Versurile cântecului lui V.V

Mayakovsky este una dintre cele mai complexe și controversate figuri din literatura rusă a secolului al XX-lea. Pe de o parte, este un poet talentat, al cărui talent a fost recunoscut de aproape toți contemporanii săi (deși mulți dintre ei aveau opinii diferite despre literatură și artă). Pe de altă parte, este un susținător și propagandist frenetic al socialismului, un om care a glorificat revoluția distructivă din 1917 și liderul acesteia, un susținător al celor mai radicale acțiuni, atât în ​​literatură, cât și în viață.
Această inconsecvență este prezentă și în opera lui Mayakovsky. În anii socialismului, componenta politică a poeziei sale a fost subliniată în scopuri propagandistice, în timp ce începutul liric, și mai ales notele de protest (de exemplu, în introducerea la poezia „În culmea vocii mele”) au fost ascunse.
Cu toate acestea, vremurile s-au schimbat. Socialismul a pălit în uitare și nu ideologia a ieșit în prim-plan, ci problemele umane universale, subiecte apropiate și de înțeles de toți oamenii. Și printre ei, desigur, se numără și dragostea.
Maiakovski dedică un număr surprinzător de poezii dragostei. Mult mai mult decât s-ar putea aștepta de la „votul de vorbire al epocii”, „conducătorul de bowl”. Maiakovski a dedicat multe dintre poeziile sale femeilor pe care le-a iubit. Aceasta este Lilya Brik și Veronica Polonskaya și Tatyana Yakovleva.
Tatyana Yakovleva a fost un emigrant. Maiakovski a cunoscut-o la Paris și s-a îndrăgostit imediat. Istoria relației lor a fost plină de întâlniri, despărțiri, fericire și suferință. Necazurile de zi cu zi, gelozia lui Lily Brik, nevoia de a obține vize - toate acestea l-au epuizat pe Mayakovsky. Cu toate acestea, nu a putut face nimic pe jumătate. Nu a compromis niciodată cu nimic - nici personal, nici public. Așa a lucrat, așa a trăit. Și i-a plăcut atât de mult.
Sentimentul pentru Tatyana Yakovleva a servit drept imbold pentru crearea poeziei „Scrisoare către tovarășul Kostrov de la Paris despre esența iubirii”. Cu toate acestea, este de remarcat faptul că Mayakovsky nu își limitează sarcinile la a-și declara dragostea alesului său. Pentru el, o poezie este un motiv de a te gândi la iubire în general, de a încerca să înțelegi ce fel de sentiment este, de a separa adevărata dragoste falsă de o falsificare a unui sentiment real. Genul poeziei este un mesaj (scrisoare), care este destul de tradițional pentru versurile de dragoste. Totuși, cui i se adresează scrisoarea? Întregul paradox este că destinatarul nu este iubitul poetului, ci redactorul ziarului „Komsomolskaya Pravda” și al revistei „Tânăra gardă” Kostrov. Cu alte cuvinte, scrisoarea este adresată ziarului, adică maselor largi de oameni care vor citi acest ziar. Astfel, destinatarul propriu-zis se dovedește a fi fictiv, introdus în structura figurativă a operei doar pentru a păstra forma tradițională a mesajului poetic, pentru a da celor spuse caracterul comunicării personale, un monolog liric.
Adresându-se întregului public de milioane, Mayakovsky afirmă sfera universală a iubirii, imensitatea acestui sentiment. Aceasta este o luptă și ciocnire de elemente:
Uragan,
foc,
apă
veni într-un murmur...
Potrivit lui Mayakovsky, dragostea este atunci când „motorul rece al inimii este pus în funcțiune”.
Pe pământ
lumineaza spre cer...
Pe cerul albastru
stele -
la naiba.
Dragostea poate muta munții și poate face minuni. Cu toate acestea, Mayakovsky pune accentul foarte clar. Dragostea generează o creștere a puterii și insuflă unei persoane dorința de a crea. Este valoroasă în primul rând pentru că ridică o persoană, o face mai bună. Ea îl face să se străduiască pentru cunoaștere și să devină mai bun.
Dragoste
nu aia
sa fiarba mai repede,
nu aia
că ard cu cărbuni,
dar în asta
ce se ridică în spatele munţilor de sâni
de mai sus
păr de junglă.
Mayakovsky pune în contrast un sentiment atât de cuprinzător (pe care el îl consideră dragoste adevărată) cu un sentiment fals, „o pereche de sentimente trecătoare”, „gunoaie”. Iubirea adevărată, crede poetul, „nu se măsoară printr-o nuntă”. Acest sentiment preia complet o persoană atunci când „taie lemne cu forța sa jucăușă în miezul nopții”, atunci când cineva este gelos fără motiv, „față de Copernic” și nu „față de aproape”.
Dragostea, potrivit lui Maiakovski, este un sentiment în care „mulțimea de viziuni și idei este plină de capacitate” și în care chiar „urșilor cresc aripi”. Acel exces de forță, acea plinătate a experiențelor de viață pe care o trăiește o persoană plină de iubire este sursa creativității poetice, principalul impuls motivant.
Și așa
cu cineva
sala de mese penny,
Când
este fiert peste
din gat
catre stele
cuvântul urcă
cometa de aur.
Acest sentiment ajută o persoană nu numai să simtă un exces de forță, ci și să devină diferită calitativ: adică să înceapă să se gândească nu numai la sine, ci și să se străduiască să facă viața la fel de strălucitoare pentru alți oameni. Poetul este gata „să ridice, să conducă și să atragă, care s-au slăbit cu privirea”. În același timp, Mayakovsky nu consideră că acesta este un fel de sentiment extraordinar, mulțimea de indivizi excepționali. Aceasta este dragoste „umană, simplă”, de care toată lumea este capabilă - trebuie doar să ai curajul și dorința de a fi o persoană reală. De fapt, acesta este sensul apelului lui Mayakovsky pentru un public larg.
Așadar, în poemul „Scrisoare către tovarășul Kostrov de la Paris despre esența iubirii”, Mayakovski vorbește, în esență, despre o persoană nouă, puternică spiritual și moral, capabilă de o iubire atotconsumătoare, dezinteresată. Poetul contrastează puternic sentimentele „adevărate” și „false”, subliniind că dragostea adevărată nu este niciodată egoistă. Este excesul de forță pe care acest sentiment îl dă unei persoane care o face să creeze, să construiască, să construiască.
Versurile lui Mayakovsky au reprezentat o etapă importantă în dezvoltarea literaturii ruse a secolului al XX-lea tăria ei, puterea oratorică, dar în același timp lirismul sufletesc, a avut o influență colosală asupra tuturor poeziei ulterioare;

V. Maiakovski
Scrisoare către tovarășul Kostrov din Paris despre esența iubirii.

Iartă-mă, tovarășe Kostrov,
cu amploarea spirituală inerentă,
acea parte din strofele lansate despre Paris
O voi risipi pe versuri.
Imaginează-ți: o frumusețe intră în sală,
încadrat în blănuri și mărgele.
Am luat această frumusețe și am spus:
- a spus-o corect sau incorect?
Eu, tovarăș, sunt din Rusia,
Sunt faimos în țara mea,
Am văzut fete mai frumoase
Am văzut fete mai slabe.
Fetele iubesc poeții.
Sunt inteligent și vocal,
îmi spun dinții -
Doar sunt de acord să asculte.
Nu mă prinde cu gunoaie
pe o pereche trecătoare de sentimente.
Sunt pentru totdeauna rănit de dragoste -
Abia mă pot târî.
Nu măsoară dragostea cu o nuntă:
a căzut din dragoste - a plecat.
Pentru mine, tovarăşe, în cel mai înalt grad
nu-ți pasă de cupole.
Ei bine, intră în detalii,
nu mai glumi, haide,
Ei bine, frumusețe, nu am douăzeci de ani...
treizeci.... cu o coadă.
Dragostea nu înseamnă fierbinte,
nu că ar arde cărbuni,
dar în ceea ce stă în spatele munților de sâni
peste păr – jungla.
A iubi înseamnă: adânc în curte
fugi până în noaptea turmelor,
strălucind cu un topor, tăind lemne,
jucăuș cu forța lui.
Iubirea este ca cearșafurile, insomnia sfâșiată,
a se prăbuși, gelos pe Copernic,
el, și nu soțul Marya Ivanna,
considerându-l rivalul său.
Pentru noi, iubirea nu este cer și corturi,
dragostea bâzâie despre noi
că au început să lucreze din nou
inimile sunt un motor înghețat.
Ai rupt firul către Moscova.
Anii sunt distanță.
Cum să îți explic?
este aceasta o condiție?
Pe tărâmul luminilor - spre cer....
Sunt atât de multe stele pe cerul albastru.
Dacă n-aș fi poet,
Aș deveni astrolog.
Ridica zgomotul zonei,
echipajele se deplasează,
Mă plimb și scriu poezii
într-un caiet.
Mașini care trec cu viteză pe stradă
dar nu doborât la pământ.
Oamenii inteligenți înțeleg:
bărbatul este în extaz.
O mulțime de viziuni și idei
umplut până la refuz.
Ar fi și urși aici
aripile ar crește.
Și de la o cantină penny,
cand a fiert
cuvântul urcă din gât spre stele
cometa de aur.
Coada este întinsă spre cer cu o treime,
penajul lui strălucește și arde,
pentru ca doi îndrăgostiți să se uite la stele
din foișorul lor liliac.
A ridica, a conduce și a atrage,
care și-au slăbit ochii.
Pentru a tăia capetele inamicului de pe umeri
sabie strălucitoare cu coadă.
Tu însuți până la ultima bătaie în piept,
ca la o întâlnire, stând inactiv,
Ascult: dragostea va zumzea -
uman, simplu.
Uraganul, focul, apa se apropie într-un murmur.
Cine va putea face față?
Poti tu? Încerca...
1928 Maiakovski
Scrisoare către tovarășul Kostrov din Paris despre natura dragostei.

Iartă-mă, tovarășe Foc de tabără,
cu amploarea sa spirituală inerentă,
acea parte a Parisului a lansat strofe
versurile pe care le-am risipit.
Imaginează-ți o parte frumoasă a sălii,
blană și mărgele bordate.
Am luat această frumusețe și am spus:
- Corect spus sau greșit?
Tovarăși, eu - din Rusia,
faimos în țara lui I
Am văzut fete mai frumoase,
Am văzut fete mai slabe.
Luba fete poete.
Ei bine, sunt inteligent și strigător,
palavra -
doar asculta pentru a fi de acord.
Nu mă prinde cu chestii,
la trecători pereche simțuri.
Ei bine, am iubit vreodată răniții-
De-abia târâind.
Iubesc nu măsoară nunta:
a căzut din dragoste - a înotat.
Eu, tovarășe, în cea mai mare măsură
scuipă pe cupolă.
Pai intra in detalii,
arunca glume - ka,
Ei bine, frumusețea mea, nu douăzeci...
.... treizeci și ceva .
Dragostea nu înseamnă să fiarbă rece,
nu acel unghi al hamului
și asta ocolește sânii
peste păr – jungla.
Dragoste – asta înseamnă: în adâncul curții
împușcă în noaptea dinainte și turbii,
topor strălucitor, tăind lemne,
forţa lui jucăuş.
Dragostea - este un cearșaf, insomnie ruptă,
taraba, gelos pe Copernic,
acesta, nu soțul Mariei Ivanov,
Având în vedere rivalul său.
Iubim nu este paradisul, da cabine,
ne place agitația despre fapte
care din nou a fost pusă în funcţiune
motorul locului de inima.
Ai rupt firul către Moscova.
Ani - distanta .
Cum ai vrea să explici
conditia asta?
Lumini pe pământ - spre cer....
Pe cerul albastru al stelelor - spre iad.
Dacă nu aș fi poet,
Aș dori un astrolog.
Ridica zona de zgomot,
echipajele se deplasează,
Merg, scriu poezii
în carnetul de note.
Mașini de curse pe stradă,
și să nu cadă la pământ.
Înțelege inteligent:
oameni – în extaz.
Găzduiți viziuni și idei
plin de acoperit.
Ar fi urși
i-ar fi crescut aripi.
Și pentru ce - acea sufragerie penny,
când se oprește
de la gât la stele se ridică de pe podea
cometa zolotorozhdennoy.
Coada aplatizată cu o treime
strălucește și îi luminează penele,
doi îndrăgostiți să privească stelele
sunt chiar din arborele liliac.
Pentru a crește și menține și a atrage,
care ochiul slăbit.
Să-i arunce capul blestemat de pe umerii lui
sabie strălucitoare cu coadă.
Ei înșiși până la ultima lovitură în piept,
în ceea ce privește data, stând inactiv,
asculta: love zagudit -
Omul va fi iertat.
Uraganul, focul, apa se profilează în murmur.
Cine va putea face față?
Poti tu? Încerca...
1928

„Scrisoare către tovarășul Kostrov de la Paris despre esența iubirii”

Poezia „Scrisoare către tovarășul Kostrov de la Paris despre esența iubirii” este una dintre cele mai cunoscute lucrări de poezie amoroasă a lui V. Mayakovsky. Se adresează lui Taras Kostrov (A.S. Martynovsky), critic și publicist, redactor la Komsomolskaya Pravda și Young Guard.

Organizarea intrigii lirice în această lucrare se bazează pe principiul asocierii, care corespunde viziunii artistice generale asupra lumii a erei complexe și contradictorii de la începutul secolului al XX-lea, când una după alta s-au prăbușit ordinele de viață și fundamentele stabilite de secole. Intriga în sine din poem este secundară, subordonată principalului - dorința de a exprima experiențele eroului liric.

Lucrarea este extrem de dinamică, transmitând starea de emoție profundă a eroului liric. Conține trăsături caracteristice ale poeticii lui V.V. Mayakovsky: întrebări retorice, schimbarea ritmurilor, inversiuni (ordine inversă a cuvintelor). Început puternic confesional. În același timp, o trăsătură distinctivă a eroului liric este autoironia:

Se grăbesc
auto
pe strada,
dar nu doborât la pământ.
A intelege
fete inteligente:
uman -
în extaz.

Eroul liric caută cu insistență o definiție a sentimentului de iubire. Pentru el, aceasta este, în primul rând, o experiență emoțională puternică, care oferă unei persoane un impuls puternic de energie:

A fi indragostit -
acest lucru înseamnă:
adânc în curte
a alerga în
și până în noaptea turnurilor,
strălucind cu un topor.
tocat lemne,
cu forta
a lui
jucăuș.

Pentru eroul liric, dragostea nu înseamnă atât fericire, cât suferință. Sentimentul său este profund și la scară largă. El respinge toate convențiile în relația dintre un bărbat și o femeie (nunta, nunta). Nu aceasta este ceea ce determină puterea unui sentiment de dragoste, care nu este supus niciunei legi și convenții sociale.

Este de remarcat faptul că V.V. Mayakovsky se străduiește să caute noi mijloace figurative și expresive de limbaj. În locul epitetului tradițional „negru” sau „întunecat”, el alege epitetul-neologism neobișnuit „noapte turn”, care, în același timp, îl ajută pe poet să individualizeze experiența iubirii.

Poezia este scrisă în genul unui mesaj. Adresată inițial tovarășului Kostrov, se dezvoltă treptat într-o conversație cu o frumusețe pariziană, îmbrăcată în blănuri și mărgele.

În memoriile contemporanilor despre V.V. Imaginea lui Mayakovsky a frumuseții pariziene este ferm asociată cu imaginea Tatyanei Yakovleva. Îndrăgostirea poetului proletar, agitator, tribun, conducător, emigrant și dezertor părea, cel puțin, o poveste scandaloasă.

În tradiția poetică, una dintre imaginile centrale ale peisajului romantic este imaginea unei stele. V.V. Maiakovski continuă simultan tradiția operelor clasice de versuri de dragoste și polemizează cu ea. În această lucrare, ca în multe alte poezii de V.V. Mayakovsky, se încadrează bine în peisajul urban. Până la urmă, până și forfota zgomotului străzii, confuzia trăsurilor și mașinilor în mișcare nu pot ascunde stelele, corpurile cerești înalte și maiestuoase, de la adevăratul poet. Cuvântul poetic, după autor, este și veșnic, înalt și solemn, ca aceste stele. Este asemănată cu o cometă aurie care luminează cerul pentru o pereche de îndrăgostiți de vis retrasă într-un foișor liliac.

După cum puteți vedea, peisajul V.V. Mayakovsky este profund simțit, dinamic, supus experienței lirice. În final, iubirea umană simplă se dovedește a fi mai puternică decât un uragan, focul și apa. Pe de altă parte, iubirea este plasată la egalitate cu imaginile eterne ale haosului, rupând bazele obișnuite ale vieții. Ca un uragan, distruge totul în cale. Dragostea nu arde în foc și nu se îneacă în apă. Este legat organic de întreaga viață a eroului liric, al cărui sentiment romantic specific pentru o fată frumoasă se dezvoltă în dragoste pentru lume în general.

Poezie de Maiakovski Scrisoare către tovarășul Kostrov din Paris despre esența iubirii

În moștenirea creativă a lui Mayakovsky, lirismul ocupă pe bună dreptate primul loc. Fără a diminua în niciun fel importanța operelor epice și dramatice, ar trebui să recunoaștem că poezia lirică a fost genul în care individualitatea creativă a lui Maiakovski a fost exprimată cel mai clar și pe deplin. Chemate să exprime sentimentele și experiențele sufletului uman, versurile i-au permis lui Mayakovski să invadeze în mod activ realitatea, să-și exprime evaluările asupra fenomenelor observate și să-și coloreze lucrările cu aroma unică a eului său poetic.

Mayakovsky a apreciat foarte mult lirismul ca gen poetic. Pentru Mayakovsky, un poet poetic este un fel de propagandist al unei anumite game de sentimente și emoții. Și întreaga întrebare este pentru ce sentimente și experiențe „fa campanie” textierul, cât de viu, convingător artistic și unic sunt exprimate. O înțelegere a versurilor lui Mayakovsky va fi incompletă fără familiarizarea cu poeziile sale despre dragoste. Probabil, nicăieri altundeva caracterul inovator al versurilor poetului nu s-a manifestat cu atâta expresivitate ca în formularea acestei teme „eterne” a poeziei. Acest lucru este valabil mai ales pentru lucrările din ultima perioadă a carierei sale creative - două „scrisori” poetice - „Scrisori către tovarășul Kostrov de la Paris despre esența iubirii” și „Scrisori către Tatyana Yakovleva”. Ele au fost scrise în toamna anului 1928, în timpul șederii lui Mayakovsky la Paris, sub impresia că o întâlnește pe Tatyana Alekseevna Yakovleva, care părăsise URSS la Paris pentru a locui cu tatăl ei artist.

Taras Kostrov a fost redactorul Komsomolskaya Pravda, la care a colaborat Mayakovsky și pentru care a fost trimis la Paris. Astfel se explică alegerea destinatarului scrisorii din antet. Titlul definește, de asemenea, tema - „despre esența iubirii”. Această formulare a temei pare să parodieze un tratat filozofic. Dar, pe lângă aceasta, titlul subliniază atât aspectul etic și filozofic al subiectului, cât și sunetul său parțial ironic. Astfel, vedem că gândurile serioase ale poetului sunt adiacente glumelor și ironiei; că sublimul este îmbrăcat sub formă de umor ușor, sublimul este în mod deliberat „coborât”. Această tendință este evidentă încă de la primele rânduri:

Îmi pare rău

tovarășul Kostrov,

Cu inerent

Întindere sufletească,

Ce parte

La Parisul strofelor eliberate

La versuri

O voi risipi.

Imaginea poetului conturată aici, linii poetice „scărcinate” pe versurile de dragoste, se dezvoltă în strofele ulterioare, unde poetul, întâlnind o frumusețe „împodobită în blănuri și mărgele” (prototipul ei este Tatyana Yakovleva), intră în conversație cu ea ( „Sunt această frumusețe a luat-o și a spus: a spus-o corect sau incorect? În acest moment, apelul la Kostrov se transformă într-o conversație cu „frumusețea”, care determină conținutul poeziei. Începutul conversației este în mod clar frivol. Poetul recunoaște în glumă:

vorbesc cu dinții -

De acord să asculți.

Aceasta nu este în niciun caz o renaștere a imaginii poetului - „Don Juan și vălul” este doar o glumă, autoironie, al cărei scop este de a reduce oarecum sunetul versurilor ulterioare:

Nu prinde

Pe gunoi

Pe trecător

Câteva sentimente.

Sunt aici pentru totdeauna

Rănită de dragoste -

îmi trag picioarele.

Aceste rânduri schimbă dramatic tonul conversației. De la ironie, poetul trece la o conversație serioasă despre „esența iubirii”. Nu a mai rămas nicio urmă din apariția unui poet lipsit de griji care „vrăjește” fetele. În fața noastră este o continuare a unei conversații pe o temă începută de poet cu mult timp în urmă - „despre iubire-comunitate”, despre fidelitatea și constanța sentimentului iubirii. „Love-Hulk” se confruntă cu „perechea de sentimente trecătoare” cu formula simplă „s-a îndrăgostit - a plutit”. Dragostea adevărată „nu se măsoară printr-o nuntă” - se măsoară prin lucruri incomparabil mai mari și este testată de întreaga viață umană. Mai departe, în poem vorbim despre înțelegerea lui Mayakovsky a sentimentului iubirii, adică despre „esența iubirii”:

Nu aia

Ca să fiarbă mai rece,

Nu aia

Ce ard cu cărbuni,

Ce se ridică în spatele munților de sâni

Părul junglei.

Poetul refuză să considere iubirea doar ca pe un sentiment fiziologic. Pentru el, ceea ce este incomparabil mai important este „ce stă în spatele munților de sâni”, ce sentimente le dă naștere dragostea în inima unei persoane. Și Mayakovsky dă răspunsul:

Acest lucru înseamnă:

Adânc în curte

Și până în noaptea turmelor,

Strălucind cu un topor,

Taiat lemne,

Jucăuș.

Copleșit de dragoste, eroul liric al poeziei este gata, „cu toporul strălucitor, să taie lemne”, să concureze cu însuși Copernic, să creeze, să scrie poezie:

Asta e din cearșafuri

Sfâșiat de insomnie,

Dărâma

Gelos pe Copernic,

Nu soțul meu

Maria Ivanna.

Rival.

Marele sens al iubirii pentru Mayakovsky nu este că oferă iubitorilor „paradisul tufișului”, ci că

Ce acum

Punere în funcțiune

Motor rece.

Dar „Scrisoarea...” nu se limitează doar la definirea dragostei ca un stimul care face ca „motorul înghețat al inimii” să funcționeze. Mayakovsky merge mai departe, arătând legătura dintre dragoste și creativitate. Adresându-se interlocutorului său, poetul vrea să-i explice „această stare” - procesul nașterii unui cuvânt poetic. „Poetul rănit de dragoste” se plimbă pe străzile orașului, iar totul este perceput de el prin prisma stării sale emoționate („Pe țara luminilor - spre cer... În cerul albastru al stelelor - să diavolul"). Un oraș mare e gălăgios în jur... În sufletul poetului se coace un cuvânt poetic născut din dragoste. Și când „a fiert”, se naște - marele cuvânt al poeziei. Și „fierbe” nu în liniștea birourilor, nu în singurătatea de oameni, ci în plină desfășurare a vieții, zgomotul orașului, forfota, mișcarea, în „cantina de bănuți” unde a mers poetul:

Și de la o cantină penny,

Când a fiert,

De la gât până la stele cuvântul urcă

O cometă purtătoare de aur.

După ce a vorbit despre cum se naște un cuvânt poetic cauzat de un sentiment de dragoste, Mayakovsky ridică întrebarea cui i se adresează acest cuvânt. Acest cuvânt „fierbe” este necesar pentru a

Deci doi îndrăgostiți

Uita-te la stele

Din ale lor

Foișoare liliac.

A ridica

Ceea ce a slăbit ochiul.

Pentru ca inamicul

Taiat de pe umeri

cu coadă

Sabie strălucitoare.

Maiakovski, în poemul său „Scrisoare către tovarășul Kostrov de la Paris despre esența iubirii”, oferă în esență viziunea sa despre ceea ce ar trebui să fie un nou tip de poezie amoroasă. Cu această lucrare, el a susținut că scopul poeziei - „a ridica, a conduce și a atrage” - se aplică și versurilor de dragoste. Poeziile despre dragoste ar trebui să-i ajute pe cei care au „ochi slabi”. Și, în cele din urmă, poetul, ascultându-și inima, în care iubirea atotconsumătoare este pe cale să fredoneze, declară:

Până la ultima lovitură în piept,

Ca la o întâlnire

Inactiv,

Ascult:

Dragostea va fredona -

Uman,

„Scrisoare către tovarășul Kostrov de la Paris despre esența iubirii”

Poezia „Scrisoare către tovarășul Kostrov de la Paris despre esența iubirii” este una dintre cele mai cunoscute lucrări de poezie amoroasă a lui V. Mayakovsky. Se adresează lui Taras Kostrov (A.S. Martynovsky), critic și publicist, redactor la Komsomolskaya Pravda și Young Guard.

Organizarea intrigii lirice în această lucrare se bazează pe principiul asocierii, care corespunde viziunii artistice generale asupra lumii a erei complexe și contradictorii de la începutul secolului al XX-lea, când una după alta s-au prăbușit ordinele de viață și fundamentele stabilite de secole. Intriga în sine din poem este secundară, subordonată principalului - dorința de a exprima experiențele eroului liric.

Lucrarea este extrem de dinamică, transmitând starea de emoție profundă a eroului liric. Conține trăsături caracteristice ale poeticii lui V.V. Mayakovsky: întrebări retorice, schimbarea ritmurilor, inversiuni (ordine inversă a cuvintelor). Început puternic confesional. În același timp, o trăsătură distinctivă a eroului liric este autoironia:

Se grăbesc
auto
pe strada,
dar nu doborât la pământ.
A intelege
fete inteligente:
uman -
în extaz.

Eroul liric caută cu insistență o definiție a sentimentului de iubire. Pentru el, aceasta este, în primul rând, o experiență emoțională puternică, care oferă unei persoane un impuls puternic de energie:

A fi indragostit -
acest lucru înseamnă:
adânc în curte
a alerga în
și până în noaptea turnurilor,
strălucind cu un topor.
tocat lemne,
cu forta
a lui
jucăuș.

Pentru eroul liric, dragostea nu înseamnă atât fericire, cât suferință. Sentimentul său este profund și la scară largă. El respinge toate convențiile în relația dintre un bărbat și o femeie (nunta, nunta). Nu aceasta este ceea ce determină puterea unui sentiment de dragoste, care nu este supus niciunei legi și convenții sociale.

Este de remarcat faptul că V.V. Mayakovsky se străduiește să caute noi mijloace figurative și expresive de limbaj. În locul epitetului tradițional „negru” sau „întunecat”, el alege epitetul-neologism neobișnuit „noapte turn”, care, în același timp, îl ajută pe poet să individualizeze experiența iubirii.

Poezia este scrisă în genul unui mesaj. Adresată inițial tovarășului Kostrov, se dezvoltă treptat într-o conversație cu o frumusețe pariziană, îmbrăcată în blănuri și mărgele.

În memoriile contemporanilor despre V.V. Imaginea lui Mayakovsky a frumuseții pariziene este ferm asociată cu imaginea Tatyanei Yakovleva. Îndrăgostirea poetului proletar, agitator, tribun, conducător, emigrant și dezertor părea, cel puțin, o poveste scandaloasă.

În tradiția poetică, una dintre imaginile centrale ale peisajului romantic este imaginea unei stele. V.V. Maiakovski continuă simultan tradiția operelor clasice de versuri de dragoste și polemizează cu ea. În această lucrare, ca în multe alte poezii de V.V. Mayakovsky, se încadrează bine în peisajul urban. Până la urmă, până și forfota zgomotului străzii, confuzia trăsurilor și mașinilor în mișcare nu pot ascunde stelele, corpurile cerești înalte și maiestuoase, de la adevăratul poet. Cuvântul poetic, după autor, este și veșnic, înalt și solemn, ca aceste stele. Este asemănată cu o cometă aurie care luminează cerul pentru o pereche de îndrăgostiți de vis retrasă într-un foișor liliac.

După cum puteți vedea, peisajul V.V. Mayakovsky este profund simțit, dinamic, supus experienței lirice. În final, iubirea umană simplă se dovedește a fi mai puternică decât un uragan, focul și apa. Pe de altă parte, iubirea este plasată la egalitate cu imaginile eterne ale haosului, rupând bazele obișnuite ale vieții. Ca un uragan, distruge totul în cale. Dragostea nu arde în foc și nu se îneacă în apă. Este legat organic de întreaga viață a eroului liric, al cărui sentiment romantic specific pentru o fată frumoasă se dezvoltă în dragoste pentru lume în general.