Ett stort antal typiska aspekter av de ukrainska kosackerna är förkroppsligade. I berättelsen med samma namn avslöjas han från alla håll: både som familjefar och som militär ledare och som person i allmänhet. Taras Bulba är en folkhjälte, han orkar inte med en lugn hemlig tillvaro och lever ett stormigt liv, fullt av bekymmer och faror.

Bulba som familjefar

Huvudpersonen är en sträng make och far. K behandlar med en viss nedlåtenhet. Han betraktar henne som bara en "kvinna", en oändligt obetydlig varelse som inte har någon som helst auktoritet. Gogols hjälte lär också sina söner att inte underkasta sig sin mammas inflytande. Bilden av Taras Bulba i berättelsen "Taras Bulba" verkar till en början lite grym. Han känner inte igen det mjuka, och till och med vice versa - han ser i det en stor fara för en riktig kosack. Han menar att det är omöjligt att ge efter för kvinnlig kärleks charm, även om det är så man kan "bli arg".

Bulba som pappa

Taras framställs lika sträng som en pappa. I förhållande till sina två söner tillåter han inte en droppe tillgivenhet eller mildhet, han försöker genast bli deras seniorkamrat. Redan när sönerna kommer hem hamnar Bulba vid det första mötet i bråk med en av dem. På så sätt försöker han bestämma styrkan och temperamentet hos sin son för att ta reda på vilken typ av kamrat han kommer att bli i framtiden.

Bulba som militär ledare

Bilden av Taras Bulba i berättelsen "Taras Bulba" avslöjar för läsaren en outtröttlig, energisk och företagsam personlighet. Huvudpersonen vet inte vad trötthet och rädsla är. Han känner sina underordnade mycket väl, vet hur han kan påverka dem både i handling och i ord. När det behövs kan det vara lämpligt att skämta eller sätta krigares hjärtan i brand genom att hålla ett entusiastisk patriotiskt tal.

Huvudpersonen är skarpsinnig och listig, han kontrollerar skickligt kosackernas psykologi och kan enkelt uppnå utnämningen av en ataman. Det är Taras som visar sig vara den mest framsynta när en vapenvila påstås uppstå mellan polackerna och kosackerna.

Kamratskap

Bilden av Taras Bulba i berättelsen "Taras Bulba" avslöjas mest i relationer med sina vapenkamrater. Han behandlar dem som bröder, det var här som Gogol visade all ömhet hos huvudpersonen, som bara han var kapabel till. Kamratskapet med Taras Bulba demonstreras mest i scenen när han dör en smärtsam död, men samtidigt tänker han inte på sig själv, utan oroar sig över sina kamrater som fortfarande kan räddas. Under de sista minuterna av sitt liv finner han ändå styrkan i sig själv att visa frälsningsvägen för bröderna kosack.

Taras Bulba - folkhjälte

Huvudpersonen i berättelsen är personifieringen av alla nationella drag som författaren presenterar i olika karaktärer i detta verk. Huvudpersonen koncentrerar en titans envishet, heroiskt lugn och hård humor. Bilden av Taras Bulba i berättelsen "Taras Bulba" är som en figur gjuten i stål, men samtidigt rebellisk och passionerad. Han är orubblig och stolt, i ett ögonblick sträng och grym, och i ett annat - generös.

Taras Bulbas bedrift

"Jag födde dig, jag ska döda dig," - så var Bulbas sista fras i ögonblicket av repressalier mot sin yngste son för svek. Taras ansåg inte längre att Andriy var sitt barn, eftersom han inte bara förrådde sitt hemland, utan också alla sina nära och kära. Huvudpersonen lämnade sin sons livlösa kropp med ett tungt hjärta.

Efter att den yngre avkomman dog blev Taras mer och mer genomsyrad av kärlek till den äldsta - Ostap. I en strid kunde Bulba inte rädda sin son. Här kan läsaren redan lägga märke till huvudpersonens lidande, när Taras själ avslöjas från en helt annan sida. Han lurar sig in i Warszawa för att hitta Ostap. Och han hittar honom på torget, där han utsätts för tortyr och övergrepp. Med alla sina sista krafter vänder sig Ostap till sin far med frågan: ”Var är du? Hör du? I detta ögonblick är Taras i stor fara, men han glömmer det och svarar på kallelsen från sitt inhemska blod: "Jag hör!"

Detta var Taras Bulbas sista bedrift. Fienderna fångade honom, men han förlorade inte sin stolthet och ära och mötte sin död med värdighet. När Taras brändes på bål kände han redan när döden närmade sig, men samtidigt såg han på sina kosacker, flyende från polackerna, och skrek: "Pojkar, till stranden!"

Om historien

"Taras Bulba" - ett verk som berättar om det ukrainska folkets kamp mot I sitt verk visar författaren de vänskapsband som binder två broderfolk (ukrainska och ryska). Nikolai Vasilievich Gogol nämner inte av misstag kosackernas "ryska styrka". För honom är kosackerna livegna som flydde från sina herrar, människor från ryska furstendömen som enades för att kämpa för sin självständighet.

Karakteristiken för berättelsen "Taras Bulba" är fokuserad på huvudpersonen. Författaren försökte inte idealisera honom, i bilden av Taras Bulba blandas det lilla med det stora, elakhet med ömhet. Gogol försökte förmedla en heroisk karaktär, och han lyckades. Även efter Taras död, hans kärlek till sitt hemland och sina kamrater, förblev hans vilja oövervinnerlig.

Tack vare sådana osjälviska människor överlevde vårt land och behöll sin självständighet. Detta arbete är fortfarande relevant än i dag. Berättelsen "Taras Bulba" är en av favoriterna för många. Starka karaktärer, heroisk tid - moderna människor har mycket att lära!

I Gogols verk "Taras Bulba" finns mycket information om beteendet hos Taras själv, hans söner Andriy och Ostap. Men hustrun och mamman beskrevs kort, bara några meningar i en så lång historia. Detta var tillräckligt för att de mest uppmärksamma läsarna skulle föreställa sig bilden av mamman.

Allra i början av berättelsen sägs det om sönernas ankomst hem. I det ögonblicket kunde vi för första gången träffa hela familjen, inklusive mamman till Ostap och Andriy. Författaren berättar om hur glad och glad mamman var vid mötet med sina söner. Hon kramade och kysste dem, orolig att hon snart skulle behöva säga hejdå igen. Dessa rader i texten talar om hennes vänlighet, barmhärtighet och medkännande hjärta. Hon älskade sina söner av hela sitt hjärta och ville inte släppa taget.

Följande rader berättar hur Fader Taras frågade varför hans söner inte slog honom. Mamma lugnar sin man och kramar, som om hon skyddar, sin yngste son. Berättelsen säger också att mamman var blek, smal och ganska gammal. Av detta kan vi dra slutsatsen: hon var mycket orolig och försökte hålla lugnet i familjen.

Och för tredje och sista gången nämner författaren sin mamma i sin berättelse. Före Ostaps och Andriys avgång på en lång resa kunde mamman inte komma överens med detta. Hon var besviken och trasig eftersom hon såg så lite av sina älskade söner. Hela natten satt den kärleksfulla mamman bredvid Ostaps och Andriys sängar och tog inte blicken från dem. På resans morgon välsignade hon dem och bad dem att inte glömma, att skicka nyheter och brev.

Denna uppsats ägnades åt den viktiga hjältinnan i berättelsen från berättelsen om N.V. Gogol. Den är tillägnad mamman till Ostap och Andriy och Taras fru. Hon var en oändligt snäll och stark kvinna fylld av kärlek. Vi kan säga att hon inte gifte sig framgångsrikt, kärlek var bara i hennes ungdom, men vid ålderdom dog allt ut. Jag tycker att bilden av mamman visas vackert i en liten del av berättelsen. Hon blev en viktig del av historien. Mamman fostrade två vackra söner och respekterade sin man. Hon var ganska gammal och levde bara med omsorg och kärlek till sina söner. Jag tror att hennes känslor, lidanden, glädjeämnen över hennes söners ankomst visar de flesta av den tidens kvinnor. Men jag slogs av hur snäll och kärleksfull person hon var trots de svåra tiderna.

Några intressanta essäer

• Hjältar i verket White Bim Black ear

  Bim är en mycket lojal och hängiven hund, han tillhör ättlingarna till en svart och brun setter. Redan när Bim var väldigt liten upptäckte hans första ägare

• Komposition Mitt sommarlov

  Den efterlängtade sommaren är här. Tre månaders vila. Mina föräldrar bestämde sig för att inte spendera det på landet, utan att ta mig till havet. Att sola och förbättra min hälsa. För jag tål inte värmen

• Komposition baserad på målningen av Bilibin Gvidon och drottningen Grad 5 (illustration) (beskrivning)

  Fantastiskt - det är vad som låter i mitt huvud när jag tittar på målningen av Bilibin Ivan Yakovlevich "Guidon och drottningen."

• Rimskys komposition i romanen Mästaren och Margarita Bulgakov

  I Moskvakapitlen av M. Bulgakovs roman "Mästaren och Margarita" presenteras finanschefen för Moskvavarianten Rimsky Grigory Danilovich i ett antal mindre karaktärer

• Composition Life of Oblomov (Goncharov)

  Oblomov är huvudpersonen i ett av Goncharov Ivan Aleksandrovichs huvudverk. Hans bild är bilden av inte bara en lat, utan en ofattbart lat person. I romanen reste sig Ilya Ilyich mycket sällan från sin älskade

De båda unga kosackernas mor, gamla Bulbas hustru, "gammal", som han själv kallar henne, avbildas i berättelsen i förbigående, med drag som är karakteristiska för en tid då en kvinna vördades inte som en person utan som en underlägsen varelse, bra för ingenting. Författaren nämnde inte ens hennes namn i berättelsen, och ville därmed betona kvinnans obetydliga position i miljön och eran från vilken handlingen kommer att dras. I och för sig spelar hon ingen roll i berättelsen, utan är uppfödd endast som kosackernas moder, som riddarnas moder; endast från denna sida betydde kvinnan under den aktuella eran.

Detta är en tyst, driven kvinna, å ena sidan dömd till evig ensamhet i sin familj, å andra sidan - till den eviga rädslan för att förlora sin man och sina söner i strid, och i fredstid att gissa och uppfylla alla minsta önskningar och rörelser av hennes maktsugna och envisa make. Hon vågar inte be sin man om någonting, än mindre bråka med honom. När Taras, som hade tagit en promenad, var upptänd av en krigaranda och meddelade att han nästa morgon skulle ge sig av med sina söner till Setch, började han slå grytor och kolvar, den stackars gamla kvinnan satt sorgset på bänken, inte att våga invända; när hon såg på sina söner, med vilka hon så snart skulle skiljas, kunde hon inte avstå från tårarna, och ingen kunde beskriva all den tysta styrkan av hennes sorg, som fyllde hennes ögon och krampaktigt sammanpressade läppar.

Även i en sådan fråga som kärlek och tillgivenhet för barn hade den "gamla" inte rätt att visa hennes självständighet. Hon berövades av den tidens hårda förhållanden och föreställningar till och med den naturliga rättigheten, som den kloka naturen inte berövade ens vilda djur. Taras avbryter hennes smekningar med ett strängt utrop: ”Nog, tjut, gumman. Kosacken ska inte bråka med kvinnorna. Du skulle gömma dem båda under din kjol och sitta på dem som hönsägg. Gå, gå...” Den stackars gamla kvinnan verkade helt vävd av kärlek till barn och lydnad mot sin man. Inget annat syns i den. Det var en person utan rättigheter, utan en röst, helt underordnad sin mästare - en mans vilja.

Det enda område där en kvinna verkade ha relativ frihet var religion. De "gamla" kunde be för sina barn så mycket hon ville. I detta avseende kan varken Taras eller någon annan störa henne; hon bad och utnyttjade tillfället att skicka en välsignelse till sina söner med kaptenerna för Tarasovregementet, som senare gick i fälttåg. När hon stannade hemma, flög den "gamla kvinnan" mentalt efter sina söner och make, och hela tiden var hon med dem i anden. Man skulle kunna tro att när hennes kära söner och man var borta, fanns hon inte längre i världen: i ett så nära samband och beroende placerades denna kvinnas liv från männens liv efter århundradets förhållanden.

Vad ville författaren personifiera i bilden av mamman i berättelsen av N.V. Gogol "Taras Bulba"

I berättelsen "Taras Bulba" skapade Gogol olika bilder av Zaporizhzhya-kosackerna. Han ägnade mycket uppmärksamhet åt sönerna till Taras, Ostap och Andrei. Och han skrev ganska mycket om deras mamma.

I arbetet möter vi mamman först när hon träffar sina söner. "... deras bleka, magra och snälla mamma, som stod vid tröskeln och ännu inte hunnit krama sina älskade barn."

Bland berättelsens starka hjältar såg vi en svag, liten kvinna som älskar sina barn och behandlar sin man med respekt. När Taras frågade den yngre varför han inte slog honom, sa hans mamma: ".. Och det kommer in i ditt huvud att ett barn skulle slå sin far."

Hon var väldigt orolig att de skulle vara hemma så lite. "... och jag kommer inte att kunna se tillräckligt mycket av dem." Hon sov inte på hela natten, tittade på sina barn och kunde inte se tillräckligt. "Mina söner, mina kära söner! Vad kommer att hända med dig? Vad väntar dig?..."

Även om hon hade en man och två söner, var hon ensam: hon såg sällan barn, och Taras "... om ett år två eller tre dagar, och sedan gick det inget rykte om honom på flera år." I sin ungdom drabbades hon av förolämpningar från Taras och till och med han slog henne, hon måste ha varit väldigt vacker, men åldrades snabbt. Hela natten hoppades mamman att resan skulle skjutas upp och att hennes barn skulle bo hemma. Men detta hände inte. "Den stackars gamla kvinnan, berövad sitt sista hopp, traskade uppgiven in i kojan."

Innan Taras åkte bad sin mor att välsigna hennes söner. "Mamma, svag som en mamma, kramade dem, tog fram två små ikoner, satte dem snyftande runt halsen ... Glöm inte, söner, din mamma ... skicka åtminstone nyheter om dig själv ... ” När Taras, Ostap och Andrey skulle gå sprang hon ut för dem genom portarna, som om hon visste att hon aldrig skulle få se dem igen.

På bilden av mamman till Ostap och Andrey visade Gogol alla kvinnor i Zaporozhye från den hårda tiden.

Gick alltid till sängs tidigt. Han lade sig på mattan, täckte sig med en fårskinnsrock, för att nattluften var ganska frisk och för att Bulba gillade att gömma sig varmare när han var hemma. Han började snart snarka, och hela hovet följde honom; allt som låg i dess olika hörn snarkade och sjöng; Först och främst somnade väktaren, eftersom han var den mest berusade för panikernas ankomst.

Taras Bulba. Långfilm baserad på romanen av N.V. Gogol, 2009

En stackars mamma sov inte. Hon lutade sig ner mot huvudet på sina kära söner, som låg nära; hon kammade deras unga, slarvigt rufsiga lockar med en kam och fuktade dem med tårar; hon såg på dem alla, såg med alla sina sinnen, alla förvandlades till en syn och kunde inte se tillräckligt. Hon matade dem med sitt eget bröst, hon höjde dem, fostrade dem – och bara för ett ögonblick ser hon dem framför sig. "Mina söner, mina kära söner! vad kommer att hända med dig? vad väntar dig? sa hon och tårarna stannade i rynkorna som förändrade hennes en gång så vackra ansikte. Faktum är att hon var ynklig, som vilken kvinna som helst i den vågade åldern. Hon levde bara ett ögonblick i kärlek, bara i passionens första feber, i ungdomens första feber, och redan hennes stränga förförare lämnade henne för en sabel, för kamrater, för karusel. Hon såg sin man två eller tre dagar om året, och sedan i flera år fanns det inga nyheter om honom. Och när hon såg honom, när de bodde tillsammans, vad var hon för liv? Hon utstod förolämpningar, till och med misshandel; hon såg av barmhärtighet endast de smekningar som gjordes, hon var någon märklig varelse i denna samling av kvinnliga riddare, på vilka den upproriska Zaporozhye kastade sin hårda färg. Ungdom utan njutning blixtrade framför henne, och hennes vackra fräscha kinder och fjädrar utan att kyssas bleknade och täcktes av för tidiga rynkor. All kärlek, alla känslor, allt som är ömt och passionerat hos en kvinna, allt förvandlades till en moderlig känsla i henne. Hon, med värme, passion, med tårar, som en stäppmås, svävade över sina barn. Hennes söner, hennes kära söner är tagna ifrån henne, tagna för att aldrig mer se dem! Vem vet, kanske vid den första striden kommer tataren att hugga av deras huvuden och hon vet inte var deras övergivna kroppar ligger, som rovfågeln ska picka på; och för varje droppe av deras blod skulle hon ge sig själv allt. Snyftande såg hon in i deras ögon, när den allsmäktige sömnen redan började stänga dem, och tänkte: ”Kanske kommer Bulba, när han vaknar, att skjuta upp avresan i två dagar; kanske bestämde han sig för att gå så snart för att han hade druckit mycket.

Månen från himlens höjder hade länge upplyst hela gården fylld av sovande människor, ett tjockt gäng pilar och högt ogräs, i vilka palissaden som omgav gården sjönk. Hon fortsatte att sitta i huvudena på sina kära söner, tog inte blicken från dem för en minut och tänkte inte på sömnen. Redan hästarna, som luktade gryningen, lade sig alla på gräset och slutade äta; pilarnas övre blad började kurra, och så småningom gick den sorlande bäcken ner för dem till botten. Hon satt uppe till dagsljus, var inte alls trött och önskade inombords att natten skulle vara så länge som möjligt. Från stäppen kom ett föls ljudliga gnäll; röda ränder lyste starkt på himlen.

Bulba vaknade plötsligt och hoppade upp. Han kom mycket väl ihåg allt han beställde igår.

- Nåväl, grabbar, sov gott! Det är dags, det är dags! Drick hästarna! Var är gammal? (Så brukade han kalla sin hustru.) Snabbt, gamla kvinna, förbered oss ​​på att äta; vägen är jättebra!

Den stackars gamla kvinnan, berövad sitt sista hopp, traskade uppgiven in i kojan. Medan hon med tårar förberedde allt som behövdes till frukosten, gav Bulba ut sina order, pillade runt i stallet och valde själv de bästa dekorationerna till sina barn. Bursaksarna förändrades plötsligt: ​​i stället för deras tidigare smutsiga stövlar dök röda marockostövlar med silverhästskor på dem; blommor lika breda som Svarta havet, med tusen veck och med samlingar, uppdragna med gyllene glas; vid spektaklet fästes långa remmar, med tofsar och andra prydnadssaker, till pipan. Kazakin av scharlakansröd färg, tyg som var ljust som eld, var omgjordt med ett mönstrat bälte; jagade turkiska pistoler trycktes in i bältet; sabeln skramlade vid hans fötter. Deras ansikten, fortfarande något solbrända, tycktes ha blivit vackrare och vitare; den unga svarta mustaschen satte nu på något sätt livligare fram sin vithet och ungdomens friska, kraftfulla färg; de var bra under svarta ramskinnsmössor med guldtoppar. Så fort den stackars modern såg dem kunde hon inte få fram ett ord, och tårarna slutade i hennes ögon.

– Nåväl, söner, allt är klart! inget att fördröja! sa Bulba till sist. ”Nu behöver alla enligt kristen sed sätta sig ner framför vägen.

Alla satte sig ner och stängde inte ens av killarna som stod respektfullt vid dörren.

"Välsigna nu dina barn, mamma!" sa Bulba. "Be till Gud att de kämpar tappert, att de alltid försvarar riddares ära, att de alltid står för Kristi tro, annars vore det bättre om de gick under, så att deras ande inte skulle vara i världen!" Kom, barn, till mamman: en mammas bön räddar både på vattnet och på jorden.

Mamman, svag som en mamma, omfamnade dem, tog fram två små ikoner, satte dem gråtande runt halsen.

"Må Gud skydda dig... Guds Moder... Glöm inte, söner, din mamma... skicka åtminstone nyheter om dig själv..." Hon kunde inte prata mer.

- Nåväl, låt oss gå, barn! sa Bulba.

Sadlade hästar stod vid verandan. Bulba hoppade på sin djävul, som ryggade ursinnigt tillbaka och kände en börda på tjugo pund på honom, eftersom Taras var extremt tung och fet.

När modern såg att hennes söner redan hade rest på hästar, rusade hon till den mindre, vars ansiktsdrag uttryckte mer än någon sorts ömhet: hon tog honom i stigbygeln, hon fastnade i hans sadel och med förtvivlan i ögonen, släppte honom inte ur deras händer. Två kraftiga kosacker tog henne försiktigt och bar henne in i kojan. Men när de red ut porten, med all lätthet av en vild get, oförenlig med hennes år, sprang hon ut genom porten, stoppade hästen med obegriplig styrka och omfamnade en av sina söner med något slags galen, okänslig iver; hon fördes bort igen.

(Se sammanfattning och fullständig text av Gogols berättelse "Taras Bulba".)