Draama "Kolm õde" on märkimisväärne sündmus Tšehhovi elus. Pärast "Kajaka" läbikukkumist vandus Anton Pavlovitš, et ei kirjuta näidendeid, pidas end läbikukkunud näitekirjanikuks. Ja nüüd, viis aastat hiljem, kirjutab ta näidendi, milles mitte ainult "viis naela armastust" ei saanud süžee aluseks, vaid väljendas ka kõiki vene klassika põhiteemasid ja motiive: õilsate pesade kokkuvarisemist, "tark kasutu", "õnnetu pere" traagika, kaotatud lootuste lein, duelli mõttetus. Kirjas V. I. Nemirovitš-Dantšenkole tunnistas Tšehhov: ükskõik, kuidas inimene oma ihasid ei käsutaks, "... elu ise on sama, mis ta oli, ei muutu ja jääb samaks, järgides oma seadusi." Samamoodi lavastuses Kolm õde, ükskõik kui väga kangelannad tahaksid Moskvasse lahkuda, kui väga Veršinin Mašat ka ei armastaks, kuidas kangelased õnnest ka ei unistaks, jääb kõik samaks.

Anton Pavlovitš allutas paljud inimelu olulised probleemid iroonilisele mõistmisele, andis lugejale ja vaatajale võimaluse vaadata neid mitte traagiliselt, vaid selle terve naeratusega, mis ei solva inimest lootusetusega, vaid vastupidi, veenab teda. vajadusest elada.

Tšehhov kirjutas "Kolme õe" kohta, et ilmus "nii keeruline näidend kui romaan". See näidend väljendab kõige eredamalt vene eepilise proosa traditsioone. Tšehhovi teatri lüüriline kõla jõuab siin kirgliku, dramaatilise ideoloogilise pingeni. "Kolme õe" kangelased elavad justkui "plaanis", justkui lootes, et siiski avaneb võimalus täies jõus elada. Nende igapäevaelu värvib valusalt ilus unistus Moskvast ja paremast tulevikust. Nende eluaeg liigub ühes suunas ja nende unistused teises suunas. Tegelaste tegelaskujudest ei tasu otsida komöödiažanri olemust. Tšehhov ei naeruväärista kangelasi ja nende pahesid, vaid elu ennast.

Süžee areng filmis "Kolm õde"

Kolm armastuslugu: Maša - Kulygin - Veršinin; Irina - Tuzenbach - soolane; Näib, et Andrei - Nataša - Protopopov peaksid andma näidendile dünaamika ja intrigeeriva draama. Seda aga ei juhtu. Kangelased ei püüa oma elus midagi muuta, nad ei tegutse, nad ainult kannatavad ja ootavad pidevalt ning tegelaste elu möödub justkui subjunktiivses meeleolus. Lavastuse süžee on sündmustevaene, kuigi tegelikult on sündmusi rohkem kui küll: riigireetmine, nimepäev, tulekahju, duell. Lavastuses "Kolm õde" on kangelased passiivsed, kuid elu sekkub aktiivselt nende laastatud hingemaailma.

Igapäevaellu tungimist rõhutavad mikrosüžeed: lood, juhtumised, millest tegelased jutustavad. Nii avardub näidendi ruum, tuues teose konflikti elu ettearvamatuse motiivi. Tšehhovi näidendites pole peategelasi, eluvool ise on autori põhiline tähelepanuobjekt. Tšehhovi poeetika üks olulisemaid jooni on oskus leida ilu igapäevaelus. Tema näidendeid valgustab eriline kerge kurbus.

Näidendi "Kolm õde" pealkirja tähendus

Vene klassikalises kirjanduses on teoste pealkirjad reeglina sümboolsed ja väljendavad väga sageli autori suhtumist kujutatavasse. Tšehhovi näidendites on kõik keerulisem. Ta väitis korduvalt, et tema teoste pealkirjadest ei tasu otsida erilist tähendust, irooniat ega sügavat sümboolikat. Tõepoolest, tundub kummaline, et lavastus kannab nime "Kolm õde", samas kui selles draamas esitatakse Prozorovite perekonna lugu ja mitte vähem oluline pole õdede vend Andrei. Kui võtta arvesse naisepilte, siis Andrei naine Nataša on palju aktiivsem kui Irina, Maša ja Olga, ta saavutab kõik, millest unistas.

Kolme õe dramaatiline teema on raisatud ilu motiivi tungiv variatsioon. Kolme õe kujutised on vaimse ilu ja siiruse kehastus. Autor kasutab sageli naishinge võrdlust rändlinnuga ja sellest saabki näidendi üks juhtmotiive.

Värvisümboolika, mille autor märkis esimese vaatuse märkuses, seab lugeja ja vaataja õdede kui ühtse kujundi tajumisele. Neist saab rahvusliku elu mineviku, oleviku ja tuleviku personifikatsioon. Ja seda positsiooni ilmestavad koloristlikud sümbolid. Irina valge kleit sümboliseerib noorust ja lootust, Olga sinine vormikleit rõhutab tema sõltuvust kestaelust. Masha musta kleiti loetakse rikutud õnne sümboliks. Kogu autori esitatud olukorra draama seisneb selles, et tulevik pole seotud mitte Irina, vaid Mashaga. Tema kummaline märkus - "Päev ja öö kõnnib teadlane kass ümber keti ..." - sümboolne kommentaar kangelannade sõltuvusele omaenda impotentsusest.

Täitumatute lootuste teema

Teose metafoorse allteksti kujunemisel on eriline roll linnukujutistel. Rändlindude motiiv kordub näidendis mitu korda. Tuzenbach räägib neist, rääkides elu mõttest, Maša mõtleb nukralt lindudele, kui jätab linnast lahkuvate ohvitseridega hüvasti.

Raisatud energia ja täitumatute lootuste teemat rõhutab veel üks motiiv, mis üldiselt domineerib kogu Tšehhovi loomingus – maja, pärandvara ja pereõnne hävitamine. Just võitlus maja pärast oli näidendi tegevuse välisjooneks. Kuigi võitlust kui sellist pole – õed ei pane vastu, lepivad toimuvaga, sest nad ei ela olevikus, neil on minevik – perekond, kodu Moskvas ja nagu neile tundub. , tulevik - töö ja õnn Moskvas. Lootuse kokkupõrge, unistuste ulatus unistajate nõrkusega – see on näidendi põhikonflikt, mis avaldub mitte tegevuses, vaid teose alltekstis. See otsus väljendas autori kurba irooniat "rumalate inimeste" üle, asjaolude üle, millest ei saa üle.

B. Zingerman lõpetas raamatus "Tšehhovi teater" A. P. Tšehhovi näidendite analüüsi, kõrvutades kõiki suure näitekirjaniku süžeesid näidendite looja elusündmustega: "... Tšehhovi lüürika teater ei ole ainult näitlejate pihtimuslikud monoloogid, mitte ainult rämedad ülemtoonid ja kurba meeleolu täis pausid: Tšehhov mängib oma näidendites oma elu süžeed ... Võib-olla sellepärast hakkas ta kirjutama mitte romaane, vaid näidendeid, sest see oli aastal dialoogiline vorm, mille kohaselt oli suletud temperamendiga Tšehhovil lihtsam väljendada oma isiklikku teemat "Mida rohkem ta tegelaste üle nalja teeb, seda rohkem me neile kaasa tunneme." Tšehhov unistas kogu elu suurest perest, oma majast, kuid ei leidnud kumbagi, kuigi oli abielus ja tal oli kaks valdust (Jaltas ja Melihhovos). Juba raskelt haigena ei langenud Tšehhov ikka veel meeleheitesse, ta püüdis lähedastele lootust ja rõõmu edastada ka siis, kui elu lükkas järjekindlalt ümber kõige tagasihoidlikumad optimismi põhjused. Tšehhovi näidend ei ole reaalsust korrigeerima võimetu mehe meeleheitlik žest, vaid unistus õnnest. Seetõttu ei tohiks Tšehhovi teoseid tajuda "kurbade lauludena väljuvast harmooniast".

"Kolm õde" - vene kirjaniku ja näitekirjaniku A.P. Tšehhov on kirjutatud 1900. aastal. Esimene esietendus teatris toimus aasta pärast ilmumist ajakirjas Russian Thought. Ja nüüd, üle saja aasta, pole ta maailma teatrite lavadelt lahkunud.
Näidend koosneb neljast vaatusest. Esimeses arenevad sündmused Prozorovide majas. Lugeja ette astuvad Irina, Maša ja Olga - õed, aga ka nende vend Andrey. Perekond elab väikeses provintsilinnas. Aastaid tagasi viis nende isa kindral Prozorov nad Moskvast siia. Kuid eelmisel aastal ta suri ja sellega muretu elu lõppes. Olga töötab õpetajana, kuid see ei paku talle rõõmu. Ta tunneb, et ta ei aja oma asja, see on tema jaoks äärmiselt väsitav. Olga mõistab, et noorus on lahkumas ja miski siin elus ei too talle rahu ja rahulolu. Maša, kes abiellus väga noorelt, on abielus õnnetu. Esimestel abieluaastatel pidas ta oma meest Kulyginit aktiivseks ja intelligentseks inimeseks, kuid mõne aja pärast pettus temas üha enam. Ja ainult Irina tunneb uskumatut vaimset tõusu. Täna on ta kahekümneaastane, kogu elu on ees ja Irina unistab, kuidas ta inimeste hüvanguks töötab. Kõik mõtlevad edasisele elule ja unistavad Moskvasse naasmisest. Suured lootused on pandud Andreile, kes peab ülikooli astuma ja tõrgeteta professoriks saama. Nagu kõigis Tšehhovi teostes, soovivad ka "Kolme õe" kangelannad kirglikult oma saatust paremaks muuta, leida helge ja pilvitu olevus. Seetõttu saab Moskvast, kus pere elas kõige õnnelikumad aastad, nende unistuste linn. Korduvalt kogu teose jooksul kordavad tegelased – "Moskvasse!".
Vahepeal hakkavad Prozorovide majja kogunema külalised. Ettevalmistused käivad kolmest õest noorima Irina sünnipäeva tähistamiseks. Külaliste hulgas on Irina austajad – ohvitserid Tuzenbakh ja Solony, aga ka kolonelleitnant Veršinin. Kolonelleitnandi ja Maša vahel tekib kaastunne. Veršinin on isiklikus elus õnnetu inimene. Ta on abielus naisega, kes üritab pidevalt enesetappu ja tal on kaks väikest tütart. Siin on kohal ka Maša abikaasa Kulygin, gümnaasiumiõpetaja. Irinat tuli õnnitlema ka sõjaväearst Tšebutõkin, kes oli kunagi meeletult armunud Prozorovide kadunud emasse. Veidi hiljem tuleb Andrei kihlatu Natalja. Ta on maitsetult riides ja Olga noomib teda. Nad naeravad Natalja üle, ta ei saa sellesse seltskonda jääda, tal on väga piinlik ja ta lahkub. Andrew järgneb talle. Esimeses vaatuses näitas Natalja end mitte eriti haritud ja maitsetu tüdrukuna. Kuid tulevikus mängib peategelaste elus saatusliku rolli just see kangelanna. Kahjuks armub andekas, mitmekülgne Andrei temasse ning hävitab sellega tema unistused ja lootused.
Teine vaatus viib lugeja mitu aastat tulevikku. Andrei abiellus Natašaga ja neil sündis poeg, perekonnas kutsuvad nad teda Bobik. Andrei lootus saada professoriks kukkus kokku, temast sai zemstvo nõukogu sekretär. See positsioon ei olnud paljutõotav ja Andrei hakkab igavusest kaarte mängima. Perioodiliselt kaotab ta üsna suuri summasid. Natalja harjus Prozorovide majaga ja sundis Irina järk-järgult toast välja, põhjendades seda vajadusega lapse jaoks eraldi toa järele. Teine tegevus toimub talvekuudel. Jõuluvaheaeg on just lõppenud. Õed kutsuvad memmesid majja, kuid Natalja käsib neil poja haigusele viidates neid mitte vastu võtta. Ta ise läheb kellukestega kolmikusse kohaliku ametniku Protopopoviga jalutama. Olga jätkab tööd õpetajana ja kurdab sagedasi peavalusid. Irina, kes unistas esimeses teos inimeste heaks töötamisest ja inimkonnale kasu toomisest, saab tööd telegraafibüroos. See on väga igav ja üksluine töö, mis ei paku tüdrukule mingit rahuldust. Ohvitser Solyony on Irinasse armunud. Ta tunnistab tüdrukule oma tundeid, kuid tema ebaviisakas käitumine ei suuda Irinat meelitada. Ta tunneb tema vastu ainult vastumeelsust ja lükkab staabikapteni tagasi. Oma südames kuulutab Solyony, et ta ei salli kunagi vastast ja tapab ta, kui selline inimene tema ellu ilmub.
Kolmas vaatus algab suure tulega. Terve plokk põleb. Õnneks Prozorovide maja kannatada ei saanud. Olga annab endast parima, et aidata tulekahjus kannatada saanud inimesi. Ta kingib neile kleite, seelikuid ja kampsuneid. Natalja pole sellise suuremeelsusega rahul, talle ei meeldi, et õed lubavad tulekahju ohvritel majja siseneda. Nende kurbade sündmuste ajal alustab ta Olgaga vestlust vanast lapsehoidjast Anfisast, kes tuleks tema arvates pikaks ajaks külla saata. Olga ei saa aru, kas Natalja mõtleb seda tõsiselt.
Veršinin koos teiste sõduritega aitas tuld kustutada. Tema maja ja pere kannatada ei saanud, tütred jõudsid tänavale hüpata. Pärast kogetud šokki hakkab Veršinin rääkima, kuidas inimesed elavad mõnesaja aasta pärast. Ta on kindel, et saabub õnnelik aeg ja keegi ei kannata. Maria kuulab iga tema sõna, ta on tõeliselt armunud.
Tuzenbach on nüüd tehases ametis. Ta otsustab teha Irinale pakkumise ja kutsub koos temaga lahkuma. Irina ei armasta teda, kuid olles kuulanud õe Olga nõuandeid, nõustub ta. See viib kättemaksuhimulise staabikapteni Salty tasakaalust välja.
Andrei kaotas kaartidel täielikult. Ta on oma naise Natalia täieliku mõju all. Olles võlgu suure summa raha, paneb ta hüpoteegi majale, mis ei kuulu mitte ainult talle, vaid ka tema õdedele. Natalia võtab pandist saadud tulu. Ta ei kõhkle enam Andreid Protopopoviga petta. Terve linn räägib sellest ja ainult Andrei teeskleb, et midagi ei juhtu. Ta ise püüab end õdedele selgitada, tõestades, et Nataša on hea inimene ja tema praegune töö on palju parem kui professoril. Kuid juba keset vestlust hakkab ta järsku nutma ja palub õdedel teda mitte uskuda. Vahepeal levib provintsilinnas kuulujutt, et kõik suurtükiväebrigaadi ohvitserid viiakse mõnda kaugemasse garnisoni. Maša jaoks tähendas see suhete lõppu Veršininiga ja teiste õdede jaoks paljude tuttavate nägemise võimaluse äravõtmist.
Neljandas vaatuses liigub suurtükiväebrigaad sellegipoolest, nende sihtkoht on Poola. Kolm õde jätsid oma tuttavatega liigutavalt hüvasti. Päev enne Irina ja parun Tuzenbakhi pulmi juhtub ebameeldiv sündmus. Solyony viis teatri lähedal puiesteel tema ja paruni vahelise verbaalse tüli lõpuks duellile. Irinale üksikasju ei räägita, kuid tal on aimdus, et tulemas on ebameeldivad sündmused. Gümnaasiumis on ta juba õpetajaeksami sooritanud ja pärast abikaasaga tellisetehasesse kolimist läheb ta kooli tööle. Ta on täis lootust, uskudes siiralt, et uus koht avab talle kauaoodatud elu mõtte.
Olga määratakse gümnaasiumi juhatajaks ja ta kolib elama korterisse. Olga võtab endaga kaasa vana lapsehoidja, kelle Natalja kavatses välja visata. Protopopov tuleb avalikult majja Natalia väikest tütart vaatama. Tõenäoliselt on just tema Sonechka isa. Andrei talub aga jätkuvalt kõike ja veenab end oma naise sündsuses.
Vahepeal läheb Tuzenbach duellile. Ta jätab Irinaga kortsuliselt hüvasti, eeldades, et näeb teda nüüd viimast korda. Tšebutõkin kutsuti arstina duellile. Veršinin tuleb ka Prozorovide majaga hüvasti jätma. Ta suudleb Mašat ja kiirustab kiiresti lahkuma. Sel ajal kostub metsatukas pauk, mis on saanud Tuzenbachile saatuslikuks. Ta tapetakse. Selle uudisega tuleb Tšebutõkin majja, kuid räägib Olgale ebaõnnest. Ta kallistab oma õde ja räägib talle sellest. Kolm õde teineteist lohutavad. Irina otsustab siiski tehasesse minna, et oma kannatusi uputada, Maša ütleb, et tal on vaja edasi elada ja Olga, kuulates läheduses mängiva orkestri hääli, püüab leida vastust küsimusele: “Miks me elage, miks me kannatame?"
Lavastuses "Kolm õde" A.P. Tšehhov tõstatab olulisi inimlikke küsimusi, millest peamine on inimese koha määratlemine elus. Läbi teose kõlab see teema tegelaste koopiates, nende vaidlustes ja tegudes.
Tšehhovi kaasaegsete üksindus on näidendi peamine konfliktiallikas. See pole ainult füüsiline üksindus – kui läheduses pole kedagi. See on vaimselt lähedaste inimeste puudumine. Kõik näidendi tegelased on vaatamata koosolemisele väga üksildased. "Kuidas elada?" - see on põhiküsimus, mis kerkib erinevatele tegelastele nelja toimingu jooksul. Iga tegelane teeb elus mõne olulise teo, lootes, et see toob neile tulevikus õnne. Kuid kõik unistused hävivad ja nad leiavad end taas ristteel, otsustades, mida edasi teha.
Näidendi peategelased on sügavalt õnnetud. Kuid Tšehhovi ülesanne oli näidata lugejale nende õnnetuste põhjus. Autori sõnul on kõik tegelased, kuigi mitte avalikult, omavahel seotud. Igal neist on oma ettekujutus õnnest. Kõik tegelaste mõttekäigud oma tuleviku, laste tuleviku pärast kannatamise vajalikkusest, elu mõttekäigust lähevad lahku nende endi elu tegelikust seisust. Alles näidendi lõpupoole saab selgeks, et kõik need unistused ja vaidlused on lihtsalt nende elu vajalik osa. Nad peavad rääkima õnnelikust tulevikust, ilma selleta ei saa nad edasi elada. Nad loovad ise oma kujuteldava õnne. Ja lõpuks, lavastuse lõpuks saab selgeks, et kõik lahendamatud konfliktid taanduvad ainult ühele - lihtsalt elamisele.

Veršinin Aleksander Ignatjevitš lavastuses "Kolm õde" - kolonelleitnant, patarei komandör. Ta õppis Moskvas ja alustas seal teenistust, teenis ohvitserina samas brigaadis, kus õdede Prozorovite isa. Sel ajal külastas ta Prozoroveid ja teda kiusati kui "armunud majorit". Taas esinedes haarab Veršinin kohe kõigi tähelepanu, lausudes ülevaid pateetilisi monolooge, millest enamiku läbi jookseb helgema tuleviku motiiv. Ta nimetab seda "filosofeerimiseks". Oma päriseluga rahulolematust väljendades ütleb kangelane, et kui saaks otsast alustada, elaks ta teisiti. Üks tema peateemasid on abikaasa, kes aeg-ajalt üritab enesetappu teha, ja kaks tütart, keda ta kardab naise kätte usaldada. Teises vaatuses on ta armunud Maša Prozorovasse, kes kostab oma tundeid. Näidendi "Kolm õde" lõpus lahkub kangelane koos rügemendiga.

Irina (Prozorova Irina Sergeevna) Andrei Prozorovi õde. Esimeses vaatuses tähistatakse tema nimepäeva: ta on kahekümneaastane, tunneb end õnnelikuna, täis lootust ja entusiasmi. Ta arvab, et teab, kuidas elada. Ta esitab kirgliku ja inspireeriva monoloogi töövajadusest. Teda piinab igatsus töö järele.

Teises vaatuses töötab ta juba telegraafina, naaseb koju väsinud ja rahulolematuna. Siis teenib Irina linnavalitsuses ja vihkab, põlgab enda sõnul kõike, mida nad tal teha lasevad. Nimepäevast on esimeses vaatuses möödas neli aastat, elu ei paku talle rahuldust, muretseb, et hakkab vanaks jääma ja kaugeneb “tõelisest imelisest elust” üha kaugemale ning Moskva unistust ei tule. tõsi. Hoolimata asjaolust, et ta ei armasta Tuzenbahhi, nõustub Irina Sergeevna temaga abielluma, pärast pulmi peaksid nad kohe minema temaga tellisetehasesse, kus ta sai töö ja kuhu ta läheb pärast õpetajaeksami sooritamist. koolis tööle. Need plaanid ei ole määratud täituma, kuna Tuzenbakh sureb pulma eelõhtul duellis Solyonyga, kes on samuti Irinasse armunud.

Kulygin Fjodor Iljitš - Gümnaasiumiõpetaja, Masha Prozorova abikaasa, keda ta väga armastab. Ta on raamatu autor, kus ta kirjeldab kohaliku gümnaasiumi ajalugu viiekümne aasta jooksul. Kulygin kingib selle nimepäevaks Irina Prozorovale, unustades, et ta on seda juba korra teinud. Kui Irina ja Tuzenbakh unistavad pidevalt tööst, siis see Tšehhovi näidendi Kolm õde kangelane kehastab justkui seda sotsiaalselt kasuliku töö ideed ("Ma töötasin eile hommikust kella üheteistkümneni õhtul, ma olen väsinud ja täna tunnen end õnnelikuna"). Samas jätab ta aga rahuloleva, kitsarinnalise ja ebahuvitava inimese mulje.

Maša (Prozorova) - Prozorovi õde, Fjodor Iljitš Kulõgini naine. Ta abiellus kaheksateistkümneaastaselt, siis kartis oma meest, sest ta oli õpetaja ja tundus talle "kohutavalt õppinud, tark ja tähtis", kuid nüüd on ta mehes pettunud, seltskonnast raskendatud. õpetajad, tema abikaasa kamraadid, kes tunduvad talle ebaviisakad ja ebahuvitavad. Ta ütleb Tšehhovi jaoks olulisi sõnu, et "inimene peab olema usklik või otsima usku, muidu on tema elu tühi, tühi ...". Maša armub Veršininisse.

Ta läbib kogu näidendi "Kolm õde" koos värssidega Puškini "Ruslanist ja Ljudmillast": "Lukomorje juures on roheline tamm; kuldne kett sellel tammel .. Kuldne kett sellel tammel .. "- millest saab tema pildi juhtmotiiv. See tsitaat räägib kangelanna sisemisest keskendumisest, pidevast soovist mõista ennast, mõista, kuidas elada, tõusta igapäevaelust kõrgemale. Samas kõnetab õpikuessee, millest tsitaat on võetud, täpselt gümnaasiumikeskkonda, kus tema abikaasa roteerub ja millele Maša Prozorova on sunnitud kõige lähemal olema.

Natalja Ivanovna - Andrei Prozorovi pruut, seejärel tema naine. Maitsetu, labane ja omakasupüüdlik daam, kes on vestlustes oma lastele keskendunud, sulaste suhtes karm ja ebaviisakas (lapsehoidja Anfisa, kes on kolmkümmend aastat Prozorovite juures elanud, tahab külla saata, sest ta ei saa enam töö). Tal on suhe zemstvo nõukogu esimehe Protopopoviga. Masha Prozorova nimetab teda "vilistiks". Kiskjatüüp, Natalja Ivanovna mitte ainult ei alista oma abikaasat täielikult, muutes temast oma paindumatu tahte kuulekaks täitjaks, vaid laiendab metoodiliselt ka oma pere poolt hõivatud ruumi - esmalt Bobiku jaoks, nagu ta nimetab oma esimest last, ja seejärel Sofochka jaoks. , teine ​​laps (pole võimalik, et Protopopovilt), tõrjudes välja teised majaelanikud - kõigepealt tubadest, siis põrandalt. Lõpuks paneb Andrei kaartidega tehtud tohutute võlgade tõttu maja hüpoteegi, kuigi see ei kuulu mitte ainult talle, vaid ka tema õdedele, ja Natalja Ivanovna võtab raha.

Olga (Prozorova Olga Sergeevna) - Õde Prozorov, kindrali tütar, õpetaja. Ta on 28-aastane. Etenduse alguses meenub talle Moskva, kust nende pere üksteist aastat tagasi lahkus. Kangelanna tunneb end väsinuna, gümnaasium ja õhtused tunnid võtavad tema sõnul temalt jõu ja nooruse ning ainult üks unistus soojendab teda - "pigem Moskvasse". Teises ja kolmandas vaatuses tegutseb ta gümnaasiumi juhatajana, kurdab pidevalt väsimust ja unistab teistsugusest elust. Viimases vaatuses on Olga gümnaasiumi juhataja.

Prozorov Andrei Sergejevitš - kindrali poeg, zemstvo nõukogu sekretär. Nagu õed tema kohta ütlevad, "ta on nii teadlane kui ka mängib viiulit ja lõikab erinevaid asju välja, ühesõnaga kõigi valdkondade tungraud." Esimeses vaatuses on ta armunud kohalikku nooresse daami Natalja Ivanovnasse, teises on ta abikaasa. Prozorov pole oma teenistusega rahul, ta unistab enda sõnul, et on "Moskva ülikooli professor, kuulus teadlane, kes on uhke Vene maa üle!" Kangelane tunnistab, et tema naine ei mõista teda, ja ta kardab oma õdesid, kardab, et nad naeravad tema üle, häbistab teda. Ta tunneb end võõrana ja üksikuna oma kodus.

Pereelus on see Tšehhovi näidendi "Kolm õde" kangelane pettunud, ta mängib kaarte ja kaotab üsna suuri summasid. Siis saab teatavaks, et ta pandi majale, mis ei kuulu mitte ainult talle, vaid ka tema õdedele, hüpoteegi ja tema naine võttis raha. Lõpuks ei unista ta enam ülikoolist, vaid tunneb uhkust selle üle, et temast sai zemstvo nõukogu liige, mille esimees Protopopov on tema naise väljavalitu, millest teab terve linn ja mida ta üksi näha ei taha. (või teeskleb seda). Kangelane ise tunneb oma väärtusetust ja esitab Tšehhovia kunstimaailmale iseloomuliku küsimuse: "Miks me, olles vaevu elama hakanud, muutume igavaks, halliks, ebahuvitavaks, laisaks, ükskõikseks, kasutuks, õnnetuks? .." Ta jälle unistab tulevikust, milles ta näeb vabadust - "jõudeolekust, kapsaga hanest, pärast õhtusööki unest, õelusest parasitismist ...". Siiski on selge, et unistused jäävad tema selgrootust arvestades unistusteks. Viimases vaatuses veab ta, olles paksuks kasvanud, koos tütre Sofochkaga vankrit.

Solony Vassili Vassiljevitš - staabikapten. Tihti võtab ta taskust välja parfüümipudeli ja pritsib rinda, käsi – see on talle kõige iseloomulikum žest, millega ta tahab näidata, et käed on verest määrdunud ("Need lõhnavad mulle nagu laip." Solyony ütleb). Ta on häbelik, kuid tahab esineda romantilise, deemonliku kujuna, kuigi tegelikult on ta oma vulgaarses teatraalsuses naeruväärne. Ta ütleb enda kohta, et tal on Lermontovi tegelaskuju, ta tahab olla tema sarnane. Ta kiusab pidevalt Tuzenbachi, öeldes peenikese häälega "tibu, tibu, tibu ...". Tuzenbach nimetab teda kummaliseks inimeseks: kui Solyony jääb temaga kahekesi, on ta tark ja südamlik, ühiskonnas aga ebaviisakas ja ehitab jama. Solyony on armunud Irina Prozorovasse ja kuulutab teises vaatuses oma armastust tema vastu. Ta vastab oma külmusele ähvardusega: tal ei tohiks olla õnnelikke rivaale. Irina ja Tuzenbakhi pulma eelõhtul leiab kangelane parunil vea ja, kutsunud ta duellile, tapab ta.

Tuzenbakh Nikolai Lvovitš - Parun, leitnant. Etenduse "Kolm õde" esimeses vaatuses on ta alla kolmekümne. Ta suhtub Irina Prozorovasse kirglikult ja jagab tema igatsust "töö" järele. Meenutades Peterburi lapsepõlve ja noorusaega, mil ta ei tundnud muret ja jalamees tõmbas tema saapad jalast, mõistab Tuzenbach jõudeoleku hukka. Ta seletab pidevalt, justkui õigustades, et on venelane ja õigeusklik ning saksa keelt on temas väga vähe alles. Tuzenbach lahkub ajateenistusest tööle. Olga Prozorova ütleb, et kui ta esimest korda jopes nende juurde tuli, tundus ta nii kole, et naine lausa nuttis. Kangelane saab tööd tellisetehases, kuhu ta kavatseb minna, olles abiellunud Irinaga, kuid sureb duellis Solyonyga

Tšebutõkin Ivan Romanovitš - sõjaväearst. Ta on 60 aastat vana. Ta ütleb enda kohta, et pärast ülikooli ei teinud ta midagi, ei lugenud isegi mitte ühtegi raamatut, vaid ainult ajalehti. Ta kirjutab ajalehtedest välja mitmesugust kasulikku infot. Tema sõnul on õed Prozorovid tema jaoks maailma kõige kallim asi. Ta oli armunud nende emasse, kes oli juba abielus, ega abiellunud seetõttu ise. Kolmandas vaatuses hakkab ta rahulolematusest enda ja eluga üldiselt tugevalt jooma, mille üheks põhjuseks on see, et ta süüdistab iseennast oma patsiendi surmas. Ta läbib näidendi vanasõnaga “Ta-ra-ra-bumbia ... istun pjedestaalil”, väljendades elutüdimust, et hing vireleb.

Tegevus toimub provintsilinnas Prozorovide majas.

Irina, kolmest Prozorovi õest noorim, on kahekümneaastane. “Väljas on päikseline ja meeleolukas,” ja saali on kaetud laud, oodatakse külalisi - linnas paikneva suurtükipatarei ohvitsere ja selle uut ülemat kolonelleitnant Veršininit. Kõik on täis rõõmsaid ootusi ja lootusi. Irina: "Ma ei tea, miks mu hing nii kerge on ... Ma olen nagu purjedes, minu kohal on lai sinine taevas ja lendavad suured valged linnud." Prozorovid kavatsevad sügisel Moskvasse kolida. Õed ei kahtle, et nende vend Andrei läheb ülikooli ja saab lõpuks professoriks. Gümnaasiumiõpetaja Kulygin, ühe õe Maša abikaasa, on heatahtlik. Tšebutõkin, sõjaväearst, kes kunagi armastas hullumeelselt surnud Prozorovide ema, annab end üldisele rõõmsale meeleolule. "Minu lind on valge," suudleb ta Irinat puudutatult. Leitnant parun Tuzenbach räägib entusiastlikult tulevikust: "On kätte jõudnud aeg, mil terve tugev torm puhub meie ühiskonnast laiskuse, ükskõiksuse, eelarvamused töö suhtes, mäda igavuse." Veršinin on sama optimistlik. Tema ilmumisega läheb Maša "merehlyundia" üle. Piiramatu rõõmsameelsuse õhkkonda Nataša ilmumine ei häiri, kuigi tal endal on suur seltskond kohutavalt piinlik. Andrei teeb talle ettepaneku: “Oh noorus, imeline, ilus noorus! Ma tunnen end nii hästi, mu hing on täis armastust, rõõmu ... Mu kallis, hea, puhas, ole mu naine!

Kuid juba teises vaatuses asenduvad duurid noodid minoorsetega. Andrey ei leia endale igavusest kohta. Teda, kes unistas professuurist Moskvas, ei köida sugugi zemstvo nõukogu sekretäri koht ning linnas tunneb ta end "võõra ja üksikuna". Masha on lõpuks pettunud oma abikaasas, kes tundus talle kunagi “kohutavalt õppinud, tark ja tähtis”, ning tema kaasõpetajate seas ta lihtsalt kannatab. Irina pole oma tööga telegraafis rahul: "See, mida ma nii väga tahtsin, millest unistasin, pole see, mida tal on. Töö ilma luuleta, mõteteta...” Väsinud, peavaluga Olga naaseb gümnaasiumist. Mitte Veršinini vaimus. Ta kinnitab endiselt, et "kõik maa peal peab vähehaaval muutuma", kuid lisab siis: "Ja kuidas ma tahaksin teile tõestada, et meie jaoks pole õnne, ei tohiks olla ega tule olema ... Peame ainult töötama ja töötama…” Tšebutõkini sõnamängus, millega ta lõbustab ümbritsevaid, tungib läbi varjatud valu: “Ükskõik, kuidas sa filosofeerid, üksindus on kohutav asi…”

Nataša, võttes järk-järgult üle kogu maja, saadab külalisi, kes mummereid ootasid. "Vilist!" - ütleb Masha Irinale oma südames.

Kolm aastat on möödas. Kui esimest vaatust mängiti keskpäeval ja väljas oli “päikesepaisteline, rõõmsameelne”, siis kolmanda vaatuse märkused “hoiatavad” hoopis teistsuguste – süngete, kurbade – sündmuste eest: “Kaadri taga kõlab äratus. ammu alanud tulekahju korral. Läbi avatud ukse näete akent, mis on särast punane." Prozorovide maja on tule eest põgenevaid inimesi täis.

Irina nutab: “Kuhu? Kuhu see kõik kadus? aga elu läheb ära ega tule enam tagasi, me ei lahku kunagi, mitte kunagi Moskvasse ... olen meeleheitel, olen meeleheitel! Maša mõtleb ärevuses: "Kuidagi me elame oma elu, mis meist saab?" Andrei nutab: "Kui abiellusin, arvasin, et oleme õnnelikud ... kõik on õnnelikud ... Aga jumal ..." Tuzenbakh, võib-olla veelgi pettum, oli rohkem pettunud: elu! Kus ta on?" Tšebutõkin joomingus: “Pea on tühi, hing külm. Võib-olla ma polegi inimene, vaid ainult teesklen, et mul on käed ja jalad ... ja pea; võib-olla mind pole üldse olemas, aga mulle tundub ainult, et ma kõnnin, söön, magan. (Nutab.)”. Ja mida visamalt Kulygin kordab: "Olen rahul, olen rahul, olen rahul", seda ilmsemaks muutub, et kõik on katki, õnnetud.

Ja lõpuks viimane tegevus. Sügis tuleb. Mööda alleed kõndiv Masha vaatab üles: "Ja rändlinnud juba lendavad ..." Suurtükiväebrigaad lahkub linnast: see viiakse teise kohta, kas Poolasse või Tšitasse. Ohvitserid tulevad Prozorovitega hüvasti jätma. Fedotik mälestuseks fotot tehes märgib: "... linna saabub vaikus ja rahu." Tuzenbach lisab: "Ja kohutav igavus." Andrei räägib veelgi kategoorilisemalt: “Linn jääb tühjaks. Tundub, et nad katavad ta mütsiga.

Maša läheb lahku Veršininist, kellesse ta nii kirglikult armus: "Ebaõnnestunud elu ... ma ei vaja praegu midagi ..." Gümnaasiumijuhiks saanud Olga mõistab: "See tähendab mitte olla. Moskvas." Irina otsustas - "kui mulle ei ole määratud Moskvas olema, siis nii" - võtta vastu pensionile läinud Tuzenbachi ettepanek: "Parun ja mina abiellume homme, homme läheme telliskivisse ja ülehomme olen juba koolis, uus elu. Ja ühtäkki kasvasid mu hinges tiivad, ma rõõmustasin, läks palju lihtsamaks ja jälle tahtsin töötada, töötada ... ” Tšebutõkin emotsioonides: „Lendage, mu kallid, lendake koos Jumalaga!”

Ta õnnistab Andreid ka “lennu” eest omal moel: “Tead, pane müts pähe, võta pulk ja mine minema ... mine ära ja mine, mine tagasi vaatamata. Ja mida kaugemale lähete, seda parem."

Kuid ka näidendi kangelaste kõige tagasihoidlikumatel lootustel pole määratud täituda. Irinasse armunud Solyony provotseerib paruniga tüli ja tapab ta duellis. Muljutud Andreil pole piisavalt jõudu, et Tšebutõkini nõuannet järgida ja "personali" peale võtta: "Miks me, olles vaevu elama hakanud, muutume igavaks, halliks, ebahuvitavaks, laisaks, ükskõikseks, kasutuks, õnnetuks ..."

Aku lahkub linnast. Kõlab nagu sõjaväe marss. Olga: “Muusika mängib nii rõõmsalt, rõõmsalt ja sa tahad elada! ja tundub, et veel natuke ja saame teada, miks me elame, miks me kannatame... Kui me vaid teaksime! (Muusika mängib järjest vaiksemalt.) Kui ma vaid teaks, kui vaid teaks! (Kardin.)

Lavastuse kangelased ei ole vabad rändlinnud, nad on vangistatud tugevasse sotsiaalsesse “puuri” ning kõigi sinna sattunute isiklikud saatused alluvad seadustele, mille järgi elab kogu üleüldisi hädas olev riik. . Mitte "kes", vaid "mis?" domineerib inimese üle. Sellel näidendi ebaõnnede ja ebaõnnestumiste peasüüdlasel on mitu nime - "vulgaarsus", "aladus", "patune elu" ... Selle "vulgaarsuse" nägu paistab Andrei mõtetes eriti nähtav ja inetu: "Meie linn on eksisteerinud. kakssada aastat on seal sada tuhat elanikku ja mitte ühtegi, kes ei oleks nagu teised ... Nad ainult söövad, joovad, magavad, siis surevad ... teised sünnivad ja söövad ka , joovad, magavad ja, et mitte tüdimusest uimaseks saada, mitmekesistama oma elu vastikate kuulujuttude, viina, kaartide, kohtuvaidlustega…”

2. võimalus

1. osa

Prozorovide maja valmistub kolmest õest noorima Irina 20. aastapäeva tähistamiseks. Külla tulevad suurtükipatarei ohvitserid ja nende ülem kolonelleitnant Veršinin. Kõik, välja arvatud õde Masha, on heas tujus.

Sügisel kolivad Prozorovid Moskvasse, kus ülikooli astub tüdrukute vend Andrey. Temast ennustatakse tulevikus professorit.

Rahul Kulyginiga, Maša abikaasa, gümnaasiumiõpetaja. Sõjaväearst Tšebutõkin, kes oli varem Prozorovide varalahkunud emasse meeletult armunud, rõõmustab. Leitnant parun Tuzenbach räägib helgemast tulevikust. Teda toetab Veršinin. Kolonelleitnandi tulekuga möödub Maša "merehlyundia".

Nataša ilmub. Tüdrukul on suur seltskond piinlik. Ja Andrew kutsub teda oma naiseks.

2. osa

Igavusest Andrei ei leia endale kohta. Ta unistas professuurist, kuid oli sunnitud töötama zemstvo nõukogu sekretärina. Talle ei meeldi linn, ta tunneb end üksikuna ja võõrana.

Masha on oma mehes pettunud, ta kannatab suhtlemise pärast tema kaasõpetajatega. Samuti pole Irina rahul oma positsiooniga telegraafis, sest ta ei unistanud sellisest mõtlematust tööst üldse. Olga naaseb gümnaasiumist väsinuna ja peavaluga.

Vershinin ei ole vaimus, kuid kinnitab siiski, et varsti peaks kõik maa peal muutuma. Tõsi, nüüd lisab ta, et õnne pole olemas ja inimeste põhiülesanne on tööd teha.

Tšebutõkin püüab teisi lõbustada erinevate sõnamänguga, kuid üksindusest tingitud valu murrab neist läbi.

Andrei naiseks saanud Nataša koristab järk-järgult kogu maja tema kätes. Õed Prozorovid peavad teda kodanlikuks.

3. osa

3 aastat on möödas. Linnas on tulekahju. Tema eest põgenenud inimesed kogunesid Prozorovide majja.

Irina nutab meeleheitest, et tema elu on raisatud ja ta ei lähe kunagi Moskvasse. Maša mõtleb ärevuses ka oma elule ja tulevikule. Andrei on oma abielus pettunud, ütleb, et abielludes arvas ta, et nad on õnnelikud, kuid nii see ei läinud.

Tuzenbach on veelgi häiritud, sest 3 aastat tagasi kujutas ta ette väga õnnelikku elu, kuid kõik jäi vaid unistusteks.

Tšebutõkin hakkab jooma. Ta mõtleb üksindusest, inimloomusest, nutab.

Ainult Kulygin kinnitab kangekaelselt, et ta on kõigega rahul. Selle taustal hakkab üha enam silma, kui õnnetud ja katkised kõik on.

4. osa

Sügis tuleb. Suurtükiväebrigaad lahkub linnast – viiakse üle teise kohta. Ohvitserid tulevad Prozorovitega hüvasti jätma. Mälestuseks pilte tehes räägivad kõik, kuidas siin hakkab nüüd vaikseks, rahulikuks ja igavaks muutuma.

Maša jätab hüvasti Veršininiga, kellesse ta on kirglikult armunud. Ta peab oma elu ebaõnnestunuks ja ütleb, et ei vaja midagi muud. Olgast saab gümnaasiumi juhataja ja ta mõistab, et ta ei jõua kunagi Moskvasse.

Irina jätab hüvasti ka oma unistustega pealinnast ja otsustab saada Tuzenbachi naiseks. Tüdruk valmistub uut elu alustama ja Tšebutõkin on tema üle väga õnnelik. Lisaks soovitab vanahärra Andreil linnast vähemalt kuskile lahkuda: “Minge tagasi vaatamata. Ja mida kaugemale lähete, seda parem."

Kuid kangelaste lootustel pole määratud täituda. Irinasse armunud Solyony tapab duellis Tuzenbakhi. Tüdruk otsustab linnast lahkuda ja tööle minna. Ja Andreil pole lihtsalt piisavalt jõudu, et teha, nagu Tšebutõkin soovitas.

Aku lahkub linnast. Mängib sõjaväe marssi. Olga ütleb, et muusika mängib väga rõõmsalt ja rõõmsalt, sellest tahetakse elada “ja tundub, et veel natuke, ja saame teada, miks me elame, miks me kannatame... Kui me vaid teaks!”

Essee teemakohast kirjandust: Kokkuvõte kolmest Tšehhovi õest

Muud kirjutised:

1. Tegevus toimub provintsilinnas Prozorovide majas. Irina, kolmest Prozorovi õest noorim, on kahekümneaastane. “Väljas on päikseline ja meeleolukas”, saali on kaetud laud, oodatakse külalisi - linnas paikneva suurtükipatarei ohvitsere ja selle uut ülemat kolonelleitnant Loe edasi ......
2. A. P. Tšehhovi draama “Kolm õde” on tänapäeval üks populaarsemaid teatriteoseid. See on ainus näidend, mille žanr on autori ja publiku jaoks vaieldamatu. Aastate jooksul ei kaotanud see teos mitte ainult oma ideoloogilist tähtsust, vaid laiendas ka oma semantilisi piire. Loe rohkem ......
3. A. P. Tšehhovi 1900. aastal kirjutatud draama "Kolm õde" on uuendusliku tšehhovliku dramaturgia teos, mis on üles ehitatud muude dramaatiliste kaanonite järgi kui 19. sajandi klassikaliste näidendite järgi. Kadunud on klassikaline koha, aja ja tegevuse ühtsus, puudub draamakonflikt tema Loe edasi ......
4. A. P. Tšehhovi näidendi “Kolm õde” üks põhiprobleeme on täitumata unistuste probleem. Teose juhtmotiiviks on õdede Prozorovite soov naasta kodumaale - Moskvasse. Sellest räägitakse kogu näidendi vältel, tehakse plaane ja arutatakse aktiivselt Loe edasi ......
5. Veršinin Kirjanduskangelase kirjeldus VERŠININ on keskne tegelane A. P. Tšehhovi draamas “Kolm õde” (1900). Patarei ülem kolonelleitnant V. on seesama vene mees, kes tema enda sõnul "piinas oma naisega ... piinles oma majaga ...", "kannatab ja ainult kaebab". Tulekul Loe edasi ......
6. Vennad ja õed Stepan Andrejanovitš Stavrov, Pekašini talupoeg, raiusid hiiglasliku lehise jahedas hämaras mäeküljel maha maja. Jah, mitte maja – kahekorruseline mõis, kus on väike kõrvalmaja. Käis sõda. Pekašinisse jäid vanad inimesed, lapsed ja naised. Ilma Loe edasi ......
7. Kajakas Tegevus toimub Petr Nikolajevitš Sorini mõisas. Tema õde, näitlejanna Irina Nikolaevna Arkadina, külastab tema pärandvara koos oma poja Konstantin Gavrilovitš Trepleviga ja Boriss Aleksejevitš Trigoriniga, üsna kuulsa romaanikirjanikuga, kuigi ta pole veel neljakümnene. Teave Loe edasi ......
8. Ristiõed Pjotr ​​Aleksejevitš Marakulin nakatas tema kolleege lõbususe ja hoolimatusega. Ise - kitsarinnaline, vuntsidega, juba kolmekümneaastane, kuid tundis end peaaegu kaheteistkümneaastasena. Marakulin oli kuulus oma käekirja poolest, ta kirjutas aruandeid tähthaaval: kritseldab ühtlaselt, justkui helmestega ja Loe edasi ......

Anton Pavlovitš Tšehhov

"Kolm õde"

Tegevus toimub provintsilinnas Prozorovide majas.

Irina, kolmest Prozorovi õest noorim, on kahekümneaastane. “Väljas on päikseline ja lõbus,” ja saali on kaetud laud, ootavad külalised - linnas paikneva suurtükipatarei ohvitserid ja selle uus ülem kolonelleitnant Veršinin. Kõik on täis rõõmsaid ootusi ja lootusi. Irina: "Ma ei tea, miks mu hing nii kerge on ... Ma olen nagu purjedes, minu kohal on lai sinine taevas ja suured valged linnud lendavad ringi." Prozorovid kavatsevad sügisel Moskvasse kolida. Õed ei kahtle, et nende vend Andrei läheb ülikooli ja saab lõpuks professoriks. Gümnaasiumiõpetaja Kulygin, ühe õe Maša abikaasa, on heatahtlik. Tšebutõkin, sõjaväearst, kes kunagi armastas meeletult Prozorovide kadunud ema, alistub üldisele rõõmsale meeleolule. "Minu lind on valge," suudleb ta Irinat puudutatult. Leitnant parun Tuzenbach räägib entusiastlikult tulevikust: „Aeg on käes<…>valmistub terve tugev torm, mis<…>puhub meie ühiskonnast laiskuse, ükskõiksuse, eelarvamuse töö suhtes, mäda igavuse. Veršinin on sama optimistlik. Oma välimusega möödub Masha oma "merehlyundiast". Piiramatu rõõmsameelsuse õhkkonda Nataša ilmumine ei häiri, kuigi tal endal on suur seltskond kohutavalt piinlik. Andrei teeb talle ettepaneku: “Oh noorus, imeline, ilus noorus!<…>Ma tunnen end nii hästi, mu hing on täis armastust, rõõmu ... Mu kallis, hea, puhas, ole mu naine!

Kuid juba teises vaatuses asenduvad duurid noodid minoorsetega. Andrey ei leia endale igavusest kohta. Teda, kes unistas professuurist Moskvas, ei köida sugugi zemstvo nõukogu sekretäri koht ning linnas tunneb ta end "võõra ja üksikuna". Masha on lõpuks pettunud oma abikaasas, kes tundus talle kunagi "kohutavalt õppinud, targa ja tähtsana" ning tema kaasõpetajate seas ta lihtsalt kannatab. Irina pole oma tööga telegraafis rahul: "See, mida ma nii väga tahtsin, millest unistasin, pole see, mida tal on. Töö ilma luuleta, mõteteta...” Olga naaseb gümnaasiumist väsinuna ja peavaluga. Mitte Veršinini vaimus. Ta kinnitab endiselt, et "kõik maa peal peab vähehaaval muutuma", kuid lisab siis: "Ja kuidas ma tahaksin teile tõestada, et meie jaoks pole õnne, ei tohiks olla ega tule olema ... Peame ainult töötama ja töötama ... "Tšebutõkini sõnamängus, millega ta lõbustab ümbritsevaid, tungib läbi varjatud valu:" Ükskõik, kuidas te filosofeerite, on üksindus kohutav asi ... "

Nataša, võttes järk-järgult üle kogu maja, saadab külalisi, kes mummereid ootasid. "Vilist!" - ütleb Masha Irinale oma südames.

Kolm aastat on möödas. Kui esimest vaatust mängiti keskpäeval ja väljas oli “päikesepaisteline, rõõmsameelne”, siis kolmanda vaatuse märkused “hoiatavad” hoopis teistsuguste – süngete, kurbade – sündmuste eest: “Kaadri taga kõlab äratus. ammu alanud tulekahju korral. Läbi lahtise ukse on näha aken, särast punane. Prozorovide maja on tule eest põgenevaid inimesi täis.

Irina nutab: “Kuhu? Kuhu see kõik kadus?<…>aga elu läheb ja ei naase kunagi, iial, iial ei lähe me Moskvasse ... olen meeleheitel, olen meeleheitel! Maša mõtleb ärevuses: "Kuidagi me elame oma elu, mis meist saab?" Andrei nutab: "Kui abiellusin, arvasin, et oleme õnnelikud ... kõik on õnnelikud ... Aga jumal ..." Tuzenbakh, võib-olla veelgi pettum: "Milline õnnelik siis (kolm aastat tagasi. - V.B.) elu! Kus ta on?" Tšebutõkin joomingus: “Pea on tühi, hing külm. Võib-olla ma polegi inimene, vaid ainult teesklen, et mul on käed ja jalad ... ja pea; võib-olla mind pole üldse olemas, aga mulle tundub ainult, et ma kõnnin, söön, magan. (Nutab.)". Ja mida visamalt Kulygin kordab: "Olen rahul, olen rahul, olen rahul", seda ilmsemaks muutub, et kõik on katki, õnnetud.

Ja lõpuks viimane tegevus. Sügis tuleb. Mööda alleed kõndiv Masha vaatab üles: "Ja rändlinnud juba lendavad ..." Suurtükiväebrigaad lahkub linnast: see viiakse teise kohta, kas Poolasse või Tšitasse. Ohvitserid tulevad Prozorovitega hüvasti jätma. Fedotik mälestuseks fotot tehes märgib: "... linna saabub vaikus ja rahu." Tuzenbach lisab: "Ja kohutav igavus." Andrei räägib veelgi kategoorilisemalt: «Linn jääb tühjaks. Tundub, et nad katavad ta mütsiga.

Maša läheb lahku Veršininist, kellesse ta nii kirglikult armus: "Ebaõnnestunud elu ... ma ei vaja praegu midagi ..." Gümnaasiumijuhiks saanud Olga mõistab: "See tähendab mitte olla. Moskvas." Irina otsustas - "kui mulle ei ole määratud Moskvas olema, siis nii" - võtta vastu pensionile läinud Tuzenbachi ettepanek: "Parun ja mina abiellume homme, homme läheme telliskivisse ja ülehomme olen juba koolis, uus elu.<…>Ja ühtäkki kasvasid mu hinges tiivad, ma rõõmustasin, läks palju lihtsamaks ja jälle tahtsin töötada, töötada ... "Tšebutõkin helluses:" Lendage, mu kallid, lendake koos Jumalaga!

Ta õnnistab Andreid ka "lennu" eest omal moel: "Tead, pane müts pähe, võta pulk ja mine minema ... mine ära ja mine, mine tagasi vaatamata. Ja mida edasi, seda parem."

Kuid ka näidendi kangelaste kõige tagasihoidlikumatel lootustel pole määratud täituda. Irinasse armunud Solyony provotseerib paruniga tüli ja tapab ta duellis. Murtud Andreil pole piisavalt jõudu Tšebutõkini nõuannete järgimiseks ja "personali" korjamiseks: "Miks me, olles vaevu elama hakanud, muutume igavaks, halliks, ebahuvitavaks, laisaks, ükskõikseks, kasutuks, õnnetuks ..."

Aku lahkub linnast. Kõlab nagu sõjaväe marss. Olga: “Muusika mängib nii rõõmsalt, rõõmsalt ja ma tahan elada!<…>ja tundub, et veel natuke ja saame teada, miks me elame, miks me kannatame... Kui me vaid teaksime! (Muusika mängib järjest vaiksemalt.) Kui ma vaid teaks, kui vaid teaks! (Kardin.)

Lavastuse kangelased ei ole vabad rändlinnud, nad on vangistatud tugevasse sotsiaalsesse “puuri” ning kõigi sinna sattunute isiklikud saatused alluvad seadustele, mille järgi elab kogu üleüldist hädas olev riik. . Mitte "kes", vaid "mis?" domineerib inimese üle. Sellel näidendi ebaõnnede ja ebaõnnestumiste peasüüdlasel on mitu nime - "vulgaarsus", "aladus", "patune elu" ... Selle "vulgaarsuse" nägu paistab Andrei mõtetes eriti nähtav ja inetu: "Meie linn on eksisteerinud. kahesaja aasta jooksul on seal elanud sada tuhat elanikku ja mitte ühtegi inimest, kes poleks nagu teised ...<…>Nad ainult söövad, joovad, magavad, siis surevad ... teised sünnivad ja ka söövad, joovad, magavad ja, et mitte igavusest nüriks muutuda, mitmekesistavad oma elu vastikute kuulujuttude, viina, kaartide, kohtuvaidlustega. ..."

1. osa

Prozorovide maja valmistub kolmest õest noorima Irina 20. aastapäeva tähistamiseks. Külla tulevad suurtükipatarei ohvitserid ja nende ülem kolonelleitnant Veršinin. Kõik, välja arvatud õde Masha, on heas tujus.

Sügisel kolivad Prozorovid Moskvasse, kus ülikooli astub tüdrukute vend Andrey. Temast ennustatakse tulevikus professorit.

Rahul Kulyginiga, Maša abikaasa, gümnaasiumiõpetaja. Sõjaväearst Tšebutõkin, kes oli varem Prozorovide varalahkunud emasse meeletult armunud, rõõmustab. Leitnant parun Tuzenbach räägib helgemast tulevikust. Teda toetab Veršinin. Kolonelleitnandi tulekuga möödub Maša "merehlyundia".

Nataša ilmub. Tüdrukul on suur seltskond piinlik. Ja Andrew kutsub teda oma naiseks.

2. osa

Igavusest Andrei ei leia endale kohta. Ta unistas professuurist, kuid oli sunnitud töötama zemstvo nõukogu sekretärina. Talle ei meeldi linn, ta tunneb end üksikuna ja võõrana.

Masha on oma mehes pettunud, ta kannatab suhtlemise pärast tema kaasõpetajatega. Samuti pole Irina rahul oma positsiooniga telegraafis, sest ta ei unistanud sellisest mõtlematust tööst üldse. Olga naaseb gümnaasiumist väsinuna ja peavaluga.

Vershinin ei ole vaimus, kuid kinnitab siiski, et varsti peaks kõik maa peal muutuma. Tõsi, nüüd lisab ta, et õnne pole olemas ja inimeste põhiülesanne on tööd teha.

Tšebutõkin püüab teisi lõbustada erinevate sõnamänguga, kuid üksindusest tingitud valu murrab neist läbi.

Andrei naiseks saanud Nataša koristab järk-järgult kogu maja tema kätes. Õed Prozorovid peavad teda kodanlikuks.

3. osa

3 aastat on möödas. Linnas on tulekahju. Tema eest põgenenud inimesed kogunesid Prozorovide majja.

Irina nutab meeleheitest, et tema elu on raisatud ja ta ei lähe kunagi Moskvasse. Maša mõtleb ärevuses ka oma elule ja tulevikule. Andrei on oma abielus pettunud, ütleb, et abielludes arvas ta, et nad on õnnelikud, kuid nii see ei läinud.

Tuzenbach on veelgi häiritud, sest 3 aastat tagasi kujutas ta ette väga õnnelikku elu, kuid kõik jäi vaid unistusteks.

Tšebutõkin hakkab jooma. Ta mõtleb üksindusest, inimloomusest, nutab.

Ainult Kulygin kinnitab kangekaelselt, et ta on kõigega rahul. Selle taustal hakkab üha enam silma, kui õnnetud ja katkised kõik on.

4. osa

Sügis tuleb. Suurtükiväebrigaad lahkub linnast – viiakse üle teise kohta. Ohvitserid tulevad Prozorovitega hüvasti jätma. Mälestuseks pilte tehes räägivad kõik, kuidas siin hakkab nüüd vaikseks, rahulikuks ja igavaks muutuma.

Maša jätab hüvasti Veršininiga, kellesse ta on kirglikult armunud. Ta peab oma elu ebaõnnestunuks ja ütleb, et ei vaja midagi muud. Olgast saab gümnaasiumi juhataja ja ta mõistab, et ta ei jõua kunagi Moskvasse.

Irina jätab hüvasti ka oma unistustega pealinnast ja otsustab saada Tuzenbachi naiseks. Tüdruk valmistub uut elu alustama ja Tšebutõkin on tema üle väga õnnelik. Lisaks soovitab vanahärra Andreil linnast vähemalt kuskile lahkuda: “Minge tagasi vaatamata. Ja mida edasi, seda parem."