kuid hommikul tuli Vera Vassiljevna unes, sülitas talle näkku, nimetas teda ja lahkus fiktiivsetel mustadel kontsadel õõtsudes mööda niisket muldkeha öösse. Ja hommikul helistas ja koputas uksele Suudlused, kes tulid vannituppa üle vaatama, õhtuks süüa tegema. Ja õhtul tõi ta Vera Vasilievna Simeonovi juurde ujuma, suitsetas Simeoni sigarette, sõi võileibu, ütles: “Jaa-ah-ah... Verunchik on jõud! Kui palju mehi korraga ära läks – see on mu jumal! Ja Simeonov kuulas vastu tahtmist, kuidas Vera Vasilievna raske keha ägas ja õõtsus kitsas vannis, kuidas tema õrn, paks, täis külg jääb märja vanni seina taha märja vanni seina taha, kuidas vesi sisse läheb. imemishäälega äravool, kuidas nad paljajalu vastu põrandat laksutavad ja lõpuks konksu tagasi visates tuleb välja punane, aurustunud Vera Vasilievna hommikumantlis: “Fu-uh. Hästi". Kisslujov kiirustas teega, loid ja naeratav Simeonov aga läks Vera Vasilievnale järele loputama, et painduva dušiga vanni kuivanud seintelt hallid pelletid maha pesta, et äravooluavast hallid juuksed välja kitkuda. Gramofon hakkas suudlema, kuuldus imeline, kasvav, äikeseline hääl, mis tõusis sügavusest, sirutas tiibu, lendas üle maailma, üle Verunchiku aurutatud keha, joomas alustassist teed, üle Simeonovi, paindunud eluaegses kuulekuses. , üle sooja, köögi Tamara, üle kõige üle läheneva päikeseloojangu, üle koguneva vihma, üle tuule, üle nimetute jõgede, mis voolavad tagurpidi, üle kallaste, märatsevad ja ujutavad linna, nagu ainult jõed suudavad.