L'atteggiamento del narratore nei confronti di Silvio e del Conte. Caratteristiche e immagine di Silvio dal racconto Shot di Pushkin

SILVIO- un ufficiale duellante di trentacinque anni ossessionato dall'idea della vendetta. La storia su di lui fu raccontata a Belkin da un certo tenente colonnello I.L.P., per conto del quale viene raccontata la storia (nelle iniziali del tenente colonnello si può facilmente leggere un'allusione al famoso brigante dell'epoca, I.P. Liprandi). Il tenente colonnello-narratore, a sua volta, descrive prima la sua impressione personale di lunga data dell'eroe, poi racconta nuovamente l'episodio raccontatogli dal conte B***. Quindi l'immagine di Silvio si riflette costantemente in una varietà di specchi, come se passasse attraverso un complesso sistema di punti di vista divergenti - e allo stesso tempo non cambia affatto. L'immutabilità dell'eroe è fortemente enfatizzata, proprio come è enfatizzato il suo desiderio di apparire duplice e strano.

Il lettore vede per la prima volta Silvio attraverso gli occhi di un giovane ufficiale (il futuro “tenente colonnello I.L.P.”) nella cittadina di ***, dove Silvio vive in pensione, attirando chi lo circonda con il suo mistero. Silvio “sembrava russo”, anche se porta un nome straniero (“Silvio” è l'analogo sonoro del nome “vero”, scelto dal narratore). Vive “povero e dispendioso”. In una capanna di fango (!) conserva una collezione di pistole; spara ai muri; insolitamente accurato; e, soprattutto, cupo e orgoglioso. Ma non appena il nuovo ufficiale litiga con Silvio per le carte, lui, nonostante la sua tristezza e il suo orgoglio, si accontenta di scuse formali e non sfida a duello l'autore del reato. E solo alla fine della prima parte il narratore (e attraverso lui il lettore) viene a conoscenza del motivo di tanta inaspettata “timidezza”; Questo diventa il finale dell'esposizione e la trama della trama. Silvio ritiene necessario spiegarsi prima di separarsi; Si scopre che "non ha il diritto" di esporsi al rischio di morte finché non avrà portato a termine il duello di sei anni fa, durante il quale il suo aggressore, il conte, era troppo indifferente alla possibile morte per pallottola di Silvio. Il berretto di Silvio è stato colpito a un centimetro dalla fronte; ha lasciato dietro di sé il suo scatto [il motivo dello “scatto ritardato” è contenuto nel racconto “Serata al bivacco” di A. A. Bestuzhev (Marlinsky), la cui epigrafe è preceduta dal racconto Pushkin-Belkin] per trova il conte nel momento del massimo trionfo e vendicati del nobile fortunato.

Queste parole introducono nella trama un motivo implicito di invidia sociale dell'eroe “romantico” nei confronti del “fortunato ozioso” [lo stesso motivo sarà sviluppato ne “La dama di picche” (vedi articolo “Hermann”) e “Il Cavaliere di Bronzo”]. Introducono e privano l'eroe della sua aura misteriosa. Per la prima volta, la descrizione “byronica” dell'aspetto di Silvio (“pallore cupo, occhi scintillanti e fumo denso che usciva dalla sua bocca gli davano l'aspetto di un vero diavolo”) comincia a sembrare una parodia; dietro la complessa “maschera comportamentale” si rivela la volgare univocità dell'apparenza spirituale.

L'immagine di Silvio diventerà più semplice man mano che le sue azioni e i suoi gesti diventeranno più intricati e persino sofisticati. Trovato il conte nella tenuta dove si era recato in viaggio di nozze, il duellante appare all'improvviso nell'ufficio degli sposi e, apprezzato l'effetto, si offre “nobilmente” di tirare di nuovo a sorte affinché non sembri un omicidio. Ma l'ostentata nobiltà del suo gesto è subito sfumata dalla meschinità: ancora Silvio, come nel caso del gioco di carte, viola il codice non scritto dell'onore nobiliare; continua a mirare al conte davanti alla donna, la sua giovane moglie. E il fatto che alla fine spari al quadro (pailotto dopo proiettile), e non al lieto fine, non cambia nulla. Perché ha già pagato con disonore la realizzazione del suo piano “romantico” (e Silvio è un amante dei romanzi).

La trama ideata da Silvio è risolta; la trama della vita stessa continua (perché è sempre aperta, incompleta). Ma non c'è più posto per Silvio: vendicatosi, perde il suo unico obiettivo e, secondo alcune indiscrezioni, muore nella “romantica” battaglia degli eteristi greci per l'indipendenza, per essere sepolto nel cimitero vicino a Skulany. (Come Broglio, compagno di liceo di Pushkin, il cui aspetto e il cui nome sono sospettosamente vicini all'eroe di "The Shot".) Inoltre, vicino a Skulany, gli eteristi turchi e greci (così come i loro sostenitori volontari come Silvio) dovettero combattere corpo a corpo a portata di mano, altrimenti proiettili e proiettili avrebbero colpito la quarantena russa sulla sponda opposta del fiume. Asta; quindi il tiratore Silvio non è morto per il colpo e i suoi ultimi nemici non sono morti per i colpi. La pallottola che ha inserito nell’idilliaca immagine “svizzera” si è rivelata “metafisicamente l’ultima”. E la felicità del fortunato “immeritato”, beniamino del destino del Conte B***, continua, anche se offuscata da quanto accaduto.

Letteratura:

Kojak A. Informazioni sulla storia di Pushkin "The Shot" // Bridges (Monaco di Baviera). 1970.T.15.

Petrovsky M.A. Morfologia del "tiro" di Pushkin // Problemi di poetica: raccolta. articoli / Ed. V. Ya. Bryusova. M.; L., 1925.

Raccontando la storia di Silvio, l'autore riferisce che “una sorta di mistero circondava il suo destino”. Nessuno poteva trasmettere con precisione i fatti della sua biografia, ma si sapeva che una volta prestò servizio negli ussari, per qualche motivo si ritirò, "si stabilì in un posto povero", dove visse "insieme sia male che dispendiosamente". Aveva trentacinque anni, era solo e “teneva un tavolo aperto per tutti gli ufficiali”. Alle sue cene “lo champagne scorreva come un fiume”, anche se l'arredamento dell'appartamento e la vita stessa del proprietario non indicavano affatto benessere. Uno dei divertimenti era giocare a carte, ma Silvio si limitava a guardare e giocava molto raramente.

In seguito, l'autore scoprirà perché quest'uomo era così diffidente nei confronti di ogni rischio: per assurdo, si è salvato la vita solo per portare a termine il duello, un tempo sospeso. I tratti distintivi di Silvio erano la fiducia nella propria correttezza e la riluttanza ad accettare obiezioni o opinioni altrui, a causa delle quali poteva scoppiare un conflitto. Silvio, conoscendo il suo ardore, non entrava in discussioni, restava in silenzio ed era cupo. Si sapeva anche del costante allenamento di Silvio nel tiro e dei suoi successi: raggiunse la completa perfezione nella precisione nel tiro mirato, cosa che suscitò rispetto per lui tra i giovani ufficiali.

Il mistero di quest'uomo (a cominciare dal suo nome) ha creato varie ipotesi, ma è stata l'incoerenza e la dualità della sua natura ad attrarre l'autore-narratore, sebbene una volta rimasto deluso da Silvio. Non sfidò a duello l'ufficiale recentemente arrivato al reggimento, che lo aveva insultato. A molti sembrava che Silvio avesse paura del duello, e alcuni ufficiali non gli perdonarono questa "mancanza di coraggio". Il narratore, che era anche uno dei frequentatori abituali della casa di Silvio, si sentiva a disagio perché non poteva più rispettarlo sinceramente. E Silvio era “troppo intelligente ed esperto per non accorgersene”. Ecco perché ha avuto luogo una conversazione, durante la quale l'eroe era molto preoccupato: "Il pallore cupo, gli occhi scintillanti e il fumo denso che usciva dalla sua bocca gli davano l'aspetto di un vero diavolo".

Grazie alla confessione di Silvio, l'autore trae conclusioni non solo sull'originalità della sua personalità, ma anche sulle ragioni di questo mistero e sulle caratteristiche dell'eroe. Il desiderio di essere sempre il primo, al centro dell'attenzione e del culto, lo portò in gioventù all'amarezza e all'odio verso chi senza fatica ottenne riconoscimento e leadership, diventando rivale di Silvio. Una persona del genere si rivelò essere un giovane conte arrivato nel reggimento ussari. Si distingueva non solo per la sua nobiltà e ricchezza, ma anche per la sua speciale superiorità in ogni cosa: “Non ho mai incontrato un uomo così brillante e fortunato in vita mia! Immaginate la giovinezza, l’intelligenza, la bellezza, l’allegria più frenetica, il coraggio più spensierato...” In una parola, Silvio fu sopraffatto dall'invidia, e lui stesso “cominciò a cercare... litigi” con il beniamino del destino.

L'autore, raccontando la confessione di Silvio, non risparmia l'eroe e riporta i tratti negativi del suo carattere. Qualità come l'invidia, la malizia e la vendetta non possono evocare simpatia. E nella capacità dell'eroe di concentrarsi su un obiettivo, di aspettare per anni l'opportunità di raggiungerlo, di risolvere un compito una volta fissato, l'autore ha visto un'ossessione, un'ossessione senza precedenti, al limite dei disturbi mentali. Il narratore nota anche i cambiamenti in Silvio avvenuti nei sei anni trascorsi dal duello. Ora è in grado di guardarsi dall'esterno, a dire il vero. Quando racconta la sua storia, l'eroe non abbellisce né nasconde nulla, quindi una valutazione spietata del proprio orgoglio e di altre qualità negative è degna di rispetto. Eppure, il nervosismo e l'eccitazione dovuti alle notizie ricevute parlano della sua malsana immaginazione: vede il momento del suo trionfo, una vittoria su un forte avversario che vuole punire.

Composizione del racconto di A. S. Pushkin “The Shot”

"The Shot" di A. S. Pushkin è la prima opera che apre il suo famoso ciclo "I racconti di Belkin". Queste prime opere in prosa del poeta furono scritte per conto di una persona che non è mai esistita: Ivan Petrovich Belkin. Mistero e mistero caratterizzano tutte le storie di Pushkin incluse in questo ciclo.

La trama di "The Shot" attira immediatamente l'attenzione del lettore. Il duello incompiuto tra Silvio e il giovane conte trova la sua conclusione qualche anno dopo. Tutto finisce bene, ma eventi dinamici e colpi di scena inaspettati rendono il lettore piuttosto nervoso.

La composizione insolita dell'opera aiuta a mantenere l'interesse del lettore. Si compone di due parti e ciascuna parte ha il proprio narratore, un partecipante diretto agli eventi. La prima metà della storia è raccontata a Belkin dallo stesso Silvio. Vediamo cosa sta succedendo dal suo punto di vista. Secondo Silvio il giovane conte è una persona frivola e sbadata che non capisce il valore della vita. Il narratore appare davanti al lettore come un ufficiale sicuro di sé, coraggioso ed esperto, ma allo stesso tempo una persona caratterizzata da sentimenti di invidia, rancore e vendetta. Basti ricordare la sua irritazione quando il posto centrale nel reggimento fu preso da un nuovo giovane ufficiale, che suscitò sentimenti di amicizia tra i colleghi e favore tra le signore.

La storia di Silvio si interrompe nel momento più teso quando apprende la notizia del suo aggressore. Possiamo solo immaginare come finirà questo duello. In questo modo, l’autore esalta la drammaticità degli eventi e mantiene vivo l’interesse del lettore.

La seconda parte della storia è raccontata da un altro partecipante al duello, un giovane conte che si sposò felicemente e si trasferì a vivere nella tenuta.

Davanti a noi c'è una persona completamente diversa, più anziana e più saggia. Non è rimasto più nulla in lui di quel frivolo giovane libertino così come ci è apparso nella prima parte dell'opera. L'atteggiamento del lettore nei confronti di questo personaggio cambia nel corso della storia. Ha capito il valore della vita, vediamo la sua paura sotto la minaccia di Silvio e simpatizziamo con lui. Silvio però si mostrò anche generoso: salvò la vita al giovane, anche se avrebbe potuto ucciderlo. Entrambi gli eroi, che all'inizio della storia sembravano poco attraenti, alla fine si rivelano migliori e più nobili.

Nella storia "The Shot" Pushkin sceglie un modo insolito di presentare la trama, dividendo il lavoro in due parti. Rappresentare gli eventi da diversi punti di vista consente al lettore di presentare in modo più oggettivo il quadro di ciò che sta accadendo e all'autore di preservare l'emotività e la vivacità della narrazione.

Cercato qui:

• Composizione dello scatto di Pushkin
• girato la composizione di Pushkin
• Story Shot qual è la composizione della storia

STORIE DEL COMPARTO IVAN PETROVICH BELKIN

(1830; pubblicazione 1831)

SPARO

Silvio- un ufficiale duellante di trentacinque anni ossessionato dall'idea della vendetta. La storia su di lui fu raccontata a I.P. Belkin da un certo colonnello I.L.P., nelle cui iniziali si può facilmente leggere un'allusione al famoso briter dell'epoca, I.P. Liprandi; La narrazione è raccontata per conto di I. L. P. Il colonnello-narratore, a sua volta, descrive prima la sua impressione personale di lunga data dell'eroe, poi racconta nuovamente l'episodio raccontatogli dal conte R***. Quindi l'immagine di S. si riflette costantemente in una varietà di specchi, come se passasse attraverso un complesso sistema di punti di vista divergenti - e allo stesso tempo non cambia affatto. L'immutabilità dell'eroe è fortemente enfatizzata, così come è enfatizzato il suo desiderio di apparire duplice e strano.

Il lettore vede S. per la prima volta attraverso gli occhi di un giovane ufficiale (il futuro “colonnello I.L.P.”) nella città di ***, dove S. vive in pensione, attirando chi lo circonda con il suo mistero. S. è russo, anche se porta un nome straniero (“Silvio” è l'analogo sonoro del nome “vero”, scelto dal narratore). Vive sia male che in modo dispendioso. In una capanna di fango (!) conserva una collezione di pistole; spara ai muri; insolitamente accurato; e, soprattutto, cupo e orgoglioso. Ma non appena il nuovo ufficiale litiga con S. per le carte, lui, nonostante la sua tristezza e il suo orgoglio, si accontenta di scuse formali e non sfida l'autore del reato a duello. E solo alla fine della prima parte il narratore (e attraverso lui il lettore) viene a conoscenza del motivo di tanta inaspettata “timidezza”; questo diventa il finale dell'esposizione e la trama della trama. S. ritiene necessario spiegarsi prima di salutarsi; si scopre che “non ha il diritto” di esporsi al rischio di morte finché non avrà portato a termine il duello di sei anni fa, durante il quale il suo colpevole, il conte R***, era stato troppo indifferente alla possibile morte per S. proiettile: il berretto di S. è stato colpito a un centimetro dalla fronte; ha lasciato dietro di sé il suo scatto (il motivo dello “scatto ritardato” è contenuto nel racconto di A. A. Bestuzhev (Marlinsky) “Serata al bivacco”, la cui epigrafe è preceduta dal racconto Pushkin-Belkin) per trova il conte nel momento del massimo trionfo e vendicati del nobile fortunato.

Queste parole introducono nella trama un motivo implicito dell'invidia sociale dell'eroe “romantico” nei confronti del “fortunato ozioso” (lo stesso motivo sarà sviluppato in “La regina di picche” e “Il cavaliere di bronzo”). Introducono e privano l'eroe della sua aura misteriosa. Per la prima volta, la descrizione “byronica” dell'aspetto di S. (“pallore cupo, occhi scintillanti e fumo denso che gli usciva dalla bocca gli davano l'aspetto di un vero diavolo”) comincia a sembrare una parodia; per la prima volta, dietro la complessa “maschera comportamentale”, si rivela la volgare univocità dell'apparenza spirituale.

E inoltre, l'immagine di S. sarà semplificata tanto più quanto più intricate e persino sofisticate saranno le sue azioni e i suoi gesti. Dopo aver trovato il conte R*** nella tenuta dove era andato in luna di miele, il duellante appare all'improvviso nell'ufficio degli sposi e, dopo aver apprezzato l'effetto, si offre “nobilmente” di tirare di nuovo a sorte in modo che tutto non sembri un omicidio . Ma l'ostentata nobiltà del suo gesto viene subito sfumata dalla meschinità; S. ancora una volta, come nel caso del gioco di carte, viola il codice non scritto dell'onore nobiliare; continua a mirare al conte davanti alla donna, la sua giovane moglie. E il fatto che alla fine spari al dipinto (proiettile dopo proiettile), e non al felice conteggio, non cambia nulla... Perché ha già pagato con disonore la realizzazione del suo “romantico” (e S . è un amante dei romanzi) piano.

La trama concepita da S è risolta; la trama della vita stessa continua (perché è sempre aperta, incompleta). Ma in esso non c'è più posto per S.; dopo essersi vendicato, perse il suo unico obiettivo - e, secondo le indiscrezioni, morì nella battaglia “romantica” dei greco-eteristi per l'indipendenza, per essere sepolto nel cimitero vicino a Skulany. (Come Broglio, compagno di liceo di Pushkin, il cui aspetto e il cui nome sono sospettosamente vicini all'eroe di "The Shot".) Inoltre, vicino a Skulany, gli eteristi turchi e greci (così come i loro sostenitori volontari come S.) dovettero combattere mano nella mano. -a portata di mano, altrimenti proiettili e proiettili colpirebbero la quarantena russa sulla sponda opposta del fiume. Asta; quindi il tiratore S. non è morto a causa di un colpo - e i suoi ultimi nemici non sono morti a causa dei colpi. La pallottola che ha inserito nell’idilliaca immagine “svizzera” si è rivelata “metafisicamente l’ultima”. E la felicità del fortunato “immeritato”, beniamino del destino del conte R***, continua, anche se offuscata da quanto accaduto.