Svetlana Aleksijevitš: elulugu, isiklik elu, loovus, Nobeli kirjandusauhind. Svetlana Aleksijevitš: elulugu, isiklik elu ja loovus

Svetlana Aleksandrovna Aleksijevitš (sündinud 1948) on kuulus Nõukogude ja Valgevene kirjanik ja ajakirjanik, Nobeli kirjandusauhinna laureaat. Ta loob oma teoseid vene keeles. Raamat “Sõjal pole naise nägu” sai tõeliseks bestselleriks, mida lavastati kümnete teatrite lavadel üle kogu riigi. Svetlana Aleksijevitš on hästi tuntud kaugel postsovetliku ruumi piiridest. Tema raamatuid on avaldatud 19 riigis üle maailma ning andeka autori käsikirjade põhjal on valminud 21 dokumentaalfilmi. Kirjanik on paljude, sealhulgas rahvusvaheliste kirjandusauhindade ja -auhindade laureaat.

Lapsepõlv ja noorus

Svetlana Aleksijevitš sündis Ukraina linnas Stanislavis (praegu Ivano-Frankivsk) 31. mail 1948. aastal. Tema isa, rahvuselt valgevenelane, oli sõjaväelane ja pärast sõjaväest vallandamist kolis perekond Valgevenesse. Siin asusid vanemad tööle maakoolis õpetajatena. Pärast tunnistuse saamist asus Svetlana tööle piirkondliku ajalehe toimetusse, sest veel kooliajal hakkas ta luulet ja lühimärkmeid kirjutama. Pärast nõutava kaheaastase kogemuse saamist astus ta BSU ajakirjandusteaduskonda. Aleksijevitš võttis aktiivse positsiooni ja osales erinevatel vabariiklikul ja üleliidulistel õpilastööde konkurssidel.

Svetlana luges veel üliõpilasena A. Adamovitši raamatuid “Olen tulekülast” ja “Piiramisraamatut”, mis jätsid sügava jälje tema tütarlapselikku hinge. Pärast ajakirjandusteaduskonna lõpetamist 1972. aastal tormas Aleksijevitš pikka aega enda otsinguid. Tal õnnestus õppida loodusteadusi, ajakirjandust ja isegi töötada koolis õpetajana. Ja alles pärast nende teostega tutvumist mõistis tüdruk, et tal on kirjanikuks saamiseks kõik olemas. Tänaseni kutsub ta Adamovitšit oma õpetajaks. "Olen alati tahtnud jäädvustada autentsust," ütleb Aleksijevitš. See Alesi leiutatud žanr, mida ta nimetas "tunnistusromaaniks", sai talle väga lähedaseks.

Sellegipoolest jätkas Svetlana ajakirjandusega tegelemist Selskaja Gazetas. Seejärel siirdus ta ajakirja Neman, esmalt korrespondendina ja seejärel osakonnajuhatajana, jätkates samal ajal ajakirjanduslike tööde ja lugude kirjutamist. 1983. aastal võeti ta vastu NSV Liidu Kirjanike Liitu.

Kirjutaja suure algustähega

Esimene mastaapne kirjandusteos “Ma lahkusin külast” valmis avaldamiseks 1976. aastal. See on ühe Valgevene küla linna elanike monoloogide kogumik. Ta tabas tõsist kriitikat Vabariikliku Kommunistliku Partei suhtes põllumajanduspoliitika vääritimõistmise pärast. Aleksijevitš keeldus hiljem avaldamast, kirjeldades oma tööd liiga "ajakirjanduslikuna".

1983. aastal kirjutas Aleksijevitš raamatu "Sõjal pole naise nägu". Hilise stagnatsiooni ajastul ei antud talle avaldamisvõimalust, süüdistades autorit liigses naturalismis, patsifismis ja nõukogude naise kangelasliku kuvandi tasandamises. Sellised kriitilised märkused tekitasid tõsist muret, sest kirjanikul õnnestus omandada tulihingelise nõukogudevastase maine. Aleksijevitš ise nimetab oma vaimusünnitust "häälte romaaniks". Tõepoolest, see on teos sõja selle poole kohta, mida vähesed teadsid. Aga ta oli ja autor loob oma kangelasi joonistades kollektiivse pildi tundmatute naiste paljudest häältest, kes andsid oma elu kodumaa vabaduse eest.

Perestroika alguses julgesid mitmed kirjastused teose välja anda. Teda hindasid kõrgelt kuulsad rindekirjanikud – B. Okudzhava, D. Granin, G. Baklanov. Tänaseks ületab romaani kogutiraaž üle 2 miljoni eksemplari. “War Has No Woman’s Face” ainetel lavastati etendusi kümnetes teatrites üle riigi ning režissöör V. Dashuk tegi sama pealkirjaga dokumentaalfilmide sarja, mis pälvis NSVL riikliku preemia.

Samal aastal ilmus "Viimased tunnistajad", kunsti- ja dokumentaaltsükli "Utoopia hääled" teine ​​raamat. Kirjanik pühendas selle sõjapildile läbi lastesilmade. Teos koosneb sadadest laste lugudest sõjast. Selle tõde on kohutav ja veelgi kibedam neile, kes ei suutnud kaitsta laste hingi selle põrgu eest. Aleksijevitš on kindel, et selline tõde on väga vajalik: "Mäluta inimene võib sünnitada ainult kurja," on ta kindel.

Loominguline õitseng

1989. aastal lahkusid Nõukogude väed Afganistanist. Sel ajal ilmus Aleksijevitši sulest ajakirjanduslik romaan “Tsingipoisid”, mis paljastas selle sõja. Kirjanik rääkis taas ebameeldiva tõe sellest, kuidas ja miks noorsõdurid hukkusid ning milliste ideaalide nimel nad kindlasse surma läksid. Et kõike näidata nii, nagu see on, kogus Svetlana Aleksandrovna neli aastat materjale, vestles sõdurite emadega ja külastas Afganistani. Ausameelne uus pilk Afganistani sõjale on põhjustanud ühiskonnas intellektuaalse šoki, sundides paljusid oma väärtusi ümber mõtlema.

Autor sai taas terava kriitika osaliseks ning Minskis korraldati isegi näidisprotsess. Sellest hoolimata sai raamatust tõeline bestseller, selle põhjal lavastati palju etendusi, tehti mängu- ja dokumentaalfilme.

1993. aastal ilmus “Surmast lummatud”, millest sai peegeldus vaimsest lagunemisest, mis tabas kuuendikku maast pärast näiliselt igavese impeeriumi kokkuvarisemist. Kommunistlike ideaalidega harjunud inimesed ei pidanud ajaproovile vastu ja võtsid endalt elu. Raamat, mis räägib, kuidas ühiskond suure illusiooni vangistusest välja tuli, oli mängufilmi "Rist" aluseks.

Svetlana Aleksandrovna tunnistab, et tema jaoks oli kõige raskem “Tšernobõli raamat”, mille loomine ei olnud sugugi kooskõlas väljakujunenud sõjateemaliste raamatute kirjutamise traditsiooni vaimus. Tal kulus viis aastat, et mõista katastroofi ulatust ja luua oma töö kontseptsioon. Ta ütleb, et see raamat ei räägi Tšernobõlist, vaid maailmast pärast Tšernobõli. Kuidas on elu muutunud uues, siiani arusaamatus ja teadvustamata reaalsuses. Inimesed saavad uusi teadmisi, mida nad peavad vältima selle õudusunenäo kordamist.

Sõja teemal on Valgevene kirjaniku loomingus keskne koht. Autor ise seletab seda selle sündmuse pideva esinemisega riigi ajaloos. Sellel oli tohutu mõju ühiskonnale, sandistades inimsaatusi ja kujundades ideaale. Teine läbiv teema on kriitika kommunistliku režiimi vastu, mida Aleksijevitš nimetab korduvalt "suureks ja kohutavaks utoopiaks".

Svetlana Aleksijevitš täna

2013. aastal ilmus raamat “Second-hand Time” (The End of the Red Man), mis tõstatab küsimuse totalitaarse masina taaselustamisest, mis suudab “punase mehe” meist tilk-tilga haaval välja pigistada. See on lugu Venemaa ajaloo viimasest kahest aastakümnest, mis on läbi põimunud kahekümne erineva inimsaatusega. Ja jälle ilmuvad lugeja ette hääled, mis hingega jutustavad oma raskest saatusest, inimeste peas valitsevast agressiivsusest ja lootusetusest.

90ndate lõpus otsustas ta kirjutada raamatu armastusest. Teos sai pealkirja "Igavese jahi imeline hirv". Selles räägib autor armastuse ajast, mis ei lange kokku meie elu tavapärase kulgemisega.

Aleksijevitšist sai esimene postsovetlikust ruumist pärit kirjanik, kellele anti Nobeli preemia (2015). Nii maineka auhinna üleandmine ei olnud sündmus Valgevenes, kus seda pole kaks aastakümmet välja antud. See pole üllatav, sest Svetlana Aleksandrovna on praeguse presidendi A. Lukašenka üks leppimatuid kriitikuid. See sundis teda rändama läände, mistõttu on ta alates 2000. aastate algusest elanud Itaalias ja Prantsusmaal, kuigi on nüüdseks kodumaale naasnud.

Kõrgeima kirjandusauhinna üleandmisele suhtuti Venemaal kahemõtteliselt, sest kirjanik on tuntud kui järjekindel praeguste võimude kriitik. Paljud väitsid, et Svetlana Aleksandrovna valik tehti poliitilistel põhjustel, et Venemaad kiusata.

Tänapäeval on kirjanik jätkuvalt mures Isamaa saatuse probleemide pärast. Isegi “punase mehe” küsimuste sügava asjatundjana ei suuda ta kindlalt öelda, miks ei saa inimkannatusi muuta tõeliseks vabaduseks ja miks on orjus nii sügavale miljonite hinge vajunud.

2016. aasta aprillis jagas Aleksijevitš Minskis lugejatega kohtumisel oma plaane. Ta tunnistas, et töötab kahe uue raamatu kallal, mis on pühendatud mehe ja naise armastusele ning vanaduse ja surma teemale. Tõsi, kirjanik meenutas kohe: "Ma kirjutan aeglaselt. Ma ei kirjuta ainult, vaid elan seda aega.. Nii et andeka kirjaniku fännid võivad ainult oodata.

Isiklik elu

Svetlana Aleksijevitšile ei meeldi avaldada oma isiklikke saladusi, pühendades end täielikult loovusele. Küll aga on teada, et ta kasvatas üles adopteeritud tütre, kes on varakult surnud õe laps.

Viimane, viies raamat Svetlana Aleksijevitši kuulsast ilukirjandus- ja dokumentaalsarjast "Utoopia hääled". "Kommunismil oli hullumeelne plaan," ütleb autor, "teha ümber "vana" mees, vana Aadam. Ja see õnnestus... Võib-olla ainus asi, mis õnnestus. Rohkem kui seitsmekümne aasta jooksul töötati marksismi-leninismi laboris välja omaette inimtüüp - homo soveticus. Mõned usuvad, et see on traagiline tegelane, teised kutsuvad teda "kühveliks". Mulle tundub, et ma tean seda meest, ta on mulle tuttav, olen elanud tema kõrval, kõrvuti palju aastaid. Ta olen mina. Need on minu tuttavad, sõbrad, vanemad.”

Sotsialism on läbi. Ja me jäime.

Ilma selle raamatuta, mis on pikka aega saanud maailma bestselleriks, pole enam võimalik ette kujutada ei Afganistani sõja ajalugu - tarbetut ja ebaõiglast sõda ega Nõukogude võimu viimaste aastate ajalugu, mida see täielikult õõnestas. sõda. “Tsingipoiste” emade lein on vältimatu, nende soov teada tõde selle kohta, kuidas ja miks nende pojad Afganistanis sõdisid ja hukkusid, on mõistetav. Kuid olles selle tõe teada saanud, olid paljud neist kohkunud ja hülgasid selle. Svetlana Aleksijevitši raamatu üle kohut mõisteti "laimu pärast" - tõelises kohtus, prokuröri, riigiprokuröride ja "toetusrühmade" võimul ja ajakirjanduses. Selle häbiväärse kohtuprotsessi materjalid on lisatud ka The Zinc Boysi uues väljaandes.

Svetlana Aleksijevitši kuulsaim raamat ja üks kuulsamaid raamatuid Suurest Isamaasõjast, kus sõda näidati esmakordselt läbi naise silmade. "Sõjal pole naise nägu" on tõlgitud 20 keelde ning see on lisatud koolide ja ülikoolide õppekavadesse.

Teine raamat (esimene oli "Sõjal ei ole naise nägu") Svetlana Aleksijevitši kuulsas kunsti- ja dokumentaalsarjas "Utoopia hääled". Meenutusi Suurest Isamaasõjast nende poolt, kes olid sõja ajal 6–12-aastased – selle erapooletuimad ja õnnetumad tunnistajad. Laste silmade läbi nähtud sõda on veelgi kohutavam kui läbi naise pilgu jäädvustatud sõda. Aleksijevitši raamatutel pole midagi pistmist sellise kirjandusega, kus "kirjanik kirjutab ja lugeja loeb". Kuid just tema raamatutega seoses kerkib kõige sagedamini küsimus: kas meil on vaja nii kohutavat tõde? Kirjanik ise vastab sellele küsimusele: "Teadvuseta inimene on võimeline sünnitama ainult kurja ja mitte midagi muud kui kurja."

“Viimased tunnistajad” on lapsepõlvemälestus.

Svetlana Aleksijevitš on mitu aastakümmet kirjutanud oma kroonikat "Utoopia hääled". Ilmunud on viis raamatut, milles “väikemees” ise räägib ajast ja iseendast. Raamatute pealkirjadest on saanud juba metafoorid: “Sõjal pole naise nägu”, “Tsingipoisid”, “Tšernobõli palve”... Tegelikult lõi ta oma žanri - polüfoonilise pihtimusromaani, milles väike lood moodustavad suure ajaloo, meie 20. sajandi.

20. sajandi peamine inimtegevusest tingitud katastroof on kakskümmend aastat vana. “Tšernobõli palve” ilmub uues autoriväljaandes, millele on lisatud uut teksti, taastades tsensuuri põhjustel eelmistest väljaannetest välja jäetud fragmendid.

Svetlana Aleksijevitši kuulsaim raamat ja üks kuulsamaid raamatuid Suurest Isamaasõjast, kus sõda näidati esmakordselt läbi naise silmade. "Sõjal pole naise nägu" on tõlgitud 20 keelde ning see on lisatud koolide ja ülikoolide õppekavadesse.

20. sajandi kõige kohutavamas sõjas pidi naine saama sõduriks. Ta mitte ainult ei päästnud ja sidus haavatuid, vaid tulistas ka snaipriga, pommitas, õhkis sildu, käis luuremissioonidel ja võttis keelt. Naine tappis. Ta tappis vaenlase, kes ründas tema maad, kodu ja lapsi enneolematu julmusega. See oli suurim ohver, mille nad võidu altaril tõid. Ja surematu vägitegu, mille täit sügavust mõistame rahuliku elu aastate jooksul.

Teine raamat kuulsast kunsti- ja dokumentaalsarjast “Utoopia hääled”, mille autor on Svetlana Aleksijevitš, kes pälvis 2015. aastal Nobeli kirjandusauhinna “polüfoonilise loovuse eest – meie aja kannatuste ja julguse monument”. “Viimased tunnistajad” sisaldab mälestusi laste Suurest Isamaasõjast, selle erapooletuimatest ja õnnetuimatest tunnistajatest. Laste silmade läbi vaadatuna osutus sõda veelgi kohutavamaks kui see, mida naise pilk raamatus "Sõjal pole naise nägu" tabanud. “Viimased tunnistajad” on lapsepõlvemälestus. Sarnaselt teistele sarja raamatutele avaldatakse see autori uues väljaandes.

Svetlana Aleksandrovna Aleksijevitš on kirjanik, paljude Venemaa, välis- ja rahvusvaheliste auhindade, sealhulgas Nobeli preemia laureaat. Tema teoste põhjal on tehtud mitmeid filme. Svetlana Aleksijevitši raamatud on pühendatud meie ajaloo kõige traagilisematele lehekülgedele. Nimelt: Teine maailmasõda, Afganistani sõda, Tšernobõli tragöödia. Svetlana Aleksijevitši elulugu on tänase artikli teema.

Varasematel aastatel

Svetlana Aleksijevitši elulugu tutvustades peaksime alustama sellest, et ta sündis 1948. aastal Ukrainas Ivano-Frankovskis. Tulevase kirjaniku isa oli valgevenelane. Ema on ukrainlanna. Viiekümnendate alguses isa mobiliseeriti, perekond kolis Valgevenesse. Siin töötasid mu vanemad õpetajatena.

Aleksijevitš veetis oma lapsepõlve ja nooruse Gomeli piirkonnas. Veel kooliajal hakkas ta kirjutama luulet ja lühikesi märkmeid. Pärast küpsustunnistuse saamist otsustasin astuda ajakirjandusteaduskonda. Aga toona kehtisid reeglid, mille järgi tuli esmalt ühes toimetuses töötada vähemalt kaks aastat. Pärast kooli lõpetamist asus ta tööle kohaliku ajalehe korrespondendina ja astus hiljem Minski ülikooli.

Ajakirjandusliku tegevuse algus

Svetlana Aleksijevitši loominguline elulugu polnud lihtne. Pärast ülikooli lõpetamist saadeti ta Bresti oblastisse. Siin töötas ta mitu aastat ajakirjanikuna kohaliku ajalehe toimetuses. Samal ajal õpetas ta maakoolis. Pidin otsustama elukutse kasuks. Kas jätkata peretraditsiooni või pühenduda kirjutamisele? Valik tehti kirjandusliku loovuse kasuks. Kuid see ei tõota stabiilsust ega garanteeri tunnustust. Möödus palju aastaid, enne kui Aleksejevitš suutis luua oma ainulaadse stiili. Ta kirjutas mitu raamatut, mis on tänapäeval maailmakuulsad, kuid nõukogude ajal ei kiirustanud nad nende avaldamisega.

Loovuse tunnused

Svetlana Aleksijevitši raamatud on kirjutatud üsna ebatavaliselt. Tema stiil on kuskil kunstilise ja ajakirjandusliku vahepeal. Kirjanik ise väidab, et ta loodi valgevene prosaisti Ales Adamovitši mõjul, selliste teoste nagu “Piiramisraamat”, “Ma olen tulekülast” autor. Millised on kirjaniku kirjandusliku stiili tunnused, arutatakse allpool. Vahepeal nimetagem kõigepealt peamised sündmused Svetlana Aleksijevitši eluloost.

1983. aastal võeti Aleksijevitš vastu Valgevene Kirjanike Liitu. Samal ajal kirjutas ta ühe oma kuulsamaid teoseid. Svetlana Aleksijevitš töötas aastaid raamatu "Sõjal pole naise nägu" kallal. Kuid kirjastajad ja tsensorid ei hinnanud tema tööd. Raamat läbis arvukalt toimetamisi ja ilmus algsel kujul alles 2000. aastatel.

Räägime sellest, kuidas Svetlana Aleksijevitši loominguline elulugu tema loodud raamatute näitel välja kujunes. Neid pole palju, kuid igaüks tekitas ühiskonnas vastukaja. Aleksejevitš veetis aastaid välismaal. Elas Itaalias, Saksamaal, Prantsusmaal. Tema poliitilisi vaateid ei saa nimetada venemeelseteks. Ajakirjanduses on ta viimaste aastate olulisemate sündmuste kohta korduvalt karmilt sõna võtnud.

Svetlana Aleksijevitši isiklik elu

Kirjaniku perekonnast on vähe teada. Pole ime. Lõppude lõpuks pole Aleksejevitš näitleja ega telesaatejuht. Ta on kirjanik, kes loob kirjandust, mis pole meelelahutusest kaugel. Siiski on teada, et Aleksijevitš ei ole abielus. Ta pühendas suurema osa oma elust ajakirjanduslikule tegevusele. Mõnede teadete kohaselt sai Svetlana Aleksandrovna Aleksijevitš kunagi oma surnud sugulase tütre eestkoste. Kirjanikul pole lapsi.

"Sõjal ei ole naise nägu"

Svetlana Aleksijevitš kirjutas oma esimese raamatu seitsmekümnendatel. See oli ajakirjanduslik töö "Ma lahkusin külast". Raamat jäi avaldamata, kirjanikuks pürgijat süüdistati riigi põllumajanduspoliitika vääriti mõistmises. Hiljem loobus Aleksejevitš selle teose läbivaatamisest ja alustas tööd uue kallal.

Nõukogude Liidus polnud perekonda, kes poleks neljakümnendatel aastatel kaotusi kogenud. Tulevane kirjanik kasvas üles väikelinnas, kus kostis valdavalt naishääli. Just naised rääkisid sõjast, nad mäletasid seda ja nutsid. Pole üllatav, et Aleksejevitš pühendas neile oma esimese märkimisväärse töö.

Raamat on mälestuste kogu. Need on lood rindesõduritest: signalistid, arstid, piloodid, sapöörid, snaiprid. Naised sõjas pidid omandama mis tahes sõjalise eriala. Selle raamatu kallal töötades külastas Aleksejevitš umbes sadat linna, alevit ja küla. Ta rääkis endiste rindesõduritega ja salvestas nende ilmutused. Hiljem tunnistas ta, et paari järgmise aasta jooksul püüdis ta edutult unustada kohutavaid lugusid, mida ta neilt kuulis.

Suures Isamaasõjas osales umbes 800 tuhat naist. Veel rohkem inimesi palus rindele minna. Nähtus ajaloos. Kunagi varem pole nii palju naisi üheski sõjas osalenud. Aleksijevitši raamat on täis palju kohutavaid detaile, mis on säilinud naiste mälus. Aga miks nad keeldusid seda teost nii kaua avaldamast?

Tsensuur

Nõukogude ajal tehti palju häid filme, kirjutati veelgi imelisemaid raamatuid. Kuid enamikus neist puudusid Nõukogude sõduril inimlikud nõrkused. Ta oli vaieldamatu kangelane, valmis võitlema fašismi vastu viimse veretilgani. Aga inimese tapmine pole nii lihtne, isegi kui ta on okupant. Sellest annavad tunnistust mõned leheküljed Aleksijevitši kangelannade memuaaridest. Näiteks lugu rindesõdurist, kes 18-aastaselt sattus snaiprina rindele. Tal polnud lihtne sakslast esimest korda tulistada. Tekkisid kohatud mõtted, et tema sihtmärk oli tavaline inimene. Aleksijevitši raamatus on palju sarnaseid lugusid. Selles on ka palju naturalismi, mis võib lugejat hirmutada.

Aleksijevitšit süüdistati nõukogude naise kangelasliku kuvandi ümberlükkamises. Oma jämeda naturalismiga alandas ta tsensuuritöötajate sõnul ainult rindesõdureid. Nõukogude kangelaslikkus oli steriilne, sellel polnud mingit seost ei füsioloogia ega bioloogiaga.

"Viimased tunnistajad"

Aleksijevitš pühendas ka oma järgmise raamatu sõjateemale. Raamatus Last Witnesses rääkis ta neist, kes olid 1941. aastal 5–12-aastased. Kui selle raamatu kallal tööd alustati, oli Nõukogude Liidus veel palju sõjalapsi. Tänapäeval on neid vaid üksikud. Üks ajakirjanikest nimetas Svetlana Aleksijevitši "mälu hoidjaks". Nende sõnadega on raske mitte nõustuda, sest tänu tema raamatutele saame täna teada, mida võisid rääkida ainult inimesed, kes siit ilmast ammu lahkusid.

1941. aasta juunis hävitati Bresti linnas enamik elanikke. Need, kes igavesti ellu jäid, mäletasid pilti: kõnniteel lamab mõrvatud tüdruk ja tema kõrval on nukk. Nii algab Svetlana Aleksijevitši looming. Kuid need pole kaugeltki halvimad read. Järgnevad inimeste mälestused, mis on ammutatud lapsepõlvemälu sügavustest.

Need on lood, mida on tõeliselt hirmutav kuulata. Isegi kui sündmuste pealtnägijateks olid vaid täiskasvanud. Mõeldes, et lapsed, kellele isegi pealtnäha üsna tavaline sündmus jätab tugeva mulje, said ebainimliku julmuse tunnistajateks, muutub jube. Aleksejevitš leiab, et seda ei tohiks unustada. Sõdu on olnud, on ja tuleb. Võib-olla saab laste nutt peatada neid, kes need valla lasevad?

"Tsingipoisid"

Teises maailmasõjas hukkus umbes 25 miljonit inimest. Nii mehed kui naised läksid rindele, et päästa oma kodumaad. Miks ja kellele 1979. aastal alanud sõda vaja oli, pole paljudele veel tänagi väga selge. 10 aastat läksid nõukogude emad poegadest lahku. Kõigil ei olnud võimalust oma lapsi uuesti näha. Sõdurid naasid tsinkkirstudes ja kui nad olid elus, ei olnud nad enam endised. Koju tulid invaliidid, keeruliste saatustega inimesed.

Raamatu “Tsinkpoisid” loomisel töötas Svetlana Aleksijevitš oma tavapärase skeemi järgi. See tähendab, et ta intervjueeris tavalisi inimesi. Nagu varemgi, rääkisin peamiselt naistega – surnud või ellujäänud sõdurite emadega. Afganistani läbinuid nimetati 80ndatel internatsionalistlikeks sõdalasteks. Tegelikult olid paljud neist häiritud psüühikaga inimesed, kelle jaoks surm ja mõrv enam emotsioone ei tekitanud.

Tavainimesed ei teadnud siis sellest sõjast tõtt. Teda polnud vaja. Kui Aleksijevitši raamat ilmus, tabas kirjanikku kriitikatulva. Intervjueeritud emad võtsid oma avaldused tagasi. Aleksijevitšit süüdistati valetamises ja laimises. Tõenäoliselt sattusid sõdurite emad valitsusametnike surve alla. Svetlana Aleksijevitši raamatu "Tsingipoisid" põhjal loodi mitu teatrilavastust ja kaks dokumentaalfilmi.

"Surmast lummatud"

1991. aasta augustis leidis Moskvas aset sündmus, mis mõjutas mitte ainult kodumaist, vaid ka ülemaailmset ajaloo kulgu. Mõni kuu hiljem oli suur rahvusvaheline riik kadunud. Muutused on mõjutanud kõiki inimtegevuse valdkondi. Selliseid muutusi ei ole lihtne üle elada ja selle tulemusena on tohutult palju enesetappe. Sellest räägib raamat Surma nõiutud. Teos räägib nii tuntud inimestest kui ka tavalistest inimestest.

"Tšernobõli palve"

1986. aastal juhtunud õnnetus nõudis palju inimelusid. Paljud inimesed kannatavad tänapäevalgi Pripjati tragöödia tagajärgede all. Svetlana Aleksijevitši raamat "Tšernobõli palve" ilmus 1997. aastal. Kõige traagilisemad leheküljed on pühendatud 26. aprillil jaama kutsutud tuletõrjujatele. Svetlana Aleksijevitši "Tšernobõli palve" ainetel on filmitud mitu mängu- ja dokumentaalfilmi.

See teos sai väliskriitikutelt palju positiivseid hinnanguid. Raamatu eeliste hulka kuulub ühe järgi see, et autor ei suru oma arvamust peale, ei süüdista, vaid annab lugejale võimaluse kujundada oma seisukoht.

Svetlana Aleksijevitš sai 2015. aastal Nobeli preemia. Talle omistati rahvusvaheline auhind meie aja kannatuste ja julguse monumendi eest.

Nõukogude ja Valgevene kirjanik, ajakirjanik. Kirjutab vene keeles. 2015. aasta Nobeli kirjanduspreemia laureaat.

Kuulsaimad olid tema raamatud kunstilise ja dokumentaalproosa žanris “Sõjal pole naise nägu”, “Tsingipoisid”, “Tšernobõli palve”, “Second-Hand Time”. Aleksijevitši teosed on pühendatud hilise NSVLi elule ja postsovetlikule ajastule, mis on läbi imbunud kannatustundest ja humanismist.

Svetlana Aleksijevitš sündis Lääne-Ukraina linnas Stanislavis (praegu Ivano-Frankivsk, Ukraina). Isa on valgevenelane, ema ukrainlanna. Hiljem kolis perekond Valgevenesse. 1965. aastal lõpetas ta Gomeli oblastis Petrikovski rajoonis Kopatkevitšis keskkooli. Ta töötas Mosyri piirkonna koolides õpetaja, ajaloo ja saksa keele õpetajana ning Narovljas ajalehe “Pripjatskaja Prauda” (“Pripjatskaja Pravda”) ajakirjanikuna. 1972. aastal lõpetas ta BSU ajakirjandusteaduskonna ja asus tööle Bresti oblastis Berezas asuvas piirkondlikus ajalehes Mayak Communism. Aastatel 1973-1976 töötas ta Selskaja Gazetas, aastatel 1976-1984 oli ta ajakirja Neman essee- ja ajakirjandusosakonna juhataja. 1983. aastal võeti ta vastu NSVL Kirjanike Liitu.

Alates 2000. aastate algusest elas ta Itaalias, Prantsusmaal ja Saksamaal. Alates 2013. aastast elab ta taas Valgevenes, Aleksijevitš nimetab oma õpetajate hulgas Ales Adamovitši ja Vasil Bykovi. Luuletaja Vladimir Nekljajev ütles, et kui kogu vene kirjandus pärineb Gogoli "Mantlist", siis kogu Aleksijevitši looming pärines Ales Adamovitši, Yanka Bryli ja Vladimir Kolesniku dokumentaalraamatust "Ma olen tulisest külast".

Aleksijevitši esimene raamat "Sõjal pole naise nägu" kirjutati 1983. aastal. See Suures Isamaasõjas osalenud naiste lugudel põhinev dokumentaallugu ilmus esmakordselt ajakirjas “Oktoober” 1984. aasta alguses (ajakirjaversioonis), samal aastal ilmus veel mitu peatükki aastal. ajakiri "Nyoman". Nõukogude kriitikud süüdistasid autorit patsifismis, naturalismis ja nõukogude naise kangelasliku kuvandi kummutamises. 1985. aastal ilmus raamat eraldi väljaandes korraga mitmes kirjastuses, kogutiraaž ulatus 1980. aastate lõpuks 2 miljoni eksemplarini.

Mõned kriitikud nimetavad Aleksievitšit "kunsti- ja dokumentaalproosa hiilgavaks meistriks", teised aga iseloomustavad Aleksijevitši loomingut kui spekulatiivset ja tendentslikku ajakirjandust.

Kuni 2015. aastani sai Aleksijevitš paljude välismaiste kirjandusauhindade ja -auhindade võitja. Nende hulgas on Remarque'i auhind (2001), National Criticism Award (USA, 2006), lugejate valiku auhind, mis põhineb suure raamatu auhinna (2014) lugejahääletuse tulemustel raamatule Second Hand Time, samuti Kurt Tucholsky auhind julguse ja väärikuse eest kirjanduses, Andrei Sinjavski auhind "Kirjanduse õilsuse eest", Venemaa sõltumatu auhind "Triumf", Leipzigi raamatuauhind "Panuse eest euroopalikule mõistmisele", Saksa auhind "Parima poliitilise raamatu eest" ja Herderi auhind. 2013. aastal sai Svetlana Aleksijevitš Saksa raamatumüüjate rahvusvahelise rahupreemia laureaadiks; sai Valgevene konkursil “Aasta bränd 2013” ​​kuldmedali.

2013. aastal peeti teda üheks Nobeli kirjandusauhinna kandidaadiks, kuid preemia pälvis Kanada kirjanik Alice Munro.

2015. aastal pälvis ta Nobeli kirjandusauhinna sõnastusega "tema polüfoonilise teose eest – mälestusmärgi kannatustele ja julgusele meie ajas". Svetlana Aleksijevitš - esimene Nobeli preemia laureaat iseseisva Valgevene ajaloos; temast sai alates 1987. aastast esimene vene keelt kõnelev kirjanik, kellele on antud Nobeli kirjandusauhind. Esimest korda poole sajandi jooksul pälvis preemia peamiselt aimekirjanduses tegutsev kirjanik; Pealegi anti esimest korda ajaloos Nobeli kirjandusauhind professionaalsele ajakirjanikule

Auhinna rahaline preemia oli 8 miljonit Rootsi krooni (tol ajal umbes 953 tuhat dollarit)

Aleksijevitš Svetlana (Aleksievich Svyatlana) - Valgevene kirjanik, ajakirjanik.

Sündis 31. mail 1948 Ukrainas Stanislavi linnas (pärast 1962. aastat - Ivano-Frankivsk). Isa on valgevenelane, ema ukrainlanna.

Pärast isa demobiliseerimist kolis perekond tema kodumaale Valgevenesse. Lõpetanud Lenini Riikliku Ülikooli ajakirjanduse osakonna (1972). Ta töötas õpetajana internaatkoolis, õpetajana (1965), piirkondlike ajalehtede "Prypyatskaya Prauda" (Narovlja, 1966), "Kommunismi majakas" (Bereza, 1972-1973) ja piirkondlike ajalehtede toimetuses. vabariiklik "Maaleht" (1973-1976), ajakiri "Neman" (1976-1984).

Ta alustas oma kirjanduslikku tegevust 1975. aastal. “Ristiisaks” võib nimetada kuulsat Valgevene kirjanikut Ales Adamovitšit tema ideega uuest žanrist, mille täpset määratlust ta pidevalt otsis: “kokkuleppelromaan”, “oratooriumiromaan”, “tunnistusromaan”, “ endast jutustavad inimesed”, “eepiline-kooriline proosa” jne.

Aleksijevitši esimene raamat “Sõda pole naise nägu” valmis 1983. aastal ja jäi kirjastusse kaheks aastaks. Autorit süüdistati patsifismis, naturalismis ja nõukogude naise kangelasliku kuvandi kummutamises. Tol ajal oli see rohkem kui tõsine. “Perestroika” andis kasuliku tõuke. Raamat ilmus peaaegu samaaegselt ajakirjades “Oktoober”, “Roman-Gazeta”, kirjastustes “Mastatskaya Literatura”, “Soviet Writer”. Kogu tiraaž ulatus 2 miljoni eksemplarini.

Raske oli ka järgmiste raamatute saatus. "Viimased tunnistajad" (1985) - laste vaade sõjale. “The Zinc Boys” (1989) - Afganistani kuritegelikust sõjast (selle raamatu avaldamine ei põhjustanud mitte ainult negatiivsete väljaannete laine kommunistlikes ja sõjalistes ajalehtedes, vaid ka pikaleveninud kohtuprotsessi, mille peatas ainult aktiivne kaitse demokraatlik avalikkus ja intellektuaalid välismaal). “Surmast lummatud” (1993) - enesetappudest. “Tšernobõli palve” (1997) – maailmast pärast Tšernobõli, pärast tuumasõda... Nüüd töötab Aleksijevitš armastuse raamatu kallal – “Igavese jahi imeline hirv”.

NSV Liidu Ajakirjanike Liidu (1976), NSV Liidu Kirjanike Liidu (1983) ja Valgevene PEN-keskuse liige (1989). Raamatuid anti välja 19 maailma riigis - Ameerikas, Inglismaal, Bulgaarias, Vietnamis, Saksamaal, Indias, Prantsusmaal, Rootsis, Jaapanis jm. N. Ostrovski nimelise NSVL SP kirjandusauhinna laureaat (1984), nimeline K. Fedin (1985), Leninski preemia komsomol (1986), pälvis Kurt Tucholsky (Rootsi PEN) rahvusvahelised preemiad “julguse ja väärikuse eest kirjanduses”, Andrei Sinjavskile “kirjanduse õilsuse eest”, Venemaa sõltumatu preemia “Triumf” , Leipzigi auhind “Euroopa mõistmise eest-98”, Saksa “Parima poliitilise raamatu eest” ja Herderi nimeline Austria auhind.

Aleksijevitši raamatute põhjal on tehtud filme ja lavastatud teatrietendusi. Leipzigis toimunud rahvusvahelisel dokumentaalfilmide festivalil pärjati raamatul “War Has Not a Woman’s Face” põhinev dokumentaalfilmide sari NSVL riikliku preemia (1985) ja “Hõbetuvi” auhinnaga.

Ta on tuntud oma järjekindlalt negatiivse seisukoha poolest president A. Lukašenka välis- ja sisepoliitika suhtes ning seetõttu on teda kiusatud nii kohtulikult kui ka kohtuväliselt. Alates 2000. aastate algusest on ta elanud paguluses (Itaalia, Prantsusmaa).

Ta kasvatab varakult surnud õe tütart.