Прочетете кратък преразказ на гъстата река Okkervil. Татяна мазнини - река Okkervil

Татяна Толстая

Река Окервил

Когато знакът на зодиака се промени на Скорпион, стана много ветровито, тъмно и дъждовно. Влажният, течащ, разрулен от вятъра град зад беззащитния, без завеси, ергенски прозорец, зад разтопените сирена, скрити в студа между прозорците, тогава изглеждаше като злото намерение на Петър, отмъщението на огромен, буболекоок, със зяпнала челюст, зъбав цар-дърводелец, който настига всичко в кошмари, с корабна брадвичка във вдигната ръка, слабите си, изплашени поданици. Реките, достигнали набъбналото, ужасяващо море, се втурнаха обратно, съскащ натиск отчупи чугунените люкове и бързо надигна гръбчетата на водата в музейните изби, облизвайки крехки колекции, разпадащи се с влажен пясък, шамански маски, направени от пера на петел, криви чужди мечове , халати, ушити с мъниста, жилави крака, ядосани служители, събудени посред нощ. В едни и други дни, когато изпод дъжда, тъмнината, провисналото стъкло на вятъра се очертаваше бялото пресечено лице на самотата, Симеонов, особено любопитен, оплешивяващ, особено усещайки младите години около лицето си и евтините чорапи далеч отдолу , на границата на съществуването, сложи чайника, избърса праха от масата с ръкава си, разчисти пространството от книгите, които стърчаха от белите зъбчета на отметките, нагласи грамофона, като избра книгата с правилната дебелина да пъхне ъгъл под куцото му ъгълче и предварително, блажено предварително, извади Вера Василиевна от скъсания, изцапан жълт плик, който беше изчезнал - стар, тежък, антрацитно лят кръг, неразцепен от плавни концентрични кръгове - един романс на всяка страна.

- Не, не ти! толкова пламенно! аз! Обичам! - подскачайки, пукайки и съскайки, Вера Василиевна бързо се обърна под иглата; съскане, пращене и въртене се изви като черна фуния, разшири се като грамофонна тромпет и, тържествувайки над Симеонов, се втурна от една назъбена орхидея божествена, тъмна, ниска, отначало дантелена и прашна, после набъбнала от подводно налягане, издигаща се от дълбините , трансформира се, люлее се със светлини по водата - пш-пш-пш, пш-пш-пш, - глас, издут като платно, - все по-силен и по-силен, - късане на въжетата, неудържимо бързане, пш-пш-пш, като каравела през нощта вода се плиска със светлини - засилва се, - разперва криле, набира скорост, плавно се откъсва от изостаналата дебелина на потока, който я е родил, от малкия, останал по бреговете на Симеонов, вдигна оплешивяващата си гола глава към гигантско пораснало, сияещо, засенчващо половината небе, излизайки с победоносен вик - не, Вера Василиевна не го обичаше толкова страстно, но все пак по същество само него, и това беше взаимно с тях. Х-ш-ш-ш-ш-ш-ш-ш-ш.

Симеонов внимателно заснема мълчаливата Вера Василиевна, разклаща диска, стискайки го с протегнати почтителни длани; Разглеждах един стар стикер: а, къде си сега, Вера Василиевна? Къде са сега белите ти кости? И като го обръщаше по гръб, той нагласяше иглата, присвивайки очи към отблясъците на сините сливи на люлеещия се дебел диск, и отново слушаше, изнемощял, за отдавна избледнелите хризантеми, шшшшш, в градината, шшшш, където те я срещнаха и отново, растяща в подводен поток, пускайки прах, дантела и години, Вера Василиевна изпука и се появи като отпусната наяда - неспортсменска, леко пълна наяда от началото на века - о, сладка круша, китара, търкаляща се бутилка от шампанско!

И тогава чайникът започна да кипи, а Симеонов, като извади топено сирене или шунка от витрината, постави рекорда отначало и пирува като ерген на разстлан вестник, радвайки се, че Тамара няма да го изпревари днес , нямаше да попречи на скъпата му среща с Вера Василиевна . Беше му добре в самотата си, в малък апартамент, сам с Вера Василиевна, а вратата беше здраво заключена от Тамара, а чаят беше силен и сладък, а преводът на ненужна книга от рядък език беше почти завършен - щеше да има пари и Симеонов щеше да купи от един крокодил на страхотна цена, рядък запис, където Вера Василевна копнее, че пролетта няма да дойде за нея - мъжки романс, романс на самотата и ще пее безплътната Вера Василевна то, сливайки се със Симеонов в един копнежен, истеричен глас. О, блажена самота! Самотата яде от тиган, вади студен котлет от мътен литров буркан, вари чай в чаша - какво от това? Мир и свобода! Семейството пък дрънка с шкаф, подрежда чаши и чинийки с капани, хваща душата с нож и вилица, хваща я под ребрата от двете страни, души я с капачката на чайника, хвърля върху нея покривка. глава, но една свободна самотна душа се измъква изпод ленените ресни, прокарва змия през халка за салфетки и - хоп! Хвани го! тя вече е там, в тъмен кръг, изпълнен със светлини, очертан от гласа на Вера Василевна, тя тича след Вера Василевна, след полите и ветрилото си, от светлата зала за танци до нощния летен балкон, до просторния полукръг над градина, ухаеща на хризантеми, но миризмата им, бяла, суха и горчива - това е есенна миризма, тя вече предвещава есен, раздяла, забрава, но любовта все още живее в моето болно сърце - това е болестна миризма, миризмата на прели и тъга, къде си сега, Вера Василиевна, може би в Париж или Шанхай, и какъв дъжд - син парижки или жълт китайски - ръми над гроба ти и чия земя смразява белите ти кости? Не, не те обичам толкова страстно! (Кажи ми! Разбира се, аз, Вера Василиевна!)

БЮЛЕТИН НА ПЕРМСКИЯ УНИВЕРСИТЕТ

2016 РУСКА И ЧУЖДА ФИЛОЛОГИЯ Брой 4(36)

УДК 821.161.1.09-32

doi 10.17072/2037-6681-2016-4-150-155

„ПЕТЕРБУРГСКИ ТЕКСТ” ОТ ТАТЯНА ТОЛСТОЙ (мотивният комплекс на разказа „Река Окервил”)

Олга Владимировна Богданова

г. филол. Доктор на науките, водещ научен сътрудник Институт за филологически изследвания, Санкт Петербургски държавен университет

199034, Санкт Петербург, Университетска емб., 11. [имейл защитен]

Екатерина Анатолиевна Богданова

к. филол. Доктор, младши научен сътрудник Институт за филологически изследвания, Санкт Петербургски държавен университет

199034, Санкт Петербург, Университетска емб., 11. [имейл защитен]

Статията, посветена на анализа на разказа на Татяна Толстая „Река Окервил“, обособява и интерпретира комплекс от сюжетни мотиви, които препращат читателя към водещите мотиви на руската класическа литература, но тяхната семантика е преосмислена от съвременен прозаик и изиграна. с различни конотации. Изследва се петербургският хронотоп, разглежда се неговото опростяване, изместване на пространствени ориентири. Ироничното редуциране на образа на Санкт Петербург-Ленинград задава общия закачлив (подигравателен) тон на разказа за „малкия юнак” Симеонов, потомък на бедния Евгений от „Медния конник” на Пушкин и „малките юнаци” на Гогол и Достоевски.

Един от водещите мотиви на повествованието - мотивът за кръга, тясно взаимодействащ с образа-мотив на примамливия "сребърен глас", позволява да се открият музикални алюзии, послужили като тласък за създаването на "романтичния" интертекст на историята.

Ключови думи: Татяна Толстая; съвременна руска литература; проза; постмодернизъм; традиция; интертекст; мотив; история.

Разказът на Татяна Толстая "Река Окервил" е публикуван за първи път в третия брой на списание "Аврора" през 1985 г. и впоследствие е включен във всички колекции на писателя.

Когато тълкуват историята „Река Окервил“, изследователите обикновено казват, че основната тема в текста е „традиционната тема за връзката между изкуството и живота“ (за повече подробности виж: [Goschilo 2000: 103-104; Zholkovsky 2005: 246]). И в най-общ смисъл това е вярно. Мотивният комплекс на разказа на Толстой обаче е много по-широк и по-дълбок, по-сложен и по-фин.

Известно е, че идеята за разказа „Река Окервил“ хрумва на Толстой по време на нейната „разходка из града с Александър Кушнер, който посочи къщата на своя приятел, при когото Ахматова отиде да се къпе“ [Жолковский 2005: 563, 564]. Тогава "Толстой си помисли:" Това са връзките с един велик поет!

Наистина, невидимият образ на Ахматова сякаш изпълва текста на историята - ако не с редовете на поета, то със звуците на стиховете на нейните съвременници, с аромата на Сребърния век. Според самата Толстой „единственият пряк текст [на Ахматова], умишлено ... използван“ в историята „Река Окервил“ е стихотворението „Слушане на пеене“.

Разгаданият от изследователите в образа на Вера Василиевна Анна Ахматова и името на малка река, протичаща през Санкт Петербург, хидронимът "Оккервил", водят до идеята за написването на друга страница от "петербургския текст" на Толстой, която започва в края на 18 - началото на 19 век. (по-подробно вж. [Топоров 1995]).

Още първите редове на „Река Окервил“ потапят събитията от историята в границите на Санкт Петербург-Ленинград, съпоставяйки образа на града с лицето на неговия велик основател: „Когато знакът

© Богданова О. В., Богданова Е. А., 2016

зодията се смени на Скорпион, стана много ветровито, тъмно и дъждовно. Влажен, течащ, блъскан от вятъра град зад беззащитен, без завеси, ергенски прозорец<...>тогава изглеждаше злото намерение на Петър, отмъщението на огромен цар-дърводелец със зяпнали очи и зяпнала уста<...>» [Толстая, 1999: 332]1.

Санкт Петербург е град-цитат, град-интертекст, опит да се проектира Европа върху бреговете на Нева, да се построи Нов Амстердам, да се повтори архитектурно Рим в централната част и да се начертае Венеция с канали на остров Василиевски. Петербург е литературно-центричен град, проникнат докрай от историософски проекции, поетични алюзии и театрални реминисценции. Създавайки собствен образ на града-текст, Толстая се опира на водещите мотиви на руската класическа литература, оформя своя град интертекстуално, въвеждайки образа на Бронзовия конник на Пушкин от първия абзац в повествованието и същевременно възпроизвеждайки акварелната илюстрация на Беноа за то: - кон в галоп.

Цитатът на Петербург обаче е преосмислен от Толстой и се играе с различни конотации. За разлика от своите предшественици, Петър на Толстой не е Петър Велики, не е суверенен градостроител, а „изплющени очи, зяпнала уста, озъбен крал-дърводелец“ (332). За разлика от общоприетата традиция, Толстая изгражда своя Петербург не около известния Бронзов конник върху гранитен гръмотевичен камък, а около друг паметник - паметник на царя-дърводелец, открит през 1910 г. на Адмиралтейския насип в Санкт Петербург. Така писателят, от една страна, сякаш посочва различно време на текстови граници, подчертава различен исторически период, в рамките на който се случват въображаеми събития, от друга страна, той има предвид различни наследствени корени на днешните градски работници. Нейният град вече не е Петербург. Може би Петроград (времето на нейната героиня Вера Василиевна). Или вече Ленинград (съвременният хронотоп на главния герой Симеонов). Пръстените на времето, фиксирани в името на града (Петербург ^ Петроград ^ Ленинград), са очертани от Толстой още в началото на разказа, затваряйки и същевременно разграничавайки далечното минало Петербург-Петроград-Ленинград и близкото настояще.

В историята на Толстой петербургският хронотоп е намален и опростен, в съвременния ленинградски хронотоп няма предишно величие. Противно на установената литературна традиция, градът на Толстой (с което и да е от имената му) не е въплъщение на

висотата на духа и силата на руския народ, но се явява като "злия замисъл на Петър", "отмъщението" на огромен и зъб дърводелец-строител. Метаморфозата на града, който в разказа придобива страховити антропоморфни черти, поражда ироничен упадък, задава игрив тон, в който ще се води последващият сериозен разказ за една личност – за „малкия юнак” Симеонов, потомък на на благородния Евгений от „Бронзовият конник“ на Пушкин и „малките герои » Гогол и Достоевски (за повече подробности виж: [Altman 1961: 443-461; Mann 1988]).

Художественият „възел” в наименуването на героя е друга особеност на историческата (времева) трансформация: днес „малкият” герой на име Симеонов в миналото би могъл да произхожда от великия княз Симеон Горди (Симеонов е син на Симеон). ), чиято издръжливост и гордост са здраво обединени от националното съзнание в прозвището му. Днешният „малък” Симеонов е сплав от несъвместимото, образ „оксиморон”, поглъщащ противоположни полярности, които си противоречат.

Главният герой на историята е „малък човек“, любител колекционер, почитател на известната певица Вера Василевна в миналото, любовта към чийто глас, към звуците на стари романси, родени от грамофона, го издигат високо, издигат го над суетата на света и за кратък миг заглушава болката и ражда сладост неговата самота. Живеейки в Ленинград през 70-те и практикувайки (героят е преводач), Симеонов живее предимно в един различен свят – мъглив и красив, звуков музикален, въображаем и жадуван. Самотен ерген, замесен в руската литература, осъзнава, че „няма щастие в света“, но, слушайки гласа на Вера Василиевна, той се утешава с наличните за него „мир и воля“ (334).

Героят на Толстой съществува в няколко измерения. Писателят като че ли създава за него фуния на времето („черна фуния“, 333), която или го въвлича в миналото, или го извежда на повърхността на настоящето. „Тръбата на времето”, която свързва видимото и невидимото, мечтаното и манифестното, се превръща за Симеонов в фестоновата тръба на грамофона. И самият грамофон (дори не грамофон, а дори и в ерата на касетофоните) се превръща в условна точка в пространството, портал, където според Толстой се извършва преход от настоящето към миналото, от реалността към мечта, от самота до взаимна и вечна любов. „В дни като тези<...>Симеонов,<...>особено усещайки старостта си около лицето си и евтините чорапи далече долу, на границата на съществуването, той сложи чайника, избърса с ръкава си праха от масата, изчисти книги, изсуши

счупени бели езици на отметки, пространство, инсталиран грамофон,<...>и предварително, блажено предварително, той щеше да извади Вера Василиевна от разкъсания, жълтеникав петна плик - стар, тежък, антрацитен лят кръг, не разделен на гладки концентрични кръгове - от всяка страна по един романс ”(332-333).

Образът на черна винилова плоча, въртяща се на грамофон, рисува кръгове, които в въртенето си придобиват лайтмотивен характер, проникват в цялата тъкан на историята, връщайки сюжетното действие към същия епизод – ситуацията от сънищата на Симеонов, изиграна три пъти в текст под звуците на стари романси, изпълнени от любимата му Вера Василиевна. Дисковете с грамофонни кръгове се умножават и растат, припокриват се един друг, пораждайки нови пръстени и кръгове, превръщайки цялата тъкан на историята в дантели и фестони, орхидеи и настурции, череши и рибени люспи, полукръг от балкони и т.н.

Музикалният жанр на романса, изпълнен от Вера Василиевна, базиран на поетично повторение-рефрен, задава нови структурни и композиционни пръстени в повествованието, прониквайки в текста с романтично лирично настроение, оцветявайки го с любовните преживявания на изпълнителя (минало) и героят, който я слуша (настояще), позволявайки им да се слеят в единен поток от чувства, в общността на звуците на мелодия и стих. Именно на това ниво на сливане на мелодично звучене и поетично звучене става възможна замяната на героя: поетесата Анна Андреевна се появява в текста като представена от певицата Вера Василиевна, АА на Ахматова е заменена от ББ на Толстой.

Критиците вече са обърнали внимание на сходството на монограмните имена АА и ББ [Жолковский 2005: 250]. Но за Толстой е важно не само поименното повикване на инициалите, но и семантичното (метафорично) значение на името на героинята. „Вера Василиевна” означава за героя „вяра, надежда и любов”, единна триада в нейните почти божествени същности, пораждащи възможността за преодоляване на ежедневието с битие, музика и поезия – земното притегляне.

Наред с името на героинята, пронизано с вяра, нейното бащино име - Василиевна - също „говори“: чрез него писателят „заселва и регистрира“ героинята на остров Василиевски, превръщайки нейната къща (апартамент) в част от Св. Петербург (Петроград, Ленинград) топография. Бащиното име на героинята се оказва част от „петербургското пространство“, свързва името й с града, а гласът й с водната стихия, покриваща градския остров, на който живее.

Изглежда, че в любовта на Симеонов към Вера Василиевна писателят иска да покаже преодоляването на собствената си дребнота от модерен герой, способен да се издигне над себе си в съприкосновението с красотата. Изглежда, че изкуството наистина е в състояние да издигне героя над тълпата, разкривайки неговата възвишена душа. Този традиционен за руската литература мотив обаче изглежда преобърнат в текста на Толстой: ироничният тон на повествованието не е преодолян дори в най-трогателните епизоди от сънищата на Симеонов, в момента на сливането му с гласа на Вера Василиевна.

„Естет“, „аматьор“, „ексцентрик“ (337), по професия героят е свързан с литературата. Изглежда, че високият "литературен" компонент в характерологията на героя трябва традиционно да го отличава, но при Толстой се случва точно обратното.

Книжният термин генерира иронично „намаление“. Според героя преведените от него „досадни“ книги „не са необходими на никого“, те са разпръснати на масата му в прах и безпорядък и служат на собственика само като опора - не духовна и интелектуална, а предметно-физическа: той вдигна „книгата с правилната дебелина, за да се подхлъзне<ее>под ламе<...>ъгъл" на грамофона (332). Книгите в света на Симеонов са обективни и зли. Те са зооморфни и, оживявайки, или обидени, или иронично се смеят на собственика, сякаш организират клоунско шоу - те презрително показват на героя своите „бели езици на отметки“ (332).

Възвишеният компонент на срещите на Симеонов с Вера Василиевна, който традиционно облагородява и опоетизира героя в литературата, се дискредитира от факта, че наред с поставянето на грамофон и освобождаването на място за гласа на певеца, Симеонов неизменно и закономерно очертава още един кръг.

Всеки ден, всеки ден: той „сложи чайника“ (с кръгло дъно, кръгъл капак и полукръг на дръжката) и извади чаша (коренът е „кръг“), съчетавайки и смесвайки музикално и ядливо, духовно и плътски. Най-върховният момент от срещата, апотеозът на срещата с Вера Василиевна, е моментът, в който „чайникът кипеше, а Симеонов, извадил от витрината остатъци от топено сирене или шунка, пусна плочата отначало и пируваше. като ерген, на разпръснат вестник, радваше се, радваше се на това<никто>няма да наруши ценната среща с Вера Василиевна ”(334).

Класическият мотив на руската литература - противопоставянето на външно и вътрешно, духовно и телесно, битово и екзистенциално - е отсенен в образа на Симеонов и придобива ироничен блясък. Защото поетичната метафора

– „бяло<...>лицето на самотата "(332) - получава от Толстой допълнителен епитет, съответстващ на героя: "бялото пресечено лице на самотата".

И Вера Василиевна се явява в сънищата на Симеонов не като идеално романтизирано ефирно видение, примамливо звучене на божествен глас, а като почти телесно същество, което може да бъде прегръщано, притискано, люлеещо се, обръщано по гръб (333). Симеонов вади от пожълтял плик не плоча, а „Вера Васильевна” (332), не „антрацитен диск”, а самата „Вера Василиевна” (333) се върти под иглата, не гласът замлъква, но „Вера Василевна” на Симеонова се възражда в сънищата на Симеонова (333). Симеонов „залюля диска, стискайки го с изправени, почтителни длани” (333), но и „люлеейки се<...>на високи токчета” (337), самата Вера Василиевна минава през сънищата на героя. Призрачният образ придобива чертите на почти истинска жена, нейните пропорции и форми - "о, сладка круша, китара, търкаляща се бутилка шампанско!" (334) - намалена плътност.

Двойствеността на образа на главния герой и героинята, двойствеността на чувствата, които Симеонов изпитва към Вера Василиевна, пораждат два сюжета в историята на Толстой, които организират две сюжетни линии на историята. От една страна, това е видимо ядро ​​на сюжета: три етапа на запознанство с истинската певица Вера Василевна (гласът на записа - слухът на търговеца на антики, че певицата е жива - пряко запознанство със "старата жена") , от друга страна, три стъпки в духовното (извън света) общуване с певеца (селище в застроен град на брега на Окервил - гръмотевични облаци над куклено-порцеланов град - селище от червени къщи с керемидени покриви от непознати). Тези сюжети са успоредни, но в същото време се пресичат: звуците, думите и образите на една сюжетна поредица внезапно се появяват в друга.

Художествената йерархия на разказа организира не само хоризонтала на мястото, но и вертикала на времето. Очертаният по-горе мотив „име/град“ е разработен от Толстой в историческата смяна на епохи, не само социално-политически, но и литературни, фиксирани в „скъпоценна“ символика – златният век на руската литература (Петербург), сребърният (Петроград) ), бронз (Ленинград ). Ако първият романс, който слуша Симеонов, „Не, не те обичам толкова страстно“, е написан по думите на М. Лермонтов (1841 г.), тоест той представлява златния век на руската поезия (времето на Пушкин, Лермонтов, Гогол), след това вече следващ - "Хризантемите в градината отдавна избледняха." (1910) -

чете се със знака на сребърния век, времето на Ахматова, Гумильов, Блок. А грамофонът с назъбена тромпет от епохата на Арт Нуво, от една страна, се превръща в разпознаваем знак на епохата на Арт Нуво, от друга страна, със своята медно-месингова същност, изглежда, че показва бронзовата епоха (мед, месинг - модерен).

Преходът в разказа „Река Окервил” от поетическо ниво (АА) към музикално ниво (ВВ) води до промяна в символните образи и мотиви. Ако Ахматова в стихотворението „Слушане на пеене“ сравнява женския глас с вятъра (този мотив присъства в началото на разказа на Толстой), тогава мелодичният мелодичен глас на Вера Василиевна постепенно придобива в линията на Толстая елементите не на въздуха, а на водата, се сравнява не с вятъра, а с течението на реката. Поетичната ефирност на Ахматов е изместена от мелодичността и плавността на реката - както тайнствения Окервил, чиито брегове са мислено изградени от Симеонов, така и Нева, прегърнала с ръкавите си Василевския остров. А самата Вера Василиевна се сравнява не с поетично лека и трепереща (пеперуда или) птица, а с „мършава наяда“ (333), със звучна сирена. Гласът на забравената певица е „божествен, мрачен, нисък<...>плаващ<...>плаващ глас,<...>неконтролируемо бързане<...>каравела върху пенливата нощна вода<...>набира скорост, плавно се откъсва от изоставането на потока, който го е породил” (333). Освен това фигуративното съпоставяне, използвано от Толстой, разкрива неговия литературен произход: ако „гласът // въздушен поток“ е генериран от стиховете на Ахматова, то „гласът // наяда“ идва от поезията на Гумильов. В стихотворението на Гумильов „Венеция“ (а Санкт Петербург, както си спомняме, е северна Венеция), редовете са: „Градът, като глас на наяда, / В призрачно-светло минало, / Дантелата на аркадата шарка, / Водите замръзнаха като стъкло." Образът на гласа на наяда придобива силна генетична връзка с "петербургското пространство". Дори образът на Толстой на каравела, „неудържимо бързащ<...>върху нощната вода, плискаща се със светлини" и "разперена криле", идва от Гумильов: "Във вечерния час, в часа на залез слънце / С крилата каравела / Петроград плава покрай него. [Гумильов 1989: 117]. Мотивната поредица "град - глас - наяда" се оказва продукт на "петербургския текст", точно датиран към Сребърния век.

Мотивите на "Ахматов-Гумильов" проникват в текста на историята на Толстой с алюзии към Сребърния век и са подкрепени от препратки към настроенията и реалностите от онова време. Да, намаляване

дефинициите на века и гласа поражда един единствен и цялостен образ-мотив - "сребърният глас" (339), който съдържа представа както за свойствата на изпълнението на певицата на стари романси, така и за времето на нейното раждане и царувам. В този контекст почти фолклорна реторика: „... а, къде си сега, Вера Василиевна? Къде са сега белите ти кости? (333) - придобива чертите на декадентския естетизъм от началото на ХХ век: „бяла кост” като знак за благородно потекло, свързано по своята семантика с „бялата гвардия” или „бялата армия”. В същия ред са черно-белите - Блок - оцветяването на изписваната картина и "босата" (оплешивяваща или обръсната) удължена глава на героя, напомняща за фотографския външен вид на Гумильов от 1912-1914 г. И дори преводите на "ненужната книга от рядък език" възкресяват образа на В. Шилейко, филолог-ориенталист, вторият съпруг на Ахматова.

По мощен начин, свързвайки миналото и настоящето, видимото и несъществуващото, Толстой се превръща в трамвай. Подобно на "изгубения трамвай" на Гумильов, който по един маршрут се плъзна "през ​​Нева, през Нил и Сена", трамвайът на Толстой пренася героя от настоящето в миналото, от реалността в съня. Покрай Симеоновския прозорец минаваха трамваи<...>червените здрави коли с дървени пейки умряха и колите започнаха да се въртят, безшумни, съскащи по спирките, можеш да седнеш, да се тръшнеш на задъхания, задъхан мек стол под теб и да се претърколиш в синята далечина, до крайната спирка , мамейки с името: „Река Окервил“ » (335). У Толстой, както и у Гумильов, трамваят пронизва епохите и „се губи в бездната на времето”. (335).

Мистериозният хидроним „Okkervil“, който е от шведски произход и сега е неясен дори за специалистите, дава на Толстой не само името „почти не ленинградска река“, но и способността „да си представяте всичко, което искате“ (335). Герой Симеонов не си позволява да вземе трамвайното трасе до крайната спирка с името „Окервил река“. Той се досеща, че там, на „края на света“, „сигурно складове, огради, някоя гадна фабрика, бълваща седефено-отровни отпадъци, сметище дими от смрадлив дим или нещо друго, безнадеждно, крайно , вулгарен“ (335) . Той се страхува от реалността, страхува се да не бъде разочарован. Затова му е по-лесно и по-добре „психически<...>павирайте насипите Okkervil с павета, напълнете реката с чиста сива вода, изградете мостове с кули и вериги. постави високи сиви сгради покрай насипа

ма с чугунени решетки<...>поставете там младата Вера Василиевна и я оставете да върви, нахлузила дълга ръкавица, по калдъръмената настилка, стеснила краката си, тясно стъпвайки с черни обувки с тъпи върхове и кръгли, като ябълка, токчета, в малка кръгла шапка с воал, през притихналия дъждец на петербургска утрин. (335-336).

Препратките, алюзиите и реминисценциите пораждат дълбочина и обем в текста на Толстой. Като не възпроизвежда цитата, а само го посочва, писателят докосва и пробужда фоновия контекст, който е съставен от добре познати текстове на поезия и особено романси. И дори без да се възпроизвеждат в творбата, поетично-поетичните и романтично-музикалните звуци изпълват „дантелата” на Толстоевия разказ, пораждат неговата триизмерност и пространственост.

Библиография

Традициите на Алтман М. С. Гогол в творчеството на Достоевски. Прага: Славия, 1961. Т. 30, бр. 3. С. 443-461.

Ахматова А. А. Слушане на пеене // Ахматова А. А. Любими. М., 2010. С. 95.

Гощило Е. Експлозивен свят на Татяна Толстая / прев. от англ. Д. Ганцева, А. Иленкова. Екатеринбург: Издателство на Уралския държавен университет, 2000 г.

Гумильов Н. С. Венеция // Гумильов Н. С. Стихове и поеми. М.: Современник, 1989.

Жолковски А. К. В минус първото и минус второто огледало // Жолковски А. К. Избрани статии за руската поезия (Инварианти, структури, стратегии, интертекстове). М., 2005.

Ман Ю. В. Поетика на Гогол. М., 1988. 413 с.

Суперанская А.В. Съвременен речник на руските имена. М.: Ирис-прес, 2005. 384 с.

Толстая Т. Н. Река Окервил: Разкази. М.: Подкова, 1999. 567 с.

Топоров VN Пространство и текст // Текст: семантика и структура. М., 1983. С. 227-284.

Топоров В. Н. Петербург и „Петербургският текст на руската литература“ // Топоров В. Н. Миф. Ритуал. Символ. Изображение: Изследвания в областта на митопоетиката. М.: Прогрес, 1995. 624 с.

Tyupa V.I., Romodanovskaya E.K. Речник на мотивите като научен проблем // От сюжета към мотива. Новосибирск, 1996. 192 с.

Шахматова Е. В. Митотворчество на Сребърния век // Бюлетин на Томския държавен университет. 2009. № 322. С. 78-85.

Гошило Х. Толстайски времена: Траверси и прехвърляния // Нови насоки в съветската литература. Ню Йорк: St. Martin's Press, 1992. С. 36-62.

Ал "тман М. С. Гоголевские традиции в твор-честве Достоевского. Славия. Прага, 1961. Т. 30. Изд. 3. С. 443-461.

Ахматова А. А. Слушая пени. Избранное. Москва, 2010. С. 95.

Госцило Х. Взрывоопасный мир Тат "яны Толстой. Прев. Д. Ганчева, А. Ил" енкова. Екатеринбург, издание на Уралския държавен университет, 2000. С. 103-104.

Гумильов Н. С. Венеция. Стихотворчество и поезия. Москва, 1989. С. 117.

Жолковский А. К. В минус първото и минус второто зеркало. Избранные статии и о русской поэзии (Инвариантности, структуры, статии, интертексти) . Москва, 2005. С. 246, 563, 564.

Ман Ю. В. Поетика Гоголя. Москва, 1988. 413 с.

Суперанская А. В. Современный словарь "russ-kikh imen. Москва, Ajris-Press Publ., 2005. 354 с.

Толстая Т. Н. Река Окервил": Рассказы. Москва, Подкова изд., 1999. 567 с.

Топоров В. Н. Пространство и текст. Текст: семантика и структура. Москва, 1983. С. 227-284.

Топоров В. Н. Петербург и "Петербургский текст русской литературы". Mif. Ритуал. символ. Образ: Исследования в мифопоетическата област. Москва, изд. Прогрес, 1995. 624 с.

Тюпа В. И., Ромодановская Е. К. Словар "мо-тивов как научная проблема. От сюжета к мотиву. Новосибирск, 1996. 192 с.

Шахматова Е. В. Мифотворчество серебра-аного века. Вестник Томского гос. университета. 2009. № 322. С. 78-85.

Гошило Х. Толстайски времена: Обхождане и прехвърляне. Нови насоки в съветската литература. Ню Йорк, Св. Martin's Press, 1992. С. 36-62.

„ПЕТЕРБУРГСКИ ТЕКСТ” ОТ ТАТЯНА ТОЛСТАЯ (мотиви в разказа „Река Окервил”)

Олга В. Богданова, водещ изследовател

Екатерина А. Богданова младши научен сътрудник

Институт за филологически изследвания на Държавния университет в Санкт Петербург

В статията, посветена на анализа на разказа на Татяна Толстая "Река Окервил", се разграничават и интерпретират различни мотиви. Те препращат читателя към основните мотиви на руската класическа литература, но тяхната семантика е преосмислена от съвременния писател и представена с различни конотации. Анализира се петербургският хронотоп, разглежда се неговото опростяване и изместване на пространствените рамки. Ироничното обезценяване на образа на Санкт Петербург – Ленинград задава закачлив (насмешлив) тон на разказа за „малкия герой” Симеонов, потомък на бедния Евгений от „Медния конник” на Пушкин, както и на Гогол и Достоевски. "малки герои".

Един от водещите мотиви на повествованието е кръгът, тясно взаимодействащ с образа-мотив на примамливия "сребърен глас". Дава възможност за разкриване на музикални алюзии, насърчаване на развитието на "романтична" интертекстуалност на историята.

Ключови думи: Татяна Толстая; съвременна руска литература; проза; постмодернизъм; традиция; интертекст; мотив; роман.

Една от колекциите с произведения на Татяна Толстой съдържа кратка история за любовта - "Река Окервил", чието резюме е описано по-долу. Накратко сюжетът може да се опише по следния начин: Симеонов живее в Санкт Петербург, оплешивяващ и застаряващ ерген. Има сив, обикновен живот - малък апартамент, преводи от чужд език, а вечер - чай ​​и сирене. Животът му обаче не е толкова скучен, колкото изглежда на пръв поглед, тъй като Вера Василиевна е наблизо.

Спор с душата
Резюме на историята „Река Окервил“: гласът й се излива всяка вечер от стар грамофон. Вера Василиевна пее за любовта с красив нежен глас. Макар и не специално за Симеонов, струваше му се, че само за него. Върхът на блаженството беше, когато остана сам с включения грамофон. Нито възможното семейство, нито уютът на дома могат да се сравнят с тези моменти.

Макар и безплътна, Вера Василиевна в сънищата му винаги е била истинска красавица, бавно крачеща по брега на реката. Окервил. Там беше последната спирка на трамвая. Симеонов никога не е виждал пейзажите на това място, не е бил там и не е искал да бъде там. Той живееше в мечти.

Една есен обаче, докато купувах поредната плоча за грамофон от спекулант, научих, че певицата е още жива, но вече в напреднала възраст и е някъде в града. Тя беше богата, красива и носеше диаманти. След като небесният живот приключи, съпругът, любовниците, синът и апартаментът ги няма. Сега певицата живее в бедност. Разказът на спекуланта трогна душата на Симеонов и в нея пламна вътрешен спор със собственото й „Аз“.

Едната половина предложи да продължи обичайния живот, да забрави певицата и да пусне Тамара в къщата - жена, която беше истинска и наблизо. Друга част от душата поиска да намери безплътна любов и да я обгради с внимание и грижа, наслада и възхищение. Симеонов си представяше, че ще види радостните и радостни очи на Вера Василиевна, пълни със сълзи.

Среща
Именно тази половина от душата спечели. Симеонов разбра адреса на певицата само за пет копейки. Тогава си купих жълти хризантеми от пазара. Купих плодова торта от пекарната, макар и с отпечатък, но реших, че възрастната жена няма да забележи това.

Най-после Симеонов стигна до точния адрес и позвъни на вратата. Беше оглушен от смях, глъч и пеене. Масата беше отрупана с различни салати, риба и други ястия. На него имаше бутилки вино и огромна, румена Вера Василиевна разказа на присъстващите весел анекдот. Оказа се, че е нейният рожден ден.

Симеонов веднага бе притиснат на масата. Гостите му отнеха цветята и тортата и го накараха да пие в чест на рожденичката. Той вдигаше наздравици и ядеше чисто автоматично, но се усмихваше машинално на присъстващите. Душата му беше празна и съкрушена. „Вълшебната” певица се оказа обикновена жена, която размени него, принца, за 15 обикновени хора.

Както се оказа, на 1-ви феновете на певицата се събраха в общия й апартамент. Те слушаха записите й и помагаха с каквото могат. Симеонов беше попитан дали има отделна баня. Певицата много обичаше да плува, но в общински апартамент беше невъзможно да се направи. Симеонов вместо отговор си помисли, че безплътната му любов е умряла, трябва да се върне у дома и да се ожени за истинската Тамара и да се върне към живота на обикновен мирянин.

В центъра на историите Т. Толстой е съвременен човек с неговите духовни преживявания, житейско пиене и особености на ежедневието. Разказът "Река Окервил", написан през 1987 г., повдига темата "Човекът и изкуството", влиянието на изкуството върху човека, взаимоотношенията на хората в съвременния свят, това са размисли за връзката между мечтите и реалността.

Разказът е изграден на принципа на "свързване на асоциации", "нанизване на образи". Още в началото на творбата се съчетават картина на природно бедствие - наводнение в Петербург - и разказ за самотния, застаряващ Симеонов и неговия живот. Героят се наслаждава на свободата на самотата, четейки и слушайки редки грамофонни записи на някога известната, но днес напълно забравена певица Вера Василиевна.

Историята може да бъде разделена на три времеви слоя: настояще, минало и бъдеще. Освен това настоящето е неотделимо от миналото. Авторът припомня, че времето е циклично и вечно: „Когато знакът на зодиака се промени на Скорпион, стана много ветровито, тъмно и дъждовно.“

Петербург е оживен, образът му е изтъкан от метафори, изобилие от епитети, романтични и реалистични детайли, където творческият, но ужасен Петър Велики и неговите слаби, уплашени поданици стават централни: „вятърният град зад беззащитните, без завеси ергенският прозорец тогава изглеждаше като злото намерение на Петър. Реките, достигнали набъбналото, плашещо море, се втурнаха обратно, повдигнаха водните си гръбчета в музейните мазета, облизвайки крехките колекции, разпадайки се с мокър пясък, шамански маски, направени от пера на петел. Криви чужди мечове, жилести крака на зли служители, събудени посред нощ. Петербург е специално място. Времето и пространството пазят шедьоврите на музиката, архитектурата, живописта. Градът, елементите на природата, изкуството са слети в едно. Природата в разказа е персонифицирана, живее свой собствен живот – вятърът огъва стъклото, реките излизат от коритата си и се връщат обратно.

Ергенският живот на Симеонов се разведрява с четене, наслаждавайки се на звуците на стар романс. Т. Толстая майсторски предава звука на стария, „антрацитен лят кръг“:

Не, не ти! толкова пламенно! Обичам! - подскачайки, пукайки и съскайки, Вера Василиевна бързо се завъртя под иглата; от изпъкналата орхидея се втурна божествено, тъмно, ниско, отначало дантелено и прашно, после набъбнало от подводно налягане, люлеещо се със светлини по водата, - пш - пш - пш, подпухнал глас - не, Вера Василиевна не го обичаше толкова страстно, но все пак по същество само него и това беше взаимно за тях. Х-ш-ш-ш-ш-ш-ш-ш-ш. Гласът на певеца се асоциира с каравела, препускаща през „нощната вода, плискаща се със светлини, сияние, цъфтящо в нощното небе. И подробностите за скромния живот избледняват на заден план: „останки от топено сирене или шунка, изловени от прозорците“, празник върху разстлан вестник, прах върху работния плот.

Непоследователността, присъстваща в живота на героя, се подчертава от детайлите на портрета на героя: „В такива дни Симеонов монтира грамофона, чувствайки се особено любопитен, оплешивяващ, особено усещайки младите години около лицето си.“

Симеонов, подобно на героя от разказа на Т. Толстой "Чистият лист" Игнатиев, почива с душата си в един различен, асоциативен свят. Създавайки в съзнанието си образа на млада, в стила на Блок красива и мистериозна певица Вера Василиевна, Симеонов се опитва да се дистанцира от реалностите на съвременния живот, отхвърляйки грижовната Тамара. Реалният свят и измисленият свят са преплетени и той иска да бъде само с обекта на мечтите си, като си представя, че Вера Василиевна ще даде любовта си само на него.

Заглавието на разказа е символично. „Река Окервил” е името на крайната трамвайна спирка, място, непознато за Симеонов, но занимаващо въображението му. Може да се окаже, че е красиво, където има „зеленикав поток“ със „зелено слънце“, сребристи върби“, „гърбати дървени мостове“, или може би там „някоя гадна фабрика изхвърля отровни отпадъци от седеф , или нещо друго, безнадеждно, маргинално, вулгарно. Реката, символизираща времето, сменя цвета си - отначало изглежда на Симеонов "мътно-зелен поток", по-късно - "разцъфтяла вече отровна зеленина".

След като чува от продавача на грамофонни плочи, че Вера Василиевна е жива, Симеонов решава да я намери. Това решение не е лесно за него - в душата му се борят два демона - романтик и реалист: „единият настояваше да изхвърля старицата от главата си, да заключвам вратите здраво, да живея както преди, да обичам с мярка, да тъна в умереност, слушайки в самота чистия звук на сребърна тръба, друг демон - луд млад мъж с ум, замъглен от превода на лоши книги - поиска да отиде, да бяга, да търси Вера Василиевна - сляпа, бедна старица, вика й през годините и трудностите, че е чудна пери, погуби и въздигна него - Симеонов, верен рицар, - и смазан от нейния сребърен глас, падна цялата немощ на света,

Подробностите, съпътстващи подготовката на срещата с Вера Василиевна, предсказват провал. Жълтият цвят на купените от Симеонов хризантеми означава някаква дисхармония, някакво болно начало. Това според мен се доказва от превръщането на зеления цвят на реката в отровно зелен.

Симеонов очаква и друга неприятност - нечий пръстов отпечатък, отпечатан върху желираната повърхност на тортата. За дисхармонията на предстоящата среща говори следният детайл: „Страните (на тортата) бяха поръсени с фин сладкарски пърхот“.

Срещата с мечтата, с живата, но различна Вера Василиевна смазва напълно Симеонов. Когато стигна до рождения ден на певицата, той видя рутината, липсата на поезия и дори пошлостта в лицето на един от многото гости на певицата - Целувките. Въпреки романтичното фамилно име, този герой стои здраво на земята, е чисто делови и предприемчив. Характеристика на стила на Т. Толстой е използването на изречения със сложна конструкция, изобилие от тропи при описание на потока на съзнанието на героите, техните преживявания. Разговорът на Симеонов с Поцелуев е написан с кратки изречения. Ефективността и земността на Поцелуев се предават в резки фрази, намален речник: „У, муцуна. Голосин е още като дяконски. Неговото търсене на рядък запис на романса "Тъмно зелен изумруд" е съчетано с търсенето му на възможност да получи пушен колбас.

В края на историята Симеонов, заедно с други фенове, помагат за разведряването на живота на певицата. Това е много благородно от човешка гледна точка. Но поезията и чарът са изчезнали, авторът подчертава това с реалистични детайли: „Свит в доживотното си послушание“, Симеонов измива банята след Вера Василиевна, отмива „сивите пелети от изсъхналите стени, изважда сиви коси от отвора за оттичане. ”

Отличителна черта на прозата на Т. Толстой е, че авторът съчувства на своите герои, съжалява ги. Тя симпатизира и на Симеонов, който търси истинската красота и не иска да приеме реалността. Вера Василиевна, която толкова рано загуби основното нещо в живота - сина си, работата си, която няма елементарни битови удобства за старост, Тамара, която носи любимите си котлети в буркан и е принудена да „забрави“ или фиби, или носна кърпичка.

Историята завършва, както е започнала, с образа на река. „Грамофонът започна да се целува, чу се чуден, нарастващ гръмовен глас, който се рееше над изпареното тяло на Верунчик, пиещ чай от чинийка, над всичко, което не може да се помогне, над приближаващия залез, над безименни реки, течащи назад, излизащи от бреговете си , бушува и наводнява града, както само реките могат да направят.

Непоносимата тъпота на битието. Къде да бягам? Как да се скрие от нея? Или може би разсейте с помощта на многоцветна мечта? Всеки има своя собствена рецепта, която обаче не гарантира пълно излекуване и е придружена от много странични ефекти, като още по-вискозно, дълбоко разочарование. Както се казва, лекуваме едно, а се появява друго, не по-малко тежко. Подобно лечение на скръб се обсъжда в историята на съвременната писателка Татяна Толстая „Река Окервил“ (Резюме на произведението следва по-долу).

Книга с разкази

1999 г Издателство Подкова публикува нов сборник с разкази на Татяна Толстая под доста необичайното заглавие „Река Окервил“, чието резюме е дадено в тази статия. Излишно е да казвам, че книгата имаше голям успех сред широк кръг читатели. Защо? Както се казва, разумът не обича да ходи сам и води със себе си безброй приятелки. Следователно има много причини, поради които книгата намери своя читател толкова бързо и се влюби в него в продължение на много години, и една от тях е безспорният талант на автора Татяна Толстая, нейният поетичен стил, малко майсторски, пълен с епитети , метафори и неочаквани сравнения, нейният особен хумор, нейният мистериозен, романтично тъжен, вълшебен свят, който или влиза в яростен сблъсък със света на смъртните, някъде безсмислен, бликащ от копнеж, или се разбира с него съвсем приятелски и миролюбиво, водейки към философски размисли.

Резюме: „Река Окервил“, Татяна Толстая

В сборника е включен и едноименният разказ „Река Окервил“. Накратко, сюжетът на историята е прост. Живее в голям, "мокър, течащ, биещ вятър в стъклото" град Петербург, някой си Симеонов - голям нос, застаряващ, оплешивяващ ерген. Животът му е прост и самотен: малък апартамент, преводи на скучни книги от някакъв рядък език, а за вечеря - топено сирене и сладък чай, изваден от перваза на прозореца. Но наистина ли е толкова самотна и безрадостна, както може да изглежда на пръв поглед? Въобще не. В крайна сметка той има Вера Василиевна ....

В историята „Река Окервил“, чието кратко резюме не може да предаде цялата красота на произведението, нейният блестящ глас, засенчващ половината небе, идващ от стария грамофон, му говореше думи на любов всяка вечер, или по-скоро не към него, не към него, когото тя обичаше така страстно, но по същество само към него, само към него и чувствата й бяха взаимни. Самотата на Симеонов с Вера Василиевна беше най-благословената, най-дългоочакваната, най-спокойната. Никой и нищо не можеше да се сравни с него: нито семейството, нито уютът на дома, нито Тамара, която го причакваше тук и там, със своите съпружески примки. Той се нуждае само от безплътната Вера Василиевна, красива, млада, дърпаща дълга ръкавица, в малка шапка с воал, тайнствено и бавно крачеща по насипа на река Окервил.

Река Okkervil (в момента четете резюме на произведението) е крайната спирка на трамвая. Името е примамливо, но Симеонов никога не е бил там, не познава околностите, пейзажите и не иска да знае. Може би това е „тих, живописен, бавен свят, като в сън“, или може би ... Точно това „може би“, вероятно сиво, „маргинално, вулгарно“, видяно веднъж, ще го смрази и отрови със своята безнадеждност.

Един ден през есента

Резюмето на творбата "Река Окервил" не свършва дотук. Една есен, купувайки поредната рядка плоча с очарователните романси на Вера Василиевна от „крокодилски” спекулант, Симеонов научава, че певицата е жива и здрава въпреки напредналата си възраст и живее някъде в Ленинград, макар и в бедност. Яркостта на нейния талант, както често се случва, бързо потъмня и скоро избледня, а с нейните диаманти нейният съпруг, син, апартамент и двама любовници отлетяха в забрава. След тази покъртителна история двата демона започнаха сериозен спор в главата на Симеонов. Човек предпочиташе да остави старата жена сама, да заключи вратата, от време на време да я отваря за Тамара и да продължи да живее „без излишни разходи“: любов с мярка, умора с мярка, работа с мярка. Другият, напротив, поиска незабавно да намери бедната старица и да я направи щастлива с любовта, вниманието, грижите си, но не безплатно - в замяна най-накрая ще погледне в очите й, пълни със сълзи, и ще види в тях само огромна радост и дългоочаквана любов.

Дългоочаквана среща

Казано, сторено. Адресната кабина предложи желания адрес, но всеки ден и дори някак обидно - само за пет копейки. Пазарът помогна с цветя - малки, опаковани в целофан. Пекарната предложи прилична плодова торта, макар и с отпечатък от палец върху повърхността на желето: добре, нищо, възрастната жена вижда лошо и вероятно няма да забележи ... Той се обади. Вратата се отвори със замах. Шум, песни, смях, маса, отрупана със салати, краставици, риба, бутилки, петнадесет смеещи се души и бяла, грамадна, нарумена Вера Василиевна разказва виц. Днес тя има рожден ден. Симеонов бе притиснат безцеремонно на масата, прибраха му цветята и тортата и го накараха да пие за здравето на рожденичката. Той ядеше, пиеше, усмихваше се механично: животът му беше смазан, неговата „вълшебна дива“ беше открадната, или по-скоро тя самата с радост се остави да бъде открадната. За кого го размени, красив, тъжен, макар и плешив, но принц? За петнадесет смъртни.

Животът продължава

Оказва се, че на всеки първи ден от месеца любителите на Вера Василевна се събират в общия й апартамент, слушат стари записи и помагат с каквото могат. Те попитаха дали Симеонов има собствена баня и ако има, ще му доведат да се къпе някоя „вълшебна дива“, защото тук е обичайно, а тя обича да се мие с мерак. И Симеонов седеше и си мислеше: Вера Василиевна умря, трябва да се върне у дома, да се ожени за Тамара и да яде горещо всеки ден.

На следващия ден, вечерта, Вера Василиевна беше доведена в дома на Симеонов да се изкъпе. След дълги измивания тя излезе цялата червена, изпарена, боса по халат, а Симеонов, усмихнат и летаргичен, отиде да изплакне ваната, да измие сивите макари и да извади запушената сива коса от дренажния отвор ...

Заключение

Чели ли сте резюмето на „Река Окервил“ (Толстая Т.)? Глоба. А сега ви съветваме да отворите първата страница на историята и да започнете да четете самия текст. За тъмен, студен град, за ергенски празник на разстлан вестник, за остатъци от шунка, за ценни срещи с Вера Василиевна, които Тамара толкова нагло и безцеремонно се опита да унищожи .... Авторът не пести цветовете, прави пикантни щрихи, понякога дори прекалено, изчертавайки всеки детайл, улавяйки най-малките детайли, плътни и изпъкнали. Невъзможно е да не се възхитите!

В работата на Татяна Толстая "Реката Окервил" разказва за застаряващия, плешив ерген Симеонов, който живее в Санкт Петербург. Животът му е скучен и монотонен. Живее в малък апартамент, където понякога превежда книги.

Всеки ден той с ентусиазъм слушаше записите на Вера Василиевна за любовта и приемаше милите й думи лично. Общо взето така си беше. Чувствата на Симеонов към нея били взаимни. Отношенията с тази дама го устройваха, нищо не можеше да се сравни с тях.

Един есенен ден един ерген купи друга плоча на Вера и научи от продавача, че тя вече е стара и живее някъде в Ленинград, но вече в бедност. Популярността й бързо изчезна, а с нея изчезнаха парите, съпругът й, бижутата и други благословии на живота. В този момент Симеонов е измъчван от съмнения как да живее по-нататък. От една страна, той искаше мир, нямаше намерение да пуска никого в уредения си живот, освен може би Тамара. Но, от друга страна, той мечтаеше да намери старата жена и да й покаже колко много я обича и в резултат на това да получи безгранична благодарност и любов в замяна.

Въпреки това героят получи адреса на обекта на своята въздишка и, въоръжен с цветя и торта, отиде на среща. Позвънявайки на вратата и влизайки в апартамента, Симеонов останал потресен от видяното. Вера Василиевна беше добре гримирана и седна на масата, заобиколена от тълпа, празнуваше рождения си ден. Оказа се, че всеки месец фенове я посещават и помагат с каквото могат. Симеонов беше попитан дали се е къпал. След като получи положителен отговор, тълпата радостно предложи да доведе Вера при него за плуване. Светът му беше разрушен, ергенът най-накрая реши да се върне у дома и да се ожени за Тамара. Този ден Вера Василиевна умря за него.

На следващата вечер я доведоха да се къпе с депресиран ерген. След процедурите за баня тя излезе при него по халат, изпарена и доволна. И той отиде да измие пелетите и да измъкне сивата й коса от дренажния отвор.

Картина или рисунка Толстая - река Окервил

Други преразкази за читателския дневник

• Резюме на Захар Беркут Франко

  Събитията се развиват в карпатското село Тухля, чиито жители живеят свободно и не зависят от никого. Над тях няма власт и хората живеят в хармония. В това село идва боляринът Тугар Волк

• Резюме на ябълки Бунин Антонов
• Резюме В градината голямо движение Dragoon

  Историята разказва за момче на име Ваня. Ваня имаше стар велосипед. Преди това моторът е бил на баща му. Баща ми го даде в счупен вид и каза, че веднъж го е купил, страхотно на битпазара.

• Саша Черни резюме на кавказкия затворник

  В градината беше весело. Пролетта беше в разгара си: череши и божури цъфтяха, врабчета скачаха по дърветата, скорци се припичаха на слънце, черен дакел и мелез Тузик тичаха из именията. Край бреговете на Елагин се простираше шиш, облицован с череша, в средата на който

• Белов

Книгата с разкази на Татяна Толстая "Река Окервил" е публикувана през 1999 г. от издателство "Подкова" и веднага се радва на голям читателски успех.
Писателят решава трудна художествена задача - да фиксира самия момент на това или онова човешко усещане, впечатление, преживяване, да погледне ежедневието от гледна точка на вечността. За целта тя се обръща към приказните и мито-поетични традиции.
Детайлните метафори на Т. Толстой превръщат ежедневието в приказка, отвеждат от проблемите на ежедневието и по този начин позволяват на читателя да даде простор на въображението си, да се отдаде на носталгични спомени и философски размисли.
Въпреки това, приказката се разрушава, когато се сблъска с грубата реалност, както се случва например в историята "Среща с птица". Мистериозната магьосница Тамила се превръща в деградирало момиче с най-прозаични проблеми за момчето Петя. „Тайнственият, тъжен, вълшебен свят” става за него „мъртъв и празен, напоен със сяра, глух, бликащ копнеж”.
Конфликтът на историите на Толстой често е сблъсък на героите със себе си, със собственото им съществуване в неговите проблеми и противоречия. „Светът е краен, светът е извит, светът е затворен и е затворен за Василий Михайлович“ („Кръг“). „Времето тече и се люлее на гърба на лодката на скъпата Шура и се пръска с бръчки в уникалното й лице“ („Скъпа Шура“). “... Заключени в гърдите му, градини, морета, градове се мятаха, техният господар беше Игнатиев ...” (“Чист лист”).
Особеният интерес на автора към образите на деца и възрастни хора привлича вниманието, тъй като и двамата не усещат времето, живеят в свой особен затворен свят. В същото време душата на детето е по-близо до приказката, душата на стареца е по-близо до вечността.
Т. Толстая създава разнообразни метафори за детството и старостта. Така например в разказа „Най-любимият” детството е изобразено като петия сезон на годината: „...детството стоеше на двора”. В разказа „Те седнаха на златната веранда ...“ се определя като начало на обратното броене: „В началото имаше градина.

Детството е златно време, когато изглежда, че „животът е вечен. Само птиците умират.
Старостта е представена от автора като край на обратното броене, загуба на представи за последователността на събитията и променливостта на формите на живот. И така, времето в къщата на Александра Ернестовна от разказа „Скъпа Шура“ „изгуби пътя си, заседна на половината път някъде близо до Курск, препъна се в славейски реки, изгуби се, сляп, в слънчогледовите равнини“.
В разказите на Т. Толстой изобщо има много герои, които нямат бъдеще, защото живеят в хватката на миналото – своите детски впечатления, наивни мечти, стари страхове. Такива например са Римма ("Огън и прах"), Наташа ("Месецът излезе от мъглата"), Петър от едноименния разказ.
Има обаче и такива герои, които живеят вечно - в любовта си към хората и тяхната памет (Соня от едноименния разказ, Женя от разказа "Най-любимият"); в творчеството си (Гриша от „Поетът и музата“, художникът от „Ловът за мамут“); в света на неговите ярки фантазии (Бухал от разказа „Факир”). Всичко това са хора, които умеят да предават жизнената си енергия на другите в най-разнообразните й проявления – чрез саможертва, изкуство, умение да се живее красиво.
Но почти всички образи на Т. Толстой са парадоксално раздвоени, житейските ситуации са изобразени като двусмислени. Например, трудно е да се стигне до недвусмислено заключение кой всъщност е Бухалът от историята "Факир". „Великан“, „всемогъщ господар“ на света на сънищата или роб на фантазиите си, „жалко джудже, клоун в падишахска роба“?
Друг пример за такова раздвояване на образа се намира в историята "Скъпа Шура". Тук ярките впечатления на разказвача от общуването с Анна Ернестовна рязко контрастират с унизителното описание на старата жена: „Чорапите са спуснати, краката са под портала, черният костюм е мазен и износен“.
В историята "Соня" също е създаден двусмислен образ на наивен "глупак", над който авторът явно иронизира.
Така се проявява връзката между прозата на Т. Толстой и традициите на постмодерната литература, в която има постоянно раздвоение на образите и промяна в тона на повествованието: от състрадание към злонамерена ирония, от разбиране към подигравка.
Много от персонажите в разказите й са неудачници, самотници, страдалци. Пред нас се появява своеобразна галерия от провалени „принцове” и измамени „Пепеляшки”, които нямат „приказка на живота”. А най-голямата трагедия за човек настъпва, когато той е „изключен от играта“, както се случва с един от най-известните герои на Толстой – Питърс, с когото „никой не искаше да играе“.
Дали обаче героите винаги намират симпатиите на автора?
Т. Толстая по-скоро не симпатизира на човек, а съжалява за преходността на живота, безсмислието на човешките усилия. Вероятно затова тя е иронична към Василий Михайлович от разказа „Кръг“, който в търсене на лично щастие по номерата на бельото, предадено на пералнята, „просто опипва в тъмното и грабва обичайното следващо колело на съдбата .”
Писателят се надсмива и над Игнатиев, „обзет от копнеж владетел на своя свят”, който иска да започне живота от „чиста дъска” („Чиста дъска”). Тя осмива и преследването на Зоя за семейно щастие, в което всички средства са добри („Лов за мамут“).
Освен това такава ирония е доведена от автора до гротеска. Така че Игнатиев не просто иска да промени живота си. Той сериозно се решава на операция за отстраняване на душата. Зоя, в борбата си за съпруга си, стига дотам, че хвърля примка на врата на своя избраник.
В тази връзка в творчеството на Толстой се появява символичен образ на "коридора на живота": от коридора на общинския апартамент до образа на жизнения път.

Този образ се появява и в историята "Скъпа Шура": "пътят обратно по тъмния коридор с два чайника в ръце е дълъг."
До края на живота „светлият коридор се затваря“ („Небесен пламък“). Тя се стеснява до „тесен молив, наречен вселена”, „студен тунел с мразовити стени” („Кръг”), където всяко човешко действие е строго дефинирано и предварително вписано в „книгата на вечността”. В това затворено пространство "човек се бори, събуждайки се, в недвусмислената хватка на своето днес" ("Месецът излезе от мъглата"). Това е времето, когато „животът си отива и гласът на бъдещето пее за другите” („Огън и прах”).
Но такива герои като ангелския Серафим от едноименната история, който мразеше хората, „се опитваше да не гледа свински муцуни, камилски чаши, бузи на хипопотами“, не срещат разбиране от автора. В края на историята той се превръща в грозната змия Горинич.
Вероятно позицията на автора е най-точно формулирана в думите на Филин, героят на разказа „Факир“: „Да въздишаме за преходността на битието и да благодарим на твореца, че ни даде да вкусим това и онова на празника на живота. ."
Тази идея до голяма степен обяснява голямото внимание на писателката към света на нещата и подробното му изобразяване в нейното творчество. Следователно друг проблем на историите на Т. Толстой е връзката между човек и нещо, вътрешния свят на човека и външния свят на предметите. Неслучайно в нейните произведения често се появяват подробни описания на интериори: например апартаментът на Филин („Факир“), стаята на Александра Ернестовна („Скъпа Шура“), нещата на Женечка („Най-любимата“), дачата на Тамила („ Среща с птица”).
За разлика от Л. Петрушевская, която най-често изобразява отблъскващи обекти, които излагат на показ "животинската" природа на човека, Т. Толстая изразява идеята за стойността на нещо. В нейните разкази се появяват специални предмети, които "изтекоха през годините" и не попаднаха в "месомелачката на времето".

В този ден“, „шифрован проход там, от другата страна“.
Такива са емайлираният гълъб на Соня, „все пак огънят гълъби не взема” („Соня”); стари снимки от решетката на Мариванна ("Любов - не обичане"); неизползван билет за влак до любим човек („Сладка Шура“); Овъглената шапка на Сергей („Спи добре, сине“) и др.
Оригиналността на художествените техники на Т. Толстой се определя от проблемите на нейното творчество. Така темата за спомените, силата на миналото над настоящето определя фотографския принцип на изображението: писателят се стреми да улови мимолетно впечатление, кратък момент от живота. Това е директно казано в разказа „Соня“: „...изведнъж се отваря слънчева стая, сякаш във въздуха, с ярка, жива снимка.

Река Окервил

Когато знакът на зодиака се промени на Скорпион, стана много ветровито, тъмно и дъждовно. Влажният, течащ, разрулен от вятъра град зад беззащитния, без завеси, ергенски прозорец, зад разтопените сирена, скрити в студа между прозорците, тогава изглеждаше като злото намерение на Петър, отмъщението на огромен, буболекоок, със зяпнала челюст, зъбав цар-дърводелец, който настига всичко в кошмари, с корабна брадвичка във вдигната ръка, слабите си, изплашени поданици. Реките, достигнали набъбналото, ужасяващо море, се втурнаха обратно, съскащ натиск отчупи чугунените люкове и бързо надигна гръбчетата на водата в музейните изби, облизвайки крехки колекции, разпадащи се с влажен пясък, шамански маски, направени от пера на петел, криви чужди мечове , халати, ушити с мъниста, жилави крака, ядосани служители, събудени посред нощ. В едни и други дни, когато изпод дъжда, тъмнината, провисналото стъкло на вятъра се очертаваше бялото пресечено лице на самотата, Симеонов, особено любопитен, оплешивяващ, особено усещайки младите години около лицето си и евтините чорапи далеч отдолу , на границата на съществуването, сложи чайника, избърса праха от масата с ръкава си, разчисти пространството от книгите, които стърчат белите езици на отметките, нагласи грамофона, избирайки книгата с правилната дебелина за да пъхне ъгъл под куцото му ъгълче и предварително, блажено предварително, извади Вера Василиевна от скъсания, изцапан жълт плик, който беше заминал - стар, тежък, антрацитно лят кръг, неразцепен от плавни концентрични кръгове - един романтика от всяка страна.

- Не, не ти! толкова пламенно! аз! Обичам! - подскачайки, пукайки и съскайки, Вера Василиевна бързо се обърна под иглата; съскане, пращене и въртене се изви като черна фуния, разшири се като грамофонна тромпет и, тържествувайки над Симеонов, се втурна от една назъбена орхидея божествена, тъмна, ниска, отначало дантелена и прашна, после набъбнала от подводно налягане, издигаща се от дълбините , трансформиращ се, люлеещ се със светлини по водата , - пш-пш-пш, пш-пш-пш, - глас, надут като платно - по-силен, - късане на въжетата, неконтролируемо бързане, пш-пш-пш, като каравела през нощната вода, плискаща се със светлини - засилва се, - разперва криле, набира скорост, плавно се откъсва от изостаналата дебелина на потока, който го е родил, от малкия Симеонов, който остана на брега, вдигна своя оплешивяваща, гола глава, към гигантски порасналата, лъчезарна, затъмняваща половина на небето, излизаща с победоносен вик - не, Вера Василиевна не го обичаше толкова пламенно и все пак по същество само него, и това беше взаимно с тях. Х-ш-ш-ш-ш-ш-ш-ш-ш.

Симеонов внимателно заснема мълчаливата Вера Василиевна, разклаща диска, стискайки го с протегнати почтителни длани; Разглеждах един стар стикер: а, къде си сега, Вера Василиевна? Къде са сега белите ти кости? И като го обръщаше по гръб, той нагласяше иглата, присвивайки очи към отблясъците на сините сливи на люлеещия се дебел диск, и отново слушаше, изнемощял, за отдавна избледнелите хризантеми, шшшшш, в градината, шшшш, където те я срещнаха и отново, растяща в подводен поток, пускайки прах, дантела и години, Вера Василиевна изпука и се появи като вяла наяда - неспортсменска, леко пълна наяда от началото на века - о, сладка круша, китара, търкаляща се бутилка от шампанско!

И тогава чайникът започна да кипи, а Симеонов, като извади топено сирене или шунка от витрината, постави рекорда отначало и пирува като ерген на разстлан вестник, радвайки се, че Тамара няма да го изпревари днес , нямаше да попречи на скъпата му среща с Вера Василиевна . Беше му добре в самотата си, в малкия си апартамент, сам с Вера Василиевна и вратата беше здраво заключена от Тамара, а чаят беше силен и сладък и преводът на ненужна книга от рядък език беше почти завършен - ще има пари и Симеонов ще купи от един крокодил за рядка плоча, където Вера Василевна копнее, че пролетта няма да дойде за нея - романс за мъже, романс на самотата, и безплътната Вера Василевна ще го изпее, сливайки се с Симеонов в един копнежен, истеричен глас. О, блажена самота! Самотата яде от тиган, вади студен котлет от мътен литров буркан, вари чай в чаша - какво от това? Мир и свобода! Семейството пък дрънка с шкаф, подрежда чаши и чинийки с капани, хваща душата с нож и вилица, хваща я под ребрата от двете страни, души я с капачката на чайника, хвърля върху нея покривка. глава, но една свободна самотна душа се измъква изпод ленените ресни, прокарва змия през халка за салфетки и - хоп! Хвани го! - тя вече е там, в тъмен кръг, изпълнен със светлини, очертан от гласа на Вера Василиевна, тя тича след Вера Василиевна, следвайки полите и ветрилото си, от светлата зала за танци до балкона на лятната нощ, до просторния полукръг отгоре градината ухае на хризантеми, но миризмата им бяла, суха и горчива е есенна миризма, предвещава вече есен, раздяла, забрава, но любовта все още живее в болното ми сърце, болестна миризма е, миризмата на прел. и тъга, някъде си сега, Вера Василиевна, може би в Париж или Шанхай, и какъв дъжд - син парижки или жълт китайски - ръми над гроба ти и чия земя смразява белите ти кости? Не, не те обичам толкова страстно! (Кажи ми! Разбира се, аз, Вера Василиевна!)

Край прозореца на Симеонов минаваха трамваи, веднъж крещяха със звънците си, люлееха висящите си бримки като стремена - на Симеонов все му се струваше, че там, в таваните, се крият коне, като портрети на трамвайни прадядовци, изнесени на тавана; след това звънците спряха, имаше само почукване, звън и скърцане на завоя, накрая червените твърди коли с дървени пейки умряха и колите започнаха да се въртят, тихи, съскащи на спирките, можете да седнете , хвърлете се на стенещия, дишащ мек стол под себе си и потеглете в синята далечина, до крайната спирка, подканяйки с името: „Река Окервил“. Но Симеонов никога не е ходил там. Краят на света и той нямаше какво да прави там, но дори не това беше въпросът: без да вижда, без да знае тази далечна, почти вече не ленинградска река, човек можеше да си представи всичко: кален зеленикав поток, например, с бавно, кално зеленото слънце, плуващо в него, сребристи върби, тихо висящи клони от къдрави брегове, червени тухлени двуетажни къщи с керемидени покриви, дървени гърбави мостове - тих, бавен свят, като в сън; но всъщност, всъщност, сигурно има складове, огради, някоя гадна фабрика, която бълва седефени отровни отпадъци, депо дими от смрадлив дим или нещо друго, безнадеждно, отдалечено, вулгарно. Не, не е нужно да се разочаровате, отидете до река Okkervil, по-добре е мислено да облицовате бреговете й с дълги коси върби, да подредите къщи със стръмни върхове, да пуснете бавни жители, може би в немски шапки, в раирани чорапи, с дълги порцеланови тръби в зъбите си ... Но е по-добре да павирате насипите на Okkervil с павета, да напълните реката с чиста сива вода, да изградите мостове с кули и вериги, да подравните гранитни парапети с гладка шарка, да поставите високи сиви къщи с отливки -железни решетки на порти по протежение на насипа - нека върхът на портата да бъде като рибени люспи, а настурциите да гледат от ковани балкони, настанете се там младата Вера Василиевна и я оставете да ходи, дърпайки дълга ръкавица, по калдъръмената настилка, поставяйки краката си тясно, тясно стъпвайки върху черни обувки с тъпи върхове с кръгли, като ябълка, токчета, в малка кръгла шапка с воал, през тихия дъждец на петербургска сутрин и мъгла в този случай, нанесете синьо .

Донесете синята мъгла! Мъглата се е стегнала, Вера Василиевна, потропвайки с кръглите си токчета, минава през целия павиран участък, специално подготвен, държан от въображението на Симеонов, ето границата на декора, режисьорът е останал без средства, той е изтощен и, уморен, той разпраща актьорите, зачерква балконите с настурции, дава на желаещите да се настъргват с шарка като рибени люспи, щраква гранитни парапети във водата, слага мостове с кули в джобове - джобове се пукат, вериги висят като от дядо часовници и само река Okkervil, конвулсивно стесняване и разширяване, тече и по никакъв начин не може да избере стабилен образ за себе си.

Симеонов ядеше топено сирене, превеждаше скучни книги, вечер водеше понякога жени, а на сутринта разочарован ги разпращаше – не, не ти! - заключи се той от Тамара, която все измисляше пране, пържени картофи, шарени пердета на прозорците, като през цялото време старателно забравяше важни неща у Симеонов, ту фиби, ту носна кърпичка - до свечеряване спешно й трябваха и тя дойде за тях през целия град, - Симеонов загаси лампата и стоеше без да диша, вкопчил се в перваза в коридора, докато се чупеше, и много често се отказваше, а след това вечеряше топло и пиеше силен чай с домашен прах. храсти от синя и златиста чаша и Тамара се върна, разбира се, беше късно, последният трамвай беше тръгнал и беше още по-невъзможно за него да стигне до мъгливата река Окервил, и Тамара бършеше възглавници, докато Вера Василиевна, обърнала гръб, без да слуша извиненията на Симеонов, тръгна по насипа в нощта, полюшвайки се на кръгли, като ябълка, високи токчета.

Есента се сгъсти, когато купи от друг крокодил тежък диск, нащърбен от единия ръб - те се пазариха, спореха за недостатък, цената беше твърде висока, но защо? - тъй като Вера Василиевна е напълно забравена, нейното кратко, нежно фамилно име няма да звучи по радиото, нито пък краткото й, нежно фамилно име ще проблясва във викторини, а сега само изискани ексцентрици, сноби, любовници, естети, които искат да хвърлят пари на вятъра на безплътното, преследва плочите й, хваща, нанизани на щифтовете на грамофонните плочи, копира на магнетофони нейния нисък, тъмен глас, блестящ като скъпо червено вино. Но старата жена е още жива, каза крокодилът, живее някъде в Ленинград, в бедност, казват те, и в позор, и тя не блестеше дълго в своето време, тя загуби диаманти, съпруга си, апартамент, син, двама любовници и накрая глас - точно в този ред и с тези загуби тя успя да издържи до тридесетата си година, оттогава не пее, но е жива. Ето така, помисли си Симеонов с тежко сърце и на път за вкъщи, през мостове и градинки, през трамвайни релси, все си мислеше: така... прозорец към тежките цветни облаци, събиращи се откъм залеза, построен, като обикновено, парче гранитен насип, хвърли мост - и сега кулите бяха тежки, а веригите бяха непоносимо чугунени, а вятърът се разроши и набръчка, развълнува широката сива повърхност на река Окервил и Вера Василиевна, препъвайки се повече от обичайното на неудобните си токчета, измислени от Симеонов, кърши ръце и навежда малката си, гладко сресана главичка към наклоненото си рамо — тихо, тъй тихо, луната свети, и твоята фатална мисъл е пълна — луната не се предаде, изплъзна се от ръцете й със сапун, втурна се през разкъсаните облаци на Окервил — на този Окервил винаги има нещо обезпокоително с небето — как прозрачните, кротки сенки на нашето въображение се втурват неспокойно, когато подсмърчането и миризмите на живия живот проникват в техните готин, мъглив свят!

Гледайки залезните реки, откъдето извира река Окервил, вече цъфнала с отровна зеленина, вече отровена от дъха на живата старица, Симеонов се вслушва в спорещите гласове на два борещи се демона: единият настояваше да изхвърли старицата от своя дом. глава, заключвайки здраво вратите, от време на време ги отваряйки за Тамара, за да живее, както преди, той живееше, обичайки умерено, линеейки умерено, слушайки в моменти на самота чистия звук на сребърна тръба, пееща над непозната мъглива река, докато друг демон - луд млад мъж с ум, замъглен от превода на лоши книги - поиска да отиде, да избяга, да намери Вера Василиевна - сляпа, бедна, изтощена, дрезгава, съсухрена старица, да намери, да се наведе към нея почти глуха ухо и й крещи през годините и трудностите, че тя е единствената, която тя, само той винаги я е обичал толкова страстно, че любовта живее в болното му сърце, че тя, чудна пери, издигайки се с гласа си от подводните дълбини, изпълвайки платната, бързо носещи се през огнените нощни води, издигнаха се, засенчиха половината небе, унищожиха и възкресиха него - Симеонов, верния рицар - и, смазани от нейния сребърен глас, трамваи, книги, топено сирене, мокри павета, птицата на Тамара викове, чаши, безименни жени, минаващи години, цялата крехкост на света падаше в различни посоки като малки грахчета. И старицата, слисана, ще го погледне с очи, пълни със сълзи: как? Познаваш ме? не може да бъде! Боже мой! някой друг има ли нужда от него? и можех ли да мисля! - и объркана, не знае къде да седне Симеонов, а той, подпрял внимателно сухия й лакът и целунал ръката й, вече не побеляла, цялата в старчески петна, я отвежда до едно кресло, взирайки се в избелялата й, старомодна лице. И с нежност и състрадание, гледайки раздялата в слабите си бели коси, тя ще си помисли: о, колко ни липсваше на този свят! Какво лудо време мина между нас! („Фъ, недей“, направи гримаса вътрешният демон, но Симеонов се наведе към нужното.)

Той небрежно, обидно просто - за един цент - получи адреса на Вера Василиевна в една адресна будка; сърцето ми заби: не Окервил? разбира се, че не. И не насипа. Купил от пазара хризантеми – малки, жълти, опаковани в целофан. Цъфтяха много отдавна. И в пекарната си избрах торта. Продавачката, след като свали картонената обвивка, показа избрания на разпределената ръка: добре ли е? - но Симеонов не разбра какво взема, отдръпна се, защото отвън прозорецът на пекарната проблесна - или изглеждаше? - Тамара, която отиде да го вземе в апартамента, топло. След това отприщих покупката в трамвая и попитах. Това е добре. Плодове. Прилично. Под стъклената желеобразна повърхност в ъглите дремеха самотни плодове: там резен ябълка, там - по-скъпо кътче - резен праскова, тук половин слива, замръзнала във вечно замръзналата земя, а тук - игриво, дамско кътче, с три череши. Отстрани се поръсват с дребен сладкарски пърхот. Трамваят се разклати, тортата потрепери, а Симеонов видя върху желираната повърхност, отлят като воднисто огледало, отчетлив отпечатък от палец - дали на немарлива готвачка, или на непохватна продавачка. Нищо, старицата не вижда добре. И веднага ще режа. („Върни се – тъжно поклати глава демонът пазител, – бягай, спасявай се.“) Симеонов отново вързан, доколкото може, започна да гледа към залеза. Окервил изрева в тесен поток (шумен? Шумен?) Окервил се удряше в гранитните брегове, бреговете се разпадаха като пясък, изпълзяха във водата. В къщата на Вера Василиевна той стоеше и прехвърляше подаръци от ръка на ръка. Портата, през която трябваше да влезе, беше украсена отгоре с шарени рибени люспи. Зад тях е ужасен двор. Котката изсумтя. Да, така си мислеше. Великият позабравен художник трябва да живее точно в такъв двор. Задна врата, кофи за боклук, тесни чугунени парапети, нечистота. Сърцето биеше. Цъфтяха много отдавна. В моето болно сърце.

Той се обади. („Глупак“, изплю вътрешният демон и напусна Симеонов.) Вратата се отвори рязко под напора на глъч, песни и смях, бликащи от недрата на жилището, и тутакси блесна Вера Василиевна, бяла, грамадна, червена, черна и дебеловежди, блесна там, на сложената маса, в осветения отвор, над купчина пикантни, миришещи на врата закуски, над огромна шоколадова торта, покрита с шоколадов заек, смеейки се силно, смеейки се силно, блесна - и беше взет далеч от съдбата завинаги. И трябваше да се обърна и да си тръгна. Петнадесет души на масата се засмяха, гледайки я в устата: Вера Василиевна имаше рожден ден, Вера Василиевна, задъхана от смях, разказа виц. Тя започна да му разказва, дори когато Симеонов се качваше по стълбите, тя му изневеряваше с тези петнадесет, дори когато той се мъчеше и се колебаеше на портата, прехвърляйки дефектна торта от ръка на ръка, дори когато се возеше в трамвая, дори когато се затвори в апартамент и разчисти на прашната маса място за сребристия й глас, дори когато за първи път с любопитство извади от пожълтял скъсан плик тежък, черен диск, блещукащ с лунна пътека, дори когато нямаше Симеонов на света, само вятърът вълнеше тревата и беше тишина в света. Тя не го чакаше, слаба, на прозореца със стрие, взирайки се в далечината, в стъклените струи на река Окервил, тя се смееше тихо над масата, отрупана с ястия, над салати, краставици, риби и бутилки, и прочуто пи, чаровница, и прочуто се обърна там -тук с дебело тяло. Тя го предаде. Или е предал Вера Василиевна? Сега беше твърде късно да го разбера.

- Друг! - извика някой през смях, на име, както се оказа точно там, Целувки. - Дузпа! - И тортата с отпечатъка, и цветята бяха отнети от Симеонов и го притиснаха на масата, принуждавайки го да пие за здравето на Вера Василиевна, здраве, което, както той беше убеден с враждебност, тя просто нямаше къде. да слагам. Симеонов седеше, машинално се усмихваше, кимаше с глава, чоплеше с вилица осолен домат, гледаше, както всички, Вера Василиевна, слушаше гръмогласните й шеги - животът му беше смазан, преместен наполовина; самият глупак, сега не можете да върнете нищо, дори и да бягате; вълшебната дива беше отвлечена от планините, но самата тя с радост се остави да бъде отвлечена, плюе на обещания от съдбата красив, тъжен, плешив принц, не искаше да чуе стъпките му в шума на дъжда и воя на вятъра зад есенните очила, не искаше да спи, убодена с вълшебно вретено, омагьосана от сто години, заобиколи се със смъртни, ядливи хора, доближи до себе си тази ужасна Целувка - особено, интимно доближена от самия звук на неговия фамилия - и Симеонов газеше сиви високи къщи на река Окервил, смазваше мостове с кули и хвърляше вериги, покриваше яркосиви води с боклук, но реката отново си пробиваше път и къщите упорито се издигаха от руините, а каретите, теглени от няколко залива препуснаха по неразрушими мостове.

- Пушите ли? — попита Кис. - Изхвърлих го, така че не го нося със себе си. - И чисти Симеонов половин опаковка. - Кой си ти? Фен аматьор? Това е добре. Собствен апартамент? има ли баня червата. И това е само общото. Ще я заведеш да се къпе. Тя обича да мие. Първите дни се събираме, слушаме записите. Какво имаш? "Тъмнозелен изумруд" има ли? Жалко. Коя година търсим, просто някакво нещастие. Е, буквално никъде. А тези твоите се тиражираха масово, не е интересно. Вие търсите Emerald. Нямате връзки, за да получите пушена наденица? Не, това е лошо за нея, аз съм толкова ... себе си. Не можеше да донесеш по-малки цветя, нали? Донесох рози, буквално с юмрук. - Целувайки се отблизо показа космат юмрук. Вие не сте журналист, нали? Бих искал да предавам за нея по радиото, всичко пита Верунчик е наш. Леле, муцуна. Голосина все още е като дякон. Нека ти запиша адреса. - И като притисна Симеонов с голямата си ръка към един стол, - седи, седи, не изпращай, - Кисс излезе и си тръгна, като взе със себе си тортата на Симеонов с пръстов отпечатък.

Непознати незабавно населиха мъгливите брегове на Окервил, влачиха вещите си, миришещи на дългогодишно жилище - тенджери и матраци, кофи и червени котки, беше невъзможно да се промъкнат по гранитния насип, тук вече пееха своите, помитаха боклука паветата, положени от Симеонов, раждаха, множаха се, вървяха един друг на гости на приятел, буташе се дебела черновежда старица, пускаше бледа сянка с наклонени рамене, стъпваше смазващо върху шапка с воал, там хрущеше под краката й, кръгли старинни токчета се търкаляха на различни посоки, Вера Василиевна извика през масата: „Подай гъбите!“ - и Симеонов й подаде, а тя яде гъби.

Гледаше как големият й нос и мустаци се движат под носа й, как премества от лице на лице големите си черни очи, захванати от старческа утайка, после някой включи касетофона и сребристият й глас се понесе, набра сила - нищо, нищо , помисли Симеонов. Сега ще се прибера, нищо. Вера Василиевна умря, тя умря отдавна, убита, разчленена и изядена от тази стара жена и костите вече са изсмукани, щях да празнувам събуждането, но Целувката ми взе тортата, нищо, ето хризантеми за гроб, сух, болен, мъртви цветя, много подходящо, почетох паметта на починалия, можете да станете и да си тръгнете.

На вратата на апартамента на Симеонов Тамара се измъчи - мило! - тя го вдигна, внесе го, изми го, съблече го и го нахрани горещо. Той обеща на Тамара да се ожени, но на сутринта, насън, Вера Василиевна дойде, заплю го в лицето, нарече го с обидни думи и тръгна по влажния насип в нощта, поклащайки се на измислени черни токчета. И на сутринта Целувките звъннаха и почукаха на вратата, които дойдоха да огледат банята, да готвят за вечерта. И вечерта той доведе Вера Василиевна при Симеонов да се къпе, пушеше цигари на Симеон, яде сандвичи, каза: „Да-а-а... Верунчик е сила! Колко мъже наведнъж си отидоха - Боже мой! И Симеонов против волята си слушаше как тежкото тяло на Вера Василиевна стене и се люлее в тясната вана, как нежната й, дебела, пълна страна изостава зад стената на мократа вана с хриптене и плясък, как водата влиза в дренажът със звук на засмукване, как те пляскат по пода с боси крака и накрая, хвърляйки назад куката, излиза червена, изпарена Вера Василиевна по халат: „Фу-ъ-ъ. Глоба". Кислуев побърза с чая, а Симеонов, забавен, усмихнат, отиде да изплакне след Вера Василиевна, да измие сивите пелети от засъхналите стени на ваната с гъвкав душ, да изскубе побелелите коси от дренажния отвор. . Грамофонът започна да се целува, чу се чуден, растящ, гръмовен глас, който се издига от дълбините, разперва криле, рее се над света, над пареното тяло на Верунчик, пиещ чай от чинийка, над Симеонов, превит в доживотното си покорство, над топлата, кухненска Тамара, над всичко над приближаващия залез, над валещия дъжд, над вятъра, над безименните реки, които текат назад, излизат от бреговете си, бушуват и наводняват града, както само реките могат.