Текст пісні В. В

Маяковський - одне з найскладніших і суперечливих постатей у російській літературі ХХ століття. З одного боку - обдарований поет, талант якого визнавали практично всі сучасники (хоча багато хто з них і дотримувався інших поглядів на літературу та мистецтво). З іншого - шалений прибічник і пропагандист соціалізму, людина, який оспів руйнівну революцію 1917 року та її вождя, прибічник найрадикальніших дій, як і літературі, і у житті.
Ця суперечливість є і у творчості Маяковського. У роки соціалізму в пропагандистських цілях випиналася політична складова його поезії, тоді як ліричний початок, а тим більше протестні ноти (наприклад, у вступі до поеми «На весь голос») затушовувалися.
Однак час змінився. Соціалізм пішов у небуття, і першому плані вийшла не ідеологія, а проблеми загальнолюдські, теми, близькі і зрозумілі всім людям. І серед них, звичайно ж, кохання.
Любові у Маяковського присвячено напрочуд багато віршів. Набагато більше, ніж можна було очікувати від «рупора епохи», «горлана-главаря». Багато віршів Маяковський присвячував жінкам, яких любив. Це і Ліля Брік, і Вероніка Полонська, і Тетяна Яковлєва.
Тетяна Яковлєва була емігранткою. Маяковський познайомився з нею в Парижі і - одразу закохався. Історія їхніх взаємин була сповнена зустрічей, розлучень, щастя, страждань. Побутові негаразди, ревнощі Лілі Брік, необхідність домагатися віз - все це виснажує Маяковського. Однак він нічого не міг робити наполовину. Він ніколи і ні в чому не йшов на компроміс - ні в особистому, ні в суспільному. Він так працював, то жив. І він так любив.
Саме почуття до Тетяни Яковлєвої послужило поштовхом до створення вірша «Лист товаришеві Кострову з Парижа про сутність кохання». Однак примітно, що Маяковський не обмежує своїх завдань зізнанням у коханні своєї обраниці. Для нього вірш - привід задуматися про кохання взагалі, спробувати зрозуміти, що це за почуття, відокремити справжнє кохання відкладним, від підробки під справжнє почуття. Жанр вірша – послання (лист), що цілком традиційно для любовної лірики. Проте кому адресовано листа? Весь парадокс полягає в тому, що адресатом є не улюблена поета, а редактор газети "Комсомольська правда" та журналу "Молода гвардія" Костров. Інакше кажучи, лист адресовано до газети, т. е. широким масам людей, які цю газету прочитають. Таким чином, фактичний адресат виявляється фіктивним, введеним у образну структуру твору лише для того, щоб зберегти традиційну форму поетичного послання, надати тому, що кажуть, характеру особистого спілкування, ліричного монологу.
Звертаючись до всієї багатомільйонної аудиторії, Маяковський стверджує всесвітній розмах кохання, неосяжність цього почуття. Це боротьба та зіткнення стихій:
Ураган,
вогонь,
вода
підступають у ремстві...
За Маяковським, кохання - це коли «в роботу пущений серця мотор, що вистигнув».
На землі
вогнів - до неба...
У синьому небі
зірок -
до біса.
Кохання здатне обертати гори, творити чудеса. Однак Маяковський дуже чітко розставляє акценти. Кохання породжує піднесення сил, поселяє у людині прагнення творити. Вона цінна насамперед тим, що підносить людину, робить її кращою. Вона змушує його прагнути знань, ставати добрішими.
Кохання
не в тому,
щоб кипіти крутіше,
не в тому,
що палять вугіллям,
а в тому,
що встає за горами грудей
над
волоссям-джунглями.
Маяковський протиставляє подібне всеосяжне почуття (яке вважає любов'ю істинною) почуття хибному, «перехожій парі почуттів», «погані». Справжнє кохання, вважає поет, «вимірюється не весіллям». Це почуття захоплює людину цілком, коли вона «серед ночі рубає дрова силою своєю граючи», це коли ревнують так, «до Коперника», а не «до сусіда».
Кохання, за Маяковським, це таке почуття, при якому «сонм видінь та ідей сповнений кришки» і при якому навіть «у ведмедів виростають крильця». Той надлишок сил, та повнота життєвих переживань, які відчуває людина, сповнена любові, є джерелом поетичної творчості, основним спонукальним імпульсом.
І ось
з якоюсь
грошової їдальні,
коли
докипіло це,
із зіва
до зірок
здіймається слово
золотонародженою кометою.
Це почуття допомагає людині як відчути надлишок сил, а й стати якісно іншим: тобто почати думати як про себе, а й прагнути, щоб іншим було так само світло жити. Поет готовий «піднімати, і вести, і вабити, які оком ослабли». При цьому Маяковський це не вважає якимось надзвичайним почуттям, долею виняткових особистостей. Це «людське, просте» кохання, на яке здатний кожен - потрібно лише мати сміливість і бажання бути справжньою людиною. Власне, у цьому полягає сенс звернення Маяковського до широкої аудиторії.
Отже, у вірші «Лист товаришеві Кострову з Парижа про сутність кохання» Маяковський говорить, по суті, про нову людину, сильну духовно і морально, здатну на всепоглинаючу, самовіддану любов. Поет різко протиставляє «справжнє» і «хибне» почуття, підкреслюючи, що справжнє кохання ніколи не буває егоїстичним. Саме надлишок сил, що дає людині це почуття, змушує її творити, творити, будувати.
Лірика Маяковського була важливим етапом у розвитку російської літератури XX століття, її сила, ораторська міць, але водночас і проникливий ліризм, вплинули на всю наступну поезію.

В.Маяковський
Лист товаришеві Кострову з Парижа про сутність кохання.

Вибачте мені, товаришу Костров,
з властивою душевною широтою,
що частина на Париж відпущених строф
на лірику я розтринькаю.
Уявіть: входить красуня до зали,
в хутра та намисто оправлена.
Я взяв цю красуню і сказав:
- Правильно сказав чи неправильно?
Я, товаришу, - з Росії,
знаменитий у своїй країні я,
я бачив дівчат красивіше,
я бачив дівчат стрункішою.
Дівчатам поети будь-хто.
Я ж розумний і голосіст,
замовляю зуби -
тільки слухати погодься.
Не впіймати мене на погані,
на перехожій парі почуттів.
Я ж навік любов'ю поранений.
ледве тягнуся.
Мені кохання не весіллям міряти:
розлюбила – спливла.
Мені, товаришу, найвищою мірою
наплювати на бані.
Що ж у подробиці вдаватися,
жарти киньте - ка,
мені ж, красуне, не двадцять, -
тридцять ... з хвостиком.
Кохання не в тому, щоб кипіти крутіше,
не в тому, що палять вугіллям,
а в тому, що встає за горами грудей
над волоссям – джунглями.
Любити - це означає: у глиб двору
вбігти і до ночі грачів,
блищачи сокирою, рубати дрова,
силою своєю граючи.
Любити - це з простирадла, безсоння рваних,
зриватися, ревнуючи до Коперника,
його, а не чоловіка Марії Іванни,
вважаючи своїм суперником.
Нам кохання не рай та кущі,
нам любов гуде про те,
що знову в роботу пущено
серця вистиглий мотор.
Ви до Москви порвали нитку.
Роки – відстань.
Як би вам пояснити
цей стан?
На землі вогнів - до неба.
У синьому небі зірок – до біса.
Якби я поетом не був,
я б став би звездочетом.
Піднімає площу шум,
екіпажі рухаються,
я ходжу, віршики пишу
у записник.
Мчать авто по вулиці,
а не звалять додолу.
Розуміють розумниці:
людина – в екстазі.
Сонм видінь та ідей
повний до кришки.
Тут би й у ведмедів
виросли б крильця.
І ось з якоюсь грошовою їдальнею,
коли докипіло це
із зіва до зірок здіймається слово
золотонародженою кометою.
Розпластаний хвіст небесам на третину,
блищить і горить оперення його,
щоб двом закоханим на зірки дивитись
з їхньої альтанки бузкової.
Щоб піднімати, і вести, і тягнути,
які оком ослабли.
Щоб ворожі голови спилювати з плечей
хвостатою сяючою шаблею.
Себе до останнього стуку в грудях,
як на побачення, простоюючи,
прислухаюся: кохання загуде
людська, проста.
Ураган, вогонь, вода підступають у ремстві.
Хто зможе впоратися?
Можете? Спробуйте...
1928 Mayakovsky
Letter до Comrade Kostrov від Парижа про природу love.

Forgive me, comrade Campfires,
with its inherent spiritual breadth ,
that part of Paris released stanzas
lyrics I squandered .
Imagine a beautiful part of the hall,
fur and beads rimmed .
I picked up this beauty , and said:
- Rightly said or wrong?
Comrades, I - від Russia,
famous in his country I
I have seen more beautiful girls ,
I have seen girls slimmer.
Luba girls poets.
Well I'm smart and vociferous ,
palaver -
just listen to agree.
Do not catch me on stuff
at passers pair senses.
Well I ever love ranen-
barely dragging.
I love does not measure the wedding:
fell out of love-swam.
Me , comrade, to the highest extent
spit on the dome.
Well go into details ,
throw jokes - ka,
I Well , my beauty, not twenty -
.... thirty-something.
Love is not to boil cool,
not that harness angle
and that gets around the corner breasts
over the hair - the jungle.
Love - that means: in the depths of the yard
shoot in the night before and rooks,
shining ax , chopping wood ,
the force of його playfully .
Love - is a sheet, insomnia torn ,
stall , jealous of Copernicus ,
it, not the husband of Maria Ivanov,
Considering his rival .
We love is not paradise yes booths,
we love abuzz about the fact
which again was put into operation
heart Venue motor.
You broke the thread to Moscow .
Years - distance.
How would you like to explain
this condition?
Lights on the ground - to the sky ....
У blue sky of stars - to hell .
If I was not a poet ,
I'd would astrologer .
Raises the noise area
crews are moving ,
I go , I write poems
in your note booklet.
Race cars on the street
and not fall to the ground.
Understand clever:
люди - в екстасі.
Host visions and ideas
full to cover.
There would bears
would have grown wings .
And for what - that penny dining room,
when it dokipelo
from the throat to the stars rises from the floor
золоторожденний комет.
Flattened tail neaven by a third
shines and lights up his feathers ,
two lovers to watch the stars
they are even of the lilac arbor .
To raise and maintain , and attract ,
which weakened eye .
To file down the accursed head from his shoulders
tailed glowing sword .
Theselves to the last knock in the chest,
as to the date, standing idle ,
listen: love zagudit -
Man will be forgiven .
Hurricane, fire, water looms in murmur.
Who will be able to cope?
Can you? Try ...
1928

«Лист товаришеві Кострову з Парижа про сутність кохання»

Вірш «Лист товаришеві Кострову з Парижа про сутність кохання» є одним із найвідоміших творів любовної лірики В. Маяковського. Воно адресовано Тарасу Кострову (А.С. Мартиновському), критику та публіцисту, редактору «Комсомольської правди» та «Молодій гвардії».

Організація ліричного сюжету в даному творі будується за принципом асоціації, що відповідає загальному художньому світогляду складної та суперечливої ​​епохи початку XX ст., коли один за одним руйнувалися століттями складаються життєві порядки та підвалини. Сам сюжет у вірші у своїй вторинний, підпорядкований головному - прагненню висловити переживання ліричного героя.

Твір надзвичайно динамічний, передає стан глибокої схвильованості ліричного героя. У ньому є характерні риси поетики В.В. Маяковського: риторичні питання, зміна ритмів, інверсії (зворотний порядок слів). Сильно сповідальний початок. При цьому відмінною особливістю ліричного героя є самоіронія:

Мчат
авто
по вулиці,
а не звалять додолу.
Розуміють
розумниці:
людина -
в екстазі.

Ліричний герой наполегливо шукає визначення любовного почуття. Для нього це насамперед сильне емоційне переживання, що дає людині потужне енергетичне піднесення:

Кохати -
це означає:
у глиб двору
вбігти
і до ночі грачів,
блищачи сокирою.
рубати дрова,
силою
своєю
граючи.

Кохання для ліричного героя - це не так щастя, як страждання. Почуття його глибинне і масштабне. Він відкидає всілякі умовності у відносинах чоловіка та жінки (весілля, вінчання). Не це визначає силу любовного почуття, яке непідвладне жодним суспільним законам та умовностям.

Цікаво, що В.В. Маяковський прагне шукати нові образотворче-виразні засоби мови. Замість епітету, що традиційно напрошується, «чорна» або «темна», він вибирає незвичайний епітет-неологізм «грача ніч», що одночасно допомагає поетові індивідуалізувати любовне переживання.

Вірш написано у жанрі послання. Спочатку звернене до товариша Кострову, воно поступово переростає в розмову з паризькою красунею, в хутра та намиста огородженою.

У спогадах сучасників про В.В. Маяковський образ паризької красуні міцно пов'язується з образом Тетяни Яковлєвої. Захоплення пролетарського поета, агітатора, трибуна, ватажка, емігранткою та неповернення виглядало щонайменше скандальною історією.

У поетичній традиції одним із центральних образів романтичного пейзажу є образ зірки. В.В. Маяковський одночасно і продовжує традицію класичних творів любовної лірики і полемізує з нею. У цей твір, як і в інші вірші В.В. Маяковського, успішно вписується міський пейзаж. Адже навіть суєта майданного шуму, гармидер екіпажів, що рухаються, і автомобілів не можуть заступити від справжнього поета зірок, високих і величних небесних світил. Поетичне слово, на думку автора, також вічне, високо і урочисто, як ці зірки. Воно уподібнюється золотонародженій кометі, що осяює небосхил мрійливій парі закоханих, що усамітнилася в альтанці бузкової.

Як бачимо, пейзаж у В.В. Маяковського глибоко відчутний, динамічний, підпорядкований ліричному переживанню. У фіналі ж просте людське кохання виявляється сильнішим за ураган, вогонь і воду. З іншого боку, любов ставиться в один ряд з одвічними образами хаосу, що ламає звичні життєві підвалини. Подібно до урагану вона руйнує все на своєму шляху. Кохання не горить у вогні і не тоне у воді. Вона органічно пов'язана з усім життям ліричного героя, у якого конкретне романтичне почуття до прекрасної дівчини переростає у любов до світу взагалі.

Вірш Маяковського Лист товаришеві Кострову з парижу про сутність кохання

У творчому доробку Маяковського ліриці по праву належить перше місце. Нітрохи не применшуючи значення епічних і драматичних творів, слід визнати, що саме лірика була тим жанром, в якому найяскравіше і найповніше висловилася творча індивідуальність Маяковського. Покликана висловлювати почуття та переживання людської душі, лірика дозволила Маяковському активно вторгатися в дійсність, висловлювати свої оцінки явищ, що спостерігаються, фарбувати твори неповторним колоритом свого поетичного «я».

Маяковський високо цінував лірику як поетичний жанр. Поетлірик для Маяковського – своєрідний пропагандист певного кола почуттів та емоцій. І все питання в тому, за які почуття та переживання «агітує» лірик, наскільки яскраво, художньо переконливо та неповторно вони виражаються. Подання про лірику Маяковського буде неповним без знайомства з його віршами про кохання. Напевно, більше ніде новаторський характер лірики поета не виявився такою виразністю, як у постановці цієї «вічної» теми поезії. Особливо це стосується творів останнього періоду його творчого шляху – двох поетичних «листів» – «Листи товаришеві Кострову з Парижа про сутність кохання» та «Листи Тетяні Яковлєвої». Вони написані восени 1928 року під час перебування Маяковського в Парижі під враженням знайомства з Тетяною Олексіївною Яковлєвою, яка виїхала з СРСР до Парижа до батька-художника.

Тарас Костров був редактором «Комсомольської правди», в якій співпрацював Маяковський і який був відряджений до Парижа. Цим пояснюється вибір винесеного в заголовок адресата листа. У назві визначено і тему - «про сутність кохання». Таке формулювання теми пародує філософський трактат. Але крім цього, у заголовку підкреслено і етико-філософський аспект теми, і її почасти іронічне звучання. Отже, бачимо, що серйозні думки поета сусідять із жартом, іронією; що піднесене вбирається у форму легкого гумору, високе навмисне «знижується». Ця тенденція проявляється з перших рядків:

Вибачте

Товариш Костров,

З властивою

Душевною широтою,

Що частина

На Париж відпущених строф

На лірику

Растранжирю.

Намічений тут образ поета, що «тривожить» поетичні рядки на любовну лірику, розвивається в наступних строфах, де поет, зустрічаючи «в хутра і в намисто спрямовану» красуню (прототипом її є Тетяна Яковлєва), вступає з нею в розмову («Я цю красуню» взяв і сказав: правильно сказав чи неправильно?»). На цьому звернення до Кострова переходить у розмову з «красунею», яка й визначає зміст вірша. Початок розмови явно несерйозний. Поет жартівливо зізнається:

Замовляю зуби -

Слухати погодься.

Це аж ніяк не відродження образу поета – «Дон Жуана і фата» – це лише жарт, самоіронія, мета якого – дещо знизити звучання наступних рядків:

Не зловити

На погані,

На перехожій

Кілька почуттів.

Я ж навік

Кохання поранено -

Волочусь.

Ці рядки різко змінюють тон розмови. Від іронії поет переходить до серйозної розмови про «сутність кохання». Від вигляду безтурботного поета, який «замовляє зуби» дівчатам, не залишається й сліду. Перед нами - продовження розмови на тему, започатковану поетом давно, - «про кохання-громаду», про вірність і сталість любовного почуття. "Кохання-громада" протистоїть "перехожій парі почуттів" з нехитрою формулою "розлюбила - спливла". Справжню любов - «не весіллям міряти» - вона вимірюється незрівнянно великим і перевіряється всім людським життям. Далі у вірші йдеться про розуміння Маяковським любовного почуття, тобто про «сутність кохання»:

Не в тому,

Щоб кипіти крутіше,

Не в тому,

Що палять вугіллям,

Що встає за горами грудей

Волосся-джунглі.

Поет відмовляється розглядати кохання лише як фізіологічне почуття. Для нього незрівнянно важливішим є те, «що встає за горами грудей», які почуття породжує в серці людини любов. І Маяковський відповідає:

Це означає:

У глиб двору

І до ночі грачів,

Блискаючи сокирою,

Рубати дрова,

Граючи.

Обурюваний любов'ю, ліричний герой вірша готовий, «блищачи сокирою, рубати дрова», змагатися з самим Коперником, творити, писати вірші:

Це з простирадл,

Безсоння рваних,

Зриватися,

Ревнуючи до Коперника,

А не чоловіка

Марії Іванни.

Суперником.

Великий сенс любові для Маяковського не в тому, що вона надає закоханим «рай за кущі», а в тому,

Що знову

В роботу пущено

Вистиглий мотор.

Але «Лист…» не обмежується лише визначенням кохання як стимулу, що змушує працювати «серця вистиглий мотор». Маяковський йде далі, показуючи зв'язок любовного почуття із творчістю. Звертаючись до своєї співрозмовниці, поет хоче пояснити їй цей стан - процес народження поетичного слова. «Коханням поранений поет» йде вулицями міста, і все сприймається ним крізь призму його збудженого стану («На землі вогнів – до неба… У синьому небі зірок – до біса»). Навколо галасує велике місто… У душі поета зріє народжене коханням поетичне слово. І коли «докипіло це», виникає воно – велике слово поезії. А «докипає» воно не в тиші кабінетів, не на самоті від людей, а в гущавині життя, міського шуму, суєти, руху, в «грошової їдальні», куди зайшов поет:

І ось з якоюсь грошовою їдальнею,

Коли це докипіло,

Зі зіва до зірок здіймається слово

Золотонароджена комета.

Розповівши про те, як народжується викликане почуттям любові поетичне слово, Маяковський ставить питання, кому це слово адресовано. Це «докипіле» слово потрібне для того,

Щоб двом закоханим

На зірки дивитись

З них

Альтанки бузковий.

Щоб піднімати,

Які оком ослабли.

Щоб ворожі

Спилювати з плечей

Хвостатий

Сяючою шаблею.

Маяковський у вірші «Лист товаришеві Кострову з Парижа про сутність кохання», по суті, дає своє бачення того, якою має бути любовна лірика нового типу. Цим твором він стверджував, що мета поезії - «піднімати, і вести, і вабити» - поширюється і любовну лірику. Вірші про кохання повинні допомагати тим, хто «очима ослабли». І насамкінець поет, прислухаючись до свого серця, в якому ось-ось «загудить всепоглинаюча любов, заявляє:

До останнього стуку в грудях,

Як на побачення,

Простоюючи,

Прислухаюся:

Любов загуде

Людська,

«Лист товаришеві Кострову з Парижа про сутність кохання»

Вірш «Лист товаришеві Кострову з Парижа про сутність кохання» є одним із найвідоміших творів любовної лірики В. Маяковського. Воно адресовано Тарасу Кострову (А.С. Мартиновському), критику та публіцисту, редактору «Комсомольської правди» та «Молодій гвардії».

Організація ліричного сюжету в даному творі будується за принципом асоціації, що відповідає загальному художньому світогляду складної та суперечливої ​​епохи початку XX ст., коли один за одним руйнувалися століттями складаються життєві порядки та підвалини. Сам сюжет у вірші у своїй вторинний, підпорядкований головному - прагненню висловити переживання ліричного героя.

Твір надзвичайно динамічний, передає стан глибокої схвильованості ліричного героя. У ньому є характерні риси поетики В.В. Маяковського: риторичні питання, зміна ритмів, інверсії (зворотний порядок слів). Сильно сповідальний початок. При цьому відмінною особливістю ліричного героя є самоіронія:

Мчат
авто
по вулиці,
а не звалять додолу.
Розуміють
розумниці:
людина -
в екстазі.

Ліричний герой наполегливо шукає визначення любовного почуття. Для нього це насамперед сильне емоційне переживання, що дає людині потужне енергетичне піднесення:

Кохати -
це означає:
у глиб двору
вбігти
і до ночі грачів,
блищачи сокирою.
рубати дрова,
силою
своєю
граючи.

Кохання для ліричного героя - це не так щастя, як страждання. Почуття його глибинне і масштабне. Він відкидає всілякі умовності у відносинах чоловіка та жінки (весілля, вінчання). Не це визначає силу любовного почуття, яке непідвладне жодним суспільним законам та умовностям.

Цікаво, що В.В. Маяковський прагне шукати нові образотворче-виразні засоби мови. Замість епітету, що традиційно напрошується, «чорна» або «темна», він вибирає незвичайний епітет-неологізм «грача ніч», що одночасно допомагає поетові індивідуалізувати любовне переживання.

Вірш написано у жанрі послання. Спочатку звернене до товариша Кострову, воно поступово переростає в розмову з паризькою красунею, в хутра та намиста огородженою.

У спогадах сучасників про В.В. Маяковський образ паризької красуні міцно пов'язується з образом Тетяни Яковлєвої. Захоплення пролетарського поета, агітатора, трибуна, ватажка, емігранткою та неповернення виглядало щонайменше скандальною історією.

У поетичній традиції одним із центральних образів романтичного пейзажу є образ зірки. В.В. Маяковський одночасно і продовжує традицію класичних творів любовної лірики і полемізує з нею. У цей твір, як і в інші вірші В.В. Маяковського, успішно вписується міський пейзаж. Адже навіть суєта майданного шуму, гармидер екіпажів, що рухаються, і автомобілів не можуть заступити від справжнього поета зірок, високих і величних небесних світил. Поетичне слово, на думку автора, також вічне, високо і урочисто, як ці зірки. Воно уподібнюється золотонародженій кометі, що осяює небосхил мрійливій парі закоханих, що усамітнилася в альтанці бузкової.

Як бачимо, пейзаж у В.В. Маяковського глибоко відчутний, динамічний, підпорядкований ліричному переживанню. У фіналі ж просте людське кохання виявляється сильнішим за ураган, вогонь і воду. З іншого боку, любов ставиться в один ряд з одвічними образами хаосу, що ламає звичні життєві підвалини. Подібно до урагану вона руйнує все на своєму шляху. Кохання не горить у вогні і не тоне у воді. Вона органічно пов'язана з усім життям ліричного героя, у якого конкретне романтичне почуття до прекрасної дівчини переростає у любов до світу взагалі.