Mozart och Salieri sammanfattning. Brott i det gyllene lejonet

Scen 1

Rum.

Salieri berättar om kreativitet och sitt kall:

Övervann
Jag är tidig motgång. Hantverk
Jag ställde den som en pall för konst;
Jag blev hantverkare: fingrar

Gav lydigt, torrt flyt
Och lojalitet mot örat. Dödar ljuden
Jag slet isär musiken som ett lik. Trodde
Jag algebra harmoni. Sedan
Redan vågat, erfaren inom vetenskap,
Njut av lyckan i en kreativ dröm...

Stark, spänd konstans

Jag är äntligen i gränslös konst

Nått en hög nivå. Ära
Hon log mot mig; Jag finns i människors hjärtan

Jag hittade harmonier med mina skapelser...

Vem kan säga att Salieri var stolt?

En dag en avskyvärd avundsjuka,

En orm, trampad av människor, levande

Sand och damm som gnager hjälplöst?
Ingen! Och nu - jag säger det själv - är jag nu

Avundsjuk. Jag avundas; djup,
Jag är smärtsamt avundsjuk. Åh himlen!
Var är rättfärdighet, när en helig gåva,
När odödligt geni inte är en belöning
Brinnande kärlek, osjälviskhet,
Verk, iver, sända böner -
Och det lyser upp huvudet på en galning,
Inaktiva festglada?
O Mozart, Mozart!

Mozart kommer in i rummet. Han säger att han när han gick förbi en krog hörde en blind gammal violinist spela Mozart. Han tog med sig den gamle mannen och bad honom spela något ur Mozart. Han spelar och förvränger melodin fruktansvärt. Mozart skrattar. Salieri är förvirrad och indignerad:

Jag tycker inte att det är roligt när målaren är värdelös

Raphaels Madonna blir smutsig för mig!

Violinisten går. Mozart säger att han komponerade en "bagatell" och spelar den på piano. Salieri är förvånad:

Du kom till mig med detta
Och han kunde stanna vid värdshuset
Och lyssna på den blinde violinisten! - Gud!
Du, Mozart, är ovärdig dig själv.

Salieri bjuder in Mozart att äta på Golden Lion Inn. Mozart håller med och går. Salieri bestämmer sig för att förgifta Mozart:

Jag blev utvald till
Sluta, annars dör vi alla

Vi är alla präster, musikministrar,
Jag är inte ensam med min tråkiga ära...
Vad hjälper det om Mozart lever?
Och kommer det fortfarande att nå nya höjder?
Kommer han att lyfta konsten? Nej;
Den kommer att falla igen när han försvinner:
Han kommer inte att lämna oss en arvinge.
Vad tjänar det till? Som någon kerub,

Han gav oss flera himmelska sånger,
Så att, upprörd av vinglöst begär
I oss, dammets barn, kommer att flyga bort!
Så flyg iväg! ju tidigare desto bättre...

Scen 2

Krog.

Mozart och Salieri sitter vid bordet, Mozart är ledsen, han säger att han är orolig för "Requiem" som han skriver. Han berättar historien om hur "Requiem" beställdes: en man i svart kom till honom tre gånger, och sedan, efter att ha beställt verket, försvann han och dyker inte upp, även om beställningen var klar. Mozart säger att han ser den här svarta mannen överallt, och det verkar som att han sitter trea vid deras bord. Salieri försöker lugna Mozart, minns Beaumarchais, som rådde honom:

Lyssna, bror Salieri,
Om mörka tankar kommer till dig,
Öppna en flaska champagne
Eller läs om Figaros bröllop.

Mozart minns ett rykte om att Beaumarchais förgiftade någon och säger att han inte tror det, eftersom han

Han är ett geni
Som du och jag. Och geni och skurkighet -
Två saker är oförenliga...

Salieri kastar gift i Mozarts glas. Mozart dricker, går till pianot, spelar "Requiem". Salieri gråter.

Dessa tårar
Jag häller för första gången: det är både smärtsamt och behagligt,
Som om jag hade begått en tung plikt,
Det är som att en läkande kniv skär av mig

Lidande medlem!...

Mozart mår dåligt och går. Salieri lämnas ensam:

Du kommer att somna
Länge leve Mozart! men har han rätt?
Och jag är inte ett geni? Geni och skurkighet -
Är två saker oförenliga? Inte sant:

Och Bonarotti? eller är det en saga
Stum, meningslös folkmassa - och var det inte
Vatikanens skapare var en mördare?

(enligt legenden dödade Michelangelo de sitter som poserade för hans skulpturer så att det inte skulle finnas någon likhet med hans verk i världen).

"Mozart och Salieri" är den andra av de fyra "Små tragedierna" av A. S. Pushkin. (De övriga tre är "Den snåle riddaren", "Stengästen", "En fest under pesten".) På vår hemsida kan du också läsa en analys av detta drama.

Pushkin "Mozart och Salieri", scen 1 – sammanfattning

Kompositören Salieri reflekterar i sitt rum över sitt liv. (Se Salieris monolog.) Han minns hur han i sin ungdom började studera musik och satte i första hand inte talang, utan hårt arbete. Konst var besläktad med honom hantverk. Torr, utan inspiration, lärde sig Salieri harmoni som en vetenskap, "verifierade det med algebra." "Efter att ha dödat ljuden," han "upplöste musiken som ett lik." Först efter många år av ihärdiga ansträngningar "nådde Salieri en hög grad i gränslös konst" och fick fans och berömmelse. Men han översköljdes snart av den unge Mozart, en bekymmerslös festglad som uppnådde mer utan ansträngning - tack vare sitt makalösa geni. En smärtsam avundsjuka på Mozarts talang uppstod i Salieris själ, även om han blev hans vän.

En glad Mozart kommer precis in i Salieris rum och leder en blind violinist med sig. Han träffade den här gatumusikern på en krog, där han, desperat ur ton, försökte spela en aria ur sin opera. Mozart ber den blinde mannen att upprepa det framför Salieri och skrattar hjärtligt medan han framför det. Men den allvarlige och primiliga Salieri är inte road av violinistens dåliga spel, utan är upprörd. Han "tycker inte att det är roligt när en värdelös målare färgar Rafaels Madonna."

Den blinde mannen går efter att ha fått pengar för drinkar från Mozart. Mozart sätter sig vid pianot och spelar sitt nya stycke. Salieri beundrar hennes mod och harmoni. Avund flammar upp i honom ännu mer obevekligt.

Salieri bjuder in Mozart att äta tillsammans på en taverna. Förtärd av galen melankoli bestämmer han sig för att förgifta Mozart, som har överskuggat alla andra musiker. Salieri har länge burit gift med sig, hans frus döende gåva. Idag måste denna omhuldade kärleksgåva gå in i vänskapens bägare.

Mozart och Salieri. Illustration av M. Vrubel för A. S. Pushkins tragedi, 1884

Pushkin "Mozart och Salieri", scen 2 – sammanfattning

Mozart och Salieri äter lunch på en taverna. Mozart berättar sorgligt om en nyligen märklig händelse. En viss man klädd i svart kom till hans hus och beordrade honom att komponera en begravningspsalm - ett rekviem. Mozart satte ivrigt igång arbetet. Requiem blev jättebra. Men den svarte mannen återvände aldrig för att hämta beställningen. Mozart plågas nu av en föraning om att det var ödet som meddelade hans förestående död och beordrade honom att komponera ett rekviem för sig själv.

Salieri lugnar uppriktigt sin vän och råder honom att läsa Beaumarchais roliga pjäs om Figaro igen för skojs skull. Mozart undrar frånvarande: är det sant att Beaumarchais förgiftat någon? Men han själv tror inte på detta, eftersom han tror: Beaumarchais är ett geni, och "geni och skurk är två oförenliga saker."

Handlingen utspelar sig i den berömda kompositören Salieris hus. Ägaren berättar om hur han blev kär i musik som barn efter att ha hört en orgel i kyrkan. Han förkastade all vetenskap och barnsliga lekar och ägnade sig åt konsten. Salieri behärskade perfekt tekniken att spela musikinstrument och studerade teorin grundligt. Först efter att ha bemästrat alla hemligheter och tekniker började Salieri komponera sig själv. Han brände skoningslöst upp sina första verk. Slutligen, efter mycket arbete, uppnådde kompositören ett erkännande.

Salieri är säker på att han aldrig lutade sig till den grad av avund. Men nu bland tonsättare har det dykt upp inte bara talang, utan geni. Det är orättvist när sådana höjder ges inte för många års arbete, inte för kärlek och självförnekelse, utan vid födseln. Så lycklig var den tomma och sysslolösa festen - Mozart.

Vid den här tiden kommer Mozart själv in. Han betraktar Salieri som en vän, så han gav honom en ny komposition. På vägen nära värdshuset såg Mozart en blind violinist som spelade hans verk. Gatumusikern var väldigt osams, vilket Mozart tyckte var roligt. Han tog med sig violinisten och uppmanar Salieri att lyssna på honom.

En blind gammal man kommer in och börjar spela. Mozart skrattar. Salieri är upprörd över att violinisten "förvränger" briljant musik. Han driver bort den gamle mannen. Mozart betalar violinisten och sätter sig sedan vid pianot. På natten fick han besök av flera melodier. Han presenterar en av dem för Salieris hov. Husets ägare är chockad: hur är det möjligt att, efter att ha skrivit så lysande musik, lyssna på en blind violinists falska framträdande. Salieri förebrår Mozart för att han inte vet sitt eget värde och kallar honom Gud. Gästen rapporterar glatt att "guden" är hungrig. Salieri bjuder in en vän att äta middag med honom på en krog. Mozart håller med, men lämnar för att varna sin fru.

Salieri hävdar att han måste stoppa Mozart så att andra kompositörer inte ser så ynkliga ut mot hans bakgrund. Stor talang är värdelös, eftersom ingen person kan ta sig upp till den, hur mycket han än försöker. Mozart är som en ängel som av misstag flög till dödliga från himmelska höjder. Det är dags för honom att återvända till sitt paradis.

Salieri pratar om gift - sin älskades sista gåva. Många gånger blev han frestad att använda den och drömde om att avsluta sitt liv, men i arton år fortsätter han att bära den med sig. Salieri hoppades hela tiden att tiden skulle komma då detta gift skulle behövas mer. Och det verkar som att den här dagen har kommit. Idag går den sista kärleksgåvan in i vänskapens bägare.

Scen II

Mozart och Salieri äter lunch på en krog där det finns ett piano. Mozart kom dyster och säger till Salieri att Requiem oroar honom. För tre veckor sedan kom en svartklädd man för att träffa honom, men hittade honom inte hemma. Den andra dagen kom den konstiga besökaren igen och återigen hittade inte ägaren. Och först på tredje dagen kom han in i huset när kompositören spelade med sin son. Den "svarte mannen" beställde Requiem och försvann omedelbart. Arbetet är klart, men kunden har inte dykt upp sedan dess.

"Den svarte mannen" ger inte Mozart en stunds vila. Han verkar förfölja kompositören. Det verkar som om han tittar på honom hela tiden. Och nu sitter han trea vid deras bord på krogen. Salieri försöker återställa sin väns goda humör. Han pratar om Beaumarchais, som under en attack av blues rådde att dricka champagne eller återläsa hans "Figaros bröllop".

Mozart undrar om det är sant att Beaumarchais förgiftat någon? Salieri anser att han var en för lättsinnig person för detta. Mozart uttalar tragedins nyckelfras: "Genialitet och skurk är två oförenliga saker." I detta ögonblick kastar Salieri tyst gift i glaset.

Mozart bjuder på en skål för broderlig förening och dricker förgiftat vin. Han går till pianot och spelar Requiem. Chockad gråter Salieri. Mozart märker detta och frågar om orsaken till denna reaktion. Brottslingen svarar att han upplevde verklig lättnad, som om han hade begått en allvarlig plikt. Mozart mår dåligt och skyndar hem för att sova lite. Han säger hejdå till Salieri.

Mördaren lämnas ensam och upprepar i förvirring ord om genialitet och skurkskap. Är han inte ett geni? Den avundsjuka personen vill inte tro att den förgiftade vännen har rätt. Han minns med fasa mordet som tillskrivs Michelangelo. Var det sant?

• "Mozart och Salieri", analys av Pushkins tragedi
• "Kaptens dotter", en sammanfattning av kapitlen i Pushkins berättelse
• "Boris Godunov", analys av Alexander Pushkins tragedi

Tragedin "Mozart och Salieri" är en av kammarcykeln av dramatiska verk av A.S. Pushkin, som författaren själv kallade "Små tragedier". De skrevs 1830 och tog upp filosofiska och moraliska problem som var viktiga för poeten och hans nära krets: att utmana ödet, kontrastera kärlekskänslor med samhällets heliga moral i "Stengästen"; pengarnas destruktiva kraft i The Miserly Knight; geniets mänskliga och gudomliga natur, hans ansvar för sina gärningar och verk i "Mozart och Salieri"; motvilja att ödmjuka sig inför omständigheterna, protestera mot fatalism i livet i "En högtid i pestens tid."

"Mozart och Salieri"

Tragedin "Mozart och Salieri", vars kort sammanfattning kan reduceras till en kort återberättelse, är ett filosofiskt djupt rikt verk. Författaren undersöker i den de viktigaste frågorna för varje verkligt begåvad artist, som om ett geni kan göra ont och om han kommer att förbli ett geni efter det. Vad ska konsten tillföra människor? Kan ett geni inom konst tillåta sig själv att vara en vanlig, ofullkomlig person i vardagen, och många andra. Därför, oavsett hur många gånger "Mozart och Salieri" läses om i originalet, kommer sammanfattningen av detta dramatiska verk alltid att hitta något för den eftertänksamma läsaren att tänka på.

Tragedin bygger på rykten om att kompositören förgiftat den briljante Mozart av avund. Det finns naturligtvis inga direkta bevis för detta brott. Men detta är inte viktigt för Pushkin. Med en så kontroversiell deckare fokuserar poeten sin och vår uppmärksamhet på något annat: varför bestämmer sig Salieri för att avbryta livet för sin briljanta vän? eller något annat? Är det möjligt att koppla ett geni och en hantverkare? Från den första läsningen av Mozart och Salieri ger sammanfattningen av tragedin naturligtvis inget svar. Du måste tänka på Pushkin!

Så, Salieri. Vi träffar honom alldeles i början av arbetet. Redan på flera år, smekt av berömmelse, minns han sina första steg i musiken. I sin ungdom, känner han talang i sig själv, vågar han ändå inte tro på sig själv, studerar flitigt verk av stora musiker och imiterar dem, förstår "harmoni med algebra", utan att skapa musik med inspiration, enligt hans själs flykt och fantasi, som han gjorde, skulle vara ett geni, men att "ta isär det som ett lik" i dess komponenter, räkna tonerna och deras variationer i varje ackord och ljud. Och först efter att noggrant studera teorin, mekanismerna för att skapa musik, dess regler, börjar Salieri själv komponera, bränna mycket och lämna något bakom sig efter kräsen kritik. Så småningom blir han känd och igenkänd. Men kompositören "led" för sin berömmelse: att skriva för honom är hårt arbete. Han förstår själv att han inte är en Mästare – en lärling i den stora konsten. Men han är inte avundsjuk på dem som är mer kända och begåvade, för hjälten vet: hans samtida uppnådde berömmelse på det musikaliska området också tack vare hårt, noggrant arbete. I detta är de lika.

Mozart, en "tomgångsälskare", är en annan sak. Han komponerar briljanta saker lätt, på skämt och som om han skrattar åt den kreativitetsfilosofi som Salieri har fostrat och skapat åt sig själv så länge. Det unga geniet är främmande för salierisk askes, den strängaste självdisciplinen och rädslan för att avvika från de erkända kanonerna inom konsten. Mozart skapar när han andas: naturligt, enligt arten av hans talang. Kanske upprör detta Salieri mest av allt.

"Mozart och Salieri", dess korta innehåll, kokar i huvudsak ner till Salieris interna tvist med sig själv. Hjälten löser ett dilemma: behöver konsten Mozart? Är det dags att uppfatta och förstå hans musik nu? Är han inte för briljant för sin tid? Det är inte för inte som Antonio jämför Mozart med en ängel, en ljus kerub, som, efter att ha flugit till jorden, kommer att tjäna som en förebråelse för människor för deras ofullkomlighet. Mozart, som har satt en viss estetisk och etisk standard med sitt arbete, höjer å ena sidan människors konst och själar till nya höjder, å andra sidan visar det vad nuvarande kompositörer och deras skapelser är värda. Men är självälskande medelmåttigheter eller helt enkelt inte särskilt begåvade människor redo att känna igen någon som handflatan? Tyvärr inte! Pushkin själv befann sig i en liknande situation mer än en gång, långt före sin tid. Därför hjälper till och med en kort sammanfattning av "Mozart och Salieri" att förstå hur poeten levde, vad som oroade honom under perioden för att skapa tragedin.

Mozart kommer till Salieri. Han vill visa sin vän en ny "liten sak" som han nyligen komponerat, och samtidigt "behandla" honom med ett skämt: när han gick förbi en krog, hörde Wolfgang en stackars violinist spela hans melodi, skoningslöst ur stämma. Denna föreställning verkade rolig för geniet, och han bestämde sig för att roa Salieri. Han accepterar dock inte skämtet och driver bort artisten, skäller ut Mozart, förebrår att han inte värdesätter sin talang och i allmänhet är ovärdig sig själv. Mozart framför en melodi som han nyligen komponerat. Och Salieri är ännu mer förvirrad: hur är det möjligt att, efter att ha komponerat en så underbar melodi, uppmärksamma de falska passagerna från en inhemsk violinist, att tycka att de är roliga och inte stötande. Värderar han verkligen inte sig själv, sitt geni? Och återigen uppstår temat om sann konsts sublima natur: Salieri jämför sin vän med Gud, som inte är medveten om sin gudomlighet. I slutet av scenen kommer vännerna överens om att äta lunch tillsammans, och Mozart går.

När man läser tragedin "Mozart och Salieri", kommer analysen av nästa scen ner på hur, med vilka argument, Salieri övertygar sig själv om behovet av att avsluta livet för sin briljanta kamrat. Han tror att konsten bara tjänar på utan Mozart, att tonsättare får möjlighet att skriva musik utifrån sina blygsamma talanger och utan hänsyn till sin stora samtid. Det vill säga, genom att förstöra Wolfgang kommer Salieri att ge en ovärderlig tjänst till konsten. För att göra detta bestämmer sig Antonio för att använda gift som han fått som gåva från sin tidigare älskare.

Den sista scenen är på krogen. Mozart berättar för en vän om någon konstig besökare, en svart man som har förföljt honom på sistone. Sedan pratar vi om Beaumarchais, samma sak som Mozart, en man av geni, en dramatiker med en ljus, gnistrande talang och fullständig frihet i kreativiteten. Det gick ett rykte om att Beaumarchais förgiftade någon, men Mozart tror inte på det. Enligt honom kan skurk och geni inte samexistera i en person. Ett geni kan bara vara förkroppsligandet av gott och ljus, glädje, och kan därför inte föra ondskan till världen. Han erbjuder sig att dricka till de tre av dem, bröder i ljuset - Salieri, Beaumarchais och honom, Mozart. De där. Wolfgang betraktar Antonio som en likasinnad person. Och Salieri slänger gift i sitt glas vin, Mozart dricker, uppriktigt troende att bredvid honom är hjärtat lika uppriktigt och stort som hans.

När Mozart spelar Requiem, utan att ens veta att det i själva verket är en begravningsmässa för honom själv, gråter Salieri. Men det här är inte tårar av ånger och smärta för en vän – det är glädje över att plikten har fullgjorts.

Mozart mår dåligt och går. Och Salieri reflekterar: om Mozart har rätt, så är han inte ett geni, eftersom han begick ett brott. Men den berömda Michelangelo, som de säger, dödade också sin barnvakt. Men tidens domstol erkände hans geni. Så han, Salieri, är fortfarande ett geni? Tänk om allt med Buanarotti är ett påhitt av en dum skara, om skulptören inte dödade någon? Då är inte Salieri ett geni?

Slutet på tragedin är öppet, bakom den, som ofta är fallet med Pushkin, ligger "rymdens avgrund", och alla måste själva bestämma vems synvinkel, Salieri eller Mozart, som accepteras som sanningen.

Inför en kort sammanfattning av pjäsen "Mozart och Salieri" (A.S. Pushkin), bör det sägas att den är ganska liten, och det finns bara två karaktärer i den - kompositörerna Mozart och Salieri.

Kärnan i konflikten

Grunden i pjäsens konflikt är Salieris inre konflikt, som kan reduceras till att förstå essensen av kreativitet i allmänhet. För honom är musik arbete, hantverk och ständig självförbättring. Med andra ord övervinna. För Mozart är att komponera musik inspiration och glädje. Han skapar enkelt och fritt.

Sålunda, i sammanfattningen av Pushkins "Mozart och Salieri", noterar vi att pjäsens huvudfråga, som inte har något svar och som Salieri plågas över: varför är vissa ovillkorligt utrustade med geni, medan andra tvingas bevisa sin plats bland sina arbetskamrater genom outtröttligt hårt arbete?

Han anser att himlen är orättvis och lyser upp "galningens huvud" och den "tomgångsglada". Trots allt är Mozart ovärdig sin stora gåva, han slösar bort sitt liv utan att arbeta, så han måste dö. Salieri ser sin uppgift som att döda Mozart. Det här är en jättebra uppgift, tycker han.

Och om en dramatisk lösning av konflikten i Pushkin (Salieri dödar Mozart i pjäsens final) inträffar, kan det inte leda till ett svar på huvudfrågan - och i huvudsak förblir slutet öppet.

När vi presenterade sammanfattningen av Pushkins "Mozart och Salieri" pratade vi om pjäsens huvudkonflikt.

Om pjäsens karaktärer

Prototyperna av karaktärerna i pjäsen är verkliga individer, men att sammanföra dem, särskilt med ett sådant slut, sker troligen bara tack vare författarens vilja.

I sammanfattningen av Pushkins "Mozart och Salieri" är det nödvändigt att klargöra att Antonio Salieri på sin tid (slutet av 1700-talet - början av 1800-talet) ansågs vara en berömd och erkänd musiker. Detta är en italiensk kompositör, en anhängare till Gluck, författare till många vokala och vokalmusikaliska verk, och en hovdirigent. Han var en lärare som ingjutit grunderna för behärskning hos sådana kända kompositörer som Schubert, Liszt, Beethoven.

Men, man kan säga, ödet skämtade honom grymt - och med Pushkins lätta hand förblev han i historien som "Mozarts mördare". Detta "stigma" fastnade för honom så mycket att det långt senare, i Milano, 1997, till och med ägde rum en rättegång som helt frikände musikern och bekräftade hans oskuld i Mozarts död.

Förutom Mozart finns det en tredje karaktär i pjäsen, vars närvaro kan kallas symbolisk, "offscreen". Det här är en man klädd i svart, eller, som Mozart kallar honom, "min svarte man" - en främling som kom för att beställa ett requiem till honom och inte dök upp för beställningen. Han blev ett slags dödens budbärare, en budbärare för andra världsliga krafter – som om Mozart skrivit Requiem för sig själv. Denna dystra bild är mycket vanlig i världslitteraturen: Pushkin hämtade den från Goethe ("Faust") och senare lånade Leonid Andreev och Sergei Yesenin den för sina verk.

Scen ett

I sammanfattningen av Pushkins pjäs "Mozart och Salieri" noterar vi att Salieri i början av den första scenen sitter i sitt rum och reflekterar över sitt eget livs svårigheter, fylld av studier, arbete och välförtjänt berömmelse, och hur stor hans avundsjuka på Mozart är. Mozart kommer själv för att besöka honom och tar med sig en gatumusiker, en blind gammal man, en "violinist", som han precis hade träffat på en krog. Han spelade Cherubinos aria från Mozarts opera "Figaros bröllop" på fiol och spelade så dåligt att författaren blev road.

När gubben börjar spela igen skrattar Mozart, och Salieri blir indignerad och driver iväg violinisten.

Sedan spelar Mozart "bagatellen" på pianot, som han komponerade under den föregående sömnlösa natten. Hans lyssnare är redan i beundran och säger att Mozart är "gud" och att han är "ovärdig sig själv". Mozart behandlar dessa manifestationer av glädje med uppenbar ironi, han svarar skämtsamt att "min gud är hungrig", och Salieri bjuder honom omedelbart att äta på krogen.

Mozart går för att varna sin fru, och den som är kvar förklarar sin uppgift för sig själv och publiken: "Jag har blivit utvald att stoppa honom", annars dör vi. Att döda den gudomliga Mozart, enligt Salieri, är också nödvändigt för att människor som han, "vinglösa barn av stoft", kan skapa. Och han förbereder gift.

Detta avslutar den korta sammanfattningen av den första scenen i Pushkins tragedi "Mozart och Salieri".

Scen två

Mozart berättar hur den "svarte mannen" kom till honom, hur han beställde Requiem och aldrig dök upp igen. Samtalspartnern försöker uppmuntra honom och säger att för att ha kul, på råd från Beaumarchais, är det nödvändigt att läsa "Figaros äktenskap" igen och dricka ett glas champagne. "Är det sant", frågar Mozart, "att någon blev förgiftad av Beaumarchais?" Salieri förnekar detta, och Mozart tillägger att, naturligtvis, "han var ett geni, som du och jag", och det är känt att "geni och skurk är två oförenliga saker."

Salieri häller gift i samtalspartnerns kopp och han dricker vinet. Sedan spelar Mozart, sittandes vid pianot, sin nya komposition - Requiem. Hans lyssnare är berörd: han känner sig "både smärtsam och nöjd", som om han hade gjort ett hårt men nödvändigt arbete.

Mozart mår illa och går hem. Och Salieri får reflektera över frågan som plågar honom. Han påminner om legenden "om Bonarotti" (i sammanfattningen av Pushkins tragedi "Mozart och Salieri" bör det noteras att detta hänvisar till den välkända berättelsen där den store italienske målaren och skulptören Michelangelo Buonarroti förgiftade sittaren för att mer exakt förmedla den döende Kristi plåga).

Kan en konstnär som har begått ett brott i konstens namn vara ett geni? Eller är den här historien en lögn, en berättelse om folkmassan?

Med denna fråga från musikern till sig själv (eller betraktaren) är pjäsen över.

Vi har gett en kort sammanfattning av Pushkins pjäs "Mozart och Salieri".