Qalın Okkervil çayının qısa təsvirini oxuyun. Tatyana yağ - Okkervil çayı

Tatyana Tolstaya

Okkervil çayı

Bürcün Əqrəb bürcünə çevrildiyi zaman çox küləkli, qaranlıq və yağışlı olur. Müdafiəsiz, pərdəsiz, bakalavr pəncərəsinin arxasında, soyuqda pəncərələrin arasında gizlənmiş ərimiş pendirlərin arxasında nəm, axan, küləklə döyülən şəhər, Peterin pis niyyəti, nəhəng, böcək gözlü bir intiqam kimi görünürdü. çənələri açıq, dişli çar dülgər, kabuslarda hər şeyə yetişən, qaldırılmış əlində gəmi baltası, zəif, qorxmuş təbəələri. Şişmiş, dəhşətli dənizə çatan çaylar geriyə axışdı, fısıltılı təzyiq çuqun lyuklardan qopdu və muzeyin zirzəmilərində tez bir zamanda su arxalarını qaldırdı, nəm qumla parçalanan kövrək kolleksiyaları, xoruz tüklərindən hazırlanmış şaman maskalarını, əyri yad qılıncları yaladı. , muncuqlarla tikilmiş cübbələr, qıçlı ayaqları əsəbiləşən işçilər gecə yarısı oyandı. Belə-belə günlərdə yağışdan, qaranlıqdan, küləyin sallanan şüşəsindən tənhalığın ağ qıvrılmış üzü görünəndə Simeonov özünü xüsusilə həyacanlı, keçəl, xüsusən gənclik illərini üzünə, çox aşağıda ucuz corablarını hiss edirdi. , varlığın sərhəddində çaydanı qoydu, qolu ilə stolun tozunu sildi, əlfəcinlərin ağ lövhələrini yapışdıran kitabların yerini təmizlədi, qrammofonu düzəltdi, düzgün qalınlıqda kitabı seçdi. küncdən bir künc keçirtmək və qabaqcadan xoşbəxtliklə Vera Vasilyevnanı cırılmış, ləkələnmiş sarı zərfdən çıxartdı - köhnə, ağır, antrasit tökmə dairə, hamar konsentrik dairələrlə bölünməmiş - bir romantika hər tərəf.

- Yox, sən yox! belə ehtiraslı! mən! Mən sevirəm! - atlama, xırıltı və fısıltı Vera Vasilievna tez iynənin altına döndü; fısıltı, xırıltı və fırlanma qara huni kimi qıvrıldı, qrammofon trubası kimi genişləndi və Simeonov üzərində qalib gələrək, tünd, alçaq, əvvəlcə krujevalı və tozlu, sonra sualtı təzyiqlə şişərək, dərinliklərdən yüksələn bir tülkü orkide ilahidən qaçdı. , çevrilir, suda işıqlarla yellənir - psh-psh-psh, psh-psh-psh, - yelkən kimi şişirən bir səs, - getdikcə daha yüksək səslə, - ipləri qırmaq, nəzarətsiz şəkildə tələsmək, psh-psh-psh, gecəni işıqlarla sıçrayan su karvanı kimi - güclənir, - qanadlarını açır, sürətlənir, onu doğuran dərənin geridə qalan qalınlığından, sahilində qalan kiçikdən rəvan qoparaq. Simeonov, keçəl, çılpaq başını nəhəng böyümüş, parlaq, səmanın yarısını tutan, qalib bir fəryadla çıxdı - yox, Vera Vasilievna onu o qədər də ehtirasla sevmirdi, amma mahiyyətcə, yalnız onu və bu, onlarla qarşılıqlı idi. H-ş-ş-ş-ş-ş-ş-ş-ş.

Simeonov səssiz Vera Vasilievnanı diqqətlə lentə aldı, diski silkələdi, uzanmış, hörmətli ovucları ilə sıxdı; Köhnə bir stikerə baxırdım: ha, Vera Vasilievna, indi haradasan? Ağ sümükləriniz indi haradadır? Və onu arxası üstə çevirərək iynəni qoydu, yırğalanan qalın diskin gavalı əkslərinə gözlərini zillədi və yenə də çoxdan solmuş xrizantemalara qulaq asdı, schschsch, bağda, schschsch, harada. onunla görüşdülər və yenə sualtı axınında böyüyərək toz, krujeva və illər ataraq Vera Vasilievna cırıldadı və tənbəl bir naiad kimi göründü - qeyri-idmansız, əsrin əvvəllərinin bir az dolu naiadı - ey şirin armud, gitara, yuvarlanan şüşə şampandan!

Sonra çaydan qaynamağa başladı və Simeonov pəncərədən ərinmiş pendir və ya vetçina qırıntılarını tutaraq, əvvəldən rekord qoydu və bir bakalavr kimi yayılmış qəzetə ziyafət verdi, Tamaranın bu gün onu ötməyəcəyinə sevindi. , Vera Vasilievna ilə qiymətli görüşünü pozmazdı. Onun tənhalığında, kiçik bir mənzildə, Vera Vasilievna ilə tək başına yaxşı idi və qapı Tamaradan möhkəm bağlanmışdı, çay da güclü və şirin idi və nadir bir dildən lazımsız bir kitabın tərcüməsi demək olar ki, başa çatmışdı. - pul olardı və Simeonov bir timsahdan böyük qiymətə, nadir bir rekord alardı, burada Vera Vasilyevna baharın onun üçün gəlməyəcəyini arzulayır - kişi romantikası, tənhalıq romantikası və qeyri-cisim Vera Vasilyevna oxuyacaq. Simeonovla birləşərək bir həsrətli, isterik səsə çevrildi. Ey xoşbəxt tənhalıq! Yalnızlıq tavadan yeyir, buludlu litrlik bankadan soyuq kotlet çıxarır, stəkanda çay dəmləyir - bəs nə? Sülh və azadlıq! Ailə isə şkafla cingildəyir, tələ ilə stəkan-nəlbəki düzür, bıçaq-çəngəllə ruhu tutur, hər iki tərəfdən qabırğalarının altından tutur, çaydan papağı ilə boğur, üstünə süfrə atır. baş, lakin azad tənha ruh kətan saçağın altından sürüşür, salfet üzükündən ilan keçir və - hop! onu tutmaq! o, artıq oradadır, Vera Vasilyevnanın səsi ilə təsvir olunan işıqlarla dolu qaranlıq bir dairədə, Vera Vasilyevnanın arxasınca qaçır, ətəklərinin və yelçəkəninin ardınca, işıqlı rəqs zalından gecə yay eyvanına, yuxarıdakı geniş yarımdairəyə doğru qaçır. xrizantema ətirli bağ, lakin onların qoxusu, ağ, quru və acı - bu bir payız qoxusudur, artıq payızdan, ayrılıqdan, unudulmadan xəbər verir, amma məhəbbət hələ də xəstə ürəyimdə yaşayır - bu xəstə bir qoxu, preli qoxusu və kədər, sən indi haradasan, Vera Vasilievna, bəlkə Parisdə və ya Şanxayda və qəbrinin üstünə hansı yağış yağır - mavi parisli, yoxsa sarı çinli - və kimin torpağı ağ sümüklərini üşüdür? Yox, mən səni o qədər də ehtirasla sevmirəm! (Mənə deyin! Əlbəttə, mən, Vera Vasilievna!)

PERM UNİVERSİTETİNİN BÜLLETENİ

2016 RUS VƏ XARİCİ FİLOLOGİYA 4(36) sayı

UDC 821.161.1.09-32

doi 10.17072/2037-6681-2016-4-150-155

TATYANA TOLSTOYUN "Peterburq mətni" ("Okkervil çayı" hekayəsinin motiv kompleksi)

Olga Vladimirovna Bogdanova

d.filol. PhD, Sankt-Peterburq Dövlət Universitetinin Filoloji Tədqiqatlar İnstitutunun aparıcı elmi işçisi

199034, Sankt-Peterburq, Universitetskaya emb., 11. [email protected]

Ekaterina Anatolyevna Bogdanova

k. filol. PhD, Sankt-Peterburq Dövlət Universitetinin Filoloji Tədqiqatlar İnstitutunun kiçik elmi işçisi

199034, Sankt-Peterburq, Universitetskaya emb., 11. [email protected]

Tatyana Tolstayanın “Okkervil çayı” povestinin təhlilinə həsr olunmuş məqalədə oxucunu rus klassik ədəbiyyatının aparıcı motivlərinə yönəldən süjet motivləri kompleksi seçilir və şərh edilir, lakin onların semantikası müasir nasir tərəfindən yenidən düşünülür və ifa olunur. müxtəlif mənalarla. Sankt-Peterburq xronotopu tədqiq edilir, onun sadələşdirilməsi, məkan nişanlarının yerdəyişməsi nəzərdən keçirilir. Sankt-Peterburq-Leninqrad obrazının istehzalı şəkildə azaldılması Puşkinin “Bürünc atlı” əsərindən kasıb Yevgeni nəslindən olan “kiçik qəhrəman” Simeonov və “balaca qəhrəmanlar” haqqında hekayənin ümumi oynaq (istehzalı) tonunu müəyyən edir. Qoqol və Dostoyevski.

Hekayənin aparıcı motivlərindən biri - cazibədar "gümüş səs" obraz-motivi ilə sıx əlaqədə olan dairənin motivi "romantik" əsərin yaradılmasına təkan rolunu oynamış musiqi eyhamlarını aşkar etməyə imkan verir. hekayənin interteksti.

Açar sözlər: Tatyana Tolstaya; müasir rus ədəbiyyatı; nəsr; postmodernizm; ənənə; intertext; motiv; hekayə.

Tatyana Tolstayanın “Okkervil çayı” hekayəsi ilk dəfə 1985-ci ildə “Aurora” jurnalının üçüncü sayında dərc edilmiş və sonradan yazıçının bütün kolleksiyalarına daxil edilmişdir.

Tədqiqatçılar “Okkervil çayı” hekayəsini şərh edərkən adətən mətndə əsas mövzunun “incəsənət və həyat arasındakı əlaqənin ənənəvi mövzusu” olduğunu deyirlər (ətraflı məlumat üçün bax: [Goschilo 2000: 103-104; Zholkovsky 2005: 246]). Və ən ümumi mənada bu doğrudur. Bununla belə, Tolstoyun hekayəsinin motiv kompleksi daha geniş və daha dərin, daha mürəkkəb və incədir.

Məlumdur ki, “Okkervil çayı” hekayəsinin ideyası Tolstoya “Axmatovanın çimməyə getdiyi dostunun evini göstərən Aleksandr Kuşnerlə şəhəri gəzərkən” yaranıb [Jolkovski 2005: 563, 564]. Sonra “Tolstoy fikirləşdi:” Bunlar böyük şairlə əlaqələrdir!

Doğrudan da, Axmatovanın gözəgörünməz obrazı sanki hekayənin mətnini – şairin sətirləri ilə deyilsə, müasirlərinin şeirlərinin sədaları ilə, Gümüş dövrün ətri ilə doldurur. Tolstoyun özünün dediyinə görə, “Okkervil çayı” hekayəsində “[Axmatovanın] qəsdən... istifadə edilmiş yeganə birbaşa mətni” “Oxumağa qulaq asmaq” şeiri olub.

Tədqiqatçılar tərəfindən Vera Vasilievna Anna Axmatova obrazında və Sankt-Peterburqdan axan kiçik bir çayın adı ilə təxmin edilən "Okkervil" hidronimi Tolstoyun "Peterburq mətninin" başqa bir səhifəsini yazmaq fikrinə səbəb olur. 18-ci əsrin sonu - 19-cu əsrin əvvəllərində başlamışdır. (ətraflı məlumat üçün bax [Toporov 1995]).

Artıq “Okkervil çayı”nın ilk sətirləri hekayənin hadisələrini Sankt-Peterburq-Leninqrad sərhədləri daxilində batırır, şəhərin simasını onun böyük qurucusunun siması ilə əlaqələndirir: “İşarə

© Bogdanova O. V., Bogdanova E. A., 2016

bürc Əqrəbə dəyişdi, çox küləkli, qaranlıq və yağışlı oldu. Müdafiəsiz, pərdəsiz, bakalavr pəncərəsinin arxasında nəm, axan, küləklə döyülən şəhər<...>sonra Peterin niyyəti pis görünürdü, nəhəng, böcək gözlü, ağzı açıq, dişli çar dülgərinin qisası.<...>» [Tolstaya, 1999: 332]1.

Sankt-Peterburq sitat şəhəridir, mətnlərarası şəhərdir, Avropanı Neva sahillərinə proyeksiya etmək, Yeni Amsterdam tikmək, mərkəzi hissədə Romanı arxitektura baxımından təkrarlamaq və Vasilyevski adasında kanallarla Venesiyanı çəkmək cəhdidir. Sankt-Peterburq ədəbi mərkəzli bir şəhərdir, tarixi-sofi proyeksiyalar, poetik eyhamlar və teatr xatirələri ilə zəngindir. Şəhər mətninin özünəməxsus obrazını yaradan Tolstaya rus klassik ədəbiyyatının aparıcı motivlərinə əsaslanır, öz şəhərini mətnlərarası formalaşdırır, ilk abzasdan Puşkinin Tunc Atlı obrazını povestə daxil edir və eyni zamanda Benuanın akvarel illüstrasiyasını təkrarlayır. o: - çapan at.

Bununla belə, Peterburqdan sitat Tolstoy tərəfindən yenidən düşünülür və fərqli mənalarla oynanılır. Sələflərindən fərqli olaraq, Tolstoyun Pyotr əsəri Böyük Pyotr, suveren şəhərsalmaçı deyil, “gözlü gözlü, ağzı açıq, dişli padşah-dülgərdir” (332). Ümumi qəbul edilmiş ənənədən fərqli olaraq, Tolstaya Peterburqunu qranit ildırım daşı üzərində məşhur Tunc Atlının ətrafında deyil, başqa bir abidənin - 1910-cu ildə Sankt-Peterburqun Admiralteyskaya sahilində açılmış çar-dülgər abidəsinin ətrafında tikir. Beləliklə, yazıçı bir tərəfdən mətn sərhədlərinin fərqli bir zamanını göstərir, xəyali hadisələrin baş verdiyi başqa bir tarixi dövrü vurğulayır, digər tərəfdən bugünkü şəhər zəhmətkeşlərinin fərqli irsi köklərini nəzərdə tutur. Onun şəhəri artıq Peterburq deyil. Bəlkə Petroqrad (onun qəhrəmanı Vera Vasilievnanın vaxtı). Və ya artıq Leninqrad (əsas personaj Simeonovun müasir xronotopu). Şəhərin (Peterburq ^ Petroqrad ^ Leninqrad) adına sabitlənmiş zaman halqaları hekayənin lap əvvəlində Tolstoy tərəfindən təsvir edilir, bağlanır və eyni zamanda Sankt-Peterburq-Petroqrad-Leninqrad uzaq keçmişi ilə fərqlənir. yaxın indiki.

Tolstoyun hekayəsində Sankt-Peterburq xronotopu azaldılıb sadələşdirilib, müasir Leninqrad xronotopunda isə keçmiş möhtəşəmlik yoxdur. Qurulmuş ədəbi ənənənin əksinə olaraq, Tolstoy şəhəri (hər hansı bir adla) onun təcəssümü deyil.

rus xalqının ruhunun və qüdrətinin yüksəkliyi, lakin "pis Pyotrun niyyəti", nəhəng və dişli bir dülgər inşaatçının "qisası" kimi görünür. Hekayədə qorxulu antropomorfik xüsusiyyətlərə sahib olan, istehzalı bir tənəzzülə səbəb olan şəhərin metamorfozu, sonrakı ciddi hekayənin bir insan haqqında - "kiçik qəhrəman" Simeonov nəslindən aparılacağı oynaq bir ton təyin edir. Puşkinin "Bürünc atlı" əsərindən nəcib Yevgeni və "kiçik qəhrəmanlar" Qoqol və Dostoyevski (ətraflı məlumat üçün bax: [Altman 1961: 443-461; Mann 1988]).

Qəhrəmanın adının verilməsində bədii “qovşaq” tarixi (zaman) çevrilmənin başqa bir xüsusiyyətidir: bu gün Simeonov adlı “kiçik” qəhrəman keçmişdə Böyük Knyaz Simeon Qürurdan (Simeonov Simeonun oğludur) nəslindən ola bilərdi. ), təxəllüsündə milli şüurla möhkəm birləşən dözüm və qürur. Bugünkü "kiçik" Simeonov, bir-birinə zidd olan əks qütbləri udmaq üçün uyğun olmayan bir ərinti, "oxymoron" obrazıdır.

Hekayənin qəhrəmanı “kiçik adam”, həvəskar kolleksiyaçı, keçmişdə məşhur müğənni Vera Vasilyevnanın pərəstişkarı, səsinə, qrammofondan doğan köhnə romansların sədalarına məhəbbət onu yüksəklərə qaldırır, yuxarı qaldırır. dünyanın səs-küyü, bir anlıq ağrısını boğar, tənhalığını şirinlik doğurur. 1970-ci illərdə Leninqradda yaşayan və əməli işlərlə məşğul olan (qəhrəman tərcüməçidir) Simeonov daha çox başqa bir dünyada yaşayır - dumanlı və gözəl, səsli-musiqili, xəyali və həsrətli. Rus ədəbiyyatı ilə məşğul olan tənha bakalavr “dünyada xoşbəxtlik olmadığını” anlayır, lakin Vera Vasilievnanın səsinə qulaq asaraq, əlində olan “sülh və iradə” ilə özünə təsəlli verir (334).

Tolstoyun qəhrəmanı bir neçə ölçüdə mövcuddur. Yazıçı, sanki, onun üçün zaman qıfını (“qara qıf”, 333) yaradır ki, bu da onu ya keçmişə çəkir, ya da indinin üzünə çıxarır. Görünən və görünməyən, arzulanan və aşkar olanı birləşdirən "zaman borusu" Simeonov üçün qrammofonun trubasına çevrilir. Və qrammofonun özü (hətta qrammofon da deyil, hətta kaset maqnitofonları dövründə də) kosmosda şərti bir nöqtəyə, Tolstoyun fikrincə, indidən keçmişə, reallıqdan keçmişə keçidin həyata keçirildiyi portala çevrilir. xəyal, təklikdən qarşılıqlı və əbədi sevgiyə. “Belə günlərdə<...>Simeonov,<...>Xüsusən də köhnə illərini sifətində, ucuz corablarını çox aşağıda, varlığın sərhəddində hiss edərək, çaydanı qoydu, qolu ilə stolun tozunu sildi, kitabları təmizlədi, qurudu.

əlfəcinlərin qırıq ağ dilləri, boşluq, quraşdırılmış qrammofon,<...>və əvvəlcədən, xoşbəxtliklə, o, Vera Vasilievnanı cırıq, sarımtıl ləkələnmiş zərfdən çıxaracaqdı - köhnə, ağır, antrasit tökmə dairə, hamar konsentrik dairələrlə bölünməmiş - hər tərəfdə bir romantika ”(332-333).

Qramofonda fırlanan qara vinil plastinanın təsviri çevrələr çəkir ki, onlar fırlanma zamanı leytmotiv xarakter alır, hekayənin bütün toxumasına nüfuz edir, süjet hərəkətini eyni epizoda qaytarır - Simeonovun yuxularının vəziyyəti üç dəfə səhnədə oynanılır. sevgilisi Vera Vasilievnanın ifasında köhnə romansların sədaları altında mətn. Qrammofon dairəsi diskləri çoxalır və böyüyür, bir-birini üst-üstə düşür, yeni üzüklər və dairələr yaradır, hekayənin bütün parçasını krujeva və festunlara, orkide və nasturtiumlara, albalı və balıq pulcuqlarına, eyvanların yarımdairəsinə və s.

Vera Vasilievnanın ifa etdiyi romansın musiqi janrı poetik təkrar-təkrar əsasında povestdə yeni struktur və kompozisiya halqaları qoyur, mətni romantik lirik əhval-ruhiyyə ilə doldurur, onu ifaçının (keçmiş) sevgi təcrübələri ilə rəngləndirir. və qəhrəman onu dinləyir (indiki), melodiya və misra səsləri cəmiyyətində vahid hisslər axınında birləşməyə imkan verir. Məhz melodik səslə poetik səsin birləşməsinin bu səviyyəsində xarakterin əvəzlənməsi mümkün olur: şairə Anna Andreevna mətndə müğənni Vera Vasilievnanın təmsil etdiyi kimi görünür, Axmatovanın AA-sı Tolstoyun BB ilə əvəz olunur.

Tənqidçilər artıq AA və BB monoqrammatik adlarının oxşarlığına diqqət yetirmişlər [Жолковски 2005: 250]. Bununla belə, Tolstoy üçün təkcə baş hərflərin yuvarlanması deyil, həm də qəhrəmanın adının semantik (metaforik) mənası vacibdir. "Vera Vasilievna" qəhrəman üçün "inam, ümid və məhəbbət", demək olar ki, ilahi mahiyyətlərində vahid triada deməkdir, varlıq, musiqi və poeziya ilə gündəlik həyatı - yerin cazibəsini dəf etmək imkanı yaradır.

İnanclı qəhrəmanın adı ilə yanaşı, atasının adı - Vasilievna da "danışır": onun vasitəsilə yazıçı qəhrəmanını Vasilyevski adasında "məskunlaşdırır və qeydiyyata alır", evini (mənzilini) Sankt-Peterburqun bir hissəsi edir. Peterburq (Petroqrad, Leninqrad) topoqrafiyası. Qəhrəmanın atasının adı "Peterburq məkanının" bir hissəsi olur, adını şəhərlə, səsini isə yaşadığı şəhər adasını əhatə edən su elementi ilə əlaqələndirir.

Görünür, Simeonovun Vera Vasilyevnaya məhəbbətində yazıçı gözəlliklə təmasda özündən yuxarı qalxmağı bacaran müasir personajın öz kiçikliyinə qalib gəlməsini göstərmək istəyir. Görünür, sənət həqiqətən də qəhrəmanı kütlədən yuxarı qaldırmağa, onun ülvi ruhunu ifşa etməyə qadirdir. Lakin rus ədəbiyyatının bu ənənəvi motivi Tolstoy mətnində sanki alt-üst olmuş kimi görünür: rəvayətin ironik tonu Simeonovun yuxularının ən təsirli epizodlarında, Vera Vasilyevnanın səsi ilə birləşdiyi anda belə keçmir.

"Estet", "həvəskar", "eksentrik" (337), peşəsi ilə qəhrəman ədəbiyyatla bağlıdır. Görünür, personajın xarakteristikasındakı yüksək "ədəbi" komponent onu ənənəvi olaraq fərqləndirməlidir, lakin Tolstoyla bunun əksi baş verir.

Kitab termini ironik bir "azalma" yaradır. Qəhrəmanın sözlərinə görə, onun tərcümə etdiyi “yorucu” kitablar “heç kimə lazım deyil”, onun süfrəsinə toz-torpaq və səliqə-sahman içində səpələnib və sahibinə yalnız bir dayaq kimi xidmət edir – mənəvi və intellektual deyil, mövzu-fiziki: sürüşmək üçün “düzgün qalınlıqdakı kitabı götürdü<ее>topal altında<...>qrammofonun küncü” (332). Simeonov dünyasındakı kitablar obyektiv və pisdir. Onlar zoomorfikdirlər və canlanırlar, ya inciyir, ya da sahibinə istehza ilə gülürlər, sanki kloun şousu təşkil edirlər - qəhrəmana "əlfəcinlərin ağ dillərini" nifrətlə göstərirlər (332).

Simeonovun Vera Vasilievna ilə görüşlərinin ədəbiyyatda qəhrəmanı ənənəvi olaraq böyüdən və poetikləşdirən əzəmətli komponenti, qrammofon quraşdırmaq və müğənninin səsi üçün yer açmaqla yanaşı, Simeonovun dəyişməz və müntəzəm olaraq başqa bir dairəni təsvir etməsi ilə nüfuzdan düşür.

Hər gün, hər gün: o, "çaydanı qoydu" (dəyirmi dibi, dairəvi qapaqlı və qulpunun yarımdairəvi ilə) və musiqi və yeməli, mənəvi və ruhani birləşdirən və qarışdıran bir fincan (kökü "dairə") çıxardı. cismani. Görüşün ən yüksək anı, Vera Vasilievna ilə görüşün apofeozu, “çaydanın qaynadığı və Simeonovun pəncərədən ərinmiş pendir və ya vetçina qırıntılarını götürərək, əvvəldən rekord qoyub ziyafət verdiyi andır. bir bakalavr kimi, yayılmış bir qəzetdə, həzz alır, sevinir<никто>Vera Vasilievna ilə qiymətli görüşü pozmayacaq ”(334).

Rus ədəbiyyatının klassik motivi - xarici və daxili, mənəvi və bədən, gündəlik və ekzistensial ziddiyyət Simeonov obrazında kölgə salır və ironik bir parıltı əldə edir. Çünki poetik metafora

-"ağ<...>tənhalığın üzü "(332) - Tolstoydan qəhrəmana uyğun gələn əlavə bir epitet alır: "tənhalığın ağ qıvrılmış üzü".

Vera Vasilievna isə Simeonovun yuxularında ideal romantikləşdirilmiş efir baxışı, ilahi səsin cəzbedici səsi kimi deyil, qucaqlana, sıxıla, yellənən, arxası üstə çevrilə bilən, demək olar ki, bədəni varlıq kimi görünür (333). Simeonov saralmış zərfdən rekord deyil, “Vera Vasilyevna” (332), “antrasit disk” deyil, “Vera Vasilyevna”nın özü (333) iynənin altında fırlanır, susan səs deyil, lakin Simeonovanın yuxularında Simeonovanın “Vera Vasilyevna”sı canlanır (333). Simeonov "diski yellədi, düzəldilmiş, hörmətli ovucları ilə qucaqladı" (333), həm də "yelləndi"<...>hündürdabanda” (337), Vera Vasilievna özü qəhrəmanın xəyallarından keçir. Kabus kimi obraz, demək olar ki, əsl qadının xüsusiyyətlərini, nisbətlərini və formalarını alır - "oh şirin armud, gitara, yuvarlanan şampan şüşəsi!" (334) - azaldılmış sıxlıq.

Qəhrəman və qəhrəman obrazının ikiliyi, Simeonovun Vera Vasilyevna üçün keçirdiyi hisslərin ikiliyi Tolstoyun hekayəsində hekayənin iki süjet xəttini təşkil edən iki süjetin yaranmasına səbəb olur. Bir tərəfdən, bu, görünən süjet nüvəsidir: əsl müğənni Vera Vasilyevna ilə tanışlığın üç mərhələsi (yazıdakı səs - antik satıcının müğənninin sağ olması ilə bağlı şayiəsi - "qoca qadın" ilə birbaşa tanışlıq) , digər tərəfdən, müğənni ilə mənəvi (dünyadan kənar) ünsiyyətdə üç addım (Okkervil sahilində tikilmiş şəhərdə məskunlaşma - kukla-çini şəhərciyi üzərində ildırım buludları - qırmızı evlər qəsəbəsi yad şəxslər tərəfindən kirəmitli damlarla). Bu süjetlər paraleldir, lakin eyni zamanda kəsişir: bir süjet silsiləsinin səsləri, sözləri və obrazları birdən-birə digərində peyda olur.

Hekayənin bədii iyerarxiyası təkcə yerin üfüqi deyil, həm də zamanın şaquli xəttini təşkil edir. Yuxarıda göstərilən "ad / şəhər" motivi Tolstoy tərəfindən təkcə ictimai-siyasi deyil, həm də "qiymətli" simvolizmdə - rus ədəbiyyatının qızıl əsrində (Peterburq), gümüşdə (Petroqrad) təsbit olunmuş dövrlərin tarixi dəyişməsində işlənmişdir. ), bürünc (Leninqrad). Simeonovun ilk dinlədiyi “Yox, mən səni o qədər də ehtirasla sevmirəm” romansı M.Lermontovun sözlərinə yazılmışdırsa (1841), yəni rus poeziyasının qızıl dövrünü (əvvəl Puşkin, Lermontov, Qoqol), sonra artıq növbəti - "Bağdakı xrizantemalar çoxdan soldu." (1910) -

gümüş dövrünün əlaməti, Axmatova, Qumilyov, Blokun vaxtı ilə oxunur. Art Nouveau dövrünün trubalı qrammofonu isə bir tərəfdən Art Nouveau dövrünün tanınan əlamətinə çevrilir, digər tərəfdən mis-latun mahiyyəti ilə sanki Tunc dövrünə işarə edir (mis, mis - müasir).

“Okkervil çayı” hekayəsində poetik səviyyədən (AA) musiqi səviyyəsinə (BB) keçid simvolik obrazların və motivlərin dəyişməsini tələb edir. Əgər Axmatova “Oxumağa qulaq asıram” şeirində qadın səsini küləklə müqayisə edirsə (bu motiv Tolstoyun povestinin əvvəlində var), onda tədricən Vera Vasilievnanın melodik melodik səsi Tolstaya cərgəsində hava deyil, elementlər alır. lakin su küləklə deyil, çayın axını ilə müqayisə edilir. Axmatovun poetik havasını çayın melodikliyi və rəvanlığı əvəz edir - həm sahilləri Simeonov tərəfindən zehni olaraq qurulmuş sirli Okkervil, həm də qolları ilə Vasilyevski adasını qucaqlayan Neva. Vera Vasilievnanın özü isə poetik cəhətdən yüngül və titrəyən (kəpənək və ya) quşla deyil, gurultulu sirenlə “lal naiad” (333) ilə müqayisə edilir. Unudulmuş müğənninin səsi “ilahi, qaranlıq, alçaq<...>üzən<...>yelkənli səs,<...>nəzarətsiz tələsir<...>qazlı gecə suyunda karavel<...>sürəti artıraraq, onu yaradan axının geriliyindən rəvan qoparaq” (333). Üstəlik, Tolstoyun işlətdiyi obrazlı üst-üstə düşmə onun ədəbi mənşəyini ortaya qoyur: əgər “səs // hava axını” Axmatovanın şeirlərindən yaranıbsa, “səs // naiad” Qumilyovun poeziyasından gəlir. Qumilyovun “Venesiya” şeirində (və Sankt-Peterburq, xatırladığımız kimi, Şimal Venesiyadır) sətirlər belədir: “Naiad səsi kimi şəhər, / Kabus kimi işıqlı keçmişdə, / Arkadanın krujevası. naxış, / Sular şüşə kimi dondu." Naiad səs obrazı "Peterburq məkanı" ilə güclü genetik əlaqə əldə edir. Hətta Tolstoyun karavel obrazı belə, “nəzarətsiz şəkildə tələsir<...>gecədə işıqlarla sıçrayan su" və "qanadlarını açıb" Qumilyovdan gəlir: "Axşam saatlarında, gün batarkən / Qanadlı karvanla / Petroqrad üzür." [Qumilyov 1989: 117]. "Şəhər - səs - naiad" motiv silsiləsi dəqiq olaraq Gümüş dövrə aid edilən "Peterburq mətninin" məhsulu olduğu ortaya çıxır.

“Axmatov-Qumilyov” motivləri Tolstoyun hekayəsinin mətninə Gümüş dövrə aid eyhamlarla nüfuz edir və o dövrün əhval-ruhiyyəsinə və reallıqlarına istinadlarla dəstəklənir. Bəli, azalma

əsrin və səsin tərifləri həm müğənninin köhnə romanslarını ifasının xüsusiyyətləri, həm də doğulduğu vaxt haqqında bir fikir ehtiva edən vahid və ayrılmaz bir obraz motivini - "gümüş səs" (339) yaradır. və hökmranlıq. Bu kontekstdə az qala folklor ritorikası: “... ha, Vera Vasilyevna indi hardasan? Ağ sümükləriniz indi haradadır? (333) - XX əsrin əvvəllərinin dekadent estetikasının xüsusiyyətlərini əldə edir: "ağ sümük" nəcib doğuşun əlaməti olaraq, semantikasında "ağ qvardiya" və ya "ağ ordu" ilə əlaqəli. Eyni cərgədə yazılan şəklin ağ-qara - Blok rənglənməsi və Qumilevin 1912-1914-cü illərdəki fotoqrafiya görünüşünü xatırladan personajın "ayaqyalın" (keçəl və ya qırxılmış) uzunsov başı var. Və hətta “nadir dildən lazımsız kitab”ın tərcümələri Axmatovanın ikinci əri, şərqşünas filoloq V.Şileyko obrazını canlandırır.

Keçmişlə indini, görünənlə yoxu birləşdirən güclü şəkildə Tolstoy tramvaya çevrilir. Qumilyovun “itirilmiş tramvayı” kimi bir marşrutla “Nevadan, Nildən və Senadan” sürüşüb keçən Tolstoyun tramvayı qəhrəmanı indidən keçmişə, reallıqdan yuxuya aparır. Simeonovski pəncərəsindən tramvaylar keçirdi<...>taxta skamyaları olan qırmızı üzlü bərk maşınlar öldü və maşınlar dönməyə başladı, səssiz, dayanacaqlarda fısıldadı, oturub nəfəsi kəsilmiş, nəfəssiz rahat kresloya əyilib mavi məsafəyə yuvarlana bilərsiniz, son dayanacağa , adı ilə işarə edərək: "Okkervil çayı" » (335). Qumilyovda olduğu kimi Tolstoyda da tramvay epoxaları deşərək “zamanın uçurumunda itib”. (335).

İsveç mənşəli olan və indi hətta mütəxəssislərə də qaranlıq qalan sirli “Okkervil” hidronimi Tolstoya təkcə “demək olar ki, Leninqrad çayı deyil” adını deyil, həm də “istədiyiniz hər şeyi təsəvvür etmək” qabiliyyətini verir (335). Qəhrəman Simeonov "Okkervil çayı" adı ilə son dayanacağa qədər tramvay marşrutu ilə getməyə icazə vermir. O, təxmin edir ki, orada, "dünyanın sonunda", "anbarlar, hasarlar, sədəf anası zəhərli tullantıları tüpürən hansısa iyrənc fabrik, zibilxana iyli tüstü ilə tüstülənir və ya ümidsiz, kənarda başqa bir şey var. , vulqar" (335) . Reallıqdan qorxur, məyus olmaqdan qorxur. Buna görə də onun üçün daha asan və daha yaxşıdır "zehni olaraq<...>Okkervil sahillərini səki daşları ilə döşəyin, çayı təmiz boz su ilə doldurun, qüllələr və zəncirlərlə körpülər tikin. sahil boyu hündür boz binalar qoyun

çuqun barmaqlıqlı ma<...>gənc Vera Vasilievnanı oraya qoyun və ona uzun əlcək geyinərək, daş döşənmiş səki ilə gəzməyə icazə verin, ayaqlarını ensiz, dar addımlarla, alma kimi yuvarlaq qara küt barmaqlı ayaqqabılarla, dabanlı, kiçik dairəvi papaqda. pərdə, Sankt-Peterburq səhərinin sakit çiskininin arasından. (335-336).

İstinadlar, eyhamlar və xatırlatmalar Tolstoyun mətnində dərinlik və həcm yaradır. Sitatı çoxaltmaqla deyil, sadəcə ona işarə etməklə yazıçı tanınmış poeziya mətnlərindən və xüsusən də romanslardan ibarət olan fon kontekstinə toxunur və oyandırır. Və əsərdə təkrarlanmadan belə, poetik-poetik və romantik-musiqili sədalar Tolstoy hekayəsinin “krujevasını” doldurur, onun üçölçülülüyünə, məkanına əsas verir.

Biblioqrafiya

Dostoyevski yaradıcılığında Altman M. S. Qoqol ənənələri. Praqa: Slaviya, 1961. Cild 30, №. 3. S. 443-461.

Axmatova A. A. Oxumağa qulaq asmaq // Axmatova A. A. Sevimlilər. M., 2010. S. 95.

Qoşçilo E. Tatyana Tolstayanın partlayıcı dünyası / tərcümə. ingilis dilindən. D. Gantseva, A. İlyenkova. Yekaterinburq: Ural Dövlət Universitetinin nəşriyyatı, 2000.

Qumilyov N. S. Venesiya // Qumilyov N. S. Şeirlər və şeirlər. M.: Sovremennik, 1989.

Yolkovski A.K. Mənfi birinci və mənfi ikinci güzgüdə // Zholkovski A.K. Rus poeziyası haqqında seçilmiş məqalələr (İnvariantlar, strukturlar, strategiyalar, intertekstlər). M., 2005.

Mann Yu.V.Qoqolun Poetikası. M., 1988. 413 s.

Superanskaya A.V. Rus adlarının müasir lüğəti. M.: İris-press, 2005. 384 s.

Tolstaya T. N. Okkervil çayı: Hekayələr. M.: Podkova, 1999. 567 s.

Toporov VN Məkan və mətn // Mətn: semantika və struktur. M., 1983. S. 227-284.

Toporov V. N. Peterburq və "Rus ədəbiyyatının Peterburq mətni" // Toporov V. N. Mif. Ritual. Simvol. Şəkil: Mifopoetik sahədə tədqiqatlar. M.: Tərəqqi, 1995. 624 s.

Tyupa V.I., Romodanovskaya E.K. Elmi problem kimi motivlər lüğəti // Süjetdən motivə. Novosibirsk, 1996. 192 s.

Şahmatova E.V. Gümüş dövrün mifinin yaradılması // Tomsk Dövlət Universitetinin bülleteni. 2009. No 322. S. 78-85.

Goscilo H. Tolstaian Times: Traversais və Transfers // Sovet ədəbiyyatında yeni istiqamətlər. Nyu York: St. Martin's Press, 1992. S. 36-62.

Al "tman M. S. Gogolevskie tradicii v tvor-chestve Dostoyevskogo. Slavia. Praqa, 1961. Cild 30. Iss. 3. S. 443-461.

Axmatova A. A. Slushaya penie. İzbrannoe. Moskva, 2010. S. 95.

Goscilo H. Vzryvoopasnyj mir Tat "yany Tolstoj. Transl. by D. Ganceva, A. Il" enkova. Ekaterinburq, Ural Dövlət Universiteti Nəşriyyatı, 2000. S. 103-104.

Qumilyov N. S. Veneciya. Stikho-yaradıcılıq və şeir. Moskva, 1989. S. 117.

Zholkovskij A. K. V minus pervom i minus vtorom zerkale. Izbrannye stat "i o russkojpoezii (Invarianty, struktury, stategii, interteksty) . Москва, 2005. S. 246, 563, 564.

Adam Yu. V. Poetika Qoqolya. Moskva, 1988. 413 s.

Superanskaya A. V. Sovremennyj slovar "russ-kikh imen. Moskva, Ajris-Press Publ., 2005. 354 s.

Tolstaya T. N. Reka Okkervil": Rasskazy. Moskva, Podkova nəşriyyatı, 1999. 567 s.

Toporov V. N. Prostranstvo i mətn. Mətn: semantika və struktura. Moskva, 1983. S. 227-284.

Toporov V. N. Peterburq və "Peterburq mətni rus ədəbiyyatı". Mif. Ritual. simvolu. Obraz: Issledovaniya v oblasti mifopoeticheskogo. Moskva, Tərəqqi nəşriyyatı, 1995. 624 s.

Tyupa V. İ., Romodanovskaya E. K. Slovar "mo-tivov kak nauchnaya problema. Ot syuzheta k motivu. Novosibirsk, 1996. 192 s.

Şahmatova E. V. Mifotvorçestvo serebry-anogo veka. Vestnik Tomskogo gos. universitet. 2009. No 322. S. 78-85.

Goscilo H. Tolstaian Times: keçidlər və köçürmələr. Sovet ədəbiyyatında yeni istiqamətlər. Nyu York, St. Martin's Press, 1992. S. 36-62.

TATYANA TOLSTAYANIN "Peterburq mətni" ("Okkervil çayı" hekayəsindəki motivlər)

Olga V. Bogdanova aparıcı elmi işçi

Ekaterina A. Boqdanova Kiçik elmi işçi

Sankt-Peterburq Dövlət Universitetinin Filoloji Tədqiqat İnstitutu

Tatyana Tolstayanın “Okkervil çayı” povestinin təhlilinə həsr olunmuş məqalədə müxtəlif motivlər seçilir və şərh edilir. Bunlar oxucunu rus klassik ədəbiyyatının əsas motivlərinə yönəldir, lakin onların semantikası çağdaş yazıçı tərəfindən yenidən nəzərdən keçirilir və fərqli mənalarla təqdim olunur. Sankt-Peterburq xronotopu təhlil edilir, onun sadələşdirilməsi və məkan çərçivələrinin yerdəyişməsi nəzərdən keçirilir. Sankt-Peterburq - Leninqrad obrazının istehzalı dəyərdən düşməsi "kiçik qəhrəman", Puşkinin "Bürünc atlı" əsərindən yoxsul Yevgeni nəslindən olan Simeonov, habelə Qoqol və Dostoyevskinin rəvayətində oynaq (istehzalı) çalar yaradır. "kiçik qəhrəmanlar".

Povestin aparıcı motivlərindən biri də cazibədar “gümüş səs” obraz-motivi ilə sıx əlaqədə olan dairə motividir. Bu, musiqili eyhamları üzə çıxarmağa, hekayənin "romantik" intertekstuallığının inkişafına təkan verməyə imkan verir.

Açar sözlər: Tatyana Tolstaya; müasir rus ədəbiyyatı; nəsr; postmodernizm; ənənə; intertext; motiv; roman.

Tatyana Tolstoyun əsərlərinin toplularından birində məhəbbət haqqında qısa hekayə var - "Okkervil çayı", xülasəsi aşağıda təsvir edilmişdir. Bir sözlə, süjeti belə təsvir etmək olar: Simeonov keçəl və qocalmış subay Peterburqda yaşayır. Onun boz, adi bir həyatı var - kiçik bir mənzil, xarici dildən tərcümələr, axşamlar isə - çay və pendir. Ancaq Vera Vasilievna yaxınlıqda olduğu üçün həyatı ilk baxışdan göründüyü qədər darıxdırıcı deyil.

Ruhla mübahisə
"Okkervil çayı" hekayəsinin xülasəsi: onun səsi hər axşam köhnə qrammofondan tökülür. Vera Vasilievna gözəl incə səslə sevgi haqqında oxuyur. Xüsusilə Simeonov üçün olmasa da, ona elə gəldi ki, yalnız onun üçün. O, daxil olan qrammofonla tək qalanda xoşbəxtliyin zirvəsi idi. Nə mümkün ailə, nə də ev rahatlığı bu anlarla müqayisə oluna bilməzdi.

Vera Vasilievna cisimsiz olsa da, xəyallarında həmişə çayın sahili ilə yavaş-yavaş yeriyən əsl gözəllik idi. Okkervil. Sonuncu tramvay dayanacağı var idi. Simeonov heç vaxt o yerin mənzərələrini görmədi, orada olmadı və orada olmaq istəmədi. Xəyallarda yaşayırdı.

Ancaq bir payız, bir möhtəkirdən qrammofon üçün başqa bir pleyt alarkən, müğənninin hələ sağ olduğunu, amma artıq yaşlarında olduğunu və şəhərin bir yerində olduğunu öyrəndim. Əvvəllər zəngin, gözəl və brilyant taxırdı. Cənnət həyatı başa çatdıqdan sonra ər, sevgililər, oğul və mənzil getdi. İndi müğənni yoxsulluq içində yaşayır. Spekulyatorun hekayəsi Simeonovun ruhuna toxundu və onun içində öz "mən"i ilə daxili mübahisə alovlandı.

Bir yarısı adi həyatı davam etdirməyi, müğənnini unutmağı və Tamaranı evə buraxmağı təklif etdi - real və yaxın olan bir qadın. Ruhun başqa bir hissəsi cismani sevgini tapmağı və onu diqqət və qayğı, həzz və heyranlıqla əhatə etməyi tələb edirdi. Simeonov Vera Vasilievnanın sevincli və sevinc dolu gözlərini görəcəyini təsəvvür edirdi.

Görüş
Qalib gələn ruhun bu yarısı idi. Simeonov müğənninin ünvanını cəmi beş qəpiyə bilib. Sonra bazardan sarı xrizantema aldım. Çörəkxanadan barmaq izi ilə də olsa meyvəli tort aldım, amma yaşlı qadının buna fikir verməyəcəyinə qərar verdim.

Nəhayət Simeonov lazımi ünvana çatdı və qapının zəngini basdı. O, gülüşdən, səs-küydən, mahnı oxumaqdan qulaq asırdı. Süfrə müxtəlif növ salatlar, balıqlar və digər yeməklərlə dolu idi. Üzərində şərab şüşələri var idi və nəhəng, qırmızı Vera Vasilievna burada olanlara gülməli bir lətifə danışdı. Məlum oldu ki, onun ad günü idi.

Simeonov dərhal masaya sıxıldı. Qonaqlar ondan gül və tortu götürərək ad günü qızının şərəfinə içki içməyə məcbur ediblər. O, tostları qaldırdı və sırf avtomatik yemək yeyirdi, lakin mexaniki olaraq orada olanlara gülümsədi. Onun ruhu boş və əzilmişdi. Onu, şahzadəni 15 adi insana dəyişən “sehrli” müğənninin adi qadın olduğu üzə çıxıb.

Məlum olduğu kimi, ayın 1-də müğənninin pərəstişkarları onun kommunal mənzilinə toplaşıblar. Onun qeydlərinə qulaq asdılar və bacardıqları qədər kömək etdilər. Simeonovdan ayrıca hamamın olub-olmadığını soruşdular. Müğənni üzməyi çox sevirdi, amma kommunal mənzildə bunu etmək mümkün deyildi. Simeonov cavab vermək əvəzinə, cisimsiz sevgisinin öldüyünü, evə qayıtmalı və əsl Tamara ilə evlənməli və sadə bir insan həyatına qayıtmalı olduğunu düşündü.

Hekayələrin mərkəzində T.Tolstoy öz mənəvi təcrübələri, həyat içkisi, gündəlik həyatın özünəməxsus xüsusiyyətləri ilə müasir insandır. 1987-ci ildə yazılmış “Okkervil çayı” povestində “İnsan və sənət” mövzusu qaldırılır, sənətin insana təsiri, müasir dünyada insanların münasibəti, bunlar xəyallarla reallıq arasındakı münasibətə əks olunur.

Hekayə “bağlayıcı assosiasiyalar”, “şəkillərin bağlanması” prinsipi üzərində qurulub. Artıq əsərin əvvəlində təbii fəlakətin - Sankt-Peterburqdakı selin təsviri və tənha, qocalmış Simeonov və onun həyatı haqqında hekayə birləşdirilir. Qəhrəman tənhalıq azadlığından, vaxtilə məşhur, lakin bu gün tamamilə unudulmuş müğənni Vera Vasilievnanın nadir qrammofon vallarını oxumaqdan və dinləməkdən həzz alır.

Hekayəni üç zaman təbəqəsinə bölmək olar: indiki, keçmiş və gələcək. Üstəlik, indiki zaman keçmişdən ayrılmazdır. Müəllif zamanın dövri və əbədi olduğunu xatırladır: “Bürcü Əqrəb bürcünə dəyişəndə ​​çox küləkli, qaranlıq və yağışlı oldu”.

Sankt-Peterburq animasiya olunur, onun təsviri metaforalardan, çoxlu epitetlərdən, romantik və realistik detallardan toxunur, burada yaradıcı, lakin dəhşətli Böyük Pyotrun və onun zəif, qorxmuş subyektlərinin mərkəzləşdiyi yer: "müdafiəsiz, pərdəsizin arxasında külək döyən şəhər. bakalavr pəncərəsi o zaman Peterin pis niyyəti kimi görünürdü. Şişmiş, qorxulu dənizə çatan çaylar geri qayıdır, muzeyin zirzəmilərində su arxalarını qaldırır, kövrək kolleksiyaları yalayır, yaş qumla parçalanır, xoruz tüklərindən hazırlanmış şaman maskaları. Əyri əcnəbi qılınclar, şər qulluqçuların damarlı ayaqları gecənin bir yarısında oyandı. Sankt-Peterburq xüsusi yerdir. Zaman və məkan musiqinin, memarlığın, rəssamlığın şah əsərlərini saxlayır. Şəhər, təbiət ünsürləri, incəsənət birləşir. Hekayədə təbiət təcəssüm olunur, öz həyatını yaşayır - külək şüşələri bükür, çaylar sahillərini aşır və geri axır.

Simeonovun bakalavr həyatı oxumaqla, köhnə romantikanın sədalarından həzz alaraq işıqlanır. T.Tolstaya köhnə, “antrasit tökmə dairəsi”nin səsini ustalıqla çatdırır:

Yox, sən yox! belə ehtiraslı! Mən sevirəm! - sıçrayaraq, xırıltılı və fısıltı ilə Vera Vasilyevna tez iynənin altında fırlandı; kələ-kötür orxideyadan ilahi, qaranlıq, alçaq, əvvəlcə krujevalı və tozlu, sonra sualtı təzyiqlə şişərək, suda işıqlarla yelləndi, - psh - psh - psh, qabarıq səs - yox, Vera Vasilyevna onu o qədər də ehtirasla sevmirdi, amma yenə də mahiyyət etibarilə yalnız onu sevirdi və bu, onlarla qarşılıqlı idi. H-ş-ş-ş-ş-ş-ş-ş-ş. Müğənninin səsi “işıqlarla sıçrayan gecə suyu, gecə səmasında çiçək açan parıltı” ilə qaçan bir karavellə əlaqələndirilir. Və təvazökar həyatın təfərrüatları arxa plana keçir: "pəncərələrdən ovlanmış emal edilmiş pendir və ya vetçina qırıntıları", yayılmış qəzetdəki ziyafət, iş masasında toz.

Qəhrəmanın həyatında mövcud olan uyğunsuzluq qəhrəmanın portretinin təfərrüatları ilə vurğulanır: "Belə günlərdə Simeonov qrammofon quraşdırdı, özünü xüsusilə həyacanlı hiss etdi, keçəlləşdi, xüsusən də gənc yaşlarını üzünün ətrafında hiss etdi."

Simeonov da T.Tolstoyun “Təmiz vərəq” hekayəsinin qəhrəmanı İqnatyev kimi ruhunu fərqli, assosiativ dünyada dincəlir. Fikrində gənc, Blok üslublu gözəl və sirli müğənni Vera Vasilievna obrazını yaradan Simeonov qayğıkeş Tamaradan uzaqlaşaraq müasir həyatın reallıqlarından uzaqlaşmağa çalışır. Gerçək dünya ilə uydurulmuş dünya bir-birinə qarışıb və o, Vera Vasilievnanın sevgisini yalnız ona verəcəyini zənn edərək, yalnız xəyallarının obyekti ilə olmaq istəyir.

Hekayənin adı simvolikdir. “Okkervil çayı” son tramvay dayanacağının adıdır, Simeonovun bilmədiyi, lakin onun təxəyyülünü məşğul edən yerdir. "Yaşıl günəşli" "yaşıl axar", gümüşü söyüdlər, "böyük taxta körpülər" və ya bəlkə də "bir murdar fabrik sədəf anası zəhərli tullantıları atır" gözəl ola bilər. , ya da başqa bir şey, ümidsiz , marjinal, vulqar. Zamanı simvolizə edən çay rəngini dəyişir - əvvəlcə Simeonova "palçıqlı-yaşıl axın", sonra - "artıq çiçək açan zəhərli göyərti" görünür.

Vera Vasilievnanın sağ olduğunu qrammofon valları satıcısından eşidən Simeonov onu tapmaq qərarına gəlir. Bu qərar onun üçün asan deyil - ruhunda iki cin mübarizə aparır - romantik və realist: "biri qoca qadını başımdan atmaq, qapıları bərk-bərk bağlamaq, əvvəlki kimi yaşamaq, insafla sevmək, zəifləmək üçün təkid etdi. mülayim, tənhalıqda gümüş trubanın saf səsinə qulaq asaraq, başqa bir cin - pis kitabların tərcüməsi ilə ağlı bulanıq olan dəli bir gənc - getməyi, qaçmağı, Vera Vasilyevnanı - kor, yazıq yaşlı qadını axtarmağı tələb etdi, İllər və çətinliklərlə ona qışqırdı ki, o, ecazkar bir peridir, onu məhv etdi və böyüdü - Simeonov, sadiq cəngavər, - və onun gümüş səsi ilə əzildi, dünyanın bütün zəifliyi yerə düşdü,

Vera Vasilievna ilə görüşün hazırlanmasını müşayiət edən təfərrüatlar uğursuzluğu proqnozlaşdırır. Simeonovun aldığı xrizantemaların sarı rəngi bir növ disharmoniya, bəzi xəstə başlanğıc deməkdir. Məncə, çayın yaşıl rənginin zəhərli yaşıl rəngə çevrilməsi buna sübutdur.

Simeonovu başqa bir bəla gözləyir - tortun jele səthinə kiminsə barmaq izi vurulur. Aşağıdakı təfərrüat qarşıdan gələn görüşün disharmoniyasından danışır: "Tərəflər (tortun) incə qənnadı kəpəyi ilə səpildi".

Xəyalla, canlı, lakin fərqli Vera Vasilievna ilə görüş Simeonovu tamamilə əzdi. Müğənninin ad gününə çatanda müğənninin çoxsaylı qonaqlarından birinin - Öpüşlərin simasında rutinliyi, şeirsizlik və hətta bayağılığı görüb. Romantik soyadına baxmayaraq, bu personaj yerdə möhkəm dayanır, sırf işgüzar və təşəbbüskardır. T.Tolstoy üslubunun bir xüsusiyyəti personajların şüur ​​axınının, onların təcrübələrinin təsvirində mürəkkəb konstruksiyalı cümlələrdən, tropiklərin bolluğundan istifadə edilməsidir. Simeonovun Potseluevlə söhbəti qısa cümlələrlə yazılıb. Potseluevin səmərəliliyi və yersizliyi ləng ifadələrlə, azaldılmış lüğətlə ifadə olunur: “U, ağız. Golosin hələ də deakon kimidir. Onun "Tünd yaşıl zümrüd" romantikasının nadir səsyazması axtarışı hisə verilmiş kolbasa əldə etmək fürsəti axtarışı ilə birləşir.

Hekayənin sonunda Simeonov digər pərəstişkarları ilə birlikdə müğənninin həyatını işıqlandırmağa kömək edir. Bu, insani baxımdan çox nəcibdir. Lakin poeziya və cazibə itdi, müəllif bunu real təfərrüatlarla vurğulayır: “Ömürlük itaətində əyilmiş,” Simeonov Vera Vasilievnanın ardınca hamamı yuyur, “qurudulmuş divarlardakı boz qranulları yuyur, drenaj çuxurundan boz saçları götürür. ”

T.Tolstoy nəsrinin səciyyəvi cəhəti ondan ibarətdir ki, müəllif öz qəhrəmanlarına rəğbət bəsləyir, onlara yazığı gəlir. O, əsl gözəllik axtaran və reallığı qəbul etmək istəməyən Simeonova da rəğbət bəsləyir. Həyatda əsas şeyi - oğlunu, qocalıq üçün adi məişət şəraiti olmayan işini belə erkən itirən Vera Vasilievna, sevimli kotletlərini bankaya gətirən və ya saç sancaqlarını, ya da "unutmağa" məcbur olan Tamara. dəsmal.

Hekayə başladığı kimi, çay obrazı ilə bitir. "Qrammofon öpüşməyə başladı, Verunçikin buxarlanmış bədəninin üzərində uçan ecazkar, artan gurultulu bir səs eşidildi, nəlbəkidən çay içdi, kömək edə bilməyən hər şeyin üzərində, yaxınlaşan gün batımında, adsız çaylar üzərində, geriyə axan, sahillərini axan. , şəhəri yalnız çayların edə biləcəyi kimi qıcıqlandırır və su basır.

Varlığın dözülməz cansıxıcılığı. Hara qaçmalı? Ondan necə gizlənmək olar? Və ya bəlkə çox rəngli bir xəyalın köməyi ilə dağılsın? Hər kəsin öz resepti var, lakin bu, tam sağalmağa zəmanət vermir və daha çox viskoz, dərin məyusluq kimi bir çox yan təsirlərlə müşayiət olunur. Necə deyərlər, bir şeyi müalicə edirik, başqa bir şey görünür, daha az ağır deyil. Belə bir kədər müalicəsi müasir yazıçı Tatyana Tolstayanın "Okkervil çayı" hekayəsində müzakirə olunur (Əsərin xülasəsi aşağıdadır).

Hekayə kitabı

1999 Podkova nəşriyyatı Tatyana Tolstayanın yeni hekayələr toplusunu olduqca qeyri-adi "Okkervil çayı" adı altında nəşr edir, xülasəsi bu məqalədə verilmişdir. Kitabın geniş oxucu kütləsi ilə böyük uğur qazandığını söyləməyə ehtiyac yoxdur. Niyə? Necə deyərlər, səbəb tək gəzməyi sevmir və saysız-hesabsız rəfiqələrini özü ilə aparır. Ona görə də kitabın öz oxucusunu tez tapmasının və uzun illər ona aşiq olmasının bir çox səbəbləri var ki, onlardan biri də müəllif Tatyana Tolstayanın şübhəsiz istedadı, onun poetik üslubu, bir az ustad, epitetlərlə dolu olmasıdır. , metaforalar və gözlənilməz müqayisələr, onun özünəməxsus yumoru, fani dünya ilə şiddətli toqquşmaya girən, hardasa mənasız, həsrətlə sızan, ya da onunla kifayət qədər mehriban və sülh yolu ilə yola çıxan sirli, romantik kədərli, sehrli dünyası. fəlsəfi düşüncələrə.

Xülasə: "Okkervil çayı", Tatyana Tolstaya

Kolleksiyaya eyniadlı “Okkervil çayı” hekayəsi də daxildir. Bir sözlə, hekayənin süjeti sadədir. Böyük, "yaş, axan, şüşədə külək əsən" Peterburq şəhərində yaşayır, Simeonov adlı biri - iri burunlu, qocalmış, keçəl bakalavr. Onun həyatı sadə və tənhadır: kiçik bir mənzil, bəzi nadir dillərdən darıxdırıcı kitabların tərcümələri və axşam yeməyi üçün - pəncərədən çıxarılan işlənmiş pendir və şirin çay. Bəs o, həqiqətən də ilk baxışdan göründüyü qədər tənha və sevincsizdirmi? Dəyməz. Axı onun Vera Vasilievnası var ....

Qısa xülasəsi əsərin bütün gözəlliyini çatdıra bilməyən “Okkervil çayı” hekayəsində köhnə qrammofondan gələn, səmanın yarısını tutan parıltılı səsi hər axşam ona sevgi sözləri deyirdi, daha doğrusu, yox. ona, ona deyil, o qədər ehtirasla sevirdi, amma mahiyyətcə, yalnız ona, yalnız ona və hissləri qarşılıqlı idi. Simeonovun Vera Vasilievna ilə tənhalığı ən xoşbəxt, ən çox gözlənilən, ən dinc idi. Onunla heç kim və heç nə müqayisə oluna bilməzdi: nə ailə, nə ev rahatlığı, nə də evlilik tələləri ilə orda-burda onu gözləyən Tamara. Ona yalnız bədənsiz Vera Vasilievna lazımdır, gözəl, gənc, uzun əlcək çəkərək, örtülü kiçik papaqda, müəmmalı və yavaş-yavaş Okkervil çayının sahili ilə gəzir.

Okkervil çayı (siz hazırda əsərin xülasəsini oxuyursunuz) tramvayın son dayanacağıdır. Adı cazibədardır, lakin Simeonov heç vaxt orada olmamışdı, onun ətrafını, mənzərələrini bilmirdi və bilmək də istəmirdi. Bəlkə bu, “yuxudakı kimi sakit, mənzərəli, yavaş-yavaş hərəkət edən bir dünya”dır, ya da bəlkə də... Bir dəfə görünən bu “bəlkə”, yəqin ki, boz, “marjinal, vulqar” məhz elə budur, onu dondurub zəhərləyəcək. ümidsizliyi ilə.

Bir payız günü

“Okkervil çayı” əsərinin xülasəsi bununla bitmir. Bir payız “timsah” möhtəkirindən Vera Vasilyevnanın füsunkar romansları ilə daha bir nadir disk alarkən Simeonov öyrənir ki, müğənni yaşının çox olmasına baxmayaraq sağdır və sağdır, yoxsulluq içində olsa da, Leninqradda hardasa yaşayır. Onun istedadının parlaqlığı, tez-tez olduğu kimi, tez söndü və tezliklə yox oldu və almazları ilə əri, oğlu, mənzili və iki sevgilisi unudulmuşdu. Bu ürəkağrıdan əhvalatdan sonra iki cin Simeonovun başında ciddi mübahisəyə başlayıb. Biri yaşlı qadını tək qoyub, qapını qıfıllamağa, arabir Tamaraya açmağa və “heç bir əlavə xərc çəkmədən” yaşamağa davam etməyi üstün tuturdu: həddi-büluğa çatan sevgi, tənbəlliklə tənbəllik, mülayim işləmək. Digəri isə əksinə, yazıq yaşlı qadını dərhal tapıb onu öz sevgisi, diqqəti, qayğısı ilə sevindirməyi tələb etdi, amma pulsuz deyil - bunun müqabilində nəhayət, onun yaşla dolu gözlərinə baxacaq və yalnız onlarda görəcək. böyük sevinc və çoxdan gözlənilən sevgi.

Çoxdan gözlənilən görüş

Daha tez deyildi. Küçə ünvanı stendində istədiyiniz ünvanı təklif etdi, lakin hər gün və hətta bir növ təhqiramiz - cəmi beş qəpiyə. Bazar çiçəklərlə kömək etdi - kiçik, selofana bükülmüş. Çörək, jele səthində baş barmaq izi olsa da, layiqli bir meyvə tortu təklif etdi: yaxşı, heç nə, yaşlı qadın pis görmür və yəqin ki, fərq etməyəcək ... Zəng etdi. Qapı açıldı. Səs-küy, mahnı oxumaq, gülüş, salatlar, xiyarlar, balıqlar, butulkalarla dolu masa, gülən və ağ olan on beş nəfər, nəhəng, kobud Vera Vasilievna zarafat edir. Bu gün onun ad günü var. Simeonovu təntənəli şəkildə masaya sıxdılar, çiçəkləri və tortu götürdülər və ad günü qızının sağlamlığı üçün ona içdirdilər. Yedi, içdi, mexaniki olaraq gülümsədi: həyatı əzildi, "sehrli divası" oğurlandı, daha doğrusu, o, özü məmnuniyyətlə özünü oğurlamağa icazə verdi. Onu kimə dəyişdi, gözəl, kədərli, keçəl də olsa, amma şahzadə? On beş ölüm üçün.

Həyat davam edir

Məlum olub ki, hər ayın birinci günü Vera Vasilyevnanın həvəskar pərəstişkarları onun kommunal mənzilinə toplaşır, köhnə plastinalara qulaq asır və hər cür köməklik göstərirlər. Onlar Simeonovun öz hamamının olub-olmadığını soruşdular, əgər belə olsa, ona çimmək üçün “sehrli diva” gətirərdilər, çünki bu, adi haldır və o, ehtirasla yuyunmağı sevir. Simeonov oturdu və düşündü: Vera Vasilievna öldü, evə qayıtmalı, Tamara ilə evlənməlidir və hər gün isti yemək lazımdır.

Ertəsi gün axşam Vera Vasilievna çimmək üçün Simeonovun evinə gətirildi. Uzun dəstəmazdan sonra qızarmış, buxarlanmış, xalatda ayaqyalın çıxdı və Simeonov gülümsəyən və letargiya ilə hamamı yaxalamağa, boz makaraları yumağa və tıxanmış boz saçları drenaj deliyindən çıxarmağa getdi ...

Nəticə

“Okkervil çayı”nın (Tolstaya T.) xülasəsini oxumusunuz? Yaxşı. İndi sizə hekayənin ilk səhifəsini açmağı və faktiki mətnin özünü oxumağa başlamağı məsləhət görürük. Qaranlıq, soyuq bir şəhər haqqında, yayılmış bir qəzetdəki bakalavr ziyafəti, vetçina qırıntıları, Tamaranın həyasızcasına və qeyri-adi şəkildə məhv etməyə çalışdığı Vera Vasilievna ilə qiymətli tarixlər haqqında ... Müəllif rəngləri əsirgəmir, ləzzətli ştrixlər edir, bəzən hətta həddindən artıq çox edir, hər detalı çəkir, ən xırda detalları ələ keçirir, dolğun və qabarıq. Heyran olmamaq mümkün deyil!

Tatyana Tolstayanın "Okkervil çayı" əsərində Sankt-Peterburqda yaşayan qocalmış, keçəl bakalavr Simeonovdan bəhs edilir. Onun həyatı darıxdırıcı və monotondur. O, kiçik bir mənzildə yaşayır, orada bəzən kitablar tərcümə edir.

O, hər gün Vera Vasilievnanın məhəbbət haqqında yazılarını həvəslə dinləyir, onun xoş sözlərini şəxsən qəbul edirdi. Prinsipcə, belə idi. Simeonovun ona qarşı hissləri qarşılıqlı idi. Bu xanımla münasibətlər ona yaraşırdı, onlarla heç nə müqayisə oluna bilməzdi.

Bir payız günü bakalavr Veranın başqa bir rekordunu aldı və satıcıdan onun artıq qocaldığını və Leninqradda bir yerdə yaşadığını, lakin artıq yoxsulluq içində olduğunu öyrəndi. Onun populyarlığı tez söndü və pulu, əri, zinət əşyaları və həyatın digər nemətləri ilə yoxa çıxdı. Bu anda Simeonov necə yaşayacağına dair şübhələrdən əziyyət çəkirdi. Bir tərəfdən sülh istəyirdi, bəlkə də Tamaradan başqa heç kəsi oturaq həyatına buraxmaq fikrində deyildi. Amma digər tərəfdən yaşlı qadını tapıb onu nə qədər sevdiyini göstərmək və bunun müqabilində sonsuz təşəkkür və sevgi almağı xəyal edirdi.

Buna baxmayaraq, qəhrəman ah çəkdiyi mövzunun ünvanını aldı və gül və tortla silahlanıb görüşə getdi. Qapının zəngini çalıb mənzilə daxil olan Simeonov gördüklərindən məəttəl qalıb. Vera Vasilievna yaxşı quruldu və izdihamın əhatəsində masada oturdu, ad gününü qeyd etdi. Məlum oldu ki, hər ay pərəstişkarları ona baş çəkir və bacardıqları qədər kömək edirdilər. Simeonovdan vanna qəbul edib-etmədiyini soruşdular. Müsbət cavab alan izdiham sevinclə Veranı ona üzməyə gətirməyi təklif etdi. Onun dünyası dağıldı, bakalavr nəhayət evə qayıdıb Tamara ilə evlənmək qərarına gəldi. Vera Vasilievna həmin gün onun üçün öldü.

Növbəti axşam onu ​​depressiyaya düşmüş bir bakalavrla çimməyə gətirdilər. Hamam prosedurlarından sonra xalatda buxarlanmış və razı qalmış onun yanına çıxdı. O, qranulları yuyub onun boz saçlarını drenaj çuxurundan çıxarmağa getdi.

Şəkil və ya rəsm Tolstaya - Okkervil çayı

Oxucu gündəliyi üçün digər təkrarlar

• Zaxar Berkut Frankonun xülasəsi

  Sakinləri azad yaşayan və heç kimdən asılı olmayan Karpatın Tuxlya kəndində hadisələr baş verir. Onların üzərində heç bir güc yoxdur və insanlar harmoniyada yaşayırlar. Bu kəndə Boyar Tuqar Volk gəlir

• Bunin Antonov almalarının xülasəsi
• Xülasə Dragoon bağında böyük hərəkət

  Hekayə Vanya adlı bir oğlandan bəhs edir. Vanyanın köhnə velosipedi var idi. Əvvəllər velosiped onun atasına məxsus olub. Atam onu ​​sınmış formada verdi və dedi ki, bir dəfə bura bazarında əla alıb.

• Sasha Cherny Qafqaz məhbusunun xülasəsi

  Bağda əyləncəli idi. Bahar tam sürətlə gedirdi: quş albalı və pion çiçəkləri çiçək açır, sərçələr ağacların üstündə tullanır, sığırlar günəşin altında islanır, qara dachshund və melez Tuzik mülklərin ətrafında qaçırdı. Elagin sahillərində, ortasında quş albalı ilə örtülmüş bir tükürük uzanırdı.

• Belov

Tatyana Tolstayanın "Okkervil çayı" hekayələr kitabı 1999-cu ildə Podkova nəşriyyatı tərəfindən nəşr olundu və dərhal böyük bir oxucu uğuru oldu.
Yazıçı çətin bir bədii vəzifəni həll edir - bu və ya digər insan hisslərinin, təəssüratlarının, yaşantılarının elə məqamını təsbit etmək, gündəlik həyata əbədiyyət nöqteyi-nəzərindən baxmaq. Bunun üçün o, əfsanəvi və mifopoetik ənənələrə müraciət edir.
T.Tolstoyun təfərrüatlı metaforaları məişəti nağıla çevirir, məişət problemlərindən uzaqlaşdırır və bununla da oxucuya öz təxəyyülünü genişləndirməyə, nostalji xatirələrə, fəlsəfi düşüncələrə qapılmağa imkan verir.
Lakin nağıl kobud reallıqla qarşılaşanda məhv olur, məsələn, “Quşla görüş” hekayəsində olduğu kimi. Sirli sehrbaz Tamila oğlan Petya üçün ən prozaik problemləri olan alçaldılmış qıza çevrilir. “Əsrarəngiz, kədərli, sehrli dünya” onun üçün “ölü və boş, kükürddə islanmış, kar, sızan həsrətə” çevrilir.
Tolstoyun hekayələrinin konflikti çox vaxt qəhrəmanların öz problemlərində və ziddiyyətlərində öz varlığı ilə toqquşmasıdır. "Dünya məhduddur, dünya əyridir, dünya bağlıdır və Vasili Mixayloviç üçün bağlıdır" ("Dairə"). “Əziz Şuranın qayığının kürəyində zaman axıb yellənir, onun bənzərsiz çöhrəsində qırışlar sıçrayır” (“Sevgili Şura”). “... Sinəsində qıfıllanmış, bağlar, dənizlər, fırlanan şəhərlər, onların ağaları İqnatyev idi...” (“Təmiz vərəq”).
Müəllifin uşaq və qoca obrazlarına xüsusi marağı diqqəti cəlb edir, çünki onların hər ikisi vaxt hiss etmədiyindən, öz xüsusi qapalı dünyasında yaşayırlar. Eyni zamanda, uşaq ruhu nağıla, qoca ruhu əbədiyyətə daha yaxındır.
T.Tolstaya uşaqlıq və qocalıq üçün müxtəlif metaforalar yaradır. Məsələn, “Ən sevimli” hekayəsində uşaqlıq ilin beşinci fəsli kimi təsvir olunur: “...uşaqlıq həyətdə dayanmışdı”. “Qızıl eyvanda oturdular...” hekayəsində geri sayımın başlanğıcı kimi müəyyən edilir: “Əvvəlcə bir bağ var idi.

Uşaqlıq “həyat əbədidir” kimi göründüyü qızıl vaxtdır. Yalnız quşlar ölür.
Qocalıq müəllif tərəfindən geri sayımın sonu, hadisələrin ardıcıllığı və həyat formalarının dəyişkənliyi haqqında təsəvvürlərin itirilməsi kimi təsvir edilir. Beləliklə, "Əziz Şura" hekayəsindən Aleksandra Ernestovnanın evində vaxt "yolunu azdı, Kursk yaxınlığında yarı yolda ilişib qaldı, bülbül çaylarına büdrədi, azdı, kor oldu, günəbaxan düzənliyində".
T.Tolstoyun hekayələrində, ümumiyyətlə, çoxlu gələcəyi olmayan obrazlar var, çünki onlar keçmişin məngənəsində yaşayırlar - uşaqlıq təəssüratları, sadəlövh arzuları, köhnə qorxuları. Məsələn, Rimma ("Alov və Toz"), Nataşa ("Ay dumandan çıxdı"), eyni adlı hekayədən Peterdir.
Bununla belə, əbədi yaşayan belə qəhrəmanlar da var - insanlara sevgisində və yaddaşında (Sonya eyniadlı hekayədən, Zhenya "Ən sevimli" hekayəsindən); əsərində ("Şair və muza"dan Qrişa, "Mamont ovunun" rəssamı); onun canlı fantaziyaları dünyasında (“Fakir” hekayəsindən bayquş). Bütün bunlar həyati enerjisini başqalarına onun ən müxtəlif təzahürlərində - fədakarlıq, sənət, gözəl yaşamaq bacarığı ilə necə ötürməyi bilən insanlardır.
Bununla belə, T.Tolstoyun demək olar ki, bütün obrazları paradoksal şəkildə ikiləşir, həyat situasiyaları qeyri-müəyyən kimi göstərilir. Məsələn, “Fakir” hekayəsindəki Bayquşun həqiqətən kim olduğu barədə birmənalı nəticəyə gəlmək çətindir. Xəyallar dünyasının “div”, “hər şeyə qadir ağası”, yoxsa fantaziyalarının qulu, “yazıq cırtdan, padişah paltarlı təlxək”?
Obrazın belə bifurkasiyasının başqa bir nümunəsi “Sevgilim Şura” hekayəsindədir. Burada dastançının Anna Ernestovna ilə ünsiyyətdə aldığı parlaq təəssüratları yaşlı qadının aşağılayıcı təsvirləri ilə kəskin şəkildə ziddiyyət təşkil edir: “Corablar aşağı salınıb, ayaqları darvazanın altındadır, qara kostyum yağlı və köhnəlmişdir”.
“Sonya” povestində də sadəlövh “axmaq” obrazı yaradılmışdır ki, bu da müəllifin açıq-aydın ironik olduğunu göstərir.
Beləliklə, T.Tolstoyun nəsri ilə postmodern ədəbiyyat ənənələri arasında əlaqə təzahür edir ki, burada obrazların daimi bifurkasiyası və rəvayətin tonunun dəyişməsi müşahidə olunur: şəfqətdən bədxah istehzaya, anlamadan istehzaya.
Onun hekayələrindəki personajların çoxu itirənlər, tənhalar, əziyyət çəkənlərdir. Qarşımızda bir növ uğursuz "şahzadələr" və "həyat nağılı" olmayan aldadılmış "Zoluşkalar" qalereyası görünür. İnsanın ən böyük faciəsi isə Tolstoyun ən məşhur personajlarından biri - "heç kəsin oynamaq istəmədiyi" Petersdə olduğu kimi, "oyundan kənarlaşdırılanda" baş verir.
Bununla belə, personajlar həmişə müəllifin rəğbətini tapırmı?
T.Tolstaya daha çox insana rəğbət bəsləmir, həyatın keçiciliyinə, insan səylərinin puçluğuna təəssüflənir. Çox güman ki, buna görə o, camaşırxanaya təhvil verilən kətandakı nömrələrə görə şəxsi xoşbəxtlik axtararaq, “sadəcə qaranlıqda əl-ələ verən və taleyin adi növbəti təkərini tutan “Dairə” hekayəsindən Vasili Mixayloviç haqqında istehza edir. .”
Yazıçı həyatına “boş vərəqdən” (“Təmiz şifer”) başlamaq istəyən “öz dünyasının hökmdarı, həsrətə qapılan” İqnatyevə də gülür. O, Zoyanın bütün vasitələrin yaxşı olduğu ailə xoşbəxtliyinə can atmasını da ələ salır (“Mamont ovlamaq”).
Üstəlik, belə ironiya müəllif tərəfindən qroteskə gətirilir. Deməli, İqnatyev təkcə həyatını dəyişmək istəmir. Ruhu çıxarmaq üçün əməliyyata ciddi qərar verir. Zoya əri uğrunda mübarizədə o yerə gəlir ki, seçdiyi adamın boynuna ilgək atır.
Bu baxımdan Tolstoyun yaradıcılığında “həyat dəhlizi”nin simvolik obrazı meydana çıxır: kommunal mənzilin dəhlizindən tutmuş həyat yolunun obrazına qədər.

Bu obraz “Sevgilim Şura” hekayəsində də görünür: “əllərində iki çayniklə qaranlıq dəhlizlə geriyə yol uzundur”.
Ömrün sonunda "işıq dəhlizi bağlanır" ("Cənnət alovu"). O, “kainat adlanan sıx qələm qutusu”, “şaxtalı divarları olan soyuq tunel” (“Dairə”) kimi daralır, burada hər bir insan əməli “əbədilik kitabı”na ​​əvvəlcədən sərt şəkildə müəyyən edilir və yazılır. Bu qapalı məkanda “insan mübarizə aparır, oyanır, bu gününün birmənalı məngənəsində” (“Ay dumandan çıxdı”). Bu, "ömrün getdiyi və gələcəyin səsinin başqaları üçün oxuduğu" ("Alov və toz").
Ancaq eyniadlı hekayədəki mələk Seraphim kimi insanlara nifrət edən, "donuz burnuna, dəvə kupalarına, begemot yanaqlarına baxmamağa çalışan" personajlar müəllifdən anlayışla qarşılanmır. Hekayənin sonunda o, eybəcər İlan Qorınıçə çevrilir.
Yəqin ki, müəllifin mövqeyi “Fakir” povestinin qəhrəmanı Filinin sözləri ilə daha dəqiq ifadə olunub: “Varlığın keçiciliyindən ah çəkək və ömür şənliyində bizə bunun dadını da verdiyinə görə yaradana şükür edək. ."
Bu fikir yazıçının əşyalar aləminə yaxından diqqət yetirməsini və əsərində onun ətraflı təsvirini daha çox izah edir. Ona görə də T.Tolstoy hekayələrinin digər problemi insanla əşyanın, insanın daxili aləmi ilə əşyaların xarici aləminin münasibətidir. Təsadüfi deyil ki, onun əsərlərində interyerlərin ətraflı təsvirləri tez-tez görünür: məsələn, Filinin mənzili (“Fakir”), Aleksandra Ernestovnanın otağı (“Sevgilim Şura”), Jeneçkanın əşyaları (“Ən sevimli”), Tamilanın daçası (“Ən sevimli”). Quşla tarix”).
İnsan təbiətinin “heyvanlığını” ifşa edən iyrənc obyektləri ən çox təsvir edən L.Petruşevskayadan fərqli olaraq, T.Tolstaya əşyanın dəyəri ideyasını ifadə edir. Onun hekayələrində "illər boyu sızan" və "zamanın ətçəkən maşınına" düşməyən xüsusi obyektlər görünür.

Həmin gün”, “şifrələnmiş ora, o biri tərəfə keçin”.
Bunlar Sonyanın emaye göyərçinləridir, "axı, od göyərçinləri götürmür" ("Sonya"); maryivannanın retikulundan köhnə fotoşəkillər ("Sevgi - sevmə"); sevilən birinə istifadə olunmamış qatar bileti ("Şirin Şura"); Sergeyin kömürlənmiş papağı (“Yaxşı yat, oğul”) və s.
T.Tolstoyun bədii texnikasının orijinallığını onun yaradıcılığının problemləri müəyyən edir. Beləliklə, xatirələr mövzusu, keçmişin indiki üzərindəki gücü obrazın fotoqrafik prinsipini müəyyən edir: yazıçı qısa bir təəssürat, həyatın qısa anını tutmağa çalışır. Bu, birbaşa “Sonya” povestində belə ifadə olunur: “...birdən günəşli otaq açılır, sanki havada, parlaq, canlı fotoşəkillə.

Okkervil çayı

Bürcün Əqrəb bürcünə çevrildiyi zaman çox küləkli, qaranlıq və yağışlı olur. Müdafiəsiz, pərdəsiz, bakalavr pəncərəsinin arxasında, soyuqda pəncərələrin arasında gizlənmiş ərimiş pendirlərin arxasında nəm, axan, küləklə döyülən şəhər, Peterin pis niyyəti, nəhəng, böcək gözlü bir intiqam kimi görünürdü. çənələri açıq, dişli çar dülgər, kabuslarda hər şeyə yetişən, qaldırılmış əlində gəmi baltası, zəif, qorxmuş təbəələri. Şişmiş, dəhşətli dənizə çatan çaylar geriyə axışdı, fısıltılı təzyiq çuqun lyuklardan qopdu və muzeyin zirzəmilərində tez bir zamanda su arxalarını qaldırdı, nəm qumla parçalanan kövrək kolleksiyaları, xoruz tüklərindən hazırlanmış şaman maskalarını, əyri yad qılıncları yaladı. , muncuqlarla tikilmiş cübbələr, qıçlı ayaqları əsəbiləşən işçilər gecə yarısı oyandı. Belə-belə günlərdə yağışdan, qaranlıqdan, küləyin sallanan şüşəsindən tənhalığın ağ qıvrılmış üzü görünəndə Simeonov özünü xüsusilə həyacanlı, keçəl, xüsusən gənclik illərini üzünə, çox aşağıda ucuz corablarını hiss edirdi. , varlığın sərhəddində, çaydanı qoydu, qolu ilə stolun tozunu sildi, əlfəcinlərin ağ dillərini çıxaran kitablardan boşluğu təmizlədi, qrammofonu düzdü, düzgün qalınlıqda kitabı seçdi. küncdən bir künc keçirtmək üçün və əvvəlcədən xoşbəxtliklə Vera Vasilievnanı cırılmış, ləkələnmiş sarı zərfdən çıxartdı - köhnə, ağır, antrasit tökmə dairə, hamar konsentrik dairələrlə bölünməmiş - bir hər tərəfdən romantika.

- Yox, sən yox! belə ehtiraslı! mən! Mən sevirəm! - atlama, xırıltı və fısıltı Vera Vasilievna tez iynənin altına döndü; fısıltı, xırıltı və fırlanma qara huni kimi qıvrıldı, qrammofon trubası kimi genişləndi və Simeonov üzərində qalib gələrək, tünd, alçaq, əvvəlcə krujevalı və tozlu, sonra sualtı təzyiqlə şişərək, dərinliklərdən yüksələn bir tülkü orkide ilahidən qaçdı. , çevrilir, suda işıqlarla yellənir, - psh-psh-psh, psh-psh-psh, - yelkən kimi şişirən bir səs - daha yüksək səslə, - ipləri qırmaq, nəzarətsiz şəkildə tələsmək, psh-psh-psh, bir kimi gecəni işıqlarla sıçrayan su karvanı - güclənir, - qanadlarını açır, sürətlənir, onu doğuran çayın geridə qalan qalınlığından rəvan qoparaq, sahildə qalan kiçik Simeonovdan, keçəl, çılpaq baş, nəhəng böyüyən, nurlu, səmanın yarısını tutan, qalib bir fəryadla çıxana - yox, Vera Vasilievna onu o qədər də qızğın sevmirdi, amma mahiyyətcə, yalnız onu sevirdi və bu, qarşılıqlı idi. onlarla. H-ş-ş-ş-ş-ş-ş-ş-ş.

Simeonov səssiz Vera Vasilievnanı diqqətlə lentə aldı, diski silkələdi, uzanmış, hörmətli ovucları ilə sıxdı; Köhnə bir stikerə baxırdım: ha, Vera Vasilievna, indi haradasan? Ağ sümükləriniz indi haradadır? Və onu arxası üstə çevirərək iynəni qoydu, yırğalanan qalın diskin gavalı əkslərinə gözlərini zillədi və yenə də çoxdan solmuş xrizantemalara qulaq asdı, schschsch, bağda, schschsch, harada. onunla görüşdülər və yenə sualtı axınında böyüyərək toz, krujeva və illər ataraq Vera Vasilievna cırıldadı və tənbəl bir naiad kimi göründü - qeyri-idmansız, əsrin əvvəllərinin bir az dolu naiadı - ey şirin armud, gitara, yuvarlanan butulka şampandan!

Sonra çaydan qaynamağa başladı və Simeonov pəncərədən ərinmiş pendir və ya vetçina qırıntılarını tutaraq, əvvəldən rekord qoydu və bir bakalavr kimi yayılmış qəzetə ziyafət verdi, Tamaranın bu gün onu ötməyəcəyinə sevindi. , Vera Vasilievna ilə qiymətli görüşünü pozmazdı. Onun tənhalığında, kiçik mənzilində, Vera Vasilievna ilə təklikdə yaxşı idi və qapı Tamaradan möhkəm bağlanmışdı, çay güclü və şirin idi və nadir bir dildən lazımsız bir kitabın tərcüməsi demək olar ki, başa çatmışdı. - pul olardı və Simeonov bir timsahdan Vera Vasilyevnanın həsrətində olduğu nadir bir disk üçün alacaqdı ki, bahar onun üçün gəlməyəcək - kişilər üçün bir romantika, tənhalıq romantikası və cismani Vera Vasilyevna onu oxuyacaq, onunla birləşəcək. Simeonov bir həsrətli, isterik səsə. Ey xoşbəxt tənhalıq! Yalnızlıq tavadan yeyir, buludlu litrlik bankadan soyuq kotlet çıxarır, stəkanda çay dəmləyir - bəs nə? Sülh və azadlıq! Ailə isə şkafla cingildəyir, tələ ilə stəkan-nəlbəki düzür, bıçaq-çəngəllə ruhu tutur, hər iki tərəfdən qabırğalarının altından tutur, çaydan papağı ilə boğur, üstünə süfrə atır. baş, lakin azad tənha ruh kətan saçağın altından sürüşür, salfet üzükündən ilan keçir və - hop! onu tutmaq! - o, artıq oradadır, Vera Vasilyevnanın səsi ilə təsvir olunan işıqlarla dolu qaranlıq dairədə, işıqlı rəqs zalından yay gecəsi eyvanına, yuxarıdakı geniş yarımdairəyə qədər ətəklərinin və yelçəkənlərinin dalınca, Vera Vasilyevnanın arxasınca qaçır. xrizantema ətirli bağ, lakin onların qoxusu, ağ, quru və acı bir payız qoxusudur, artıq payızdan, ayrılıqdan, unudulmadan xəbər verir, amma məhəbbət hələ də xəstə qəlbimdə yaşayır, xəstə bir qoxudur, prel iyidir və kədər, indi hardasa, Vera Vasilievna, bəlkə Parisdə və ya Şanxaydasan və qəbrinin üstünə hansı yağış yağır - mavi parisli, yoxsa sarı çinli, və kimin torpağı sənin ağ sümüklərini üşüdür? Yox, mən səni o qədər də ehtirasla sevmirəm! (Mənə deyin! Əlbəttə, mən, Vera Vasilievna!)

Simeonovun pəncərəsinin yanından keçən tramvaylar bir dəfə zəng çalaraq, asılmış ilgəklərini üzəngi kimi yelləyirdilər - Simeonova həmişə elə gəlirdi ki, orada, tavanlarda tramvayın ulu babalarının portretləri kimi atlar gizlənir, çardağa çıxarılır; sonra zənglər dayandı, döngədə yalnız döyülmə, cingilti və cırıltı oldu, nəhayət taxta skamyaları olan qırmızı üzlü bərk maşınlar öldü və maşınlar dönməyə başladı, səssiz, dayanacaqlarda fısıltı ilə otura bilərsiniz. , altındakı iniltili, nəfəs alan yumşaq kresloya çırpın və "Okkervil çayı" adı ilə işarə edərək mavi məsafəyə, son dayanacağa gedin. Ancaq Simeonov heç vaxt ora getmədi. Dünyanın sonu və onun orada heç bir işi yox idi, amma məsələ bu da deyil: bu uzaq, demək olar ki, artıq Leninqrad çayını görməmək, bilməmək, heç nə təsəvvür edə bilməzdi: palçıqlı yaşılımtıl bir axın, məsələn, yavaş, palçıqlı, içində üzən yaşıl günəş, gümüşü söyüdlər, qıvrım sahildən sakitcə sallanan budaqlar, qırmızı kərpicdən tikilmiş ikimərtəbəli damları kirəmitli evlər, taxta donqar körpülər - yuxuda olduğu kimi sakit, yavaş-yavaş hərəkət edən dünya; amma əslində, əslində, yəqin ki, anbarlar, hasarlar, sədəf zəhərli tullantıları tüpürən hansısa iyrənc fabrik, pis qoxuyan tüstü ilə tüstülənən zibilxana və ya başqa, ümidsiz, ucqar, vulqar bir şey var. Yox, məyus olmaq lazım deyil, Okkervil çayına gedin, yaxşı olar ki, zehni olaraq onun sahillərini uzunsaçlı söyüdlərlə düzsün, sıldırım evlər düzəldin, tələsməyən sakinlər, bəlkə də alman papaqlarında, zolaqlı corablarda, dişlərində uzun çini borularla ... Ancaq Okkervil sahillərini səki daşları ilə döşəmək, çayı təmiz boz su ilə doldurmaq, qüllələr və zəncirlər ilə körpülər tikmək, qranit parapetləri hamar naxışla hizalamaq, hündür boz evləri tökmə ilə qoymaq daha yaxşıdır. - bənd boyunca dəmir barmaqlıqlar - darvazanın üstü balıq pulcuqları kimi olsun və nasturtiumlar saxta eyvanlardan görünsünlər, gənc Vera Vasilievna orada məskunlaşsınlar və uzun əlcək çəkərək, daş döşənmiş səki ilə getsinlər, ayaqlarını dar qoyaraq, alma kimi yuvarlaq qara küt barmaqlı ayaqqabıların üstündən dar addımla, dabanlı, pərdəli kiçik dəyirmi papaqda, Sankt-Peterburq səhərinin çiskinli çiskininin arasından və bu münasibətlə dumanla, mavi rəng tətbiq edin. .

Mavi dumanı gətirin! Duman çökdü, Vera Vasilievna yuvarlaq dabanlarını döyəcləyərək, xüsusi hazırlanmış, Simeonovun təxəyyülü ilə saxlanılan bütün asfaltlanmış hissədən keçir, budur dekorasiyanın sərhədi, rejissorun vəsaiti tükəndi, tükəndi və: yorğun-yorğun aktyorları işdən çıxarır, eyvanları nasturtiumla kəsir, balıq pulcuqları kimi naxışla rəndələmək istəyənlərə verir, qranit parapetləri suya qoyur, ciblərinə qülləli körpülər qoyur - cibləri partlayır, zəncirlər babadan asılıb asılır. saatlar və yalnız Okkervil çayı, sarsıntılı şəkildə daralır və genişlənir, axır və heç bir şəkildə özü üçün sabit bir görüntü seçə bilməz.

Simeonov işlənmiş pendir yeyir, darıxdırıcı kitablar tərcümə edir, axşamlar bəzən qadınları gətirir, səhər isə məyus olub onları yola salırdı - yox, sən yox! - camaşırxana, qızardılmış kartof, pəncərələrə rəngarəng pərdələr vuran, həmişə Simeonovun yanında vacib şeyləri, indi saç sancaqlarını, indi dəsmalı unudan Tamaradan kilidləndi - axşama doğru təcili onlara ehtiyac duydu və gəldi. bütün şəhər boyu onlar üçün, - Simeonov işığı söndürdü və nəfəs almadan dayandı, koridorda linteldən yapışdı, qırılan zaman və çox vaxt imtina etdi, sonra axşam yeməyində isti yeydi və evdə hazırlanmış toz ilə güclü çay içdi. mavi-qızılı stəkandan çalı odun götürdü və Tamara geri qayıtdı, əlbəttə ki, gec idi, axırıncı tramvay getmişdi və dumanlı Okkervil çayına çatmaq onun üçün daha da qeyri-mümkün idi, Vera isə Tamara yastıqları örtdü. Vasilievna, Simeonovun bəhanələrinə qulaq asmadan arxasını çevirərək, alma kimi yuvarlaq ayaqqabılarda yellənərək gecəyə qədər sahil boyu getdi.

Başqa bir timsahdan bir kənarından qırılmış ağır disk alanda payız qalınlaşdı - bir nöqsan haqqında mübahisə edərək bazarlıq etdilər, qiymət çox yüksək idi, bəs niyə? - Vera Vasilievna tamamilə unudulmuş olduğundan, onun qısa, zərif soyadı radioda səslənməyəcək, qısa, incə soyadı viktorinalarda parıldamayacaq və indi yalnız pulu atmaq istəyən incə ekssentriklər, snoblar, sevgililər, estetikalar var. cismanidə, onun plastinalarının dalınca qaçın, qrammofon dönərxanalarının sancaqlarına asın, bahalı qırmızı şərab kimi parlayan alçaq, tünd səsini maqnitofonlara köçürün. Amma qarı hələ də sağdır, dedi timsah, Leninqradda hardasa, yoxsulluq içində yaşayır, deyirlər, rüsvayçılıqdır və o, öz vaxtında uzun müddət parıldamadı, brilyantları, ərini, mənzilini, oğlunu, iki sevgilisini itirdi. və nəhayət, səsi - bu dəqiq ardıcıllıqla və bu itkilərlə otuz yaşına qədər içində qalmağı bacardı, o vaxtdan bəri mahnı oxumayıb, amma sağdır. Beləcə, Simeonov düşündü, ürəyi sıxıldı və evə gedərkən körpülərin və bağların üstündən, tramvay yollarının üstündən keçərək fikirləşdi: beləcə... gün batımı tərəfində toplaşan ağır rəngli buludların üstündə bir pəncərə tikildi. adi bir qranit bənd parçası körpü atdı - indi qüllələr ağır idi və zəncirlər dözülməz çuqun idi və külək Okkervil çayının geniş, boz səthini həyəcanlandırdı və Vera Vasilievna büdrədi. Simeonovun icad etdiyi narahat dabanlarında həmişəkindən daha çox əllərini bükdü və kiçik, rəvan daranmış başını maili çiyninə əydi - sakitcə, elə sakitcə, ay işıq saçır və ölümcül fikrin doludur - ay təslim olmadı, əlindən sabunla sürüşdü, Okkervilin cırılmış buludlarının arasından qaçdı - bu Okkervildə həmişə səma ilə narahat edən bir şey var - canlı həyatın iyləri və qoxuları onlara nüfuz edəndə xəyalımızın şəffaf, ram kölgələri necə narahat şəkildə qaçır. sərin, dumanlı dünya!

Artıq zəhərli yaşıllıqlara bürünmüş, canlı qarının nəfəsi ilə zəhərlənmiş Okkervil çayının başladığı yerdən qürub çaylarına baxan Simeonov iki mübarizə aparan iblisin mübahisəli səsinə qulaq asdı: biri yaşlı qadını öz yerindən atmaqda israr etdi. başı, qapıları bərk-bərk qıfıllayır, arabir Tamaraya açır, yaşamaq üçün əvvəlki kimi yaşayıb, insafla sevib, zəhləm gedir, tənhalıq anlarında naməlum dumanlı çayın üzərində oxuyan gümüş zurnanın saf səsinə qulaq asırdı. başqa bir cin - pis kitabların tərcüməsi ilə ağlı bulanıq olan dəli bir gənc - getməyi, qaçmağı, Vera Vasilievnanı tapmağı tələb etdi - kor, kasıb, arıq, boğuq, solmuş qoca qadını tapmaq, demək olar ki, kar olmaq üçün əyilmək. İllər və çətinliklərlə qulaq asıb ona qışqırdı ki, o, yeganədir, yalnız o, həmişə onu o qədər ehtirasla sevirdi ki, məhəbbət onun xəstə ürəyində yaşayır ki, o, ecazkar peri, səsi ilə suyun altından yüksəlir, doldurur. yelkənlər alovlu gecə sularını sürətlə süpürdü, yuxarı qalxdı, səmanın yarısını tutdu, onu - sadiq cəngavər Simeonovu məhv etdi və qaldırdı və onun gümüş səsi ilə əzildi, tramvaylar, kitablar, emal edilmiş pendir, yaş səkilər, Tamara quşu fəryadlar, fincanlar, adsız qadınlar, illər keçdikcə dünyanın bütün zəiflikləri kiçik noxud kimi müxtəlif istiqamətlərə düşdü. Yaşlı qadın isə sərsəm halda ona yaş dolu gözlərlə baxacaq: necə? Sən məni tanıyırsan? ola bilməz! Allahım! başqa kimə lazımdır? və düşünə bilərdim! - və çaşqın halda Simeonovu harda oturacağını bilməyəcək və o, onun quru dirsəyini diqqətlə dəstəkləyib, artıq ağ olmayan, hamısı qoca ləkələrlə örtülmüş əlini öpərək onu kresloya aparır, onun solğun, köhnə modasına baxır. üz. Və zəriflik və mərhəmətlə, zəif ağ saçlarının ayrılığına baxaraq düşünəcək: ah, bu dünyada bir-birimiz üçün necə darıxmışıq! Aramızda necə dəli vaxt keçdi! ("Fu, etmə" deyə daxili iblis üzünü buruşdurdu, lakin Simeonov lazım olana tərəf əyildi.)

O, təsadüfən, təhqiramiz şəkildə - bir nikel müqabilində - küçədəki ünvan stendində Vera Vasilievnanın ünvanını aldı; ürəyim döyündü: Okkervil deyil? əlbəttə yox. Və bənd deyil. Bazardan xrizantema aldı - kiçik, sarı, sellofana bükülmüş. Uzun müddət əvvəl çiçək açdılar. Çörəkdə isə tort seçdim. Satıcı, karton örtüyü çıxararaq, seçilmiş əlindəkini göstərdi: yaxşıdır? - amma Simeonov nə götürdüyünü başa düşmədi, geri çəkildi, çünki çörəyin pəncərəsinin xaricində parıldadı - yoxsa görünür? - Onu mənzilə aparmağa gedən Tamara, isti. Sonra tramvayda alış-verişi sərbəst buraxdım və soruşdum. Bu yaxşıdır. Meyvə. Layiqlə. Şüşəli jele səthinin altında künclərdə tənha meyvələr yatırdı: orada bir alma dilimi, orada - daha bahalı bir künc - bir dilim şaftalı, burada əbədi donda donmuş yarım gavalı və burada - oynaq, xanımlar küncü, üç gilas. Yanlara kiçik qənnadı kəpəkləri səpilir. Tramvay titrədi, tort titrədi və Simeonov sulu güzgü kimi jele səthində fərqli bir barmaq izini gördü - istər səhlənkar aşpaz, istərsə də yöndəmsiz satıcı. Heç nə, yaşlı qadın yaxşı görmür. Və dərhal kəsəcəyəm. (“Qayıt,” qəyyum iblis kədərlə başını buladı, “qaç, özünü xilas et.”) Simeonov bacardığı qədər yenidən bağlandı və gün batımına baxmağa başladı. Okkervil dar axarda uğuldadı (səs-küylü? Səs-küylü?) Okkervil qranit sahillərə çırpıldı, sahillər qum kimi dağıldı, suya süründü. Vera Vasilievnanın evində o, hədiyyələri əldən-ələ keçirərək dayandı. Onun girəcəyi darvazanın üstü naxışlı balıq pulcuqları ilə bəzədilmişdi. Onların arxasında dəhşətli həyət var. Pişik xoruldadı. Bəli, o belə düşünürdü. Unudulmuş böyük sənətkar məhz belə bir həyətdə yaşamalıdır. Arxa qapı, zibil vedrələri, dar dəmir məhəccərlər, natəmizlik. Ürək döyünürdü. Uzun müddət əvvəl çiçək açdılar. Xəstə ürəyimdə.

O zəng etmişdi. ("Axmaq," daxili cin tüpürdü və Simeonovu tərk etdi.) Evin içindən gələn səs-küy, mahnı və gülüşlərin təzyiqi altında qapı açıldı və dərhal Vera Vasilievna ağ, nəhəng, kobud, qara və qalın qaşlı, orada, masanın arxasında, işıqlı açılışda, bir yığın ədviyyatlı, qapı qoxulu qəlyanaltıların üstündə, şokoladlı dovşan ilə doldurulmuş nəhəng şokoladlı tortun üstündə, yüksək səslə gülür, yüksək səslə gülür, parıldadı - və götürüldü taleyin hökmü ilə əbədi olaraq uzaqlaşdı. Mən isə dönüb getməli oldum. Masada oturan on beş nəfər onun ağzına baxaraq güldülər: Vera Vasilyevnanın ad günü var idi, Vera Vasilyevna qəhqəhə çəkərək zarafat etdi. O, ona deməyə başladı ki, Simeonov pilləkənlərlə qalxanda belə, o, darvazada zəhmət çəkib tərəddüd edəndə, nöqsanlı tortu əldən-ələ keçirərkən, hətta tramvaya minəndə belə, bu on beşlə onu aldatdı: hətta özünü mənzilə bağlayanda və təmizləyəndə də tozlu stolun üstündə onun gümüşü səsi üçün yer var idi, hətta maraqla ilk dəfə saralmış cırılmış zərfdən ay işığı ilə parıldayan ağır, qara disk çıxaranda, hətta dünyada Simeonov olmayanda yalnız külək otları tərpətdi və dünyada sükut hökm sürdü. Onu gözləmirdi, arıq, lanset pəncərəsinin yanında, uzaqlara, Okkervil çayının şüşə axınlarına baxaraq, qablar, salatlar, xiyarlar, balıqlar və butulkalar ilə yığılmış masanın üstündə asta səslə güldü, və məşhur içdi, sehrbazlıq etdi və məşhur şəkildə oraya çevrildi - burada yağlı bir bədənlə. Ona xəyanət etdi. Yoxsa Vera Vasilievnaya xəyanət etdi? İndi bunu anlamaq üçün çox gec idi.

- Başqa biri! - kimsə gülərək qışqırdı, adı ilə, elə oradaca məlum oldu ki, Kisses. - Penalti! - Simeonovdan həm izi olan tortu, həm də çiçəkləri götürdülər və onu masaya sıxdılar və onu Vera Vasilievnanın sağlamlığına içməyə məcbur etdilər, düşmənçiliklə əmin olduğu kimi, heç bir yeri yox idi. qoymaq. Simeonov oturdu, mexaniki olaraq gülümsədi, başını tərpətdi, çəngəllə duzlu pomidoru götürdü, hamı kimi Vera Vasilievnaya baxdı, onun yüksək zarafatlarına qulaq asdı - həyatı əzildi, yarıya düşdü; axmaq özü, indi qaçsan da, heç nə qaytara bilməzsən; sehrli divanı dağlar oğurlamışdı, amma özü də məmnuniyyətlə qaçırılmasına icazə verdi, taleyin vəd etdiyi gözəl, kədərli, keçəl şahzadəyə tüpürdü, yağışın səsində və küləyin uğultusunda addımlarını eşitmək istəmədi. payız eynəyinin arxasında yatmaq istəmədi, sehrli mil ilə sancıldı, yüz il sehrləndi, ölümcül, yeməli insanlarla əhatə olundu, bu dəhşətli Öpüşü ona yaxınlaşdırdı - xüsusən də onun səsi ilə yaxından tanış oldu. soyadı - və Simeonov Okkervil çayı üzərində boz hündür evləri tapdaladı, qüllələri olan körpüləri əzdi və zəncirlər atdı, parlaq boz suları zibillə örtdü, amma çay yenidən yolunu tutdu və evlər inadla xarabalıqlardan qalxdı və vaqonlar bir-iki körfəz dağılmaz körpülərin üstündən çapırdılar.

- Siqaret çəkirsən? Kiss soruşdu. - Mən onu atdım, ona görə də özümlə aparmıram. - Və Simeonovu yarım paket təmizlədi. - Sən kimsən? Həvəskar fanat? Bu yaxşıdır. Öz mənzilim? Hamam var? bağırsaq. Və bu sadəcə generaldır. Onu çimməyə aparacaqsan. Yuyunmağı sevir. İlk günlər yığışırıq, yazıları dinləyirik. Sənin nəyin var? "Tünd yaşıl zümrüd" varmı? Çox heyif. Hansı ili axtarırıq, sadəcə bir növ bədbəxtlik. Yaxşı, sözün əsl mənasında heç bir yerdə. Bunlar sizinkilər çox təkrarlandı, maraqlı deyil. Zümrüd axtarırsınız. Hisə verilmiş kolbasa almaq üçün heç bir əlaqəniz yoxdur? Xeyr, bu onun üçün pisdir, mən özüm... Daha kiçik çiçəklər gətirə bilməzdin, elə deyilmi? Mən yumruqla qızılgül gətirdim. - Yaxından öpüşmək tüklü yumruq göstərdi. Sən jurnalist deyilsən, hə? Radioda onun haqqında veriliş etmək istərdim, hər şey soruşur ki, Verunçik bizimdir. Vay, ağız. Qolosina hələ də deakon kimidir. İcazə verin ünvanınızı yazım. - Və Simeonovu iri əli ilə kresloya sıxaraq, - otur, otur, yola salma, - Kisses çıxıb getdi, Simeonovun barmaq izi olan tortunu özü ilə götürdü.

Qəriblər dərhal dumanlı Okkervil sahillərində məskunlaşdılar, uzun müddətdir davam edən yaşayış evlərinin iyi gələn əşyalarını - qazan və döşəkləri, vedrələri və qırmızı pişikləri sürüyürdülər, qranit bənddə sıxışdırmaq mümkün deyildi, burada artıq özləri mahnı oxuyur, zibilləri süpürürdülər. Simeonovun qoyduğu səki daşları, doğdu, çoxaldı, bir dostunu ziyarət etmək üçün bir-birini gəzdi, kök, qara qaşlı bir qarı itələdi, çiyinləri əyilmiş solğun bir kölgə saldı, addımladı, əzdi, pərdəli papağa, orada ayaqları altında xırıltılı idi, yuvarlaq antik dabanlar müxtəlif istiqamətlərə yuvarlandı, Vera Vasilyevna masanın üstündən qışqırdı: "Göbələkləri keçin!" - və Simeonov onu verdi və o, göbələk yedi.

Onun iri burnunun və bığının burnunun altında necə tərpəndiyinə, qocalıq çöküntülərinə tutulmuş iri, qara gözlərinin üzdən-üzə necə dəyişdiyinə baxdı, sonra kimsə maqnitofonu işə saldı, gümüşü səsi güclənərək süzüldü - heç nə, heç nə. - deyə Simeonov düşündü. İndi evə gedəcəm, heç nə. Vera Vasilievna öldü, çoxdan öldü, bu yaşlı qadın tərəfindən öldürüldü, parçalandı və yeyildi və sümüklər artıq soruldu, oyanışı qeyd edərdim, amma Öpüşmə tortumu götürdü, heç nə, burada xrizantemlər var. məzar, quru, xəstə, ölü çiçəklər, çox uyğun , mərhumun xatirəsini hörmətlə yad etdim, qalxıb gedə bilərsiniz.

Simeonovun mənzilinin qapısında Tamara zəhmət çəkdi - əzizim! - onu qaldırdı, gətirdi, yudu, soyundu, isti yedizdirdi. Tamara evlənməyə söz verdi, amma səhər yuxuda Vera Vasilievna gəldi, üzünə tüpürdü, adlarını çəkdi və uydurma qara dabanlarda yellənərək gecəyə qədər nəm sahil boyunca getdi. Səhər isə Kisses zəng vurub qapını döydü, hamama baxmağa gələn, axşama yemək bişirdi. Axşam isə Vera Vasilievnanı çimmək üçün Simeonovun yanına gətirdi, Simeonun siqaretini çəkdi, sendviç yedi, dedi: “Bəli-ah-ah... Verunçik gücdür! Bir anda neçə kişi getdi - bu mənim Allahımdır! Simeonov, iradəsinə zidd olaraq, Vera Vasilievnanın ağır bədəninin dar vannada necə inlədiyini və yırğalandığını, onun zərif, yağlı, dolu tərəfinin nəm vannanın divarının sızıltısı və şırıltısı ilə necə geri qaldığını, suyun necə girdiyini dinlədi. sorma səsi ilə drenajı, yalın ayaqları yerə necə çırpdıqlarını və nəhayət, qarmağı geri ataraq, qırmızı, buxarlanmış Vera Vasilievna xalatda çıxır: “Fu-uh. Yaxşı". Kissluyev çay içməyə tələsdi və Simeonov gülümsəyərək yavaşladı, Vera Vasilievnanın ardınca yaxalamağa, hamamın qurudulmuş divarlarından boz qranulları çevik duşla yumağa, drenaj çuxurundan ağ saçları çıxarmağa getdi. . Patefon öpməyə başladı, ecazkar, böyüyən, gurultulu bir səs eşidildi, dərinliklərdən yüksəldi, qanadlarını açıb, dünyaya uçdu, Verunçikin nəlbəkidən çay içən buxarlanmış bədəninin üzərində, Simeonovun üstündə, ömürlük itaətində əyildi, isti, mətbəx Tamara, hər şeyin üstündə, yaxınlaşan gün batımında, toplanan yağışın üstündə, küləyin üstündə, geriyə doğru axan, sahillərini axan, şəhəri qızışdıran və su basan adsız çayların üzərində, yalnız çayların edə biləcəyi kimi.