Rey Bredberinin tərcümeyi-halı. Ray Bradbury tərcümeyi-halı Ray Bradbury Hekayəsi

Rey (Raymond) Duqlas Bredberi (İng. Ray Douglas Bradbury), b. 22 avqust 1920-ci il, Uokqan, İllinoys, ABŞ - görkəmli amerikalı fantastika yazıçısı.

Rey Bredberi 22 avqust 1920-ci ildə İllinoys ştatının Uokqan şəhərində anadan olub. Orta adı - Duqlas, o dövrün məşhur aktyoru Duqlas Fairbanksın şərəfinə aldı. Ata - Leonard Spaulding Bradbury (Britaniya pionerlərinin nəslindəndir). Ana - Mari Ester Moberq, anadangəlmə isveçli.

Ölü kəpənək - və belə nəticələr?
(Bir ildırım səsi)

Bredberi Rey

1934-cü ildə Bredberi ailəsi Los-Ancelesə köçdü və Rey bu günə qədər burada yaşayır. Yazıçının uşaqlığı və gəncliyi Böyük Depressiya dövründə keçdi, universitet təhsili üçün vəsaiti yox idi, lakin, demək olar ki, 12 yaşında yazıçı olmaq qərarına gələn Rey, başqa bir peşə haqqında düşünməyərək, paxıllıq edən əzmkarlıqla onun ardınca getdi. Gənc ikən o, qəzet satırdı, sonra ilk böyük əsəri olan “Mars xronikaları” nəhayət 1950-ci ildə nəşr olunana qədər bir neçə il arvadının hesabına dolandı. Sonra (Playboy jurnalının ilk nömrələrində) - "Farenheyt 451 dərəcə" hekayəsi. Bundan əlavə, onun şöhrəti bütün dünyaya yayıldı.

Rey Bredberi tez-tez elmi fantastika ustası, ən yaxşı elmi fantastika yazıçılarından biri və janrın bir çox ənənələrinin banisi kimi xatırlanır. Əslində, Bredberi fantastika yazıçısı deyil, çünki onun əsəri "böyük", qeyri-janr ədəbiyyatı kimi təsnif edilməlidir və o, həqiqətən fantastik əsərlərin yalnız kiçik bir hissəsinə malikdir. Bununla belə, Bredberi bir çox ümumi ədəbi mükafatlarla yanaşı, bədii ədəbiyyat sahəsində də bir neçə mükafatın (Nebula - 1988, Hüqo - 1954) laureatıdır.

Bredberinin əsərlərinin əksəriyyəti əyləncəli xarakter daşımayan, qısa eskizləri ehtiva edən, dramatik, psixoloji məqamlara endirilmiş, hərəkətdən çox, əsasən dialoqlar, monoloqlar, personajların əksi üzərində qurulmuş qısa hekayələrdir. Çox vaxt əyləncəli və orijinal olan müxtəlif süjetlər icad etməkdə aşkar istedada baxmayaraq, yazıçı çox vaxt süjetsiz, çox metaforik, gizli mənalarla dolu və ya ümumiyyətlə müəyyən semantik yük daşımayan eskizlərlə məhdudlaşır. Hətta yaxşı işlənmiş əsərlərdə də Bredberi povesti asanlıqla qıra bilir, təfərrüatlardan qaçır, hərəkəti kəskin ehtiraslar anında tərk edə bilir. Həm də yazıçının demək olar ki, heç bir əsərində öz nöqteyi-nəzərini mənəviyyatlandırmaqda və tətbiq etməkdə ittiham oluna bilməz: əsərlərin 99%-də müəllif “pərdə arxasında” qalır. Vəziyyət özbaşına qərəzli inkişaf edə bilər, lakin Bredberi heç vaxt oxucunu bir nəticəyə gətirməyəcək. Sanki öz vəzifəsini oxucunu həyəcanlandırmaqda, vəziyyəti daha da gərginləşdirməkdə və tərk etməkdə, kitab üzərində düşünməyə buraxmaqda görür.

Əgər Bredberi digər yaradıcılıq prinsiplərindən ayrılıbsa, deməli, onun “dili”, yəni obrazların, düşüncələrin təqdimat yolları, demək olar ki, heç dəyişməyib. Onun dilinin xarakterik xüsusiyyətləri “akvarel”, minimum detallar, təsvirlər, təfərrüatlar, hərəkətlərdir. Hətta o qədər də fantastiklik (realizmin olmaması) yox, ehtimalın dəyərinə etinasızlıq var. Bu xüsusiyyət həm də süjetlərə (fantastika fantastikliklə asanlıqla yanaşır, detektiv hekayə ilə melodramla, janrların sərhədlərini süpürür) və dilə də aiddir: Bredberi hərəkət yerlərinin təsvirinə, qəhrəmanların görünüşünə, adlarına, tarixlərinə, nömrələrinə əhəmiyyət vermir. Təbii ki, onun əsərlərində texniki detallara və texniki sahədə bədii ədəbiyyatın tam olmamasına rast gəlmək olmur.

Müvafiq olaraq, Bredberi süjet əsasını mütləq etmədən əsərlərinin üslub və janrlarını asanlıqla dəyişir. Həmin yazının hekayələrində asanlıqla elmi fantastika, melodram, detektiv, fantaziya, tarixi eskizlər, poeziya və s.

Oçerklərdən və müsahibələrdən mühakimə oluna bildiyi qədər, Bredberi düşüncələr deyil, hisslər ədəbiyyatını təbliğ edir. Emosiyalar, hərəkətlər deyil. Hadisələr deyil, dövlətlər.

Rey Bredberi uşaqlıq xəyallarını və kabuslarını, zəif görmə qabiliyyətini (bu onu hərbi xidmətdən imtina etməyə məcbur etdi) və Soyuq Müharibə paranoyyasını 74 ili əhatə edən və dəhşət, fantaziya, yumoru əhatə edən parlaq ədəbi karyeraya çevirməyi bacaran əfsanəvi elmi fantastika yazıçısıdır. , pyeslər, qısa hekayələr, romanlar və s. Biz sizə Rey Bredberinin hər kəsə oxumağı tövsiyə edəcəyimiz 10 ən yaxşı kitabının siyahısını təqdim edirik.

Rey Bredberinin 10 ən yaxşı kitabı

1. FAHRENHEYT 451 / FAHRENHEYT 451 (1953)

Soyuq Müharibədən və televiziyanın meteor yüksəlişindən ilhamlanaraq, bradbury Kitabxanaların sadiq tərəfdarı olan bu qaranlıq futuristik əsəri 1953-cü ildə yazmışdır. Onun gələcək dünyası ancaq televizorlar və düşüncəsiz əyləncələrlə doludur, insanlar artıq düşünməkdən, bir-biri ilə ünsiyyətdən əl çəkiblər və belə kütlələrin artıq ədəbiyyata ehtiyacı yoxdur, ona görə də bu dünyada bradbury yanğınsöndürənlər yanğınları söndürmək üçün deyil, kitabları yandırmaq üçün lazımdır. “Bu roman real faktlara, eləcə də kitabları yandıranlara nifrətimə əsaslanır” dedi bradbury 2002-ci ildə Associated Press-ə müsahibəsində.

Fahrenheit 451, o, UCLA kitabxanasında cəmi doqquz gündə yazdı. Saatı 10 sentə icarəyə götürülmüş makinada çap olunub. Beləliklə, ümumi məbləğ bradbury onun bestsellerinə xərclənən pul 9,80 dollar təşkil edib.

2. MARS Xronikaları (1950)

1950-ci ildə debüt romanı Rey Bredberi Mars Salnamələri ona dünya şöhrəti gətirdi. Burada o, utopik bir Mars xalqının mübariz insan müstəmləkəçiliyindən danışır. Əsər o dövrdə bəşəriyyətin çox real problemlərini - irqçilik, kapitalizm və planetə nəzarət uğrunda həddindən artıq mübarizəni ələ salan hekayələr silsiləsi şəklində qurulub. Çox güman ki, The Martian Chronicles ilə, eləcə də bəzi başqa əsərlərlə bradbury, oxucu uşaqlıqda tanış olur. Böyüklər asanlıqla görə bilirlər ki, müəllifin bütün fantastik dünyaları sadəcə olaraq çox heyrətamiz və sirli olan, qəribə canlılar tərəfindən yox, insanın özü tərəfindən məhv edilən Yer planetimizdir.

3. ŞƏKİLLƏRDƏKİ İNSAN / İLÜSTRAFİYATLI ADAM (1951)

1951-ci ildə nəşr olunan 18 qeyri-bədii hekayədən ibarət bu topluda, bradbury müəyyən hərəkətlərin səbəblərini təfərrüatlı şəkildə təsvir etmək üçün insanın daxilinə baxmağa çalışır. Texnologiya və insan psixologiyası arasında şiddətlənən mübarizə, döymə vurulmuş serseri, "şəkilli adam" haqqında əsas hekayə ilə birlikdə, yeni kolleksiyanı əvvəlki işlərlə əlaqələndirir. bradbury. Yazıçı “şəkillərdəki adam” obrazını əvvəlki “Qaranlıq karnaval” kolleksiyasından götürüb. "Şəkillərdəki adam" yaradıcı qüvvələrin çiçəklənməsi toplusudur bradbury. Burada qaldırılan fikirlər yazıçının sonrakı fantastik fəlsəfəsinin əsasını təşkil edəcəkdir. Naşiri kolleksiyanı elmi fantastika adlandırmamağa inandırmaq ona çox səy sərf etdi. Bunun sayəsindədir Rey Bredberi aşağı dərəcəli cızma-qara statusundan qurtula bildi.

4 BU YOLDA PİS BİR ŞEY GƏLİR (1962)

Bu fantastik qorxu filmi gecə karnavalı görmək üçün evdən qaçan və Kugerin (qırx yaşlı karnaval iştirakçısı) on iki yaşlı uşağa çevrilməsinin şahidi olan iki oğlanın hekayəsindən bəhs edir. Bu, iki oğlanın yaxşı və şərin ziddiyyətli təbiətini araşdırdıqları macərasının başlanğıcı olur. Romanın adı Uilyam Şekspirin “Makbet” əsərindən gəlir: “Pricks the bars./ Həmişə olduğu kimi/ Problem gəlir.” Bu hekayə əvvəlcə Gene Kellinin rejissoru olduğu bir filmin ssenarisi kimi yazılmışdı, lakin o, maliyyə tapa bilmədi. bradbury ondan tam bir roman yaratdı.

5. KƏNDİL ŞƏRabı (1957)

Bu yarı avtobioqrafik roman 1928-ci ildə İllinoys ştatının Qrin Taun adlı qondarma qəsəbəsində cərəyan edir. Bu yerin prototipi doğma şəhərdir bradbury- Uokeqan eyni ştatda. Kitabın əksəriyyəti əyalət Amerika şəhərinin işini və keçmişin sadə sevinclərini təsvir edir, mərkəzi dandelion ləçəklərindən şərab hazırlamaqdır. Məhz bu şərab yazın bütün sevinclərinin töküldüyü metaforik şüşəyə çevrilir. Kitabda yazıçıya tanış olan fövqəltəbii mövzunun olmamasına baxmayaraq, sehrin özü uşaqlıq hissləri və yetkinlik dövründə təkrarlana bilməyən təcrübələr ətrafında cərəyan edir. Bu kitabı bir nəfəsdə oxumağa çalışmayın: onu kiçik qurtumlarla dadmağa dəyər ki, hər səhifə sizə uşaqlığınızın öz sehrini bəxş etsin.

6. SUNDERİN OĞLU (1952)

Bu hekayə bizə adi safaridən bezmiş ehtiraslı ovçudan bəhs edir. Buna görə də o, dinozavr ovlamaq üçün külli miqdarda pul üçün keçmişə gedir. Ancaq onun bədbəxtliyinə görə, ov qaydaları sərtdir, çünki təbii şəraitə görə ölmüş yalnız bir heyvanı öldürə bilərsiniz. Bütün hekayə sonradan “kəpənək effekti” adlandırılan bir nəzəriyyəyə əsaslanır. Bu nəzəriyyənin mahiyyəti ondan ibarətdir ki, keçmişdə baş verən kiçik dəyişikliklər gələcək üçün fəlakətli nəticələrə səbəb ola bilər. Lakin, o vaxt bradbury bu termin hələ məlum deyildi, buna görə də "Və Thunder Rang" öz dövründə ən çox xaos nəzəriyyəsinə aid edilirdi. 2005-ci ildə bu hekayə eyni adla lentə alınıb.

7. Qaranlıq Karnaval (1947)

Bu, ilk hekayələr toplusudur Rey Bredberi. "Qaranlıq Karnaval" bəlkə də ən böyük "tutqun" qorxu filmlərini və Bredberinin bütün əsərlərindən fantastik hekayələri ehtiva edir. Qəribə deyil, çünki naməlum yazıçının əsərləri olduğu üçün Bredberiyə pul gətirən məhz bu hekayələr olub. Əvvəlcə o, kolleksiyanı Dəhşət Uşaq bağçası adlandırmaq istədi, beləliklə, uşaqların kabusları ilə bənzətmə etdi. Bu hekayələrdə qorxulu, qrotesk və təhrif olunmuş obrazlar yaşayırdı. Manyaklar, vampirlər və öz skeletlərindən qorxan ekssentrik insanlar var. Rey Bredberi o, heç vaxt bu janra tam qayıtmadı, lakin yaradıcılığının əvvəlində yaratdığı obrazlar onun daha məşhur əsərlərində dəfələrlə üzə çıxdı.

8. YAY, VIDA YAY (2006)

Bu son romandır Rey Bredberi, sağlığında buraxılmış və qismən avtobioqrafikdir. Bu, baş qəhrəman Duqlas Spoldinqin tədricən yetkin bir insana çevrildiyi "Dandelion Şərabının" bir növ davamıdır. Və bu böyümə dövründə gənclərlə yaşlıları ayıran xətt aydın görünür. sözləri ilə desək bradbury Bu hekayənin ideyası ona 50-ci illərdə qayıtdı və onu eyni Dandelion Şərabında buraxmağı planlaşdırdı, lakin nəşriyyatın həcmi çox böyük idi: “Ancaq nəşriyyatlar tərəfindən rədd edilən bu kitab üçün ad dərhal ayağa qalxdı: "Yay, əlvida". Beləliklə, bütün bu illər ərzində “Zəhrayı şərab”ın ikinci hissəsi elə bir vəziyyətə gəldi ki, mənim nöqteyi-nəzərimə görə, onu dünyaya tanıtmaq ayıb deyil. Mən səbirlə gözlədim ki, romanın bu fəsilləri bütün mətnə ​​canlılıq verən yeni fikirlər və obrazlarla bürünəcək”. bradbury.

9 ÖLÜM TEK BİZNESDİR (1985)

Bu detektiv romanın səhnəsi və vaxtı Venesiya, Kaliforniya, 1949-cu ildir. Şübhəsiz ki, bir-biri ilə əlaqəli olan bir sıra amansız qətllər yazıçı olmaq istəyən bir yazıçının diqqətini cəlb edir, şübhəsiz ki, çoxdan kopyalanır. bradbury. O, detektiv Elmo Krumli ilə birlikdə nə baş verdiyini anlamağa çalışır. Bu, Bredberinin detektiv janrında bacarıqlarını inkişaf etdirdiyi ilk əsərlərdən biridir, həm də süjeti özünə bağlamaq üçün ilk cəhdlərini göstərir. Müəllifi romanı yazmağa 1942-1950-ci illərdə Los-Ancelesdə baş verən əsl qətllər silsiləsi ilham verib. Bredberi həmin vaxt orada idi və hekayəni diqqətlə izləyirdi.

10. GÜNƏŞİN QIZIL ALMALARI (1953)

Bu, üçüncü qısa hekayələr toplusudur. Rey Bredberi. Burada yazıçı elmi-fantastik janrdan uzaqlaşaraq daha çox realistik hekayələrə, nağıllara və detektiv hekayələrə üstünlük vermək qərarına gəlib. Təbii ki, burada fantaziya da var, amma daha çox arxa plana keçir. Ümumilikdə topluya 22 gözəl hekayə, o cümlədən “Ululayan”, “Piyada”, “Qatil” və digər hekayələr daxildir. Yeri gəlmişkən, “Günəşin qızıl almaları” yazıçının yaradıcılıq yoluna ən çox təsir edən qadına – xalası Nevaya həsr olunub.

ən böyük şöhrət bradbury o, telepatik qabiliyyətləri, kitab yandırıcıları və aşiq dəniz canavarları olan Marslıların yaşadığı gələcək dünyanı təsəvvür etdiyi fantastikasını, yaradıcılığını və düşüncəsini eyni zamanda gətirdi. Və bu futurist yazıçı kitablarının elektron formaya keçirilməsinə qəti etirazını bildirib. Ola bilər, Rey Bredberi texnologiyaya belə həvəsin onun gələcək distopiyasına doğru ilk addım olmasından qorxurdu.

Bredberi ( Bredberi) Rey Duqlas (d. 1920), amerikalı yazıçı, fantastika klassiki.

Rey Bredberi 22 avqust 1920-ci ildə İllinoys ştatının Uokqan şəhərində anadan olub. Tam adı - Raymond Duqlas Bredberi (məşhur aktyor Duqlas Fairbanksın şərəfinə ikinci ad). Ata - Leonard Spaulding Bradbury (Britaniya pionerlərinin nəslindəndir). Ana - Mari Ester Moberq, anadangəlmə isveçli. Ailənin Reydən başqa oğlu Leonard Jr (d. 1916) və qızı Elizabeth (d. 1926) var.

Reyin həyatının ilk 12 yayı Waukegan şəhərində keçdi. 1934-cü ildə, Böyük Depressiyanın qızğın çağında ailə Los-Ancelesə köçdü. Ədəbiyyat məktəblə ciddi məşğul olur. Gələcək elmi fantastika yazıçısı valideynlərindən ona ilk əsərlərini çap etdirdiyi uşaq yazı makinası almağı xahiş edəndə hələ 12 yaşında deyildi. 9 yaşından 22 yaşına kimi o, bütün asudə vaxtını kitabxanalarda keçirirdi. 20 yaşında Rey Bredberi yazıçı olacağına qəti qərar verdi. 18 yaşından etibarən küçədə qəzet satmağa başladı - ədəbi iş ona az-çox müntəzəm gəlir gətirməyə başlayana qədər dörd il ərzində hər gün onları satırdı.

Rey 1938-ci ildə Los-Ancelesdə orta məktəbi bitirib. Kollecə daxil ola bilmədim. 1940-cı ildə jurnallarda ayrı-ayrı hekayələri dərc olundu, 1947-ci ildə Rey Bredberinin "Qaranlıq Karnaval" adlı ilk müəllif toplusu nəşr olundu. 1946, 1948, 1954-cü illərdə onun hekayələri ən yaxşı Amerika qısa hekayələri antologiyasına (“Ən yaxşı Amerika qısa hekayələri”) daxil edilmişdir; 1947, 1948-ci illərdə Bredberinin əsərləri onlara verilən qısa hekayələr toplusuna daxil edilmişdir. O. Henri ("O. Henri Mükafat Hekayələri"). 1950-ci ildə fantastika yazıçısı "Mars salnamələri" ("Mars xronikaları") ilə əlaqəli qısa hekayələr toplusunun nəşrindən sonra geniş tanındı, 1951-ci ildə məşhur romanı olan "Alovçu" mikrohekayəsi nəşr olundu. "451 ° Fahrenheit" 1953-cü ildə böyüyür ". Martian Chronicles və Fahrenheit 451 otuz üç yaşlı Bredberini bütün dünyada məşhur etdi.

Hər yeni əsərdə ustalıq daha da böyüyürdü və ən əsası isə Rey Bredberi öz üslubunu tapırdı ki, bu da yazıçının hər bir bədii araşdırılan situasiyanın ehtiraslı təcrübəsini əks etdirirdi.. tortun üzərində krem, bəzək, “dekor” Bəzi insanlar üslubun fantaziya olduğunu düşünür. Üslub həqiqətdir Mənim həqiqətim dinozavrların qışqırmasını eşitmək olsa belə... Beş duyğunuzu inkişaf etdirsəniz, insanlara təsir edə biləcəksiniz.Onlara əşyaların dadını, forma və rəngini, Ən inanılmaz sensasiyalar! Siz fantastik hekayələr icad edə biləcəksiniz. Hisslərin məntiqi insanı bütün bunların gerçək olduğuna inandıracaq "Bredberi 1939-1940-cı illər üçün dörd nömrəsində Futuria Fantasy mimeoqrafik jurnalını nəşr etməyə başladı. gələcəyə dair emosional gözləntilərini çatdırmağa çalışıb. “Mars salnamələri”nin mikrobunu Rey Bredberinin özünün (ilk və yeganə) jurnalının nömrələrindən birində dərc edilmiş “Qorğacı” hekayəsində görmək olar.

Bredberi tezliklə ədəbi işə keçdi və ildə 52-yə qədər hekayə hazırladı. Hitler faşizminə qarşı irqi nifrət, şəxsi azadlığın boğulması, əlverişsiz kitabların məhv edilməsi ilə döyüşçü var. Rey miyopiyaya görə hərbi xidmətə götürülmür. Həmin vaxt yaşadığı Los-Ancelesdə meksikalı gənclərlə tanış olur və bu dostluq sonradan ona "Gözəl dondurma kostyumu" (1958) hekayəsi üçün material verir.

Rey Bredberi həyatı boyu hətta kitabsevər deyil, kitabsevər olaraq qalır. Kitabları sevir və onları məhv etməyə qadir olanlara nifrət edir. Uşaqlığı, gəncliyi, gəncliyi kitabxanalarda keçib, hər fürsətdə kitab mağazalarına baş çəkir. 1946-cı ildə Los-Ancelesdəki kitab mağazalarından birində orada işləyən sarışın, arıq bir qızla - Marqaret Susana Maclure (Maggie) ilə tanış olur və ömürlük ona aşiq olur. Ailə həyatının ilk günündən və bir neçə il Marqaret ərinin evdə oturub kitab üzərində işləməsi üçün çalışdı, dörd dil öyrəndi və ədəbiyyatın əsl bilicisinə çevrildi. Bütün həyatlarını birlikdə yaşadılar (Marqaret 24 noyabr 2003-cü ildə vəfat etdi). Bredberi ailəsinin 4 qızı var idi: Tina, Ramona, Susan və Alexandra.

Rey Bredberi tez-tez fantastika ustası, ən yaxşı elmi fantastika yazıçılarından biri və janrın bir çox ənənələrinin banisi kimi xatırlanır. Əslində, Bredberi fantastika yazıçısı deyil, çünki onun əsəri "böyük", qeyri-janr ədəbiyyatına aid edilməlidir və o, həqiqətən fantastik əsərlərin yalnız kiçik bir hissəsinə malikdir. Bununla belə, Bredberi bir çox ümumi ədəbi mükafatlarla yanaşı, bədii ədəbiyyat sahəsində də bir neçə mükafatın (Nebula - 1988, Hüqo - 1954) laureatıdır.

Rus dilinə tərcümə olunan əsas əsərlər:

• Martian Chronicles, 1950 (The Martian Chronicles)


• Fahrenheit 451, 1953 (Fahrenheit 451)


• Dandelion Şərab, 1957 (Dandelion Şərab)


• Problem gəlir, 1962 (...Bu yolla pis bir şey gəlir)


• Bütün Hallows' Arifesi 1972 (Hellouin Ağacı)


• Ölüm tənha işdir, 1985


• Yaşıl kölgələr, ağ balina, 1992 (Yaşıl kölgələr, ağ balina)


• Əlvida Yayı 2006 (Vida Yayı)

Hekayələr isə Bredberinin yaradıcılığının ən böyük hissəsini təşkil edir. Onlarda, bəlkə də, Bredberinin sevildiyi, qiymətləndirildiyi və ədəbiyyat ustası kimi tanındığı hər şey var. İri, “ciddi” əsərlərin, hekayə və romanların əhəmiyyətini azaltmadan, etiraf etmək lazımdır ki, yazıçı məhz bu ədəbi yaradıcılıq formasında öz sənətkarlıq zirvəsinə çatmışdır.

Yazıçının öz təbirincə desək, sağlığında 400-dən çox hekayə yazıb. Onlardan bəziləri daha böyük əsərlər üçün əsas olmuşdur. Digərləri mövzulara və bir hekayədən digərinə gedən qəhrəmanlara görə dövrlərdə birləşdirilə bilər.

Onun hekayələrindən bəziləri:

• Bir vaxtlar yaşlı bir qadın var idi, 1944 (Bir qarı var idi)


• Yumşaq yağışlar gələcək, 1950 (The Martian Chronicles hissəsi) (There Will Come Soft Rains)


• Howler, 1951 (Duman Buynuzu)


• Və ildırım gəldi, 1952 (İldırımın səsi)


• Salam və Əlvida 1953 (Salam və Əlvida)


• Sarsaparilla qoxusu, 1958 (Sarsaparilla qoxusu)


• Gün batımında sahil, 1959 (Qürubda sahil xətti)


• Bir gündə bütün yay, 1959 (Bir gündə bütün yay)


• Qəribə Möcüzə, 1962 (Nadir Cihazın Möcüzəsi)

Bredberinin bir sıra əsərləri lentə alınıb.

20-ci əsrin Amerika ədəbiyyatına görə, qəribə bir təəssürat yaranır: orta amerikalı üçün tarixi vaxt təxminən iki yüz qırx il əvvəl başlamış kimi görünür. Müstəqillik Bəyannaməsindən əvvəl hər şey sönük bir qeyri-müəyyənlik içərisindədir. O dövrlərdən yalnız bir neçə hadisə yaddaşda bir növ reaksiya doğurur - Mayflower, Manhettenin hindulardan alınması, Salem sınaqları ...

Qədim Amerika ənənələrinin qoruyucusu Hovard Fillips Lavkraft 18-ci əsrin ikinci yarısını ideal və orijinal vaxt hesab edirdi. Onun hekayələrindəki iki yüzillik evlər, demək olar ki, ağlasığmaz antik binalardır...

Sözün əsl mənasında Chersonese xarabalıqlarında böyüyən (və yaşı iki min yarımdan çoxdur) mənim üçün qədimliklə bağlı belə dayaz fikirlər gülməli və qəribə görünür. Antik dövr skif basqınları, Mitridatların müharibələri, damğalanmış Herakl amforalarıdır... Rusların vəftiz edilməsindən əvvəl Kiyev bütpərəstliyi Vladimir tərəfindən Çersonesanı mühasirəyə alması da bizə zaman baxımından yaranan vaxtdan daha yaxındır. Krımda ilk yunan koloniyalarından.

Amerika tarixi o qədər az sayda nəsillərə uyğundur ki, antik dövr heyrətamiz dərəcədə yaxındır.

Gənc Rey Bredberi Edqar Rays Burrouzun müasiri idi. Edqar Rays Burrouz isə təqaüdə çıxmış Amerika vətəndaş müharibəsi zabitinin oğlu, Edqar Allan Poun müasiri idi.

Bu zəncir nə qədər təəccüblü qısadır - cəmi iki və ya üç nəsil, natamam bir əsr ...

Amma Rey Bredberi bizim müasirimizdir. O, bu zaman zəncirinə çevrildi, ona öz keçidini əlavə etdi, bizi jurnal fantastikasının qabaqcıllarının - Hugo Gernsbeck, Abraham Merritt, Doc Smith, John Campbell kimi indi əfsanəvi dünyası ilə birləşdirən başqa bir canlı zaman maşını oldu ...

Bütün bu tarixi personajlar praktiki olaraq bizim müasirlərimizdirmi? Jack Williamson Edgar Burroughs yazmağa başlamazdan əvvəl anadan olub, ilk hekayəsini 1928-ci ildə Doc Smith-in "Space Lark" əsəri işıq üzü görən ildə nəşr etdi, Con Kempbelllə eyni vaxtda məşhurlaşdı, Heinlein, Asimov və Sturgeon ilə eyni jurnallarda çıxdı, Philip Dick, Roger Zelazny, Ursula Le Guin və William Gibson ilə eyni mükafatlar ... İndi, bu sətirlər yazılarkən, Cek Uilyamson yaşayır, yazır, öyrədir ...

Bir həyat - əfsanə ilə müasirlik arasında. Bu ağlasığmaz görünür. Mümkün deyil.

Bredberi haqlı idi: insanlar yaşayan zaman maşınlarıdır.

Janr fantastika tarixinin nə qədər qısa olduğunu başa düşməyə dəyər - və 20-ci əsrdə mədəniyyətdə baş verən dəyişikliklərin miqyası göz qabağındadır. Gernsbekin dövründə fantaziya ədəbiyyatı adlanan şey indiki fantastik ədəbiyyat deyiləndən çox fərqlidir. Amma biz vərdiş olaraq bu çox da oxşar olmayan ədəbi cərəyanları eyni səbətə qoyuruq, bununla da fantaziya terminini hər hansı anlaşılan mənadan məhrum etdiyimizi düşünmədən. Azad təxəyyül ədəbiyyatının bu müddət ərzində keçdiyi möhtəşəm təkamül sanki bir daşlaşmış sözün arxasında gizlənir, onun altından nəhənglər bir-birinin ardınca kütləvi mədəniyyət gettosundan çıxıb hamı tərəfindən qəbul edilmiş klassiklərə çevrilirdilər.

Rey Duqlas Bredberi 22 avqust 1920-ci ildə İllinoys ştatının Uokqan şəhərində anadan olub. Amerikanın antik dövrü ilə əlaqə Rey üçün təmin edildi - atasının ingilis əcdadları 1630-cu ildə yeni qitədə məskunlaşdılar. Anası milliyyətcə isveçli idi, ona görə də ana tərəfdən Rey Duqlas özünü vikinqlərin nəslindən hesab edə bilər (zaman maşınımız keçmişə getdikcə daha dərindən gedir). Onunla oğlan həmişə tam anlayışa sahib idi. Atası isə onu bir qədər məsafədə saxlayırdı. Daha sonra, Rey böyüyəndə münasibətləri yaxşılaşacaq və sonra The Cure for Melancholy kolleksiyasında qeyri-adi bir ithaf görünəcək: Sevgisi, gecikmiş olsa da, məni çox sevinclə təəccübləndirən atama ...

Sevincli sürpriz - bəlkə də bu sözlər Bredberinin uşaqlığa həsr etdiyi bir çox əsərlərinin münasibətini təsvir edə bilər. Deyəsən, o, bu dünya ilə oynamağı dayandırmadı.

Amma onun təxəyyülü də uşaqlıq qorxuları ilə hərəkətə keçdi. Erkən avtobioqrafik oçerkində o yazırdı:

İlk xatirələrim arasında bunlar var: Gecələr pilləkənlərlə yuxarı qalxıram və son pillədə məni gözləyən rəzil bir canavar görürəm. Qışqırıb bacardığım qədər anama tərəf qaçıram. Sonra onunla pilləkənləri qalxırıq. Canavar həmişə gizlənir. Anam onu ​​heç görmürdü. Bəzən onun təxəyyülünün olmamasından belə inciyirdim... Həyatımın ilk on ilində xəyallar, skeletlər və digər uşaqlıq qorxuları daim beynimdə ilişib qalırdı.

Ancaq bu başda təkcə uşaq dəhşət hekayələri deyildi - erkən uşaqlıqdan Reyin sehrli fantastika üçün qarşısıalınmaz bir həvəs var idi. O, anası ona “Oz sehrbazı”nı oxuduqca şövqlə dinləyirdi və Edqar Allan Poun hekayələrini nağıllardan üstün tutan xalasını da eyni həvəslə dinləyirdi. Böyüklər uşağı özləri ilə kinoteatra aparıblar, o, “Opera fantomu” və “İtirilmiş dünya” filmlərinə baxıb. Bir dəfə o, məşhur illüziyaçı Blekstounun çıxışına gəldi. Sehr Reydə tamamilə silinməz təəssürat yaratdı. O, sehrbaz olmaq istəyirdi.

1928-ci ildə (bir çox illərdən sonra Dandelion Şərabının sehrli ili olacaq il) səkkiz yaşlı Reyin dünyası birdəfəlik çevrildi - tamamilə təsadüfən, Amazing Stories Quarterly, qalın rüblük elmi fantastika sayı. jurnalı, əlinə düşdü. Bu, sehrlə dolu bir kağız xəzinə idi. Parlaq sarı örtükdə nəhəng, iki metrdən çox, qırmızı qarışqalar bir adamı təqib edirdilər. Hansı uşaq belə bir şeyə baxa bilər? Qapaq inanılmaz sərgüzəştlər vəd edirdi. Qapaq oyandı, bəlkə də erkən jurnal fantastikasının əsas üstünlüyü - Möcüzə hissi oldu. Bu möcüzədən əvvəl zövq asanlıqla canavarların qorxusunu kəsdi. Daha doğrusu, canavarlar özləri dünyanı bürüyən sehrin bir hissəsi oldular ...

Sanki mürəkkəb tapmacanın parçaları yerində oturdu və o andan etibarən Reyin həyatı əvvəlcədən müəyyən edilmiş bir istiqamətdə getdi. Halbuki indiyə qədər onun heç bir fikri yox idi.

Lakin tale artıq onun taleyinin volanını sürətləndirirdi. 1932-ci ildə Böyük Depressiyanın fəlakətləri Bredberi ailəsini yerindən qopardı. İllinoysdan Arizonaya köçdülər.

Gedişdən bir gün əvvəl Rey yenə sehrin təsiri altına düşdü. Miçiqan gölünün sahillərində çadırlar quran səyyar sirkdən illüzionist olan cənab Elektriko uşağa onu 1918-ci ildə Ardenlərdə vəfat etmiş köhnə dostu kimi tanıdığını söylədi. Sehrbazın dediyinə görə, Rey onun ruhunu miras alıb. Bu tamaşada deyildi, sehrbaz sadəcə onunla danışırdı.

Bunu niyə dedi? bilmirəm. Bəlkə o, məndə hansısa yeni taleyi qəbul etməyə hazır olduğunu gördü? Hardan biləcəm... Amma xatırlayıram ki, o, mənə “Əbədi yaşa” demişdi – və mənə gələcəyimi, eyni zamanda keçmişimi – dostunun Fransada öldüyü günə qədər uzun illər ömrünü vermişdi...

Bredberi özü əmindir ki, o, məhz cənab Elektriko ilə görüş sayəsində yazmağa başlayıb. Niyə ona inanmırıq?

Arizonada Reyi əsl xəzinə gözləyirdi: yerli uşaqlardan biri bütöv bir qutu elmi fantastika jurnalı topladı və Rey hamısını oxudu. Tarzan hekayələri və Eqar Rays Burrouzun Mars dastanları onun təxəyyülünü o qədər sarsıtdı ki, o, yeni macəraların susuzluğuna qalib gələ bilməyib onları özü yaratmağa başladı.

Həmin yay onun əsl Wonder Machine böyük hərflərdən başqa heç nəsi olmayan oyuncaq yazı maşını idi.

İki il sonra, 1934-cü ildə tale və depressiya ailəsini Los-Ancelesə köçürür. Bu vaxta qədər Rey həmyaşıdları tərəfindən heç vaxt beysbol oynamağa çağırılmayan eynəkli, kilolu, ənənəvi məktəbdən kənar adama çevrildi. Ona nə qalıb? Yalnız oxumaq. Və onun təxəyyülünün yaratdığı fantastik hekayələr...

İndi, yeddi onillikdən sonra (həqiqətən, yeddi onillik? - lənətə gəlmiş zaman maşını, onunla illərin hesabını aparmaq qətiyyən mümkün deyil!), O, uşaq təmizliyi və uşaqcasına kədərli olmayan təbəssümü ilə eyni eynəkli kök adam olaraq qalır. 1950-ci ildə yazırdı: Heç kim bu dünyada nə qədər tək olduğunu tam dərk etməyənə qədər qocalmaz.

Hələ bir neçə onillikdən sonra onun özü də bunu tam dərk etmədiyi bəlli olacaq.

Sonra, 1930-cu illərin ortalarında (zaman maşınımız zamanda geriyə səyahət edir) o, yalnızlığı hiss etməyə başlamışdı, ancaq onu dərk edə bilmirdi. Bu asan hiss deyildi. O, möcüzələrə açıq, gündəlik həyatda məhv oldu. Ana onu başa düşdü, amma möcüzələrə sevinə bilmədi - əvvəlki kimi, ona gecə pilləkənlərinin son pilləsində oturan canavarları görməyə icazə verilmədi.

Ola bilsin ki, zaman keçdikcə Rey də onlara məhəl qoymamağı öyrənəcək, jurnalları atıb sıradan bir zəhmətkeşə çevriləcəkdi. Buna getdi və tale öz volanını fırlamağa davam etməsəydi - möcüzələr olmasaydı, bu da gələcəkdi.

Kaliforniyada hər şey mümkün idi. O, bir dəfə Hollivudda konki sürdü və keçmiş kino ulduzu və gələcək Hollivud dedi-qodu kraliçası Louella Parsonsun limuzini ilə evə getdi.

Rey həmişə orada olub - keçmişlə gələcək arasındakı anlaşılmaz uçurumda olub və heç vaxt baxışı və artıq olanı və olmayanı qəbul etmək qabiliyyətini itirməyib.

hələ gerçəkləşməyib.

1937-ci ilin sentyabr ayının ilk günlərində Bredberi təsadüfən ikinci əl kitab mağazasında elmi fantastika jurnallarına olan ehtirası ilə diqqəti cəlb edən və hara dəvət edən bir oğlanla rastlaşdı? Ola bilməz. O, Sci-Fi Liqasının yerli bölməsinin növbəti aylıq toplantısına dəvət olunub.

Bredberi, təxminən eyni vaxtda Nyu-Yorkun fantastik fanat Frederik Paulu və yüzlərlə (yalnız yüzlərlə - bütün ölkədə) başqalarını vurduğu şoku yaşadı: o, xəyali dünyalarda itən bir məğlub olaraq, onun kimi başqalarını tapdı. , həmfikir insanlar tapdı - və onları tamamilə real, maddi, gündəlik dünyada tapdı! Ola bilməz.

Birincisi, möcüzələr yoxdur.

İkincisi, yenidən təkrarlamağa çalışın - belə bir şübhəsiz möcüzədən sonra!

5 sentyabr 1937-ci ildə Rey Bredberi nəhayət taleyinin irəli getdiyi magistral yola girdi - işıqforlar və yanacaqdoldurma dayanacaqları olmadan.

Məhz həmin görüşdə kimsə ona Liqa üzvlərinin hekayələri və məqalələrinin yer aldığı həvəskar klub jurnalının (makinada yazılmış, rotatorla çap edilmiş və onurğa sütunu üç ştapellə deşilmiş) ilk nömrəsini verdi. Bredberi birdən anladı ki, onun hekayələri də belə bir jurnalda dərc oluna bilər. Onları əsl jurnala təklif etməyə cəsarət etməzdi, amma bunda - niyə də olmasın? ..

Onun ilk fan nəşri dörd ay sonra baş verdi - 1938-ci ilin yanvarında Xollerbokenin Dilemması hekayəsi Imagination jurnalının növbəti sayında çıxdı. Hekayə həvəskar nəsrin bütün çatışmazlıqları ilə zəhmətlə təchiz edilmişdi, lakin heç olmasa onun süjet ideyası təzə idi: qəhrəman vaxtında dayana bildiyi üçün inanılmaz miqdarda enerji toplamışdı və başlasa, bu enerji dərhal sərbəst buraxılacaqdı. yenidən hərəkət etmək.

Zaman, zamanın enerjisi, insan və zaman - bütün bunlar artıq onun ilk nəşr olunan hekayəsində idi!

Üç il sonra, heyrətamiz dərəcədə oxşar ideya əsasında, peşəkar yazıçı və Con Kempbellin sevimlilərindən biri olan Alfred Van Foqt öz silah dövrü hekayələrinin ilkini quracaq. Bir şey var idi? .. yoxsa? .. Nə də olsa, fantaziya dünyası inanılmaz dərəcədə kiçik qaldı.

Lakin Bredberi indiyə qədər bu dünyada demək olar ki, heç kim olmayıb. O, zarafatcıl idi. Joker. Jurnallarda, məclislərdə, küçədə həmişə və hər hansı səbəbdən zarafat edən diqqətəlayiq zəka. O, şiddətlə danışdı. Əlinə düşən hər bir həvəskar jurnala yumoristika və qeydlər göndərirdi. Ancaq bütün bu idarəolunmaz əyləncənin altında, - onun yaxın dostu Brüs Yerke cəmi beş ildən sonra yazdı, - insan təbiətini dərindən dərk etmək var idi və zamanın buraxdığı çentiklər artıq görünürdü ...

Eyni zamanda, klub həyatı Bredberini Los-Ancelesdən olan bəzi peşəkar yazıçılarla tanış etdi. Liqanın iclaslarına Henri Kuttner, Artur Barns, Li Brakett, Robert Haynlayn gəlmişdi. Enerjili və ünsiyyətə doymaq istəməyən, gülərüzlü bir gənc bəzən öz impulsivliyi ilə onları qorxudur, peşəkar və uğurlu yazıçı olmaq haqqında sonsuz sualları ilə onları sadəcə olaraq ağ hərarətə gətirə bilirdi.

Bu vaxta qədər o, məktəbi yenicə bitirmişdi və yetkinlik dövründə nələrsə axtarmağa başladı. Teatr? Qrafika sənəti? Ədəbiyyat?..

Humoresque tezliklə ona uyğun gəlməyi dayandırdı və daha ciddi formalara keçdi. Lakin Bredberidən yüngül zarafatlar almağa adət etmiş həvəskar jurnallar onun ciddi hekayələrini çox da həvəslə qəbul etmirdilər. Rey yaxşı bilirdi ki, bu cür nəşrlər həmişə material qıtlığı yaşayır və əvvəlcə imtinalara təəccübləndi, sonra isə qəzəblə demək olar ki, bir sui-qəsddən şübhələnməyə başladı ...

Ancaq bu vəziyyətdən çıxış yolu tapıldı - 1939-cu ilin yayında Bredberi özünün "Futuria Fantasia" fanzininin ilk nömrəsini buraxdı. Bu jurnalda, bir qayda olaraq, nəşrləri rədd edilmədi ...

Birinci buraxılışın hazırlanması ilə (ümumilikdə Bredberi dörd məsələ çıxardı) gələcək klassikin başına gələn ilk (və sonuncu) siyasi tutulma ilə üst-üstə düşdü - o, texnokratiya ideyaları ilə maraqlandı. 1930-cu illərdə bu, çox dəbli bir moda idi, depressiyanın evliliyindən texnoloji tərəqqiyə qədər ümumi ümidsizlik bataqlıqlarında doğulmuş yeni bir kimera idi. Texnokratlar iddia edirdilər ki, iqtisadiyyatı idarə etməyin elmi üsulları onu mümkün qədər səmərəli edəcək və cəmiyyətin dərhal çiçəklənməkdən başqa yolu qalmayacaq. Bunun üçün səmərəsiz kapitalist iqtisadiyyatı özünü yeyənə qədər gözləmək lazım idi. Texnokratiyanın ideoloqları deyirdilər ki, depressiya yalnız başlanğıcdır. Hər şey sərt məntiqin proqnozlaşdırdığı kimi getsə, 1945-ci ilə qədər Amerika xarabalığa çevriləcək. Sadəcə olaraq, xalqın öz taleyini ən qabaqcıl mühəndislərin, alimlərin və mütəfəkkirlərin əlinə verməkdən başqa çıxış yolu qalmayacaq ki, onlar ani problemlərdən ucalan və vahid qüvvələrlə ideal cəmiyyət qurmaq problemini həll edə biləcəklər.

Bradbery o günlərdə hələ də hər cür utopiyaların həyata keçirilməsi üçün təklifləri olduqca şənliklə qəbul etdi. Ancaq (zaman maşını - klikləyin, vurun, vurun) - bir neçə ildən sonra o, texnoloji tərəqqini insanın uzaqgörənliyi ilə yetişdirilən çoxlu fantastik canavarlardan biri kimi qəbul edəcək. Və utopiyalar, xüsusən də həyata gətirilənlər, onun üçün demək olar ki, əsas kabusa çevriləcək ...

Çünki utopiyalar eyni uşaqlıq xəyallarıdır. Gerçəkliyə çevrilərək dərhal lazımsız olurlar və ölürlər.

Amma o zaman, 1930-cu illərdə yazıçılar və elmi fantastika həvəskarları sosial eksperimentlərə heç bir xüsusi qərəzsiz yanaşırdılar - əgər elm və texnologiya sahəsində fantaziya qura bilirsənsə, onda niyə sosial nizam baxımından xəyal qurmayasan? Nağılın gerçəkləşməsinə kömək edən bəzi gənc pərəstişkarlar hətta növbəti addımı atmaq və ABŞ Kommunist Partiyasının üzvü olmaq qərarına gəldilər - lakin Molotov-Ribbentrop Paktı imzalandıqdan və ümumi xəttdə kəskin dəyişiklikdən sonra bu partiyanın (faşizmin total tənqidindən tutmuş Hitleri əsas müttəfiq elan etməsinə qədər) hamısına, nadir istisnalarla, üzvlük vəsiqələri təhvil verildi. Elmi fantastikaya olan bütün sevgiləri ilə (və bəlkə də məhz buna görə) onlar hələ də tam sadəlövh gənclər deyildilər.

Texnokratiya sosial yenidənqurmaya kommunist nəzəriyyəsi qədər elmi yanaşma təklif etsə də, amerikalılar üçün qırmızı təhlükədən daha az qorxunc idi. Çox qorxulu bir şey deyildi. Bəzi gənclərin xoşuna gəldi.

Mənə elə gəlir ki, o zaman Bredberi yazırdı ki, texnokratiya elmi fantastikanın bütün arzu və ümidlərini özündə birləşdirir. Bu, bizim illərdir arzuladığımız şeydir - və tezliklə arzularımız gerçəkləşə bilər...

On ildən sonra bu sətirləri yenidən oxuyarkən, o, vaxtilə təriflədiyi fikirlərin qarşısında ancaq dəhşət yaşadı.

Bredberi uzun müddət texnokratik utopiya ilə oynamadı – “Futuria Fantasia”nın ilk saylarında ona kifayət qədər geniş yer ayrılsa da, tədricən mövzu sönüb. O, sosial layihələrdən daha çox fantastik hekayələr dərc etməklə maraqlanırdı. Bundan əlavə, burada müəyyən nailiyyətlər var idi: məsələn, fanzinin dördüncü (və təəssüf ki, sonuncu) buraxılışı üçün Bredberi Robert Heinlein-in özündən bir hekayə istədi - demək olar ki, inanılmaz şans, hətta Heinlein-in təyin etməsini də nəzərə alsaq. hekayənin Lyle Monroe təxəllüsü ilə nəşrinin əsas şərti. Jurnalın üz qabığını Bradbury-nin Liqadan başqa bir dostu, həvəskar rəssam, o zamanlar hələ heç kimə məlum olmayan Hannes Bok çəkib.

Bredberi 1939-cu ilin yayında Nyu-Yorka dünyada ilk WorldCon - elmi fantastika həvəskarlarının ümumdünya konqresinə gedəndə özü ilə apardığı rəsmlər idi. Bu konqresi, açığı, qırmızı söz xatirinə çağırmışdılar, ona ancaq amerikalılar gəlmişdi, amma o vaxt dünyanın heç bir yerində belə bir şey keçirilməmişdi. Konvensiyada iştirak etməklə yanaşı, Bredberi Nyu-Yorkda tarix üçün daha bir vacib hərəkətə imza atdı - o, aylıq Qəribə Nağılların redaksiyasına getdi və jurnalın redaktoru Fairnsworth Wright ilə görüşdü. Əvvəlcə jurnalda öz hekayələrini dərc etmək üçün hər hansı bir perspektivin olub olmadığını öyrənmək istədi (lakin o zaman heç bir perspektiv yox idi). İkincisi, o, Wright-ı Hannes Bokun işinə baxmağa dəvət etdi - və burada vuruş dəqiq idi. Rayt illüstrasiya üslubunu bəyəndi və tezliklə Bredberinin təklifi ilə Hannes Bokun qrafikası jurnalda müntəzəm olaraq görünməyə başladı və özü də tez bir zamanda ən məşhur elmi fantastika rəssamlarından birinə çevrildi.

Bradbury özü Nyu Yorkda nəşr etmək fürsətindən başqa bir şey tapdı: o, özünü ədəbi agent tapdı. Julius Schwartz o zaman başqa insanların hekayələrini jurnallara əlavə etmək üçün vaxt ayıran bir neçə fəaldan biri idi. (Daha sonra özü üçün daha prestijli və yaradıcı bir məşğuliyyət tapacaq və Supermen və Batmen komikslərinin baş redaktoru kimi məşhur mədəniyyət tarixində qalacaqdı).

Bredberi Şv verdi

artsu onların əlyazmaları və Los Angeles qayıtdı - işləmək.

Başqa dolanışıq imkanları olmadığı üçün o, kağızçı işləyirdi. Gələcək klassik küçələrdə qışqıraraq qaçdı Son xəbərlər! yaxşı dörd il, 1938-ci ildən 1942-ci ilə qədər, eyni zamanda yeni hekayələr icad etdi, insanları müşahidə etdi, canlı detalları fərq etdi ... Əgər buna gücü çatsa. Heç küçələrdə ağır qəzet yığını ilə qaçmısınız? Yoxla. Nəfəsinizi saxlaya bilsəniz, yaradıcı inkişaf üçün çox əlverişlidir.

Uzun illər sonra bu vaxt haqqında yazırdı: Mən qəzet satanda dostlar məndən soruşdular: sən burada nə edirsən? Cavab verdim: Mən yazıçı oluram. Sən yazıçıya oxşamırsan, dedilər. Amma özümü yazıçı kimi hiss edirəm! etiraz etdim.

Yalnız 1941-ci ildə (Bredberi ilə tanışlıqdan il yarım sonra) Schwartz ilk dəfə hekayəsini sata bildi. 1939-cu ildə yazılan və daha sonra Bredberinin dostu Henry Hasse tərəfindən yenidən yazılan nanə həmmüəlliflərə cəmi 27,50 dollar (agentin marağı çıxılmaqla) qazandırdı. Bu, ixtirasının nümayişi zamanı təsadüfən dünya elminin iki onlarla aparıcı korifeyini məhv edən və buna görə ölümsüzlüklə cəzalandırılan bir alimin hekayəsi idi - və sonsuz bir dövr dəyişikliyi haqqında düşüncə. Hekayə ədəbi baxımdan zəif idi, amma qəribə bir təsadüf nəticəsində yenə zamanla bağlı hekayə oldu.

Zaman onu buraxmadı.

1942-ci ildə Bredberi qəzet işinin kifayət qədər olduğuna qərar verdi. O, əlyazmalarından heç bir təhlükə olmadan oxuna biləcək hər şeyi seçdi və onun dostluq məsləhətinə arxalanaraq Nyu-Yorka, Şvartsa getdi.

O vaxta qədər jurnal redaktorları ilə işləməkdə əhəmiyyətli təcrübəyə malik olan Schwartz nəinki məsləhətlərlə kömək etdi. Bir neçə gün bir yazı makinasında birlikdə yaşadılar - Şvarts Bredberinin yazdıqlarını tənqid etdi və Bredberi itaətkarlıqla təkrar-təkrar yazdı, gündə bir dəfə süd və hamburger almaq üçün küçəyə qaçdı - daha çox pul ödəyə bilmədi və Şvartsın əşyaları var idi. etmək o qədər də parlaq deyildi ki, onun hesabına qidalanmaq mümkün idi.

Bəlkə pəhriz kömək etdi, bəlkə də müdrik Schwartz'ın məsləhəti, amma Bradbury tərəfindən birgə iclas zamanı yazılmış Piper hekayəsi olduqca tez bağlandı. Bu, Bredberinin ilk nəşr olunmuş Mars hekayəsi idi - peşəkar nəşr üçün kifayət qədər layiqli, lakin onun mühüm müəllif kolleksiyalarının hər hansı birinə daxil edilməyə layiq deyil.

Qızdırmaqdan uzaqlaşan Bredberi mətninə yan tərəfdən baxdı və narazı qaldı. Bunu necə, nə və nə üçün etdiyini gördü, hekayənin nəşriyyatçılara daha tanış bir forma aldığını başa düşdü - amma aydın idi ki, eyni zamanda Piper nəyisə itirmişdi. Qəribə və fərqli Mars şəhərləri getdi. Gəncliyin poetik şövqü itib. itdi... sehrli?

Bredberi makinada oturdu və yazmağa başladı - bir-birinin ardınca hekayələr, özünə zərrə qədər də güzəştə getmədi və gündə onlarla səhifə mətn buraxdı. Bu hekayələrin heç biri heç bir elmi fantastika jurnalına qəbul edilməmişdir.

Lakin o, inadla səsini axtarmağa davam etdi və redaktorların monolit sərtliyi çatlamağa başladı. Həyəcanlandıran Möcüzə Hekayələrində, Qəribə Nağıllarda başqa bir hekayəçi - bəzən başqalarını təqlid edir, bəzən özlərinə məxsus bir şey icad edir. O, Heminqueyin üslubunu nəzərə alaraq küləyi yazdı. İzdiham Edqar Poun üslubundan böyüdü...

1943-cü ilin ortalarında onun əzmkarlığı ilk uğurları gətirdi. Onun hekayələri müntəzəm olaraq Qəribə Nağıllarda, daha az əhəmiyyət kəsb edən digər nəşrlərdə daha az görünməyə başladı. Ən məşhur elmi fantastika jurnalı Con Kempbellin “Astounding” jurnalı idi – o, Bredberinin hər yeni hekayəsini ilk oxuyan o idi, lakin onları dərc etmək üçün zərrə qədər də həvəs göstərmədi. Belə fantaziya ona yaraşmırdı.

Buna görə də, Bredberi yavaş-yavaş qorxu ədəbiyyatına doğru sürünməyə başladı. Uşaq qorxuları onun üçün yaddaqalan idi və yazı makinası onları qəşəng və qeyri-adi hekayələrə çevirdi. Weird Tales artıq onu müntəzəm müəlliflər siyahısına salıb. Və 1947-ci ildə o, hətta Arkham House nəşriyyatında müəllifin Dark Carnival toplusunu nəşr etdirdi - o, üç min nüsxədən çox olan bu nəşriyyat üçün kifayət qədər böyük tirajla buraxıldı və satıldı.

Amma təbii ki, böyük ədəbiyyat dünyası üçün bu hələ Əsl Kitab deyildi.

1945-ci ildə Julius Schwartz Bredbery-nin hekayələrindən birini Yeni Detektivə təqdim etdi və birdən tamamilə rəğbətlə qarşılandı. Redaktor Ryerson Conson yazırdı: Şübhəsiz ki, Bredberi indiyə qədər oxuduğum ən maraqlı yazıçıdır. Onun nə yazdığını mənə göndər.

Janr bağının divarı qırıldı, mustanqlar çöllərə gedə bildilər. Bredberinin hekayələri detektiv jurnallarda, sirr jurnallarında yayıldı və elmi fantastikada bir irəliləyiş oldu - 1946-cı ildə Planet Stories jurnalı Milyon İllik Piknik nəşr etdi - bir neçə ildən sonra "Marslı" başlığı ilə üz qabığının altında toplanacaq şeylərin ilk fraqmenti. Salnamələr - və zamanla unudulmuş qısa hekayə (sonra yeni adı Buz və Od alacaq), qəzəbli bir zamanın hekayəsi (yenidən!), Bir neçə gün ərzində bütün nəsilləri yeyən ...

Daha da əhəmiyyətlisi, janrda olmayan məşhur jurnallar Bredberinin nəsri ilə maraqlanmağa başladı. Onun hekayələri American Mercury, Charm, Collier's, Mademoiselle-də çıxdı.Marta Foley bu hekayələrdən birini illik İlin Ən Yaxşı Hekayələri antologiyasına daxil etdi.Biri O.Henri Mükafatına namizəd oldu.

Nüfuzlu New Yorker və Harper's-dən hekayə göndərmək təklifləri gəlməyə başlayanda Julius Schwartz Bradbury-yə daha ona kömək edə bilməyəcəyini yazdı. məsuliyyətli və bahalı bazarları yox idi... Burada kömək edə bilmədi - heç nə ...

Bredberi elmi fantastika üzərində böyüdü, onun birbaşa ədəbi nəsli, gələcək nəsli və qüruru idi. Ancaq fantaziya dünyası artıq onun üçün mövcud olan yeganə dünya deyildi. İndi onun üçün bütün yollar açıq idi. Eyni zamanda, onun sevimli fantaziyası hələ də onunla qaldı, lakin varlığı ilə həm onu, həm də xarici dünya haqqında təsəvvürünü dəyişdirməyi bacardı. Düşünün - milyonlarla nüsxəsi olan parlaq jurnallar onun artıq bir dəfə Qəribə Nağıllarda dərc edilmiş hekayələrini yenidən çap etməyi utancverici hesab etmirdilər! Ciddi tənqidçilər onun nəsri ilə bağlı mübahisə edirdilər. Onun kitabları böyük nəşriyyatlarda çap olunurdu. Onu Hollivud üçün ssenarilər yazmağa dəvət etdilər ...

Mars şahzadəsini həvəslə oxuyan oğlan indi Mars salnamələrini yazdı.

Zövqlə dolu, sirk çadırlarında canlı maraqlara heyran olan yeniyetmə Şəkillərdəki Adamı yaratdı.

Texnokratik ideyaları sevən bir gənc ən parlaq anti-texnokratik romanın müəllifi oldu 451 ° Fahrenheit.

Əvvəllər qorxu hekayələri ilə dolanan yazıçı Günəşin Qızıl Almalarını yetişdirib...

1950-ci ildə, The Martian Chronicles çıxanda - yarım əsrdən çox əvvəl! - Rey Bredberinin cəmi otuz yaşı var idi. Qarşıda uzun ömür illəri, maraqlı iş, davamlı uğurlar, sönməyən populyarlıq var idi. Mükafatlar, bütün dillərə tərcümələr, müasirlərin tanınması, canlı klassikin şöhrəti...

1950-ci ildə Tarzanı oxuyan oğlan kimi qaldı. Elə həmin il, 1950-ci ildə yazıçının vəfatını biləndə uşaq kimi ağladı...

Qaranlıq qorxusu və işıqdan həzz almaq qabiliyyətini heyrətamiz şəkildə birləşdirir. Onun sevimli bayramı Halloweendir. Onun ən yaxşı düşməni zamandır. Kövrək, kəpənək qanadı kimi. Amansız, telefondakı gənc səs kimi. Biganə, hər gecə qoca rəssamın şedevrlərini qumdan yalayan sel kimi...

Daha yarım əsr keçəcək (klik, klik, klik - bu, doğrudan da, illərin geri sayımıdır, yoxsa təkərlər gücsüzcə bir-birinə çırpılır?), O da yazacaq: Güzgüyə baxanda gözlərimə rast gəlirəm. başı və ürəyi arzularla, ləzzətlə, həyat eşqi ilə dolu olan oğlan. Bəli, onun tamamilə boz saçları var - amma nə olacaq? İnsanlar tez-tez soruşurlar ki, mən bu qədər gənc qalmağı necə bacarıram, özümü gənc hiss etməyi necə bacarıram. Çox sadədir: həyatınız bütün mümkün qafiyələrlə, bütün mümkün fəaliyyətlərlə, bütün mümkün sevgi ilə dolsun. Və gülüş üçün vaxt tapdığınızdan əmin olun - sizə xoşbəxtlik verəni xatırlayın - istisnasız olaraq hər gün. Erkən uşaqlıqdan bəri etdiyim şey budur.

Mən bu sətirləri oxuyub qızdırma ilə düşünürəm - əsas, əsas, əsas haradadır? Burada mütləq bir şey çatışmır!

Sonra səhifəni çevirib onun üzünü görürəm. Həm elm aləmində, həm də sehr aləmində yaşayan bir insanın siması uzaq keçmişlə - və inanılmaz gələcəklə əl sıxdı.

Əbədi yaşamaq üçün yazılmış bir insanın üzü.

😉 Daimi və yeni oxuculara salamlar! “Rey Bredberi: tərcümeyi-halı, yaradıcılığı, faktları” məqaləsi elmi fantastika və psixoloji nəsr janrında əsərləri ilə tanınan amerikalı yazıçının həyatından bəhs edir.

Rey Duqlas Bredberi XX əsrin məşhur yazıçılarından biridir, elmi fantastikanın banisi hesab olunur. Onun əsərləri bütün dünyada sevilir və oxunur. Onlar onlarla dilə tərcümə olunub.

Rey Bredberinin tərcümeyi-halı

1920-ci ildə gələcək yazıçı Uokqanda (ABŞ) anadan olub. Atasının adı Leonard Bredberi (İngilis), anası Ester Moberqdir (İsveç). Onların ailəsində bir əfsanə var idi ki, onlar cadugər Meri Bredberinin nəslindəndirlər. Məryəm 1692-ci ildə Salem ifritəsinin yüksək profilli məhkəmələrində edam edildi.

Oğlan ilk hekayəsini 12 yaşında yazıb. Bu, Burroughsun "The Great Warrior of Mars" romanının davamı idi. Ailədəki maddi imkansızlıq səbəbindən bu kitabı ala bilmədi və romanın sonunu təkbaşına fikirləşdi. Bredberi hesab edirdi ki, onun ədəbi zövqünə böyük təsir göstərən məhz Burrouz əsəridir.

Reyin ailəsi 1934-cü ildə Los-Ancelesə köçdü. Onlar yoxsul idilər, ona görə də Rey kollecə gedə bilmirdi. Qəzet satmağa başladı, boş vaxtlarında kitabxanaya baş çəkər, kitab oxuyardı.

Rey Bredberinin əsərləri

20 yaşında Rey anladı ki, onun taleyində yazıçılıq var. Əvvəlcə üslubu təqlid etməyə çalışdı.Daha sonra Bredberinin əsərlərini nümayiş etdirdiyi adam Q.Kuttner prioritetlərini dəyişməyi xahiş etdi. Rey özünəməxsus üslubu yaratmağa başladı.

1937 elmi fantastika janrında əsərlər yaradan gənc müəlliflərin birliyinə daxil olub. Onun hekayələri bəzi ucuz jurnallarda dərc olunur. Paralel olaraq, Bredberi elm və texnologiyanın tərəqqisini yaxından izləyir. Sonradan bu, onun romanlarında təcəssüm olunur.

25 yaşında Rey gələcək həyat yoldaşı Margaret Maclure ilə tanış oldu. 1947-ci ildə ailə qurublar. Ailədə dörd qız böyüyüb. Marqaret böyük bir ailənin maddi müstəqilliyini təmin etmək üçün çox çalışdı.

O, sevimli ərinə inanırdı. Marqaret ona hekayələrini yaratmaq və yaradıcılıqla böyümək imkanı verdi. Böyük fantastika yazıçısı həyat yoldaşının qayğısını çox yüksək qiymətləndirdi və "Mars salnamələri" romanını ona həsr etdi.

1953-cü ildə Bredberinin istedadı yüksək qiymətləndirildi. "451 dərəcə Fahrenheit" romanı Amerikanın bütün guşələrində çoxlu sayda insan tərəfindən oxundu. Şöhrət çox keçmədi. Romanı lentə almaq qərarına gəldilər, yazıçının özü televiziya verilişinə aparıcılıq etməyə dəvət edildi, o, özünü ssenarist kimi sınadı.

Elmi fantastika yazıçısı SSRİ-yə səfərə dəvət olundu və burada da müəllifə səmimi heyranlıq oldu.

1957-ci ildə yazıçıya yenidən ilham gəlir və aktiv şəkildə yazmağa başlayır. Onun yeni kitabı "Dandelion Wine" çıxdı. “Bala gəlir” romanı işıq üzü görür. Müəllif daha çox dramatik əsərlər yaradır. Ən çox diqqət çəkənlərdən biri “Ölüm tənhalıqdır” romanıdır. Çoxlu sayda mükafatlar alır.

ömrünün son illəri

1999-cu ildə Rey güclü insult keçirdi və əlil arabasında hərəkət etmək məcburiyyətində qaldı. Amma yumor hissini itirmir və müsahibələrdə tez-tez özünü ələ salır. 2003-cü ildə onun sevimli həyat yoldaşı vəfat edir. müəllif yeni əsərlərinin nəşri üzərində işləyirdi. O, 2012-ci ildə 91 yaşında dünyasını dəyişib.

Rey və Marqaret, 56 il birlikdə!

Onun yaradıcılığı bir çox nəsillərə böyük müsbət təsir göstərir. 800-dən çox əsər yaratmışdır. O cümlədən roman və hekayələr, hekayələr və pyeslər, məqalələr, qeydlər və şeirlər.

Yazıçı öz yaradıcılığı ilə həyatdan həzz almağı, yeni bir şey yaratmağı, planeti fəth etməyi öyrədir. Əsas odur ki, həddi aşmayın, kövrək dünyamızı məhv etməyək.

Video

Bu videoda "Rey Bredberi: tərcümeyi-halı" mövzusunda əlavə məlumat

Dostlar, bu "Rey Bredberi: tərcümeyi-halı, yaradıcılığı" məqaləsini bəyəndinizsə, onu sosial şəbəkələrdə paylaşın. 😉 Gəl, qaç, bax! Qarşıda çoxlu hekayələr!