რა გახდა ბაზაროვის დუელის მიზეზი. დუელი პაველ პეტროვიჩსა და ბაზაროვს შორის

რომანში მნიშვნელოვანი ადგილი უჭირავს ბაზაროვისა და პაველ პეტროვიჩ კირსანოვის დუელის ეპიზოდს. დუელი ტარდება მას შემდეგ, რაც ბაზაროვი ოდინცოვიდან დაბრუნდება. ანა სერგეევნას უპასუხო სიყვარულის შემდეგ, ბაზაროვი დაბრუნდა, როგორც სხვა ადამიანი. მან ჩააბარა სიყვარულის ეს გამოცდა, რომელიც მდგომარეობდა იმაში, რომ ის უარყოფდა ამ გრძნობას, არ სჯეროდა, რომ ეს ასე დიდ გავლენას ახდენდა ადამიანზე და არ იყო დამოკიდებული მის ნებაზე. კირსანოვის სამკვიდროში დაბრუნების შემდეგ, ის უახლოვდება ფენეჩკას და კოცნის კიდეც მას გაზზებოში, არ იცის, რომ პაველ პეტროვიჩი მათ უყურებს. სწორედ ეს ინციდენტია დუელის მიზეზი, რადგან თურმე ფენეჩკა კირსანოვის მიმართ გულგრილი არ არის. დუელის შემდეგ ბაზაროვი იძულებულია წავიდეს მშობლების მამულში, სადაც ის კვდება.

ბაზაროვი თვლის, რომ „თეორიული თვალსაზრისით დუელი აბსურდია; მაგრამ პრაქტიკული თვალსაზრისით, ეს სხვა საკითხია“, ის არ დაუშვებს თავს „შეურაცხყოფა მიაყენოს კმაყოფილების მოთხოვნის გარეშე“. ასეთია მისი დამოკიდებულება ზოგადად დუელების მიმართ და კირსანოვთან დუელს ირონიულად ეპყრობა.

ამ ეპიზოდში, ისევე როგორც წინა ეპიზოდებში, ვლინდება ბაზაროვის უზარმაზარი სიამაყე. დუელის არ ეშინია, ხმაში ღრიალი ისმის.

პაველ პეტროვიჩი ამ ეპიზოდში აჩვენებს თავის თანდაყოლილ არისტოკრატიას. ბაზაროვის დუელში გამოწვევისას იგი პომპეზურად და ოფიციალურად საუბრობდა, გრძელი, პომპეზური ფრაზებით. პაველ პეტროვიჩი, ბაზაროვისგან განსხვავებით, დუელს სერიოზულად ეკიდება. ის დუელის ყველა პირობას ადგენს და მზადაა მიმართოს „ძალადობრივ ზომებს“, რათა საჭიროების შემთხვევაში ბაზაროვი აიძულოს დათანხმდეს გამოწვევას. კიდევ ერთი დეტალი, რომელიც ადასტურებს კირსანოვის განზრახვების გადამწყვეტობას, არის ხელჯოხი, რომლითაც იგი მივიდა ბაზაროვთან. ტურგენევი აღნიშნავს: ”ის ჩვეულებრივ დადიოდა ხელჯოხის გარეშე”. დუელის შემდეგ პაველ პეტროვიჩი ჩვენს წინაშე ჩნდება არა როგორც ამპარტავანი არისტოკრატი, არამედ როგორც ფიზიკურად და მორალურად დაავადებული მოხუცებული.

პაველ პეტროვიჩ კირსანოვს თავიდანვე არ მოეწონა ძმისშვილის მეგობარი ბაზაროვი. ორივეს თქმით, ისინი სხვადასხვა კლასის ჯგუფს მიეკუთვნებოდნენ: კირსანოვს ხელიც კი არ ჩამოართვა ბაზაროვს, როდესაც ისინი პირველად შეხვდნენ. ცხოვრებაზე განსხვავებული შეხედულებები ჰქონდათ, არ ესმოდათ ერთმანეთის, ყველაფერში ეწინააღმდეგებოდნენ ერთმანეთს, ზიზღით იგდებდნენ. მათ შორის ხშირად ხდებოდა შეტაკებები და ჩხუბი. გარკვეული პერიოდის შემდეგ მათ დაიწყეს კომუნიკაცია და, შესაბამისად, ნაკლები ჩხუბი, მაგრამ ფსიქიკური დაპირისპირება დარჩა და ამას აუცილებლად უნდა მოჰყოლოდა ღია შეტაკება. ამის მიზეზი ფენეჩკასთან მომხდარი ინციდენტი გახდა. პაველ პეტროვიჩს შეშურდა ფენეჩკა ბაზაროვის მიმართ, როცა დაინახა, რომ ისინი კოცნიდნენ ზაზუნაში, მეორე დღეს კი დუელში გამოწვევა. რაც შეეხება მიზეზს, მან ასე თქვა: „მჯერა... ჩვენი შეჯახების რეალურ მიზეზებში ჩაღრმავება უადგილოა. ვერ ვიტანთ ერთმანეთს. Კიდევ რა? ბაზაროვი დათანხმდა, მაგრამ დუელს "სულელური", "არაჩვეულებრივი" უწოდა. ეს ხდება მეორე დღეს დილით ადრე. წამი არ ჰქონდათ, იყო მხოლოდ მოწმე - პეტრე. სანამ ბაზაროვი ნაბიჯებს ზომავდა, პაველ პეტროვიჩმა პისტოლეტები დატენა. დაშორდნენ, დაუმიზნეს და ისროლეს. ბაზაროვმა პაველ პეტროვიჩი ფეხში დაჭრა... მართალია, ისევ უნდა ესროლათ, ის მტერს მივარდა და ჭრილობა შეახვია, პეტრე კი დროშკისთვის გაგზავნა. მათ გადაწყვიტეს ეთქვათ პიტერთან ჩამოსულ ნიკოლაი პეტროვიჩს, რომ ჩხუბი ჰქონდათ პოლიტიკის გამო.

დაკავშირებული მასალები:

ლ.ნ.ტოლსტოის მხატვრული ოსტატობის შესახებ
მეორე ტომის პირველი ნაწილი იწყება ნიკოლაი როსტოვის სახლში ჩამოსვლის აღწერით. აღსანიშნავია, თუ როგორ „გაიგონა“ ტოლსტოიმ დიდი ხნის განშორების შემდეგ სამშობლოში დაბრუნებული ადამიანის გრძნობები, ყველა ჩვენგანისთვის ასე ახლო და გასაგები. არა...

რა მნიშვნელობა აქვს ბუნების ისტორიის მწერლების ბუნების ისტორიის წიგნს გარემოსდაცვითი პრობლემის თვალსაზრისით?
ბუნება ღრმა კვალს ტოვებს ბავშვის სულში და გავლენას ახდენს მის გრძნობებზე თავისი სიკაშკაშით, მრავალფეროვნებითა და დინამიურობით. ისინი აღმოაჩენენ ახალ სამყაროს საკუთარი თავისთვის: ცდილობენ ხელით შეეხონ ყველაფერს, გამოიკვლიონ, ყნოსვა, თუ შესაძლებელია, სცადონ...

რუსი მკითხველების შეხვედრები პოლონელ მწერლებთან
ძნელი წარმოსადგენია ნამდვილი მწერალი, რომელიც მთლიანად მოშორებული იქნება გარე სამყაროდან და დაიხურება მკითხველისგან. მხოლოდ მუდმივი დიალოგი ავტორის აზრების „მსმენელთან“ დაეხმარება მწერლებს შორის მჭიდრო კავშირისა და ურთიერთგაგების დამყარებას...

„109-ე საშუალო სკოლა“

ლიტერატურის გაკვეთილი მე-10 კლასში

გაკვეთილის თემა: დუელის ეპიზოდის როლი I.S. ტურგენევის რომანში "მამები და შვილები".

გაკვეთილის მიზნები:

1. ეპიზოდის კომპოზიციური და იდეოლოგიური როლის განსაზღვრა: დუელი, როგორც იდეოლოგიური დავების დასრულება, ადამიანური პრინციპის გამარჯვება იდეოლოგიურ რწმენაზე.

მორალური პიროვნების თვისებების, შეხედულებებისა და შეხედულებების ჩამოყალიბება მოსწავლეებში.

გაკვეთილების დროს:

მასწავლებლის სიტყვა.

ბიჭებო, მოდით გავაგრძელოთ საუბარი რომანის "მამები და შვილები" გმირებზე. დღეს არის დუელი ორ იდეოლოგიურ მოწინააღმდეგეს შორის: ევგენი ბაზაროვი და პაველ პეტროვიჩ კირსანოვი.სლაიდი 1.

რა პრობლემებს მოვაგვარებთ საუბრის დროს?

( დუელის ეპიზოდის ანალიზი; რომანში დუელის ეპიზოდის კომპოზიციური და იდეოლოგიური როლის იდენტიფიცირება, შესაძლებელია თუ არა იდეოლოგიური ოპონენტების სრული ურთიერთგაგება).სლაიდი 2.

როგორ ფიქრობთ, რატომ იმსახურებს ეს განსაკუთრებული ყურადღება?(შემოთავაზებული პასუხები: ეს იყო დუელი, რომელმაც ბოლო მოუღო ბაზაროვსა და პაველ პეტროვიჩს შორის არსებულ იდეოლოგიურ კამათს; ეს იმ ეპოქის კეთილშობილური ცხოვრების, ყოველდღიური ცხოვრების ნაწილია; დუელი გამოიყენება როგორც ლიტერატურული საშუალება - გმირებს შორის ურთიერთობის დასასრულის საჭიროება; დუელის ეპიზოდის ბოლოს ჩვენ ვხედავთ ადამიანებს, ადამიანურ ურთიერთობებს.)

2. „დუელის“ განმარტება. დუელის ისტორიიდან.

ბიჭებო, როგორ გესმით სიტყვა "დუელი"? (ბავშვების პასუხები) ახლა კი, სანამ დავიწყებთ დუელის როლის შესწავლას საზოგადოების ცხოვრებაში და რუსულ ლიტერატურაშიXIXსაუკუნეში, თქვენ უნდა გაარკვიოთ ამ სიტყვის მნიშვნელობა განმარტებით ლექსიკონში.სლაიდი 3.

1. დ.ნ. უშაკოვი თანამედროვე რუსული ენის დიდი განმარტებითი ლექსიკონი:

დუელი , დუელები, ქალები (ფრანგული დუელი). დუელი, რომელიც მიმდინარეობს გარკვეული წესების მიხედვით, ბრძოლა ორ მოწინააღმდეგეს შორის ერთ-ერთის გამოწვევაზე. დუელი ვინმესა და ვიღაცას შორის. პუშკინის დუელი დანტესთან. იბრძოლე ვინმესთან დუელში. გამოწვევა ვინმეს დუელში.

|| ტრანს. შეჯიბრი, ბრძოლა ორ მხარეს შორის (წიგნები, გაზეთები). სიტყვიერი დაპირისპირება ადვოკატსა და პროკურორს შორის. ანგლო-ამერიკული დუელი.

2. ვ.დალის განმარტებითი ლექსიკონი:

დუელი და. საბრძოლო ხელოვნება, დუელი; ზოგადად, მიღებულია, რომ დუელს პირობითი დუელი ვუწოდოთ, უკვე ცნობილი რიტუალებით, გამოძახებით. დუელი, დუელთან დაკავშირებული. დუელისტი მ. მარტოხელა მებრძოლი, მებრძოლი, უფრო მნიშვნელობით. მოძალადე, მებრძოლი; ბრეტერი. ( ბრეტერი მგზნებარე, „პროფესიონალი“ დუელისტია, მზადაა დუელში საბრძოლველად ნებისმიერი, თუნდაც ყველაზე უმნიშვნელო მიზეზის გამო. ყველაზე ხშირად, დუელი განზრახ პროვოცირებული იყო რეიდერის მიერ.)

დუელი არის კლასობრივი კეთილშობილური ჩვეულება, რომელიც ფართოდ გავრცელდა რუსეთში მე-18-19 საუკუნეებში. (ონეგინის ენციკლოპედია).

*აზნაურობაში, განსაკუთრებით ოფიცრებს შორის, დუელები ითვლებოდა, როგორც ღირსების დასაცავად, ამიტომ, თავადაზნაურობის გამოუთქმელი შინაგანი კოდექსით, დუელზე უარის თქმა სიმხდალის გამოვლინებად ითვლებოდა და შეურაცხყოფას ნიშნავდა. დიდგვაროვანმა, რომელმაც დუელზე უარი თქვა, პატივისცემა დაკარგა და საზოგადოებისგან უარყვეს.

დუელი გამოწვევით დაიწყო. ამას ჩვეულებრივ წინ უძღოდა შეტაკება, რის შედეგადაც რომელიმე მხარე თავს შეურაცხყოფილად თვლიდა და როგორც ასეთი ითხოვდა დაკმაყოფილებას. იმ მომენტიდან მოწინააღმდეგეებს აღარ მოუწიათ კომუნიკაციაში შესვლა - ეს მათმა წარმომადგენლებმა წამოიწყეს - წამებში. წამის არჩევისას, განაწყენებულმა მათთან განიხილა მისთვის მიყენებული შეურაცხყოფის სიმძიმე, რაზეც დამოკიდებული იყო მომავალი დუელის ბუნება - გასროლების ოფიციალური გაცვლიდან ერთი ან ორივე მონაწილის სიკვდილამდე. ამის შემდეგ მეორემ წერილობითი გამოწვევა გაუგზავნა მტერს (კარტელს).

წამების როლი შემდეგში ჩამოყალიბდა: როგორც შუამავლები მოწინააღმდეგეებს შორის, ისინი, უპირველეს ყოვლისა, ვალდებულნი იყვნენ მაქსიმალური ძალისხმევა გამოეყენებინათ შერიგებისკენ. ბრძოლის ველზე კი წამები ვალდებულნი იყვნენ შერიგების უკანასკნელი მცდელობა გაეკეთებინათ. თუ შერიგება შეუძლებელი აღმოჩნდა, მათ შეადგინეს წერილობითი პირობები და ყურადღებით აკვირდებოდნენ მთელი პროცედურის მკაცრ შესრულებას.

რომელმა ავტორებმა შეიტანეს დუელის სცენები თავიანთ ნამუშევრებში? Რა მიზნით? (M.Yu. ლერმონტოვი "ჩვენი დროის გმირი" -დუელი პეჩორინისა და გრუშნიცკის დაპირისპირების შედეგად, ა.ს. პუშკინი "ევგენი ონეგინი".

(ეპიზოდის ნახვა ფილმიდან "ჩვენი დროის გმირი", დუელის სცენა, ეპიზოდი ოპერიდან "ევგენი ონეგინი, დუელის სცენა.)

დუელი ხელს უწყობს ონეგინისა და ლენსკის პერსონაჟების უფრო სრულყოფილ გამჟღავნებას. ორივე გმირს ესმის მათი გადაწყვეტილების შეცდომა და მწარედ ნანობს იმას, რაც ჩაიდინა, მაგრამ სისხლიანი შეტაკების თავიდან აცილება შეუძლებელია. მკითხველისთვის გასაგებია, რომ შემთხვევითი ჩხუბი მხოლოდ დუელის საბაბია, მაგრამ ამის მიზეზი, ლენსკის სიკვდილის მიზეზი, გაცილებით ღრმაა. ონეგინსა და ლენსკის შორის ჩხუბში ძალა შემოდის, რომლის უკან დაბრუნება აღარ შეიძლება. ეს არის საზოგადოებრივი აზრის ძალა.). რა განსხვავებაა ამ დუელებსა და ბაზაროვისა და პაველ პეტროვიჩის დუელს შორის? (ეს ორი დუელი ტრაგიკულია, რომელიც მთავრდება ერთ-ერთი გმირის სიკვდილით, ხოლო რომანში „მამები და შვილები“ ​​დუელი სულელური, უაზრო და ირონიულია).სლაიდები 4, 5, 6, 7.

3. ტექსტთან მუშაობა.

მასწავლებელი:

რატომ არ ახსნა პაველ პეტროვიჩმა დუელის ნამდვილი მიზეზი? * გაიხსენეთ სცენა ფენეჩკასთან. (სტუდენტის მოსალოდნელი პასუხები: პაველ პეტროვიჩს ფარულად უყვარდა ფენეჩკა, ის ჰგავდა წიგნს R.., მისი ცხოვრების სიყვარულს, რომლისთვისაც მან ყველაფერი შესწირა).

როგორ ფიქრობთ, რატომ არ შედგა ეს დუელი მე-10 თავში? (სტუდენტის მოსალოდნელი პასუხები: მე-10 თავში მათ არ შეეძლოთ ერთმანეთის მოსმენა და მოსმენა, რადგან ორივე თავს მართლებად თვლიდა. დუელის სცენაზე კი „დათანხმდნენ“, რადგან იდეოლოგიური ურთიერთობები შეიცვალა ადამიანური ურთიერთობებით. ამ დუელის დრო ჯერ არ იყო.)

შესაძლებელია თუ არა ადამიანებს შორის სრული ურთიერთგაგება? (დიახ, თუ ადამიანს აქვს სურვილი მოუსმინოს მტერს. დუელის სცენაზე მიხვდნენ, რომ არც ისე შორს არიან ერთმანეთისგან).

მოდით გავაკეთოთ კომენტარი პაველ პეტროვიჩის დარეკვის სცენაზე ბაზაროვი. მოდით შევხედოთ დეტალებს. (ერთი მოსწავლე კითხულობს ნაწყვეტს ტექსტიდან: „ეს ჩემი აზრია“, დაიწყო...<...>...მეზიზღები და თუ უკმაყოფილო ხარ ამით...“). რა შუაშია ბაზაროვი დუელში გამოწვევასთან? (1. უკიდურესად გაკვირვებული: „ბაზაროვმა თვალები გააფართოვა: - ჩემთან?“, ბაზაროვი უბრალო ადამიანია, კირსანოვი კი დიდგვაროვანი, დუელი ერთი კლასის ადამიანებს შორის უნდა იყოს; 2. ის ირონიულია გამოწვევაზე: „ - მშვენიერია, - თქვა პაველ პეტროვიჩმა.<...>- შეუძლია; რატომ!“, ლექსიკური გამეორებები ბაზაროვის მხრიდან, რაც სიტუაციის ირონიას აჩვენებს).

ჩვენ ვნახეთ, რას გრძნობს ბაზაროვი დუელზე. როგორ ფიქრობთ ამ გზით საგნების დალაგების შესახებ? რაც შეეხება I.S. ტურგენევს? (სტუდენტის მოსალოდნელი პასუხები: როგორც ყოველთვის ბუნების აღწერით.) ბუნების აღწერა მოცემულია თუ არა დუელის სცენაში? Როგორ? (სტუდენტის მოსალოდნელი პასუხები: ავტორი იწყებს ბრძოლის დილის აღწერას ბუნების გამოსახულებით. ეს ეპიზოდი ავლენს კონტრასტს პეიზაჟს, ცხენებით კაცის გარეგნობასა და მოახლოებულ დუელს შორის: კაცი იძულებული გახდა ადრე ადგომა სამუშაოს გამო, ხოლო ბაზაროვი და პაველ პეტროვიჩი აიძულეს საკუთარი სისულელე.)

კიდევ რა არის ირონიული დუელის სცენაში? (სტუდენტის მოსალოდნელი პასუხები: შენიშვნების გაცვლისას დუელის მონაწილეები წარმოთქვამენ ფრაზებს სხვადასხვა უცხო ენაზე, რაც გამოხატავს მათ სურვილს დაუპირისპირდნენ ერთმანეთს.დუელის დროს ავტორი დეტალურად ასახავს ბაზაროვის ფსიქოლოგიურ მდგომარეობას, რადგან დუელი არის კრიტიკული მომენტი - ჭეშმარიტების მომენტი, რომელშიც ვლინდება ადამიანის არსი. დუელის კულმინაციაზე ბაზაროვი აგრძელებს ირონიას: „ის ცხვირს უმიზნებს,... და რა გულმოდგინედ ჭკნება, ყაჩაღი!“, „და თქვენ უნდა დამეთანხმოთ, პაველ პეტროვიჩ, რომ ჩვენი დუელი უჩვეულოა. სასაცილოდ...“. პაველ პეტროვიჩი უფრო სერიოზულია, ვიდრე ოდესმე, ის იქცევა ნამდვილი დუელისტივით: ის ფრთხილად უმიზნებს და ჭყიტა. ფრაზა: „მის თეთრ შარვალზე სისხლის ნაკადი მოედინებოდა“ არის სცენის ეფექტი ლამაზი, რომანტიული ფრანგული რომანიდან.დუელის შედეგს ირონიულ ხასიათს სძენს პაველ პეტროვიჩის გაბრუება და „გაუმჯობესებული“ ლაკეის ქცევა. დუელის შემდეგ ორივე გმირი დროშკის მოლოდინში თავს დეპრესიაში გრძნობს. მათ ესმით მათი ბრძოლის უაზრობა. ცხენებით კაცის მეორე გამოჩენა ხაზს უსვამს ბაზაროვსა და პაველ პეტროვიჩს შორის დუელის სისულელეს.)

რა და როგორ მთავრდება დუელი? (სტუდენტის მოსალოდნელი პასუხები: კირსანოვის დაჭრის შემდეგ, ბაზაროვი, როგორც ნამდვილი ექიმი, მაშინვე ეხმარება მას. დუელამდე და დუელის დროს მიღებული გამოცდილების შედეგად ისინი სხვადასხვა ადამიანებად იქცნენ.დუელის შემდეგ გმირების ქცევაში თავშეკავება და ერთმანეთის მიმართ ხაზგასმული თავაზიანობა გამოჩნდა. კირსანოვის სამკვიდროს დატოვებისას ბაზაროვი თავს ცუდად გრძნობს. ბაზაროვის წასვლა არის "მამების" და "შვილების" კონფლიქტის დასრულება.დუელის სცენა ასევე მნიშვნელოვანია, რადგან ის გვიჩვენებს, რომ როგორი განსხვავებაც არ უნდა იყოს თაობებს შორის, ლიბერალები და დემოკრატები, პირველ რიგში, ისინი არიან ადამიანები. ეს ნიშნავს, რომ რთულ დროს ისინი შეძლებენ იპოვონ საერთო ენა და ერთად იარსებონ.)

სლაიდი 8.9.

4. გაკვეთილის შეჯამება.

შევაჯამოთ გაკვეთილი. რა მიზნები დავსახეთ საკუთარ თავს გაკვეთილის დასაწყისში? მივაღწიეთ მათ? (სტუდენტის მოსალოდნელი პასუხები: ჩვენ მივხვდით, რომ დუელის ეპიზოდი გახდა წერტილი ნიჰილისტი უბრალოებისა და ლიბერალური არისტოკრატის ურთიერთობის, რაც დუელის სცენის კომპოზიციური როლია; დუელის ეპიზოდში პერსონაჟებს შორის იდეოლოგიურმა წინააღმდეგობებმა ადგილი დაუთმო ადამიანურ ურთიერთობებს - ეს არის დუელის სცენის იდეოლოგიური როლი.)სლაიდი 10.

ახლა კი ვნახავთ, როგორ გამოდიან ეკრანის გმირები ჩვენს თვალწინ. (ფილმის ეპიზოდის ყურება დუელის სცენით).

მოახერხა კინორეჟისორმა ავტორის ხედვის რეალიზება?

სხვა რა გზა გამონახა რეჟისორმა ჩვენი გმირების დაპირისპირების საჩვენებლად?

ფილმის ეპიზოდის განხილვა.

Საშინაო დავალება. დაწერეთ მინიატურული ესე, რომელშიც უპასუხეთ კითხვას: "რა მორალურ გაკვეთილს გვაძლევს I.S.

დუელის ეპიზოდი ნაწარმოებში ერთ-ერთ მთავარ როლს ასრულებს. იგი მოიცავს ევგენი ვასილიევიჩ ბაზაროვსა და პაველ პეტროვიჩ კირსანოვს შორის წარმოქმნილი კონფლიქტის კულმინაციას და დასრულებას. ეს კონფლიქტი არის დაპირისპირება არა მხოლოდ ორ ადამიანს შორის, არამედ ორ თაობასა და მათ შეხედულებებს შორის - „მამები და შვილები“.

ამ დუელის მიზეზი კირსანოვის სიძულვილია ბაზაროვის მიმართ.

თავდაპირველად, პაველ პეტროვიჩი ზიზღს აყენებს ბაზაროვს მისი ნიჰილისტური შეხედულებების გამო. ასევე, პაველ პეტროვიჩი გაღიზიანებული და აღშფოთებულია ბაზაროვის საქციელით. ევგენი ვასილიევიჩი არ თვლის თავის მოვალეობად პატივი სცეს კირსანოვს მხოლოდ იმიტომ, რომ ის არისტოკრატიის წარმომადგენელია და ეს მას შეურაცხყოფს და შოკში აგდებს. ბოლო წვეთი, რომელიც კირსანოვის მოთმინების ფინჯანს აევსო, იყო ბაზაროვისა და ფენეჩკას კოცნა გაზზე. პაველ პეტროვიჩი საბოლოოდ იღებს ღირსეულ მიზეზს მოწინააღმდეგის დუელში გამოწვევისთვის.

კირსანოვი ბაზაროვის ოთახში მოდის და დუელს სთავაზობს. მათი საუბრის დროს ბაზაროვი, როგორც ყოველთვის, მშვიდად და ირონიულად ხუმრობს და აბსოლუტურად არ აჩვენებს შიშს ან გაურკვევლობას. მაგრამ რაც არ უნდა გულგრილი ჩანდეს, მის სულში გრძნობები ცოცხალია. ბაზაროვი კი იწყებს წერილს მამისადმი და ეს მისი ერთგვარი გამოსამშვიდობებელია მის შესაძლო სიკვდილამდე. და ეს ნიშნავს, რომ მიუხედავად გულგრილობის ნიღბისა, მთავარ გმირს მშობლები ძალიან უყვარს. მაგრამ მაინც გონიერება სჭარბობს მის გრძნობებს და ის ამტვრევს ამ წერილს. ბაზაროვი თავდაჯერებულად და გულგრილად ეუბნება საკუთარ თავს, რომ ის სამყაროში დიდხანს იჩენს თავს. ის ირჩევს სიტყვას „სამოსელი“ და არა „ცოცხალი“, რადგან ვერ ვიტყვით, რომ ბაზაროვი ნამდვილად ცხოვრობდა - ის განიცდიდა ემოციებს, უყვარდა, უხაროდა, ეშინოდა, როგორც ჩვეულებრივი ადამიანი თავისი სისუსტეებით. ის გამუდმებით ტოვებდა უბრალო ადამიანურ ცხოვრებას თავისი ნიჰილისტური შეხედულებების გამო.

ბოლოს და ბოლოს დადგება მეორე დღე - დუელის დღე. ტყისკენ მიმავალ გზაზე, რომელშიც ორ მეომარ მხარეს შორის შეტაკება მოხდება, ბაზაროვი ცოტათი ნერვიულობს და ორჯერაც კი შეკრთა, რაც ისევ გმირის ემოციებზე მიუთითებს. ღელავს, მაგრამ დუელში მეტოქეს შეხვედრისას ამას არ აჩვენებს და ხუმრობას განაგრძობს. კირსანოვი კვლავ სერიოზულია და არ ამჟღავნებს გრძნობებს. დუელის დროს ბაზაროვი ჭრილობას აყენებს კირსანოვს და შემდეგ კეთილშობილურ საქმეს სჩადის - და სასწრაფოდ ექიმივით მივარდა დაჭრილს დასახმარებლად. მაგრამ ასეთ სიტუაციაშიც კი სიამაყე აჯობებს კირსანოვს და ის თავდაპირველად უარს ამბობს ბაზაროვის სამედიცინო დახმარებაზე. ერთი წუთის შემდეგ ის კარგავს გონებას და ეს უცნაურია, რადგან, ბაზაროვის თქმით, მისი ჭრილობა სრულიად უაზროა და არ შეიძლება გამოიწვიოს მისი დაღლილობა. სავარაუდოდ, ეს არის ნერვებისა და ხასიათის შიში და სისუსტე. გონს მოსვლის შემდეგ კირსანოვს ბაზაროვთან შერიგება არ სურს, თუმცა ამპარტავნების რცხვენია და სახლში დაბრუნების შემდეგ უჩვეულოდ ბევრს ხუმრობს, განსაკუთრებით ბაზაროვთან. მთავარი გმირის წასვლამდე დამშვიდობებისას ცივად ჩამოართმევენ ხელს და სწორედ აქ მთავრდება მათი დაპირისპირება.

ამ ეპიზოდის გაანალიზებისას ვხედავთ, რომ ბაზაროვი ფაქტობრივად ისეთივე ადამიანია, როგორიც ყველა, თუმცა დაუცველი და დამცინავი ნიჰილისტის ნიღაბს ატარებს. კირსანოვი კი ბაზაროვთან კამათს წყვეტს. მიუხედავად იმისა, რომ იგი აგრძელებს ბაზაროვის ზიზღს, ამავდროულად ავითარებს პატივისცემას მოწინააღმდეგის მიმართ.

ეს ეპიზოდი განუყოფლად არის დაკავშირებული ნაწარმოებში სხვებთან. ეს არის მეათე თავის ლოგიკური გაგრძელება, რომელშიც იწყება კონფლიქტი კირსანოვსა და ბაზაროვს შორის.

ყოველივე ზემოთქმულიდან შეგვიძლია დავასკვნათ, რომ ეს ეპიზოდი ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი და საკვანძოა ნაწარმოებში. ის ასახავს არა მხოლოდ ინტერპერსონალურ კონფლიქტს, არამედ კონფლიქტს ორ თაობას შორის. ამ ნაწარმოების იდეოლოგიური მნიშვნელობა მდგომარეობს აბსოლუტურად საპირისპირო შეხედულებების შეჯახებაში.

"ასია ტურგენევი" - ვ.გ. მუნიციპალური საგანმანათლებლო დაწესებულება ტომინსკის საშუალო სკოლა. 2009 – 2010 სასწავლო წელი. ტურგენევი ივან სერგეევიჩის ზღაპარი "ასია". მოთხრობა "ასია" (1858). ტურგენევის პორტრეტი. 1872 წ. მოამზადა პირველი კატეგორიის რუსული ენისა და ლიტერატურის მასწავლებელმა ჩუიდუკმა ნ.ა. V.A. Nedzvetsky. ტურგენევი ივან სერგეევიჩი (1818-83), რუსი მწერალი.

"მუმუ გაკვეთილი" - ტ.გ. გაკვეთილზე მუშაობის ფორმები: ფრონტალური; ინდივიდუალური. გაკვეთილის მსვლელობა I. მასწავლებლის გახსნითი სიტყვა (მიზნის დასახვა) II. ტექნიკური საშუალებები: MMD პრეზენტაციის გამოყენება; აუდიო ჩანაწერის გამოყენება. ზოგადი დასკვნა. გასაღები მენეჯერი – მასაგუტოვა ნ.ა. რუსულის მასწავლებელი ენა და ლიტერატურა – მადანოვა გ.დ. 1994 – 2002 წწ სწავლობს სტარომაინსკაიას No1 საშუალო სკოლაში.

"I.S. Turgenev Asya" - ნახატები მოთხრობისთვის: (მიჩუკოვი მ., მოროზოვა ნ.). სოციოლოგები ვინ არის დამნაშავე გმირების განცალკევებაში? ნახატები მოთხრობისთვის. სოციოლოგები (პეიზაჟების რაოდენობა მოთხრობაში). ”...ეს (მოთხრობა) ისეთი საყვარელია, რა კარგია. პერსონაჟების ძლიერ განცდებს ხშირად მუსიკა ახლავს (თავი 1,2,9,19). სახელის მნიშვნელობა. ტურგენევის მოთხრობის "Asya" გვერდებზე.

"ასია ტურგენევის გაკვეთილი" - M.E. Saltykov-Shchedrin. სწორედ ასეთია ასია. რატომ ნ.ნ. დასრულდა გერმანიის პროვინციულ ქალაქში? ტურგენევი (1818-1883). გაკვეთილი 1. ბატონო ნ.ნ.გაგინი, ასია მოთხრობის მთავარი გმირები. მოეწონა ბატონ ნ.ნ. ახალი ნაცნობები? რატომ? ასიას სურათი. მოთხრობა "ასია". შეამჩნევთ თუ არა წინააღმდეგობას გმირის ხასიათში?

"ბირიუკი" - ბირიუკი. Პეიზაჟები. რა გრძნობით აღწერს მონადირე-მთხრობელი ბირიუკის საცხოვრებელ ადგილს? როგორ უკავშირდება ლანდშაფტი მთელი სიუჟეტის მოქმედების განვითარებას? რა არის პეიზაჟი? იპოვეთ ტექსტში და ექსპრესიულად წაიკითხეთ მეტყევე ქოხის აღწერა. რა არის ინტერიერი? ინტერიერი. ზეპირად დახატეთ ნახატი, რომელიც კითხვის დროს გაგახსენდათ.

"ბაზაროვი" - ბაზაროვი უფრო მაღალი და კეთილშობილი აღმოჩნდება, ვიდრე რომანის ყველა გმირი. - მთავარი გმირის რომელი შეფასებაა სწორი? 1) სიტნიკოვი 2) პროკოფიჩი 3) ბაზაროვი 4) არკადი კირსანოვი. საკვანძო ეპიზოდი! - რომელი მხატვრული მედია დომინირებს სიტნიკოვისა და კუკშინას აღწერაში? ბაზაროვი პაველ პეტროვიჩის შესახებ. ბაზაროვი. ბაზაროვი და სოციალური საქმიანობა.

თემაში სულ 43 პრეზენტაციაა

პირველი "დუელი" არის სიტყვიერი დუელი მე-6 თავში. ეს უფრო სავარაუდოა, რომ არ არის დავა, არამედ ერთგვარი მომზადება, პაველ პეტროვიჩის დაზვერვა. ის აყენებს რამდენიმე თემას: 1) გერმანელების წარმატების შესახებ საბუნებისმეტყველო მეცნიერებებში, 2) ავტორიტეტების შესახებ, 3) პოეტებისა და ქიმიკოსების შესახებ, 4) ხელოვნების არაღიარების შესახებ, 5) ავტორიტეტებისადმი რწმენის შესახებ (თითქმის მეორეხარისხოვანი) . ბაზაროვი ძალიან უხალისოდ და დუნე ეწინააღმდეგება, ნიკოლაი პეტროვიჩი კი, როგორც ყოველთვის, საუბარში ერევა, როცა „შემწვრის სუნი“ დგება, ის მოქმედებს როგორც დამარბილებელი, ბუფერი.

წინა თავში მთავარ იდეოლოგიურ ბრძოლამდე (თავი X) ტურგენევი კონკრეტულად ათავსებს ეპიზოდს ფენეჩკასთან და ბავშვთან. აქ პირველად ვლინდება ბაზაროვის ზოგიერთი ნამდვილი თვისება, რომელიც, როგორც ყოველთვის, იმალება მკაცრი და ცინიკური რიტორიკის მიღმა. ბაზაროვი ენთუზიაზმით და სიყვარულით საუბრობს მცენარეებზე და რაც მთავარია, ბავშვი ნებით ეხვევა მის მკლავებში, რაც გმირის ჯანსაღ შინაგანზე მიუთითებს: ბავშვები ყოველთვის მშვიდად იქცევიან კეთილ, ძლიერ და მოსიყვარულე ადამიანებთან.

X თავი გმირების მთავარი იდეოლოგიური დუელია. ყველა დავა იწყება პაველ პეტროვიჩთან, რომლისთვისაც ბაზაროვში ყველაფერი მიუღებელია - გარეგნობიდან და ჩვევებიდან დაწყებული, ხასიათით, ცხოვრების წესით და შეხედულებებით. ბაზაროვს არ სურს ბრძოლა, მაგრამ მხოლოდ მოკლედ აჩერებს კირსანოვის დარტყმებს, მაგრამ მხოლოდ მანამ, სანამ არ შეეხო მას სწრაფ, შეურაცხყოფას მის შვილობილ გრძნობებს.

პაველ პეტროვიჩი და ბაზაროვი არ ეთანხმებიან შემდეგ საკითხებს:

· საზოგადოების უკეთესობისკენ შეცვლის საკითხზე (პაველ პეტროვიჩი - თანდათანობითი, მცირე რეფორმებისთვის, ბაზაროვს სურს ყველაფრის ერთბაშად დაშლა);

· ცხოვრების პრინციპებისა და მნიშვნელობის საკითხზე (ბაზაროვი იცინის კირსანოვის „პრინციპებზე“ და უარყოფს პრინციპების ფენომენს;

· ხალხისადმი დამოკიდებულების საკითხზე (პაველ პეტროვიჩი პატივს სცემს თავის პატრიარქატს, სიძველეს, რწმენას, თავმდაბლობას, ბაზაროვი კი მას აბუჩად აგდებს და მონობაში, სიმთვრალესა და უმეცრებაზე კაცის თანხმობას მანკიერებად თვლის);

· პატრიოტიზმის საკითხზე (პაველ პეტროვიჩი თავს პატრიოტად თვლის და თეორიულად უყვარს ხალხი, ბაზაროვი გარკვეულწილად უფრო ახლოს არის ხალხთან, გლეხთან ურთიერთობა უფრო ადვილია, მაგრამ გლეხისთვის არანაკლებ უცხო და გაუგებარია - მისი სახელია "ბარდა". ბუფონი”, რადგან ხალხი არ აკეთებს ნატურალისტის საქმეს, რომელსაც შეუძლია სამსახურში წაყვანა.

ბაზაროვს არ სურს რომელიმე ავტორიტეტის აღიარება, რადგან თვლის, რომ ამ ხელისუფლების წყალობით შექმნილი ყველაფერი განადგურებას ექვემდებარება. ბაზაროვის ნდობა ვრცელდება მხოლოდ იმ ცოდნასა და გამოცდილებაზე, რომელიც მან თავად მოიპოვა ექსპერიმენტებისა და კვლევის დროს.

თანდათან, დუელამდეც კი, ტურგენევის მთელი სიმპათიით, კირსანოვების მთელი სიმპათიით, რომლებიც სულით უფრო ახლოს იყვნენ მასთან, და ნიჰილისტი ბაზაროვის ყველა შეზღუდვით, ნიჰილისტის გარკვეული უპირატესობა „მამებზე“ უფრო იზრდება. და უფრო ნათლად გამოვლინდა. ეს უპირატესობა ავტორს გულს ატკენს და ყველაფერში ობიექტურად კარგი არ არის. ავტორი, მაგალითად, უაღრესად აფასებს პაველ პეტროვიჩის ღირსებას, კეთილშობილებას და ნებას, ნიკოლაი პეტროვიჩის მგრძნობელობას, სიკეთეს, ესთეტიკას, არკადის ემოციურობას, დელიკატურობას და კეთილგანწყობას.

საბოლოოდ, მკითხველი იწყებს სრულყოფილად გაიგოს ბაზაროვის „თვითგანადგურება“, მისი ფიგურის თავისებური მსხვერპლშეწირვა და შემდგომში მისი მტკივნეული ორმაგობა და მარტოობა. დამღუპველის ჩვეულებრივი ცინიკური ნიღბის მიღმა იმალება, მისი გრძნობები იწყებს ნიღბის ჭურვის შიგნიდან აფეთქებას. ის აღშფოთებულია იმით, რომ ფენეჩკას მიმართ სიმპათიას ვერ ხსნის ჩვეული გზით - მხოლოდ ფიზიოლოგიური მოთხოვნილებებით; რომ დუელის დროს და მის შემდეგ (რომანტიკული აბსურდი!) იძულებულია კეთილშობილება გამოიჩინოს მტრის მიმართ; რომ საკუთარ თავში გრძნობს სურვილს, გვერდით ნახოს არკადიზე უფრო სერიოზული მეგობარი და მიმდევარი; და ბოლოს, მას ატყდება ნამდვილი სიყვარული მადამ ოდინცოვას მიმართ - ეს არის ზუსტად ის, რაც მან ყოველმხრივ უარყო და რაზეც ღიად დასცინოდა.

ბაზაროვისა და პაველ პეტროვიჩის წინადუელური ახსნის ეპიზოდის ანალიზი (თავი XXIV)

X თავის იდეოლოგიურ დუელსა და დუელამდელ ახსნას შორის, ბაზაროვის ცხოვრებაში ხდება მოვლენების მთელი სერია, რაც მნიშვნელოვნად არბილებს რომანის დასაწყისის მკაცრ სურათს. ამას ხელს უწყობს შემდეგი:

· კამათი არკადისთან თივის ღეროში, სადაც ბაზაროვმა, ალბათ, პირველად, მწვავედ იგრძნო მისი მარტოობა და აღიარა საკუთარი თავის მოტყუება;

· სტუმრობა მშობლებთან, რომელმაც ხაზი გაუსვა გმირის სულის ახალ, რბილ ასპექტებს, მის მზრუნველ დამოკიდებულებას მშობლების მიმართ, რომელიც ჩვეულებრივ იმალება უხეშად ირონიული ნიღბის ქვეშ;

· ოდინცოვასთან შეხვედრა და სიყვარულის გამოცხადების აბსურდული სცენა, რომელიც პირველად აჩვენა ბაზაროვს უმწეოდ ვნებიანი და ბოლომდე გაუგებარი;

· სცენა გაზაფხულზე ფენეჩკასთან, რომელიც ასახავს გმირის ბუნებასთან ბრძოლის გაძლიერების პროცესს.

რით განსხვავდება ეს კონკრეტული სცენა? ის კომპოზიციურად საინტერესოა სტრუქტურირებული: გმირები თითქოს რამდენჯერმე ართმევენ ერთმანეთს ინიციატივას. გარდა ამისა, სწორედ აქ, დიდი ხნის შესვენების შემდეგ, „მამები“ და „შვილები“ ​​კიდევ უფრო დიდი სიმკაცრით ეჯახებიან ერთმანეთს. ამ ეპიზოდში ორი გმირის პერსონაჟები უფრო ნათლად ვლინდება, ვიდრე ადრე. ფსიქოლოგიური დუელებიდან ეს უკანასკნელი სხვანაირად მთავრდება, ვიდრე ადრე და გმირები მოულოდნელად აღმოჩნდებიან რეალური, ფიზიკური სისხლისღვრის ზღვარზე.

ამ ბრძოლის წინ გმირები განსხვავებულად გრძნობენ თავს. ბაზაროვი მისთვის უჩვეულო დაბნეულობაშია; ის თავს გაღიზიანებულად გრძნობს ორი ქალის მიმართ ზედიზედ ორი მოუხერხებელი მოქმედების შემდეგ - ოდინცოვას სიყვარულის გამოცხადების სცენაზე და ფენეჩკას სცენაზე კოცნით გაზზებოში. თუმცა, როგორც ადრე, ის სრულიად გულგრილია პაველ პეტროვიჩის მიმართ და არ ეძებს მასთან შემდგომ ჩხუბს. ამავე დროს, ბაზაროვის წინააღმდეგ პაველ პეტროვიჩის აღშფოთებამ უმაღლეს წერტილს მიაღწია და ბოლო წვეთი იყო კოცნა გაზზე.

თუმცა, სპონტანურად წარმოშობილი წარსული კამათისგან განსხვავებით, კირსანოვი ამ ბრძოლისთვის ემზადება და ეს მისი საწყისი უპირატესობაა.

სცენის დასაწყისში ბაზაროვი უჩვეულოდ არ არის დარწმუნებული საკუთარ თავში. ბაზაროვის პირველი შენიშვნის შემდეგ მოდის ავტორის სიტყვები: ”... უპასუხა ბაზაროვმა, რომელსაც სახეზე რაღაც გადაურბინა, როგორც კი პაველ პეტროვიჩმა კარის ზღურბლს გადაკვეთა”. ადრე ტურგენევი არ ახასიათებდა ბაზაროვის მდგომარეობას ("საიდუმლო ფსიქოლოგიის" კანონების მიხედვით) განუსაზღვრელი ნაცვალსახელებით.

და შემდგომ - როდესაც პაველ პეტროვიჩმა ისაუბრა დუელზე, ავტორი წერს: ”ბაზაროვი, რომელიც ადგა პაველ პეტროვიჩთან შესახვედრად, დაჯდა მაგიდის კიდეზე და გადაიჯვარედინა ხელები”. ნახევრად ჟესტები "ადგა" და "დაჯდა" ასევე არ არის დამახასიათებელი ევგენისთვის. დუელში გამოწვევისთანავე: "ბაზაროვს თვალები გაუფართოვდა".

ბაზაროვის დაბნეულობა ამ წუთში მის გამოსვლაში აისახება. ჩვეულებრივ ლაპარაკობდა უხეშად, მკვეთრად, მოულოდნელად. და აქ არის ფრაზის ჩვეულებრივი მონაცვლეობა, როგორიცაა "ეს ყველაფერი კარგადაა!" თან ახლავს კირსანოვისთვის უფრო დამახასიათებელი ფრაზები: „ძალიან კარგი, ბატონო“, „თქვენ გაქვთ ფანტაზია, გამოსცადოთ თქვენი რაინდული სული ჩემზე“.

თავის მხრივ, პაველ პეტროვიჩი ცდილობს შეიკავოს თავისი მღელვარება, პირველ რიგში, ზედმეტად ხაზგასმული თავაზიანობით და ტონის ფორმალურობით. მეორეც, სპეციალურად ამ შემთხვევისთვის აღებული „ლამაზი ხელჯოხი“, არისტოკრატული უპირატესობის სიმბოლო, ეხმარება მას არ ჩამოაგდონ ეს ნიღაბი და შეინარჩუნოს მოცემული ტონი. ხელჯოხი, როგორც სიმბოლური დეტალი, მთელ ეპიზოდში გადიოდა. ბაზაროვმა მას "ჯოხი" უწოდა - შესაძლო ძალადობის ინსტრუმენტი.

კირსანოვის აღიარების შემდეგ, „მეზიზღები“, ჩხუბმა კულმინაციას მიაღწია: „პაველ პეტროვიჩს თვალები გაუბრწყინდა... ისინიც ბაზაროვის თვალებში აენთო“. სწორედ ამ მომენტში ბაზაროვი აკონტროლებს საკუთარ თავს და იყენებს ირონიის ჩვეულებრივ იარაღს, იწყებს თითქოს მოწინააღმდეგის მიბაძვას, თითქმის სიტყვასიტყვით იმეორებს კირსანოვის თითოეული შენიშვნის დასასრულს. ეს შეუმჩნეველი არ რჩება. კირსანოვი ამბობს: ”თქვენ განაგრძობთ ხუმრობას…” მაგრამ ამჯერად პაველ პეტროვიჩი არ დაკარგავს ნერვებს, როგორც ეს ადრე მოხდა. რატომ? ბაზაროვი, მიუხედავად იმისა, რომ ხუმრობდა, არ გადალახა ნებადართულის საზღვრები. გარდა ამისა, ხელჯოხი, რომელიც იქვე იყო, დაეხმარა - არისტოკრატიის ერთგვარი შეხსენება, მოთმინების სიმბოლო, საყრდენი.

თითოეული პერსონაჟი გულმოდგინედ მალავს თავის ნამდვილ გრძნობებს მეორეს მთელი სცენის მანძილზე. კირსანოვი ზრდილობის ეკრანის მიღმა მალავს უკმაყოფილებას, ეჭვიანობას და აღშფოთებას, ხოლო ბაზაროვი საკუთარ თავთან დაბნეულობას და გაღიზიანებას მალავს ირონიის ეკრანის მიღმა.

როგორც ჩანს, ამ ფსიქოლოგიურ დუელში მოიგებს პაველ პეტროვიჩი, რომელმაც მიზანს თითქმის ყველა თვალსაზრისით მიაღწია. და მისი წასვლის შემდეგ, ბაზაროვმა კიდევ უფრო დაკარგა შინაგანი სიმშვიდე, უკმაყოფილოა საკუთარი თავით, განიცდის სინანულს და მორალურ გრძნობებს, რომლებიც მისთვის არ არის თანდაყოლილი, აღმოაჩინა პაველ პეტროვიჩის საიდუმლო სიყვარული ფენეჩკას მიმართ.

თავად დუელის დროს, გასროლის შემდეგ, ორივე მოწინააღმდეგე ღირსეულად იქცევა. ბაზაროვი ასრულებს თავის სამედიცინო და ადამიანურ მოვალეობას, აჩვენებს კეთილშობილებას, რომელიც მას ცოტა ხნის წინ სძულდა და პაველ პეტროვიჩი გაბედულად და იუმორითაც კი იტანს ტკივილს და კარგავს ყოველგვარ აღშფოთებას ბაზაროვის მიმართ.