Състав

(1 опция)

Природата помага на писателя да проникне по-дълбоко в изобразеното събитие, да характеризира героя, да определи по-точно времето и мястото на действие.

В своите произведения И.С. Тургенев неведнъж използва описания на природата, които правят литературния текст по-изразителен, колоритно по-богат. Така например името на един от разказите от цикъла „Записки на един ловец” е базирано на точно посоченото място Бежина поляна, където се развиват основните събития в творбата. Загубил пътя си, разказвачът отишъл на Бежин поляна, където срещнал селски деца, които говорили за народните вярвания, знаци, вярата на хората в добри и зли духове.

Разказът "Бежина поляна" започва с описание на един красив летен ден през юли. Ето го. Тургенев използва епитети: „зората ... се разпространява с нежна руменина“, „слънцето не е огнено, не е нажежено до червено“, „лилаво ... мъгла“, „цветът на небето, светло, бледо лилаво“ , метафори: „слънцето ... мирно изгрява“, „облаците ... почти не се движат“, „цветовете са всички смекчени“, сравнения: „облаците изчезват ... като дим“, „като внимателно носен свещ ... вечерна звезда”, които предават красотата, разлята в природата. Пейзажните скици отразяват отличното настроение, прекрасните впечатления на разказвача. Състоянието на спокоен мир, тишина, излъчвана от природата, се предава и на читателя, който става сякаш съучастник на събитията и усеща, като разказвача, всички аспекти на юлския ден и настъпващата вечер: и двете „алено сияние ... над потъмнялата земя“, и „печатът някаква трогателна кротост“, и „натрупана топлина“, и мирис на пелин, ръж и елда.

Промяната на пейзажа предава променящото се настроение на разказвача, неговата тревога, вълнение. Вместо ярките цветове на летния ден се появяват тъмни и черни цветове: „тъмно и кръгло кафяво“, „мрачна тъмнина“, „почерняване“, „синкава въздушна празнота“. Природата отразява състоянието на ловеца, така че епитетите и метафорите, използвани от писателя, създават атмосфера на страх: в котловината „беше ням и глух“, „места почти напълно потънали в мрак“, „никъде не мигаше светлина , не се чу звук”, „Озовах се над ужасна бездна.” Заедно с разказвача, читателят също изпитва страх и вълнение.

По този начин пейзажът в историята "Bezhin Meadow" помага на читателя да предаде по-дълбоко променящото се настроение на разказвача. И.С. Тургенев е майстор на пейзажните скици, така че природата на писателя е художественият образ, който разкрива психологическото състояние на героите.

(Вариант 2)

В историята на I.S. Природата на Тургенев от "Бежинската поляна" е източник на вдъхновение, мистерия за възрастни и деца, но това не е единствената й роля.

Историята започва с описание на един юлски ден, от утринната зора до вечерната звезда, този ден минава пред нас. Тургенев често е казвал, че природата говори на свой собствен език, само че тя няма глас. Авторът на историята й дава възможност да говори с нас: разговорът се води от скърцане на прилепи, шумолене на крилете на ястреби, крясъци на пъдпъдъци, звуци от стъпки, плискане на риби, шум на тръстика, някакво „животно изписука слабо и жално между корените“. Истинските звуци на деня и нощта се заменят с мистериозни звуци, създавайки атмосфера на приказност: „Изглеждаше, че някой вика дълго, дълго под самото небе, някой друг сякаш му отвръщаше в гората с тънък звук. , остър смях и слабо, съскащо свирене се спусна по реката."

Всеки фрагмент от пейзажа е художествено платно: облаците са като острови, разпръснати по реката, която тече около тях с прозрачни ръкави от равномерно синьо.

Вероятно на хоризонта земната река и небесната река се сливат.

Природата в творбата е не само фон, но и герой, който съпреживява, отразявайки чувствата на други герои на историята. Ловецът се изгуби, изнерви се - и го сграбчи неприятна влага, пътят го нямаше, храстите бяха „някакви неокосени“, тъмнината беше „мрачна“, камъните сякаш се бяха плъзнали в хралупата „за тайна среща”. Но след това намери квартира за нощувка и се успокои до огъня, сега "картината беше чудесна". В разказите на децата природата оживява, те я населяват с живи същества: брауни живее във фабрика, горско таласъмче и русалка живеят в гората, а русал живее в реката. Те обясняват неразбираемото чрез сравнения (русалката е бяла, „като гъба“, гласът й е тъжен, „като на жаба“) и чрез прости интерпретации на сложни неща (Гаврила заспа, Ермил беше пиян), въпреки че простото не предизвиква интереса им. Природата като че ли участва в диалог с децата. Говорихме за русалки - някой се смееше, говориха за агнета и умрели - кучетата лаеха. Камъни, реки, дървета, животни - всичко наоколо е живо за момчетата, всичко предизвиква страх и възхищение. Не всички са суеверни, но дори реалистът Павел чува гласа на удавения Вася и вярва в руселя.

Заедно с ловеца и момчетата от разказа „Бежина поляна” виждаме, чуваме, разговаряме с природата, разбираме как и защо някога предците са „населили” природата с духове.

Други писания върху тази работа

Природата помага на писателя да проникне по-дълбоко в изобразеното събитие, да характеризира героя, да определи по-точно времето и мястото на действие.

В своите произведения И.С. Тургенев неведнъж използва описания на природата, които правят литературния текст по-изразителен, колоритно по-богат. Така например името на един от разказите от цикъла „Записки на един ловец” е базирано на точно посоченото място Бежина поляна, където се развиват основните събития в творбата. Загубил пътя си, разказвачът отишъл на Бежин поляна, където срещнал селски деца, които говорили за народните вярвания, знаци, вярата на хората в добри и зли духове.

Разказът "Бежина поляна" започва с описание на един красив летен ден през юли. Ето го. Тургенев използва епитети: „зората ... се разпространява с нежна руменина“, „слънцето не е огнено, не е нажежено до червено“, „лилаво ... мъгла“, „цветът на небето, светло, бледо лилаво“ , метафори: „слънцето ... мирно изгрява“, „облаците ... почти не се движат“, „цветовете са всички смекчени“, сравнения: „облаците изчезват ... като дим“, „като внимателно носен свещ ... вечерна звезда”, които предават красотата, разлята в природата. Пейзажните скици отразяват отличното настроение, прекрасните впечатления на разказвача. Състоянието на спокоен мир, тишина, излъчвана от природата, се предава и на читателя, който става сякаш съучастник на събитията и усеща, като разказвача, всички аспекти на юлския ден и настъпващата вечер: и двете „алено сияние ... над потъмнялата земя“, и „печатът някаква трогателна кротост“, и „натрупана топлина“, и мирис на пелин, ръж и елда.

Промяната на пейзажа предава променящото се настроение на разказвача, неговата тревога, вълнение. Вместо ярките цветове на летния ден се появяват тъмни и черни цветове: „тъмно и кръгло кафяво“, „мрачна тъмнина“, „почерняване“, „синкава въздушна празнота“. Природата отразява състоянието на ловеца, така че епитетите и метафорите, използвани от писателя, създават атмосфера на страх: в котловината „беше ням и глух“, „места почти напълно потънали в мрак“, „никъде не мигаше светлина , не се чу звук”, „Озовах се над ужасна бездна.” Заедно с разказвача, читателят също изпитва страх и вълнение.

По този начин пейзажът в историята "Bezhin Meadow" помага на читателя да предаде по-дълбоко променящото се настроение на разказвача. И.С. Тургенев е майстор на пейзажните скици, така че природата на писателя е художественият образ, който разкрива психологическото състояние на героите.

(Вариант 2)

В историята на I.S. Природата на Тургенев от "Бежинската поляна" е източник на вдъхновение, мистерия за възрастни и деца, но това не е единствената й роля.

Историята започва с описание на един юлски ден, от утринната зора до вечерната звезда, този ден минава пред нас. Тургенев често е казвал, че природата говори на свой собствен език, само че тя няма глас. Авторът на историята й дава възможност да говори с нас: разговорът се води от скърцане на прилепи, шумолене на крилете на ястреби, крясъци на пъдпъдъци, звуци от стъпки, плискане на риби, шум на тръстика, някакво „животно изписука слабо и жално между корените“. Истинските звуци на деня и нощта се заменят с мистериозни звуци, създавайки атмосфера на приказност: „Изглеждаше, че някой вика дълго, дълго под самото небе, някой друг сякаш му отвръщаше в гората с тънък звук. , остър смях и слабо, съскащо свирене се спусна по реката."

Всеки фрагмент от пейзажа е художествено платно: облаците са като острови, разпръснати по реката, която тече около тях с прозрачни ръкави от равномерно синьо.

Вероятно на хоризонта земната река и небесната река се сливат.

Природата в творбата е не само фон, но и герой, който съпреживява, отразявайки чувствата на други герои на историята. Ловецът се изгуби, изнерви се - и го сграбчи неприятна влага, пътят го нямаше, храстите бяха „някакви неокосени“, тъмнината беше „мрачна“, камъните сякаш се бяха плъзнали в хралупата „за тайна среща”. Но след това намери квартира за нощувка и се успокои до огъня, сега "картината беше чудесна". В разказите на децата природата оживява, те я населяват с живи същества: брауни живее във фабрика, горско таласъмче и русалка живеят в гората, а русал живее в реката. Те обясняват неразбираемото чрез сравнения (русалката е бяла, „като гъба“, гласът й е тъжен, „като на жаба“) и чрез прости интерпретации на сложни неща (Гаврила заспа, Ермил беше пиян), въпреки че простото не предизвиква интереса им. Природата като че ли участва в диалог с децата. Говорихме за русалки - някой се смееше, говориха за агнета и умрели - кучетата лаеха. Камъни, реки, дървета, животни - всичко наоколо е живо за момчетата, всичко предизвиква страх и възхищение. Не всички са суеверни, но дори реалистът Павел чува гласа на удавения Вася и вярва в руселя.

Заедно с ловеца и момчетата от разказа „Бежина поляна” виждаме, чуваме, разговаряме с природата, разбираме как и защо някога предците са „населили” природата с духове.

Нощен пейзаж в разказа "Бежина поляна"

Историята на И. О. "Бежинската поляна" на Тургенев заема специално място в състава на "Записките на ловеца", но именно той "беше най-податлив на изкривяване в критиката." Тълкуванията на тази история са различни и често противопоставени на всяка Според съвременните изследователи това е произведение, в което "руският селски свят - селските деца - е показан не само в неговата лишеност, но и в неговата надареност с духовна красота. " Но великата роля на природата в тази история трябва също природата под перото на И. С. Тургенев изгрява като жива в цялата си визуална яснота; писателят чувствително забелязва и фино отбелязва различните нюанси на зрителни, слухови усещания, възприемани от природни явления в различни моменти от деня и нощта; природата в образът на Тургенев е органично свързан с човешките преживявания, приспособява се през нощта към усещанията за някаква мистерия, съчетани с някакъв страх и страх от неразбираеми нощни звуци, шумолене, тъмнина, мигащи звезди, събужда творческото въображение у юношите, които току-що навлизат в живота и се интересуват от всичко. Но те, подобно на писателя, не само фино забелязват, но и обичат природата.

Историята започва с пейзаж от летен ден. Цветовете, използвани за описание на природата от автора, удивляват със своята изисканост и разнообразие: приветливо сияещо, лилаво, блясък на ковано сребро, златисто сиво, бледо лилаво. Природата е царствена и благосклонна... В пейзажа няма човек, той няма власт да контролира тази сила и красота, а само се взира с наслада в Божието творение. . Изобилието от светлина е като противопоставяне на тъмнината. Светлината градира, увеличава се от сутрин до обяд и намалява към вечерта. Има изобилие от растителност (храсти, гъста, висока трева, елда, пелин, пресована ръж), птици и животни (шамфъстък, кучета, коне, ястреби, пъдпъдъци, гълъби, чапли), познати звуци и миризми, които се свързват с жив свят (гласове, живи звуци, крещяха пъдпъдъци, звуци на звънец, пееха, шумолеха, говореха, мирише на пелин, пресована ръж, елда). .

Тук има и изобилие от антитези (ден-нощ, светлина-тъмнина, живот-смърт, мир-тревога). В смисловата композиция на творбата той е противопоставен на „тъмнината”, „тъмнината” („мрак със светлина се бори”). Именно нощният пейзаж играе особена роля в създаването на образно-символния план на творбата. Системата на речеви средства, предаващи настъпването на тъмнината, е динамична. Първите сравнения са от битов характер:

„Веднага ме обхвана неприятна, неподвижна влага, сякаш бях влязъл в мазе; плътен висок, избелен с равномерна покривка».

Постепенно нараства ролята на средствата, които предават емоционалното напрежение на разказвача и мистерията на заобикалящата природа ( някак страшно, мистериозно обикаляйки,оксимотрон облачно ясно небеи така нататък.).

Метафоричното използване на думи действа като водещ принцип на лексико-семантичната организация на този текстов фрагмент:

„Междувременно нощта наближаваше и се разрастваше като гръмотевичен облак; изглеждаше, че заедно с вечерните изпарения отвсякъде се надигаше мрак и дори се изливаше отгоре.

Метафорите и сравненията създават определен емоционално експресивен ореол около неутралните единици на контекста. Нощният пейзаж в разказа "Бежина поляна" се характеризира с особено изобразяване на реалности, които са абстрактни, отчасти хиперболични. Това не е толкова описание на гората на Централна Русия, колкото обобщено представяне на най-характерните природни елементи на разширяващото се пространство:

„Бързо дръпнах назад вдигнатия си крак и през едва прозрачния здрач на нощта видях огромна равнина далеч под мен. Широка река се извиваше около него в полукръг, отдалечавайки се от мен... Хълмът, на който бях, изведнъж се спусна в почти отвесна скала; огромните му очертания се отделиха, почерняха, от синкавата въздушна празнота ... "

Същевременно се задълбочава двойствеността на разказвача: от една страна се подчертава обективността му, от друга страна оценките му стават по-емоционални и субективни:

• а) ... с всеки наближаващ момент мрачен мрак се надигаше на огромни клубове. Стъпките ми кънтяха в мразовития въздух.
• Б) небето надвисна толкова високо, толкова унило над нея, че сърцето ми се сви.

В това описание редовно се повтарят думите от една лексико-семантична група мрак, мрак, мъгла, здрач, които се характеризират със стабилен символен ореол. Описанието завършва с изображението на "страшна бездна".

Подобно движение на речеви средства не е случайно - в този фрагмент от текста то е форма на изразяване на фигуративен и символичен план: външният, дневният свят крие „безименната бездна“ на нощта, пред която разказвачът намира себе си. Човешкото „аз” в тази композиционна част е противопоставено на природата – вечната Изида.

И всъщност нощната природа играе много важна роля в историята. Тя не доставя пълно удовлетворение на любознателната мисъл на човека, поддържа усещането за неразгадани тайни на земното битие. Нощта на Тургенев е не само страховита и мистериозна, но и царствено красива със своето „тъмно и ясно небе, което „тържествено и необятно високо“ стои над хората, „мрачни миризми“, звучни пръски на големи риби в реката.

Тя духовно освобождава човека, очиства душата му от дребните ежедневни грижи, нарушава мирогледа му с безкрайните мистерии на Вселената: „Огледах се: нощта стоеше тържествено и царствено ... Безброй златни звезди сякаш течаха тихо, надпреварвайки се с всяка други, трептящи, по посока на Млечния път, а вдясно, гледайки ги, вие самите сякаш смътно усещахте бурното, безспирно движение на земята ... "

Природата, протичаща в мрака на своя нощен живот, тласка децата около огъня към красиви, фантастични сюжети от легенди, диктува тяхната промяна, предлага на децата една гатанка след друга и самата тя често предлага възможността за разрешаването им. Историята за русалката е предшествана от шумолене на тръстика и тайнствени пръски по реката, както и от полета на падаща звезда - човешката душа според селските вярвания. Образът на митичната русалка е изненадващо чист и сякаш изтъкан от голямо разнообразие от природни елементи. Тя е ярка и бяла, като облак, сребриста, като светлината на луната, изляла блясъка на риба във водата. И "гласът й ... тя има толкова тънък и тъжен", като гласа на онова тайнствено "животно", което "слабо и жално писукаше сред камъните".

И така, след краткотрайни страхове, лятната нощ носи проблясъци надежда на ловеца и селските деца, а след това спокоен сън и спокойствие. Всемогъща по отношение на човека, самата нощ е само миг в живия дъх на космическите природни сили, възстановяващи светлината и хармонията в света: „Свежа струя се стече по лицето ми. Отворих очи: утрото започваше... Преди да съм изминал две мили, вече се изливах около мен... първо алени, после червени, златни струи млада гореща светлина... Всичко се раздвижи, събуди се, пееше, шумолеше, говореше. Големи капки роса се изчервиха навсякъде като сияещи диаманти; към мен, чист и ясен, сякаш също измит от утринната прохлада, долетяха звуци на камбана и изведнъж отпочинало стадо се втурна покрай мен ... "..

Светът на момчетата в разказа "Бежина поляна" е поетичен свят и в много отношения привлекателен за разказвача. Отношението на децата към природата се различава значително от позицията на ловеца в началото на историята. За селските момчета природата е едно цяло, всяка точка от което е свързана с останалата част. Възгледите на героите се коментират, осмислят и в някои случаи опровергават както от разказвача, така и от самите герои, пречупват се в различни субективни сфери и се проявяват в двойна светлина. Принципът на съответствие между два плана - реален и фантастичен - действа като водещ композиционен принцип на тази част от произведението. Описателните контексти, рамкиращи детските истории, създават впечатление за неизчерпаема обясненост, приблизителна мотивация, което се засилва от използването на атрибутивни серии като неразбираем нощен звук, странен, остър, болезнен звук и др. „Светът, приближаващ се от всички страни към слабата светлина на нощен огън, не губи своята поетична мистерия, дълбочина, неизчерпаемост ... Нощната природа не дава самодоволство на любознателната мисъл на човека, поддържа усещането за неразгадани мистерии на земното съществуване.”В същото време образът на нощта е свързан с мотива за откровение, ирационален подход към истината: неслучайно нощните истории на момчетата съдържат елементи на перспективи - трагични препратки към съдбата на други герои от Бележки на ловеца (Акулина, Аким Лесовъдът), така че "Бежинската поляна" наистина действа като "център на поетичната линия" на цикъла. .

Изгревът на могъщото светило отваря и затваря Бежинската поляна - една от най-добрите истории за руската природа и нейните деца. В „Записки на ловеца“ Тургенев създава ярък поетичен образ на Русия, увенчан с жизнеутвърждаваща слънчева природа. В селските деца, живеещи в тесен съюз с нея, той вижда „зародиша на бъдещи велики дела, голямо национално развитие, придавайки на картината на природата ярка поетична образност, съобразена с духа на онези народни легенди, които селските деца разказват на мистериозен нощ около огъня.

Виждаме настъпването на вечерта, залеза. Нощните сенки се сгъстяват, районът става призрачен, изтощеният ловец и куче се заблуждават, губят самоконтрол, изпитват остро чувство на самота и загуба. Тайнственият и загадъчен живот на нощната природа се проявява, над който човекът съвсем не е всемогъщ. За това му напомня тихият полет на уплашени птици, мрачният, виещ се мрак, слабият и жален писък на някакво животно между камъните.

Малко вероятно е в тази история да намерим някой, който обикновено се нарича "главен герой". Защото самите хора, възрастни и деца, които са описани в творбата, не са „главни“ по отношение на всичко, което ги заобикаля. „По-важна“ от тях е нощта, огънят на огъня, звездите в небето, самото небе в неговата невъобразима и тревожна безкрайност. И накрая, планетата Земя, бързаща в космическата празнота в своя неизбежен кръг - разказвачът изпитва смътно усещане за това движение. И ако говорим за доминиращата позиция на представители не на човешкия, а на космологичния ред, тогава трябва да се признае, че истинският герой на историята е Слънцето. Описанието на изгряващото слънце "рамкира" историята, въпреки че всички нейни нощни събития и случки.

Действието на историята започва вечерта, след залез слънце („вечерната зора вече е угаснала“), но в уводната част авторът дава описание на изминаващия ден, като ясно фиксира неговите дялове: „ От много ранна сутрин ... Около обяд ... До вечерта ..." Най-важният елемент от това описание е изгревът: " Слънцето - не огнено, не мътно-лилаво, като пред буря, а ярко и приветливо сияещо - мирно се издига над тесен и дълъг облак, грее свежо и се потапя в неговата люлякова мъгла... Но ето че отново бликнаха играещите лъчи, - и весело аз величествено, сякаш излита, изгрява могъщо светило.. В края на историята ловецът, напускащ огъня, очевидно е с гръб към изгряващото слънце. Но ефектът на "слънчевото присъствие" не отслабва от това, просто погледът на наблюдателя не е насочен нагоре, а "наоколо". Разказвачът допълва с въображение невидимата част от окъпаното от слънце пространство на земята: Преди да измина две версти, те вече се изсипваха около мен по широка, влажна поляна, а отпред по зелените хълмове, от гора до гора, а отзад по дълъг прашен път, по искрящи пурпурни храсти и покрай река, срамежливо синя от - под разреждащата се мъгла, - първо алени, после червени, златни струи млада, гореща светлина се изляха..

Събуждайки суеверни чувства първо в душата на ловеца, а след това и в умовете на селските деца, нощта на Тургенев дава само намеци за възможността за реалистично обяснение на нейните мистерии и мистерии. Тя е всемогъща и всемогъща, защитава последната дума на решението от човек в тъмните си дълбини.

Основните етапи в развитието на художествената идея съответстват в смисловата композиция на творбата на опозицията „светлина” – „мрак” – „светлина”, а във външната композиция – нейната тричастна структура. В първата част на разказа, както вече беше отбелязано, доминиращ е образът на светлината, използваните в него лексикални средства се характеризират с общи семантични характеристики „кротък“, „мирен“ (лека руменина, приветливо лъчезарно слънце, дори синьо, мирно). излиза, спокойно, трогателно крото). Тези „обертонове на смисъла“ (B. A. Larin) взаимодействат във въведението с други единици, генерирани от „гореща суша“, „огън“, „буря“, „гръмотевична буря“ - образът на безметежно ярка природа се оказва вътрешно противоречив, който подготвя системните образи на централната част на разказа. В него преобладават образите на Мрака, мрака, нощта, противопоставени на образа на светлината. Фантастичността на историята въвежда тъмни черти в природата, които обикновено плашат хората, внушават чувство на страх, което е присъщо, когато настъпи тъмнината. Историите на момчетата са далеч от реалността, но въпреки това са впечатляващи и предизвикват ужасни мисли. И страхът идва само защото всичко се случва през нощта, в най-тайнственото време на деня, което само по себе си не привлича хората, а напротив, плаши ги. Затова легендите, които момчетата си разказват, изглеждат още по-впечатляващи и запомнящи се. Но в последната част на творбата "тъмнината" се оттегля, "светлината" печели:

... изля първо алени, после червени, златни струи млада, гореща светлина. Всичко се размърда, събуди се, запя, зашумоля, заговори. .

Описанията на нощните и утринните пейзажи разкриват система от ехо и съответствия. (неподвижното, тъмно огледало на реката, реката срамежливо синя изпод разреждащата се мъгла), а звуковите обозначения се допълват от цветови обозначения, които съответстват на въведението. .

Удивителна картина на нощта наблюдаваме и в разказа „Гора и степ“. Четейки първите редове на разказа, ние се потапяме в спокойствието на нощта, за което авторът ни разказва. Характеристиките на нощта са описани много подробно. Тургенев не искаше да пропусне и най-малките подробности. В образа на природата няма простота, която сме свикнали да виждаме, авторът ни отваря нова картина на природата, дава възможност да я почувстваме и да й се насладим. Само няколко реда в началото на историята и вече усещаме онова необикновено спокойствие, което се случва само през лятото, и виждаме едно чисто „ тъмно сиво"небето, на което някъде звездите блестят". Лека прохлада, шум на дървета, сиви сенки - всичко това ни успокоява, помагайки ни да забравим за проблемите на наближаващата сутрин. Свикнали сме да свързваме нощта със спокойствие, тишина, безгрижие, също и с романтика, красота, тайнственост - така виждаме нощта и авторът не противоречи на представите ни, а напротив, изобразява ги като по-ярки и по-наситен. Слушаме „ограничения, неясен шепот на нощта“, опитвайки се да го разберем, да се слеем в едно с тишината на нощта и напълно да се потопим в света, създаден от И. С. Тургенев.

В статията ще говорим за цикъла от разкази на И.С. Тургенев - "Бележки на един ловец". Обект на нашето внимание беше творбата „Бежина поляна” и особено пейзажите в нея. По-долу ви очаква кратко описание на природата в разказа "Бежин поляна".

За писателя

Иван Сергеевич Тургенев е един от най-великите руски писатели.

Този писател, драматург и преводач е роден през 1818 г. Рисува в жанра на романтизма, преминаващ към реализъм. Последните романи вече са чисто реалистични, но в тях присъства и мъглата на „световната скръб". Той въвежда в литературата понятието „нихилист" и го разкрива на примера на своите герои.

За разказа "Бежина поляна"

Разказът „Бежина поляна” е включен в цикъла „Записки на един ловец”. Интересна е историята на създаването на този цикъл от самостоятелни истории. Заедно те създават невероятна граница от пейзажи, вълнение, тревоги и сурова природа (и описанието на природата в разказа "Бежина поляна" е невероятно отражение на чувствата на човек в огледалото на околния свят).

Когато писателят се завръща в Русия след пътуване в чужбина, през 1847 г. списание „Современник“ започва своя дълъг път. На Иван Сергеевич беше предложено да публикува малка работа на страниците на изданието. Но писателят вярваше, че няма нищо достойно, и в крайна сметка той донесе на редакторите разказ "Хор и Калинич" (в списанието се наричаше есе). Това „есе“ има ефект на експлозия, читателите започват да молят Тургенев в множество писма до него да продължи и да публикува нещо подобно. Така писателят отвори нов цикъл и започна, като скъпоценни мъниста, да го тъче от разкази и есета. Под това заглавие са публикувани общо 25 разказа.

Една от главите - "Bezhin поляна" - е известна с невероятни картини на природата, атмосферата на нощта. Описанието на природата в разказа "Бежина поляна" е истински шедьовър. Ливадата и гората, нощното небе и огънят сякаш живеят свой собствен живот. Те не са просто фон. Те са пълноправни герои в тази история. Историята, започнала с описание на ранна утрин и зазоряване, ще преведе читателя през горещ летен ден, а след това през мистична нощ в гора и поляна с мистериозното име „Бежин“.

Описание на природата в разказа "Бежин поляна". Резюме.

В един много хубав юлски ден героят на историята отиде на лов за тетрев. Ловът беше доста успешен, с торба през рамо, пълна с дивеч, той реши, че е време да се прибира. Изкачвайки се на хълма, героят разбра, че пред него има напълно чужди места. Реши, че е "завил твърде надясно", слезе по хълма с надеждата, че сега ще се издигне от дясната страна и ще види познати места. Нощта настъпваше, но пътят все още не се намираше. Лутайки се из гората и задавайки си въпроса „Е, къде съм?“, героят внезапно спрял пред пропаст, в която едва не паднал. Накрая разбра къде се намира. Пред него се простираше местност, наречена Бежина поляна.

Ловецът видял близки светлини и хора близо до тях. Тръгнал към тях и видял, че са момчета от близките села. Тук са пасли стадо коне.

Трябва да кажем и за описанието на природата в разказа "Бежин поляна". Изненадва, очарова, а понякога и плаши.

Разказвачът поиска да остане с тях за през нощта и, за да не смущава момчетата, се престори, че спи. Децата започнаха да разказват страшни истории. Първият е за това как са прекарали нощта във фабриката и там са били уплашени от "браунито".

Втората история е за дърводелеца Гаврил, който отишъл в гората и чул зова на русалка. Той се уплашил и се прекръстил, за което русалката го проклела, като казала, че „ще го убиват цял ​​живот“.

Описанието на природата в разказа "Бежин поляна" служи не само като украса на тези истории, то ги допълва с мистика, чар и мистерия.

Така до зори момчетата си спомняха страшни истории. Момчето Павлуша падна дълбоко в душата на автора. Външният му вид беше напълно незабележим, но изглеждаше много интелигентен и „силата звучеше в гласа му“. Неговите истории изобщо не плашеха децата, рационален, мъдър отговор беше готов за всичко. И когато по време на разговора кучетата залаяха и се втурнаха в гората, Павлуша се втурна след тях. Връщайки се, той спокойно каза, че очаква да види вълк. Смелостта на момчето порази разказвача. На другата сутрин той се върна вкъщи и често си спомняше онази нощ и момчето Павел. В края на историята героят тъжно казва, че Павлуша, известно време след срещата им, умира - пада от кон.

природата в историята

Особено място в разказа заемат картините от природата. Историята започва с описанието на природата в разказа на Тургенев "Бежин поляна".

Пейзажът се променя донякъде, когато героят осъзнава, че е изгубен. Природата все още е красива и величествена, но вдъхва някакъв неуловим, мистичен страх.

Когато момчетата лежерно водят речите на децата си, поляната наоколо сякаш ги слуша, понякога подкрепя със зловещи звуци или летящ гълъб, дошъл от нищото.

Ролята на описанието на природата в историята "Bezhin Meadow"

Тази история е известна със своите пейзажи. Но той разказва не за природата, а за историята с главния герой, за това как той се изгубил, отишъл на Бежина поляна и останал да преспи при селските момчета, слушайки техните страшни истории и гледайки децата. Защо има толкова много описания на природата в историята? Пейзажите не са просто допълнение, те настройват по правилния начин, завладяват, звучат като музика на фона на историята. Не пропускайте да прочетете историята докрай, тя ще ви изненада и очарова.

И. С. Тургенев е проницателен и проницателен художник, чувствителен към всичко, способен да забележи и опише най-незначителните, дребни детайли. Тургенев перфектно владее умението да описва. Всичките му картини са живи, ясно предадени, изпълнени със звуци. Пейзажът на Тургенев е психологичен, свързан с преживяванията и външния вид на героите в повестта, с техния бит.

Несъмнено пейзажът в разказа "Бежина поляна" играе важна роля. Можем да кажем, че цялата история е проникната от художествени скици, които определят състоянието на героя, подчертават неговото настроение, чувства, определят вътрешното напрежение. „Бежина поляна“ всъщност започва с пейзажни скици. Авторът описва красив юлски ден, когато „всички цветове са меки, светли, но не ярки“, когато се усеща „трогателната кротост“ на природата, въздухът е сух и чист. Тези картини се появяват пред очите и се усещат миризмите на пелин, пресована ръж, елда, за които авторът споменава.

Денят е прекрасен! Героят е доволен от лова на тетрев. Усещането за спокойствие и хармония обаче не продължи дълго. Вечерта дойде, започна да се стъмва. Юнакът се изгуби, изгуби се, обхвана го вътрешно безпокойство. С помощта на описанието на природата авторът успява да покаже своето объркване. Героят веднага беше обхванат от неприятна, неподвижна влага, която го направи ужасно. Прилепите вече „бързаха“, а закъснелите птици бързаха към гнездата си. Тъй като ловецът разбрал, че е сериозно изгубен и че днес няма да излезе от гората в тъмнината, „нощта се приближи и се разрасна като гръмотевичен облак“, „мракът се изсипа“ отвсякъде. И когато надеждата да се прибере най-накрая напусна героя, той излезе на Бежинската поляна, където селските момчета седяха около огъня. Пасели стадо коне. В тази романтична обстановка те си разказваха различни истории. Хънтър се присъедини към тях. Постепенно чувството на безпокойство изчезна и се замени с нови чувства: спокойствие, мир. Той започна да се възхищава на небето, реката, пукащото племе на огъня, да се наслаждава на специалния, продължителен и свеж "мирис на руска лятна нощ".

С любопитство разказвачът слушаше историите на момчетата. В най-напрегнатите моменти от разказите природата, сякаш се вслушваше в тях, поднасяше малки изненади. Всеки път в най-ужасния момент нещо се случваше. След разказа на Костя за срещата между дърводелеца Гаврила и русалката, децата чуват „провлечен, звънлив, почти стенещ звук“, който внезапно изниква от тишината и бавно се разпространява във въздуха. Историята, разказана от Илюша за това как развъдникът Ермил срещна зъл дух под формата на агне, плаши децата още повече, защото внезапно кучетата станаха и с конвулсивен лай се втурнаха от огъня и изчезнаха в тъмнината. . Историята за мъртвите и предузнаването на смъртта въвежда момчетата в замисленост. Появата на бял гълъб, който лети до огъня от нищото, кръжи на едно място и се разтваря в тъмнината на нощта, ги кара да мислят дали това е праведната душа, която лети към небето. „Странният, остър, болезнен вик на чапла“, чут в тишина, служи като преход към разговор за мистериозни и ужасни звуци: така душата може да се „оплаче“ или да изкрещи гоблин. Всички тези снимки предават безпокойството, страха, напрежението на момчетата, подчертават настроението им. „Божиите звезди“, на която обръща внимание малката Ваня, помага на всички деца да видят красотата на нощното небе.

Пейзажът на Тургенев е психологичен, свързан с преживяванията и външния вид на героите в повестта, с техния бит. Разказът завършва и с описание на природата. „Всичко се раздвижи, събуди се, запя, зашумя, заговори“, нов ден, необичайно красив, слънчев и светъл, съчетан със звуците на камбана и ободряваща свежест, служи като последен акорд на това прекрасно произведение.

Умението на И. С. Тургенев помага на читателите да усетят красотата на родната природа, да обърнат внимание на това, което се случва в нея всяка минута, всеки час.