Ən azı Sankt-Peterburqda Nevski Prospektindən yaxşı heç nə yoxdur; onun üçün hər şeydir. Bu küçəni nə işıqlandırmır - paytaxtımızın gözəlliyi! Bilirəm ki, onun solğun və bürokratik sakinlərinin heç biri Nevski prospektinin bütün üstünlükləri ilə mübadilə etməz. Nəinki iyirmi beş yaşında, gözəl bığlı, ecazkar tikilmiş köynək geyinmiş, hətta çənəsinə ağ saçları çıxan, gümüş qab kimi hamar başı olan biri də Nevskidən məmnundur. Prospekt. Və xanımlar! Oh, Nevski prospekti xanımlar üçün daha da xoşdur. Və kimin xoşuna gəlmir? Nevski prospektinə qalxan kimi artıq bir şənlik iyi gəlir. Lazımlı, lazımlı bir işiniz olsa belə, onu yüksəltdikdən sonra, şübhəsiz ki, hər işi unudacaqsınız. Bu, insanların zərurətdən deyil, bütün Sankt-Peterburqu əhatə edən ehtiyac və ticarət marağının onları sövq etmədiyi yeganə yerdir. Deyəsən, Nevski prospektində rastlaşdığınız adam Morskaya, Qoroxovaya, Liteynaya, Meşçanskaya və başqa küçələrə nisbətən daha az eqoistdir, burada xəsislik və şəxsi maraq və ehtiyac vaqonlarda və droşkilərdə gəzib uçan insanlarda ifadə olunur. Nevski prospekti Sankt-Peterburqun ümumi rabitəsidir. Burada, bir neçə ildir ki, Sandsdəki dostuna və ya Moskva forpostuna getməyən Peterburq və ya Vıborq hissəsinin sakini, onunla mütləq görüşəcəyinə əmin ola bilər. Heç bir ünvan-təqvim və istinad yeri Nevski prospekti kimi doğru xəbərləri çatdıra bilməz. Uca Nevski Prospekti! Sankt-Peterburq şənliyində yoxsulların yeganə əyləncəsi! Onun səkiləri necə də təmiz süpürülüb, İlahi, onun üzərində nə qədər ayaq izləri qalıb! Və təqaüdçü əsgərin yöndəmsiz, çirkli çəkməsi, onun ağırlığı altında, deyəsən, qranit çatlayır və miniatür, tüstü kimi yüngül, başını mağazanın parlaq pəncərələrinə çevirən gənc xanımın başmaqları. , günəbaxan kimi günəşə, və ümidli gizirin şaqqıltılı qılıncına bənzəyir, üstündə kəskin cızıq görəndə - hər şey ondan güc və ya zəiflik gücünü alır. Cəmi bir gündə nə qədər sürətli fantasmaqoriya baş verir! Bir gündə nə qədər dəyişikliklərə dözəcək! Səhər tezdən başlayaq, bütün Peterburq isti, təzə bişmiş çörək iyi gəlir və cırıq paltar və palto geyinmiş yaşlı qadınlarla doludur, kilsələrə və mərhəmətli yoldan keçənlərə basqın edir. Onda Nevski prospekti boşdur: sıx dükançılar və onların komitələri hələ də holland köynəklərində yatırlar və ya nəcib yanaqlarını köpükləyib qəhvə içirlər; dilənçilər şirniyyat dükanlarının qapılarına toplaşırlar, dünən şokoladla milçək kimi uçan yuxulu Qanimed əlində süpürgə ilə, qalstuksuz sürünərək çölə çıxır, onlara bayat piroqları, qalıqları atırlar. Düzgün adamlar küçələrdə dolaşır: bəzən əhənglə boyanmış çəkmələrdə işə tələsən rus kəndliləri, hətta təmizliyi ilə tanınan Yekaterina kanalının belə yuya bilməyəcəyi, keçə bilməyəcəyi, işə tələsdiyi vaxtlar. Bu zaman xanımların ətrafa getməsi adətən nalayiqdir, çünki rus xalqı özlərini elə sərt ifadələrlə ifadə etməyi çox sevirlər, yəqin ki, teatrda belə eşitməyəcəklər. Departamentə gedən yol Nevski prospektindən keçirsə, bəzən yuxulu məmur qoltuğunun altında portfellə toxunur. Qətiyyətlə demək olar ki, indiki vaxtda, yəni saat on ikidən əvvəl Nevski prospekti heç kim üçün məqsəd deyil, yalnız bir vasitə rolunu oynayır: get-gedə öz peşəsi, öz peşəsi olan insanlarla doldurulur. narahatlıqları, əsəbləri, lakin onun haqqında heç düşünməyənlər. . Rus kəndlisi bir qrivna və ya təxminən yeddi qəpiklik mis haqqında danışır, qocalar və qadınlar əllərini yelləyirlər və ya öz-özünə danışırlar, bəzən olduqca təəccüblü jestlərlə danışırlar, lakin heç kim onlara qulaq asmır və onlara gülmür, bəlkə də oğlanlardan başqa rəngarəng xalatlar, əllərində boş ştoflar və ya hazır çəkmələr Nevski prospekti boyunca ildırım kimi qaçırlar. Bu zaman nə geyinsəniz də, başınızda papaq yerinə papaq olsa da, yaxalar qalstukunuzdan çox uzaqda çıxsa belə, heç kim bunu hiss etməyəcək.
Saat on ikidə bütün millətlərin müəllimləri kembrik yaxalıqlı şagirdləri ilə Nevski prospektinə basqın etdilər. İngilis Cones və Fransız Kokları valideyn himayəsinə həvalə edilmiş ev heyvanları ilə əl-ələ verir və layiqli möhkəmliklə izah edirlər ki, dükanların üstündəki lövhələr onların vasitəsilə mağazalarda nə olduğunu öyrənə bilmək üçün hazırlanır. . Qubernatorlar, solğun missislər və çəhrayı slavyanlar öz yüngül, qısqanc qızlarının arxasında əzəmətlə yeriyir, onlara çiyinlərini bir az yuxarı qaldırıb, daha dik durmağı əmr edir; bir sözlə, bu zaman Nevski Prospekti - pedaqoji Nevski Prospekti. Amma saat ikiyə nə qədər yaxın olsa, tərbiyəçilərin, müəllimlərin və uşaqların sayı bir o qədər az olur: nəhayət, onları zərif valideynləri özlərinin al-əlvan, rəngarəng, ürəkaçan rəfiqələri ilə qol-qola gəzərək evdən çıxarmağa məcbur edirlər. Yavaş-yavaş hər kəs öz şirkətinə qoşulur, onlar olduqca vacib ev tapşırığını yerinə yetirir, məsələn: həkimi ilə hava haqqında və burnuna sıçrayan kiçik bir sızanaq haqqında danışaraq, atlarının və uşaqlarının sağlamlığını öyrənirlər. , böyük istedadlar nümayiş etdirərək, nəhayət bir fincan qəhvə və çay içən gələnlər və gedənlər haqqında qəzetlərdəki poster və vacib məqaləni oxuyun; onlara həsəd aparan taleyin xüsusi tapşırıqlar üzrə mübarək məmur titulu bəxş etdiyi şəxslər də qoşulur. Onlara xarici kollecdə xidmət edənlər də qoşulur və təhsillərinin və vərdişlərinin nəcibliyi ilə seçilirlər. İlahi, nə gözəl vəzifələr, xidmətlər var! onlar ruhu necə yüksəldir və sevindirir! amma vay! Mən xidmət etmirəm və yuxarılarımın incə rəftarını görmək həzzindən məhrumam. Nevski prospektində gördüyünüz hər şey ləyaqətlidir: əlləri cibində uzun paltolu kişilər, çəhrayı, ağ və solğun mavi atlaz paltolu və papaqlı xanımlar. Burada qalstuk altından qeyri-adi və heyrətamiz sənətkarlıqla keçən, qara, samur və ya kömür kimi qara rəngli, lakin təəssüf ki, yalnız bir xarici kollegiyaya aid olan, qeyri-adi və heyrətamiz sənətkarlıqla keçən yeganə yanlara rast gələcəksiniz. Digər departamentlərdəki işçilərə Providence tərəfindən qara yan yanlar verilməmişdir; onlar ən böyük əsəbi halda qırmızı geyinməlidirlər. Burada heç bir qələmin, heç bir fırçanın təsvir edə bilmədiyi ecazkar bığa rast gələcəksiniz; Ömrünün ən yaxşı yarısının həsr olunduğu bığ gecə-gündüz uzun sürən oyaqlıqların mövzusudur, ən ləzzətli ətirlərin və ətirlərin töküldüyü və bütün ən qiymətli və nadir növləri ilə məsh edilmiş bığdır. dodaq boyaları, gecələr nazik parşömen kağızı ilə bükülmüş bığ, bığ, sahiblərinin ən təsirli məhəbbətini dəf edən və yoldan keçənlərin paxıllığını çəkənlərə. Minlərlə növ papaqlar, paltarlar, şərflər - rəngarəng, yüngül, bəzən sahiblərinin iki gün ərzində bağlı qaldıqları Nevski prospektində hər kəsi kor edəcək. Sanki gövdələrdən bütöv bir kəpənək dənizi çıxdı və erkək qara böcəklərin üzərində parlaq bir bulud içində həyəcanlandı. Burada heç ağlınıza belə gətirmədiyiniz bellərə rast gələcəksiniz: nazik, dar, şüşə boynundan qalın olmayan, rastlaşanda ehtiramla kənara çəkiləcəksiniz ki, istər-istəməz tərbiyəsiz dirsəklə itələməyəsiniz; qorxaqlıq və qorxu ürəyinizə sahib çıxacaq ki, birtəhər, hətta ehtiyatsız nəfəs almağınızdan təbiətin və sənətin ən füsunkar əsəri qırılmasın. Nevski prospektində hansı qadın qolları ilə qarşılaşacaqsınız! Ah, nə ləzzət! Onlar bir qədər iki şara bənzəyirlər ki, kişi onu dəstəkləməsə, xanım qəfildən havaya qalxsın; çünki bir xanımı havaya qaldırmaq, ağzına şampan dolu stəkan gətirildiyi qədər asan və xoşdur. Qarşılıqlı görüşdə heç bir yerdə Nevski prospektində olduğu kimi nəcib və təbii baş əymirlər. Burada özünəməxsus bir təbəssümlə, sənət ucalığının təbəssümü ilə qarşılaşacaqsınız, bəzən elə həzzlə əriyə biləsiniz, bəzən elə bir təbəssümlə qarşılaşacaqsınız ki, qəflətən özünüzü otların altında görüb başınızı aşağı salırsınız, bəzən də özünüzü Admiraltydən yüksəkdə hiss edirsiniz. Spitz və yuxarı qaldırın. Burada qeyri-adi nəciblik və özünə hörmətlə konsert və ya hava haqqında danışan insanlara rast gələcəksiniz. Burada siz minlərlə anlaşılmaz personaj və fenomenlə qarşılaşacaqsınız. Yaradan! Nevski prospektində nə qəribə personajlarla rastlaşırsan! Elə adamlar da az deyil ki, səninlə rastlaşanda, şübhəsiz ki, çəkmələrinə baxacaq, yanından keçsən, arxaya dönüb quyruğuna baxacaqlar. Bunun niyə baş verdiyini hələ də anlaya bilmirəm. Əvvəlcə onların çəkməçi olduqlarını düşünürdüm, amma bu, heç də baş vermədi: onlar əsasən müxtəlif şöbələrdə xidmət edirlər, bir çoxları bir rəsmi yerdən digərinə əla yol yaza bilirlər; ya da şirniyyat dükanlarında gəzintiyə çıxan, qəzet oxuyan insanlar - bir sözlə, əksər hallarda bütün layiqli insanlar. Nevski prospektinin hərəkət edən paytaxtı adlandırıla bilən günorta saat ikidən üçə qədər olan bu mübarək vaxtda insanın ən yaxşı əsərlərinin böyük bir sərgisi var. Birində ən yaxşı qunduzlu zərif palto, digərində gözəl yunan burnu, üçüncüsü əla yan çubuqlar taxır, dördüncüsü bir cüt yaraşıqlı göz və gözəl papaq, beşincisində zərif barmağında talismanlı üzük, altıncı füsunkar ayaqqabıda ayaq, yeddinci təəccüb doğuran qalstuk, səkkizinci - heyrətə qərq olan bığ. Amma saat üçü vurur, sərgi bitir, izdiham azalır... Saat üçdə başqa dəyişiklik. Nevski prospektinə bahar qəfildən başlayır: hər tərəf yaşıl formada olan məmurlarla örtülür. Ac titul, məhkəmə və digər məsləhətçilər tərəqqilərini sürətləndirmək üçün bütün gücləri ilə çalışırlar. Gənc kollegiya qeydiyyatçıları, əyalət və kollegiya katibləri hələ də vaxtdan istifadə etməyə və Nevski prospekti ilə altı saat oturmadıqlarını göstərən bir duruşla getməyə tələsirlər. Amma köhnə kollegiya katibləri, titul və məhkəmə müşavirləri başlarını aşağı əyərək sürətlə yeriyir: onların yoldan keçənləri yoxlamağa vaxtları yoxdur; onlar hələ öz qayğılarından tam qopmayıblar; başlarında bir qarışıqlıq və başlamış və yarımçıq işlərin bütün arxivi var; uzun müddət lövhə əvəzinə onlara kağızlar olan karton qutu və ya ofis hökmdarının tam üzü göstərilir.
Saat dörddən etibarən Nevski Prospekti boşdur və orada ən azı bir məmurla görüşməyiniz ehtimalı azdır. Mağazadan bir tikişçi əlində qutu, bir xeyriyyəçinin bədbəxt yırtıcısı Nevski prospekti ilə qaçacaq, friz paltosunda dünyanı dolaşacaq, bəziləri bütün saatları bərabər olan eksantrik ziyarətə gələcək, uzun boylu ingilis qadını. əlində pul kisəsi və kitab, bir artel işçisi, belində cins paltolu, dar saqqallı, bütün həyatı boyu hər şeyin hərəkət etdiyi canlı sap üzərində yaşayan bir rus kişisi: arxa və qollar , və ayaqları və baş, o, nəzakətlə səki boyunca, bəzən aşağı sənətkar keçdi zaman; Nevski prospektində başqa heç kimlə görüşməyəcəksiniz.
Ancaq evlərə və küçələrə alaqaranlıq düşən kimi və üzərini həsirlə örtün gözətçi fənər yandırmaq üçün pilləkənlərə qalxır və günün ortasında görünməyə cəsarət etməyən izlər mağazaların alçaq pəncərələrindən bayıra baxır. , sonra Nevski prospekti yenidən canlanır və hərəkətə başlayır. Sonra lampaların hər şeyə bir növ cazibədar, gözəl işıq verdiyi o sirli vaxt gəlir. Əsasən subay, isti palto və paltolu bir çox gənclə qarşılaşacaqsınız. Bu zaman bir növ məqsəd hiss olunur, daha yaxşısı, məqsədə bənzər bir şey, həddindən artıq şüursuz bir şey; hamının addımları sürətlənir və ümumiyyətlə çox qeyri-bərabər olur. Uzun kölgələr divarlar və səki boyunca titrəyir və az qala Polis Körpüsünün başlarına çatır. Gənc kollegial qeydiyyatçılar, əyalət və kollegiya katibləri çox uzun müddət gəzirlər; lakin köhnə kollegial registratorlar, titullar və məhkəmə məclisləri, ya evli olduqları üçün, ya da evlərində yaşayan alman aşpazlarının yeməklərini çox yaxşı hazırladıqları üçün evdə otururlar. Burada belə ləyaqətlə və belə heyrətamiz nəcibliklə saat ikidə Nevski prospekti ilə gəzən hörmətli qocalarla qarşılaşacaqsınız. Qalın dodaqları və yanaqları qırmızı rənglə qıdıqlanan bir çox uşaq arabasının, ən çox da məhbusların, artelin xoşuna gələn xanıma həsəd aparan, papağın altına uzaqdan baxmaq üçün gənc kollegial qeydiyyatçılar kimi qaçdıqlarını görəcəksiniz. işçilər, tacirlər, həmişə alman paltosunda. izdiham içində gəzən və adətən qol-qola.
- Dayan! Bu zaman leytenant Piroqov qışqıraraq onunla birlikdə gedən fraklı və plaşlı gənci dartıb çəkdi. - Gördüm?
- Gördüm, gözəl, tamamilə Peruginova Bianca.
- Kimin haqqında danışırsınız?
“Onun haqqında, tünd saçlı olan. Və nə gözlər! İlahi, nə gözlər! Bütün mövqe, kontur və üzün maaşı möcüzədir!
“Mən sizə onun ardınca gedən sarışından danışıram. Onu bu qədər bəyəndiyiniz halda niyə qaraşın qızın dalınca getmirsiniz?
- Oh, necə edə bilərsən! – deyə gecə paltarında qızarmış bir gənc qışqırdı. - Elə bil axşamlar Nevski prospekti ilə gəzənlərdən biri idi; o, çox hörmətli xanımdır, - deyə ah çəkərək davam etdi, - onun bir paltarı səksən rubla başa gəlir!
- Simpleton! Piroqov qışqırdı və onu parlaq plaşının çırpıldığı tərəfə zorla itələdi. "Davam et, axmaq, darıxacaqsan!" və mən sarışın üçün gedəcəm.
Hər iki dost yollarını ayırdı.
"Biz sizin hamınızı tanıyırıq" deyə Piroqov özündən razı və təkəbbürlü bir təbəssümlə öz-özünə düşündü, ona qarşı dura biləcək heç bir gözəlliyin olmadığına əmin oldu.
Fraklı və plaşlı bir gənc ürkək və ürkək addımla uzaqda əlvan plaşın çırpıldığı, indi fənər işığına yaxınlaşdıqca parlaq bir parıltıya çevrildiyi, sonra isə dərhal uzaqdan qaranlığa büründüyü tərəfə getdi. ondan. Ürəyi döyünür, istər-istəməz addımlarını sürətləndirirdi. O, leytenant Piroqovun ona eyham vurduğu kimi qara fikrə yol verməkdən başqa, uzaqda uçan gözəlin diqqətini cəlb etmək barədə düşünməyə belə cəsarət etmirdi; ancaq o, evi görmək, bu füsunkar məxluqun, deyəsən, göydən birbaşa Nevski prospektinə uçmuş və heç kimin bilmədiyi harasa uçub getdiyi yerin harada olduğunu görmək istəyirdi. O, elə sürətlə uçurdu ki, boz bığlı hörmətli cənabları daim səkidən itələyirdi. Bu gənc bizim aramızda olduqca qəribə bir fenomen olan və yuxuda bizə görünən insanın əsas dünyaya aid olduğu qədər Peterburq vətəndaşlarına aid olan təbəqədən idi. Hamının ya məmur, ya tacir, ya da alman sənətkarı olduğu bir şəhərdə bu eksklüziv sinif çox qeyri-adidir. Rəssam idi. Qəribə bir fenomen deyilmi? Peterburq rəssamı! qarlar diyarında rəssam, hər şeyin yaş, hamar, bərabər, solğun, boz, dumanlı olduğu Finlər ölkəsində rəssam. Bu rəssamlar heç də italyan rəssamlarına bənzəmir, qürurlu, qızğın, İtaliya və onun səması kimidir; əksinə, əksər hallarda mehriban, həlim, utancaq, diqqətsiz, sakitcə öz sənətini sevən, kiçik otaqda iki dostu ilə çay içən, sevdikləri mövzu haqqında təvazökarlıqla danışan, artıqlıqları tamamilə buraxan insanlardır. O, həmişə bir dilənçi yaşlı qadını yanına çağıracaq və onun yazıq, duyğusuz üzünü kətan üzərinə çevirmək üçün onu tam altı saat oturtduracaq. O, hər cür bədii cəfəngiyyatın göründüyü otağının perspektivini çəkir: gips qolları və ayaqları zamandan və tozdan qəhvə kimi dönmüş, sınmış rəsm skamyaları, aşmış palitra, gitara çalan dostu, boyalarla boyanmış divarlar, solğun Nevanın və qırmızı köynəklərdəki kasıb balıqçıların titrədiyi ərimiş pəncərə. Onlar həmişə demək olar ki, hər şeydə boz palçıqlı rəngə malikdirlər - şimalın silinməz izi. Bütün bunlara baxmayaraq, onlar öz işlərini əsl zövqlə işləyirlər. Onlar tez-tez özlərində əsl istedad yetişdirirlər və əgər İtaliyanın təmiz havası onlara əssəydi, o, şübhəsiz ki, otaqdan təmiz havaya çıxarılan bir bitki kimi sərbəst, geniş və parlaq şəkildə inkişaf edərdi. Ümumiyyətlə, onlar çox qorxaqdırlar: ulduz və qalın apolet onları elə çaşqınlığa sürükləyir ki, istər-istəməz əsərlərinin qiymətini aşağı salır. Bəzən özlərini nümayiş etdirməyi xoşlayırlar, lakin bu panache həmişə onlara çox kəskin görünür və bir az yamaq kimi görünür. Onların üzərində bəzən əla frak və çirkli plaş, bahalı məxmər jilet və hər cür rəngli palto ilə rastlaşacaqsınız. Necə ki, onların yarımçıq mənzərələrində bəzən başıaşağı rənglənmiş pəri görürsən ki, o, başqa yer tapmadan vaxtilə zövqlə çəkdiyi keçmiş işinin çirkli zəmində eskizini çəkib. O, heç vaxt sənin gözlərinin içinə düz baxmaz; baxarsa, birtəhər buludlu, qeyri-müəyyən; sizi müşahidəçinin şahin gözü ilə və ya süvari zabitinin şahin gözü ilə deşməz. Bu ona görə baş verir ki, o, eyni anda həm sizin cizgilərinizi, həm də otağında dayanan bəzi gips Herkulesin xüsusiyyətlərini görür və ya hələ də istehsal etməyi düşündüyü öz şəklini görür. Bundan o, tez-tez qeyri-adekvat, bəzən yersiz cavab verir, başına qarışan əşyalar onun qorxaqlığını daha da artırır. Bizim təsvir etdiyimiz gənc, rəssam Piskarev belə mehriban, utancaq, utancaq adama mənsub idi, lakin o, ruhunda fürsət düşəndə alova çevrilməyə hazır hiss qığılcımları daşıyırdı. O, gizli qorxu ilə ona güclü zərbə vuran obyektinin arxasınca tələsdi və sanki öz cəsarətinə heyran qaldı. Gözlərinin, düşüncələrinin, hisslərinin çox bağlı olduğu tanımadığı məxluq birdən başını çevirib ona baxdı. İlahi, nə ilahi xüsusiyyətlər! Göz qamaşdıran ağlığın ən cazibədar alını əqiq kimi gözəl saçlarla kölgələnmişdi. Qıvrıldılar, o ecazkar qıvrımlar və onların bir hissəsi papağın altından düşərək, axşam soyuqdan gələn nazik təzə qızartı ilə yanağa toxundu. Dodaqları ən cazibədar xəyalların bütöv bir dəstəsi bağladı. Uşaqlıq xatirələrindən qalan, işıqlı çıraq altında xəyalpərəstlik və sakit ilham verən hər şey - bütün bunlar sanki onun ahəngdar dodaqlarında birləşir, birləşir və əks olunurdu. O, Piskarevə nəzər saldı və bu baxışda onun ürəyi çırpındı; o, sərt şəkildə baxdı, belə həyasız təqibi görəndə üzündə qəzəb hissi yarandı; amma o gözəl sifətdə qəzəbin özü füsunkar idi. Utanc və utancaqlığa qalib gələrək, gözlərini aşağı salaraq dayandı; bəs bu tanrını necə itirmək və ziyarət etmək üçün endiyi ziyarətgahı belə tanımamaq olar? Xəyalpərəst gəncin beyninə belə fikirlər gəldi və o, dalınca getməyə qərar verdi. Amma buna diqqət yetirməmək üçün uzaqlara çəkildi, ehtiyatsızcasına ətrafa göz gəzdirib lövhələrə göz gəzdirdi və bu arada yad adamın bir addımını da gözdən qaçırmadı. Yoldan keçənlər daha az titrəməyə başladılar, küçə sakitləşdi; gözəllik ətrafına baxdı və ona elə gəldi ki, dodaqlarında yüngül bir təbəssüm yarandı. Hər yeri titrədi və gözlərinə inana bilmədi. Xeyr, onun üzündə təbəssüm simasını ifadə edən aldadıcı işığı ilə fənər idi; yox, ona gülən öz xəyallarıdır. Amma nəfəsi sinəsinə sıxışdı, içindəki hər şey qeyri-müəyyən bir titrəməyə çevrildi, bütün hissləri yandı, qarşısındakı hər şey bir növ dumanın içinə atıldı. Səki onun altından keçdi, çapan at arabaları hərəkətsiz görünürdü, körpü uzanıb tağının üstündə qırıldı, damı aşağı düşmüş ev dayandı, köşk ona tərəf düşdü, gözətçinin baltası, qızıl sözləri ilə birlikdə. lövhə və boyalı qayçı sanki onun kirpiklərində parıldayırdı. Və bütün bunlar bir baxışdan, yaraşıqlı başın bir dönüşündən yarandı. Eşitmədi, görmədi, qulaq asmadı, gözəl ayaqların yüngül izləri ilə qaçdı, addımının sürətini mülayimləşdirməyə çalışdı, ürəyinin döyüntüsünə uçdu. Hərdən onu bir şübhə bürüyürdü: həqiqətənmi bu qədər mehriban sifət ifadəsi idi - sonra o, bir dəqiqə dayandı, amma ürəyinin döyüntüsü, qarşısıalınmaz bir qüvvə və bütün hisslərinin narahatlığı onu irəliyə sövq edirdi. Qarşısına dörd mərtəbəli evin qəfildən necə qalxdığını, alovla parlayan dörd cərgə pəncərənin bir anda ona baxdığını və girişdəki məhəccərin dəmir itələmə ilə ona qarşı çıxdığının fərqinə varmadı. Yad adamın pilləkənlərlə uçduğunu gördü, arxasına baxdı, barmağını onun dodaqlarına qoydu və onu izləmək üçün işarə verdi. Dizləri titrəyirdi; hisslər, düşüncələr yandı; sevinc ildırımı onun ürəyinə dözülməz bir nöqtə kimi sancıldı. Xeyr, bu artıq xəyal deyil! Allah! bir anda bu qədər xoşbəxtlik! iki dəqiqədə belə gözəl həyat!
Amma bütün bunlar yuxuda deyilmi? Bircə səmavi baxışı üçün bütün həyatını verməyə hazır olduğu, evini artıq izaholunmaz səadət hesab etdiyi qadın indi ona bu qədər xeyirxah və diqqətli idimi? O, pilləkənlərlə uçdu. O, heç bir dünyəvi düşüncəni hiss etmirdi; onu dünyəvi ehtirasın alovu qızdırmırdı, yox, o an o, hələ də sevgiyə sonsuz mənəvi ehtiyac duyan bakirə bir gənc kimi saf və qüsursuz idi. Azğın insanda cəsarətli fikirlər oyadan şey isə, əksinə, onları daha da müqəddəsləşdirirdi. Zəif, gözəl bir məxluqun ona qoyduğu bu inam, bu inam ona cəngavər şiddəti, bütün əmrlərini köləliklə yerinə yetirmək andı qoydu. O, ancaq arzulayırdı ki, bu fərmanları yerinə yetirmək mümkün qədər çətin və çətin olsun ki, böyük güc sərf edərək onlara qalib gəlmək üçün uça bilsin. Şübhə etmirdi ki, hansısa gizli və eyni zamanda mühüm hadisə yad adamı özünü ona etibar etməyə vadar edib; ondan əhəmiyyətli xidmətlərin mütləq tələb olunacağını və o, artıq özündə hər şey üçün güc və qətiyyət hiss edirdi.
Pilləkən fırlandı və onunla birlikdə onun sürətli xəyalları da büküldü. "Daha diqqətli get!" - bir səs arfa kimi səsləndi və bütün damarlarını yeni bir həyəcanla doldurdu. Dördüncü mərtəbənin qaranlıq hündürlüyündə bir qərib qapını döydü - açıldı və birlikdə içəri girdilər. Olduqca yaraşıqlı bir qadın onları əlində şam qarşıladı, amma Piskarevə elə qəribə və həyasız baxdı ki, o, istər-istəməz gözlərini aşağı saldı. Otağa girdilər. Müxtəlif bucaqlarda üç qadın fiquru özünü onun gözlərinə təqdim etdi. Biri kartları qoydu; o biri pianoda oturdu və iki barmağı ilə qədim polonezin acınacaqlı təqlidini çaldı; üçüncüsü güzgünün qarşısında oturub uzun saçlarını daraqla darayırdı və heç ağlına da gəlmirdi ki, tualetini tanımadığı bir sifətin girişində qoyub. Yalnız bir bakalavrın diqqətsiz otağında tapıla bilən xoşagəlməz bir pozğunluq hər şeyə hökm etdi. Mebel olduqca yaxşı idi və tozla örtülmüşdü; hörümçək öz hörümçək toru ilə stükko kornişini örtdü; başqa bir otağın açılmamış qapısından şpallı çəkmə parıldadı və formasının kənarı qızardı; heç bir məcburiyyət olmadan gur kişi səsi və qadın gülüşü eşidildi.
İlahi, o hara getdi! Əvvəlcə inanmaq istəmədi və otağı dolduran əşyalara daha yaxından baxmağa başladı; lakin pərdəsiz çılpaq divarlar və pəncərələr heç bir qayğıkeş sahibənin varlığını göstərmirdi; biri az qala burnunun qabağında oturub başqasının paltarındakı ləkə kimi təmkinlə ona baxan o yazıq məxluqların köhnəlmiş sifətləri - bütün bunlar onu əmin edirdi ki, o iyrənc sığınacağa girib. təhsildən və paytaxtın dəhşətli izdihamından doğan acınacaqlı bir azğınlıq içində öz məskənini qurdu. Kişinin həyatı bəzəyən saf və müqəddəs hər şeyə küfrlə boğduğu, güldüyü o sığınacaq, qadının, dünyanın bu gözəlliyi, yaradılışın tacı nəsə qəribə, qeyri-müəyyən bir məxluqa çevrildiyi, burada saflığı ilə bərabər onun ruhu qadına xas olan hər şeyi itirdi və iyrənc bir şəkildə kişinin hiyləgərliyini və həyasızlığını mənimsədi və artıq o zəif, o gözəl və bizdən çox fərqli bir varlıq olmaqdan çıxdı. Piskarev heyrət dolu baxışları ilə onu başdan ayağa ölçdü, sanki hələ də əmin olmaq istəyirdi ki, onu bu qədər sehrləyib Nevski prospektində aparıb aparıb. Lakin o, onun qarşısında yaxşı dayandı; saçları da elə gözəl idi; onun gözləri hələ də cənnət idi. O, təzə idi; onun cəmi on yeddi yaşı vardı; aydın idi ki, bu yaxınlarda onu dəhşətli bir azğınlıq bürümüşdü; o, hələ onun yanaqlarına toxunmağa cəsarət etməmişdi; onlar təzə idi və incə bir qızartı ilə yüngülcə kölgələnmişdi - o gözəl idi.
Onun qarşısında hərəkətsiz dayanmışdı və əvvəllər unutduğu kimi özünü də məsum şəkildə unutmağa hazır idi. Amma gözəllik belə uzun sükutdan sıxıldı və onun gözlərinin içinə baxaraq xeyli gülümsədi. Amma bu təbəssüm hansısa acınacaqlı həyasızlıqla dolu idi; rüşvətxorun üzünə təqva ifadəsi, şairə hesab dəftəri necə yaraşırsa, o qədər qəribə və sifətinə yaraşırdı. O, titrədi. O, yaraşıqlı dodaqlarını açıb nəsə deməyə başladı, amma hər şey o qədər axmaq, o qədər bayağı idi ki... Sanki saflığı ilə birlikdə adamın ağlından çıxdı. Daha heç nə eşitmək istəmirdi. Uşaqlıqda çox gülməli və sadə idi. O, belə bir lütfdən istifadə etmək əvəzinə, şübhəsiz ki, onun yerində başqasının sevinəcəyi fürsətə sevinmək əvəzinə, vəhşi keçi kimi var gücü ilə qaçıb küçəyə qaçdı.
Başını aşağı salıb, qollarını aşağı salıb, qiymətsiz mirvari tapıb onu dərhal dənizə atan kasıb adam kimi otağında oturdu. “Belə bir gözəllik, belə ilahi xüsusiyyətlər - və bu haradadır? hansı yerdə!..” deyə bildiyi yalnız bu idi.
Əslində, mərhəmət bizi heç vaxt gözəllik qarşısında iyrəncliyin iyrənc nəfəsinin toxunduğu qədər güclü ələ keçirmir. Qoy çirkinlik belə onunla dost olsun, amma gözəllik, incə gözəllik... düşüncələrimizdə yalnız bir saflıq və saflıqla birləşir. Yazıq Piskarevi bu qədər ovsunlayan gözəllik, həqiqətən, gözəl, qeyri-adi bir hadisə idi. Onun bu alçaq dairədə qalması daha qeyri-adi görünürdü. Onun bütün cizgiləri o qədər sırf formalaşmışdı, gözəl sifətinin bütün ifadəsində elə nəciblik hiss olunurdu ki, pozğunluğun onun dəhşətli caynaqlarını onun üzərinə yayacağını düşünmək mümkün deyildi. O, ehtiraslı bir həyat yoldaşının bütün dünyanı, bütün cənnətini, bütün var-dövlətini əvəzsiz bir mirvari edərdi; gözə dəyməyən ailə dairəsində gözəl sakit ulduz olardı və gözəl dodaqlarının bir hərəkəti ilə şirin əmrlər verərdi. O, izdihamlı salonda, parlaq parket döşəmədə, şamların parıltısında, pərəstişkarlarının ayaqları altına səcdə etdiyi səssiz ehtiramla bir tanrı qurardı; amma vay! həyatın harmoniyasını pozmağa susayan cəhənnəm ruhunun hansısa qorxunc iradəsi ilə gülüşlə onun uçuruma atıldı.
O, gözyaşardıcı mərhəmət hissi ilə yanan bir şamın qarşısında oturdu. Gecə yarısını çoxdan keçmişdi, qüllənin zəngini birin yarısı çaldı və o, hərəkətsiz, yuxusuz, aktiv oyaqlıq olmadan oturdu. Hərəkətsizliyindən istifadə edən yuxululuq artıq ona sakitcə qalib gəlməyə başlamışdı, otaq artıq yoxa çıxmağa başlamışdı, xəyallarının arasından ancaq şam alovu parıldayırdı ki, birdən qapının döyülməsi onu ürpədib yuxudan ayıldı. Qapı açıldı və zəngin libralı bir piyada içəri girdi.Zəngin lirika onun tənha otağına heç vaxt baxmamışdı, üstəlik, belə qeyri-adi bir vaxtda... O, çaşıb qaldı və səbirsiz maraqla yeni piyadaya baxdı.
“Bir neçə saat əvvəl bizimlə olmağa qərar verdiyin o xanım, – dedi, səndən onun yanına gəlməyi əmr etdi və sənin üçün fayton göndərdi.
Piskarev səssizcə təəccüblə dayandı: "Karet, lirika piyada! .. Xeyr, burada bir növ səhv olmalıdır ..."
"Qulaq as, əzizim" dedi utancaqlıqla, "sən yəqin ki, səhv yerə getməyə qərar verdin. Şübhəsiz ki, xanım səni mənim üçün yox, başqası üçün göndərib.
“Xeyr, cənab, səhv etmirəm. Axı siz məşuqəni piyada Liteinydəki evə, dördüncü mərtəbədəki otağa qədər müşayiət etməyə qərar verdiniz?- İ.
“Yaxşı, onda, zəhmət olmasa, tez ol, xanım əlbəttə ki, səni görmək istəyir və səni birbaşa evlərinə dəvət etməyi xahiş edir.
Piskarev pilləkənlərlə aşağı qaçdı. Həyətdə mütləq fayton var idi. O, içəri girdi, qapılar döyüldü, səki daşları təkərlərin və dırnaqların altında cingildədi - və parlaq işarələri olan evlərin işıqlı perspektivi vaqonun pəncərələrinin yanından qaçdı. Piskarev bütün yolu düşündü və bu macəranı necə həll edəcəyini bilmədi. Öz evi, fayton, zəngin liberalı piyada... - dördüncü mərtəbədəki otaq, tozlu pəncərələr və səsi çıxmış piano ilə bütün bunlarla razılaşa bilməzdi.
Fayton işıqlı bir girişin qarşısında dayandı və o, dərhal vuruldu: sıra vaqonlar, faytonçuların söhbəti, işıqlı pəncərələr və musiqi səsi. Zəngin paltarlı bir piyada onu vaqondan buraxdı və hörmətlə onu mərmər sütunlu, qızıla batırılmış qapıçı, səpələnmiş plaşlar və xəz paltolar, parlaq lampa ilə vestibülə müşayiət etdi. Parıldayan məhəccərləri olan, ətirli hava pilləkəni yuxarı qalxdı. O, artıq onun üzərində idi, o, artıq birinci zala qalxmışdı, qorxmuş və dəhşətli izdihamın arasından ilk addımını ataraq geri çəkilmişdi. Üzlərin qeyri-adi müxtəlifliyi onu tam çaşqınlığa sürüklədi; ona elə gəlirdi ki, hansısa cin bütün dünyanı çoxlu müxtəlif parçalara parçalayıb və bütün bu parçalar mənasız, faydasız şəkildə bir-birinə qarışıb. Parıldayan qadın çiyinləri və qara fraklar, çilçıraqlar, lampalar, hava qazları, efir lentləri və möhtəşəm xorların məhəccərinin arxasından görünən qalın kontrabas - onun üçün hər şey parlaq idi. O, bir vaxtlar o qədər hörmətli qoca və yarımqoca kişilərin frak geyindiyini, parketdə o qədər rahat, qürurla və zərifliklə yeridiyini və ya cərgələrdə oturduğunu gördü, fransız və ingilis dillərində o qədər çox söz eşitdi ki, üstəlik, gənc insanlar. qara fraklar elə zadəganlıqla dolu idi, o qədər ləyaqətlə danışırdılar və susurdular, artıq nəsə deməyə o qədər acizdilər, o qədər əzəmətlə zarafatlaşırlar, o qədər hörmətlə gülümsəyirdilər, bığlarını o qədər məharətlə taxırdılar, o qədər məharətlə əla göstərməyi bacarırdılar. əlləri, qalstuklarını düzəldən xanımlar o qədər havalı idilər ki, mükəmməl özündən razılıq və ekstaz hisslərinə o qədər qərq olmuşdular ki, gözlərini o qədər məftunedici şəkildə aşağı salırdılar ki... lakin Piskarevin qorxu ilə sütuna söykənən bir baxışı onun tamamilə itki ilə. Bu zaman izdiham rəqs qrupunu mühasirəyə alıb. Onlar havadan toxunmuş paltarlarda Parisin şəffaf yaradıcılığına qarışıb qaçdılar; parketin parıldayan ayaqlarına təsadüfən toxundular və ümumiyyətlə toxunmadıqlarından daha efirli idilər. Ancaq onlardan biri hamıdan yaxşıdır, daha dəbdəbəli və daha parlaq geyinir. İfadə olunmaz, ən incə zövq kombinasiyası onun bütün geyiminə töküldü və hər şeyə baxmayaraq, ona heç əhəmiyyət vermədiyi görünürdü və bu, istər-istəməz öz-özünə tökülürdü. O, ətrafdakı tamaşaçı kütləsinə baxdı və baxmadı, gözəl uzun kirpikləri laqeyd şəkildə düşdü və başını əyərkən onun cazibədar alnına yüngül bir kölgə kölgə saldıqda, üzünün parıldayan ağlığı gözlərini daha da qamaşdırdı.
Piskarev kütləni ayırmaq və onu yoxlamaq üçün hər cür səy göstərdi; lakin, ən böyük qıcıqlandırmaq üçün, tünd buruq saçlı nəhəng bir baş onu daim blokladı; üstəlik, camaat onu elə sıxdı ki, o, irəli əyilməyə cəsarət etmədi, geri çəkilməyə cəsarət etmədi, hansısa bir şəxsi məşvərətçini itələməkdən qorxdu. Amma sonra o, ləyaqətlə sağalmaq istəyib irəli atıldı və paltarına baxdı. Səmavi Yaradan, bu nədir! O, palto geyinmişdi və hamısı boya ilə boyanmışdı: getməyə tələsərkən, hətta ləyaqətli paltara keçməyi də unutdu. Qulaqlarına qədər qızardı və başını aşağı salaraq yıxılmaq istədi, amma düşməyə qətiyyən heç bir yer yox idi: parlaq kostyumlardakı kamera junkerləri mükəmməl bir divar kimi onun arxasında hərəkət etdi. Artıq gözəl alın və kirpikləri olan gözəllikdən mümkün qədər uzaq olmaq istəyirdi. Qorxu ilə gözlərini qaldırdı ki, onun ona baxıb-baxmadığını görsün: İlahi! qarşısında dayanır... Bəs bu nədir? Bu nədir? "Bu odur!" az qala səsinin zirvəsində qışqırdı. Əslində, Nevskidə tanış olduğu və evinə apardığı həmin o idi.
Bu arada o, kirpiklərini qaldırıb aydın gözləri ilə hamıya baxdı. “Ai, ay, ay, nə gözəl! ..” – o, ancaq nəfəssiz nəfəslə deyə bildi. Diqqətini dayandırmaq üçün gözlərini bütün dairədə gəzdirdi, lakin bir növ yorğunluq və diqqətsizliklə tezliklə onları çevirdi və Piskarevin gözləri ilə qarşılaşdı. Oh, nə göy! nə cənnətdir! köçürmək üçün güc ver, Yaradan! həyat onu ehtiva etməyəcək, ruhu məhv edib aparacaq! İşarə verdi, amma əli ilə yox, başını əyməklə yox, yox, onun əzik gözlərində bu əlamət elə incə, hiss olunmaz ifadə ilə ifadə olunurdu ki, heç kim bunu görmədi, amma gördü, anladı. . Rəqs uzun müddət davam etdi; yorğun musiqi sanki tamamilə söndü və söndü və yenidən qopdu, qışqırdı və gurladı; nəhayət son! O, qazın nazik tüstüsü altında sinəsi titrəyərək oturdu; əli (Yaradan, nə gözəl əldir!) dizlərinə çökdü, havalı paltarını altında sıxdı və altındakı paltar sanki musiqi nəfəs alırdı və onun nazik yasəmən rəngi bu gözəl əlin parlaq ağlığını daha da aydın şəkildə ifadə edirdi. Yalnız ona toxunmaq - və başqa heç nə! Başqa istəkləri yoxdu - hamısı cəsarətlidir... Danışmağa, nəfəs almağa cəsarət etmədən onun stulunun arxasında dayandı.
- Darıxdınız? dedi. - Mən də sənin üçün darıxdım. Mənə nifrət etdiyini görürəm...” o, uzun kirpiklərini aşağı salaraq əlavə etdi...
- Sənə nifrət edirəm! mənə? Mən...” tamam çaş-baş qalmış Piskarev demək istəyirdi ki, o, yəqin ki, bir dəstə ən uyğun olmayan sözlər deyəcəkdi, amma o anda kameral başı üzərində gözəl bir təpə ilə kəskin və xoş ifadələrlə yaxınlaşdı. O, olduqca xoş bir şəkildə bir sıra yaxşı dişlərini göstərdi və hər itiliyi ilə ürəyinə iti bir mismar vurdu. Nəhayət, xoşbəxtlikdən yad adamlardan biri hansısa sualla kameraya üz tutdu.
- Nə qədər dözülməz! dedi və cənnət gözlərini ona tərəf qaldırdı. - Mən zalın o biri başında oturacağam; orda ol!
O, izdihamın arasından sürüşərək gözdən itdi. O, dəli kimi camaatı itələdi və artıq orada idi.
Bəli, odur! kraliça kimi oturdu, hamıdan yaxşısı, ən gözəli, gözləri ilə onu axtardı.
"Sən buradasan" dedi sakitcə. - Səninlə səmimi deyirəm: görüşümüzün şəraiti sizə qəribə gəldi. Doğrudanmı, mənimlə görüşdüyün o alçaq məxluqlar sinfinə aid ola biləcəyimi düşünürsən? Hərəkətlərim sənə qəribə görünür, amma mən sənə bir sirr açacağam: sən bacaracaqsanmı, - dedi, gözlərini diqqətlə ona dikərək, - heç vaxt onu dəyişdirə bilməyəcəksən?
- Oh, edəcəyəm! olacaq! olacaq!..
Lakin bu zaman kifayət qədər yaşlı bir kişi ona yaxınlaşdı, onunla Piskarev üçün anlaşılmaz bir dildə danışdı və əlini ona verdi. O, Piskarevə yalvaran baxışlarla baxdı və onun yerində qalaraq onun gəlişini gözləməyə işarə etdi, lakin o, səbirsizliklə onun dodaqlarından çıxan heç bir əmrə belə qulaq asa bilmədi. Onun arxasınca getdi; lakin camaat onları böldü. O, artıq yasəmən paltarı görmürdü; Narahatlıqla otaqdan otağa keçdi və qarşısına çıxan hər kəsi amansızcasına itələdi, lakin bütün otaqlarda eyslər hələ də ölü sükutun içində oturmuşdular. Otağın bir küncündə bir neçə qoca hərbi xidmətin mülki xidmətdən üstünlüyü barədə mübahisə edirdilər; digərində isə əla frak geymiş şəxslər şair-fəhlənin çoxcildlik əsərləri haqqında yüngül iradlar atırdılar. Piskarev hiss etdi ki, hörmətli görkəmli bir qoca onun paltosunun düyməsindən tutdu və onun mühakiməsinə çox ədalətli bir söz təqdim etdi, lakin boynunda kifayət qədər əhəmiyyətli bir əmr olduğunu belə görmədən kobud şəkildə onu itələdi. Başqa otağa qaçdı - və o, orada deyil. Üçüncüsü də yoxdur. "O hardadır? onu mənə ver! oh, mən ona baxmadan yaşaya bilmərəm! Onun nə demək istədiyini eşitmək istəyirəm ”amma onun üçün bütün axtarışlar boşa çıxdı. Narahat, yorğun, özünü küncə sıxıb camaata baxdı; lakin gərilmiş gözləri hər şeyi ona hansısa qeyri-müəyyən formada təsəvvür etməyə başladı. Nəhayət, otağının divarları ona aydın şəkildə göstərilməyə başladı. Başını qaldırdı; qarşısında dərinliklərində az qala sönmüş alovu olan bir şamdan dayanmışdı; bütün şam əridi; süfrəsinə yağ töküldü.
Beləliklə, yatdı! İlahi, nə yuxu! Və niyə oyanmalı idin? niyə bir dəqiqə gözləmirsən: o, mütləq yenidən gələcək! Xoşagəlməz tutqun parıltısı ilə bədbəxt bir işıq onun pəncərələrinə baxdı. Belə boz, palçıqlı bir qarışıqlıq içində bir otaq... Oh, reallıq necə də iyrəncdir! Xəyallara qarşı olan nədir? O, tələsik soyunub yatağa girdi, yorğana bürünüb, bir anlıq uçub getmiş yuxunu çağırmaq istədi. Yuxu, sanki, çox çəkmədi, amma görmək istədiyi şeyi ona təqdim etmədi: ya leytenant Piroqov tütəklə peyda oldu, sonra akademik gözətçi, sonra əsl dövlət müşaviri. , sonra bir vaxtlar portret çəkdiyi çuxonkanın başı və s.
Günortaya qədər yatmaq arzusu ilə çarpayıda uzandı; amma o görünmədi. Ən azı bir dəqiqə gözəl cizgilərini nümayiş etdirdi, heç olmasa bir dəqiqə yüngül yerişi xışıltı verdi, heç olmasa transsendental qar kimi parlaq çılpaq əli onun qarşısında parıldadı.
Hər şeyi bir kənara atıb, hər şeyi unudaraq, yalnız bir arzu ilə dolu peşman, ümidsiz bir baxışla oturdu. Heç bir şeyə toxunmağı düşünmürdü; gözləri heç bir iştirak etmədən, heç bir həyat olmadan həyətə baxan, çirkli su daşıyıcısının havada donmuş suyu tökdüyü pəncərədən bayıra baxdı və alverçinin keçi səsi cingildədi: "Köhnə paltarı sat." Gündəlik və real onun qulağına qəribə dəydi. Axşama qədər belə oturdu, acgözlüklə özünü çarpayıya atdı. Uzun müddət yuxusuzluqla mübarizə apardı, nəhayət, buna qalib gəldi. Yenə bir növ yuxu, hansısa bayağı, çirkin yuxu. "Allahım, rəhm et: heç olmasa bir dəqiqə, heç olmasa bir dəqiqə ona göstər!" Yenə axşamı səbirsizliklə gözlədi, yenə yuxuya getdi, yenə yuxuda həm məmur, həm də fagot olan hansısa məmur gördü; oh, dözülməzdir! Nəhayət o gəldi! onun başı və qıvrımları ... o görünür ... Oh, necə də qısaca! yenə duman, yenə bir növ axmaq yuxu.
Nəhayət, yuxular onun həyatına çevrildi və o vaxtdan bütün həyatı qəribə bir dönüş aldı: o, demək olar ki, reallıqda yatdı və yuxuda oyaq idi. Əgər kimsə onun boş stolun qarşısında səssizcə oturduğunu və ya küçə ilə getdiyini görsəydi, şübhəsiz ki, onu dəli və ya güclü içkilərdən xarab olmuş biri ilə səhv salardı; baxışlarının heç bir əhəmiyyəti yox idi, nəhayət, təbii bir təfəkkür inkişaf etdi və bütün hissləri, bütün hərəkətləri üzündən güclü şəkildə qovdu. Yalnız gecə vaxtı dirildi.
Bu vəziyyət onun gücünü alt-üst edirdi və onun üçün ən dəhşətli əzab o idi ki, nəhayət yuxu onu tamamilə tərk etməyə başladı. Bu yeganə sərvəti xilas etmək istəyən, onu bərpa etmək üçün hər vasitəyə əl atdı. Eşitdi ki, yuxunu bərpa etməyin bir yolu var - bunun üçün yalnız tiryək götürmək lazımdır. Bəs bu tiryəki haradan almaq olar? Yadına şal dükanı işlədən və demək olar ki, hər dəfə rastlaşanda ondan ona gözəllik çəkməyi xahiş edən bir fars düşdü. O, bu tiryəkdə şübhəsiz olduğunu güman edərək, onun yanına getməyə qərar verdi. Fars onu divanda oturub ayaqlarını altına sıxaraq qəbul etdi.
Sizə tiryək nə lazımdır? ondan soruşdu.
Piskarev ona yuxusuzluğundan danışıb.
"Yaxşı, sənə tiryək verəcəm, mənə bir gözəllik çək." Yaxşı bir gözəl olmaq üçün! belə ki, qaşlar qara, gözlər zeytun kimi iri idi; və mən özüm onun yanında uzanıb tütək çəkəcəyəm! eşidirsən? yaxşı olmaq! gözəl olmaq!
Piskarev hər şeyi vəd etdi. Fars bir dəqiqə çölə çıxdı və tünd maye ilə doldurulmuş banka ilə qayıtdı, onun bir hissəsini ehtiyatla başqa bir bankaya tökdü və suda yeddi damcıdan çox istifadə edilməməsi üçün təlimatla Piskarevə verdi. O, xəsisliklə bir qalaq qızıla vermədiyi bu qiymətli küpdən tutdu və evə qaçdı.
Evə gələrək bir stəkan suya bir neçə damcı tökdü və onu udaraq yuxuya getdi.
İlahi, nə sevinc! O! o yenə! lakin tamamilə fərqli bir şəkildə. O, işıqlı bir kənd evinin pəncərəsində necə də yaxşı oturub! onun geyimi o qədər sadəliklə nəfəs alır ki, burada yalnız şairin düşüncəsi geyindirilir. Başındakı saç düzümü... Yaradan, bu saç düzümü nə qədər sadədir və ona necə yaraşır! Onun incə boynuna qısa dəsmal bir az örtülmüşdü; onun içindəki hər şey təvazökardır, onun içindəki hər şey gizli, izaholunmaz bir dad hissidir. Onun zərif yerişi necə də şirindir! onun addımlarının səs-küyü və sadə geyimi necə də musiqilidir! saç bilərzikdə sıxılmış əli necə də gözəldir! O, göz yaşları içində ona deyir: “Mənə xor baxma: mən heç də sənin məni qəbul etdiyin adam deyiləm. Mənə baxın, daha yaxından baxın və mənə deyin: mən sizin düşündüklərinizi bacarırammı? - "HAQQINDA! yox yox! düşünməyə cəsarət edən qoysun...” Amma oyandı, toxundu, parçalandı, gözləri yaşla. “Heç olmasaydın daha yaxşı olardı! dünyada yaşamadı, amma ilhamlı bir sənətkarın yaradılması olardı! Kətandan ayrılmazdım, həmişə sənə baxıb öpərdim. Mən səni ən gözəl yuxu kimi yaşayıb nəfəs alacaqdım, sonra xoşbəxt olacaqdım. Mən heç bir istəkləri daha da uzatmazdım. Mən səni yuxudan və oyanmadan əvvəl qoruyucu bir mələk kimi çağırardım və ilahi və müqəddəs olanı təsvir edəndə səni gözləyərdim. Amma indi... nə dəhşətli həyatdır! Onun sağ olmasının nə faydası var? Bir dəlinin həyatı bir vaxtlar onu sevən qohumlarına, dostlarına xoş gəlirmi? İlahi, nə həyatdır! arzularla maddilik arasında əbədi çəkişmə!” Demək olar ki, belə fikirlər onu durmadan məşğul edirdi. Heç nə düşünmürdü, hətta demək olar ki, heç nə yemirdi və səbirsizliklə bir məşuq şövqü ilə axşam və arzulanan görüntünü gözləyirdi. Fikirlərin dayanmadan bir şeyə can atması nəhayət onun bütün varlığına və təxəyyülünə elə bir güc verdi ki, arzuladığı obraz ona demək olar ki, hər gün, həmişə reallığa əks mövqedə görünürdü, çünki onun düşüncələri uşaq düşüncələri kimi tamamilə saf idi. . Bu xəyallar vasitəsilə obyektin özü bir növ daha saf və tamamilə dəyişdirildi.
Tiryəkdən istifadə onun düşüncələrini daha da qızışdırırdı və əgər nə vaxtsa cəld, dəhşətli, dağıdıcı, üsyankar şəkildə son dəlilik dərəcəsinə qədər sevgilisi olubsa, deməli, bu bədbəxt o idi.
Bütün arzulardan biri onun üçün ən sevinclisi idi: o, öz emalatxanasını təsəvvür edirdi, o qədər şən idi, əlində palitrası ilə elə həzzlə otururdu! Və o, oradadır. Artıq onun arvadı idi. Onun yanında oturub sevimli dirsəyini stulun arxasına söykəyib onun işinə baxdı. Onun gözlərində yorğun, yorğun, xoşbəxtlik yükü yazılmışdı; otağında hər şey cənnətlə nəfəs alırdı; o qədər yüngül, o qədər təmiz idi. Yaradan! sevimli başını onun sinəsinə əydi... O, heç vaxt ən gözəl yuxu görməmişdi. Onun arxasınca nədənsə əvvəlkindən daha təravətli və daha az diqqəti yayındıraraq ayağa qalxdı. Beynində qəribə fikirlər doğdu. “Ola bilsin ki, – o düşündü, – o, qeyri-ixtiyari bir azğınlıqda hansısa dəhşətli hadisəyə qarışıb; bəlkə də onun ruhunun hərəkətləri tövbəyə meyllidir; bəlkə də o, öz dəhşətli vəziyyətindən qaçmaq istərdi. Və onun ölümünə icazə vermək həqiqətən laqeydlikdirmi və üstəlik, onu boğulmaqdan xilas etmək üçün yalnız əl verməyə dəyər olduqda? Onun fikirləri daha da irəli getdi. “Məni heç kim tanımır” dedi öz-özünə, “bundan başqa, kimin mənə əhəmiyyət verməsi var, mən də onlara əhəmiyyət vermirəm. Əgər xalis tövbə edib həyatını dəyişsə, mən onunla evlənəcəyəm. Mən onunla evlənməliyəm və şübhəsiz ki, ev qulluqçuları ilə, hətta ən iyrənc məxluqlarla evlənənlərdən qat-qat yaxşı olaram. Ancaq mənim cəsarətim maraqsız olacaq və hətta əla ola bilər. Mən onun ən gözəl bəzəyini dünyaya qaytaracağam”.
Belə qeyri-ciddi plan quraraq, onun üzündə rəngin parıldadığını hiss etdi; güzgüyə tərəf getdi və yanaqlarının batması və üzünün solğunluğundan qorxdu. O, diqqətlə geyinməyə başladı; daha yaxşı fikirləşdi, saçlarını hamarladı, təzə frak, ağıllı jilet geyindi, plaşını geyinib küçəyə çıxdı. O, uzun sürən xəstəlikdən sonra ilk dəfə bayıra çıxmağa qərar vermiş sağalmış kimi təmiz hava uddu və ürəyində bir təravət hiss etdi. Taleyüklü görüşdən bəri ayağını basmadığı küçəyə yaxınlaşanda ürəyi döyünür.
Uzun müddət ev axtardı; deyəsən yaddaşı ona xəyanət etmişdi. O, iki dəfə küçəni keçdi və hansının qarşısında dayanacağını bilmədi. Nəhayət, biri ona oxşar göründü. Tez pilləkənlərlə yuxarı qaçdı, qapını döydü: qapı açıldı və onu qarşılamağa kim çıxdı? Onun idealı, əsrarəngiz obrazı, xəyalpərəst şəkillərin orijinalı, yaşadığı o qədər dəhşətli, o qədər ehtiraslı, o qədər şirin yaşayırdı. Özü də onun qarşısında dayandı: titrədi; zəiflikdən güclə ayaq üstə dayana bildi, sevinc gurultusu onu tutdu. Gözləri yuxulu olsa da, artıq o qədər də təzə olmayan üzünə solğunluq çöksə də, yenə də gözəl idi.
- A! Piskarevi görüb gözlərini ovuşduraraq ağladı (onda artıq saat iki idi). Onda niyə bizdən qaçdın?
Yorğun halda stulda oturub ona baxdı.
“Mən indi oyandım; Məni səhər saat yeddidə gətirdilər. Mən kifayət qədər sərxoş idim”, o gülümsəyərək əlavə etdi.
Ay, belə çıxışlar etməkdənsə, lal və dildən tamamilə məhrum olsaydın daha yaxşı olardı! Birdən ona panoramada olduğu kimi bütün həyatını göstərdi. Ancaq buna baxmayaraq, o, ürək ağrısı ilə onun nəsihətlərinin ona təsir edib-etməyəcəyini sınamaq qərarına gəldi. Cəsarətini toplayıb titrək və eyni zamanda alovlu səslə onun dəhşətli vəziyyətini ona təqdim etməyə başladı. O, diqqətli bir hava ilə və gözlənilməz və qəribə bir şey görəndə ifadə etdiyimiz təəccüb hissi ilə onu dinlədi. O, xəfif təbəssümlə küncdə oturan dostuna baxdı, o da tarağı təmizləməyə qoyub, yeni təbliğçiyə diqqətlə qulaq asdı.
“Doğrudur, mən kasıbam, – Piskarev uzun və ibrətamiz nəsihətdən sonra nəhayət dedi, – amma biz işə başlayacağıq; həyatımızı yaxşılaşdırmaq üçün bir-birimizlə yarışmağa çalışacağıq. Hər şeydə özünüzə borclu olmaqdan daha xoş bir şey yoxdur. Mən şəkillərin yanında oturacağam, sən də mənim yanımda oturub zəhmətimi canlandıracaqsan, tikiş tikəcəksən və ya başqa iynə işləri görəcəksən, heç bir şeyimiz əskik olmayacaq.
- Necə edə bilərsən! o, bəzi nifrət ifadəsi ilə sözünü kəsdi. - Mən nə paltaryuyan, nə də tikişçi deyiləm ki, işə başlayım.
Allah! bu sözlərdə bütün əsas, bütün alçaldıcı həyat ifadə olunurdu - boşluq və boşluqla dolu bir həyat, pozğunluğun sadiq yoldaşları.
- Mənimlə evlən! indiyədək küncdə susmuş rəfiqəsi həyasız bir baxışla onu qaldırdı. - Arvad olsam, belə oturaram!
Eyni zamanda, o, acınacaqlı sifətinə bir növ axmaq mina etdi, bu da gözəli hədsiz dərəcədə güldürdü.
Oh, bu çox şeydir! dözmək üçün heç bir yol yoxdur. Hisslərini və düşüncələrini itirərək çölə qaçdı. Beyni çaşqın idi: axmaqcasına, məqsədsiz, heç nə görmədən, eşitmədən, hiss etmədən bütün günü dolaşırdı. Heç kim bilə bilməzdi ki, o, hardasa gecələyib, ya yox; Yalnız ertəsi gün hansısa axmaq instinktlə o, solğun, qorxunc görünüşlü, saçları dağınıq, üzündə dəlilik əlamətləri olan mənzilinə girdi. Özünü otağına bağlayıb və heç kimi içəri buraxmayıb, heç nə tələb etməyib. Dörd gün keçdi və onun kilidli otağı heç açılmadı; nəhayət bir həftə keçdi və otaq hələ də bağlı idi. Qapıya tərəf qaçdılar, onu çağırmağa başladılar, amma cavab olmadı; nəhayət qapını sındırdılar və onun boğazı kəsilmiş cansız meyitini tapdılar. Qanlı ülgüc yerdə uzanmışdı. Qıvrılmış qollarından və dəhşətli dərəcədə təhrif olunmuş görünüşündən belə nəticəyə gəlmək olar ki, onun əli vəfasızdır və günahkar ruhu bədəni tərk etməzdən əvvəl hələ də uzun müddət əziyyət çəkirdi.
Beləliklə, dəli ehtirasın qurbanı, zavallı Piskarev, sakit, utancaq, təvazökar, uşaqcasına sadə ürəkli, içində bir istedad qığılcımı daşıyan, bəlkə də zaman keçdikcə geniş və parlaq şəkildə alovlanacaq bir şəkildə həlak oldu. Heç kim onun üçün ağlamadı; onun ruhsuz meyitinin yanında rayon nəzarətçisinin adi siması və şəhər həkiminin laqeyd mienindən başqa heç kim görünmürdü. Onun tabutunu din ayinləri olmadan da sakitcə Oxtaya apardılar; arxasınca gedəndə ancaq qarovul əsgəri ağlayırdı və bu da əlavə olaraq bir damaska araq içdiyi üçün. Hələ sağlığında yüksək himayədarlıq göstərdiyi bədbəxt kasıbın meyitinə baxmağa leytenant Piroqov da gəlmədi. Bununla belə, o, heç də buna razı deyildi: təcili yardımla məşğul idi. Ancaq gəlin ona müraciət edək.
Mən meyitləri və ölüləri sevmirəm və uzun bir dəfn mərasiminin yolumdan keçməsi və bir növ kapuçin geyinmiş bir əlil əsgərin sol əli ilə tütün iyləməsi mənim üçün həmişə xoşagəlməz olur, çünki sağ əli ilə məşğuldur. məşəl. Zəngin cənazə maşını və məxmər tabutu görəndə həmişə ruhumda əsəbləşirəm; amma bir qaraj taksisinin bir kasıbın qırmızı, üstü açılmamış tabutunu necə sürüydüyünü və yol ayrıcında rastlaşan tək bir dilənçinin onun arxasınca qaçdığını, başqa işi olmadığına görə qıcıqlanmağım kədərlə qarışır.
Deyəsən, leytenant Piroqovdan ayrıldıq ki, onun yazıq Piskarevdən necə ayrılıb sarışın arxasınca qaçdı. Bu sarışın yüngül, kifayət qədər maraqlı məxluq idi. O, hər dükanın qarşısında dayanıb vitrinlərdə nümayiş etdirilən qanadlara, şərflərə, sırğalara, əlcəklərə və digər zinət əşyalarına baxır, daim arxasına dönür, hər tərəfə baxır və arxaya baxırdı. "Sən, əzizim, mənimsən!" – Piroqov özünə inamla dedi və arxasınca davam etdi və tanışlarından biri ilə qarşılaşmamaq üçün üzünü paltosunun yaxasına bükdü. Lakin bu, leytenant Piroqovun kim olduğunu oxuculara çatdırmağa mane olmur.
Lakin leytenant Piroqovun kim olduğunu söyləməzdən əvvəl Piroqovun mənsub olduğu cəmiyyət haqqında nəsə deməyin zərəri yoxdur. Sankt-Peterburqda bir növ orta təbəqəni təşkil edən zabitlər var. Ziyafətdə, dövlət müşaviri və ya bu rütbəni qırx illik zəhməti ilə qazanmış həqiqi məmurda şam yeməyində həmişə onlardan birini taparsan. Sankt-Peterburq kimi bir neçə solğun, tamamilə rəngsiz qızlar, bəziləri artıq yetişmiş, çay süfrəsi, piano, ev rəqsləri - bunların hamısı lampanın altında parıldayan yüngül epauletdən ayrılmazdır, yaxşı aparan sarışın və qara arasında. qardaşın və ya ailə tanışının frak. Bu soyuqqanlı qızları qızışdırmaq və güldürmək son dərəcə çətindir; böyük sənət tələb edir, daha doğrusu, heç sənət tələb etmir. Elə danışmaq lazımdır ki, nə çox ağıllı, nə də çox gülməli olsun ki, hər şeydə qadınların sevdiyi o kiçik şey olsun. Bu məsələdə adıçəkilən bəylərin haqqını vermək lazımdır. Onların gülmək və bu rəngsiz gözəllikləri dinləmək üçün xüsusi bir hədiyyəsi var. Nida səsləri gülüşdən boğularaq: “Oh, dayandır! Belə gülməkdən utanmırsan!” - çox vaxt onlar üçün ən yaxşı mükafatdır. Yuxarı sinifdə çox nadir hallarda rast gəlinir, daha yaxşısı, heç vaxt rast gəlinmir. Oradan onları bu cəmiyyətdə aristokratlar adlandırılanlar tamamilə sıxışdırıblar; lakin onlar arif və savadlı insanlar hesab olunurlar. Ədəbiyyatdan danışmağı xoşlayırlar; onlar Bulqarini, Puşkini və Qrexi tərifləyir, A. A. Orlov haqqında nifrətlə və hazırcavab danışırlar. İstər mühasibat uçotu, istərsə də meşə təsərrüfatı ilə bağlı bir dənə də olsun ictimai mühazirəni buraxmırlar. Teatrda, hansı tamaşadan asılı olmayaraq, hər zaman onlardan birini tapa bilərsiniz, istisna olmaqla, onların seçici zövqünü çox incidən bir neçə "Filatki" oynanılır. Teatrda onlar daimidir. Teatr rəhbərliyi üçün ən çox qazanan adamlar bunlardır. Tamaşadakı yaxşı misraları xüsusilə sevirlər, aktyorları yüksək səslə çağırmağı da çox sevirlər; onların bir çoxu dövlət müəssisələrində dərs deyən və ya dövlət müəssisələrinə hazırlaşanlar, nəhayət, kabriolet və bir cüt atla dolanırlar. Sonra onların dairəsi genişlənir; nəhayət o həddə çatırlar ki, piano çalmağı bacaran bir tacir qızı ilə, yüz minə yaxın pulu və bir dəstə yaxşı evli qohumları ilə evlənirlər. Lakin onlar heç olmasa polkovnik rütbəsinə qədər xidmət etməmişdən bu şərəfə nail ola bilmirlər. Çünki rus saqqalları hələ də bir az kələm qoxusuna baxmayaraq, generallardan, ən azı polkovniklərdən başqa heç kimə qızlarını görmək istəmirlər. Bu cür gənclərin əsas xüsusiyyətləri bunlardır. Lakin leytenant Piroqovun əslində ona aid olan bir çox istedadı var idi. O, “Dimitri Donskoy” və “Ağıldan vay” misralarını əla oxuyurdu, tütəkdən tüstü halqalarını üfürməkdə o qədər xüsusi sənətə malik idi ki, qəfildən onlardan on-a yaxınını bir-birinin üstünə qoya bildi. O, topun özünün və təkbuynuzlu atın necə olduğunu çox xoş bir şəkildə necə danışacağını bilirdi. Ancaq taleyin Piroqova bəxş etdiyi bütün istedadları saymaq bir qədər çətindir. O, aktrisa və rəqqasə haqqında danışmağı xoşlayırdı, amma gənc gizrin adətən bu mövzuda danışdığı kimi sərt deyildi. O, bu yaxınlarda yüksəldiyi rütbəsindən çox razı idi və bəzən divanda uzansa da: “Ah, ey! boşluq, bütün boşluq! Bəs mən leytenantam? - lakin bu yeni ləyaqət onu gizlicə çox yaltaq etdi; Söhbətdə tez-tez onun haqqında açıq şəkildə eyham vurmağa çalışır və bir dəfə küçədə ona tərbiyəsiz görünən bir işçi ilə rastlaşdıqda dərhal onu dayandırdı və bir neçə, lakin sərt sözlərlə ona bir leytenantın olduğunu bildirdi. qarşısında dayanmışdı, başqa zabit yox idi. Bunu daha da bəlağətlə ifadə etməyə çalışırdı, çünki o vaxt onun yanından iki çox yaraşıqlı xanım keçirdi. Pirogov ümumiyyətlə zərif hər şeyə ehtiras göstərdi və rəssam Piskarevi həvəsləndirdi; lakin bu, bəlkə də portretdə öz cəsarətli fizioqnomiyasını görmək istədiyi üçün baş verdi. Ancaq Pirogovun keyfiyyətləri haqqında kifayətdir. İnsan elə heyrətamiz bir məxluqdur ki, onun bütün fəzilətlərini birdən hesablamaq heç vaxt mümkün deyil və ona nəzər saldıqca yeni xüsusiyyətlər yaranır və onların təsviri sonsuz olardı.
Beləliklə, Piroqov qəribin arxasınca getməyi dayandırmadı, onu vaxtaşırı suallarla məşğul etdi, o, kəskin, qəfil və bəzi qaranlıq səslərlə cavab verdi. Qaranlıq Kazan darvazalarından tütün və kiçik dükanların, alman sənətkarlarının və Çuxon pərilərinin yaşadığı Meşçanskaya küçəsinə daxil oldular. Sarışın daha sürətlə qaçdı və kifayət qədər çirkli bir evin darvazalarından keçdi. Piroqov onun ardınca gedir. O, dar, qaranlıq pilləkənlərlə qaçıb Piroqovun da cəsarətlə getdiyi qapıya girdi. O, özünü qara divarlı və islanmış tavanlı geniş otaqda gördü. Stolun üstündə bir qalaq dəmir vintlər, metal alətlər, parlaq qəhvə qabları və şamdanlar vardı; döşəmə mis və dəmir qırıntıları ilə dolu idi. Piroqov dərhal başa düşdü ki, bu sənətkarın mənzilidir. Qərib daha da çırpınaraq yan qapıdan içəri keçdi. O, bir az fikirləşdi, amma rus hökmünə əməl edərək irəli getməyə qərar verdi. O, heç də birincisi kimi deyil, çox səliqəli döşənmiş otağa girərək sahibinin alman olduğunu göstərirdi. O, qeyri-adi qəribə mənzərə ilə üzləşib.
Onun qabağında Şiller oturmuşdu — “Uilyam Tell” və “Otuz illik müharibənin tarixi”ni yazan Şiller yox, Meşçanskaya küçəsində qalay ustası olan məşhur Şiller. Şillerin yanında yazıçı Hofman yox, Zabitlər küçəsindən olan kifayət qədər yaxşı çəkməçi, Şillerin böyük dostu Hofman dayanmışdı. Şiller sərxoş idi və stulda oturdu, ayağını möhürlədi və şiddətlə nəsə dedi. Bütün bunlar Piroqovu təəccübləndirməzdi, lakin parçaların son dərəcə qəribə mövqeyi onu təəccübləndirdi. Şiller kifayət qədər qalın burnunu çıxarıb başını qaldırıb oturdu; Hofman isə iki barmağı ilə onun burnundan tutdu və pinəçi bıçağının bıçağını onun tam səthinə çevirdi. Hər iki şəxs almanca danışırdı və buna görə də almanca yalnız “qut morgen” bilən leytenant Piroqov bu hekayədən heç nə başa düşə bilmədi. Lakin Şillerin sözləri belə idi.
“İstəmirəm, mənə burun lazım deyil! dedi qollarını yelləyərək. “Bir burun üçün ayda üç kilo tütün alıram. Mən isə rus pis dükanına ödəyirəm, alman dükanı rus tütünü saxlamadığına görə rus pis dükanına hər lirəyə qırx qəpik verirəm; rubl iyirmi qəpik olacaq; on iki dəfə rubl iyirmi qəpik - on dörd rubl qırx qəpik olacaq. Eşidirsən, dostum Hoffmann? bir burnuna on dörd rubl qırx qəpik! Bəli, bayram günlərində duzlu suyu iyləyirəm, çünki bayramlarda pis rus tütünü iyləmək istəmirəm. Bir ildə iki funt şoran qoxladım, bir funt iki rubl. Altı və on dörd - bir tütün üçün iyirmi rubl qırx qəpik. Bu soyğunçuluqdur! Səndən soruşuram, dostum Hoffman, elə deyilmi? Özü də sərxoş olan Hoffmann müsbət cavab verdi. - İyirmi rubl qırx qəpik! Mən Şvablı Almanam; Almaniyada bir kralım var. Mən burun istəmirəm! burnumu kəs! budur mənim burnum!
Və əgər leytenant Piroqovun qəfil peyda olması olmasaydı, şübhəsiz ki, Hofman Şillerin burnunu əbəs yerə kəsərdi, çünki o, artıq bıçağını belə vəziyyətə gətirmişdi, sanki altını kəsmək istəyirdi.
Şillerə elə gəldi ki, birdən tanımadığı, çağırılmamış bir sima ona bu qədər yersiz müdaxilə etsin. O, sərxoşedici pivə və şərab tüstüsünün içində olmasına baxmayaraq, kənar şahidin yanında olmağın bu cür formada və bu cür hərəkətlə bir qədər nalayiq olduğunu hiss etdi. Bu vaxt Piroqov bir az qabağa əyilib özünəməxsus ləzzətlə dedi:
- Bağışlayın...
- Çıx get! Şiller qəzəblə cavab verdi.
Bu, leytenant Piroqovu çaşdırdı. Bu yanaşma onun üçün tamamilə yeni idi. Üzündə parlayan təbəssüm birdən yox oldu. O, utanmış bir ləyaqət hissi ilə dedi:
"Mənə qəribədir, əziz cənab... siz yəqin ki, fikir verməmisiniz... mən zabitəm..."
Məmur nədir! Mən Şvablı Almanam. Mənim özüm (Şiller yumruğunu masaya vuranda) zabit olacaq: il yarım kursant, iki il leytenant, sabah isə zabitəm. Amma xidmət etmək istəmirəm. Mən bunu bir məmurla edəcəyəm: fu! - eyni zamanda, Şiller ovucunu uzadıb ona sırıldadı.
Leytenant Piroqov gördü ki, getməkdən başqa çarəsi yoxdur; lakin onun rütbəsinə heç də yaraşmayan belə rəftar onun üçün xoşagəlməz idi. O, bir neçə dəfə pilləkənlərdə dayandı, sanki cəsarətini toplamaq və Şillere öz cəsarətini necə hiss etdirə biləcəyini düşünmək istəyirdi. Nəhayət, o fikirləşdi ki, Şillerin başı pivə ilə dolu olduğu üçün onu bağışlamaq olar; Bundan əlavə, ona yaraşıqlı bir sarışın göründü və o, bunu unutmağa qərar verdi. Ertəsi gün leytenant Piroqov səhər tezdən qalay ustasının emalatxanasına gəldi. Onu ön otaqda yaraşıqlı bir sarışın qarşıladı və balaca üzünə yaraşan olduqca sərt səslə soruşdu:
- Nə istəyirsən?
"Ah, salam, əzizim!" məni tanımadın? yaramaz, nə gözəl gözlər! - eyni zamanda leytenant Piroqov barmağı ilə onun çənəsini çox gözəl qaldırmaq istəyirdi.
Ancaq sarışın qorxulu bir nida söylədi və eyni şiddətlə soruşdu:
- Nə istəyirsən?
"Mən sizi daha görmək istəmirəm" dedi leytenant Piroqov, kifayət qədər xoş gülümsəyərək yaxınlaşdı; amma utancaq sarışının qapıdan süzülmək üzrə olduğunu görüb əlavə etdi: “Əzizim, şorba sifariş etməliyəm. Mənim üçün şporlar edə bilərsən? baxmayaraq ki, səni sevmək üçün sənə heç bir şpur lazım deyil, daha çox cilov lazımdır. Nə şirin kiçik əllər!
Leytenant Piroqov bu cür izahatlarda həmişə çox mehriban idi.
"Mən indi ərimə zəng edəcəm" deyən alman qadın qışqırıb getdi və bir neçə dəqiqədən sonra Piroqov Şillerin yuxulu gözlərlə çıxdığını, dünənki asmadan oyandığını gördü. Zabitə nəzər salıb, qeyri-müəyyən yuxuda olduğu kimi dünənki hadisəni xatırladı. Bu formada heç nə xatırlamırdı, amma bir növ axmaqlıq etdiyini hiss etdi və buna görə də zabiti çox sərt bir baxışla qarşıladı.
Piroqovdan yaxa qurtarmaq istəyərək "Mən on beş rubldan az pul ala bilmərəm" dedi, çünki dürüst bir alman olaraq onu nalayiq vəziyyətdə görən birinə baxmağa çox utanırdı. Şiller şahidsiz, iki və ya üç dostu ilə tamamilə içməyi xoşlayırdı və bu müddət ərzində hətta işçilərindən uzaqlaşdı.
- Niyə bu qədər bahadır? Piroqov mehribanlıqla dedi.
"Alman işi" Şiller soyuqqanlılıqla dedi və çənəsini sığalladı. - Bir rus bunu iki rubla etməyi öhdəsinə götürəcək.
- Zəhmət olmasa, səni sevdiyimi və görüşmək istədiyimi sübut etmək üçün on beş rubl verirəm.
Şiller bir dəqiqə fikrində qaldı: vicdanlı bir alman kimi o, bir az utandı. Özü sifariş verməkdən imtina etmək istəyən o, iki həftə əvvəl bunu edə bilməyəcəyini açıqladı. Lakin Piroqov heç bir ziddiyyət olmadan tam razılığını bildirdi.
Alman bu barədə düşündü və öz işini necə yaxşı yerinə yetirmək barədə düşünməyə başladı ki, həqiqətən də on beş rubla başa gələcək. Bu zaman sarışın emalatxanaya daxil olub və qəhvə qabları düzülmüş stolu ovuşdurmağa başlayıb. Leytenant Şillerin fikirliliyindən istifadə edərək, ona yaxınlaşdı və çiyninə qədər çılpaq olan əli sıxdı. Bu, Şillerin çox xoşuna gəlmirdi.
- Mein Frau! qışqırdı.
- Zi dohda sərbəstsən? sarışın cavab verdi.
"Genzi mətbəxə!"
Sarışın getdi.
Yəni iki həftəyə? Piroqov bildirib.
"Bəli, iki həftədən sonra," Şiller fikirli şəkildə cavab verdi, "indi mənim çox işim var.
- Əlvida! Mən sənə gələcəm.
"Əlvida" Şiller cavab verdi və qapını arxasından bağladı.
Leytenant Piroqov, alman qadının açıq-aşkar cavab verməsinə baxmayaraq, axtarışından əl çəkməmək qərarına gəldi. Başa düşə bilmirdi ki, ona müqavimət göstərmək olar, xüsusən də nəzakəti və parlaq rütbəsi ona diqqət yetirməyə tam hüquq verirdi. Bununla belə demək lazımdır ki, Şillerin arvadı bütün gözəlliyi ilə çox axmaq idi. Ancaq axmaqlıq yaraşıqlı bir arvadda xüsusi bir cazibədir. Ən azından mən arvadlarının axmaqlığından həzz alan və uşaqlıq məsumluğunun bütün əlamətlərini onda görən çoxlu ərlər tanımışam. Gözəllik mükəmməl möcüzələr yaradır. Gözəllikdəki bütün mənəvi qüsurlar iyrənclik yaratmaq əvəzinə, bir növ qeyri-adi dərəcədə cəlbedici olur; pisliyin özü onlara gözəllik verir; amma yox olarsa qadına kişidən iyirmi qat daha ağıllı olmaq lazımdır ki, sevgi yoxsa, heç olmasa hörmət etsin. Bununla belə, Şillerin arvadı, bütün axmaqlığına baxmayaraq, öz vəzifəsinə həmişə sadiq idi və buna görə də Piroqovun cəsarətli işində uğur qazanması olduqca çətin idi; ancaq maneələrin qalibiyyəti ilə həmişə həzz olur və sarışın onun üçün günü-gündən daha maraqlı olur. O, tez-tez spurs haqqında soruşmağa başladı ki, Şiller nəhayət ondan bezdi. Başladığı şporları tez bir zamanda başa çatdırmaq üçün hər cür səy göstərdi; nəhayət şporlar hazır oldu.
- Oh, nə gözəl işdir! leytenant Piroqov şpurları görüb qışqırdı. “İlahi, nə yaxşı! Bizim generalın belə şpurları yoxdur.
Şillerin ruhunda özündən razılıq hissi çiçəkləndi. Gözləri kifayət qədər şən görünməyə başladı və Piroqovla tamamilə barışdı. “Rus zabiti ağıllı adamdır” deyə öz-özünə düşündü.
- Deməli, siz, məsələn, xəncər və ya başqa şeylər üçün çərçivə düzəldə bilərsiniz?
"Oh, mən çox yaxşı bacarıram" dedi Şiller gülümsəyərək.
“Onda mənə xəncər üçün çərçivə düzəldin. səni gətirəcəyəm; Çox yaxşı bir türk xəncərim var, amma onun üçün fərqli bir quruluş yaratmaq istərdim.
Şiller bomba kimi idi. Alnı birdən büzüldü. "Buyurunuz!" öz-özünə fikirləşdi və işə özü çağırdığına görə daxilən özünü danladı. O, imtina etməyi onsuz da şərəfsizlik hesab edirdi, üstəlik, rus zabiti onun işini yüksək qiymətləndirdi. O, bir qədər başını yelləyərək razılığını bildirdi; lakin Piroqovun ayrılarkən cəsarətlə yaraşıqlı sarışının dodaqlarına vurduğu öpüş onu tamamilə çaş-baş saldı.
Oxucunu Şilleri bir az da qısaca təqdim etməyi əbəs hesab edirəm. Şiller sözün tam mənasında mükəmməl alman idi. Hətta iyirmi yaşından, rusun fu-fu ilə yaşadığı o xoşbəxt dövrdən, Şiller artıq bütün həyatını ölçdü və heç bir halda istisna etmədi. O, hər bazar günü saat yeddidə durmağı, ikidə nahar etməyi, hər şeydə dəqiq olmağı və sərxoş olmağı planlaşdırırdı. O, on il ərzində əlli minlik kapital qurmağa qərar verdi və bu, artıq taleyi qədər əmin və qarşısıalınmaz idi, çünki bir almanın öz müdirini dəyişmək qərarına gəlməsindənsə, bir məmurun öz müdirinin isveçrəsinə baxmağı unudması ehtimalı daha yüksəkdir. söz. Heç bir halda xərclərini artırmırdı, kartofun qiyməti adi qiymətdən çox qalxıbsa, bir qəpik də əlavə etmir, miqdarını azaldır, bəzən bir qədər ac qalsa da, buna öyrəşib. . Dəqiqliyi o həddə çatdı ki, arvadını gündə iki dəfədən çox öpməməyə qərar verdi və onu bir daha öpməmək üçün heç vaxt şorbasına bir qaşıqdan artıq bibər qoymadı; lakin bazar günü bu qayda o qədər də ciddi şəkildə müşahidə edilmədi, çünki Şiller sonra iki şüşə pivə və bir şüşə zirə arağı içdi, lakin o, həmişə danlayırdı. O, nahardan dərhal sonra qapını qarmaqdan bağlayan və tək başına özünü kəsən ingilis kimi heç içmirdi. Əksinə, bir alman kimi, ya çəkməçi Hofmanla, ya da dülgər Kunzla, həm də alman və böyük əyyaşla həmişə ilhamla içirdi. Nəhayət, son dərəcə çətin vəziyyətə gətirilən zadəgan Şillerin xarakteri belə idi. Flegmatik və alman olsa da, Piroqovun hərəkətləri onda qısqanclığa oxşayan bir şey oyadırdı. Beynini sındırdı və bu rus zabitindən necə qurtulacağını tapa bilmədi. Bu vaxt Piroqov yoldaşlarının çevrəsində tütək çəkərək, - çünki Providens artıq onu elə düzəltmişdi ki, zabitlərin olduğu yerdə borular olsun - yoldaşlarının çevrəsində tütək tüstüləyərək, xeyli və xoş təbəssümlə eyham vurdu. Onun sözlərinə görə, artıq tam əli qısa olan və əslində tərəfinə əyilmək ümidini itirdiyi yaraşıqlı bir alman qadını ilə münasibət.
Günlərin bir günü o, Meşçanskaya ilə gəzir, evə nəzər salırdı, evin üzərində qəhvə qabları və samovarlar ilə Şillerin işarəsi dayanırdı; ən böyük sevinci ilə pəncərədən asılmış və yoldan keçənlərə baxan sarışın başını gördü. Dayandı, əlini ona uzatdı və dedi: "Gut morgen!" Sarışın ona dost kimi baş əydi.
Nə, əriniz evdədir?
"Evdə" deyə sarışın cavab verdi.
Bəs o evdə olmayanda?
"Bazar günləri evdə olmur" dedi axmaq sarışın.
"Bu pis deyil" deyə Piroqov öz-özünə düşündü, "bundan istifadə etmək lazımdır".
Və növbəti bazar günü, başına qar kimi, sarışının qarşısına çıxdı. Şiller həqiqətən evdə deyildi. Gözəl məşuqə qorxdu; lakin Piroqov bu dəfə kifayət qədər ehtiyatlı davrandı, ona çox hörmətlə yanaşdı və əyilərək elastik, sıxılmış belinin bütün gözəlliyini nümayiş etdirdi. O, çox xoş və nəzakətlə zarafat etdi, amma axmaq alman qadın hər şeyə birhecalı sözlərlə cavab verdi. Nəhayət, hər tərəfdən içəri girib heç bir şeyin onu məşğul edə bilməyəcəyini görüb, onu rəqsə dəvət etdi. Alman bir dəqiqədə razılaşdı, çünki almanlar həmişə rəqs üçün ovçudurlar. Piroqov ümidlərini buna çox bağlayırdı: birincisi, bu, artıq ona həzz verirdi, ikincisi, onun gövdəsini və çevikliyini göstərə bilərdi, üçüncüsü, rəqsdə siz ən yaxından bir araya gəlib yaraşıqlı bir alman qadınını qucaqlayıb hər şeyin əsasını qoya bilərsiniz; bir sözlə, bundan mükəmməl uğur çıxardı. Almanların tədriciliyə ehtiyacı olduğunu bilə-bilə bir növ qavota başladı. Gözəl bir alman qadın otağın ortasına keçdi və gözəl ayağını qaldırdı. Bu mövqe Piroqovu o qədər sevindirdi ki, onu öpməyə tələsdi. Alman qadın qışqırmağa başladı və bununla da Piroqovun gözündə cazibəsini daha da artırdı; ona öpüşlər yağdırdı. Birdən qapı açıldı və Şiller Hofman və dülgər Kunzla birlikdə içəri girdi. Bütün bu layiqli sənətkarlar çəkməçi kimi sərxoş idilər.
Amma Şillerin qəzəbini və qəzəbini mühakimə etməyi oxucuların öz öhdəsinə buraxıram.
- Kobud! o, böyük qəzəblə qışqırdı: “Arvadımı öpməyə necə cəsarət edirsən? Sən əclafsan, rus zabiti deyilsən. Lənət olsun, dostum Hofman, mən almanam, rus donuzu deyil!
Hoffman müsbət cavab verdi.
- Oh, mən buynuzlu olmaq istəmirəm! götür, dostum Hofman, yaxasından tut, mən istəmirəm, - o, qollarını şiddətlə yelləyərək davam etdi və üzü jiletinin qırmızı parçasına bənzəyirdi. - Mən səkkiz ildir ki, Sankt-Peterburqda yaşayıram, anam Şvabiyada, əmim isə Nürnberqdədir; Mən almanam, buynuzlu mal əti deyil! ondan hər şey uzaqlaş, dostum Hoffmann! əlindən və ayağından tut, mənim kamrat Kunz!
Almanlar isə Piroqovun qollarından və ayaqlarından tutdular. Boş yerə döyüşməyə cəhd etdi; bu üç sənətkar Peterburq almanlarının ən ağır adamları idi və onlarla o qədər kobud və ədəbsiz davranırdılar ki, etiraf edirəm ki, bu kədərli hadisəni təsvir etməyə söz tapa bilmirəm.
Əminəm ki, ertəsi gün Şiller şiddətli qızdırma keçirdi, yarpaq kimi titrədi, dəqiqədən dəqiqəyə polisin gəlişini gözlədi, nə verməyəcəyini Allah bilir, dünən baş verənlərin hamısı oldu. yuxu. Ancaq artıq baş verənləri dəyişdirmək mümkün deyil. Piroqovun qəzəbi və qəzəbi ilə heç nə müqayisə edilə bilməz. Sadəcə belə bir dəhşətli təhqir haqqında fikir onu hiddətləndirdi. O, Sibir və qamçı Şiller üçün ən kiçik cəza hesab edirdi. Evə uçdu ki, geyinib oradan birbaşa generalın yanına getsin və alman sənətkarlarının iğtişaşlarını ən parlaq rənglərlə ona təsvir etsin. O, dərhal Baş Qərargaha yazılı müraciət etmək istəyib. Baş Qərargah cəzanın qeyri-kafi olduğunu müəyyən edərsə, o zaman birbaşa Dövlət Şurasına, hətta suverenin özünə deyil.
Amma bütün bunlar birtəhər qəribə bitdi: yolda o, şirniyyat dükanına girdi, iki qatı xəmir yedi, “Şimal arısı”ndan nəsə oxudu və o qədər də qəzəbli olmayan vəziyyətdə getdi. Üstəlik, kifayət qədər xoş sərin axşam onu Nevski prospekti ilə bir az gəzməyə məcbur etdi; Saat doqquzda o, sakitləşdi və bazar günü generalı narahat etməyin yaxşı olmadığını gördü, üstəlik, şübhəsiz ki, onu haradasa geri çağırdılar və buna görə də axşam Nəzarət Kollecinin qubernatorlarından birinin yanına getdi. məmur və zabitlərin çox xoş bir görüşü oldu. Axşamı orada keflə keçirir, mazurkada o qədər fərqlənirdi ki, nəinki xanımları, hətta bəyləri belə sevindirirdi.
“İşığımız heyrətamiz şəkildə qurulub! Üçüncü gün Nevski prospekti ilə gəzərkən fikirləşdim və bu iki hadisəni xatırladım. Bizim taleyimiz necə də qəribə, necə də anlaşılmaz oynayır! İstədiyimizi heç alırıqmı? Güclərimizin qəsdən hazırlanmış göründüyünə nail oluruqmu? Hər şey tərsinə baş verir. Tale ona ən gözəl atları bəxş edib və o, laqeydcəsinə minir, onların gözəlliyinə qətiyyən diqqət yetirmir, ürəyi at ehtirası ilə yanan digəri isə piyada gedir və paçanın yanından keçəndə ancaq dilini çırtlamaqla kifayətlənir. Ona. Onun əla aşpazı var, amma təəssüf ki, o qədər balaca ağzı var ki, iki tikədən çoxunu qaçıra bilməz; o birinin ağzı Baş qərargah tağı boydadır, amma heyf! Alman kartofu yeməyi ilə kifayətlənməlidir. Bizim taleyimiz bizimlə necə də qəribə oynayır!
Ancaq ən qəribəsi Nevski prospektində baş verən hadisələrdir. Oh, bu Nevski Prospektinə inanma! Paltarın üstündə yeriyəndə həmişə özümə bərk-bərk sarılır, rastlaşdığım əşyalara heç baxmamağa çalışıram. Hər şey yalandır, hər şey xəyaldır, hər şey göründüyü kimi deyil! Sizcə, gözəl tikilmiş köynəkdə gəzən bu bəy çox zəngindir? Heç nə baş vermədi: o, tamamilə paltosundan ibarətdir. Təsəvvür edirsiniz ki, tikilməkdə olan kilsənin qarşısında dayanmış bu iki kök adam onun memarlığını mühakimə edir? Heç də yox: iki qarğanın bir-birinə qarşı necə qəribə oturduğundan danışırlar. Sizcə, bu həvəskar qollarını yelləyərək arvadının ona tam tanımadığı zabitə pəncərədən necə top atmasından danışır? Heç də yox, o, Lafayettedən danışır. Siz elə bilirsiniz ki, bu xanımlar... amma ən azı xanımlara güvənin. Dükanların vitrinlərinə az baxın: onlarda nümayiş etdirilən zinət əşyaları gözəldir, lakin onlardan dəhşətli miqdarda əskinas iyi gəlir. Amma allah sən qadın papaqlarının altına baxma! Gözəlin paltarı uzaqlarda necə çırpınsa da, mən heç vaxt onun arxasınca getməyəcəyəm. Bundan əlavə, Allah xatirinə, fənərdən uzaqda! və mümkün qədər tez keçin. Onun üfunətli paltosunu onun qoxuyan yağı ilə doldurmaqdan əl çəksən, yenə də xeyir-duadır. Ancaq fənərdən başqa hər şey hiylə ilə nəfəs alır. O, hər an yatır, bu Nevski prospekti, amma ən çoxu gecə onun üstünə qatılaşmış kütlə halında qatılaşanda və evlərin ağ və solğun-sarı divarlarını ayıranda, bütün şəhər ildırım və parıltıya çevriləndə saysız-hesabsız vaqonlar düşür. körpülərdən postilonlar qışqırıb atların üstünə tullanır və iblis özü hər şeyin indiki formada olmadığını göstərmək üçün lampaları yandıranda.
"Nevski prospekti" hekayəsində gözəllik anlayışının təhlili
2.1 Peterburq "Nevski Prospekti" hekayəsində gözəllik obrazı kimi
Peterburq həmişə yazıçıları ilhamlandırıb və ilhamlandırıb. Puşkin onun gözəlliyinə heyran idi; "Mən səni sevirəm Peterin yaradıcılığı", eləcə də o dövrün bir çox yazıçıları. Sankt-Peterburqun təsviri qeyri-müəyyəndir, adətən əzəmətli, gözəl, lakin soyuq və bəzən qəddar görünür. Məhz Sankt-Peterburqa Rusiyanın bir çox görkəmli simaları getmək istəyirdi. Sankt-Peterburq görkəmli istedadların və ağılların cəmləşdiyi yer idi.
Qoqolun şəhərlə əlaqəsi necədir.
Hekayə Nevski Prospektinin təsviri ilə başlayır: “Nevski Prospektindən yaxşı heç nə yoxdur, heç olmasa Sankt-Peterburqda; onun üçün hər şeydir. Bu küçəni nə işıqlandırmır - paytaxtımızın gözəlliyi! Bilirəm ki, onun solğun və bürokratik sakinlərinin heç biri Nevski prospektinin bütün üstünlükləri ilə mübadilə etməz. Nəinki iyirmi beş yaşında, gözəl bığlı, ecazkar tikilmiş köynək geyinmiş, hətta çənəsinə ağ saçları çıxan, gümüş qab kimi hamar başı olan biri də Nevskidən məmnundur. Prospekt. Və xanımlar! Oh, Nevski prospekti xanımlar üçün daha da xoşdur. Və kimin xoşuna gəlmir? Nevski prospektinə qalxan kimi artıq bir şənlik iyi gəlir. Lazımlı, lazımlı bir işiniz olsa belə, onu yüksəltdikdən sonra, şübhəsiz ki, hər işi unudacaqsınız. Bu, insanların zərurətdən deyil, bütün Sankt-Peterburqu əhatə edən ehtiyac və ticarət marağının onları sövq etmədiyi yeganə yerdir. Deyəsən, Nevski prospektində rastlaşdığınız adam Morskaya, Qoroxovaya, Liteynaya, Meşçanskaya və başqa küçələrə nisbətən daha az eqoistdir, burada xəsislik və şəxsi maraq və ehtiyac vaqonlarda və droşkilərdə gəzib uçan insanlarda ifadə olunur. Nevski prospekti Sankt-Peterburqun ümumi rabitəsidir. Burada, bir neçə ildir ki, Sandsdəki dostuna və ya Moskva forpostuna getməyən Peterburq və ya Vıborq hissəsinin sakini, onunla mütləq görüşəcəyinə əmin ola bilər. Heç bir ünvan-təqvim və istinad yeri Nevski prospekti kimi doğru xəbərləri çatdıra bilməz. Uca Nevski Prospekti! Sankt-Peterburq şənliyində yoxsulların yeganə əyləncəsi! Onun səkiləri necə də təmiz süpürülüb, İlahi, onun üzərində nə qədər ayaq izləri qalıb! Və təqaüdçü əsgərin yöndəmsiz çirkli çəkməsi, ağırlığı altında, deyəsən, qranit çatlayır və miniatür, tüstü kimi yüngül, gənc xanımın başmaqları, başını mağazanın parlaq pəncərələrinə çevirdi. günəbaxan kimi günəbaxan və ümidli gizirin cingildəyən qılıncında kəskin cızıq görəndə - hər şey ondan güc və ya zəiflik gücünü alır. Cəmi bir gündə nə qədər sürətli fantasmaqoriya baş verir! Bir gündə nə qədər dəyişikliklərə dözəcək! [N.V.Qoqol. Nağıllar. M - 1949. S.3]
Qoqolun Peterburq şəhəri sadəcə paytaxt deyil, o, möhtəşəm sarayları, küçələri, Nevası olan əzəmətli bir metropoldür.
Əlbəttə ki, şəhərin gözəlliyi ovsunlayır, çünki şəhərin təsviri, xüsusən də Nevski Prospekti hekayənin üçüncü hissəsidir. Fomin O. [Fomin O. Nevski prospektində gizli simvolizmlə razılaşmaq olar. Ənənəvi tədqiqat // Tunc dövrü elektron versiyası. http://www.vekovka.h1.ru/bv/bv23/23fomin.htm] "kompozisiya artikulyasiyası", "Nevski prospektinin" povest toxumasının üç hissəyə bölünməsi haqqında. Birinci hissə əslində Nevski prospektinin təsviri, ikincisi Piskarevin qərib gözələ bədbəxt məhəbbətindən bəhs edir və nəhayət, üçüncü hissə leytenant Piroqovun axmaq bir alman qadınının arxasınca “sürüşməsi”dir. Üstəlik, birinci hissə, sanki, proloq və epiloqa bölünüb, burada “müəllif obrazı” və bədnam mənzərə verilir.
Nevski prospektinin həyatının təsviri ilə bağlı "mənzərə" haqqında danışarkən, hələ də müəyyən bir qeyri-dəqiqliyi etiraf edirik. Buradakı mənzərə müəyyən mənada “portret”ə çevrilir. Qoqol üçün Nevski Prospekti canlı bir məxluqdur, mahiyyətcə insana düşməndir, eyni zamanda müəyyən bir ambivalentliyə malik deyil. Əgər Höte Mefistofeldə insana pislik arzulamaq ona xeyir gətirirsə (yeri gəlmişkən, bu, qismən şeytanın orta əsr komik təfsiri ilə bağlıdır), onda Qoqolda bunun əksini müşahidə edə bilərik: Nevski Prospekti, ilə. onun açıq pozitivliyi üstüörtülü mənfidir. Sankt-Peterburqun “kosmo-psixoloqları”nın əsaslandığı elementlər su və daşdır (torpaq).
Bəli, Peterburq canlı xarakterdir, əzəmətli xarakterdir, gözəl, lakin aldadıcıdır. Onun gözəlliyi bir çox insanı dəli edir, Sankt-Peterburqa gələn insanlar təkcə gözəlliyi ilə deyil, həm də qəddar mahiyyəti ilə qarşılaşırlar. Onlar zillətə və ehtiyaca dözməli idilər; şəhər sanki insanları yalan, vulqarlıq, axmaqlıq, dəbdəbəli dəbdəbə bataqlığına hopdurmuşdu, bunun arxasında çox vaxt ifrat yoxsulluq gizlənirdi.
Beləliklə, Sankt-Peterburqun gözəlliyi aldadıcı, illüziyadır. Bütün hay-küy tinseldir, hər şey saxtadır: “Minlərlə növ papaqlar, paltarlar, şərflər - rəngli, işıqlı, bəzən sahiblərinin iki gün ərzində bağlı qaldıqları Nevski prospektində hər kəsi kor edəcək. Sanki gövdələrdən bütöv bir kəpənək dənizi çıxdı və erkək qara böcəklərin üzərində parlaq bir bulud içində həyəcanlandı. Burada heç ağlınıza belə gətirmədiyiniz bellərə rast gələcəksiniz: nazik, dar, şüşə boynundan qalın olmayan, rastlaşanda ehtiramla kənara çəkiləcəksiniz ki, istər-istəməz tərbiyəsiz dirsəklə itələməyəsiniz; qorxaqlıq və qorxu ürəyinizə sahib çıxacaq ki, birtəhər, hətta ehtiyatsız nəfəs almağınızdan təbiətin və sənətin ən füsunkar əsəri qırılmasın. Nevski prospektində hansı qadın qolları ilə qarşılaşacaqsınız! Ah, nə ləzzət! Onlar bir qədər iki şara bənzəyirlər ki, kişi onu dəstəkləməsə, xanım qəfildən havaya qalxsın; çünki bir xanımı havaya qaldırmaq, ağzına şampan dolu stəkan gətirildiyi qədər asan və xoşdur. Qarşılıqlı görüşdə heç bir yerdə Nevski prospektində olduğu kimi nəcib və təbii baş əymirlər. Burada özünəməxsus bir təbəssümlə, sənət ucalığının təbəssümü ilə qarşılaşacaqsınız, bəzən elə həzzlə əriyə biləsiniz, bəzən elə bir təbəssümlə qarşılaşacaqsınız ki, qəflətən özünüzü otların altında görüb başınızı aşağı salırsınız, bəzən də özünüzü Admiraltydən yüksəkdə hiss edirsiniz. Spitz və yuxarı qaldırın. Burada qeyri-adi nəciblik və özünə hörmətlə konsert və ya hava haqqında danışan insanlara rast gələcəksiniz. Burada siz minlərlə anlaşılmaz personaj və fenomenlə qarşılaşacaqsınız. [N.V.Qoqol. Nağıllar. M - 1949. S.4] Bu təsvir ironik çalarlarla səslənir. Dəbdəbə, yalan və boşluq göstərilir.
Nevskinin gözəlliyi təhrif olunur, aşağıdakıları yazan Fominlə razılaşmaq olar:
“Su buxarları, dumanlar təhrif edir, reallığı təhrif edir. Su elementi, qeyd-şərtsiz Ay simvolizmi ilə əlaqəli olaraq, onları ölü saxlayan oneirik fantaziyalara səbəb olur. “Yeni sol” (burada “sol” dedikdə biz ilkin metafizik münasibət kimi siyasi oriyentasiyanı nəzərdə tutmuruq) filosof Qaston Bachelard qeyd edir: “... ədəbi intihar ölüm təxəyyülü ilə heyrətamiz rahatlıqla aşılanır. Ölüm obrazlarını sıraya qoyur: "Su ölülər qədər diri pərilərin də ata yurdudur. O, "ən yüksək dərəcədə qadınlıqda" əsl ölüm məsələsidir." Su kabusları qəbul edən və onları doğuran bir elementdir. Ən məşhur “kabus şəhərlər” London və Sankt-Peterburqdur. Nevski Prospektindəki su "aşağı sular", aşağı astral dünyanın mahiyyəti, çoxlu hisslər və illüziyalar dünyasıdır, yer isə rasional olaraq müəyyən edilmiş və cansıxıcılığın ətalət daşıyıcısıdır ("yaşamaq darıxdırıcıdır"). dünyada, cənablar!"). Nevski Prospekti fantastikın daşıyıcısı kimi xidmət edir. Qoqoldakı fantastik isə, bir qayda olaraq, insana düşməndir. Daha sonra Qoqol fantastik daşıyıcının (Yu. Mann) çıxarılmasına doğru təkamül edir və “Nevski Prospekti” bu keçidin aralıq mərhələsini ələ keçirir. Fantastik şərdir, "xəyal", gecədir, sulu və faciəlidir. Hər gün insani, "real", gündüz, torpaq və komikdir. Bu ziddiyyət İlahi olanı istisna edir. Cəhənnəm qüvvələr və insan qarşıdur.
"Nevski prospektində" illüziya (bütün mənfi rənglərə görə) gözəldir. Bu, orijinal romantik mühitdən qaynaqlanır. Ancaq illüziya qorxusu və Piroqovun Piskarev üzərində zəfəri romantizmə qarşı aşılama, onun aradan qaldırılmasıdır. Simvolların evfonik olaraq oxşar soyadları onların əlaqəsini göstərir. Piskarev və Piroqov ənənəvi arxetipik funksiyaların elementlərini sonsuz şəkildə mübadilə edən "ilahi əkizlərdir". Bu, yaxşılığın olmadığı bir dünyadır (həm humanist, həm də sözün pravoslav mənasında). [Fomin O. "Nevski prospektində" gizli simvollar. Ənənəvi tədqiqat // Tunc dövrü elektron versiyası. http://www.vekovka.h1.ru/bv/bv23/23fomin.htm]
Gözəllik aldadır, gözəllik illüziyadır, insanları özünə çəkir və məhv edir, hekayənin qəhrəmanını məhv edir. Belə çıxır ki, bu böyüklükdə ancaq Piroqov kimi yaramazlar sağ qala bilirlər. Hekayənin son sətirlərində Qoqol deyir ki, Nevskinin gözəlliyinə inanmaq olmaz: “Ah, bu Nevski prospektinə inanma! Paltarın üstündə yeriyəndə həmişə özümə bərk-bərk sarılır, rastlaşdığım əşyalara heç baxmamağa çalışıram. Hər şey yalandır, hər şey xəyaldır, hər şey göründüyü kimi deyil! Sizcə, gözəl tikilmiş köynəkdə gəzən bu bəy çox zəngindir? Heç nə baş vermədi: o, tamamilə paltosundan ibarətdir. Təsəvvür edirsiniz ki, tikilməkdə olan kilsənin qarşısında dayanmış bu iki kök adam onun memarlığını mühakimə edir? Heç də yox: iki qarğanın bir-birinə qarşı necə qəribə oturduğundan danışırlar. Sizcə, bu həvəskar qollarını yelləyərək arvadının ona tam tanımadığı zabitə pəncərədən necə top atmasından danışır? Heç də yox, o, Lafayettedən danışır. Siz elə bilirsiniz ki, bu xanımlar... amma ən azı xanımlara güvənin. Dükanların vitrinlərinə az baxın: onlarda nümayiş etdirilən zinət əşyaları gözəldir, lakin onlardan dəhşətli miqdarda əskinas iyi gəlir. Amma allah sən qadın papaqlarının altına baxma! Gözəlin paltarı uzaqlarda necə çırpınsa da, mən heç vaxt onun arxasınca getməyəcəyəm. Bundan əlavə, Allah xatirinə, fənərdən uzaqda! və mümkün qədər tez keçin. Onun üfunətli paltosunu onun qoxuyan yağı ilə doldurmaqdan əl çəksən, yenə də xeyir-duadır. Ancaq fənərdən başqa hər şey hiylə ilə nəfəs alır. O, hər an yatır, bu Nevski prospekti, amma ən çoxu gecə onun üstünə qatılaşmış kütlə halında qatılaşanda və evlərin ağ və solğun-sarı divarlarını ayıranda, bütün şəhər ildırım və parıltıya çevriləndə saysız-hesabsız vaqonlar düşür. körpülərdən, postilonlar qışqırır və atların üstünə tullanır və iblis özü hər şeyi indiki şəklində deyil göstərmək üçün lampaları yandırdıqda. [N.V.Qoqol. Nağıllar. M - 1949. S.3]
Beləliklə, Nevski prospektinin timsalında gözəllik anlayışının unikal olduğunu söyləyə bilərik. Gözəllik xilas etmir, məhv edir. Müsbət motivlər daşımalı olan gözəllik yalan və hiylə daşıyır. Ümumiyyətlə, Nevski prospekti qəribə, fantastik, yarı dəli şəhərin sadəcə gözəl simasıdır.
Tərkibi
O, hər an yalan danışır, Bu Nevski Prospekti...
N. V. Qoqol
Bu mövzunu seçərək əsərləri qeyri-adi süjetləri, dilinin parlaqlığı, aydınlığı və ifadəliliyi, müəllifin dünyaya baxışının orijinallığı ilə məni cəlb edən bu yazıçının yaradıcılığına şəxsi münasibətimdən çıxış etdim.
“Nevski prospekti” hekayəsi məndə xüsusi təəssürat yaratdı. İnanıram ki, Qoqolun “dünyanın ən əvvəlcədən düşünülmüş şəhəri” olan Peterburq konsepsiyası burada ən aydın şəkildə öz əksini tapıb.
“Nevski prospektindən yaxşı heç nə yoxdur, ən azı Sankt-Peterburqda; onun üçün o, hər şeydir "deyə Qoqol hekayəsinə belə başlayır. Emosional, həvəslə vurğulayaraq, prospektin hər bir Peterburqçunun həyatında oynadığı roldan danışır. Nevski sadəcə bir küçə deyil - "paytaxtımızın gözəlliyi", o, baş qəhrəman, insan talelərinin hakimidir. Belə görünə bilər ki, Qoqol “qüdrətli Nevskinin” insanları birləşdirmək qabiliyyətinə səmimi şəkildə inanır (“yalnız burada Sankt-Peterburq və ya Vıborq hissəsinin sakini bir neçə ildir baş çəkmədiyi dostu ilə görüşə bilər”). Ancaq tezliklə illüziyalarımız dağılır. Biz görürük ki, perspektiv burada bütün görünən müxtəlif sosial qruplar arasında aydın bir xətt çəkir, ancaq fərqli, ciddi şəkildə müəyyən edilmiş vaxtlarda. Səhər tezdən “lazımi adamlar küçə ilə dolaşır”: “Rus kişiləri işə tələsir”, “yuxulu məmur... qoltuğunda portfel”.
Saat on ikiyə qədər Nevski prospekti "pedaqoji Nevski prospekti"nə çevrilir: "bütün xalqların tərbiyəçiləri ev heyvanları ilə bura basqın edirlər". Günorta vaxtı aristokratların və “xüsusi tapşırıqlar üzrə məmurların” gəzinti vaxtıdır. Nevski Sankt-Peterburq sakinlərini birləşdirir, lakin birləşdirmir. Qoqol müasir şəhərdən doğulmuş qəribə insanların icmasının obrazını çəkir. Onları bağlayan tək şey boşluq arzusudur.
Buna görə də Nevski Prospekti onlar üçün cəlbedicidir, çünki "bayram qoxusu" var: "Heç olmasa, lazımlı, lazımlı bir işiniz var idi, lakin onu yüksəldən (perspektiv) hər işi unutacaqsınız." Müəllif Peterburqluların bu bütünün insanların dünyagörüşünü dəyişdirərək, mahiyyətini necə həyasızlaşdırdığını göstərir. Burada insan gözdən itib, “görünən” dünyada “boğulur”; Uğurunun, mövqeyinin, sərvətinin "çəkmələri", "quyruqları" və digər atributları diqqət obyektinə çevrilir: Nevski prospekti boyunca insanların əvəzinə "ən yaxşı qunduzlu zərif palto", "gözəl yunan burnu", "əla" yan yanlar”, “bir cüt gözəl göz çuxuru və heyrətamiz papaq.
Tədricən Nevski Prospektinin obrazı simvolizmlə dolur, sirli, yarı real, yarı fantastik olur. Bu, “evlərin üstünə alacakaranlıq düşən kimi və gözətçi... fənəri yandırmaq üçün pilləkənlərə qalxan kimi” baş verir. Gecələr "çıraqlar hər şeyə bir növ cazibədar, ecazkar işıq verir" və insanların hərəkətlərində insan "son dərəcə məsuliyyətsiz bir şey" hiss edir. Nevskinin özü "canlanır və tərpənməyə başlayır", çevrilir, yeni, bir növ şeytan işığı ilə işıqlanır. Qoqol oxucunu əsərinin finalda birbaşa ifadə olunacaq əsas ideyasını başa düşməyə aparır. "Oh, bu Nevski prospektinə inanma!" Burada “hər şey yalandır, hər şey xəyaldır, hər şey göründüyü kimi deyil”.
Bu ifadənin təəccüblü təsviri hekayənin süjetinin əsasını təşkil edən iki hekayədir. Onlardan birinin qəhrəmanı leytenant Piroqov, digəri isə Peterburqlu rəssam Piskarev olur. Qəhrəmanlar bir-birinə qarşıdırlar: Piroqov şöhrətpərəstlik və kinsizliklə doludur (“Biz hamınızı tanıyırıq”), Piskarev təvazökar, həlim, utancaqdır. Ancaq Nevski Prospektinin gücünün hiss olunduğu hekayələri oxşardır. Həm o, həm də biri qadına duyğu ilə bağlı gözləntilərə aldanır. Burada Piskarev gözəl bir qəriblə tanış olur. “İlahi, nə ilahi xüsusiyyətlər! Göz qamaşdıran ağlıqdan, ən gözəl alnını əqiq kimi gözəl saçlar kölgələdi.Dodaqları ən dilbər xəyalların bütöv bir dəstəsi bağladı. İşıqlı bir lampa ilə xəyalpərəst və sakit ilham verən hər şey - bütün bunlar sanki birləşdi və onun ahəngdar dodaqlarında əks olundu. Nə çıxır. qəhrəmanın bu “saf gözəllik dahisi”ndə ən çirkin rəzil xislətləri kəşf edəndə məyus olması.
Qoqol, reallıqda hansısa anlaşılmaz şəkildə bağlı olduğu ortaya çıxan şeylərin bütün absurdluğunu, qeyri-təbiiliyini, uyğunsuzluğunu vurğulayır. Madonnanın təbəssümü gözəlin üzündə “bəzi yazıq həyasızlıqla dolu təbəssümlə əvəzlənir; o... sadəcə üzünə getdi, necə ki, təqva ifadəsi rüşvətxorun üzünə və ya şairə hesab dəftərinə gedir.
Piskarev: "Heç olmasaydın, daha yaxşı olardı", "toxunmuş, parçalanmış, gözlərində yaşla" deyə düşünür.
Sarışın obrazının ardınca ikinci personajı da aldadıcı deyil. O, dərhal oxucuda boş, lakin “yüngül” və “olduqca maraqlı məxluq” təəssüratı yaradır. Piroqovun uğura heç bir şübhəsi yoxdur (“Sən, əzizim!”) Və birdən-birə, gözlənilmədən, hisslərdə və alman “dəqiqliyi” ilə hər cür vəsvəsələrdən qorunan bu “məntiqsiz” məxluqdan sərt cavab alır. ərinə sədaqət - kobud və sərxoş.
Nevski prospekti nəinki pozur, o, saf, parlaq hər şeyi məhv edir, insan taleyini qırır. “Arzularla maddilik arasındakı əbədi nifaq”a tab gətirə bilməyən, ruhunda “alova çevrilməyə hazır hiss qığılcımları” daşıyan rəssam Piskarev öz canını alır. Lakin əvvəlcə “dəhşətli təhqirin” intiqamını qəddarcasına almağa başlayan Piroqovun təkan öz-özlüyündə qəhrəman üçün “nə qədər qəribə olsa da, oxucu üçün çox məntiqi olaraq, şirniyyatda sönür: “Mən iki qatı xəmir yedim, “Şimal arısı”ndan bir şey oxudu və daha az qəzəbli vəziyyətdə çıxdı.
“Nevski prospekti” hekayəsində Qoqol insanların şüurunda “ters çevrilmiş” dəyərləri təsdiq edərək, təhrif olunmuş, “ters çevrilmiş” dünya yaradır.
"Bundan əlavə, Allah xatirinə, fənərdən uzaqda və mümkün qədər tez keçin" deyən N.V.Qoqol hekayəni Rusiyanın taleyindən çox narahat olan, "müsbət gözəl" obrazını çəkmək arzusunda olan belə ayrılıq sözləri ilə bitirir. ” şəxs, lakin o, nə parlaq paltar geyinir olursa olsun, pis ifşa ilhamverici həsr.
>Nevski prospekti əsəri əsasında hazırlanmış kompozisiyalar
Peterburq şəkli
N. V. Qoqol həyatının əhəmiyyətli hissəsini Sankt-Peterburqda keçirdi. Sakinlərinin qəlbini fəth etmək üçün böyük şəhərə gələndə onun cəmi on doqquz yaşı vardı. Hər bir əyalət kimi o da paytaxtdan əsl möcüzələr gözləyirdi, amma möcüzə baş vermədi. Səhərdən axşamacan çörəkpulu qazanıb, sənətkar, yazıçı, xırda məmur idi. Əvvəlcə Peterburqu ideallaşdırdı, sonra gözəl şəhərin gizli tərəfi ona üzə çıxdı.
Balaca adam həmişə karyeristlər, ikiüzlülər və riyakarlar arasında çətin anlar yaşayıb. Belə qorxaq, etibarsız və nəticədə bədbəxt qəhrəmanlardan biri də “Nevski prospekti” hekayəsinin qəhrəmanı gənc rəssam Piskarev idi. Müəllif burada romantik, sevgi dolu bir insanın bütün çətinliklərini, ruhi iztirablarını tam təsvir edib. Dostu ilə Nevski boyunca gəzən qəhrəman aşiq oldu və bu hiss onun həyatı bahasına başa gəldi.
Bir çox Sankt-Peterburq hekayələrində Qoqol dəqiqliklə şəhərin obrazına müraciət edirdi. Bir qayda olaraq, onu simasız, fırıldaqçı və yalanlarla dolu boyadı. Cəmiyyəti də aşağı boyadı. Onlar ifadə fraqmentləri idi - saç, bel, bığlar, yanlar, minlərlə papaqlar, paltarlar, yaylıqlar. Belə boş və bir çox cəhətdən vulqar atmosfer 19-cu əsrin birinci yarısında Sankt-Peterburqu bürüdü. Nevski prospektini günün müxtəlif vaxtlarında təsvir edən müəllif sadəcə olaraq şəhərin müxtəlif sosial təbəqələrini vurğulamaq istəyib.
Günorta vaxtı küçə “parlaq” vitrinə çevrildi. Günün bu vaxtında Sankt-Peterburqun bütün gözəlliyi onun üzərində bahalı paltarlarda və formalarda göründü. Bu günorta saat üçə qədər davam etdi. Bütün bunlarla müəllif xəbərdarlıq etməyi də unutmur ki, Nevski prospektinə etibar etmək olmaz. Sankt-Peterburq həm də təzadlar şəhəri kimi göstərilir, burada əhalinin bəzi təbəqələri çox boş, digərləri isə çox kasıb yaşayır.
Əsər boyu axşam şəhərin ən lirik təsvirlərində belə sürüşən satirik çalar tutmaq olar. Qoqolun yaratdığı çoxşaxəli və dəyişkən kapital obrazı orijinaldır. Heç bir yazıçı paytaxtın portretlərini və qəribəliklərini bu qədər maraqlı çatdıra bilmədi.
Qoqolun 1833-1834-cü illərdə yazdığı "Nevski prospekti" hekayəsi. Əsər müəllifin “Peterburq nağılları” silsiləsinə daxil edilmişdir. Dövrün digər hekayələrində olduğu kimi, Nevski prospektində Qoqol rus realist ədəbiyyatında əsas problemlərdən birinə çevrilmiş "kiçik adam" problemini inkişaf etdirir. Hekayənin kompozisiyası üç hissədən ibarətdir: Nevski prospektinin real təsviri, Piskarev və Piroqovun hekayələri və müəllifin xüsusi metafizik məkanı, Nevski prospektinin mifoloji qavrayış səviyyəsini təsviri.
Baş rol
Piskarev- kasıb rəssam, xəyalpərəst; fahişə olduğu ortaya çıxan qaraşın qadına valeh olub.
Piroqov- leytenant, "çox istedadlı idi", "hər şeyi zərif" sevirdi, cəmiyyətdə vaxt keçirməyi xoşlayırdı; Alman Şillerin arvadı ilə görüşdü.
Digər personajlar
Şiller- "mükəmməl Alman", "Meşchanskaya küçəsində qalayçı", sarışın əri.
Hoffman- "Zabit küçəsindən olan çəkməçi", Şillerin dostu.
SarışınŞillerin həyat yoldaşı
esmer- fahişə.
“Nevski prospektindən yaxşı heç nə yoxdur”. “Nevski prospekti Sankt-Peterburqun ümumi rabitəsidir”. Səhər tezdən küçə boşdur. Saat 12-ə qədər "öz məşğuliyyətləri, qayğıları, zəhlətökənləri olan insanlarla tədricən dolur". 12-dən sonra burada şagirdləri olan “bütün xalqların müəllimləri” peyda olur.
Saat 2-yə yaxın - uşaqların valideynləri, sonra isə "olduqca vacib ev tapşırığını bitirmiş" insanlar. Burada hər şeyi və hər kəsi görə bilərsiniz. Saat 3-də prospekt “hər tərəfi yaşıl forma geyinmiş məmurlar əhatə edir”. Saat 4-dən bəri boşdur. “Ancaq alacakaranlıq evlərə və küçələrə düşən kimi,<…>sonra Nevski prospekti yenidən canlanır və hərəkətə başlayır.
Leytenant Piroqov və bir dostu Nevski prospekti ilə gəzirlər. Pirogov müəyyən bir sarışından xoşlanırdı, dostu isə qaraşın idi, buna görə gənclər xanımların arxasınca qaçaraq dağıldılar.
Piroqovun dostu, rəssam Piskarev qaraşın qadının ardınca dördmərtəbəli evə qalxaraq pilləkənləri qalxıb. Otağa girdilər. Piskarev ətrafa baxanda anladı ki, o, fahişəxanadadır. Sənətçini valeh edən qəribin 17 yaşı var idi. Lakin qızın danışdığını eşidəndə - “belə axmaq, belə bayağı” qaçıb.
Gecə yarısından sonra Piskarev yatmağa hazırlaşanda gözlənilmədən zəngin paltarlı bir piyada onun qapısını döydü. Qonaq bildirib ki, bir neçə saat əvvəl sənətçini ziyarət edən xanım onun üçün fayton göndərib. Ayaq adamı Piskarevi topa gətirdi. Dəbdəbəli geyinmiş insanlar arasında sənətçi gözəl bir qəribin diqqətini çəkir. O, Piskarevə həqiqətən "o mənfur yaradıcılıq sinfinə" aid olmadığını söyləməyə çalışdı və hansısa sirri açmaq istədi, lakin onlar kəsildi. Qəfildən otağında oyanan sənətçi bunun sadəcə yuxu olduğunu anladı.
Elə o andan Piskarev gözəl qəribə aludə oldu, onu yuxuda dönə-dönə görməyə çalışdı. Gənc oğlan tiryək almağa başladı. Qərib onu demək olar ki, hər gün yuxuda görür, yuxusunda onu həyat yoldaşı kimi görürdü. Nəhayət, sənətçi qızla həqiqətən evlənməyə qərar verdi.
Piskarev "diqqətlə geyinib" və fahişəxanaya getdi. Gənci “öz idealı, sirli obrazı” qarşılayıb. Cəsarətini toplayan Piskarev "ona dəhşətli vəziyyətini təqdim etməyə başladı". Rəssam dedi ki, kasıb olsa da, işləməyə hazırdır: o, rəsm çəkərdi, o, tikmə tikərdi və ya başqa iynə işləri görür. Qız qəfil onun sözünü kəsərək dedi ki, mən nə paltaryuyan, nə də tikişçi deyiləm ki, belə işlə məşğul olasan. Piskarev "hisslərini və düşüncələrini itirərək qaçdı". Gənc özünü otağına bağlayıb və heç kimi içəri buraxmayıb. Qapını sındıranda onu ölü tapdılar - o, boğazını kəsərək intihar etdi. "Beləliklə, o, dəli ehtirasın qurbanı oldu, yazıq Piskarev öldü."
Sarışını təqib edən Piroqov onun arxasınca Meşchanskaya küçəsinə - "tütün və xırda dükanların, alman sənətkarlarının və Çuxon nimflərinin küçəsi", pilləkənləri qalxaraq böyük otağa girdi. Çilingər alətləri və dəmir qırıntıları bunun sənətkarın mənzili olduğunu göstərirdi. Qərib yan qapıdan keçdi, Piroqov onun arxasında. Otaqda sərxoş kişilər oturmuşdu: qalayçı Şiller və onun dostu çəkməçi Hofman. Hoffmann Şillerin burnunu kəsmək niyyətində idi, çünki ona "ayda üç kilo tütün çıxan" burun lazım deyildi. Piroqovun qəfil peyda olması bu prosesi dayandırdı. Qəzəblənən Şiller leytenantı qovdu.
Ertəsi gün Piroqov Şillerin emalatxanasına getdi. Onu eyni sarışın qarşılayıb. Piroqov şporlar sifariş etmək istədiyini söylədi. Sarışın ərini çağırdı - Şillerin özü olduğu ortaya çıxdı. Leytenantla qarışmaq istəməyən Alman yüksək qiymət və uzun müddət adlandırdı, lakin Pirogov yenə də Şillerdən sifariş vermək istədiyini təkid etdi.
Pirogov tez-tez almanlara baş çəkməyə başladı, guya şporların nə vaxt hazır olacağını soruşdu, amma əslində Şillerin arvadını məhkəməyə verdi. Şporlar hazır olduqdan sonra leytenant xəncər üçün çərçivə sifariş etdi. Piroqovun sarışınla görüşməsi flegmatik Şilleri incitdi, o, leytenantdan necə qurtulacağını anlamağa çalışdı. Piroqov, zabitlər dairəsində, artıq yaraşıqlı bir alman qadını ilə əlaqəsi ilə öyünürdü.
Bir dəfə Piroqov Şiller evdə olmayanda bir alman qadının yanına gəldi. Lakin leytenant qadının ayağını öpməyə başlayan kimi alman geri qayıtdı, onunla dostları - Hofman və Kunz da. Hamısı sərxoş idilər və dərhal Piroqova hücum etdilər. Hadisədən sonra leytenant dərhal gedib almanlardan generala şikayət etmək istəyirdi, lakin qənnadıxanaya girib və “o qədər də qəzəbli olmayan vəziyyətdə çıxıb”. Saat 9-a qədər leytenant tamamilə sakitləşdi və mazurkada fərqləndiyi axşama getdi.
"Oh, bu Nevski prospektinə inanma!" "O, hər zaman yatır, bu Nevski prospekti, amma ən çox da gecə sıx bir kütlə içində yatanda.<…>və iblisin özü hər şeyi indiki şəklində deyil göstərmək üçün lampaları yandırdıqda.
Nəticə
"Nevski Prospekti" hekayəsində Qoqol, ilk növbədə, Nevski Prospektini təsvir edərkən istifadə olunan ədəbi ikilik texnikasından istifadə edir: o, eyni zamanda iki dünyada mövcuddur: real və qeyri-real, romantik. İki əsas personajın - Piskarev və Piroqovun obrazı, eləcə də onların başına gələn hekayələr də ikilidir. Piroqov həyata sadə, səthi yanaşır, xəyal etməyə və ideallaşdırmağa meylli deyil. Piskarev isə xəyallar aləmində yaşayır, xəyal etdiyi hadisələr onun üçün həqiqətən baş verənlərin bir hissəsi kimi olur.
Hekayə testi
Testlə xülasənin yadda saxlanmasını yoxlayın:
Təkrarlanan reytinq
Orta reytinq: 4.5. Alınan ümumi reytinqlər: 2067.
