Biografia e Ray Bradbury. Biografia e Ray Bradbury Historia e Ray Bradbury

Ray (Raymond) Douglas Bradbury (Eng. Ray Douglas Bradbury), b. 22 gusht 1920, Waukegan, Illinois, SHBA - një shkrimtar i shquar amerikan i trillimeve shkencore.

Ray Bradbury lindi më 22 gusht 1920 në Waukegan, Illinois. Emrin e mesëm - Douglas, ai e mori për nder të aktorit të famshëm të asaj kohe, Douglas Fairbanks. Babai - Leonard Spaulding Bradbury (një pasardhës i pionierëve britanikë). Nëna - Marie Esther Moberg, suedeze nga lindja.

Flutura e vdekur - dhe pasoja të tilla?
(Një Tingull Thunder)

Bradbury Ray

Në vitin 1934, familja Bradbury u transferua në Los Anxhelos, ku Ray jeton edhe sot e kësaj dite. Fëmijëria dhe rinia e shkrimtarit kaluan gjatë Depresionit të Madh, ai nuk kishte fonde për një arsim universitar, megjithatë, pasi kishte vendosur të bëhej shkrimtar pothuajse në moshën 12-vjeçare, Ray e ndoqi atë me këmbëngulje të lakmueshme, duke mos menduar kurrë për një profesion tjetër. Si i ri, ai shiste gazeta, më pas jetoi nga gruaja e tij për disa vjet, derisa vepra e tij e parë e madhe, Kronikat Marsiane, u botua përfundimisht në vitin 1950. Pastaj (në numrat e parë të revistës Playboy) - tregimi "451 gradë Fahrenheit". Më tej, fama e tij është rritur në mbarë botën.

Ray Bradbury shpesh përmendet si mjeshtër i fantashkencës, një nga shkrimtarët më të mirë të trillimeve shkencore dhe themeluesi i shumë prej traditave të zhanrit. Në fakt, Bradbury nuk është një shkrimtar i trillimeve shkencore, pasi vepra e tij duhet të klasifikohet si letërsi "e madhe", jo zhanër, dhe ai ka vetëm një pjesë të vogël të veprave vërtet fantastike. Megjithatë, Bradbury është marrës i disa çmimeve në fushën e letërsisë artistike (Nebula - 1988, Hugo - 1954), përveç shumë çmimeve të përgjithshme letrare.

Shumica e veprave të Bradbury-t janë tregime të shkurtra të një natyre jo argëtuese, që përmbajnë skica të shkurtra, të reduktuara në momente dramatike, psikologjike, të ndërtuara kryesisht mbi dialogë, monologë, reflektime të personazheve dhe jo në veprim. Pavarësisht talentit të dukshëm për të shpikur komplote të ndryshme, shpesh argëtuese dhe origjinale, shkrimtari shpesh kufizohet në skica pa komplote, shumë metaforike, plot kuptime të fshehura ose që nuk mbajnë fare një ngarkesë semantike. Dhe edhe në veprat e përshtatura mirë, Bradbury mund ta shkëputë me lehtësi narrativën, të shmangë detajet, duke e lënë veprimin në një moment pasionesh të mprehta. Gjithashtu, pothuajse në asnjë nga veprat e shkrimtarit nuk mund të dënohet për moralizimin dhe imponimin e këndvështrimit të tij: në 99% të veprave, autori mbetet "prapa skene". Situata mund të zhvillohet në mënyrë arbitrare të njëanshme, por Bradbury nuk do ta çojë kurrë lexuesin në një përfundim. Sikur e sheh detyrën e tij në emocionimin e lexuesit, përkeqësimin e situatës dhe largimin, duke e lënë atë të mendojë për librin.

Dhe nëse Bradbury u largua nga parimet e tij të tjera krijuese, atëherë "gjuha" e tij, domethënë mënyrat e paraqitjes së imazheve, mendimeve, pothuajse nuk ndryshoi kurrë. Tiparet karakteristike të gjuhës së tij janë "akuareli", një minimum detajesh, përshkrimesh, detajesh, veprimesh. Madje nuk ka aq shumë fantastikë (mungesë realizmi), por neglizhencë të vlerës së gjasave. Kjo veçori vlen edhe për komplotet (fantastika bashkëjeton lehtësisht me përrallshmërinë, historia detektive me melodramën, duke fshirë kufijtë e zhanreve) dhe gjuhën: Bradbury neglizhon përshkrimet e vendeve të veprimit, shfaqjen e heronjve, emrat, datat, numrat. Natyrisht, në veprat e tij nuk mund të gjesh detaje teknike dhe mungesë të plotë të fiksionit në fushën teknike.

Prandaj, pa e bërë absolute bazën e komplotit, Bradbury ndryshon lehtësisht stilet dhe zhanret e veprave të tij. Në tregimet e të njëjtit vit shkrimi, mund të gjesh lehtësisht fantashkencë, melodramë, detektivë, fantazi, skica historike, poezi etj.

Për aq sa mund të gjykohet nga esetë dhe intervistat, Bradbury predikon një letërsi ndjenjash, jo mendimesh. Emocionet, jo veprimet. Shtetet, jo ngjarjet.

Ray Bradbury është një shkrimtar legjendar i trillimeve shkencore, i cili arriti t'i kthejë ëndrrat dhe ankthet e tij të fëmijërisë, shikimin e dobët (që e detyroi atë të refuzonte shërbimin ushtarak) dhe paranojën e Luftës së Ftohtë në një karrierë letrare të shkëlqyer që zgjati 74 vjet dhe përfshinte horror, fantazi, humor. , drama, tregime të shkurtra, novela dhe më shumë. Ne ju paraqesim një listë me 10 librat më të mirë të Ray Bradbury që do t'i rekomandonim të gjithëve t'i lexonin.

10 librat më të mirë nga Ray Bradbury

1. FAHRENHEIT 451 / FAHRENHEIT 451 (1953)

Frymëzuar nga Lufta e Ftohtë dhe rritja meteorike e televizionit, bradbury, një mbështetës i vendosur i bibliotekave, shkroi këtë vepër të errët futuriste në 1953. Bota e tij e ardhshme është e mbushur vetëm me televizorë dhe argëtime të pamenduara, njerëzit tashmë kanë pushuar së menduari dhe komunikuar me njëri-tjetrin, dhe masa të tilla nuk kanë më nevojë për letërsi, prandaj, në këtë botë bradbury Zjarrfikësit nuk duhen për të shuar zjarret, por për të djegur libra. "Ky roman bazohet në fakte reale, si dhe në urrejtjen time për ata që djegin libra," tha bradbury në një intervistë me Associated Press në 2002.

Fahrenheit 451, ai shkroi në vetëm nëntë ditë në bibliotekën e UCLA. Është shtypur në një makinë shkrimi të marrë me qira për 10 cent në orë. Pra shuma totale bradbury shpenzuar në bestsellerin e tij, arriti në 9,80 dollarë.

2. KRONIKAT MARTIAN (1950)

Në vitin 1950 romani debutues Ray Bradbury Kronikat e Marsit i sollën famë botërore. Këtu ai flet për kolonizimin njerëzor militant të një kombi utopik marsian. Vepra është ndërtuar në formën e një zinxhiri tregimesh, secila prej të cilave tallte problemet shumë reale të njerëzimit në atë kohë - racizmin, kapitalizmin dhe luftën e tepërt për kontrollin e planetit. Me shumë mundësi me The Martian Chronicles, si dhe me disa vepra të tjera bradbury, lexuesi njihet në fëmijëri. Të rriturit mund të shohin lehtësisht se të gjitha botët fantastike të autorit janë vetëm planeti ynë Tokë, i cili është kaq i mahnitshëm dhe misterioz, dhe i cili shkatërrohet jo nga krijesa të çuditshme, por nga vetë njeriu.

3. MAN IN PICTURES / NJERI I ILUSTRUAR (1951)

Në këtë koleksion prej 18 tregimesh jo-fiction botuar në 1951, bradbury përpiqet të shikojë brenda vetes njerëzore, në mënyrë që të përshkruajë në detaje arsyet e veprimeve të caktuara. Lufta e përshkallëzuar midis teknologjisë dhe psikologjisë njerëzore, së bashku me një histori të madhe rreth një trapi me tatuazh, "njeriun piktural", lidh koleksionin e ri me punën e mëparshme. bradbury. Shkrimtari mori personazhin "njeriu në foto" nga koleksioni i tij i mëparshëm "Karnaval i errët". "Njeriu në foto" është një koleksion i lulëzimit të forcave krijuese bradbury. Idetë e ngritura këtu do të formojnë bazën e filozofisë së mëtejshme fantastike të shkrimtarit. I kushtoi shumë përpjekje për të bindur botuesin që të mos e quante koleksionin fantashkencë. Është falë kësaj Ray Bradbury arriti të heqë qafe statusin e një shkarravitjeje të klasës së ulët.

4 DIÇKA E LIGJE VJEN KËSHTU (1962)

Ky film fantastik horror tregon historinë e dy djemve që ikën nga shtëpia natën për të parë karnavalin dhe dëshmuan transformimin e Kuger (një pjesëmarrës dyzet vjeçar i karnavalit) në një djalë dymbëdhjetë vjeçar. Kjo është ajo që bëhet fillimi i aventurës së dy djemve, gjatë së cilës ata eksplorojnë natyrën kontradiktore të së mirës dhe së keqes. Titulli i romanit vjen nga Makbethi i William Shakespeare: "Pricks the fingers./ Si gjithmonë/ Trouble po vjen". Kjo histori u shkrua fillimisht si një skenar për një film të drejtuar nga Gene Kelly, por ai nuk mundi të gjente fonde, kështu që bradbury bëri një roman të plotë prej tij.

5. VERË LLARAHARIKATI (1957)

Ky roman gjysmë-autobiografik zhvillohet në vitin 1928 në qytetin imagjinar të Green Town, Illinois. Prototipi i këtij vendi është vendlindja bradbury- Waukegan në të njëjtin shtet. Pjesa më e madhe e librit përshkruan rutinën e një qyteti provincial amerikan dhe gëzimet e thjeshta të së shkuarës, qendra e së cilës është përgatitja e verës nga petalet e luleradhiqes. Është kjo verë që bëhet shishja metaforike në të cilën derdhen të gjitha gëzimet e verës. Pavarësisht se libri nuk përmban temën e mbinatyrshme të njohur për shkrimtarin, magjia në vetvete sillet rreth ndjenjave dhe përvojave të fëmijërisë që nuk mund të përsëriten më në moshë madhore. Mos u mundoni ta lexoni këtë libër me një frymë: ia vlen ta shijoni me gllënjka të vogla, në mënyrë që çdo faqe t'ju japë magjinë e saj të fëmijërisë.

6. BIRI I SUNDER (1952)

Kjo histori na tregon për një gjahtar të pasionuar që është lodhur nga safari i zakonshëm. Prandaj, ai shkon në të kaluarën për një shumë të madhe parash për të gjuajtur një dinosaur. Por për fatkeqësinë e tij, rregullat e gjuetisë janë të rrepta, pasi mund të vrisni vetëm një kafshë, e cila tashmë do të kishte ngordhur për shkak të rrethanave natyrore. E gjithë historia bazohet në një teori që më vonë u quajt "efekti i fluturës". Thelbi i kësaj teorie është se ndryshimet e vogla në të kaluarën mund të kenë pasoja katastrofike për të ardhmen. Por, në atë kohë bradbury ky term nuk ishte ende i njohur, prandaj, "And Thunder Rang" më së shpeshti i atribuohej teorisë së kaosit në kohën e saj. Në vitin 2005, kjo histori u filmua me të njëjtin emër.

7. Karnavali i errët (1947)

Ky është koleksioni i parë i tregimeve Ray Bradbury. "Karnaval i errët" përmban, ndoshta, përqendrimin më të madh të filmave horror "të zymtë" dhe historive fantastike nga të gjitha veprat e Bradbury. Gjë që nuk është e çuditshme, sepse duke qenë vepra e një shkrimtari të panjohur, ishin këto histori që i sollën para Bradbury-t. Fillimisht, ai donte ta quante koleksionin Horror Kindergarten, duke bërë kështu një analogji me ankthet e fëmijëve. Imazhe të frikshme, groteske dhe të shtrembëruara banonin në këto histori. Ka maniakë, vampirë dhe njerëz eksentrikë që kanë frikë nga skeletet e tyre. Ray Bradbury ai nuk u kthye kurrë tërësisht në këtë zhanër, por imazhet që krijoi në fillim të punës së tij u shfaqën më shumë se një herë në veprat e tij më të famshme.

8. VERË, LAMTUMIRË VERË (2006)

Ky është romani i fundit Ray Bradbury, i lëshuar gjatë jetës së tij dhe është pjesërisht autobiografike. Ky është një lloj vazhdimi i "Dandelion Wine", në të cilin personazhi kryesor, Douglas Spaulding, gradualisht kthehet në një burrë të rritur. Dhe gjatë kësaj periudhe të rritjes, linja që ndan të rinjtë nga të moshuarit bëhet qartë e dukshme. Sipas fjalëve të bradbury Ideja e kësaj historie i erdhi në vitet '50 dhe ai planifikoi ta lëshonte në të njëjtën verë "Dandelion Wine", por vëllimi ishte shumë i madh për botuesin: "Por për këtë libër, të refuzuar nga botuesit, emri. u ngrit menjëherë: "Verë, Mirupafshim". Pra, gjatë gjithë këtyre viteve, pjesa e dytë e “Verrës së luleradhiqes” është pjekur në një gjendje të tillë, kur nga këndvështrimi im, nuk është turp ta zbulosh para botës. Prita me durim që këta kapituj të romanit të mbusheshin me mendime dhe imazhe të reja që i japin gjallëri të gjithë tekstit”, tha. bradbury.

9 Vdekja është një biznes i vetmuar (1985)

Vendndodhja dhe koha e këtij romani detektiv është Venecia, Kaliforni, 1949. Një seri vrasjesh brutale, pa dyshim të lidhura, tërheq vëmendjen e një shkrimtari aspirant, pa dyshim të kopjuara nga vetë bradbury. Ai, së bashku me detektivin Elmo Crumley, po përpiqen të kuptojnë se çfarë po ndodh. Kjo është një nga veprat e para në të cilën Bradbury zhvillon aftësitë e tij për zhanrin detektiv, dhe gjithashtu tregon përpjekjet e tij të para për të lidhur komplotin me veten e tij. Autori u frymëzua për të shkruar romanin nga një seri e vërtetë vrasjesh që ndodhën në Los Anxhelos nga viti 1942 deri në vitin 1950. Bradbury ishte i pranishëm në atë kohë dhe e mbajti me vëmendje historinë.

10. MOLLAT E ARTA TE DIELIT (1953)

Ky është përmbledhja e tretë me tregime të shkurtra. Ray Bradbury. Në të, shkrimtari vendosi të largohej nga zhanri fantastiko-shkencor dhe të fokusohej në tregime më realiste, përralla dhe tregime detektive. Natyrisht, këtu është e pranishme edhe fantazia, por më e reduktuar në plan të dytë. Në total, koleksioni përfshin 22 tregime të mrekullueshme, duke përfshirë "Howler", "Pedestrian", "Killer" dhe tregime të tjera. Meqë ra fjala, "Mollët e Artë të Diellit" i kushtohet gruas që ndikoi më shumë në rrugën krijuese të shkrimtarit - tezes së tij Neva.

lavdia më e madhe bradbury solli trillimin e tij, krijues dhe soditës në të njëjtën kohë, në të cilin ai imagjinonte një botë të ardhshme të banuar nga marsianë me aftësi telepatike, djegës librash dhe përbindësha deti të dashuruar. Dhe ky shkrimtar futurist protestoi kategorikisht kundër transferimit të librave të tij në formë elektronike. Ndoshta, Ray Bradbury ai kishte frikë se një pasion i tillë për teknologjinë ishte hapi i parë drejt distopisë së tij të së ardhmes.

Bradbury ( Bradbury) Ray Douglas (l. 1920), shkrimtar amerikan, klasik i fantashkencës.

Ray Bradbury lindi më 22 gusht 1920 në Waukegan, Illinois. Emri i plotë - Raymond Douglas Bradbury (emri i dytë për nder të aktorit të famshëm Douglas Fairbanks). Babai - Leonard Spaulding Bradbury (një pasardhës i pionierëve britanikë). Nëna - Marie Esther Moberg, suedeze nga lindja. Përveç Ray, familja kishte një djalë, Leonard Jr. (l. 1916) dhe një vajzë, Elizabeth (l. 1926).

Në qytetin e Waukegan kaluan 12 verat e para të jetës së Ray. Në vitin 1934, në kulmin e Depresionit të Madh, familja u transferua në Los Anxhelos. Letërsia e angazhuar seriozisht në shkollë. Shkrimtari i ardhshëm i trillimeve shkencore nuk ishte 12 vjeç kur u kërkoi prindërve t'i blinin një makinë shkrimi për fëmijë, mbi të cilën ai shtypi kompozimet e tij të para. Nga mosha 9 deri në 22 vjeç, të gjithë kohën e lirë e kalonte nëpër biblioteka. Në moshën 20 vjeç, Ray Bradbury vendosi me vendosmëri që ai të bëhej shkrimtar. Që në moshën 18-vjeçare filloi të shiste gazeta në rrugë - i shiste ato çdo ditë për katër vjet, derisa puna letrare filloi t'i sillte të ardhura pak a shumë të rregullta.

Ray u diplomua nga shkolla e mesme në 1938 në Los Anxhelos. Nuk arrita të futesha në fakultet. Në vitin 1940, tregime të veçanta u botuan në revista, në 1947 u botua koleksioni i parë i autorit të Ray Bradbury "Karnaval i errët". Më 1946, 1948, 1954, tregimet e tij u përfshinë në një antologji të tregimeve më të mira amerikane ("Tregimet më të mira amerikane"); në 1947, 1948, veprat e Bradbury u përfshinë në koleksionet e tregimeve të shkurtra që iu dhanë. O. Henry ("Tregimet e çmimit O. Henry"). Në vitin 1950, shkrimtari i trillimeve shkencore u bë i njohur gjerësisht pas publikimit të koleksionit të tregimeve të shkurtra të lidhura "Kronikat marsiane" ("Kronikat marsiane"), në vitin 1951 u botua mikro-histori "Zjarrfikësi", nga i cili romani i famshëm. "451 ° Fahrenheit" rritet në 1953 ". Martian Chronicles dhe Fahrenheit 451 e bënë tridhjetë e tre vjeçarin Bradbury të famshëm në të gjithë botën.

Mjeshtëria rritej me çdo vepër të re dhe më e rëndësishmja, Ray Bradbury gjeti stilin e tij, i cili pasqyronte përvojën e pasionuar të shkrimtarit për çdo situatë të hulumtuar artistikisht. krem ​​mbi tortë, dekorim, "dekor" Disa njerëz mendojnë se stili është fantazi Në realitet, stili është e vërteta Edhe nëse e vërteta ime është të dëgjoj dinozaurët të bërtasin... Nëse zhvilloni pesë shqisat tuaja, atëherë do të jeni në gjendje të ndikoni tek njerëzit, do të jeni në gjendje t'u përcillni atyre shijen e gjërave, formën dhe ngjyrën e tyre, ndjesitë më të pabesueshme! Do të mund të shpikni histori fantastike. Logjika e ndjenjave do ta bindë një person se e gjithë kjo është e vërtetë "Bradbury filloi të botojë revistën mimeografike Futuria Fantasy, në katër numra të së cilës për vitet 1939-1940. u përpoq të përçonte pritjet e tij emocionale për të ardhmen. Mikrobi i "Chronicles Martian" mund të shihet në tregimin "The Piper", botuar në një nga numrat e revistës (të parë dhe të vetme) të vetë Ray Bradbury.

Bradbury shpejt kaloi në një punë letrare, duke prodhuar deri në 52 tregime në vit. Ka një luftëtar kundër nazizmit të Hitlerit me urrejtjen e tij racore, shtypjen e lirisë personale, shkatërrimin e librave të pakëndshëm. Ray nuk është rekrutuar për shërbimin ushtarak për shkak të miopisë. Në Los Anxhelos, ku jeton në atë kohë, ai takohet me të rinj meksikanë dhe kjo miqësi i jep më pas materialin për tregimin "Kostumi i mrekullueshëm i akullores" (1958).

Gjatë gjithë jetës së tij, Ray Bradbury nuk mbetet as një dashamirës i librit, por një dashnor i librit. Ai i do librat dhe urren ata që janë në gjendje t'i shkatërrojnë ato. Në biblioteka ka kaluar fëmijërinë, rininë dhe rininë, i viziton libraritë në çdo rast. Në vitin 1946, në një nga libraritë në Los Anxhelos, ai takoi një vajzë bionde, të hollë që punonte atje - Margaret Susana Maclure (Maggie) dhe ra në dashuri me të për gjithë jetën. Që në ditën e parë të jetës familjare dhe për disa vite, Margaret punoi që burri i saj të rrinte në shtëpi dhe të punonte me libra, studioi katër gjuhë dhe u bë një njohëse e vërtetë e letërsisë. Së bashku ata jetuan gjithë jetën e tyre (Margaret vdiq më 24 nëntor 2003). Familja Bradbury kishte 4 vajza: Tina, Ramona, Susan dhe Alexandra.

Ray Bradbury shpesh përmendet si mjeshtër i fantashkencës, një nga shkrimtarët më të mirë të trillimeve shkencore dhe themeluesi i shumë prej traditave të zhanrit. Në fakt, Bradbury nuk është një shkrimtar fantastiko-shkencor, pasi vepra e tij duhet t'i atribuohet letërsisë "e madhe", jo zhanër, dhe ai ka vetëm një pjesë të vogël të veprave vërtet fantastike. Megjithatë, Bradbury është marrës i disa çmimeve në fushën e letërsisë artistike (Nebula - 1988, Hugo - 1954), përveç shumë çmimeve të përgjithshme letrare.

Veprat kryesore kryesore të përkthyera në Rusisht:

• Kronikat e Marsit, 1950 (Kronikat e Marsit)


• Fahrenheit 451, 1953 (Fahrenheit 451)


• Verë luleradhiqe, 1957 (Vera e luleradhiqes)


• Problemi po vjen, 1962 (…Diçka e keqe vjen në këtë mënyrë)


• All Hallows' Eve 1972 (Pema e Halloween)


• Vdekja është një biznes i vetmuar, 1985


• Hijet e gjelbra, balena e bardhë, 1992 (Hijet jeshile, balena e bardhë)


• Lamtumirë verë 2006 (Lamtumirë verë)

Tregimet, nga ana tjetër, përbëjnë pjesën më të madhe të punës së Bradbury. Ato përmbajnë, ndoshta, gjithçka për të cilën Bradbury është i dashur, i vlerësuar dhe i njohur si mjeshtër i letërsisë. Pa e nënvlerësuar rëndësinë e veprave, tregimeve dhe romaneve të mëdha, "serioze", vlen të pranohet se pikërisht në këtë formë të krijimtarisë letrare shkrimtari arriti kulmin e mjeshtërisë së tij.

Sipas fjalëve të vetë shkrimtarit, gjatë jetës së tij ai shkroi më shumë se 400 tregime. Disa prej tyre shërbyen si bazë për vepra më të mëdha. Të tjerat mund të kombinohen në cikle sipas temave dhe heronjve që enden nga një histori në tjetrën.

Disa nga tregimet e tij:

• Njëherë e një kohë ishte një grua e moshuar, 1944 (Ishte një grua e moshuar)


• There Will Come Soft Rains, 1950 (pjesë e The Martian Chronicles) (Do të vijë shi i butë)


• Ulërimë, 1951 (The Fog Horn)


• Dhe erdhi bubullima, 1952 (A Sound of Thunder)


• Përshëndetje dhe Mirupafshim 1953 (Tungjatjeta dhe Lamtumirë)


• Era e sarsaparillas, 1958 (Aromë Sarsaparilla)


• Bregu në perëndim të diellit, 1959 (Linja e bregut në perëndim të diellit)


• Gjithë verën në një ditë, 1959 (E gjithë vera në një ditë)


• Outlandish Marvel, 1962 (Një mrekulli e pajisjes së rrallë)

Një numër i veprave të Bradbury janë filmuar.

Duke gjykuar nga letërsia amerikane e shekullit të 20-të, krijohet një përshtypje e çuditshme: për amerikanin mesatar, koha historike duket se ka filluar rreth dyqind e dyzet vjet më parë. Gjithçka para Shpalljes së Pavarësisë është në një paqartësi të shurdhër. Vetëm disa ngjarje nga ato epoka ngjallin një lloj reagimi në kujtesë - Mayflower, blerja e Manhattan nga indianët, gjyqet e Salem ...

Mbrojtësi i traditave të lashta amerikane, Howard Phillips Lovecraft, e konsideroi gjysmën e dytë të shekullit të 18-të si kohën ideale dhe origjinale. Shtëpitë dyqindvjeçare në tregimet e tij janë ndërtesa të një lashtësie thuajse të pakonceptueshme...

Për mua, i cili u rrit fjalë për fjalë në rrënojat e Chersonese (dhe mosha e tij i kalon dy mijë e gjysmë vjet), ide të tilla të cekëta për antikitetin duken qesharake dhe të çuditshme. Antikiteti janë dyndjet skithase, luftërat e Mithridates, amforat e quajtura Herakleane... Edhe rrethimi i Chersonese nga pagani i Kievit Vladimir, që i parapriu pagëzimit të Rusisë, është më afër nesh në kohë sesa me kohën e themelimit. nga kolonitë e para greke në Krime.

Historia amerikane përshtatet në një numër kaq të vogël brezash, saqë antikiteti është jashtëzakonisht afër.

I riu Ray Bradbury ishte një bashkëkohës i Edgar Rice Burroughs. Dhe Edgar Rice Burroughs ishte djali i një oficeri në pension të Luftës Civile Amerikane, një bashkëkohës i Edgar Allan Poe.

Sa çuditërisht i shkurtër është ky zinxhir - vetëm dy ose tre breza, një shekull i paplotë ...

Por Ray Bradbury është bashkëkohësi ynë. Ai është rritur në këtë zinxhir kohor, i shtoi lidhjen e tij, u bë një tjetër makinë e gjallë e kohës që na lidh me botën tashmë legjendare të pionierëve të trillimeve të revistave - Hugo Gernsbeck, Abraham Merritt, Doc Smith, John Campbell ...

A janë të gjithë këta personazhe historikë praktikisht bashkëkohësit tanë? Jack Williamson lindi përpara se Edgar Burroughs të fillonte të shkruante, botoi tregimin e tij të parë në të njëjtin vit, në vitin 1928 doli Doc Smith's Space Lark, u bë i njohur në të njëjtën kohë me John Campbell, u shfaq në të njëjtat revista si Heinlein, Asimov dhe Sturgeon, mori të njëjtat çmime si Philip Dick, Roger Zelazny, Ursula Le Guin dhe William Gibson... Tani, ndërsa po shkruhen këto rreshta, Jack Williamson është gjallë, shkruan, jep mësim...

Një jetë - midis legjendës dhe modernitetit. Duket e paimagjinueshme. E pamundur.

Bradbury kishte të drejtë: njerëzit janë makina të kohës që jetojnë.

Vlen të kuptohet se sa e shkurtër është historia e trillimeve zhanre - dhe shkalla e ndryshimeve që kanë ndodhur në kulturë gjatë shekullit të 20-të bëhet e dukshme. Ajo që në kohën e Gernsbeck quhej letërsi fantazie është shumë e ndryshme nga ajo që quhet letërsi fantazie sot. Por zakonisht këto prirje letrare jo shumë të ngjashme i vendosim në të njëjtin shportë, pa menduar se duke e bërë këtë i privojmë termit fantazi nga ndonjë kuptim i kuptueshëm. Evolucioni madhështor që ka pësuar letërsia e imagjinatës së lirë gjatë kësaj kohe duket se fshihet pas një fjale të ngurtësuar, nën të cilën gjigantët, njëri pas tjetrit, u ngjitën nga getoja e kulturës masive në klasikë të njohur botërisht.

Ray Douglas Bradbury lindi më 22 gusht 1920 në Waukegan, Illinois. Lidhja me antikitetin amerikan u sigurua për Ray - paraardhësit anglezë të babait të tij u vendosën në kontinentin e ri që në vitin 1630. Nëna e tij ishte suedeze nga kombësia, kështu që nga ana e nënës, Ray Douglas mund ta konsiderojë veten një pasardhës të vikingëve (makina jonë e kohës shkon gjithnjë e më thellë në të kaluarën). Me të, djali kishte gjithmonë mirëkuptim të plotë. Babai i tij, nga ana tjetër, e mbante në një farë distance. Më vonë, kur Ray të rritet, marrëdhënia e tyre do të përmirësohet dhe më pas një dedikim i pazakontë do të shfaqet në koleksionin The Cure for Melancholy: Babait tim, dashuria e të cilit, edhe pse kaq e vonuar, më befasoi me kaq gëzim ...

Surprizë e gëzueshme - ndoshta këto fjalë mund të përshkruajnë qëndrimin e shumë prej veprave të Bradbury kushtuar fëmijërisë. Duket se ai nuk pushoi kurrë së luajturi me këtë botë.

Por imagjinata e tij u nxit edhe nga frika e fëmijërisë. Në një ese të hershme autobiografike, ai shkroi:

Ndër kujtimet e mia të para janë këto: Unë ngjitem shkallët natën dhe shoh një përbindësh të poshtër që më pret në shkallën e parafundit. Unë bërtas dhe vrapoj sa më shpejt që të mundem te mamaja ime. Pastaj ngjitemi shkallët me të. Përbindëshi fshihet gjithmonë. Mami nuk arriti ta shihte kurrë. Nganjëherë më ofendoja që asaj i mungonte imagjinata... Për dhjetë vitet e para të jetës sime, fantazmat, skeletet dhe frikërat e tjera të fëmijërisë më fshiheshin vazhdimisht në kokën time.

Por jo vetëm tregimet horror të fëmijëve u vendosën në këtë kokë - që nga fëmijëria e hershme, Ray kishte një mall të parezistueshëm për trillime magjike. Ai e dëgjonte me entuziazëm teksa e ëma i lexonte Magjistarin e Ozit dhe me të njëjtin entuziazëm dëgjonte tezen e tij, e cila preferonte historitë e Edgar Allan Poe-s sesa përrallat. Të rriturit e morën djalin me vete në kinema, ku ai shikoi Fantazmën e Operas dhe Botën e Humbur. Pasi ai arriti në performancën e iluzionistit të famshëm Blackstone. Magic i la një përshtypje absolutisht të pashlyeshme Ray. Ai donte të bëhej magjistar.

Në vitin 1928 (viti që do të bëhej viti magjik i verës së luleradhiqes shumë vite më vonë), bota e tetëvjeçares Ray u kthye njëherë e përgjithmonë - krejt rastësisht, një numër i Amazing Stories Quarterly, një trillim fantastik shkencor tremujor. revistë, i ra në dorë. Ishte një thesar letre i mbushur me magji. Në mbulesën e verdhë të ndezur, gjigante, më shumë se dy metra e gjatë, milingonat e kuqe po ndiqnin një burrë. Cili fëmijë mund të shikojë diçka të tillë? Kopertina premtoi aventura të pabesueshme. Kopertina zgjoi pikërisht atë që u bë ndoshta avantazhi kryesor i trillimeve të hershme të revistave - ndjenja e mrekullisë. Kënaqësia para kësaj mrekullie bllokoi lehtësisht frikën nga përbindëshat. Më saktësisht, vetë përbindëshat u bënë pjesë e magjisë që pushtoi botën ...

Sikur pjesët e një enigme komplekse të klikuan në vend, dhe që nga ai moment, jeta e Ray shkoi në një drejtim rreptësisht të paracaktuar. Megjithatë, deri më tani ai nuk e kishte idenë.

Por fati tashmë po e përshpejtonte volantin e fatit të tij. Në vitin 1932, fatkeqësitë e Depresionit të Madh e hoqën familjen Bradbury nga vendi i tyre. Nga Illinois ata u zhvendosën në Arizona.

Një ditë para nisjes, Ray përsëri ra nën ndikimin e magjisë. Z. Electrico, një iluzionist nga një cirk udhëtues që ngrinte tenda në brigjet e liqenit Miçigan, i tha djalit se e njihte atë si një mik të vjetër që vdiq në 1918 në Ardennes. Sipas magjistarit, Ray trashëgoi shpirtin e tij. Nuk ishte në një shfaqje, magjistari thjesht po fliste me të.

Pse e tha këtë? nuk e di. Ndoshta ai pa tek unë një gatishmëri për të pranuar ndonjë fat të ri? Si duhet ta di ... Por mbaj mend që ai më tha Jeto përgjithmonë - dhe më dha të ardhmen time, dhe në të njëjtën kohë të shkuarën time - shumë vite jetë deri në ditën kur shoku i tij vdiq në Francë ...

Vetë Bradbury është i sigurt se ai filloi të shkruajë pikërisht falë një takimi me Z. Electrico. Pse nuk e besojmë?

Një thesar i vërtetë e priste Rain në Arizona: një nga djemtë vendas mblodhi një kuti të tërë revistash fantastiko-shkencore dhe Ray i lexoi të gjitha. Historitë e Tarzanit dhe epikat marsiane të Egar Rice Burroughs e tronditën aq shumë imagjinatën e tij, saqë ai, në pamundësi për të kapërcyer etjen për aventura të reja, filloi t'i krijonte ato vetë.

Atë verë, makina e tij e vërtetë Wonder Machine ishte një makinë shkrimi lodër që nuk kishte asgjë tjetër veç shkronjave të mëdha.

Dy vjet më vonë, në 1934, fati dhe Depresioni e transferojnë familjen e tij në Los Anxhelos. Në këtë kohë, Ray është kthyer në një i përjashtuar tradicional i shkollës me syze, mbipeshë, i cili nuk thirret kurrë nga bashkëmoshatarët e tij për të luajtur bejsboll. Çfarë i ka mbetur atij? Vetëm lexim. Dhe histori fantastike të krijuara nga imagjinata e tij...

Tani, shtatë dekada më vonë (vërtetë shtatë dekada? - një makinë e mallkuar me kohë, është absolutisht e pamundur të mbash gjurmët e viteve me të!), Ai mbetet i njëjti burrë i shëndoshë me gota, me një buzëqeshje të pastër fëminore dhe jo fëminore të trishtuar. Në vitin 1950 ai do të shkruante: Askush nuk mund të plaket derisa të kuptojë plotësisht se sa i vetëm është në këtë botë.

Në disa dekada të tjera, do të bëhet e qartë se ai vetë nuk e kishte kuptuar plotësisht këtë.

Pastaj, në mesin e viteve 1930 (makina jonë e kohës udhëton pas në kohë), ai sapo kishte filluar të ndjente vetminë, por nuk ishte në gjendje ta kuptonte atë. Nuk ishte një ndjenjë e lehtë. Ai, i hapur ndaj mrekullive, u zhduk në jetën e përditshme. Mami e kuptoi, por ajo nuk mund të gëzohej për mrekullitë - si më parë, ajo nuk u lejua të shihte përbindëshat që u ulën në hapin e parafundit të shkallëve të natës.

Ndoshta, me kalimin e kohës, edhe Ray do të mësonte t'i injoronte ato, do të braktiste revistat dhe do të bëhej një punëtor i zakonshëm. Ajo shkoi deri në atë, dhe do të kishte ardhur deri në atë, nëse fati nuk do të vazhdonte të rrotullonte volantin e tij - nëse jo për mrekulli.

Gjithçka ishte e mundur në Kaliforni. Një herë ai bëri patinazh në Hollywood dhe u kthye në shtëpi me limuzinën e ish-yllit të filmit dhe mbretëreshës së ardhshme të thashethemeve të Hollivudit, Louella Parsons.

Ray ka qenë gjithmonë atje - në hendekun e pakapshëm midis së kaluarës dhe së ardhmes, dhe nuk e humbi kurrë aftësinë për të parë dhe atë që ishte tashmë dhe çfarë nuk ishte.

ende nuk është realizuar.

Në ditët e para të shtatorit 1937, Bradbury u takua aksidentalisht në një librari të dorës së dytë me një djalë që tërhoqi vëmendjen për pasionin e tij për revistat fantashkencë dhe e ftoi ... ku? Nuk mund të jetë. Ai ishte i ftuar në takimin e ardhshëm mujor të degës lokale të Ligës Sci-Fi.

Bradbury përjetoi të njëjtin tronditje që, pothuajse në të njëjtën kohë, goditi fansin fantastiko-shkencor të Nju Jorkut Frederick Paul dhe qindra (vetëm qindra - në të gjithë vendin) të tjerë: ai, një humbës, i humbur në botë imagjinare, gjeti të tjerë si ai. , gjeti njerëz me të njëjtin mendim - dhe i gjeti në një botë krejtësisht reale, materiale, të përditshme! Nuk mund të jetë.

Së pari, nuk ka mrekulli.

Së dyti, përpiquni ta përsërisni përsëri - pas një mrekullie të tillë të padyshimtë!

Më 5 shtator 1937, Ray Bradbury më në fund hyri në autostradë, përgjatë së cilës fati i tij nxitoi përpara - pa semaforë dhe ndalesa të karburantit.

Pikërisht në atë takim dikush i dorëzoi numrin e parë të Imagjinatës, një revistë e klubeve amatore (me shkrim daktilografi, e shtypur me rrotullim dhe e shpuar në shtyllën kurrizore me tre kapëse), e cila përmbante tregime dhe artikuj nga anëtarë të Lidhjes. Bradbury papritmas kuptoi se tregimet e tij mund të botoheshin edhe në një revistë të tillë. Ai nuk do të kishte guxuar t'i ofronte ato në një revistë të vërtetë, por në këtë - pse jo? ..

Publikimi i tij i parë i fansave u zhvillua katër muaj më vonë - në janar 1938, tregimi Dilema e Hollerboken u shfaq në numrin tjetër të Imagination. Historia ishte e pajisur me kujdes me të gjitha mangësitë e prozës amatore, por të paktën ideja e saj e komplotit ishte e freskët: heroi kishte grumbulluar një sasi të jashtëzakonshme energjie për shkak të aftësisë për të ndaluar në kohë, dhe kjo energji do të çlirohej menjëherë nëse do të fillonte. për të lëvizur përsëri.

Koha, energjia e kohës, njeriu dhe koha - e gjithë kjo ishte tashmë në tregimin e tij të parë të botuar!

Tre vjet më vonë, mbi një ide jashtëzakonisht të ngjashme, Alfred Van Vogt, një shkrimtar profesionist dhe një nga të preferuarit e John Campbell, do të ndërtojë të parën nga tregimet e ciklit të tij të armëve. A kishte diçka? .. apo? .. Sido që të jetë, bota e fantazisë mbeti tepër e vogël.

Por Bradbury nuk ishte në këtë botë deri më tani pothuajse askush. Ai ishte një qesharak. Xhoker. Një mendje e shquar që bënte shaka në revista, në mbledhje, në rrugë, gjithmonë dhe për çdo arsye. Ai foli me vrull. Ai dërgonte humore dhe shënime në çdo revistë amatore që i binte në dorë. Por nën gjithë këtë argëtim të pakontrolluar, - shkroi miku i tij i ngushtë Bruce Yerke pas vetëm pesë vjetësh, - kishte një kuptim të thellë të natyrës njerëzore, dhe pikat e lëna nga koha ishin tashmë të dukshme ...

Në të njëjtën kohë, jeta në klub e prezantoi Bradbury-n me disa shkrimtarë profesionistë nga Los Angeles. Në takimet e Ligës erdhën Henry Kuttner, Arthur Barnes, Lee Brackett, Robert Heinlein. Energjik dhe i etur i pangopur për komunikim, një i ri i qeshur herë pas here i trembte me impulsivitetin e tij dhe me pyetjet e pafundme se si të bëhesh një shkrimtar profesionist dhe i suksesshëm, thjesht mund t'i sillte në vapë të bardhë.

Në atë kohë, ai sapo kishte mbaruar shkollën dhe filloi të kërkonte diçka për të bërë në moshën madhore. Teatri? Artet grafike? Letërsi?..

Humoresque së shpejti nuk i përshtatej atij dhe ai kaloi në forma më serioze. Por revistat amatore, të mësuara të merrnin shaka të lehta nga Bradbury, i morën historitë e tij serioze jo shumë me dëshirë. Ray e dinte shumë mirë që botime të tilla po përjetonin gjithmonë mungesë materialesh, dhe në fillim ai thjesht u befasua nga refuzimet, dhe më pas, me pakënaqësi, filloi të dyshonte pothuajse për një komplot ...

Por u gjet një rrugëdalje nga kjo situatë - në verën e vitit 1939, Bradbury publikoi numrin e parë të fanzines së tij Futuria Fantasia. Në këtë revistë, si rregull, atij nuk iu mohuan botimet ...

Me përgatitjen e numrit të parë (në total, Bradbury bëri katër numra) përkoi me eklipsin e parë (dhe të fundit) politik që i ndodhi klasikut të ardhshëm - ai u interesua për idetë e teknokracisë. Në vitet 1930, ishte një modë shumë e modës, një kimerë e re e lindur në kënetat e dëshpërimit të përgjithshëm nga martesa e Depresionit me përparimin teknologjik. Teknokratët argumentuan se metodat shkencore të menaxhimit të ekonomisë do ta bënin atë sa më efikase dhe shoqëria nuk do të kishte zgjidhje tjetër veçse të përparonte menjëherë. Për ta bërë këtë, ishte e nevojshme të pritej derisa ekonomia kapitaliste joefikase të hante veten. Depresioni është vetëm fillimi, thanë ideologët e teknokracisë. Nëse gjithçka shkon siç parashikon logjika e ashpër, deri në vitin 1945 Amerika do të jetë në gërmadha. Populli thjesht nuk do të ketë zgjidhje tjetër veçse ta dorëzojë fatin e tij në duart e inxhinierëve, shkencëtarëve dhe mendimtarëve më të përparuar, të cilët do të jenë në gjendje të ngrihen mbi problemet momentale dhe të zgjidhin problemin e ndërtimit të një shoqërie ideale me forca të bashkuara.

Bradbury në ato ditë ende pranoi me shumë gëzim propozimet për zbatimin e të gjitha llojeve të utopive. Por (makina e kohës - kliko, kliko, kliko) - pas disa vitesh ai do ta perceptojë përparimin teknologjik si një nga shumë përbindëshat fantastikë të edukuar nga miopësia njerëzore. Dhe utopitë, veçanërisht ato të sjella në jetë, do të bëhen pothuajse makthi kryesor për të ...

Sepse utopitë janë të njëjtat ëndrra fëmijërie. Duke u bërë realitet, ato menjëherë rezultojnë të panevojshme dhe vdesin.

Por më pas, në vitet 1930, shkrimtarët dhe adhuruesit e fantashkencës i trajtuan eksperimentet sociale pa ndonjë paragjykim të veçantë - nëse mund të fantazonit në fushën e shkencës dhe teknologjisë, atëherë pse të mos ëndërroni për sa i përket rendit shoqëror? Disa nga tifozët e rinj, duke ndihmuar në realizimin e përrallës, madje vendosën të ndërmarrin hapin tjetër dhe të bëhen anëtarë të Partisë Komuniste të SHBA - megjithatë, pas nënshkrimit të Paktit Molotov-Ribbentrop dhe një ndryshim të mprehtë në linjën e përgjithshme të kësaj partie (nga kritika totale ndaj fashizmit deri te shpallja e Hitlerit si aleat kryesor), të gjithë, me përjashtime të rralla, u dorëzuan kartat e anëtarësimit. Me gjithë dashurinë e tyre për fantashkencën (dhe, ndoshta, pikërisht për shkak të saj), ata nuk ishin ende të rinj plotësisht naivë.

Teknokracia, megjithëse ofroi një qasje ndaj riorganizimit shoqëror aq shkencor sa teoria komuniste, ishte akoma më pak një dordolec për amerikanët sesa kërcënimi i kuq. Nuk ishte një gjë shumë e frikshme. Disa nga të rinjtë e pëlqyen.

Më duket, shkruante atëherë Bradbury, se teknokracia ndërthur të gjitha ëndrrat dhe shpresat e fantashkencës. Kjo është ajo që ne kemi ëndërruar për kaq shumë vite - dhe së shpejti ëndrrat tona mund të realizohen...

Dhjetë vjet më vonë, duke rilexuar këto rreshta, ai përjetoi vetëm tmerr para ideve që kishte lartësuar dikur.

Bradbury nuk luajti për një kohë të gjatë me utopinë teknokratike - në numrat e parë të Futuria Fantasia iu kushtua mjaft hapësirë, por gradualisht tema u zbeh. Ai ishte më i interesuar të publikonte histori fantastike sesa projekte sociale. Për më tepër, këtu pati disa arritje: për shembull, për numrin e katërt (dhe, mjerisht, të fundit) të fanzine, Bradbury kërkoi një histori nga vetë Robert Heinlein - një fat pothuajse i jashtëzakonshëm, madje duke marrë parasysh faktin që Heinlein vendosi kushti kryesor për botimin e tregimit me pseudonimin Lyle Monroe. Kopertinat e revistës u vizatuan nga Hannes Bock, një mik tjetër i Bradbury-t nga League, një artist amator, atëherë ende i panjohur për askënd.

Ishin vizatimet e tij që Bradbury mori me vete kur, në verën e vitit 1939, ai shkoi në Nju Jork për WorldCon-in e parë në botë - një kongres botëror i dashamirëve të fantashkencës. Ky kongres u thirr, sinqerisht, për hir të një fjale të kuqe, vetëm amerikanët erdhën në të, por asgjë si ai nuk u mbajt askund tjetër në botë në atë kohë. Përveç pjesëmarrjes në kongres, Bradbury ndërmori në Nju Jork një akt tjetër të rëndësishëm për historinë - ai shkoi në redaksinë e të përmuajshmes Weird Tales dhe u takua me redaktorin e revistës, Fairnsworth Wright. Së pari, ai donte të zbulonte nëse kishte ndonjë perspektivë për botimin e tregimeve të tij në ditar (megjithatë, atëherë nuk kishte asnjë perspektivë). Së dyti, ai e ftoi Wright të shikonte punën e Hannes Bock - dhe këtu goditja ishte e saktë. Wright i pëlqeu stili i ilustrimeve dhe së shpejti, me sugjerimin e Bradbury, grafikat e Hannes Bock filluan të shfaqen rregullisht në revistë, dhe ai vetë u bë shpejt një nga artistët më të njohur të fantashkencës.

Vetë Bradbury gjeti në Nju Jork diçka më shumë se një mundësi për të botuar: ai e gjeti veten një agjent letrar. Julius Schwartz ishte atëherë një nga aktivistët e paktë që gjeti kohë për të shtuar histori të njerëzve të tjerë në revista. (Më vonë, ai do të gjente një profesion më prestigjioz dhe krijues për veten e tij dhe do të mbetej në historinë e kulturës popullore si redaktori kryesor i komikeve Superman dhe Batman).

Bradbury i dha Shv

artsu dorëshkrimet e tyre dhe u kthyen në Los Anxhelos - për të punuar.

Për mungesë të mjeteve të tjera të jetesës, ai punoi si letrar. Klasiku i ardhshëm nxitoi nëpër rrugë duke bërtitur Lajmet e fundit! për një katër vjet të mirë, nga 1938 deri në 1942, njëkohësisht duke shpikur histori të reja, duke vëzhguar njerëz, duke vënë re detaje të gjalla ... Sikur të kishte forcën për të. A keni vrapuar ndonjëherë nëpër rrugë me një pirg të rëndë gazetash? Provoje. Shumë e favorshme për rritjen krijuese, nëse mund të mbani frymën tuaj.

Shumë vite më vonë ai shkroi për këtë kohë: Kur shisja gazeta, miqtë më pyetën: Çfarë po bën këtu? Unë iu përgjigja: Po bëhem shkrimtar. Nuk dukesh si shkrimtar, thanë. Por ndihem si shkrimtar! Unë kundërshtova.

Vetëm në vitin 1941 (një vit e gjysmë pas takimit me Bradbury) Schwartz arriti të shesë historinë e tij për herë të parë. Minta, e shkruar në vitin 1939 dhe e rishkruar më vonë nga miku i Bradbury-t, Henry Hasse, u solli bashkëautorëve një total prej 27,50 dollarësh (minus interesin e agjentit). Ishte historia e një shkencëtari i cili, gjatë demonstrimit të shpikjes së tij, shkatërroi aksidentalisht dy duzina ndriçues kryesorë të shkencës botërore dhe u ndëshkua për këtë me pavdekësi - dhe soditjen e një ndryshimi të pafund të epokave. Historia ishte sinqerisht e dobët në aspektin letrar, por, nga një rastësi e çuditshme, ishte përsëri një histori për kohën.

Koha nuk e la të ikte.

Në vitin 1942, Bradbury vendosi se ishte ngopur me punën e tij në gazetë. Ai zgjodhi nga dorëshkrimet e tij gjithçka që mund të lexohej pa rrezik për arsyen dhe shkoi në Nju Jork në Schwartz, duke u mbështetur në këshillat e tij miqësore.

Schwartz, i cili në atë kohë kishte tashmë përvojë të konsiderueshme në trajtimin e redaktorëve të revistave, ndihmoi jo vetëm me këshilla. Për disa ditë ata jetuan së bashku në një makinë shkrimi - Schwartz kritikoi atë që shkruante Bradbury, dhe Bradbury rishkruan me bindje pa pushim, duke dalë në rrugë një herë në ditë për të blerë qumësht dhe një hamburger - ai nuk mund të përballonte më shumë, dhe Schwartz kishte gjëra për të bërë nuk ishin aq të shkëlqyera sa të ishte e mundur të ushqehej me shpenzimet e tij.

Ndoshta dieta ndihmoi, ndoshta këshilla e të mençurit Schwartz, por historia Piper, e shkruar nga Bradbury gjatë uljes së tyre të përbashkët, arriti të bashkangjitej shumë shpejt. Ishte historia e parë e botuar marsiane e Bradbury - mjaft e mirë për botim profesional, por jo aq e mirë sa të meritonte përfshirjen në ndonjë nga koleksionet e tij të rëndësishme të autorëve.

Duke u larguar nga ethet e shtypjes, Bradbury e shikoi tekstin e tij nga ana dhe ishte i pakënaqur. Ai pa se si, çfarë dhe pse e bëri këtë, kuptoi se historia kishte marrë një formë më të njohur për botuesit - por ishte e qartë se në të njëjtën kohë Piper kishte humbur diçka. Ikën qytetet e çuditshme dhe të ndryshme nga Marsia. Ngazëllimi poetik rinor është zhdukur. U zhduk... magji?

Bradbury u ul në makinë shkrimi dhe filloi të shkruante - një histori pas tjetrës, duke mos i dhënë vetes as kënaqësinë më të vogël dhe duke lëshuar tekst dhjetëra faqe në ditë. Asnjë nga këto histori nuk u pranua në asnjë revistë fantashkencë.

Por ai me kokëfortësi vazhdoi të kërkonte zërin e tij dhe ashpërsia monolitike e redaktorëve filloi të plasaritet. Një tregimtar në Tregime mrekullish emocionuese, një tjetër në Përralla të çuditshme - ndonjëherë duke imituar të tjerët, ndonjëherë duke shpikur diçka të tyren. Ai shkroi erën, duke mbajtur parasysh stilin e Hemingway. Turma u rrit jashtë stilit të Edgar Poe...

Nga mesi i vitit 1943, këmbëngulja e tij solli sukseset e para. Tregimet e tij filluan të shfaqen rregullisht në Përralla të çuditshme, më rrallë në botime të tjera me rëndësi më të vogël. Revista më e famshme fantastiko-shkencore ishte "Astounding" e John Campbell - ai ishte i pari që lexoi çdo histori të re nga Bradbury, por nuk tregoi as dëshirën më të vogël për t'i botuar ato. Një fantazi e tillë nuk i shkonte.

Prandaj, Bradbury gradualisht filloi të shkonte drejt letërsisë horror. Frika fëminore ishte e paharrueshme për të dhe makina e tij e shkrimit i ktheu ato në histori elegante dhe të pazakonta. Weird Tales tashmë e renditi atë si një kontribues të rregullt. Dhe në 1947, ai madje botoi koleksionin e autorit Dark Carnival në shtëpinë botuese Arkham House - ai u publikua dhe u shit në një tirazh mjaft të madh për këtë shtëpi botuese prej mbi tre mijë kopje.

Por, sigurisht, për botën e letërsisë së madhe, ky nuk ishte ende Libri i Vërtetë.

Në vitin 1945, Julius Schwartz paraqiti një nga tregimet e Bradbury-t në Detektivin e Ri dhe papritmas mori një vlerësim absolutisht të furishëm. Redaktori Ryerson Johnson shkroi: Pa dyshim, Bradbury është autori më interesant aspirant që kam lexuar ndonjëherë. Më dërgoni çdo gjë që ai shkruan.

Muri i koralit të zhanrit u thye, mustangët mund të shkonin në preri. Historitë e Bradbury qarkulluan në revista detektive, revista misterioze dhe pati një përparim në fantashkencën - në vitin 1946 revista Planet Stories botoi "Piknik për një milion vjet" - fragmenti i parë i asaj që pas disa vitesh do të mblidhet nën kopertinë me titullin "Marsian". Kronika - dhe një histori e shkurtër e harruar nga koha (e cila më vonë do të marrë një emër të ri Akull dhe Zjarr), historia e një kohe të tërbuar (përsëri herë!), Duke gllabëruar breza të tërë brenda pak ditësh ...

Më e rëndësishmja, revistat e njohura jo-zhanre u interesuan për prozën e Bradbury-t. Tregimet e tij u shfaqën në American Mercury, Charm, Collier's, Mademoiselle. Martha Foley përfshiu një nga këto histori në antologjinë vjetore të Historive më të mira të vitit. Një tjetër u nominua për çmimin O. Henry.

Kur ofertat për të dërguar një histori filluan të vijnë nga prestigjiozja New-Yorker dhe Harper's, Julius Schwartz i shkroi Bradbury-t se nuk mund ta ndihmonte më. nuk kishte tregje të përgjegjshme dhe të shtrenjta... Këtu ai nuk mund të ndihmonte - asgjë ...

Bradbury u rrit në fantashkencë, ai ishte pasardhësi i saj i drejtpërdrejtë letrar, brezi i saj i ardhshëm dhe krenaria e saj. Por bota e fantazisë nuk ishte më e vetmja botë në dispozicion të tij. Tani të gjitha rrugët ishin të hapura për të. Në të njëjtën kohë, fantazia e tij e preferuar ende mbeti me të, por me vetë ekzistencën e tij ai arriti të ndryshojë si atë ashtu edhe perceptimin e saj për botën e jashtme. Vetëm mendoni - revistat me shkëlqim me miliona kopje nuk e konsideruan të turpshme ribotimin e tregimeve të tij, të botuara tashmë një herë në Përralla të çuditshme! Kritikët seriozë kanë debatuar për prozën e tij. Librat e tij u botuan nga shtëpitë kryesore botuese. Ai u ftua të shkruante skenarë për Hollywood ...

Djali që kishte lexuar me zell Princeshën e Marsit, tani shkroi Kronikat Marsiane.

Një adoleshent i mbushur me kënaqësi, duke admiruar kuriozitetet e jetesës në tendat e cirkut, krijoi Njeriun në Foto.

Një i ri që ishte i dhënë pas ideve teknokratike u bë autori i romanit më të ndritshëm antiteknokratik 451 ° Fahrenheit.

Një shkrimtar që dikur siguronte jetesën nga tregimet horror, ka rritur Mollët e Artë të Diellit...

Në vitin 1950, kur dolën The Martian Chronicles - më shumë se gjysmë shekulli më parë! - Ray Bradbury ishte vetëm tridhjetë vjeç. Përpara ishin vite të gjata jete, punë emocionuese, sukses i vazhdueshëm, popullaritet i pashuar. Çmime, përkthime në të gjitha gjuhët, njohje e bashkëkohësve, lavdia e një klasiku të gjallë...

Në vitin 1950, ai mbeti i njëjti djalë që lexoi Tarzanin. Në të njëjtin vit, 1950, ai qau si djalë kur mori vesh për vdekjen e autorit të saj...

Ai kombinon në mënyrë të habitshme frikën e errësirës dhe aftësinë për të shijuar dritën. Pushimi i tij i preferuar është Halloween. Armiku i tij më i mirë është koha. I brishtë, si krahu i një fluture. I pamëshirshëm, si një zë i ri në telefon. Indiferent, si batica që lëpin çdo natë kryeveprat e artistit të vjetër nga rëra...

Do të kalojë një gjysmë shekulli tjetër (kliko, kliko, kliko - a është vërtet një numërim mbrapsht i viteve, apo rrotat thjesht po përplasen pa forcë kundër njëra-tjetrës?), Dhe ai do të shkruajë: Kur shikoj në pasqyrë, takoj vështrimin e një djalë, koka dhe zemra e të cilit janë të mbushura me ëndrra, kënaqësi dhe dashuri të pathyeshme për jetën. Po, ai ka flokë tërësisht gri - por çfarë? Njerëzit shpesh pyesin se si arrij të qëndroj kaq i ri, si arrij të vazhdoj të ndihem i ri. Është e thjeshtë: lëreni jetën tuaj të mbushet me të gjitha vjershat e mundshme, të gjitha aktivitetet e mundshme, gjithë dashurinë e mundshme. Dhe sigurohuni që të gjeni kohë për të qeshur - mbani mend atë që ju jep lumturi - çdo ditë, pa përjashtim. Kjo është pikërisht ajo që kam bërë që nga fëmijëria e hershme.

I lexoj këto rreshta dhe mendoj me ethe - gjëja kryesore, gjëja kryesore, ku është gjëja kryesore? Sigurisht që diçka mungon këtu!

Pastaj kthej faqen dhe shoh fytyrën e tij. Fytyra e një njeriu që jetoi si në botën e shkencës ashtu edhe në botën e magjisë shtrëngoi duart me të kaluarën e largët - dhe të ardhmen e pabesueshme.

Fytyra e një njeriu të destinuar të jetojë përgjithmonë.

😉 Përshëndetje për lexuesit e rregullt dhe të rinj! Artikulli "Ray Bradbury: biografi, krijimtari, fakte" flet për jetën e një shkrimtari amerikan të njohur për veprat e tij në zhanrin e fantashkencës dhe prozës psikologjike.

Ray Douglas Bradbury është një nga shkrimtarët e famshëm të shekullit të njëzetë, i cili konsiderohet themeluesi i fantashkencës. Veprat e tij pëlqehen dhe lexohen në të gjithë botën. Ato janë përkthyer në dhjetëra gjuhë.

Biografia e Ray Bradbury

Në vitin 1920, shkrimtari i ardhshëm lindi në Waukegan (SHBA). Emri i babait të tij ishte Leonard Bradbury (anglisht), dhe nëna e tij Esther Moberg (suedeze). Kishte një legjendë në familjen e tyre që ata ishin pasardhës të shtrigës Mary Bradbury. Maria u ekzekutua në gjyqet e profilit të lartë të shtrigave në Salem në 1692.

Djaloshi shkroi historinë e tij të parë në moshën 12 vjeçare. Ishte një vazhdim i romanit të Burroughs, Luftëtari i Madh i Marsit. Për shkak të vështirësive financiare në familje, ai nuk mundi ta blinte këtë libër dhe doli vetë me përfundimin e romanit. Bradbury besonte se ishte vepra e Burroughs që kishte një ndikim të madh në shijen e tij letrare.

Familja e Ray u shpërngul në Los Anxhelos në 1934. Ata ishin të varfër, kështu që Ray nuk mund të shkonte në kolegj. Filloi të shiste gazeta dhe në kohën e lirë vizitonte bibliotekën dhe lexonte libra.

Vepra nga Ray Bradbury

Në moshën 20-vjeçare, Ray e kuptoi se fati i tij ishte të bëhej shkrimtar. Fillimisht, ai u përpoq të imitonte stilin. Më vonë, G. Kuttner, njeriu të cilit Bradbury i tregoi veprat e tij, kërkoi të ndryshonte prioritetet e tij. Ray filloi të krijojë stilin e tij unik.

1937 ai iu bashkua një shoqate autorësh të rinj që krijuan vepra në zhanrin e fantashkencës. Tregimet e tij botohen në disa revista të lira. Paralelisht, Bradbury ndjek nga afër përparimin e shkencës dhe teknologjisë. Më pas, kjo është mishëruar në romanet e tij.

Në 25 vjeç, Ray takoi gruan e tij të ardhshme, Margaret Maclure. Ata u martuan në vitin 1947. Në familje u rritën katër vajza. Margaret punoi shumë për të siguruar pavarësinë financiare të një familjeje të madhe.

Ajo besonte në burrin e saj të dashur. Margaret i dha atij mundësinë për të krijuar historitë e tij dhe për t'u rritur në mënyrë krijuese. Shkrimtari i madh i trillimeve shkencore e vlerësoi shumë kujdesin e gruas së tij dhe i kushtoi asaj romanin "Kronikat marsiane".

Në vitin 1953, talenti i Bradbury u vlerësua. Romani "451 gradë Fahrenheit" u lexua nga një numër i madh njerëzish në të gjitha anët e Amerikës. Lavdia nuk vonoi të vinte. Ata vendosën të filmonin romanin, vetë shkrimtari ishte i ftuar të priste një shfaqje televizive, ai u përpoq si skenarist.

Shkrimtari i trillimeve shkencore u ftua të vizitonte BRSS, ku autori gjithashtu u admirua sinqerisht.

Në vitin 1957, shkrimtarit i vjen sërish frymëzimi dhe ai fillon të shkruajë në mënyrë aktive. Shfaqet libri i tij i ri “Vera e luleradhiqes”. Botohet romani “Vjen telashe”. Autori krijon vepra më dramatike. Një nga më të habitshmet është romani "Vdekja është një çështje e vetmuar". Ai merr një numër të madh çmimesh.

vitet e fundit të jetës

Në vitin 1999, Ray pësoi një goditje të rëndë dhe u detyrua të lëvizte në një karrige me rrota. Por ai nuk e humb sensin e humorit dhe shpesh tallet me veten në intervista. Në vitin 2003, gruaja e tij e dashur vdes. autori punoi për botimin e veprave të reja. Ai u nda nga jeta në vitin 2012 në moshën 91-vjeçare.

Ray dhe Margaret, 56 vjet së bashku!

Puna e tij ka një ndikim të madh pozitiv në shumë breza. Ai krijoi mbi 800 vepra. Përfshirë romane dhe tregime të shkurtra, tregime dhe shfaqje, artikuj, shënime dhe poema.

Me veprën e tij, shkrimtari mëson të shijojë jetën, të krijojë diçka të re, të pushtojë planetin. Gjëja kryesore është të mos e teproni, në mënyrë që të mos shkatërroni botën tonë të brishtë.

Video

Në këtë video, informacione shtesë mbi temën "Ray Bradbury: biografia"

Miq, nëse ju pëlqeu ky artikull "Ray Bradbury: biografi, kreativitet", shpërndajeni në rrjetet sociale. 😉 Ejani, vraponi, shikoni! Shumë histori përpara!