Acı essenin altındakı tamaşadakı gənənin xüsusiyyətləri və obrazı. Acı essenin altındakı tamaşada gənənin xüsusiyyətləri və obrazı Aşağıdakı tamaşada gənə nə edir

Sizin əziyyətiniz tezliklə bitəcək. Fikriniz aydınlaşacaq.

D. Kharms. "Pəncərə"

Aktyor və Kleş Qorkinin pyesindəki əsas fiqurlar deyil. Onlar keçmiş insanların tipik obrazlarıdır. Onların personajlarını çəkən Qorki parlaq, ziddiyyətli vuruşlardan qaçırdı. Bu rəqəmlər statikdir, dəyişməzdir. Qorki onlara Lukada, Satində, Baronda olduğu kimi, özlərini sona qədər üzə çıxarmağa, fəlsəfəyə imkan vermir. Gənə hər zaman bir şey edir. Birinci pərdədə o, köhnə qıfılların açarlarını sınayır, sonuncu hissədə “ahəngi düzəldir, bəzən ladları sınayır”. O, çilingərdir. Keçmiş işçi. İş onun həyatının mənasıdır. Gənə Kostylevin otaqlı evinin həyatı ilə yüklənir, boşluqdan əziyyət çəkir: "İş yoxdur ..." - Bubnova qışqırır.

Aktyor fenomeni əsrin ən gurultulu ifadəsi ilə əlamətdardır: “Mənim bədənim spirtdən zəhərlənib”. Səhnədəki kimi qürurla tələffüz edir. Onun yaddaşı tam qarışıqdır. Bütün keçmiş həyatı onun içinə töküldü. Heç nə qalmadı. Luka ürəyinə nəsə basdı, ümidi alovlandırdı. Axı onun canındakı Aktyor Hamletdir. Soyadı Sverçkov-Zavoljskidir, keçmişin palçıqlı obrazları hələ də beynində dolanır: “Hamlet” dramında deyilir: “Söz, söz, söz”. Yaxşı ki... Orada qəbirqazanı oynamışam”. “Nadne”ni oxuyandan sonra çox da tənbəllik etmədim və “Hamlet”i açdım. İki qəbirqazanı var. Birinci və ikinci. İkincisi tamaşanın gedişində yalnız bir neçə sətir səsləndirir. Məncə, bu Sverçkov-Zavoljskinin roludur. Aktyor təhrif edərək Hamletin monoloqlarından sitatlar gətirir. O, hələ də öz faciəsini oynayır. Bu, sonsuz teatraldır və buna görə də maraqlıdır. Davamlı oxuyur: “Mənə üç qəpik!.. – Və dərhal özünə gəlib: – Bəs üç qəpik mənə niyə lazımdır?” O, dramatikdir və fasiləni necə saxlamağı bilir. O, artıq “çılpaq adam”ın həqiqəti ilə barışmışdı.

Gənə Aktyordan soyuqqanlı olmaması ilə fərqlənir. İşləmək istəyir. Söhbətlərə müdaxilə edir və hər cür zibilləri otaq evinə sürükləyir. O, həyat yoldaşını döyərək öldürüb. Düzdür, Anna öləndə onun içindəki bir şey əriyir, amma tamamilə hiss olunmur və deyəsən, təsəvvür edirdi. Budur onun dəfn nitqi: “Dəfn etmək lazımdır... amma mənim cəmi qırx qəpikim var...” – hər halda təsirli səslənir.

Gənə Annanı basdırmaq üçün hər şeyi satır: anvil, alət, heç nə qoymur. Sadə şeylərə əhəmiyyət verir. Kimi "həbsxanaya salacaq" - "Vaska Vasilisa, yoxsa o?". Və ağsaqqal Luka haqqında o, ağıllıca qeyd etdi: "O, işarə etdi, amma yol göstərmədi." Kleşç başa düşmür ki, hamı təkbaşına da olsa yol axtarmalıdır.

Aktyor hamısı jestdədir, hamısı pozadadır. Alkoqol haqqındakı ifadəni bəyəndi. Lazım olan yerdə deyir, lazım deyil. Xəstədir, öskürür, öləcəyini bilir, ölmək qorxuludur. Onun fikrincə, bütün dünya ədəbiyyatı müəllifin “B. Beranger". Və pulsuz xəstəxanası olan şəhərə çatmaq istərdi, ancaq başa düşür ki, orada yol yoxdur, sifariş verilir. Bunu sona qədər dərk etdikdə isə Aktyor üçün həyat son dəyərini və mənasını itirir. "Get!" – deyir, ölmək üçün boş yerə gedir.

Tamaşanın sonundakı gənə özünü tərk edir. Bir stəkan araq içəndən sonra deyir: “Heç nə... Hər yerdə insanlar... Əvvəl – görmürsən... sonra – baxırsan, belə çıxır ki, bütün insanlar... heç nə”. Təvazökarlıq onun əsl faciəsidir. Aktyor öz həyatı bahasına Kostılev dünyasını tərk etməyə çalışır. Aşağıda qalmaq üçün gənə eyni qiyməti ödəyir. Özünü arxayın edir - hamı bərabərdir, hər kəs kasıblığında eynidir.

Gənə M.Qorkinin "Dibində" pyesindəki personaj, otaq evinin qonaqlarından biri, ixtisasca çilingər, Annanın əridir. Tamaşanın əvvəlində yeganə çıxış yolu hesab edərək zəhməti ideallaşdırır. O, halal zəhmət hesabına normal həyata qayıtmağı xəyal edir. Gənə heç bir şey etməməyi üstün tutan digər kirayəçilərə qarşıdır. Onların “dibində” olduqlarına inanaraq, onların həyat tərzini pisləyir. Lakin onun arzuları sərt reallıqla qarşılaşanda puç olur.

Yoxsulluqdan qurtulmağın yeganə yolu onun fikrincə zəhmətdir, amma işini itirir. Belə çıxır ki, həyat o qədər də sadə və məntiqli deyil. İşlə yanaşı, inamını da itirir ki, bu da onu otaq evinin digər sakinləri ilə eyni səviyyəyə qoyur. Bu xarakter həm də qeyri-adi cəldlik ilə xarakterizə olunur. Belə ki, o, ölüm ayağında olan həyat yoldaşı ilə kifayət qədər kobud və qəddar davranır. Anna qışqırmamağı və söyüş söyməməyi xahiş etdikdə, onu yalnız sızlamağa görə danlayır. Qadın boğularaq bir müddət qapını açmağı xahiş etdikdə o, soyuqdəymə qorxusundan imtina edir. Və hətta onun ölümü də onu narahat etmir, bəlkə də dəfn xərcləri istisna olmaqla.

İşin sonunda öz vəzifəsindən istefa verir və onunla içməyə başlayır

Sizin əziyyətiniz tezliklə bitəcək.
Fikriniz aydınlaşacaq.
D. Kharms. "Pəncərə"
Aktyor və Kleş Qorkinin pyesindəki əsas fiqurlar deyil. Onlar keçmiş insanların tipik obrazlarıdır. Onların personajlarını çəkən Qorki parlaq, ziddiyyətli vuruşlardan qaçırdı. Bu rəqəmlər statikdir, dəyişməzdir. Qorki onlara Lukada, Satində, Baronda olduğu kimi, özlərini sona qədər üzə çıxarmağa, fəlsəfəyə imkan vermir. Gənə hər zaman bir şey edir. Birinci pərdədə o, köhnə qıfılların açarlarını sınayır, sonuncu hissədə “ahəngi düzəldir, bəzən ladları sınayır”. O, çilingərdir. Keçmiş işçi. İş onun həyatının mənasıdır. Gənə Kostylevin otaqlı evinin həyatı ilə yüklənir, boşluqdan əziyyət çəkir: "İş yoxdur ..." - Bubnova qışqırır.
Aktyor fenomeni əsrin ən gurultulu ifadəsi ilə əlamətdardır: “Mənim bədənim spirtdən zəhərlənib”. Səhnədəki kimi qürurla tələffüz edir. Onun yaddaşı tam qarışıqdır. Bütün keçmiş həyatı onun içinə töküldü. Heç nə qalmadı. Luka ürəyinə nə isə soxdu, ümidi alovlandırdı. Axı onun canındakı Aktyor Hamletdir. Soyadı Sverçkov-Zavoljskidir, keçmişin palçıqlı obrazları hələ də beynində dolanır: “Hamlet” dramında deyilir: “Söz, söz, söz”. Yaxşı ki... Orada qəbirqazanı oynamışam”. “Dibində”ni oxuyandan sonra çox da tənbəllik etmədim və “Hamlet”i açdım. İki qəbirqazanı var. Birinci və ikinci. İkincisi tamaşanın gedişində yalnız bir neçə sətir səsləndirir. Məncə, bu Sverçkov-Zavoljskinin roludur. Aktyor təhrif edərək Hamletin monoloqlarından sitatlar gətirir. O, hələ də öz faciəsini oynayır. Bu, sonsuz teatraldır və buna görə də maraqlıdır. Davamlı oxuyur: “Mənə üç qəpik!.. – Və dərhal özünə gəlib: – Bəs üç qəpik mənə niyə lazımdır?” O, dramatikdir və fasiləni necə saxlamağı bilir. O, artıq “çılpaq adam”ın həqiqəti ilə barışmışdı.
Gənə Aktyordan soyuqqanlı olmaması ilə fərqlənir. İşləmək istəyir. Söhbətlərə müdaxilə edir və hər cür zibilləri otaq evinə sürükləyir. O, həyat yoldaşını döyərək öldürüb. Düzdür, Anna öləndə onun içindəki bir şey əriyir, amma tamamilə hiss olunmur və deyəsən, təsəvvür edirdi. Budur onun dəfn nitqi: “Dəfn etmək lazımdır... amma mənim cəmi qırx qəpikim var...” – hər halda təsirli səslənir.
Gənə Annanı basdırmaq üçün hər şeyi satır: anvil, alət, heç nə qoymur. Sadə şeylərə əhəmiyyət verir. Kimi "həbsxanaya salacaq" - "Vaska Vasilisa, yoxsa o?". Və ağsaqqal Luka haqqında o, ağıllıca qeyd etdi: "O, işarə etdi, amma yol göstərmədi." Kleşç başa düşmür ki, hamı təkbaşına da olsa yol axtarmalıdır.
Aktyor hamısı jestdədir, hamısı pozadadır. Alkoqol haqqındakı ifadəni bəyəndi. Lazım olan yerdə deyir, lazım deyil. Xəstədir, öskürür, öləcəyini bilir, ölmək qorxuludur. Onun fikrincə, bütün dünya ədəbiyyatı B-Beranger müəllifinin bir şeirində təsəvvür edilir. Və pulsuz xəstəxanası olan şəhərə çatmaq istərdi, ancaq başa düşür ki, orada yol yoxdur, sifariş verilir. Bunu sona qədər dərk etdikdə isə Aktyor üçün həyat son dəyərini və mənasını itirir. "Get!" – deyir, ölmək üçün boş yerə gedir.
Tamaşanın sonundakı gənə özünü tərk edir. Bir stəkan araq içəndən sonra deyir: “Heç nə... Hər yerdə insanlar... Əvvəl – görmürsən... sonra – baxırsan, belə çıxır ki, bütün insanlar... heç nə”. Təvazökarlıq onun əsl faciəsidir. Aktyor öz həyatı bahasına Kostılev dünyasını tərk etməyə çalışır. Aşağıda qalmaq üçün gənə eyni qiyməti ödəyir. Özünü arxayın edir - hamı bərabərdir, hər kəs kasıblığında eynidir.

Gənə

Ədəbi qəhrəmanın xüsusiyyətləri

Vəziyyətdən əsl çıxış yolu problemi çilingər Klesch obrazı ilə bağlıdır. O, ağır, vicdanlı əməklə “normal” həyata qayıtmaq istəyir. K. əvvəlcə ətrafdakılara qürurla qarşı çıxır, planının mümkünlüyünə inanır və çox çalışır. Lakin sonra onun arzusu sərt reallıq tərəfindən darmadağın olur: işini itirir, böhran keçirir. Bundan əlavə, bu xarakter xüsusilə həssasdır. Ölən həyat yoldaşı ona heç bir rəğbət doğurmur. Annanın qışqırmamaq, mübahisə etməmək xahişi ilə ilk olaraq replika ilə cavab verir: "Ağladım!" Anna boğulur, dəhlizin qapısını açmağı xahiş edir, lakin K. soyuqdan qorxaraq bunu etməkdən imtina edir.
Tamaşanın sonunda iş arzularını tərk edir, “boş avaralarla” barışır, “etməmək” prinsipini təbliğ edən Satinlə birgə sərxoş olur.

Mövzuya dair ədəbiyyat haqqında esse: Gənə (Qorkinin altında)

Digər yazılar:

1. Bubnov Otaq evinin sakinlərindən biri olan ədəbi qəhrəman Kartuznikin təsviri. Öyrəndik ki, keçmişdə boyama emalatxanasının sahibi olub. Amma şərait dəyişdi, arvadı usta ilə anlaşdı və sağ qalmaq üçün o, getməli oldu. İndi bu adam aşağıdır Ətraflı oxu......
2. Qorki əsərlərini insan mahiyyət etibarı ilə ucuzlaşanda yazmağa başladı. O, “əşyaların qulu” oldu, fərdin dəyəri düşdü. Qorki yaradıcılığının başlanğıcında romantik əsərlər yazır. Onun personajları azad, cəsur, güclü idi. Ancaq bu personajlar uydurmadır. Tamaşada “Daha ətraflı ......
3. Aşağıda parça, sanki, iki paralel hərəkəti ehtiva edir. Birincisi sosial və gündəlik, ikincisi isə fəlsəfidir. Hər iki hərəkət bir-birinə qarışmır, paralel inkişaf edir. Tamaşada sanki iki müstəvi var: zahiri və daxili. Xarici plan. Ətraflı Oxumağa məxsus bir gecələmədə ......
4. 19-cu əsrin sonlarında rus ədəbiyyatında yeni bir qəhrəman peyda oldu - itmiş insan, cəmiyyət tərəfindən rədd edilmiş, taleyi heç kimi maraqlandırmayan. Belə bir qəhrəman M.Qorkinin realist hekayələrində təsvir edilmişdir. Rəssam, belə desək, bir avaranın şəklini birmənalı şəkildə çəkir, Ətraflı oxumağa çalışır ......
5. Yaradıcılığının əvvəlində A. M. Qorki əsasən romantik əsərlər yazır. Onun qəhrəmanları yazıçının fantastikasından doğan azad, cəsur, güclü insanlar idi. Qorki əsərlərinin əksəriyyətini 1900-cü illərdə, Rusiyada ağır iqtisadi böhran başlayanda yaratmışdır. Məhv olmuş kütlələr Ətraflı ......
6. Ev sahibləri Ədəbi qəhrəmanın xüsusiyyətləri Bu, otaq evinin sahibi Kostylev və həyat yoldaşı Vasilisadır. K. diridən-ölüdən, qurbanlarının hər nəfəsindən mənfəət sıxan ikiüzlü, qorxaq, iyrənc bir qocadır. Bu xarakterdə bir damla rəğbət görməyəcəyik. Davamını oxu ......
7. M.Qorki rus ədəbiyyatına XIX əsrin 90-cı illərində daxil olmuş və dərhal oxucularda böyük maraq doğurmuşdur. Rusda dolaşmağın zəngin şəxsi təcrübəsi yazıçıya əsərləri üçün bol material verdi. Artıq ilk illərdə əsas ideyalar hazırlanır və Ətraflı ......
8. Qorki həmişə insanı nəyin idarə etdiyini, onun üçün hansı dəyərlərin hər şeydən üstün olduğunu, azadlıq və sevginin, yaxşılıq və həqiqətin, gücün və ədalətin necə ardıcıl olduğunu düşünürdü. “Dibində” tamaşasını haqlı olaraq fəlsəfi dram adlandırmaq olar. Qorki yazırdı: “Əsas sual Ətraflı ......