Danışanın Silvio və Qrafla əlaqəsi. Puşkinin kadrından Silvionun xüsusiyyətləri və obrazı

SILVIO- Otuz beş yaşlı duelist zabit, intiqam ideyası ilə məşğuldur. Onun haqqında hekayəni Belkin-ə rəvayətin aparıldığı müəyyən bir podpolkovnik I. L. P. söylədi (polkovnik-leytenantın baş hərflərində o dövrün məşhur breter I. P. Liprandiyə işarəni asanlıqla oxumaq olar). Podpolkovnik-nağılçı da öz növbəsində əvvəlcə qəhrəman haqqında çoxdankı şəxsi təəssüratını təsvir edir, sonra qraf B***-ın ona söylədiyi epizodu təkrarlayır. Beləliklə, Silvio obrazı ardıcıl olaraq müxtəlif güzgülərdə əks olunur, sanki üst-üstə düşməyən nöqteyi-nəzərlərin mürəkkəb sistemindən keçir - və eyni zamanda heç dəyişmir. Qəhrəmanın dəyişməzliyi kəskin vurğulanır - ikili, qəribə görünmək istəyi vurğulanır.

Oxucu Silvionu ilk dəfə Silvionun təqaüddə yaşadığı *** qəsəbəsində gənc zabitin (gələcək “polkovnik-leytenant İ. L. P.”) gözü ilə görür, sirri ilə ətrafındakıları özünə cəlb edir. Silvio xarici adı olsa da ("Silvio" dastançı tərəfindən götürülən "əsl" adın səs analoqudur) "rus kimi görünürdü). O, eyni zamanda “kasıb və israfçı” yaşayır. Daxmada (!) əlində tapança kolleksiyası var; divarları vurur; qeyri-adi işarələr; və ən əsası - tutqun və qürurlu. Ancaq yeni zabitə kartlar üzündən Silvio ilə mübahisə etməyə dəyər, çünki o, tutqunluğuna və qüruruna baxmayaraq, rəsmi üzrxahlıqla kifayətlənir və cinayətkarı duelə çağırmır. Və yalnız birinci hissənin sonunda danışan (və onun vasitəsilə oxucu) belə gözlənilməz “ürəkənliyin” səbəbini öyrənir; bu ekspozisiyanın finalı və süjetin başlanğıcı olur. Silvio ayrılmadan əvvəl özünü izah etməyi zəruri hesab edir; belə çıxır ki, o, altı il əvvəl dueli başa vurana qədər özünü ölüm riskinə atmağa "haqqı yoxdur" və bu müddət ərzində cinayətkarı, qraf Silvionun gülləsindən ölə biləcəyinə çox biganə idi. Silvionun papağı alnından bir düymdən vuruldu; atışını arxada qoydu [“gecikmiş atış” motivi A. A. Bestujevin (Marlinski) “Bivada axşam” hekayəsində yer alır, epiqrafı Puşkin-Belkin povestinin ön sözü ilə yazılmışdır]. ən yüksək zəfər anında hesab tap və nəcib bəxtiyar adamdan qisas al.

Bu sözlər süjetə “romantik” qəhrəmanın “xoşbəxt boş adama” sosial paxıllığının gizli motivini daxil edir [eyni motiv “Maçalar kraliçası” (“Herman” məqaləsinə bax) və “Bürünc atlı”da işlənib hazırlanacaqdır]. . Daxil edin - və qəhrəmanı sirli bir halodan məhrum edin. İlk dəfə Silvionun xarici görünüşünün “Bayronik” təsviri (“tutqun solğunluq, parıldayan gözlər və ağzından çıxan qatı tüstü ona əsl şeytan görünüşü verdi”) parodiya kimi görünməyə başlayır; mürəkkəb “davranış maskası”nın arxasında mənəvi görünüşün vulqar qeyri-müəyyənliyi bir qədər üzə çıxır.

Silvionun obrazı onun hərəkətləri və jestləri getdikcə daha mürəkkəb və hətta mürəkkəbləşdikcə sadələşəcək. Bal ayına getdiyi mülkdə sayı tapdıqdan sonra duelist qəfildən yeni evlənənin ofisində peyda olur və təsirindən həzz alaraq "nəcabətli" yenidən püşk atmağı təklif edir - hər şey qətlə bənzəməsin. Lakin onun bu jestinin dəbdəbəli nəcibliyi dərhal alçaqlığa kölgə salır: Silvio yenə kart oyununda olduğu kimi, yazılmamış nəcib şərəf kodunu pozur; qadının, gənc arvadının qarşısında qrafı nişan almağa davam edir. Və sonda xoşbəxt hesaba deyil, şəkilə (güllə üçün güllə) vurması heç nəyi dəyişmir. Çünki “romantik” (və Silvio roman həvəskarıdır) planını həyata keçirmək üçün o, artıq şərəfsizliklə ödəyib.

Silvionun düşündüyü süjet ortaya çıxdı; həyatın süjeti özü davam edir (çünki həmişə açıqdır, natamamdır). Ancaq Silvio üçün artıq orada yer yoxdur: qisas alaraq, o, yeganə məqsədini itirdi və şayiələrə görə, qəbiristanlıqda dəfn olunmaq üçün Eterist Yunanların müstəqillik uğrunda "romantik" döyüşündə ölür. Skulyan yaxınlığında. (Puşkinin lisey tələbə yoldaşı, zahiri görünüşü və adı şübhəli şəkildə "Vuruş"un qəhrəmanına yaxın olan Broglioya bənzəyir.) Üstəlik, Skulyan yaxınlığında türklər və yunan eteristləri (həmçinin Silvio kimi könüllü tərəfdarları) əl-ələ verməli oldular. -ələ - əks halda güllələr və mərmilər çayın əks sahilindəki rus karantinə dəyəcəkdi. Çubuq; belə ki, atıcı Silvio güllədən ölməsin, son düşmənləri isə güllələrdən ölməsin. Onun pastoral "İsveçrə" tablosuna atdığı güllə "metafizik olaraq sonuncu" oldu. Və "ləyaqətsiz" bəxtəvər, Count B *** taleyinin minionunun xoşbəxtliyi baş verənlərin kölgəsində qalsa da, davam edir.

Ədəbiyyat:

Kojak A. Puşkinin "Güllə" hekayəsi haqqında // Körpülər (Münhen). 1970. T. 15.

Petrovski M. A. Puşkinin “Gülləsi”nin morfologiyası // Poetika problemləri: Sat. məqalələr / Ed. V. Ya. Bryusova. M.; L., 1925.

Silvionun hekayəsini danışan müəllif bildirir ki, “onun taleyini hansısa sirr əhatə edib”. Onun tərcümeyi-halı ilə bağlı faktları heç kim dəqiq çatdıra bilmədi, amma məlum idi ki, o, vaxtilə husarlarda xidmət edib, nədənsə təqaüdə çıxıb, “kasıb yerdə məskunlaşıb”, orada “bir yerdə və kasıb və israfçı” yaşayıb. Otuz beş yaşı vardı, tək idi, “bütün zabitlərə açıq süfrə tuturdu”. Şam yeməyində "şampan su kimi axdı", baxmayaraq ki, mənzilin atmosferi və sahibinin həyatı heç də rifahdan danışmırdı. Əyləncələrdən biri kart oynamaq idi, lakin Silvio yalnız baxırdı və çox nadir hallarda oynayırdı.

Daha sonra müəllif bu adamın hər hansı riskdən niyə belə ehtiyatlandığını biləcək: absurddur, ancaq bir vaxtlar dayandırılmış dueli sona çatdırmaq üçün həyatını xilas edib. Silvionun əlamətdar xüsusiyyətləri özünü doğrultmaq və etirazları, digər insanların fikirlərini qəbul etmək istəməməsi idi, buna görə münaqişə alovlana bilər. Silvio onun şiddətli olduğunu bildiyi üçün mübahisələrə girmədi, susdu və tutqun idi. Silvionun atıcılıq üzrə daimi məşqindən və uğurlarından da məlum idi: o, nişanlı atıcılıqda dəqiqlikdə tam mükəmməlliyə nail oldu və bu, gənc zabitlər arasında ona hörmət oyatdı.

Bu adamın sirliliyi (adından başlayaraq) müxtəlif fərziyyələr yaratdı, lakin Silvio bir dəfə onu məyus etsə də, müəllif-dastançını özünə cəlb edən onun təbiətinin qeyri-sabitliyi və ikililiyi idi. O, alaya yenicə gəlmiş və onu təhqir edən zabiti duelə çağırmayıb. Çoxlarına elə gəlirdi ki, Silvio sanki dueldən qorxur və bəzi zabitlər ona bu “cəsarətsizlik”ini bağışlamadılar. Silvionun evinə tez-tez gələnlər dairəsinə mənsub olan rəvayətçi artıq ona səmimi hörmət edə bilmədiyi üçün utanırdı. Silvio isə "bunu fərq etməyəcək qədər ağıllı və təcrübəli idi". Qəhrəmanın çox məşğul olduğu söhbət məhz buna görə baş verdi: “Tutqun solğunluq, parıldayan gözlər və ağzından çıxan qatı tüstü ona əsl şeytan görünüşü verirdi”.

Müəllif Silvionun etirafı sayəsində təkcə onun şəxsiyyətinin orijinallığı haqqında deyil, həm də bu sirrin səbəbləri, qəhrəmanın xüsusiyyətləri haqqında nəticə çıxarır. Həmişə diqqət və ibadət mərkəzində birinci olmaq arzusu onu gənclik illərində Silvionun rəqibinə çevrilərək tanınma və liderlik axtaranlara qarşı acı və nifrətə gətirdi. Belə bir adam hussar alayına gələn gənc bir qraf oldu. O, təkcə zadəganlığı və var-dövləti ilə deyil, həm də hər şeydə xüsusi üstünlüyü ilə seçilirdi: “Həyatımda belə parlaq insana rast gəlməmişəm! Təsəvvür edin gənclik, zəka, gözəllik, ən çılğın şənlik, ən diqqətsiz cəsarət...” Bir sözlə, Silvio paxıllığa qalib gəldi və özü də taleyin sevgilisi ilə "dalaşmağa başladı".

Müəllif Silvionun etirafını təkrarlayaraq, qəhrəmana aman vermir və onun xarakterindəki mənfi cəhətlərdən xəbər verir. Paxıllıq, kin, qisasçılıq kimi keyfiyyətlər rəğbət doğura bilməz. Qəhrəmanın fikrini bir məqsəd üzərində cəmləmək, ona çatmaq üçün illərlə gözləmək, qarşıya qoyulan vəzifəni bir dəfə həll etmək bacarığında müəllif ruhi pozğunluqlarla həmsərhəd olan vəsvəsə, görünməmiş bir vəsvəsə görürdü. Təqdimatçı Silvioda dueldən sonrakı altı il ərzində baş verən dəyişiklikləri də qeyd edir. O, indi özünə kənardan baxmağı bacarır, düzünü desəm. Hekayəsini danışan qəhrəman heç nəyi bəzəmir və gizlətmir, ona görə də öz qüruruna və digər mənfi keyfiyyətlərinə amansız qiymət verilməsi hörmətə layiqdir. Yenə də əsəbilik, alınan xəbərə görə həyəcan onun qeyri-sağlam təxəyyülündən danışır: o, zəfər anını, cəzalandırmaq istədiyi güclü rəqib üzərində qələbəsini görür.

A. S. Puşkinin "Güllə" hekayəsinin kompozisiyası

A. S. Puşkinin "Gülləsi" onun məşhur "Belkinin nağılı" silsiləsini açan ilk əsərdir. Şairin bu ilk nəsr əsərləri heç vaxt mövcud olmayan bir insanın - İvan Petroviç Belkinin adından yazılmışdır. Sirlilik və sirr Puşkinin bu dövrəyə daxil olan bütün hekayələrini fərqləndirir.

“Güllə”nin süjeti dərhal oxucunun diqqətini çəkir. Silvio ilə gənc qraf arasında yarımçıq qalmış duel bir neçə ildən sonra sona çatır. Hər şey yaxşı bitir, lakin dinamik hadisələr və gözlənilməz süjet bükülmələri oxucunu olduqca narahat edir.

Əsərin qeyri-adi kompozisiyası oxucu marağını qorumağa kömək edir. O, iki hissədən ibarətdir və hər hissənin öz rəvayətçisi, hadisələrin bilavasitə iştirakçısı var. Hekayənin birinci yarısını Silvionun özü Belkinə danışır. Biz hadisələri onun nöqteyi-nəzərindən görürük. Silvionun sözlərinə görə, gənc qraf həyatın dəyərini dərk etməyən qeyri-ciddi və diqqətsiz bir insandır. Danışan isə oxucuya özünə güvənən, cəsarətli, təcrübəli zabit kimi görünür, eyni zamanda paxıllıq, qisasçılıq, qisasçılıq hissləri ilə seçilən insandır. Yeni bir gənc zabitin alayda mərkəzi yeri tutması, həmkarları arasında dostluq hissləri və xanımlar arasında rəğbət hissi oyadan zaman onun qıcıqlandığını xatırlamaq kifayətdir.

Silvionun hekayəsi ən gərgin anında, təcavüzkarı haqqında xəbəri öyrəndikdə kəsilir. Bu duelin necə bitəcəyini ancaq təxmin edə bilərik. Beləliklə, müəllif hadisələrin dramatikliyini artırır və oxucunun marağını qoruyur.

Hekayənin ikinci hissəsini duelin başqa bir iştirakçısı - xoşbəxt bir şəkildə evlənən və mülkdə yaşamağa köçən gənc bir qraf danışır.

Qarşımızda tamamilə fərqli, qocalmış və müdrikləşmiş bir insandır. Əsərin birinci hissəsində bizə göründüyü kimi, o qeyri-ciddi gənc dırmıqdan onda heç nə qalmayıb. Oxucunun bu obraza münasibəti hekayənin gedişatında dəyişir. O, həyatın dəyərini anlayırdı, Silvionun silah gücündə qorxusunu görür və ona rəğbət bəsləyirik. Bununla belə, Silvio da özünü kübarcasına göstərdi: gənci öldürə bilsə də, onun həyatını xilas etdi. Başlanğıcda o qədər də cəlbedici görünməyən hər iki qəhrəman sonda daha yaxşı və nəcib olur.

“Güllə” hekayəsində Puşkin əsəri iki hissəyə bölərək süjeti təqdim etmək üçün qeyri-adi üsul seçir. Hadisələrin müxtəlif nöqteyi-nəzərdən təsviri oxucuya baş verənlərin mənzərəsini daha obyektiv təqdim etməyə, müəllifə isə povestin emosionallığını və canlılığını qoruyub saxlamağa imkan verir.

Burada axtarıldı:

• Puşkin kompozisiya
• shot puşkin kompozisiya
• Tale Shot hekayənin tərkibi nədir

MƏRHUM İVAN PETROVİÇ BELKİNİN HEKAYƏLƏRİ

(1830; nəşr. 1831)

ÇƏKİL

Silvio- Otuz beş yaşlı duelist zabit intiqam ideyası ilə məşğuldur. Onun haqqında hekayəni İ.P.Belkinə müəyyən bir polkovnik I.L.P. danışmışdı, onun baş hərflərində o dövrün məşhur breteri İ.P.Liprandiyə eyhamı asanlıqla oxumaq olar; rəvayət I. L. P. adından aparılır. Polkovnik-rəvayətçi də öz növbəsində əvvəlcə qəhrəman haqqında çoxdankı şəxsi təəssüratını təsvir edir, sonra qraf R *** tərəfindən ona danışılan epizodu təkrarlayır. Beləliklə, S. obrazı ardıcıl olaraq müxtəlif güzgülərdə əks olunur, sanki üst-üstə düşməyən nöqteyi-nəzərlərin mürəkkəb sistemindən keçir - və eyni zamanda heç dəyişmir. Qəhrəmanın ikili, qəribə görünmək istəyi vurğulandığı kimi, onun dəyişməzliyi kəskin vurğulanır.

Oxucu ilk dəfədir ki, S.-ni təqaüddə yaşadığı *** qəsəbəsində gənc zabitin (gələcək “Polkovnik İ. L. P.”) gözü ilə görür, sirri ilə ətrafındakıları özünə cəlb edir. S. xarici adı olsa da, rusdur ("Silvio" dastançı tərəfindən seçilmiş "əsl" adın səs analoqudur). O, eyni zamanda kasıb və israfçı yaşayır. Daxmada (!) əlində tapança kolleksiyası var; divarları vurur; qeyri-adi işarələr; və ən əsası - tutqun və qürurlu. Amma yeni zabitin S. ilə kartlara görə mübahisə etməyə dəyər, çünki o, tutqunluğuna və qüruruna baxmayaraq, rəsmi üzrxahlıqla kifayətlənir - və cinayətkarı duelə çağırmır. Və yalnız birinci hissənin sonunda danışan (və onun vasitəsilə oxucu) belə gözlənilməz “ürəkənliyin” səbəbini öyrənir; bu, ekspozisiyanın finalı və süjetin başlanğıcı olur. S. ayrılmazdan əvvəl özünü izah etməyi zəruri hesab edir; Məlum olur ki, onun cinayətkarı qraf R ***, S. S.-nin gülləsindən mümkün ölümə həddən artıq biganə qaldığı, altı il əvvəl dueli başa vurana qədər özünü ölüm riskinə atmağa “ixtiyarı yoxdur”. nin papağı alnından bir qarış vuruldu atışını arxada qoyub (“gecikmiş kadr” motivi A. A. Bestujevin (Marlinski) “Bivuakda axşam” hekayəsində, epiqrafı Puşkin-Belkin povestinin ön sözündə yazılıb). ən yüksək zəfər anında hesab tapın və nəcib şanslı adamdan qisas alın.

Bu sözlər süjetə “romantik” qəhrəmanın “xoşbəxt avara” sosial paxıllığının gizli motivini daxil edir (eyni motiv “Maçalar kraliçası” və “Bürünc süvari”də də işlənəcək). Daxil edin - və qəhrəmanı sirli bir halodan məhrum edin. İlk dəfə olaraq S.-nin xarici görünüşünün “bayronik” təsviri (“tutqun solğunluq, parıldayan gözlər və ağzından çıxan qalın tüstü ona əsl şeytan görünüşü verirdi”) parodiya kimi görünməyə başlayır; ilk dəfə olaraq mürəkkəb “davranış maskası” arxasında mənəvi görünüşün vulqar qeyri-müəyyənliyi bir qədər üzə çıxır.

Və sonra S. obrazı nə qədər sadələşəcək, hərəkətləri və jestləri bir o qədər mürəkkəb və hətta mürəkkəb olacaq. Bal ayına getdiyi mülkdə Qraf R *** tapdıqdan sonra duelist qəfildən yeni evlənənin ofisində peyda olur - və bu təsirdən həzz alaraq, "nəcabətli" yenidən püşk atmağı təklif edir - belə ki, hər şey bir-birinə bənzəməsin. qətl. Lakin onun jestinin açıq-saçıq nəcibliyi dərhal alçaqlıqdan irəli gəlir; S. yenə kart oyununda olduğu kimi yazılmamış nəcib şərəf kodunu pozur; qadının, gənc arvadının qarşısında qrafı nişan almağa davam edir. Və sonda xoşbəxt hesaba deyil, şəkilə (güllə üçün bir güllə) vurması heç nəyi dəyişmir .. "romantik" inin həyata keçirilməsi üçün (və S. roman həvəskarıdır) ) planı, o, artıq şərəfsizliklə ödəmişdir.

C-nin düşündüyü süjet üzə çıxır; həyatın süjeti özü davam edir (çünki həmişə açıqdır, natamamdır). Amma orada S.-yə yer yoxdur; qisas alaraq, o, yeganə məqsədini itirdi - və şayiələrə görə, Skulyan yaxınlığındakı qəbiristanlıqda dəfn olunmaq üçün Eterist Yunanların müstəqillik uğrunda "romantik" döyüşündə ölür. (Puşkinin lisey şagirdi yoldaşı, görünüşü və adı “Güllə”nin qəhrəmanına şübhə ilə yaxın olan Broglioya bənzəyir.) Üstəlik, Skulyan yaxınlığında türklərlə yunan eteristləri (həmçinin S. kimi könüllü tərəfdarları) əl-ələ verməli oldular. -əl-ələ, əks halda güllələr və mərmilər çayın o biri sahilində rus karantinə düşərdi. Çubuq; belə ki, atıcı S. güllədən ölmədi - və onun son düşmənləri güllələrdən ölmədi. Onun pastoral "İsveçrə" tablosuna atdığı güllə "metafizik olaraq sonuncu" oldu. Və "layiq olmayan" bəxtəvər, Count R *** taleyinin köməkçisi - baş verənlərə kölgə salsa da, davam edir.