“Üç bacı” dramı Çexovun həyatında əlamətdar hadisədir. “Qağayı”nın uğursuzluğundan sonra Anton Pavloviç pyes yazmamağa and içdi, özünü uğursuz dramaturq hesab edirdi. İndi, beş ildən sonra o, nəinki “beş funt məhəbbət”in süjetin əsasına çevrildiyi, həm də rus klassiklərinin bütün əsas mövzu və motivlərini ifadə etdiyi bir pyes yazır: nəcib yuvaların dağılması, “ağıllı faydasızlıq”, “bədbəxt ailə” faciəsi, itmiş ümidlərin kədəri, duelin mənasızlığı. V. İ. Nemiroviç-Dançenkoya məktubunda Çexov etiraf edirdi: insan öz istəklərini necə idarə edirsə etsin, “...həyatın özü necə idisə, elə də eynidir, dəyişmir və öz qanunlarına tabe olaraq qalır”. Eynilə, “Üç bacı” tamaşasında qəhrəmanlar nə qədər Moskvaya getmək istəsələr də, Verşinin Maşanı nə qədər sevsələr də, qəhrəmanlar xoşbəxtlik arzusunda olsalar da, hər şey olduğu kimi qalır.

Anton Pavloviç insan həyatının bir çox mühüm problemlərini ironik bir qavrayışa məruz qoydu, oxucuya və tamaşaçıya onlara faciəvi deyil, insanı ümidsizliklə incitməyən, əksinə, onu inandıran o sağlam təbəssümlə baxmaq imkanı verdi. yaşamaq ehtiyacından.

Çexov “Üç bacı” haqqında yazırdı ki, “roman qədər mürəkkəb pyes” çıxıb. Bu tamaşa rus epik nəsrinin ənənələrini ən parlaq şəkildə ifadə edir. Burada Çexov teatrının lirik səsi ehtiraslı, dramatik ideoloji gərginliyə çatır. “Üç bacı”nın qəhrəmanları sanki “planda” yaşayırlar, sanki hələ də tam gücü ilə yaşamaq imkanının olacağına ümid edirlər. Onların gündəlik həyatı ağrılı gözəl Moskva arzusu və daha yaxşı gələcəklə rənglənir. Ömrlərinin vaxtı bir istiqamətə, arzuları isə başqa istiqamətə keçir. Komediya janrının xarakterini personajların xarakterlərində axtarmaq lazım deyil. Çexov qəhrəmanları və onların pisliklərini yox, həyatın özünü ələ salır.

"Üç bacı"da süjetin inkişafı

Üç sevgi hekayəsi: Maşa - Kulygin - Vershinin; İrina - Tuzenbach - Duzlu; Andrey - Nataşa - Protopopov, deyəsən, oyuna dinamika və maraqlı dram verməlidir. Lakin bu baş vermir. Qəhrəmanlar həyatlarında heç nəyi dəyişməyə can atmırlar, hərəkət etmirlər, yalnız əziyyət çəkirlər və daim gözləyirlər və personajların həyatı sanki subjunktiv əhval-ruhiyyədə keçir. Tamaşada süjet qeyri-hadisəsizdir, baxmayaraq ki, əslində kifayət qədər hadisələr var: xəyanət, ad günü, yanğın, duel. “Üç bacı” tamaşasında qəhrəmanlar hərəkətsizdirlər, lakin həyat onların viran olmuş ruhlarının dünyasına fəal şəkildə müdaxilə edir.

Gündəlik həyatın işğalı mikro süjetlərlə vurğulanır: hekayələr, personajların danışdıqları hadisələr. Tamaşanın məkanı belə genişlənir, həyatın gözlənilməzliyi motivini əsərin konfliktinə daxil edir. Çexovun pyeslərində əsas personajlar yoxdur, həyatın axarının özü müəllifin əsas diqqət obyektidir. Çexov poetikasının ən mühüm xüsusiyyətlərindən biri gündəlik həyatda gözəllik tapmaq bacarığıdır. Onun pyeslərini xüsusi yüngül bir kədər işıqlandırır.

"Üç bacı" tamaşasının adının mənası

Rus klassik ədəbiyyatında əsərlərin adları, bir qayda olaraq, simvolikdir və çox vaxt müəllifin təsvir edilənə münasibətini ifadə edir. Çexovun pyeslərində hər şey daha mürəkkəbdir. O, dəfələrlə iddia edirdi ki, əsərlərinin adlarında xüsusi məna, ironiya, dərin simvolizm axtarmaq lazım deyil. Doğrudan da, tamaşanın “Üç bacı” adlandırılması qəribə görünür, halbuki bu dramda Prozorovlar ailəsinin hekayəsi təqdim olunur və bacıların qardaşı Andrey də az əhəmiyyət kəsb etmir. Əgər qadın obrazlarını nəzərə alsaq, Andreyin həyat yoldaşı Nataşa İrina, Maşa və Olqadan qat-qat aktivdir, xəyal etdiyi hər şeyə nail olur.

Üç Bacının dramatik mövzusu boşa çıxan gözəllik motivinin təkidli variantıdır. Üç bacının obrazları mənəvi gözəlliyin və səmimiyyətin təcəssümüdür. Müəllif qadın ruhunun köçəri quşla müqayisəsindən tez-tez istifadə edir və bu, tamaşanın leytmotivlərindən birinə çevrilir.

Müəllifin birinci pərdə remarkında qeyd etdiyi rəng simvolizmi oxucu və tamaşaçının bacıların vahid obraz kimi qavranmasına şərait yaradır. Onlar milli həyatın keçmişinin, indisinin və gələcəyinin təcəssümünə çevrilirlər. Və bu mövqe koloristik simvollarla təsvir edilmişdir. İrinanın ağ paltarı gəncliyi və ümidi simvollaşdırır, Olqanın mavi uniforma paltarı onun qıfıl həyatından asılılığını vurğulayır. Maşanın qara paltarı məhv olmuş xoşbəxtliyin simvolu kimi oxunur. Müəllifin təqdim etdiyi situasiyanın bütün dramı gələcəyin İrina ilə deyil, Maşa ilə bağlı olmasındadır. Onun qəribə ifadəsi - "Gecə-gündüz, alim pişiyi zəncir ətrafında gəzməyə davam edir ..." - qəhrəmanların öz gücsüzlüyündən asılılığına simvolik şərh.

Tamamlanmamış ümidlər mövzusu

Əsərin metaforik subtekstinin işlənməsində quş obrazları xüsusi rol oynayır. Tamaşada köçəri quşlar motivi bir neçə dəfə təkrarlanır. Tüzenbax onlardan danışır, həyatın mənasından danışır, Maşa şəhəri tərk edən zabitlərlə vidalaşanda kədərlə quşlar haqqında düşünür.

Boşa çıxan enerji və yerinə yetirilməmiş ümidlər mövzusu, ümumiyyətlə, Çexovun bütün yaradıcılığında üstünlük təşkil edən başqa bir motivlə - evin, mülkün dağıdılması və ailə xoşbəxtliyi ilə vurğulanır. Tamaşanın hərəkətinin xarici konturunu təşkil edən ev uğrunda mübarizə idi. Baxmayaraq ki, belə bir mübarizə yoxdur - bacılar müqavimət göstərmirlər, baş verənlərə təslim olurlar, çünki indiki zamanda yaşamırlar, onların keçmişi var - ailəsi, Moskvada evi və onlara göründüyü kimi. , gələcək - Moskvada iş və xoşbəxtlik. Xəyalpərəstlərin zəifliyi ilə ümidlərin toqquşması, xəyalların əhatə dairəsi - bu, özünü əməldə deyil, əsərin alt mətnində göstərən tamaşanın əsas konfliktidir. Bu qərar müəllifin “axmaq adamlar”a, öhdəsindən gəlmək mümkün olmayan vəziyyətlərə dair kədərli istehzasını ifadə edirdi.

B.Zinqerman “Çexov teatrı” kitabında A.P.Çexovun pyeslərinin təhlilini böyük dramaturqun bütün süjetləri ilə pyeslərin yaradıcısının həyatında baş verən hadisələri müqayisə edərək tamamlayır: “...Çexovun lirikası. teatr təkcə aktyorların konfessiya monoloqları deyil, nəinki həyalı çalarları və kədərli əhval-ruhiyyə ilə dolu pauzalar: Çexov öz pyeslərində həyatının süjetlərini oynayır... Bəlkə də buna görə romanlar deyil, pyeslər yazmağa başladı. Çexovun qapalı xasiyyəti ilə şəxsi mövzusunu ifadə etmək daha asan olan dialoq formasıdır: “O, personajlar haqqında nə qədər çox zarafat etsə, biz onlara bir o qədər çox hiss edirik”. Çexov bütün həyatı boyu böyük bir ailənin, öz evinin arzusunda idi, lakin evli olmasına və iki mülkə sahib olmasına baxmayaraq (Yalta və Melixovoda) heç birini tapmadı. Onsuz da ağır xəstə olan Çexov hələ də ümidsizliyə qapılmırdı, həyat nikbinliyin ən təvazökar səbəblərini israrla təkzib edəndə belə, yaxınlarına ümid və sevinc çatdırmağa çalışırdı. Çexovun pyesi reallığı düzəltməyə qadir olmayan insanın ümidsiz jesti deyil, xoşbəxtlik arzusudur. Ona görə də Çexovun əsərlərini “gedən harmoniya haqqında qəmli nəğmələr” kimi qəbul etmək olmaz.

"Üç bacı" - rus yazıçısı və dramaturqu A.P. Çexov 1900-cü ildə yazılmışdır. Teatrda ilk premyerası "Rus düşüncəsi" jurnalında dərc olunduqdan bir il sonra baş tutdu. İndi də yüz ildən artıqdır ki, dünya teatrlarının səhnələrini tərk etmir.
Tamaşa dörd pərdədən ibarətdir. Birincisi, hadisələr Prozorovların evində inkişaf edir. İrina, Maşa və Olqa oxucunun qarşısına çıxır - bacılar, həmçinin qardaşları Andrey. Ailə kiçik bir əyalət şəhərində yaşayır. Uzun illər əvvəl ataları general Prozorov onları Moskvadan bu yerə aparmışdı. Amma keçən il o öldü və bu, qayğısız həyatın sonu oldu. Olqa müəllim işləyir, amma bu ona zövq vermir. O, öz işini etmədiyini hiss edir, bu onun üçün çox yorucudur. Olqa anlayır ki, gənclik gedir və bu həyatda heç bir şey ona sülh və məmnunluq gətirmir. Çox gənc yaşda evlənən Maşa evlilikdə bədbəxtdir. Evliliyinin ilk illərində əri Kulıgini aktiv və ağıllı bir insan hesab edirdi, lakin bir müddət sonra ondan getdikcə daha çox məyus oldu. Və yalnız İrina inanılmaz mənəvi yüksəliş hiss edir. Bu gün onun iyirmi yaşı var, bütün həyatı qabaqdadır və İrina insanların xeyrinə necə işləyəcəyini xəyal edir. Hamı gələcək həyatı haqqında düşünür və Moskvaya qayıtmaq arzusundadır. Böyük ümidlər Andreyə bağlanır, o, universitetə ​​daxil olub, mütləq professor olmalıdır. Çexovun bütün əsərlərində olduğu kimi, “Üç bacı”nın qəhrəmanları da ehtirasla taleyini yaxşılığa doğru dəyişmək, parlaq və buludsuz bir varlıq tapmaq istəyirlər. Ona görə də ailənin ən xoşbəxt illərini yaşadığı Moskva onlar üçün xəyal şəhərinə çevrilir. Əsər boyu təkrar-təkrar personajlar təkrarlanır - "Moskvaya!".
Bu vaxt qonaqlar Prozorovların evinə toplaşmağa başlayırlar. Üç bacının ən kiçiyi İrinanın ad gününü qeyd etmək üçün hazırlıqlar gedir. Qonaqlar arasında İrinanın pərəstişkarları - zabitlər Tuzenbax və Solyony, həmçinin polkovnik-leytenant Verşinin də var. Polkovnik-leytenantla Maşa arasında simpatiya yaranır. Vershinin şəxsi həyatında bədbəxt insandır. O, daim intihara cəhd edən qadınla evlidir və iki azyaşlı qızı var. Maşanın əri, gimnaziya müəllimi Kulıgin də buradadır. Bir vaxtlar Prozorovların mərhum anası ilə dəlicəsinə aşiq olan hərbi həkim Çebutıkin də İrinanı təbrik etməyə gəlmişdi. Bir az sonra Andreyin nişanlısı Natalya gəlir. O, zövqsüz geyinir və Olqa onu danlayır. Natalyaya gülürlər, o, bu cəmiyyətdə qala bilmir, çox utanır və gedir. Endryu onu izləyir. İlk pərdədə Natalya özünü çox savadlı və zövqsüz bir qız kimi göstərdi. Ancaq gələcəkdə baş qəhrəmanların həyatında ölümcül rol oynayan bu qəhrəmandır. Təəssüf ki, istedadlı, çox yönlü Andrey ona aşiq olur və bununla da onun arzu və ümidlərini məhv edir.
İkinci akt oxucunu bir neçə il gələcəyə aparır. Andrey Nataşa ilə evləndi və bir oğlu oldu, ailədə ona Bobik deyirlər. Andreyin professor olmaq ümidləri puç oldu, zemstvo şurasının katibi oldu. Bu mövqe perspektivli deyildi və Andrey cansıxıcılıqdan kart oynamağa başlayır. Dövri olaraq o, kifayət qədər böyük məbləğlər itirir. Natalya Prozorovların evinə öyrəşdi və İrinanı yavaş-yavaş otağından çıxarmağa məcbur etdi və bunu uşaq üçün ayrıca otağa ehtiyac olması ilə izah etdi. İkinci hərəkət qış aylarında baş verir. Milad tətilləri yenicə başa çatdı. Bacılar mummerləri evə dəvət edir, lakin Natalya oğlunun xəstəliyinə işarə edərək onları qəbul etməməyi deyir. Özü də yerli məmur Protopopovla gəzintiyə çıxmaq üçün zəngli troykaya gedir. Olqa müəllim işləməyə davam edir və tez-tez baş ağrılarından şikayətlənir. İlk hərəkətində insanların rifahı üçün çalışmaq, bəşəriyyətə xeyir vermək arzusunda olan İrina teleqraf idarəsində işə düzəlir. Bu qıza heç bir məmnunluq gətirməyən çox darıxdırıcı və monoton bir işdir. Zabit Solyony İrinaya aşiqdir. O, qıza hisslərini etiraf edir, lakin onun kobud davranışı İrinanı cəlb edə bilmir. O, yalnız onu sevmədiyini hiss edir və heyət kapitanını rədd edir. Ürəyində Solyony bəyan edir ki, o, heç vaxt rəqibə dözməyəcək və həyatında belə bir insan görünsə, onu öldürəcək.
Üçüncü pərdə böyük yanğınla başlayır. Bütün blok yanır. Xoşbəxtlikdən Prozorovların evinə ziyan dəyməyib. Olqa yanğından zərər çəkmiş insanlara kömək etmək üçün əlindən gələni edir. Onlara paltarlar, ətəklər və sviterlər verir. Natalya bu cür səxavətdən narazıdır, bacıların yanğın qurbanlarının evə girməsinə icazə verməsini sevmir. Bu kədərli hadisələr zamanı o, Olqa ilə köhnə dayə Anfisa haqqında söhbətə başlayır, onun fikrincə, uzun müddət kəndə göndərilməli idi. Olqa Natalyanın bu barədə ciddi olub-olmadığını başa düşə bilmir.
Verşinin digər əsgərlərlə birlikdə yanğının söndürülməsinə kömək edib. Evinə və ailəsinə heç bir ziyan dəyməmiş, qızları küçəyə atlamağı bacarmışdılar. Yaşanan şokdan sonra Verşinin insanların bir neçə yüz ildən sonra necə yaşayacaqlarından danışmağa başlayır. Əmindir ki, xoşbəxt vaxt gələcək və heç kim əziyyət çəkməyəcək. Mariya onun hər sözünə qulaq asır, həqiqətən aşiqdir.
Tuzenbach hazırda zavodda vəzifə tutur. İrinaya təklif etmək qərarına gəlir və onunla getməyə çağırır. İrina onu sevmir, lakin bacısı Olqanın məsləhətinə qulaq asaraq razılaşır. Bu, intiqamçı heyət kapitanı Salty-nin balansını pozur.
Andrey kartlarda tamamilə uduzdu. O, həyat yoldaşı Nataliyanın tam təsiri altındadır. Böyük məbləğdə borcu olduğu üçün təkcə özünə deyil, bacılarına da məxsus olan evi girov qoyur. Natalya girovdan əldə edilən gəliri götürür. Artıq Andreyi Protopopovla aldatmaqdan çəkinmir. Bütün şəhər bu barədə danışır və yalnız Andrey heç nə baş vermədiyini iddia edir. Özü də Nataşanın yaxşı insan olduğunu, indiki işinin professordan qat-qat üstün olduğunu sübut edərək, özünü bacılara başa salmağa çalışır. Amma artıq söhbətin ortasında qəfildən ağlamağa başlayır və bacılardan ona inanmamalarını xahiş edir. Bu arada, əyalət şəhərciyində artilleriya briqadasının bütün zabitlərinin bəzi ucqar qarnizonlara köçürüləcəyi barədə söz-söhbət yayılıb. Maşa üçün bu, Verşininlə münasibətlərin sonu, digər bacılar üçün isə bir çox tanışları görmək imkanından məhrum olmaq demək idi.
Dördüncü aktda artilleriya briqadası buna baxmayaraq hərəkət edir, onların təyinat yeri Polşadır. Üç bacı tanışları ilə toxunaraq vidalaşırlar. İrina və Baron Tuzenbaxın toyundan bir gün əvvəl xoşagəlməz hadisə baş verir. Teatrın yaxınlığındakı bulvarda Solyony, nəhayət, onunla baron arasındakı şifahi döyüşü duelə gətirdi. İrinaya təfərrüatları deyilmir, lakin o, bəzi xoşagəlməz hadisələrin baş verəcəyini əvvəlcədən hiss edir. O, artıq gimnaziyaya müəllimlik imtahanını verib və əri ilə birlikdə kərpic zavoduna köçdükdən sonra məktəbdə işləməyə hazırlaşır. O, ümidlə doludur, yeni yerin onun üçün çoxdan gözlənilən həyatın mənasını açacağına səmimiyyətlə inanır.
Olqa gimnaziyaya rəhbər təyin edilir və o, mənzilə köçür. Olqa, Natalyanın qovmağa hazırlaşdığı köhnə dayəni özü ilə aparır. Protopopov Nataliyanın kiçik qızını görmək üçün açıq şəkildə evə gəlir. Çox güman ki, Sonechkanın atası odur. Ancaq Andrey hər şeyə dözməyə davam edir və özünü arvadının ləyaqətinə inandırır.
Bu vaxt Tuzenbax duelə gedir. O, İrina ilə indi son dəfə görüşə biləcəyini zənn edərək onunla vidalaşır. Chebutykin həkim kimi duelə çağırıldı. Verşinin də Prozorovların evi ilə vidalaşmağa gəlir. Maşanı öpür və tez getməyə tələsir. Bu zaman meşəlikdə Tüzenbax üçün ölümcül bir atəş səsi eşidilir. O öldürülür. Bu xəbərlə Çebutikin evə gəlir, lakin Olqaya bədbəxtlikdən danışır. O, bacısını qucaqlayır və bu barədə ona danışır. Qucaqlaşan üç bacı bir-birinə təsəlli verir. İrina əzab-əziyyətini boğmaq üçün hər halda fabrikə getməyə qərar verir, Maşa yaşamağa davam etməsi lazım olduğunu söyləyir və Olqa yaxınlıqda çalan orkestrin səslərini dinləyərək suala cavab tapmağa çalışır: “Niyə biz yaşa, niyə əziyyət çəkirik?”
“Üç bacı” tamaşasında A.P. Çexov mühüm insani suallar qoyur ki, bunlardan da başlıcası insanın həyatda yerinin müəyyən edilməsidir. Əsər boyu bu mövzu personajların replikalarında, mübahisələrində, hərəkətlərində eşidilir.
Çexovun müasirlərinin tənhalığı tamaşada əsas konflikt mənbəyidir. Bu təkcə fiziki təklik deyil - ətrafda heç kim olmadıqda. Bu, ruhən yaxın insanların yoxluğudur. Tamaşada bütün obrazlar birlikdə olmalarına baxmayaraq, çox tənhadırlar. "Necə yaşamaq olar?" - bu, dörd hərəkət zamanı müxtəlif personajlar üçün yaranan əsas sualdır. Personajların hər biri həyatda mühüm işlər görür və bunun gələcəkdə onlara xoşbəxtlik gətirəcəyinə ümid edir. Ancaq bütün xəyallar məhv olur və onlar yenidən yol ayrıcında tapırlar, bundan sonra nə edəcəklərinə qərar verirlər.
Tamaşanın baş qəhrəmanları çox bədbəxtdirlər. Amma Çexovun vəzifəsi bu bədbəxtliklərin səbəbini oxucuya göstərmək idi. Müəllifin fikrincə, bütün personajlar açıq şəkildə olmasa da, bir-birinə bağlıdır. Onların hər birinin öz xoşbəxtlik anlayışı var. Bütün personajların öz gələcəkləri, övladlarının gələcəyi üçün əzab çəkməyin zəruriliyi, həyatın mənası haqqında mülahizələri onların öz həyatındakı real vəziyyətindən uzaqlaşır. Yalnız tamaşanın sonuna yaxın aydın olur ki, bütün bu arzular və mübahisələr onların həyatının sadəcə zəruri hissəsidir. Xoşbəxt gələcək haqqında danışmalıdırlar, bunsuz onlar yaşaya bilməyəcəklər. Onlar öz xəyali xoşbəxtliklərini yaradırlar. Və sonda, tamaşanın sonunda aydın olur ki, bütün həll olunmayan münaqişələr yalnız bir şeyə - sadəcə yaşamaq üçün gəlir.

Vershinin Alexander Ignatieviç "Üç bacı" tamaşasında - polkovnik-leytenant, batareya komandiri. O, Moskvada oxuyub və orada xidmətə başlayıb, Prozorov bacılarının atası ilə eyni briqadada zabit kimi xidmət edib. Həmin vaxt o, Prozorovlar ailəsinə baş çəkdi və ona “sevgi mayoru” kimi sataşdılar. Yenidən peyda olan Vershinin dərhal hamının diqqətini cəlb edir, ülvi pafoslu monoloqlar söyləyir, onların əksəriyyəti vasitəsilə daha parlaq gələcəyin motivi keçir. O, bunu “fəlsəfəçilik” adlandırır. Real həyatından narazılığını bildirən qəhrəman yenidən başlaya bilsəydi, başqa cür yaşayacağını deyir. Onun əsas mövzularından biri də zaman-zaman intihara cəhd edən həyat yoldaşı və ona etibar etməkdən qorxduğu iki qızıdır. İkinci pərdədə o, hisslərinin qarşılığını verən Maşa Prozorova ilə eşq yaşayır. “Üç bacı” tamaşasının sonunda qəhrəman alayla yola düşür.

İrina (Prozorova İrina Sergeevna) Andrey Prozorovun bacısı. Birinci pərdədə onun ad günü qeyd olunur: onun iyirmi yaşı var, özünü xoşbəxt hiss edir, ümid və həvəslə doludur. O, necə yaşamağı bildiyini düşünür. O, işə ehtiyac haqqında ehtiraslı, ruhlandırıcı monoloq təqdim edir. İş həsrətindən əziyyət çəkir.

İkinci pərdədə o, artıq teleqrafçı kimi xidmət edir, evə yorğun və narazı qayıdır. Sonra İrina şəhər hökumətində xidmət edir və onun dediyinə görə, ona icazə verdikləri hər şeyə nifrət edir, xor baxır. İlk pərdədəki ad günündən dörd il keçir, həyat ona məmnunluq gətirmir, qocaldığından və “əsl gözəl həyatdan” getdikcə uzaqlaşdığından narahatdır və Moskva arzusu yerinə yetirilmir. doğru. Tuzenbaxı sevməməsinə baxmayaraq, İrina Sergeevna onunla evlənməyə razıdır, toydan sonra dərhal onunla kərpic zavoduna getməlidirlər, orada işə düzəldi və müəllimlik imtahanından keçdiyi yerə getməlidir. məktəbdə işləmək. Bu planlar gerçəkləşmir, çünki Tuzenbax toy ərəfəsində İrinaya aşiq olan Solyony ilə dueldə ölür.

Kulygin Fedor İlyich - Gimnaziya müəllimi, çox sevdiyi Maşa Prozorovanın əri. O, yerli gimnaziyanın əlli illik tarixini təsvir etdiyi kitabın müəllifidir. Kulygin bunu artıq bir dəfə etdiyini unudaraq İrina Prozorovaya ad günü üçün verir. İrina və Tuzenbax daim işləmək arzusundadırlarsa, Çexovun "Üç bacı" pyesinin bu qəhrəmanı, sanki, bu ictimai faydalı əmək ideyasını təcəssüm etdirir ("Mən dünən səhərdən axşam saat on birə qədər işlədim, yorğun və bu gün özümü xoşbəxt hiss edirəm"). Bununla belə, o, özündən razı, dar düşüncəli, maraqsız insan təsiri bağışlayır.

Maşa (Prozorova) - Prozorovun bacısı, Fyodor İliç Kulıginin həyat yoldaşı. O, on səkkiz yaşında ikən evləndi, sonra ərindən qorxdu, çünki o, müəllim idi və ona "dəhşətli, ağıllı və vacib" görünürdü, amma indi ondan məyus oldu, onun şirkətləri tərəfindən sıxıldı. ona kobud və maraqsız görünən müəllimlər, ərinin yoldaşları. O, Çexov üçün vacib olan sözlər deyir ki, “insan dindar olmalıdır və ya iman axtarmalıdır, əks halda onun həyatı boşdur, boşdur...”. Maşa Verşininə aşiq olur.

O, Puşkinin “Ruslan və Lyudmila” əsərinin misraları ilə “Üç bacı” tamaşasını bütövlükdə nəzərdən keçirir: “Lukomoryedə yaşıl palıd ağacı var; o palıdın üstündə qızıl zəncir.. O palıdın üstündə qızıl zəncir..” – onun obrazının leytmotivinə çevrilir. Bu sitat qəhrəmanın daxili konsentrasiyasından, özünü dərk etmək, necə yaşamağı başa düşmək, gündəlik həyatdan yuxarı qalxmaq üçün daimi istəyindən bəhs edir. Eyni zamanda, sitatın alındığı dərslik essesi, ərinin döndüyü və Maşa Prozorovanın ən yaxın olmağa məcbur olduğu gimnaziya mühitinə tam olaraq müraciət edir.

Natalya İvanovna - Andrey Prozorovun gəlini, sonra həyat yoldaşı. Zövqsüz, vulqar və eqoist bir xanım, övladlarına köklənmiş söhbətlərdə, qulluqçulara qarşı sərt və kobud (otuz ildir Prozorovlarla yaşayan dayə Anfisa kəndə göndərilmək istəyir, çünki daha edə bilmir. iş). Onun zemstvo şurasının sədri Protopopovla münasibəti var. Maşa Prozorova onu “filist” adlandırır. Bir yırtıcı növü olan Natalya İvanovna ərini nəinki tamamilə tabe edir, onu əyilməz iradəsinin itaətkar icraçısı edir, həm də ailəsinin işğal etdiyi məkanı metodik şəkildə genişləndirir - ilk övladını çağırdığı kimi əvvəlcə Bobik üçün, sonra Sofoçka üçün , ikinci uşaq (Protopopovdan olması mümkün deyil), evin digər sakinlərini - əvvəlcə otaqlardan, sonra döşəmədən köçürdü. Nəhayət, kartlarda yaranan böyük borclara görə, Andrey evi girov qoyur, baxmayaraq ki, bu, təkcə ona deyil, bacılarına da aiddir və Natalya İvanovna pulu götürür.

Olqa (Prozorova Olga Sergeevna) - Prozorov bacı, generalın qızı, müəllim. Onun 28 yaşı var. Tamaşanın əvvəlində o, on bir il əvvəl ailələrinin getdiyi Moskvanı xatırlayır. Qəhrəman özünü yorğun hiss edir, gimnaziya və axşamlar dərslər, onun fikrincə, onun gücünü və gəncliyini əlindən alır və yalnız bir yuxu onu qızdırır - "daha çox Moskvaya". İkinci və üçüncü pərdələrdə o, gimnaziyanın rəhbəri kimi çıxış edir, daim yorğunluqdan şikayətlənir, başqa həyat arzulayır. Son aktda Olqa gimnaziyanın rəhbəridir.

Prozorov Andrey Sergeeviç - generalın oğlu, zemstvo şurasının katibi. Onun haqqında bacıların dediyi kimi, “həm alimdir, həm skripkada ifa edir, həm də müxtəlif şeyləri, bir sözlə, hər cür sənətkarı kəsir”. Birinci hissədə o, yerli gənc xanım Natalya İvanovna ilə eşq yaşayır, ikinci hissədə onun əridir. Prozorov xidmətindən narazıdır, onun sözlərinə görə, “Moskva Universitetinin professoru, rus torpağı ilə fəxr edən məşhur alim!” deyə xəyal edir. Qəhrəman etiraf edir ki, arvad onu başa düşmür və o, bacılarından qorxur, onun üzünə güləcəklərindən, biabır edəcəklərindən qorxur. Özünü evində yad və tək kimi hiss edir.

Ailə həyatında Çexovun "Üç bacı" tamaşasının bu qəhrəmanı məyus olur, kart oynayır və kifayət qədər böyük məbləğlər itirir. Sonra məlum olur ki, o, təkcə özünə deyil, bacılarına da məxsus evi girov qoyub, pulu isə həyat yoldaşı alıb. Sonda o, artıq universitet arzusunda deyil, sədri Protopopovun arvadının sevgilisi olduğu, bütün şəhərin bildiyi və tək özünün görmək istəmədiyi zemstvo şurasının üzvü olması ilə fəxr edir. (və ya özünü göstərir). Qəhrəman özü də dəyərsizliyini hiss edir və Çexov sənət dünyasına xas olan sualı verir: “Niyə biz yaşamağa çətinliklə başladıqdan sonra darıxdırıcı, boz, maraqsız, tənbəl, laqeyd, faydasız, bədbəxt oluruq? ..” Yenə xəyal edir. hürriyyət gördüyü gələcəyin – “boşluqdan, kələmli qazdan, nahardan sonra yuxudan, alçaq parazitlikdən...”. Ancaq onun onurğasızlığını nəzərə alsaq, xəyalların xəyal olaraq qalacağı aydındır. Sonuncu pərdədə o, kökələrək qızı Sofoçka ilə vaqon aparır.

Solyony Vasili Vasilieviç - qərargah kapitanı. O, tez-tez cibindən bir şüşə ətir çıxarır və sinəsinə, əllərinə çiləyir - bu, onun ən xarakterik jestidir, əllərinin qana bulaşdığını göstərmək istəyir ("Onlar mənə meyit iyi gəlir," Solyony deyir). O, utancaqdır, amma əslində vulqar teatrallığı ilə gülünc olduğu halda, romantik, iblis obrazı kimi görünmək istəyir. Özü haqqında deyir ki, onda Lermontov xarakteri var, ona oxşamaq istəyir. Arıq səslə “cücə, cücə, cücə...” deyərək davamlı olaraq Tuzenbaxla sataşır. Tuzenbax onu qəribə adam adlandırır: Solyoni onunla tək qalanda ağıllı və mehriban olur, cəmiyyətdə isə kobudluq edir və küsmə qurur. Solyony İrina Prozorova ilə eşq yaşayır və ikinci pərdədə ona sevgisini elan edir. Soyuqluğuna təhdidlə cavab verir: onun xoşbəxt rəqibləri olmamalıdır. İrinanın Tüzenbaxla toyu ərəfəsində qəhrəman baronda günah tapır və onu duelə çağıraraq onu öldürür.

Tuzenbax Nikolay Lvoviç - Baron, leytenant. “Üç bacı” tamaşasının birinci pərdəsində yaşı otuzdan azdır. O, İrina Prozorovaya həvəslidir və onun “iş” həsrətini bölüşür. Sankt-Peterburqdakı uşaqlıq və gənclik illərini xatırlayaraq, heç bir narahatçılığın olmadığını və çəkmələrini piyadanın çəkdiyini xatırlayaraq, Tuzenbax işsizliyi pisləyir. O, durmadan özünü doğrultmuş kimi izah edir ki, rus və pravoslavdır, onun içində çox az alman qalıb. Tuzenbax hərbi xidmətdən çıxıb işləməyə gedir. Olqa Prozorova deyir ki, onların yanına ilk dəfə pencəklə gələndə o qədər çirkin görünürdü ki, hətta ağladı. Qəhrəman İrina ilə evlənərək getmək niyyətində olduğu bir kərpic zavodunda işə düzəlir, lakin Solyony ilə dueldə ölür.

Chebutykin İvan Romanoviç - hərbi həkim. Onun 60 yaşı var. Özü haqqında deyir ki, universitetdən sonra heç bir iş görməyib, heç bir kitab oxumayıb, ancaq qəzet oxuyub. Qəzetlərdən müxtəlif faydalı məlumatlar yazır. Onun sözlərinə görə, Prozorov bacıları onun üçün dünyada ən qiymətli şeydir. Artıq evli olan analarına aşiq idi və buna görə də özü ilə evlənmədi. Üçüncü aktda özündən və ümumiyyətlə həyatdan narazılıqdan çox içməyə başlayır ki, bunun da səbəblərindən biri də xəstəsinin ölümündə özünü günahkar saymasıdır. O, “Ta-ra-ra-bumbia... Oturmuşam kürsüdə” atalar sözü ilə tamaşadan keçir, canının sıxdığı həyatın darıxdırıcılığını ifadə edir.

Aksiya əyalət şəhərciyində, Prozorovların evində baş verir.

Üç Prozorov bacısından ən kiçiyi İrinanın iyirmi yaşı var. "Çöldə günəşli və şəndir" və salonda masa qurulur, qonaqlar gözlənilir - şəhərdə yerləşən artilleriya batareyasının zabitləri və onun yeni komandiri podpolkovnik Verşinin. Hər kəs sevincli gözləntilər və ümidlərlə doludur. İrina: "Ruhumun niyə belə yüngül olduğunu bilmirəm ... Sanki yelkənlərdəyəm, üstümdə geniş mavi səma var və böyük ağ quşlar uçur." Prozorovların Moskvaya payızda köçməsi planlaşdırılır. Bacılar qardaşları Andreyin universitetə ​​gedəcəyinə və nəhayət professor olacağına şübhə etmirlər. Gimnaziyanın müəllimi, bacılardan birinin əri Maşa olan Kulygin xeyirxahdır. Bir vaxtlar Prozorovların mərhum anasını dəlicəsinə sevən hərbi həkim Chebutykin ümumi şən əhval-ruhiyyəyə borcludur. "Quşum ağdır" deyə İrinanı öpərək toxundu. Leytenant Baron Tuzenbax gələcək haqqında həvəslə danışır: “Cəmiyyətimizdən tənbəlliyi, laqeydliyi, işə qərəzi, çürük cansıxıcılığı sovurmaq üçün sağlam, güclü fırtınanın vaxtı çatıb”. Verşinin də elə nikbindir. Görünüşü ilə Maşanın “merehlyundiya”sı keçir. Sərbəst şənlik mühiti Nataşanın görünüşü ilə narahat deyil, baxmayaraq ki, özü də böyük bir cəmiyyət tərəfindən çox utanır. Andrey ona təklif edir: “Ey gənclik, gözəl, gözəl gənclik! Mən özümü çox yaxşı hiss edirəm, ruhum sevgi, ləzzətlə doludur ... Canım, yaxşı, saf, həyat yoldaşım ol!”

Ancaq artıq ikinci aktda əsas notlar kiçik notlarla əvəz olunur. Andrey cansıxıcılıqdan özünə yer tapmır. Moskvada professorluq arzusunda olan onu zemstvo şurasının katibi vəzifəsi qətiyyən cəlb etmir və şəhərdə özünü “yad və tənha” hiss edir. Maşa, nəhayət, bir vaxtlar ona "dəhşətli, ağıllı və vacib" görünən ərindən məyus olur və müəllim yoldaşları arasında sadəcə əziyyət çəkir. İrina teleqrafdakı işindən razı deyil: “Çox istədiyim, xəyal etdiyim şey onda deyil. Şeirsiz, düşüncəsiz işləyin...” Yorğun, baş ağrısı ilə Olqa gimnaziyadan qayıdır. Verşinin ruhunda deyil. O, hələ də "yer üzündə hər şey yavaş-yavaş dəyişməlidir" deyə inandırmağa davam edir, lakin sonra əlavə edir: "Mən sizə xoşbəxtliyin olmadığını, bizim üçün olmamalı və olmayacağını necə sübut etmək istərdim ... Biz ancaq işləmək və işləmək lazımdır...” Çebutıkinin ətrafındakıları əyləndirdiyi oyunlarında gizli ağrı kəsilir: “Nə qədər fəlsəfə edirsən et, tənhalıq dəhşətli bir şeydir...”

Tədricən bütün evi ələ keçirən Nataşa mummerləri gözləyən qonaqları müşayiət edir. "Filiştli!" – Maşa ürəyində İrinaya deyir.

Üç il keçdi. Əgər birinci pərdə günorta saatlarında oynanılıbsa və çöldə “günəşli, şən” olubsa, üçüncü pərdə üçün iradlar tamamilə fərqli - tutqun, kədərli hadisələr barədə “xəbərdar edir”: “Pərdə arxasında həyəcan siqnalı verilir. uzun müddət əvvəl başlayan yanğın hadisəsi. Açıq qapıdan parıltıdan qırmızı olan pəncərəni görə bilərsiniz”. Prozorovların evi yanğından qaçan insanlarla doludur.

İrina hönkürür: “Hara? Hamısı hara getdi? amma həyat gedir və heç vaxt geri qayıtmayacaq, biz heç vaxt, heç vaxt Moskvaya getməyəcəyik... Ümidsizliyəm, ümidsizliyəm!” Maşa təşviş içində düşünür: "Birtəhər həyatımızı yaşayacağıq, bizə nə olacaq?" Andrey ağlayır: “Evlənəndə düşünürdüm ki, biz xoşbəxt olacağıq... hamı xoşbəxtdir... Amma Allahım...” Tuzənbax, bəlkə də daha çox məyus oldu, daha çox məyus oldu: həyat! O hardadır?" İçki döyüşündə Chebutykin: “Baş boşdur, ruh soyuqdur. Ola bilsin ki, mən insan deyiləm, ancaq elə iddia edirəm ki, mənim qollarım, ayaqlarım var... və başım var; bəlkə də mən ümumiyyətlə yoxam, ancaq mənə elə gəlir ki, yeriyirəm, yeyirəm, yatıram. (Ağlayır.)”. Və nə qədər israrla Kulygin təkrarlayır: "Mən razıyam, razıyam, razıyam" hamının sındığı, bədbəxt olduğu bir o qədər aydın olur.

Və nəhayət, son hərəkət. Payız gəlir. Xiyabanda gəzən Maşa yuxarıya baxır: "Və köçəri quşlar artıq uçur ..." Artilleriya briqadası şəhəri tərk edir: başqa yerə, ya Polşaya, ya da Çitaya köçürülür. Zabitlər Prozorovlarla vidalaşmağa gəlirlər. Yadigar olaraq şəkil çəkdirən Fedotik qeyd edir: “...şəhərə sükut və sakitlik gələcək”. Tuzenbach əlavə edir: "Və dəhşətli cansıxıcılıq." Andrey daha qəti şəkildə danışır: “Şəhər boşalacaq. Sanki onu papaqla örtəcəklər”.

Maşa çox ehtirasla aşiq olduğu Verşinindən ayrılır: "Uğursuz həyat ... İndi mənə heç nə lazım deyil ..." Gimnaziyanın rəhbəri olan Olqa başa düşür: "Bu, olmamaq deməkdir. Moskvada." İrina təqaüdə çıxan Tuzenbaxın təklifini qəbul etmək qərarına gəldi - "əgər mənim Moskvada olmaq taleyim yoxdursa, belə də olsun": "Baron və mən sabah evlənirik, sabah kərpic üçün yola düşürük və ertəsi gün artıq məktəbdəyəm, yeni həyat. Və birdən ruhumda qanadlar böyüdü, ruhlandım, daha asan oldu və yenidən işləmək, işləmək istədim ... ” Chebutykin duyğu ilə: "Uçun, əzizlərim, Allahla uçun!"

Andreyə də “uçuş” üçün xeyir-dua verir: “Bilirsən, papağını geyin, çubuq götür və get... get, get, arxasına baxmadan get. Və nə qədər irəli getsən, bir o qədər yaxşıdır”.

Amma tamaşanın qəhrəmanlarının ən təvazökar ümidləri belə özünü doğrultmur. İrinaya aşiq olan Solyony baronla mübahisəyə səbəb olur və onu dueldə öldürür. Əzilmiş Andreyin Chebutykinin məsləhətinə əməl etmək və "heyəti" götürmək üçün kifayət qədər gücü yoxdur: "Niyə biz yaşamağa çətinliklə başladıqdan sonra darıxdırıcı, boz, maraqsız, tənbəl, laqeyd, faydasız, bədbəxt oluruq ..."

Batareya şəhəri tərk edir. Hərbi marş kimi səslənir. Olqa: “Musiqi o qədər şən, şən çalır və yaşamaq istəyirsən! və, deyəsən, bir az daha, və biz nə üçün yaşadığımızı, niyə əziyyət çəkdiyimizi öyrənəcəyik... Bir bilsəydik! (Musiqi daha sakit və daha sakit çalır.) Bilsəydim, bilsəydim!” (Bir pərdə.)

Tamaşanın qəhrəmanları azad köçəri quşlar deyil, onlar güclü sosial “qəfəsdə” həbsdədirlər və ona düşənlərin hamısının şəxsi taleləri ümumi bəlalar yaşayan bütün ölkənin yaşadığı qanunlara tabedir. . “Kim” yox, “nə?” insana hakimdir. Tamaşadakı bədbəxtliklərin və uğursuzluqların bu əsas günahkarının bir neçə adı var - “vulqarlıq”, “alçaqlıq”, “günahkar həyat”... Bu “vulqarlığın” siması Andreyin fikirlərində xüsusilə aydın və yaraşıqsız görünür: “Şəhərimiz mövcud olub. iki yüz ildir ki, yüz minlərlə sakini var və başqaları kimi olmayacaq bir nəfər də yoxdur ... Onlar yalnız yeyirlər, içirlər, yatırlar, sonra ölürlər ... başqaları doğulacaq və onlar da yeyəcəklər. , içmək, yatmaq və cansıxıcılıqdan sərsəmləşməmək üçün həyatlarını iyrənc dedi-qodularla, araqla, kartlarla, məhkəmə çəkişmələri ilə şaxələndirirlər...”

Seçim 2

1-ci hissə

Prozorovların evi üç bacının ən kiçiyi İrinanın 20 illik yubileyinə hazırlaşır. Artilleriya batareyasının zabitləri və onların komandiri polkovnik-leytenant Verşinin ziyarətə gələcək. Maşa bacıdan başqa hamının əhvalı yaxşıdır.

Payızda Prozorovlar qızların qardaşı Andreyin universitetə ​​daxil olacağı Moskvaya köçməyə hazırlaşır. Onun gələcəkdə professor olacağı proqnozlaşdırılır.

Maşanın əri, gimnaziya müəllimi Kulygindən razı qaldı. Əvvəllər Prozorovların mərhum anasına dəlicəsinə aşiq olan hərbi həkim Çebutikin sevinir. Leytenant Baron Tuzenbax daha parlaq gələcək haqqında danışır. Verşinin tərəfindən dəstəklənir. Polkovnik-leytenantın gəlişi ilə Maşanın “merehlyundia”sı keçir.

Nataşa görünür. Qız böyük cəmiyyət qarşısında utanır. Və Endryu onu həyat yoldaşı olmağa dəvət edir.

2-ci hissə

Cansıxıcılıqdan Andrey özünə yer tapmır. O, professorluq arzusunda idi, lakin zemstvo şurasının katibi işləməyə məcbur oldu. Şəhəri sevmir, özünü tənha və yad hiss edir.

Maşa ərindən məyus olur, müəllim yoldaşları ilə ünsiyyətdən əziyyət çəkir. Həm də İrina teleqrafdakı mövqeyindən razı deyil, çünki o, belə düşünülməmiş işi ümumiyyətlə xəyal etmirdi. Olqa gimnaziyadan yorğun və baş ağrısı ilə qayıdır.

Vershinin ruhunda deyil, amma yenə də inandırmağa davam edir ki, tezliklə yer üzündə hər şey dəyişməlidir. Düzdür, indi əlavə edir ki, xoşbəxtlik yoxdur, insanların əsas vəzifəsi işləməkdir.

Çebutikin başqalarını müxtəlif oyuncaq sözlərlə əyləndirməyə çalışır, lakin tənhalığın yaratdığı ağrı onların içindən keçir.

Andreyin arvadı olan Nataşa tədricən bütün evi öz əlində təmizləyir. Prozorov bacıları onu burjua hesab edirlər.

3-cü hissə

3 il keçdi. Şəhərdə yanğın var. Ondan qaçan insanlar Prozorovların evinə toplaşıblar.

İrina ümidsiz halda ağlayır ki, ömrü boşa çıxıb və o, heç vaxt Moskvaya getməyəcək. Narahatlıq içində olan Maşa da həyatı və gələcəyi haqqında düşünür. Andrey öz evliliyindən məyus olur, deyir ki, evlənəndə xoşbəxt olacaqlarını düşünürdü, amma belə alınmadı.

Tuzenbax daha da üzülür, çünki 3 il əvvəl o, çox xoşbəxt bir həyat təsəvvür edirdi, amma hər şey yalnız xəyal olaraq qalırdı.

Chebutykin içki içməyə davam edir. Yalnızlığı, insan təbiətini düşünür, ağlayır.

Yalnız Kulygin inadla hər şeydən razı olduğunu israr edir. Bütün bunların fonunda hər kəsin nə qədər bədbəxt və parçalanmış olduğu getdikcə daha aydın görünür.

4-cü hissə

Payız gəlir. Artilleriya briqadası şəhəri tərk edir - başqa yerə köçürülür. Zabitlər Prozorovlarla vidalaşmağa gəlirlər. Yaddaş üçün şəkil çəkdirən hər kəs indi burada necə sakit, sakit və darıxdırıcı olacağından danışır.

Maşa ehtirasla aşiq olduğu Verşininlə vidalaşır. O, həyatını uğursuz hesab edir və deyir ki, ona başqa heç nə lazım deyil. Olqa gimnaziyanın rəhbəri olur və başa düşür ki, o, heç vaxt Moskvaya çatmayacaq.

İrina da paytaxt xəyalları ilə vidalaşır və Tüzenbaxın həyat yoldaşı olmaq qərarına gəlir. Qız yeni həyata başlamağa hazırlaşır və Chebutykin onun üçün çox xoşbəxtdir. Bundan əlavə, qoca Andreyə şəhəri heç olmasa harasa tərk etməyi məsləhət görür: “Arxasına baxmadan get. Və nə qədər irəli getsən, bir o qədər yaxşıdır”.

Amma qəhrəmanların ümidləri doğrulmaq qismət deyil. İrinaya aşiq olan Solyony dueldə Tüzenbaxı öldürür. Qız şəhəri tərk edib işləmək qərarına gəlir. Andreinin Chebutykinin tövsiyə etdiyi kimi etmək üçün sadəcə gücü yoxdur.

Batareya şəhəri tərk edir. Hərbi marş oynayır. Olqa deyir ki, musiqi çox şən və şən çalır, insan ondan yaşamaq istəyir "və deyəsən, bir az daha çox və niyə yaşadığımızı, niyə əziyyət çəkdiyimizi öyrənəcəyik ... Kaş bilsəydik!"

Mövzuya dair ədəbiyyat haqqında esse: Üç Çexov bacısının xülasəsi

Digər yazılar:

1. Aksiya əyalət şəhərciyində, Prozorovların evində baş verir. Üç Prozorov bacısından ən kiçiyi İrinanın iyirmi yaşı var. "Çöldə günəşli və şəndir" və salonda masa qurulur, qonaqlar gözlənilir - şəhərdə yerləşən artilleriya batareyasının zabitləri və onun yeni komandiri, polkovnik-leytenant Ətraflı ......
2. A.P.Çexovun “Üç bacı” dramı bu gün ən populyar teatr əsərlərindəndir. Bu, müəllif və tamaşaçılar üçün janrı danılmaz olan yeganə tamaşadır. İllər keçdikcə bu əsər nəinki ideoloji əhəmiyyətini itirmədi, həm də semantik sərhədlərini genişləndirdi. Daha çox oxu ......
3. 1900-cü ildə yazılmış A.P.Çexovun "Üç bacı" dramı XIX əsrin klassik pyeslərindən başqa dramatik qanunlara uyğun qurulmuş yenilikçi Çexov dramaturgiyasının əsəridir. Klassik məkan, zaman və hərəkət birliyi getdi, onun Ətraflı oxu ......
4. A.P.Çexovun “Üç bacı” pyesinin əsas problemlərindən biri də yerinə yetirilməmiş arzular problemidir. Əsərin leytmotivini Prozorov bacılarının öz vətənlərinə - Moskvaya qayıtmaq istəyi təşkil edir. Onlar tamaşa boyu bu barədə danışır, planlar qurur və fəal şəkildə müzakirə edirlər.
5. Verşinin Ədəbi qəhrəmanın təsviri VERŞİNİN A.P.Çexovun “Üç bacı” (1900) dramında əsas personajdır. Batareya komandiri polkovnik-leytenant V., öz təbirincə desək, “arvadına işgəncə vermiş... evinə işgəncə vermiş...”, “dözüm edən və ancaq şikayət edən” eyni rus adamıdır. Gəlir Ətraflı oxu ......
6. Pekaşin kəndlisi Stepan Andreyanoviç Stavrov qardaşları və bacıları dağın yamacında, nəhəng bir larch ağacının sərin alacakaranlığında bir evi kəsdilər. Bəli, bir ev deyil - çəkmə üçün kiçik bir yan daxması olan iki mərtəbəli bir malikanə. Müharibə var idi. Pekaşində qocalar, uşaqlar və qadınlar qaldı. Daha çox oxumadan ......
7. Qağayı Aksiya Petr Nikolayeviç Sorinin malikanəsində baş verir. Bacısı, aktrisa İrina Nikolaevna Arkadina, oğlu Konstantin Qavriloviç Treplev və hələ qırx yaşında olmasa da, kifayət qədər məşhur olan romançı Boris Alekseeviç Trigorinlə birlikdə mülkünə baş çəkir. Haqqında Ətraflı ......
8. Xaç bacıları Pyotr Alekseevich Marakulin həmkarlarını əyləncə və diqqətsizliklə yoluxdurdu. Özü - dar sinəli, bığının sapı ilə, artıq otuz yaşında, lakin demək olar ki, on iki yaşında hiss edirdi. Marakulin öz dəst-xətti ilə məşhur idi, hesabatları hərf-hərf yazır: o, muncuqlarla bərabər cızır və Ətraflı oxuyur ......

Anton Pavloviç Çexov

"Üç bacı"

Aksiya əyalət şəhərciyində, Prozorovların evində baş verir.

Üç Prozorov bacısından ən kiçiyi İrinanın iyirmi yaşı var. "Çöldə günəşli və əyləncəlidir" və salonda bir masa düzülür, qonaqlar gözləyir - şəhərdə yerləşən artilleriya batareyasının zabitləri və onun yeni komandiri podpolkovnik Verşinin. Hər kəs sevincli gözləntilər və ümidlərlə doludur. İrina: "Ruhumun niyə belə yüngül olduğunu bilmirəm ... Sanki yelkənlərdəyəm, üstümdə geniş mavi səma var və böyük ağ quşlar uçur." Prozorovların Moskvaya payızda köçməsi planlaşdırılır. Bacılar qardaşları Andreyin universitetə ​​gedəcəyinə və nəhayət professor olacağına şübhə etmirlər. Gimnaziyanın müəllimi, bacılardan birinin əri Maşa olan Kulygin xeyirxahdır. Bir vaxtlar Prozorovların mərhum anasını dəlicəsinə sevən hərbi həkim Chebutykin ümumi şən əhval-ruhiyyəyə tab gətirir. "Mənim quşum ağdır" deyə İrinanı öpür. Leytenant Baron Tuzenbax gələcək haqqında həvəslə danışır: “Vaxt yetişdi.<…>sağlam, güclü fırtına hazırlaşır, hansı<…>tənbəlliyi, biganəliyi, işə qarşı qərəzi, çürük cansıxıcılığı cəmiyyətimizdən sovuracaq. Verşinin də elə nikbindir. Görünüşü ilə Maşa "merehlyundiya"sını keçir. Sərbəst şənlik mühiti Nataşanın görünüşü ilə narahat deyil, baxmayaraq ki, özü də böyük bir cəmiyyət tərəfindən çox utanır. Andrey ona təklif edir: “Ey gənclik, gözəl, gözəl gənclik!<…>Özümü çox yaxşı hiss edirəm, ruhum sevgi, ləzzətlə doludur ... Canım, yaxşı, saf, həyat yoldaşım ol!

Ancaq artıq ikinci aktda əsas notlar kiçik notlarla əvəz olunur. Andrey cansıxıcılıqdan özünə yer tapmır. Moskvada professorluq arzusunda olan onu zemstvo şurasının katibi vəzifəsi qətiyyən cəlb etmir və şəhərdə özünü “yad və tənha” hiss edir. Maşa nəhayət, bir vaxtlar ona "dəhşətli, ağıllı və vacib" görünən ərindən məyus olur və müəllim yoldaşları arasında sadəcə əziyyət çəkir. İrina teleqrafdakı işindən razı deyil: “Çox istədiyim, xəyal etdiyim şey onda deyil. Şeirsiz, düşüncəsiz işləyin...” Olqa gimnaziyadan yorğun və baş ağrısı ilə qayıdır. Verşinin ruhunda deyil. O, hələ də "yer üzündə hər şey yavaş-yavaş dəyişməlidir" deyə inandırmağa davam edir, lakin sonra əlavə edir: "Mən sizə xoşbəxtliyin olmadığını, bizim üçün olmamalı və olmayacağını necə sübut etmək istərdim ... Biz yalnız işləmək və işləmək lazımdır... "Çebutykinin ətrafındakıları əyləndirdiyi oyunlarında gizli bir ağrı kəsilir:" Nə qədər fəlsəfə danışsan da, tənhalıq dəhşətli bir şeydir..."

Tədricən bütün evi ələ keçirən Nataşa mummerləri gözləyən qonaqları müşayiət edir. "Filiştli!" – Maşa ürəyində İrinaya deyir.

Üç il keçdi. Əgər birinci pərdə günorta saatlarında oynanılıbsa və çöldə “günəşli, şən” olubsa, üçüncü pərdə üçün iradlar tamamilə fərqli - tutqun, kədərli hadisələr barədə “xəbərdar edir”: “Pərdə arxasında həyəcan siqnalı verilir. uzun müddət əvvəl başlayan yanğın hadisəsi. Açıq qapıdan pəncərəni görə bilərsiniz, parıltıdan qırmızı. Prozorovların evi yanğından qaçan insanlarla doludur.

İrina hönkürür: “Hara? Hamısı hara getdi?<…>amma həyat gedir və geri dönməyəcək, heç vaxt, heç vaxt Moskvaya getməyəcəyik... Ümidsizliyəm, ümidsizliyəm! Maşa təşviş içində düşünür: "Birtəhər həyatımızı yaşayacağıq, bizə nə olacaq?" Andrey ağlayır: "Evlənəndə düşündüm ki, xoşbəxt olacağıq ... hamı xoşbəxtdir ... Amma Allahım ..." Tuzenbax, bəlkə də daha da məyus oldu: "Nə xoşbəxt idi (üç il əvvəl. - V.B.) həyat! O hardadır?" İçki döyüşündə Chebutykin: “Baş boşdur, ruh soyuqdur. Ola bilsin ki, mən insan deyiləm, ancaq elə iddia edirəm ki, mənim qollarım, ayaqlarım var... və başım var; bəlkə də mən ümumiyyətlə yoxam, ancaq mənə elə gəlir ki, yeriyirəm, yeyirəm, yatıram. (Ağlayır.)". Və nə qədər israrla Kulygin təkrarlayır: "Mən razıyam, razıyam, razıyam" hamının sındığı, bədbəxt olduğu bir o qədər aydın olur.

Və nəhayət, son hərəkət. Payız gəlir. Xiyabanda gəzən Maşa yuxarıya baxır: "Və köçəri quşlar artıq uçur ..." Artilleriya briqadası şəhəri tərk edir: başqa yerə, ya Polşaya, ya da Çitaya köçürülür. Zabitlər Prozorovlarla vidalaşmağa gəlirlər. Fedotik xatirə üçün şəkil çəkdirərək qeyd edir: “...şəhərə sükut və sakitlik gələcək”. Tuzenbach əlavə edir: "Və dəhşətli cansıxıcılıq." Andrey daha qəti şəkildə danışır: “Şəhər boşalacaq. Sanki onu papaqla örtəcəklər”.

Maşa çox ehtirasla aşiq olduğu Verşinindən ayrılır: "Uğursuz həyat ... İndi mənə heç nə lazım deyil ..." Gimnaziyanın rəhbəri olan Olqa başa düşür: "Bu, olmamaq deməkdir. Moskvada." İrina təqaüdə çıxan Tuzenbaxın təklifini qəbul etmək qərarına gəldi - "əgər mənim Moskvada olmaq taleyim yoxdursa, belə də olsun": "Baron və mən sabah evlənirik, sabah kərpic üçün yola düşürük və ertəsi gün artıq məktəbdəyəm, yeni həyat.<…>Və birdən ruhumda qanadlar böyüdü, ruhlandım, daha asan oldu və yenidən işləmək, işləmək istədim ... "Çebutikin incəliklə:" Uçun, əzizlərim, Allahla uçun!

Andreyə də “uçuş” üçün xeyir-dua verir: “Bilirsən, papaq geyin, çubuq götür və get... get get, arxasına baxmadan get. Və nə qədər irəli getsən, bir o qədər yaxşıdır”.

Amma tamaşanın qəhrəmanlarının ən təvazökar ümidləri belə özünü doğrultmur. İrinaya aşiq olan Solyony baronla mübahisəyə səbəb olur və onu dueldə öldürür. Sınıq Andreyin Chebutykinin məsləhətinə əməl etmək və "heyəti" götürmək üçün kifayət qədər gücü yoxdur: "Niyə biz yaşamağa çətinliklə başladıqdan sonra darıxdırıcı, boz, maraqsız, tənbəl, laqeyd, faydasız, bədbəxt oluruq ..."

Batareya şəhəri tərk edir. Hərbi marş kimi səslənir. Olqa: “Musiqi o qədər şən, şən çalır və mən yaşamaq istəyirəm!<…>və, deyəsən, bir az daha, və biz nə üçün yaşadığımızı, niyə əziyyət çəkdiyimizi öyrənəcəyik... Bir bilsəydik! (Musiqi daha sakit və daha sakit çalır.) Bilsəydim, bilsəydim!” (Bir pərdə.)

Tamaşanın qəhrəmanları azad köçəri quşlar deyil, onlar güclü sosial “qəfəsdə” həbsdədirlər və ona düşmüş hər kəsin şəxsi taleyi ümumi bəlalar yaşayan bütün ölkənin yaşadığı qanunlara tabedir. . “Kim” yox, “nə?” insana hakimdir. Tamaşadakı bədbəxtliklərin və uğursuzluqların bu əsas günahkarının bir neçə adı var - “vulqarlıq”, “alçaqlıq”, “günahkar həyat”... Bu “vulqarlığın” siması Andreyin fikirlərində xüsusilə aydın və yaraşıqsız görünür: “Şəhərimiz mövcud olub. iki yüz ildir ki, onun yüz minlərlə sakini var, başqaları kimi olmayacaq biri yox...<…>Onlar ancaq yeyirlər, içirlər, yatırlar, sonra ölürlər... başqaları da doğular, onlar da yeyir, içir, yatırlar və cansıxıcılıqdan cansıxıcı olmamaq üçün həyatlarını iyrənc dedi-qodu, araq, kart, məhkəmə çəkişmələri ilə şaxələndirirlər. ..."

1-ci hissə

Prozorovların evi üç bacının ən kiçiyi İrinanın 20 illik yubileyinə hazırlaşır. Artilleriya batareyasının zabitləri və onların komandiri polkovnik-leytenant Verşinin ziyarətə gələcək. Maşa bacıdan başqa hamının əhvalı yaxşıdır.

Payızda Prozorovlar qızların qardaşı Andreyin universitetə ​​daxil olacağı Moskvaya köçməyə hazırlaşır. Onun gələcəkdə professor olacağı proqnozlaşdırılır.

Maşanın əri, gimnaziya müəllimi Kulygindən razı qaldı. Əvvəllər Prozorovların mərhum anasına dəlicəsinə aşiq olan hərbi həkim Çebutikin sevinir. Leytenant Baron Tuzenbax daha parlaq gələcək haqqında danışır. Verşinin tərəfindən dəstəklənir. Polkovnik-leytenantın gəlişi ilə Maşanın “merehlyundia”sı keçir.

Nataşa görünür. Qız böyük cəmiyyət qarşısında utanır. Və Endryu onu həyat yoldaşı olmağa dəvət edir.

2-ci hissə

Cansıxıcılıqdan Andrey özünə yer tapmır. O, professorluq arzusunda idi, lakin zemstvo şurasının katibi işləməyə məcbur oldu. Şəhəri sevmir, özünü tənha və yad hiss edir.

Maşa ərindən məyus olur, müəllim yoldaşları ilə ünsiyyətdən əziyyət çəkir. Həm də İrina teleqrafdakı mövqeyindən razı deyil, çünki o, belə düşünülməmiş işi ümumiyyətlə xəyal etmirdi. Olqa gimnaziyadan yorğun və baş ağrısı ilə qayıdır.

Vershinin ruhunda deyil, amma yenə də inandırmağa davam edir ki, tezliklə yer üzündə hər şey dəyişməlidir. Düzdür, indi əlavə edir ki, xoşbəxtlik yoxdur, insanların əsas vəzifəsi işləməkdir.

Çebutikin başqalarını müxtəlif oyuncaq sözlərlə əyləndirməyə çalışır, lakin tənhalığın yaratdığı ağrı onların içindən keçir.

Andreyin arvadı olan Nataşa tədricən bütün evi öz əlində təmizləyir. Prozorov bacıları onu burjua hesab edirlər.

3-cü hissə

3 il keçdi. Şəhərdə yanğın var. Ondan qaçan insanlar Prozorovların evinə toplaşıblar.

İrina ümidsiz halda ağlayır ki, ömrü boşa çıxıb və o, heç vaxt Moskvaya getməyəcək. Narahatlıq içində olan Maşa da həyatı və gələcəyi haqqında düşünür. Andrey öz evliliyindən məyus olur, deyir ki, evlənəndə xoşbəxt olacaqlarını düşünürdü, amma belə alınmadı.

Tuzenbax daha da üzülür, çünki 3 il əvvəl o, çox xoşbəxt bir həyat təsəvvür edirdi, amma hər şey yalnız xəyal olaraq qalırdı.

Chebutykin içki içməyə davam edir. Yalnızlığı, insan təbiətini düşünür, ağlayır.

Yalnız Kulygin inadla hər şeydən razı olduğunu israr edir. Bütün bunların fonunda hər kəsin nə qədər bədbəxt və parçalanmış olduğu getdikcə daha aydın görünür.

4-cü hissə

Payız gəlir. Artilleriya briqadası şəhəri tərk edir - başqa yerə köçürülür. Zabitlər Prozorovlarla vidalaşmağa gəlirlər. Yaddaş üçün şəkil çəkdirən hər kəs indi burada necə sakit, sakit və darıxdırıcı olacağından danışır.

Maşa ehtirasla aşiq olduğu Verşininlə vidalaşır. O, həyatını uğursuz hesab edir və deyir ki, ona başqa heç nə lazım deyil. Olqa gimnaziyanın rəhbəri olur və başa düşür ki, o, heç vaxt Moskvaya çatmayacaq.

İrina da paytaxt xəyalları ilə vidalaşır və Tüzenbaxın həyat yoldaşı olmaq qərarına gəlir. Qız yeni həyata başlamağa hazırlaşır və Chebutykin onun üçün çox xoşbəxtdir. Bundan əlavə, qoca Andreyə şəhəri heç olmasa harasa tərk etməyi məsləhət görür: “Arxasına baxmadan get. Və nə qədər irəli getsən, bir o qədər yaxşıdır”.