Mozart m salieri rezumat. Crima în Leul de Aur

Scena 1

Cameră.

Salieri vorbește despre creativitate și vocația sa:

biruit
Sunt adversitate timpurie. Meșteșuguri
Am pus un taburet pentru artă;
Am devenit meșter: degete

A dat o fluență ascultătoare și uscată
Și fidelitate față de ureche. Sunete moarte,
Am rupt muzica ca pe un cadavru. crezut
I algebra armonie. Apoi
Deja îndrăznit, tentat în știință,
Răsfățați-vă în fericirea unui vis creativ...

Constanta puternica, tensionata

Sunt în sfârșit în artă fără limite

Atins un grad înalt. Glorie
mi-a zâmbit; Sunt în inimile oamenilor

Am găsit armonie cu creațiile mele...

Cine va spune că Salieri era mândru

Mereu invidios disprețuitor,

Un șarpe, călcat în picioare de oameni, viu

Nisip și praf care roade fără putere?
Nimeni! Și acum - voi spune eu însumi - eu acum

Invidios. Invidiez; adânc,
Sunt dureros de gelos. O, raiul!
Unde este adevărul, când darul sacru,
Când un geniu nemuritor nu este o recompensă
Iubire arzătoare, abnegație,
Lucrări, zel, rugăciuni trimise -
Și luminează capul unui nebun,
Petrecărați ai inactivului?
O, Mozart, Mozart!

Mozart intră în cameră. Spune că, trecând pe lângă o cârciumă, a auzit un violonist bătrân orb cântând la Mozart. L-a adus pe bătrân cu el, îi cere să cânte ceva din Mozart. El cântă, deformând teribil melodia. Mozart râde. Salieri nedumerit și indignat:

Nu mi se pare amuzant când pictorul este inutil

Mă pătează cu Madona lui Rafael!

Violonistul pleacă. Mozart spune că a compus un „fleeac”, îl cântă la pian. Salieri este uimit:

Ai venit la mine cu asta
Și putea să se oprească la crâșmă
Și ascultă-l pe violonistul orb! - Doamne!
Tu, Mozart, nu ești demn de tine însuți.

Salieri îl invită pe Mozart să ia masa la Hanul Leul de Aur. Mozart este de acord și pleacă. Salieri decide să-l otrăvească pe Mozart:

Am fost ales să
Oprește-te - altfel am murit cu toții

Cu toții suntem preoți, slujitori ai muzicii,
Nu sunt singur cu gloria mea surdă...
Ce folos dacă Mozart este în viață
Și va atinge noi culmi?
Va ridica arta? Nu;
Va cădea din nou pe măsură ce va dispărea:
Nu ne va lăsa moștenitor.
La ce folosește el? Ca un fel de heruvim

Ne-a adus câteva cântece ale paradisului,
Așa că, revoltătoare dorință fără aripi
În noi, copii de praf, zburați după!
Deci zboară departe! cu cat mai repede cu atat mai bine...

Scena 2

Tavernă.

Mozart și Salieri stau la masă, Mozart este trist, spune că este îngrijorat de „Requiem”, pe care îl scrie. El povestește cum a fost comandat „Requiem”: un bărbat în negru a venit la el de trei ori, apoi, după ce a comandat lucrarea, a dispărut și nu apare, deși comanda a fost finalizată. Mozart spune că îl vede pe acest negru peste tot și se pare că stă al treilea la masa lor. Salieri încearcă să-l calmeze pe Mozart, își amintește Beaumarchais, care l-a sfătuit:

Ascultă, frate Salieri,
Dacă gândurile negre vin la tine,
Desfunda o sticlă de șampanie
Sau recitiți Nunta lui Figaro.

Mozart își amintește de zvonul că Beaumarchais a otrăvit pe cineva și spune că nu crede în asta, pentru că

El este un geniu
Ca tine și mine. Și geniu și răutate -
Două lucruri nu merg împreună...

Salieri aruncă otravă în paharul lui Mozart. Mozart bea, merge la pian, cântă Requiem. Salieri plânge.

Aceste lacrimi
Pentru prima dată torn: și dureros și plăcut,
De parcă aș fi făcut o sarcină grea,
De parcă un cuțit vindecător m-a tăiat

Membru în suferință!...

Mozart se simte rău și pleacă. Salieri rămâne singur:

vei adormi
De multă vreme, Mozart! dar are dreptate?
Și nu sunt un geniu? Geniu și răutate -
Sunt două lucruri incompatibile? Neadevarat:

Și Bonarotti? sau este un basm
Mulțime proastă, fără sens - și nu a fost
Ucigașul creatorului Vaticanului?

(conform legendei, Michelangelo a ucis niște șatari care au pozat pentru el pentru sculpturi, astfel încât să nu existe nicio asemănare cu opera sa în lume).

„Mozart și Salieri” - a doua dintre cele patru „Mici tragedii” de A. S. Pușkin. (Ceilalți trei sunt Cavalerul avar, Oaspetele de piatră și Sărbătoarea în timpul ciumei.) Pe site-ul nostru, puteți citi și analiza această dramă.

Pușkin „Mozart și Salieri”, scena 1 - rezumat

Compozitorul Salieri reflectă în camera sa asupra vieții sale. (Vezi monologul lui Salieri.) Își amintește cum în tinerețe a început să studieze muzica, punând pe primul loc nu talentul, ci sârguința. Artă a fost ca pentru el meșteșug. Sec, lipsit de inspirație, Salieri a cunoscut armonia ca pe o știință, „a verificat-o cu algebră”. „După ce a ucis sunetele”, el „a dezmembrat muzica ca pe un cadavru”. Numai după mulți ani de eforturi grele, Salieri „a atins un grad înalt în arta nelimitată”, a câștigat admiratori și faimă. Dar a fost umbrit în curând de tânărul Mozart, un petrecător neglijent care a obținut mai mult fără nicio dificultate - datorită geniului său incomparabil. În sufletul lui Salieri era o invidie dureroasă față de talentul lui Mozart, deși acesta i-a devenit prieten.

Veselul Mozart tocmai intră în camera lui Salieri, conducând cu el un violonist orb. L-a întâlnit pe acest muzician de stradă la o tavernă, unde el, disperat detonat, a încercat să cânte o arie din opera sa. Mozart îi cere orbului să o repete în fața lui Salieri și râde cu poftă în timpul spectacolului său. Dar pe serios și înțepenit Salieri nu îl amuză jocul prost al violonistului, ci scandaluri. „Nu i se pare amuzant când un pictor lipsit de valoare pătează Madona lui Rafael”.

Orbul pleacă, după ce a primit bani de la Mozart pentru o băutură. Mozart se așează la pian și cântă noua sa piesă. Salieri îi admiră curajul și armonia. Invidia izbucnește în el și mai necruțătoare.

Salieri îl invită pe Mozart să ia masa împreună într-o tavernă. Consumat de angoasa bilioasă, el decide să-l otrăvească pe Mozart, care i-a umbrit prea mult pe toți ceilalți muzicieni. Salieri a purtat de mult otravă cu el, darul pe moarte al soției sale. Astăzi, acest dar prețuit al iubirii trebuie să treacă în cupa prieteniei.

Mozart și Salieri. Ilustrație de M. Vrubel pentru tragedia de A. S. Pușkin, 1884

Pușkin „Mozart și Salieri”, scena 2 - rezumat

Mozart și Salieri iau masa într-o tavernă. Mozart, cu o privire tristă, povestește despre un incident ciudat recent. Un oarecare bărbat îmbrăcat în negru a venit la el acasă și i-a ordonat să compună un imn funerar - un recviem. Mozart s-a pus pe treabă cu entuziasm. Requiem-ul a ieșit grozav. Dar negrul nu s-a întors niciodată să ridice comanda. Mozart este acum chinuit de presimțirea că soarta a fost cea care a anunțat moartea sa iminentă și i-a ordonat să compună un requiem pentru el însuși.

Salieri își liniștește sincer prietenul, îl sfătuiește să recitească piesa amuzantă a lui Beaumarchais despre Figaro pentru a se distra. Mozart se întreabă absent: este adevărat că Beaumarchais a otrăvit pe cineva? Cu toate acestea, el însuși nu crede acest lucru, crezând: Beaumarchais este un geniu, iar „geniul și răutatea sunt două lucruri incompatibile”.

Acțiunea are loc în casa celebrului compozitor Salieri. Proprietarul povestește despre cum, în copilărie, s-a îndrăgostit de muzică după ce a auzit orga din biserică. A respins toate științele și distracțiile copilărești, s-a dedicat artei. Salieri a stăpânit perfect tehnica cântării la instrumente muzicale, a studiat temeinic teoria. Numai după ce a stăpânit toate secretele și tehnicile, Salieri a început să se compună. A ars fără milă primele lucrări. În cele din urmă, după lungi munci, compozitorul a obținut recunoașterea.

Salieri este sigur că nu s-a aplecat niciodată la invidie. Dar acum, printre compozitori a apărut nu doar talentul, ci geniul. Este nedrept când asemenea înălțimi sunt date nu pentru mulți ani de muncă, nu pentru dragoste și lepădare de sine, ci la naștere. Atât de norocos petrecăreț gol și inactiv - Mozart.

Mozart însuși intră în acest moment. Îl consideră pe Salieri un prieten, așa că i-a adus o nouă compoziție. Pe drum, lângă cârciumă, Mozart a văzut un violonist orb care îi cânta lucrările. Muzicianul de stradă era foarte detonat, ceea ce lui Mozart i s-a părut amuzant. A adus cu el violonistul și îl invită pe Salieri să-l asculte.

Un bătrân orb intră și începe să se joace. Mozart râde. Salieri este revoltat că violonistul „mângâie” muzica genială. Îl alungă pe bătrân. Mozart plătește violonistul și apoi se așează la pian. Mai multe melodii l-au vizitat în timpul nopții. El o prezintă pe una dintre ele la curtea din Salieri. Proprietarul casei este șocat: cum este posibil, după ce a scris o muzică atât de strălucitoare, să asculti jocul fals al unui violonist orb. Salieri îi reproșează lui Mozart că nu își cunoaște propria valoare, îl numește Dumnezeu. Oaspetele relatează vesel că „zeității” îi este foame. Salieri invită un prieten să ia masa cu el într-o tavernă. Mozart este de acord, dar pleacă să-și avertizeze soția.

Salieri susține că trebuie să-l oprească pe Mozart pentru ca alți compozitori să nu pară atât de patetici pe fundalul său. Marele talent este inutil, pentru că niciun om nu se poate ridica la el, oricât s-ar strădui. Mozart este ca un înger care a zburat accidental către muritori de pe înălțimile cerești. Este timpul ca el să se întoarcă în paradisul său.

Salieri vorbește despre otravă - ultimul cadou al iubitei sale. De multe ori a fost tentat să-l folosească, visând să-și pună capăt vieții, dar timp de optsprezece ani continuă să o poarte cu el. Salieri a tot sperat că va veni vremea când această otravă va fi mai necesară. Și se pare că a venit ziua aceea. Astăzi ultimul dar al iubirii va trece în cupa prieteniei.

Scena II

Mozart și Salieri iau masa într-o tavernă unde există un pian. Mozart sosește mohorât și îi spune lui Salieri că Requiem-ul îl deranjează. În urmă cu trei săptămâni, un bărbat în negru a venit să-l vadă, dar nu l-a găsit acasă. În a doua zi, vizitatorul ciudat a venit din nou și din nou nu a găsit proprietarul. Și abia a treia zi a venit în casă când compozitorul a cântat cu fiul său. „Negrul” a comandat Requiem și a dispărut imediat. Lucrarea este gata, dar clientul nu a mai apărut de atunci.

„Omul negru” nu-i dă lui Mozart o clipă de odihnă. Se pare că îl urmărește pe compozitor. Se pare că îl urmărește tot timpul. Și acum stă al treilea la masa lor din tavernă. Salieri încearcă să redea o bună dispoziție unui prieten. El vorbește despre Beaumarchais, care a sfătuit, în timpul unui atac de blues, să bea șampanie sau să recitească nunta lui Figaro.

Mozart se întreabă dacă este adevărat că Beaumarchais a otrăvit pe cineva? Salieri crede că pentru asta era o persoană prea frivolă. Mozart pronunță fraza cheie a tragediei: „Geniul și răutatea sunt două lucruri incompatibile”. În acest moment, Salieri aruncă în liniște otravă în pahar.

Mozart proclamă un toast pentru unirea fraternă și bea vin otrăvit. Merge la pian, cântă Requiem. Șocat strigă Salieri. Mozart observă acest lucru și întreabă despre motivul acestei reacții. Infractorul răspunde că a simțit o reală ușurare, de parcă ar fi comis o datorie grea. Mozart se simte rău și se grăbește acasă să doarmă. Își ia rămas bun de la Salieri.

Ucigașul rămâne singur și în confuzie repetă cuvintele despre geniu și răutate. Nu este el un geniu? Persoana invidioasă nu vrea să creadă în corectitudinea prietenului otrăvit. El își amintește îngrozit de crima atribuită lui Michelangelo. A fost adevărat?

• „Mozart și Salieri”, analiza tragediei lui Pușkin
• „Fiica căpitanului”, un rezumat al capitolelor din povestea lui Pușkin
• „Boris Godunov”, analiza tragediei de către Alexandru Pușkin

Tragedia „Mozart și Salieri” este una din ciclul cameral al operelor dramatice ale lui A.S. Pușkin, pe care autorul însuși a numit „Micile tragedii”. Scrise în 1830, ele ridicau probleme filozofice și morale importante pentru poet și cercul său apropiat: provocarea soartei, opoziția sentimentelor de iubire față de moralitatea sanctimonioasă a societății în Oaspetele de piatră; puterea distructivă a banilor în The Miserly Knight; natura umană și divină a unui geniu, responsabilitatea lui pentru faptele și lucrările sale în Mozart și Salieri; nedorința de a face față circumstanțelor, un protest împotriva fatalismului din viață în „O sărbătoare în vremea ciumei”.

„Mozart și Salieri”

Tragedia „Mozart și Salieri”, al cărei rezumat poate fi redus la o mică repovestire, este o lucrare profund saturată din punct de vedere filozofic. Autorul consideră în ea întrebări atât de importante pentru fiecare artist cu adevărat talentat, cum ar fi dacă un geniu poate face rău și dacă va rămâne un geniu după aceea. Ce ar trebui să aducă arta oamenilor? Poate un geniu în artă să-și permită să fie o persoană obișnuită, imperfectă în viața de zi cu zi și multe altele. Prin urmare, indiferent de câte ori Mozart și Salieri este recitit în original, un rezumat al acestei opere dramatice, pentru un cititor atent va fi întotdeauna ceva la care să se gândească.

Tragedia se bazează pe zvonuri că compozitorul l-a otrăvit pe genialul Mozart din invidie. Desigur, nu există nicio dovadă directă a acestei crime. Dar acest lucru nu este important pentru Pușkin. Luând o poveste polițistă atât de controversată, poetul își concentrează atenția și a noastră asupra altceva: de ce decide Salieri să pună capăt vieții genialei sale prietene? sau altceva? Este posibil să corelezi un geniu și un artizan? Din prima lectură a lui Mozart și Salieri, rezumatul tragediei, desigur, nu dă un răspuns. Pușkin trebuie gândit!

Deci Salieri. Ne întâlnim cu el chiar la începutul lucrării. Deja peste ani, mângâiat de faimă, își amintește de primii pași în muzică. În tinerețe, simțind talent în sine, el, cu toate acestea, nu îndrăznește să creadă în sine, studiază cu sârguință munca marilor muzicieni și îi imită, înțelege „armonia prin algebră”, fără a crea muzică cu inspirație, conform zborului lui. sufletul și imaginația lui, așa cum a făcut-o, ar fi un geniu, dar „desfăcându-l ca pe un cadavru” în componentele sale, numărând notele și variațiile lor în fiecare acord și sunet. Și numai după ce a studiat cu atenție teoria, mecanismele de creare a muzicii, regulile ei, Salieri însuși începe să compună, ardând mult, lăsând ceva după critici captive. Treptat devine cunoscut, recunoscut. Dar compozitorul și-a „sufărit” faima: a scrie pentru el este o muncă grea. El însuși înțelege că nu Maestrul este ucenic în Marea Artă. Dar nu are invidie pe cei care sunt mai faimoși și mai talentați, pentru că eroul știe că contemporanii săi și-au atins faima în domeniul muzical și datorită muncii asidue și minuțioase. În asta sunt egali.

Un alt lucru este Mozart, „un petrecut inactiv”. Compune lucruri geniale cu ușurință, glumând și, parcă râzând de filozofia creativității pe care Salieri a cultivat-o și și-a creat-o de atâta timp. Asceza lui Salierivsky, cea mai strictă autodisciplină și teama de a se abate de la canoanele recunoscute în artă sunt străine tânărului geniu. Mozart creează în timp ce respiră: în mod natural, în funcție de natura talentului său. Poate că asta îl înfurie pe Salieri cel mai mult.

„Mozart și Salieri”, un rezumat al acestuia, se rezumă, de fapt, la disputa internă a lui Salieri cu el însuși. Eroul rezolvă o dilemă: arta are nevoie de Mozart? Este acum momentul să-i percepi și să-i înțelegi muzica? Nu este el prea strălucit pentru epoca lui? Nu e de mirare că Antonio îl compară pe Mozart cu un înger, un heruvim strălucitor care, după ce a zburat pe pământ, va servi drept reproș oamenilor pentru imperfecțiunile lor. Mozart, după ce a stabilit un anumit nivel estetic și etic cu opera sa, pe de o parte, ridică arta și sufletul oamenilor la noi culmi, pe de altă parte, arată cât valorează compozitorii actuali și creațiile lor. Dar sunt mediocrități îngâmfați sau pur și simplu oamenii nu foarte talentați gata să recunoască palma pentru cineva? Din pacate, nu! Pușkin însuși s-a trezit într-o situație similară de mai multe ori, cu mult înaintea timpului său. Prin urmare, chiar și un scurt rezumat al „Mozart și Salieri” ajută la înțelegerea modului în care a trăit poetul, ce l-a îngrijorat în timpul creării tragediei.

Mozart vine la Salieri. Vrea să-i arate prietenului său un „lucru”, pe care l-a compus recent și, în același timp, să-l „trateze” cu o glumă: trecând pe lângă o tavernă, Wolfgang a auzit un violonist cerșetor cântându-i melodia, fără milă, în ton. O astfel de performanță i s-a părut amuzantă geniului și a decis să-l amuze pe Salieri. Cu toate acestea, nu acceptă gluma și îl alungă pe interpret, îl certa pe Mozart, reproșându-i că nu-și apreciază talentul și, în general, este nedemn de el însuși. Mozart interpretează o melodie compusă recent. Și Salieri este și mai perplex: cum poate cineva, după ce a compus o melodie atât de minunată, să acorde atenție pasajelor false ale unui violonist de acasă, să le găsească amuzante, nu ofensatoare. Nu se apreciază pe sine, geniul lui? Și din nou apare tema naturii sublime a artei adevărate: Salieri juxtapune un prieten cu Dumnezeu, care nu este conștient de divinitatea sa. La sfârșitul scenei, prietenii acceptă să ia prânzul împreună, iar Mozart pleacă.

Citind tragedia „Mozart și Salieri”, analiza scenei următoare se rezumă la modul în care, cu ce argumente, Salieri se convinge de necesitatea de a pune capăt vieții unui tovarăș strălucit. El crede că, fără Mozart, arta va avea numai de câștigat, că compozitorii vor avea ocazia să scrie muzică în virtutea talentelor lor modeste și fără a ține cont de marele contemporan. Adică, ucigându-l pe Wolfgang, Salieri va face un serviciu neprețuit artei. Pentru a face acest lucru, Antonio decide să folosească otrava primită cadou de la fostul său iubit.

Ultima scenă este în tavernă. Mozart povestește unui prieten despre un vizitator ciudat, un negru care l-a urmărit în ultima vreme. Apoi vine vorba de Beaumarchais, la fel ca Mozart, un om de geniu, un dramaturg cu un talent strălucitor, strălucitor și libertate deplină în creativitate. A existat un zvon că Beaumarchais a otrăvit pe cineva, dar Mozart nu crede. Potrivit lui, răutatea și geniul nu pot coexista într-o singură persoană. Un geniu poate fi doar întruchiparea Binelui și a Luminii, Bucuria și, prin urmare, nu poate aduce Răul în lume. Se oferă să bea pentru ei trei, frați din lume - Salieri, Beaumarchais și el, Mozart. Acestea. Wolfgang îl consideră pe Antonio persoana lui care are aceleași idei. Iar Salieri aruncă otravă în paharul lui de vin, Mozart bea, crezând sincer că lângă el inima este sinceră și mare ca a lui.

Când Mozart cântă Requiem, fără să știe că, de fapt, aceasta este o liturghie memorială pentru el însuși, plânge Salieri. Dar acestea nu sunt lacrimi de pocăință și durere pentru un prieten - aceasta este bucuria că datoria este îndeplinită.

Mozart se simte rău, pleacă. Iar Salieri reflectă: dacă Mozart are dreptate, atunci nu este un geniu, pentru că a comis ticăloșie. Dar se spune că celebrul Michelangelo și-ar fi ucis și pe ședința sa. Cu toate acestea, curtea timpului i-a recunoscut geniul. Deci el, Salieri, este încă un geniu? Și dacă totul despre Buanarotti este invenția unei mulțimi proaste, dacă sculptorul nu a ucis pe nimeni? Atunci Salieri nu este un geniu?

Finalul tragediei este deschis, în spatele ei, așa cum se întâmplă adesea cu Pușkin, „abisul spațiului”, și fiecare trebuie să decidă singur al cărui punct de vedere, Salieri sau Mozart, să recunoască drept adevăr.

Anticipând rezumatul piesei „Mozart și Salieri” (A. S. Pușkin), trebuie spus că este destul de mic și există doar două personaje în ea - compozitorii Mozart și Salieri.

Esența conflictului

La baza conflictului piesei se află conflictul intern al lui Salieri, care se poate reduce la înțelegerea esenței creativității în general. Pentru el, muzica este muncă, meșteșuguri și autoperfecționare constantă. Cu alte cuvinte, depășirea. Pentru Mozart, a compune muzică este inspirație și bucurie. El creează ușor și liber.

Astfel, într-un scurt rezumat al lui Pușkin Mozart și Salieri, observăm că principala întrebare a piesei, care nu are răspuns și asupra căreia este chinuit Salieri: de ce unii sunt înzestrați necondiționat cu geniu, în timp ce alții sunt nevoiți să-și demonstreze locul în rândul lor. colegii lor din magazin cu o muncă neobosită?

El crede că cerul este nedreapt, luminând „capul nebunului” și „petrecerilor leneși”. La urma urmei, Mozart este nedemn de marele său dar, își arde viața fără să muncească, de aceea trebuie să moară. Salieri consideră că este sarcina lui să-l omoare pe Mozart. Este o sarcină mare, crede el.

Și dacă rezolvarea dramatică a conflictului de la Pușkin (Salieri îl ucide pe Mozart în finalul piesei), atunci nu poate duce la un răspuns la întrebarea principală - și, în esență, finalul rămâne deschis.

În rezumatul lui Pușkin Mozart și Salieri, am vorbit despre principalul conflict al piesei.

Despre personajele din piesă

Prototipurile personajelor din piesă sunt personalități reale, dar aducerea lor împreună, mai ales cu un astfel de final, se întâmplă cel mai probabil doar datorită voinței autorului.

În rezumatul „Mozart și Salieri” al lui Pușkin ar trebui clarificat că Antonio Salieri la un moment dat (sfârșitul secolului al XVIII-lea - începutul secolului al XIX-lea) a fost considerat un muzician binecunoscut și recunoscut. Acesta este un compozitor italian, un adept al lui Gluck, autorul multor lucrări vocale și vocal-muzicale, directorul trupei de curte. A fost profesor, a insuflat elementele de bază ale măiestriei unor compozitori celebri precum Schubert, Liszt, Beethoven.

Dar, s-ar putea spune, soarta i-a jucat o glumă crudă - și, cu mâna ușoară a lui Pușkin, a rămas în istorie ca „ucigașul lui Mozart”. Acest „stigmat” i s-a lipit atât de mult încât mult mai târziu, la Milano, în 1997, a avut loc chiar un proces care l-a achitat complet pe muzician și i-a confirmat nevinovăția în moartea lui Mozart.

Pe lângă Mozart, în piesă există un al treilea personaj, a cărui prezență poate fi numită simbolică, „offscreen”. Acesta este un bărbat îmbrăcat în negru sau, așa cum îl numește Mozart, „omul meu de culoare” - un străin care a venit să comande un recviem pentru el și nu a apărut pentru ordin. A devenit un fel de mesager al morții, un mesager al forțelor din altă lume – de parcă Mozart ar fi scris Requiem pentru el însuși. Această imagine sumbră este foarte comună în literatura mondială: Pușkin a luat-o de la Goethe ("Faust"), iar mai târziu Leonid Andreev și Serghei Esenin au împrumutat-o ​​pentru lucrările lor.

scena unu

Într-un rezumat al lui Pușkin Mozart și Salieri, observăm că la începutul primei scene, Salieri stă în camera lui și reflectă asupra greutăților propriei sale vieți, plină de studiu, muncă și faimă binemeritată și cât de mare este invidia lui Mozart. Mozart însuși vine să-l viziteze și aduce un muzician de stradă, un bătrân „lăutar”, pe care tocmai îl întâlnise într-o crâșmă. A cântat la „vioară” aria lui Cherubino din opera lui Mozart „Căsătoria lui Figaro” și a cântat atât de prost încât autorul s-a amuzat.

Când bătrânul începe din nou să cânte, Mozart râde, iar Salieri se indignează și îl alungă pe violonist.

Apoi Mozart cântă la pian un fleac pe care l-a compus în noaptea trecută fără somn. Ascultătorul său este deja admirat și spune că Mozart este „un zeu” și „nu este demn de el însuși”. Mozart se referă la aceste manifestări de încântare cu o ironie evidentă, el răspunde în glumă că „zeitatea mea este înfometată”, iar Salieri îl invită imediat să ia masa într-o tavernă.

Mozart pleacă să-și avertizeze soția, iar cel rămas își explică și însuși și publicului sarcina lui: „Am fost ales să-l opresc”, altfel suntem pierduți. Să-l omoare pe divinul Mozart, potrivit lui Salieri, este de asemenea necesar pentru a putea crea ca el, „copii fără aripi ai prafului”. Și gătește otravă.

Astfel se încheie rezumatul primei scene a tragediei lui Pușkin „Mozart și Salieri”.

scena a doua

Mozart povestește cum a venit „omul negru” la el, cum a ordonat Requiem și nu a mai apărut. Interlocutorul încearcă să-l încurajeze, spunând că pentru distracție, la sfatul lui Beaumarchais, este necesar să recitiți „Căsătoria lui Figaro” și să beți un pahar de șampanie. „Este adevărat”, întreabă Mozart, „că cineva a fost otrăvit de Beaumarchais?” Salieri neagă acest lucru, iar Mozart adaugă că, desigur, pentru că „a fost un geniu, ca tine și ca mine”, și se știe că „geniul și răutatea sunt două lucruri incompatibile”.

Salieri toarnă otravă în castronul interlocutorului, iar acesta bea vin. Apoi Mozart, așezat la pian, cântă noua sa compoziție - Requiem. Ascultătorul său este emoționat: „îl doare și îi face plăcere”, de parcă ar fi făcut o muncă grea, dar necesară.

Mozart se simte rău și pleacă acasă. Și Salieri rămâne să reflecteze la întrebarea care îl chinuiește. El amintește de legenda „despre Bonarotti” (în rezumatul tragediei lui Pușkin „Mozart și Salieri” trebuie menționat că aceasta se referă la cunoscuta poveste în care marele pictor și sculptor italian Michelangelo Buonarroti l-a otrăvit pe ședan pentru a mai transmite cu acurateţe chinul lui Hristos pe moarte).

Poate fi un artist un geniu care a comis o crimă în numele artei? Sau este această poveste o minciună, poveștile mulțimii?

Pe această întrebare a muzicianului pentru el însuși (sau pentru spectator) piesa s-a terminat.

Am oferit un rezumat al piesei lui Pușkin „Mozart și Salieri”.