"Човек може да бъде унищожен, но не може да бъде победен." Човекът може да бъде унищожен, но не може да бъде победен Човекът може да бъде унищожен, но

Състав

Човекът не е създаден да се проваля. Човекът може да бъде унищожен, но не може да бъде победен.

Е. Хемингуей. Старецът и морето

Времето е най-строгият съдник и най-трудният тест за истинската стойност на сътвореното през живота на един писател. Е. Хемингуей издържа с чест това изпитание на времето, неговите книги все още ни вълнуват и ни карат да се тревожим, да се замислим върху проблемите, повдигнати в творчеството му.

Разказът на Е. Хемингуей "Старецът и морето" стана незабравим за мен. Тази книга не е само за стария кубински рибар Сантяго, когото писателят нарича просто стареца, и дори не за дуела на стареца с голяма риба, която той все пак победи, но не успя да спаси. Това е книга за "човек, който не се предава", за упоритото му преследване на целта, за взаимосвързаността на всичко в света, за триумфа на живота.

Осемдесет и четири дни подред Сантяго отиде в морето неуспешно - не можа да хване нито една риба. Родителите на момчето, което помогна на стареца, казаха, че старецът нямал късмет и казали на момчето да отиде на риболов с друга лодка. Но старецът не падна духом, не призна поражението си: „Той никога не губеше надежда или вяра в бъдещето, но сега те се засилиха в сърцето му, сякаш свеж вятър духаше от морето.“

Когато старецът отново отиде в морето, той хвана огромна риба меч на куката. Силна и не желаеща да се предаде, тя отнася лодката на рибаря далеч в морето. Конфронтацията между стареца и голямата риба продължава три дни и три нощи и през това време прекрасната, мила, чиста душа на рибаря, неговото разбиране за основните механизми, които движат света, неговото органично сливане с природата, успява да се разгърне.

В стареца Сантяго смирението и гордостта, дошли при него с възрастта, с житейския опит, изненадващо хармонично се съчетават. Но това смирение не е слаб човек, тъй като донесе със себе си "нито срам, нито загуба на човешко достойнство", а гордостта му не е гордостта на умник. Чувствайки своята свобода и независимост, Сантяго в същото време разбира, че е част от природата. Рибата, уловена на куката му, не е просто жертва или плячка за стареца, тя е равностоен съперник, който буди уважение и възхищение. Старецът непрекъснато говори с нея, наричайки я приятел и враг, защото огромен марлин завлече лодката твърде далеч в морето. Силата на стареца се изчерпа, храната и водата свършиха, ръцете му са нарязани с въдица, но той няма да се откаже, защото не знае как да отстъпи: „Риба - извика той тихо, - Няма да се разделя с теб, докато не умра.” Безкрайно уморен, със свита ръка, старецът не се отчайва, не изпитва раздразнение или гняв, което би било съвсем разбираемо в неговото положение. Но работата е там, че Сантяго живее в свят, където има хармония на вечния цикъл на природата, където всяко създание действа в съответствие със законите на природата, със собствена цел. Човекът иска да убие риба, за да оцелее, рибата се стреми да победи човека и дори акулите имат своето място в този свят. Старецът разбира това и житейската мъдрост му позволява да живее в хармония със себе си, запазвайки спокойствие и добронамереност. Той се гордее със силата, мощта и красотата на своите риби, но разбира, че в крайна сметка само една от тях ще оцелее: „Рибко, много те обичам и уважавам. Но аз ще те убия, преди да дойде вечерта.

Старецът успял да надвие рибата, но не успял да я изведе на брега, защото били нападнати от акули. Старецът се пребори със зъбатите хищници, но те успяха да изядат почти всички риби, вързани за лодката. Спокойно и с достойнство Сантяго приема краха на надеждите си: „Кой те победи, старче? — запита се той. — Никой — отвърна той. „Просто навлязох твърде далеч в морето“ и това спокойствие се предава и на нас, защото рибарят все пак излезе победител в дуела, защото не се чувства празен, защото не е сам - има приятел, момче.

Как бих искал да се науча от героя на историята на Хемингуей във всяка ситуация да поддържа съгласие със себе си и безкрайна вяра в победата! И съм сигурен, че тази книга е прекрасен учител.

Други писания върху тази работа

Към какви философски възгледи се е придържал Хемингуей? и получи най-добрия отговор

Отговор от Максим Ю. Волков[гуру]
Философията на Хемингуей на примера на историята-притча "Старецът и морето".
Повестта-притча, в която изключително ясно и концентрирано са изразени философията и мирогледът на автора: вярата в човека, неговата съдба и силата на духа му, утвърждава необходимостта от братство на хората и околните. Сюжетът на историята е ограничен до няколко дни и един конкретен случай: старият кубински рибар Сантяго, чиято самота се озарява само от разговори с момчето Манолин, успява да улови огромна риба с цената на неимоверни усилия, но когато той се връща, плячката му е погълната от акули и той остава без нищо.
История за приятелството между малко селско момче и стар рибар. Сантяго, силен и горд мъж, който не може да приеме неумолимия ход на времето, отнемащ физическата сила. Все пак вече дълги седмици той се връща от морето без улов.
В едно интервю Хемингуей сравнява писателя с кладенец: „И има толкова различни писатели, колкото и различни кладенци. Най-важното е, че винаги трябва да има добра вода в кладенеца и е по-добре да я изтеглите пестеливо, вместо да изпомпвате кладенеца до сухо и да чакате да се напълни отново. Всеки писател трябва да създаде нещо, което би имало трайна стойност и да го отделя през цялото време без следа, дори ако прекарва няколко часа на ден на бюрото си.
Бих искал, перифразирайки Хемингуей, да отбележа, че историята "Старецът и морето" се превърна в такъв неизчерпаем "кладенец"
Героят е индивидуална личност, той израства като символ на човек, който се противопоставя на сурова съдба.
Рибарят Сантяго победи рибата, а с нея и старостта и мъката. Той спечели, защото не мислеше за своя провал и не за себе си, а за тази риба, която нарани, за звездите и лъвовете, които видя, когато момчето в кабината плаваше на платноходка до бреговете на Африка; за трудния му живот. Той победи, защото видя смисъла на живота в борбата, знаеше как да понесе страданието и да не губи надежда.
Може да се твърди, че героят е човек, който вижда жизненото си призвание в работата си. Старият Сантяго казва за себе си, че е роден на света, за да лови риба.
Цялата история за това как старецът успява да хване огромна риба, как той се бори с нея в дълга, изтощителна битка, как я побеждава, но на свой ред е победен в битката срещу акулите, които ядат плячката му, е написана с най-добро познаване на опасната и тежка професия на рибаря.
Морето се появява в разказа като живо същество. "Други рибари, по-млади, говореха за морето като за пространство, като за съперник, понякога дори като за враг. Старецът постоянно мислеше за морето като за жена, която дава големи услуги или ги отказва, и ако тя си позволи прибързано или лошо дела - какво да правиш, такава й е природата.
Борбата му с рибите придобива символично значение, превръща се в символ на човешкия труд, човешките усилия изобщо. Старецът говори с нея като с равностойно същество. Сантяго е толкова органично слят с природата, че дори звездите му се струват живи същества.
Смелостта на стареца като символ е изключително естествена. Старецът знае, че смелостта и упоритостта са незаменими качества на хората от неговата професия, доказва си това хиляди пъти. Той трябва да го доказва отново и отново.
Основният мотив в разказа "Старецът и морето" се развива трагично - Старецът по същество е победен в неравна битка с акули и губи плячката си, която е получил на толкова висока цена - но няма чувство на безнадеждност и обреченост. Трагизмът на разказа е същевременно оптимистичен. Старецът произнася думите, които въплъщават основната идея на разказа - "Човек не е създаден да търпи поражение. Човек може да бъде унищожен, но не може да бъде победен." Това вече не е въпрос на професионалната чест на един спортист, а проблем на достойнството на един човек.
Старият Сантяго, избирайки пътя на най-голяма съпротива във всичко, се тества „за сила“, понякога рискувайки живота си не за тръпката, а защото смислен риск, както вярваше, подобава на истински мъж.

Отговор от Йехова[гуру]
Страхливостта е по-лоша от войната.
Като цяло той стана гений на реализма, ето го:
Не само отговорите остаряват, но и въпросите.
Добрата проза е като айсберг, седем осми от който са скрити под водата.
Какво пречи на един писател? Пиене, жени, пари и амбиция. А също и липсата на алкохол, жени, пари и амбиция.
Всеки човек е роден за някаква работа.
Цялата американска литература идва от Хъкълбери Фин.
Човек сам не може… Все пак човек сам не може да направи нищо.
Предстоят 50 години необявени войни и аз подписах договора за целия срок.
Човекът може да бъде унищожен, но не може да бъде победен.
Светът е добро място и си струва да се борим за него...

Предмет"Човекът може да бъде унищожен, но не може да бъде победен."
Литературни произведения, използвани в аргумента:
- разказ на Борис Василиев И зорите тук са тихи";
- Борис Полевой История за истински човек".

Въведение:

Какво е унищожение? На първо място, унищожението е унищожение. Унищожаването на физическата обвивка или унищожаването на важни свойства - всичко това налага ограничения. Но унищожението не е синоним на поражение. Човек може да бъде унищожен, осакатен, ранен, но ако духът му не е сломен, значи той вече е излязъл победител от битката.

Аргумент:

Добър пример за такава ситуация могат да бъдат героите от творбата на Борис Василиев „Тук зорите са тихи“. Когато си помисля за "унищожаването" на човек, веднага ми идва на ум Галя Четвъртак. Разбита от смъртта на Соня, Галя загуби всичко: и волята за победа, и желанието за живот. Всичко, което помнеше, беше отпечатъкът на смъртта върху лицето на мъртвия й приятел. Към моралното унищожение скоро се добави физическо унищожение: след като най-накрая се „счупи“, самата Галя се хвърли под куршумите. Но в тази история имаше човек, който не можеше да бъде унищожен. Федот Евграфич, бригадир, лично доведе пет момичета до сигурна смърт. Той погреба много от тях със собствените си ръце и гледа с очите си как кръвта на наскоро живи, пакостливи момичета тече по земята. И дори беше ранен. Куршумът премина през вена на ръката му, но той все пак стигна до победата. Вкопчен в тънка паяжина на съзнанието, той отведе пленените германци далеч от това проклето място. И едва тогава той си позволи да падне, когато разбра, че към него идват неговите хора - руснаците. Федот Евграфич не беше сломен от войната. Той изпълни последната молба на Рита и излезе победител от тази битка.
Героят, описан от Борис Полевой в "разказ за истински човек", несъмнено е човекът, който не може да бъде победен. Алексей Мересиев, героят на историята, беше тежко ранен. След падане от самолет той наранява тежко двата си крака. Раненият, осакатен Алексей, който се оказа на тридесет и пет километра от фронтовата линия, взе решение. Беше решен да оцелее. Осемнадесет дни той пълзеше до своите. Но в болницата му беше нанесен нов "удар": ампутация на двата крака. И Алекс влезе в себе си. Но дори и тогава Алексей не се разпадна. Той се бори с болестта по най-добрия начин. Разработвайки крайници, скитайки се из коридорите в неудобни протези, той все пак спечели. Първо започна да ходи, после да танцува, а след това напълно се върна към авиацията. Алексей Мересиев не загуби войната, защото е невъзможно да победиш истински човек.

Заключение:

Въз основа на написаното по-горе можем да заключим: каквито и изпитания да поднесе животът, ако духът на човека е силен. Той ще преодолее всички препятствия, които се изпречат на пътя му. Човек може да бъде унищожен, но не може да бъде победен.

Момчета, влагаме душата си в сайта. Благодаря за това
за откриването на тази красота. Благодаря за вдъхновението и настръхването.
Присъединете се към нас на FacebookИ Във връзка с

На гроба на Хемингуей е написано: „Най-много от всичко в живота си той обичаше есента. Жълти топли есенни листа, носещи се по реката върху гърбовете на пъстърва и над синьото безветрено небе. Сега той ще бъде част от всичко това завинаги.

уебсайтприпомня мъдрите цитати на папата - така Хемингуей е наричан от синовете си, любими и благодарни почитатели от цял ​​свят.

1. Не губи надежда. Никога не падайте духом. Тайната на моя успех. Никога не падам духом. Никога не падам духом пред хората.
2. Когато сте трезвен, приложете на практика всичките си пиянски обещания – това ще ви научи да си държите устата затворена.
3. Пътувайте само с тези, които обичате.
4. Ако можете да направите дори малка услуга в живота, не се стеснявайте от нея.
5. Не съдете за човека само по приятелите му. Спомнете си, че приятелите на Юда бяха безупречни.
6. Гледайте снимки с отворен ум, четете книги честно и живейте живота си.
7. Най-добрият начин да разберете дали можете да се доверите на някого е да му се доверите.
8. Трябва да си купите или дрехи, или картини. Това е всичко. Никой освен много богатите не могат да си позволят и двете. Не придавайте голямо значение на дрехите и най-важното, не преследвайте модата, купувайте издръжливи и удобни неща и тогава ще ви останат пари за картини.
9. От всички животни само човекът умее да се смее, въпреки че има най-малко причини за това.
10. Всички хора са разделени на две категории: тези, с които е лесно и също толкова лесно без тях, и тези, с които е трудно, но невъзможно без тях.
11. Интелигентният човек понякога се напива, за да прекарва времето си с глупостта си.
12. Ако си позволите да се шегувате, хората не ви приемат на сериозно. И същите тези хора не разбират, че има много неща, които не могат да се изтърпят, ако не и да се шегуват.
13. Човек не е създаден да бъде победен. Човекът може да бъде унищожен, но не може да бъде победен.
14. Умните хора рядко са щастливи.
15. Наистина смелите хора нямат нужда да се дуелират, но много страхливци правят това през цялото време, за да се убедят в собствената си смелост.
16. Човек сам не може... Все пак човек сам не може да направи нищо.
17. Най-важният подарък за един писател е вграденият удароустойчив детектор за лайна.
18. Всички добри книги си приличат: те са по-истински от живота.
19. Какво пречи на един писател? Пиене, жени, пари и амбиция. А също и липсата на алкохол, жени, пари и амбиция.
20. Това, което писателят иска да каже, той не трябва да казва, а да пише.
21. Пиши пиян, редактирай трезвен.
22. Ставаме по-силни там, където се пречупим.
23. Щастието е добро здраве и слаба памет.
24. Който парадира с ерудиция или ученост, няма нито едното, нито другото.
25. По-добре да нямаш идеология, отколкото да нямаш работа.
26. Не ме интересува какъв е светът. Всичко, което искам да знам, е как да живея в него. Може би, ако разберете как да живеете в него, ще разберете какво е то.
27. Има по-лоши неща от войната: страхливостта е по-лоша, предателството е по-лошо, егоизмът е по-лош.
28. Животът не е толкова труден за живеене, когато няма какво да губиш.
29. Който и да спечели войната, никога няма да спре да се бие.
30. В света има толкова много жени, с които да спиш, и толкова малко жени, с които да говориш.
31. Не може да има нищо срамно в това, което носи щастие и гордост.
32. Светът е добро място и си струва да се борим за него и мразя да го напускам.

Славянската народна култура остави огромно наследство, по-голямата част от което не е проучено, което означава, че постепенно се губи. И за да не загубим напълно това, което нашите предци са ни оставили, трябва по-често да се обръщаме към народните обичаи, традиции, митология и да ги изучаваме. Важно е да спомогнем за обединяването на цялото културно богатство и да го предадем на нашите хора. В крайна сметка, без да познаваш миналото, нямаш бъдеще!

"Русия ще се събуди, ще си спомни своите богове и тогава такова натрупване ще обиколи света ...".
Ф.М. Достоевски.

Ние, Русите, сме внуци на Дъжбожия, правнуци на Велес и Перун - славяните са потомци на Дажбог, който ни е родил чрез космическата крава Земун и Бога на семейството.

И във всеки от нас живее божествена частица от нашите велики предци, воини и победители.
Трябва да отворим Ума си, за да разберем тази истина, и да укрепим Духа си за борба, трябва да поемем по пътя на Победата, връщането на нашите национални традиции и слава!

"Човек може да бъде унищожен, но не може да бъде победен."
Ърнест Хемингуей.

„Но срещу времето на закона неговата наука не е силна ...“
А. С. Пушкин.

„В политиката нищо не става случайно. Ако нещо се е случило, то е трябвало да бъде."

Президентът на САЩ Франклин Рузвелт.

„Много неща са неразбираеми за нас, не защото нашите концепции са слаби, а защото тези неща не влизат в кръга на нашите концепции.
Козма Прутков.

„Историята не бива да прекрачва границите на истината, а за честните дела е достатъчна една истина.“
Цицерон Марк Тулий.

Трябва да се отбележи, че съвременната официална история на човечеството е не само напълно изопачена, но има и забранени теми от историята. Най-древната история на човечеството, която обхваща много хиляди години, до ден днешен остава всъщност "terra incognita" (неизвестна област на знанието). В учебниците целият период преди появата на писмеността лесно се побира само на няколко страници. Там той се проявява под формата на доста ясна и последователна картина, формирана на базата на откъслечни археологически данни в строго съответствие само с единствената парадигма на формирането и развитието на човечеството, която преобладава в академичната наука.

Към днешна дата обаче са натрупани огромно количество археологически факти, които в буквалния смисъл на думата „не се вписват в никакви рамки“ на официалната парадигма. Академичната наука продължава да игнорира както съществуването на самите подобни артефакти, така и съществуването на хипотези и теории, които противоречат на „официалната“ гледна точка. Използват се всякакви методи: "неудобните" артефакти се обявяват за "фалшиви"; около тях е издигната „стена на мълчанието“, която активно възпрепятства разпространението на всякаква информация за самото съществуване на тези артефакти; алтернативните хипотези и теории се възпрепятстват и насилствено отчуждават от научни публикации и конференции, а на изследователите, които се осмеляват да се придържат към хипотези и теории извън рамките на доминиращата парадигма, се затварят както вратите на академичните институции, така и възможността за научна кариера. В резултат на това изследването на такива „неудобни“ артефакти е напълно лишено от възможността за използване на изследователската база, с която разполага академичната наука, и е принудено да се извършва само от единични ентусиасти.

Въпреки всички препятствия, изследователите вече са успели да съберат толкова много факти, че те са повече от достатъчни, за да създадат напълно различна картина на миналото на човечеството и да започне да се говори за истинския произход на световната цивилизация. В тези условия пробивът на „информационната блокада” е в състояние да стимулира развитието не само на алтернативни възгледи, но и на самата академична наука. От друга страна, именно близостта на такава информация е причината за значителния интерес на широката публика към „странните“ факти и алтернативни версии на историята.

Разкритите факти дават възможност за документиране на материалите въз основа на: експедиции в различни региони на планетата с участието на широк кръг специалисти; анализ на запазени от древността артефакти от гледна точка на най-съвременните научни познания, но без да се ограничава само до една версия; широк обхват на различни хипотези, обясняващи тези древни артефакти.

Тоталитарните идеологии вече перфектно се компрометират и ние просто не трябва да им се намесваме в това. Историята винаги е страдала от изкривявания, за да отговаря на политическата ситуация. „Който контролира миналото, контролира бъдещето“, твърдението на Оруел е вярно не само за тоталитарните режими (Джордж Оруел, истинско име - Ерик Артър Блеър, 1903-1950 - английски писател и публицист, най-известен като автор на антиутопичния култов роман " 1984“ и разказа „Животинска ферма“).

Във всички времена проповедниците са изопачавали историята, за да докажат истинността на своята религия, владетелите - за своите политически цели, идеолозите на така наречения "избран народ" - за да докажат по-голямата си древност и т.н. Но има исторически доказателства, над които никой авторитет няма власт. Това са древни артефакти, за които все още никой не знае и които чакат да бъдат изровени от археолозите, както и митове и легенди, които се предават от поколение на поколение. Освен това устните предания имат известно предимство в това отношение пред писмените, тъй като не могат да бъдат „коригирани“ по нареждане на властите. Така че онези, които искат да „контролират миналото“, трябва да се съобразяват с тях и да действат по заобиколен начин: да измислят теории, че митологията е само продукт на примитивното въображение на древните хора. Но откритията на археолозите все повече опровергават мнението, че древните митове са измислица, както са смятали през миналия век, или отражение на човешката психика, както са смятали в миналото.

Немският археолог Г. Шлиман, отхвърляйки общоприетото мнение за пълната фантазия на древногръцката митология, се втурна в търсене на "митичното" злато на Троя (Йохан Лудвиг Хайнрих Юлиус Шлиман, 1822-1890, немски предприемач и любител археолог, известен с находките си в Мала Азия, на мястото на древната Омирова Троя). И го намерих! Дълго по-късно историците спореха, че Шлиман е открил именно „митологичната“ Троя... Но в крайна сметка се примириха – признаха факта. Вярно, те оставиха настрана обяснението на несъответствието между теория и факти. Само помислете - любопитство ... Струва ли си да разбиете такава красива теория заради него ... Въпреки това, съмненията бяха посяти и Шлиман намери последователи. Тогава едно след друго заваляха „любопитствата“. Изминалият XX век бе белязан от открития, които принудиха научния свят да признае: руините на древен Вавилон бяха разкопани; открити са артефакти, потвърждаващи съществуването на народи, за които се е смятало, че не са съществували, а положението на срутените стени на открития Йерихон все още кара учените да се чешат по главите...

Но как тогава да се справим с онези герои от митовете, чиято сила и способности сега ни изглеждат очевидно фантастични? Само за да видите зад древната митология не пълна измислица, а напълно логично последователно и последователно отражение на реалността, трябва да направите още една „малка“ стъпка: трябва да допуснете възможността за съществуване на по-развити цивилизации и техните контакти с нашите древни предци. И следите от съществуването на такива по-развити цивилизации на Земята се намират не само в митовете и легендите.

До нас са достигнали много древни конструкции, чието изграждане би било проблем дори за съвременното ниво на строителни технологии. На първо място това са египетските пирамиди и мегалитните сгради на градовете на инките*.

Там, където долината на Нил отстъпва на Либийската пустиня, където зелени полета и горички от финикови палми се заменят с горещ пясък, можете да видите очертанията на невероятни триъгълници, които приличат на планини. Тяхната верига се простира на десетки километри от Кайро до оазиса Фаюм. Но правилността на формата на всяка от тях ясно показва, че колкото и умела да е природата в създаването на своите чудеса, тези сгради са дело на човешки ръце. Общо в Египет има около сто пирамиди - големи и малки, стъпаловидни и идеално гладки. Те са разположени по бреговете на Нил близо до древната столица на страната, в епохата на Старото царство, наречена Мемфис. Но най-известните пирамиди в Египет се намират на ръба на пустинното плато Гиза в покрайнините на Кайро. Най-голямата от тях е пирамидата на Хеопс, вторият фараон от IV династия. И до днес той остава най-голямото архитектурно творение на човешка ръка.

Удивителното, мистериозно и удивително наследство на инките - Мачу Пикчу ("старият връх") - се намира високо в планините в Перу. Този древен град се издига на надморска височина от 2500 метра, над долината на бързата река Урубамба. Мачу Пикчу се намира на 69,2 км северозападно от древната столица на империята на инките Куско. От всички страни е заобиколен от планини: Уаяна Пикчу и Ел Мандор.

Предположението на историците, че те са построени с помощта на примитивни инструменти от дърво, камък и мед (древните египтяни от онези времена, за които официалната версия се отнася за изграждането на пирамидите, дори не са познавали бронза) не се подкрепя от факти: „През 1978 г. група японски изследователи се опитаха да построят малка пирамида, използвайки същите методи и инструменти, които според официалната версия са били използвани от древните египтяни. Процесът на строителството е заснет. Сензационният филм обаче не се получи. За да построят пирамида с височина само 11 метра, японските изследователи скоро трябваше да изоставят ръчните лостове, въжетата и наклонените равнини и да се обърнат за помощ към съвременните кранове, булдозери и лебедки. Те честно разказаха за резултатите от своите изследвания в книга с изразително заглавие – „Как не е построена пирамидата“. Привържениците на официалната версия дори направиха опити да демонстрират експериментално възможността за транспортиране чрез примитивни методи: върху кръгли трупи или камъни. Това обаче беше извършено за блокове, тежащи само няколко тона. Преходът към преместване на камъни, тежащи стотици тонове, изобщо не се свежда до просто аритметично увеличаване на броя на "черноработниците в екип", а изисква качествено различни технологии и техники (което обаче е ясно на почти всеки донякъде компетентен специалист в тази област). Освен това, дори и с такова малко тегло на товара, експериментаторите никога не са изминавали целия път от началото до края.

В същото време има свидетелства за Гарсиласо дел Вега, описващи неуспешния опит на самите инки (Inca Garcilaso del Vega, 1539-1616, перуански историк, автор на книгата "История на държавата на инките"). Според неговото свидетелство един от императорите на инките събрал 20 хиляди души и им наредил да вдигнат един от „уморените камъни“ нагоре в планината. Експериментът завърши с трагедия - огромен блок падна и хиляди индийци загинаха. Взети заедно, резултатите от изследването на възможността за транспортиране на блокове от инките с помощта на примитивни методи трябва да се считат по-скоро за опровергаващи, отколкото за потвърждаване на официално приетата версия.

Някои народи съхраняват и предават чрез своята култура и митология знания, които самите те не са могли да получат от своя практически опит: Картата на Оронтей Финиус ни позволява да датираме цивилизацията на съставителите на прототипа на картата до края на последната ледникова епоха.. .

Той наистина показва свободните от лед брегове на Антарктика, а именно Земята на кралица Мод, Земята на Ендърби, Земята на Уилкс, Земята на Виктория (източния бряг на море Рос) и Земята на Мери Бърд. Антарктида (обратното на Арктика) е континент, разположен в най-южната част на Земята, центърът на Антарктида приблизително съвпада с географския южен полюс. Общите очертания и характерните особености на релефа са много близки до данните от сеизмичните проучвания на повърхността на Антарктида, скрита под леда. Въпреки факта, че този континент е посочен на картата, самата Антарктида е официално открита едва на 16 (28) януари 1820 г. от руска експедиция, ръководена от Михаил Лазарев*.

Антарктида се измива от водите на Южния океан. Площта на континента е около 14 107 000 квадратни километра (от които ледени рафтове - 930 000 квадратни километра, острови - 75 500 квадратни километра). Антарктида се нарича още частта от света, състояща се от континенталната част на Антарктида и прилежащите острови. Антарктида е официално открита на 16 (28) януари 1820 г. от руска експедиция, ръководена от Михаил Лазарев и Тадеус Белингсхаузен (Thaddeus Faddeevich Bellingshausen, при рождението на Фабиан Готлиб Тадеус фон Белингсхаузен, 1778-1852, руски мореплавател от немски произход, откривател на Антарктида ), Преди това съществуването на южния континент (лат. Terra Australis) се твърдеше хипотетично, често се комбинираше с Южна Америка (например на карта, съставена от Пири-Рейс през 1513 г.) и Австралия (и кръстена на " южен континент“). Въпреки това, експедицията на Лазарев и Белингсхаузен в южните полярни морета, след като обиколи антарктическия лед около света, потвърди съществуването на шестия континент.

Трябва да се отбележи, че при сравняване на картите на южното и северното полукълбо, като се вземе предвид прогнозата за края на последния ледников период, може да се установи, че те имат големи прилики в местоположението на много географски обекти.

Известно е, че континентът, на който нашите предци са избрали мястото за заселване на Мидгард-Земята, е наречен от звездните пътешественици Даария - Дарът на боговете. Този континент се е намирал на северния полюс на Земята. Различни автори наричат ​​тази страна Арктида, Хиперборея* и т.н. И след като потърсих на тези стари карти изгледи, изобразяващи потъналия континент (по-точно островите), стана ясно, че това не е изолиран случай и очевидно там се намира Арктида (Хиперборея).

Хиперборея е легендарната северна страна, местообитанието на благословения народ на хипербореите. Името буквално означава "отвъд Борей", "отвъд севера". Борей (гръцки "северен") - в гръцката митология олицетворение на северния бурен вятър, споменат в Илиада, Одисея. Изглежда, че е малко вероятно хората от Арктида да нарекат страната си „Отвъд северния вятър“. Освен това такова име може да бъде дадено само от хората, които не са знаели истинското име на Арктида и са били разположени под северните ширини, които са гърците. Хиперборея е само указание за местоположението (например гърците биха могли да нарекат Египет „Отвъд Средиземно море“). И така, какво беше името на тази държава, разположена в Арктика? В онези дни на Северния полюс беше доста топло и тогава Северният ледовит океан не съществуваше. И така, имаше един голям Атлантически океан. Даария - Дар от боговете!

Въпреки това има материали, които говорят за смяна на полюсите, така че Арктида (Хиперборея) не може да бъде локализирана точно на мястото, където се намира на горните карти. С оглед на факта, че например Меркатор не е знаел за древната катастрофа и е използвал ранни карти, той просто е прехвърлил изображението такова, каквото е, докато се споменава, че до Арктида (Хиперборея) няма Гренландия, а Полуостров Лабрадор (полуостров в източна Канада), погрешно взет от картографа като най-големия остров. Въпреки това, ако вземете релефна карта на дъното на Северния ледовит океан и поставите картата на Меркатор към нея в графичен редактор, според паралели и меридиани, наслагвайки я като втори слой, тогава сходството на релефа е доста забележимо! Разбира се, не може да става дума за някакво 100-процентово сходство, тъй като вие сами разбирате, че континентът не може да потъне равномерно под водата по някаква причина. Някъде ще има повече потапяне, някъде по-малко. На картата на Меркатор от 1595 г. на голям жълт остров, разделен на две, ясно четем Нова Земла, до нея има група малки острови. Отгоре надолу, четири острова в редица - това също е Нова Земля, но начинът, по който беше при съставянето на картата на Хиперборея, когато все още не беше потопен. Тук просто имаше наслагване на две карти: древната карта на Хиперборея със съседните острови и картата от времето на Меркатор. Хералд Меркатор разсъждаваше като нас - всичко, което е по-старо от неговото време, не е точно. По това време архипелагът беше открит, но не достатъчно проучен, така че Меркатор го постави на мястото на откриването и измести островите от по-стара карта, т.к. той предположи, че тези острови все още не са открити. В близост до архипелага, времето на Меркатор, има малък остров - това също е част от Нова Земля, времето на Хиперборея. Достатъчно е да комбинирате Скандинавския полуостров и всичко ще стане ясно. Вляво от архипелага Нова Земля, на картата от 1595 г., има средно голям червен остров. За да го намерите на дъното, не е нужно да местите нищо, той се намира точно на мястото си. Под този остров има един по-голям остров и два по-малки. Разбира се, възможни са грешки, но самият подход е правилен и можете да опитате да намерите по-точното им местоположение, като приложите системен анализ. Също така е важно да се вземе предвид фактът, че, първо, оттогава островът е потънал под вода и дъното се е променило, и второ, Меркатор може да ги измести. И това местоположение съответства на времето на съществуване на Хиперборея, тъй като през 1600 г. (според реконструкцията) магнитният полюс е бил в съвсем друга мета. Освен това за първи път местоположението на северния магнитен полюс е открито през 1831 г. Бих искал също да добавя, че ако е възможно (поне приблизително) да се изчисли времето, съответстващо на местоположението на магнитния полюс на Меркатор, тогава можете да разберете времето, когато е начертана изходната карта.

Трябва също да се отбележи, че съвременните постижения в науката и технологиите могат да хвърлят светлина върху много различни хипотези, включително такива, свързани с океана, морското дъно, заледяването, наводненията и т.н. Тези съвременни възможности включват следното: дистанционни методи за измерване на параметрите на хидрофизичните полета на повърхностния слой на океана с помощта на космически и самолетни съоръжения; обработка на сателитна океанологична информация; технологии за провеждане на океанографски изследвания с помощта на дрифтерни и автономни буйови станции, оборудвани с канали за дистанционно четене на данни; провеждане на изследвания с използване на корабни теглени и сондажни, както и автономни океанографски измервателни системи и инструменти от ново поколение; методологични технически аспекти на провеждане на експериментални изследвания в океана с помощта на автономни дънни станции и обсерватории; методи и средства за геоложко и геофизично сондиране на дънната повърхност и седиментните слоеве на океанските води; технологии за съчетаване на методите и средствата на океанологичните изследвания в процеса на изследване на околната среда; резултати от разработването и експлоатацията на пилотирани и безпилотни (теглени и автономни) подводни апарати, водолазни системи и подводно техническо оборудване; диагностика и прогноза на хидрологичното състояние на океанския басейн с помощта на многокомпонентна система за събиране на експериментални данни, както и числени модели на макромащабни хидрофизични процеси и много други. Използването на такива технически и технологични средства още днес би могло да изясни много, но... Проблемът е един - желанието и политическата воля.

Съобщението на догоните за "Сириус-Б" може да изглежда като нищо повече от красив мит, ако не беше едно много важно обстоятелство.

Догоните са народ в югоизточната част на Мали - държава без излаз на море в Западна Африка, "езичници". Граничи със Сенегал на запад, Мавритания и Алжир на север, Нигер на изток, Буркина Фасо на югоизток, Кот д'Ивоар и Гвинея на юг. Догоните живеят компактно или смесено с фуланите в отдалечения район около издатината Бандиагара, на съседното плато и равнината Сено, както и в няколко гранични села на Буркина Фасо. Факт е, че Сириус-Б е звезда, невидима с просто око, която е открита едва през втората половина на 19 век. Освен това догоните твърдят, че „по-толо“ е толкова тежко, „че всички хора, взети заедно, не могат да вдигнат и малко парче от него“. Съвременната наука е установила, че един кубичен сантиметър от Сириус-Б тежи приблизително 50 тона! Но това не е всичко. Догонът твърди, че в системата Сириус * има друга невидима звезда, „emme-i-tolo“ - в съвременната наука това е хипотетичният Сириус-C, чието съществуване все още предизвиква разгорещен дебат сред астрономите.

* Сириус (лат. Sirius), също и Голямото куче (лат. Canis Majoris) е най-ярката звезда на нощното небе. Сириус може да се наблюдава от всеки регион на Земята, с изключение на най-северните й райони. Сириус се отстранява на 8.6 St. години от Слънчевата система и е една от най-близките до нас звезди. Това е звезда от главната последователност от спектрален тип A1. През 1844 г. Ф. Бесел предполага, че Сириус е двойна звезда. През 1862 г. А. Кларк открива звезда-компаньон, наречена Сириус B (тук латинската буква B, тъй като компонентите на звездите се обозначават с главни латински букви; разговорно тази звезда често се нарича Сириус B). Видимата звезда понякога се нарича Сириус А. Двете звезди обикалят около общ център на масата на разстояние около 20 AU. д. (au - астрономическа единица - исторически установена единица за измерване на разстояния в астрономията, приблизително равна на средното разстояние от Земята до Слънцето) с период на оборот близо до 50 години. През 1915 г. астрономите от обсерваторията Маунт Уилсън установиха, че Сириус Б е бяло джудже (това беше първото открито бяло джудже). Интересното е, че това предполага, че Сириус Б трябва да е бил много по-масивен от Сириус А в миналото, тъй като вече е напуснал основната последователност в процеса на еволюцията. Според съвременни изследвания възрастта на Сириус е приблизително 230 милиона години (оценките варират от 200 до 300 милиона години). Първоначално Сириус се състоеше от две мощни сини звезди от спектрален клас А. Масата на един компонент беше 5 слънчеви маси, а втората - 2 слънчеви маси (Сириус B и Сириус A). Тогава по-мощният и масивен компонент Сириус Б изгоря и се превърна в бяло джудже. Сега масата на Сириус А е около два пъти по-голяма от масата на Слънцето, Сириус В е малко по-малка от масата на Слънцето.

Има и друга удивително точна информация за космоса в митовете на догоните, които се предават устно от поколение на поколение от древни времена, тъй като догоните нямат писменост и всъщност живеят в каменната ера. И така, догоните познават някои спътници на Юпитер, открити от европейците само с помощта на телескоп, който догоните нямат и до днес. Догоните наричат ​​Алфата на Южния кръст „Двойното око на света“, но само през телескоп може да се види, че тази звезда наистина е двойна. Догоните също знаят за известните пръстени на Сатурн, невидими с просто око, които изобразяват като два концентрични кръга. Освен това догоните говорят за спираловидна структура на звездните светове, която стана известна на съвременната наука сравнително наскоро, отново благодарение на телескопични наблюдения.

Разсъжденията за праисторическия живот на човечеството винаги са като мозайка. Картината, съставена от археолози и палеоспециалисти, може да се промени за миг и учените трябва да се замислят върху болезнения проблем с пренаписването на историята, тъй като такива факти и научни доказателства изобилстват. Следователно разсъжденията по темата за науката и технологиите на древните цивилизации трябва да се изграждат върху две тези: всичко вече е създадено в миналото и се пресъздава отново. Историята на древните цивилизации е създадена не от полудиви хора, а от специалисти с най-високо ниво на интелигентност. Така наречената "примитивна култура" не е формирането на нашата цивилизация, а упадъкът на предишната. Веднъж преживя невероятен разцвет, но доказателствата за това са скрити от нас в земната дебелина или криптирани в митове.

Не всички предмети, открити по време на разкопките, са правилно приписани и не винаги е възможно да се определи точно възрастта на артефактите. Само едно е ясно, че това е стара древност, всички тези златни модели на реактивни самолети и небесни колесници в легендите на древна Рус за Вайтмани и Вайтмари, както и индийците - Вимани, каменни храмове-обсерватории и легенди за техните гигантски строители, който движеше монолити със заклинания въздух, запалителни свещи за неизвестни двигатели и приказки за полетите на Баба Яга, „вечните календари” на древните индианци, фрески с изображения на електрически крушки в древноегипетски храмове, архитектурни комплекси, построени по света с помощта на най-сложните астрофизични данни, информация за плътността на материята на спътниците на Сириус и рисунки на "неграмотни индианци", изобразяващи неврохирургична операция, извършена преди хилядолетия.

С най-напредналата технология от края на двадесети и началото на двадесет и първи век американските суперкранове едва издигнаха два древноегипетски обелиска, които по едно време фараоните на Древен Египет транспортираха с дузина. Многотонни каменни блокове са напасвани един към друг с точност до стотни от сантиметъра. Но дори и днес в популярната литература все още могат да се намерят твърдения, че древните са имали само въжета, задвижвани ръчно от роби, дървени ролки и медни триони, подходящи само за рязане на картон, а не на каменни квадрати.

В митологията на различни народи има легенди, че в древни времена строителите се хванали за ръце и под ритъма на барабани започнали да се въртят в хоро около, например, огромен камък, силно пеейки ритуални песни. Интензивните умствени усилия на много хора, съчетани с енергията на звуковите пулсации, повдигнаха тежък блок и го спуснаха на правилното място. С течение на времето бяха изобретени специални звънливи гонгове, настроени на определен тон. Възможно е "звуковата левитация" - способността да се движат тежки предмети с помощта на звук и човешка психическа енергия - да е оцеляла до по-късни времена. На глинените плочки на древните шумери, например, историците са чели, че звукът може да повдига камъни. В наши дни в село Шивапур в западна Индия всеки е поканен да участва в издигането на гранитен блок с тегло 70 килограма. Единадесет души се нареждат около камъка и го докосват с показалеца на дясната си ръка. Те започват да пеят силно името на дервиша Камар-Али (покровителя на близката джамия) и блокът бавно се издига във въздуха ...

Учените често пишат за древните цивилизации и тяхното ниво на развитие, вярвайки, че съвременната цивилизация е единствената технически възможна. Междувременно ето и близкото минало: Испания от дванадесети век. Мавритански учени в Кордоба и Гренада са оставили ръкописи (и може би това са били копия на произведения от Александрийската библиотека – хранилище на мъдрост от старата епоха) със схеми за бойни ракети и реактивни двигатели, с резултати от химически изследвания и научни изчисления, достойни за 21-ви век. Днес Испания, ако продължи да се развива научно и технически със същите темпове, вече щеше да колонизира планетите от Слънчевата система, ако беше необходимо, но религиозният юдео-християнски фанатизъм, в съюз с чумата, унищожи "Империята на Алмансор" .

В Националния музей на Багдад в Ирак от 1936 г. има теракотена ваза с височина 18 см с малко медно стъкло с диаметър 25 мм и височина 9 см. Съдържаше оксидиран железен прът, който не докосваше дъното и останките от битум с олово. Германският археолог Вилхелм Кьониг, който намери вазата, също като инженер по професия, веднага изрази мнение за електрическите батерии на шумерите преди повече от хиляда и половина години. Но музейните работници използваха термина „предмети на поклонение“ до средата на 20-ти век, докато не надникнаха във вазата. Дизайнът се оказа идентичен с изобретената 15 века по-късно батерия от Луиджи Галвани. През 1957 г. служител на американската лаборатория "Дженерал Електрик" прави точно копие на вазата, налива в нея електролит и свързва електрическа крушка - батерията дава ток от половин волт. Кураторът на Лондонския научен музей Уолтър Уинстън прави преоткриване през 1962 г., без да се съмнява първоначално, че вижда шумерска галванична клетка. „Кажете на някой физик, че електрическият ток е бил използван 15 века преди Галвани и неговите жабешки бутчета, и ще получите отговора „глупости“, „нелепа идея“ и „невъзможно“.

Подобни находки (още няколко по-малки съда, празни и с пръчки) от Селевкия от бреговете на река Тигър веднага получиха обозначения - станаха приписвани. И веднага стана ясно защо в шумерските стъпаловидни храмове и в египетските пирамиди няма следи от сажди от факли. Много преди Галвани хората вече са изобретявали електричеството повече от веднъж. Германският инженер Винклер реконструира подобни вази за батерии и излива електролит в тях под формата на меден сулфат, получавайки ниска мощност, но блясък. Египтологът Арне Егелбрехт наля винен оцет и свърза волтметър, който показа напрежение от половин волт в продължение на няколко дни, а когато бяха свързани няколко съда (те също бяха открити повече от веднъж в Египет), се получи по-мощно напрежение. Но египтологът искаше да разбере как египтяните позлатяват сребърни фигурки. Той създаде физиологичен разтвор от злато и потопи в него сребърна фигурка, свърза 10 електрически вази и свърза цялата конструкция с галванична вана. Часове по-късно той извади идентична фигурка и осъзна как древните египтяни са използвали батерии, за да нанесат тънко златно покритие върху метални предмети.

В началото на 80-те години Райнхард Хабек работи в храма на Хатор в египетския град Дендера* и открива няколко изображения на крушовидни предмети с вълнообразни линии вътре в тях.

Строежът на храма се простира в Дендера повече от 100 години, до първите години на новата ера. Град Дендера сега е просто село, въпреки че по едно време е бил столица на 6-ти ном на Горен Египет. Неговата богиня-покровителка била Хатор, която гърците погрешно оприличавали на Афродита, богинята на любовта и красотата. На входа на големия храм и вътре в него има колони, поддържащи покрива; те са гравирани с изображения на богинята Хатор. За съжаление бяха повредени. Таваните са покрити с картини на астрономически теми.

Хатор или Хатор („къщата на Хорус“, тоест „небето“) - в египетската митология богинята на небето, любовта, женствеността и красотата, както и съпругата на Хорус. Първоначално смятана за дъщеря на Ра. В древността Хатор е била почитана като небесната крава, родила Слънцето. Всъщност тя е олицетворение на Млечния път, който е представян на древните египтяни като млякото на небесна крава. Хатор е почитана под формата на небесна крава, носеща Ра от 2-ра династия, въпреки че редица доказателства сочат, че този култ вече е съществувал при краля Скорпион. Оттук следва последвалата традиция да я изобразяват като привлекателна жена с рога (по-късно превърнати в своеобразна корона) и понякога с уши на крава, но в някои райони богинята запазва външния вид на крава.

Хабек смята изображенията на крушовидни предмети по стените на храма като крушки с нажежаема жичка. Заострените опашки на "змиите" се забиват в чашите на лотоса - държачите на лампите, а чрез кабела лампата се свързва с резервоара чрез "джеда" и божеството, дори когато е в поза на благоговение - на колене. Не е изненадващо, че Питагор, след като посети една от египетските пирамиди в древността, говори за осветяването на вътрешните й камери по следния начин: „нежна светлина, подходяща за четене и размисъл“ (книга „Пътуването на Питагор“).

На 18 км от узбекския град Навои и на 40 км от град Фергана в него също са открити изображения на електрическа крушка и мистериозно антропоморфно същество. Наоколо - лъчи светлина и мъже, яздещи вълк, поддържат цялата конструкция. Но това, което е изненадващо, не е, че електрическата крушка е пожертвана и дори на колене, а използването на противогази и мистериозни "рулеви", както в нефтените полета.

Уолтър Уинстън, куратор на Лондонския научен музей, смята: „Сигурен съм, че възможностите на древните хора са подценени. Вероятно самата идея за невероятността на това просто е вкоренена в съзнанието на невярващите и високомерната гордост от съвременните научни постижения ни пречи да вярваме, че действието на електрически ток може да е било известно на нашите предци повече от две хиляди преди години.

При изучаването на този проблем възниква естествен въпрос: дали откритията на антиките се нуждаят от съвременния свят?

Перуанският учен Даниел Русо през 1952 г. отива в Андите, за да изследва пустинното плато Маркауаси на надморска височина от 4 км. Marcahuasi се намира на 80 км от столицата - Лима, но въпреки това никой от учените не е посетил това изоставено място в планините със суров климат. Високите плата на Боливия и Перу приличат на друга планета. Налягането на въздуха е наполовина по-ниско от това на морското равнище и все пак там живеят хора. Селищата им се издигат на височина 3500 м. Те имат два литра повече кръв от нас, вместо пет милиона кървави топчета - осем, сърцето им бие по-бавно. Ученият се заинтересува от перуанската легенда, която чу през 30-те години. Легендата разказва за Долината на живите скали, която била омагьосана от един от императорите на инките Тупак Юпанке, който се опитвал да завладее едно от планинските племена, които се противопоставили на неговата армия. Инките превърнали обитателите на Долината в скали, които понякога оживяват. Испанските конквистадори се опитаха да видят тези земи, но никой не знаеше къде да търси такава долина. Информацията от хрониките на конкистадорите се превръща в пътеводна светлина за Даниел Русо, докато стигне до Маркауаси. На кечуа името означава "двуетажна къща". И първият изследовател открил пътища и крепост, 12 резервоара и руините на града. По време на честите земетресения в Андите структурите на древните градове никога не са били повредени, докато много сгради, издигнати по-късно с помощта на съвременна строителна технология, са били разрушени. Оказа се, че всеки блок от тези древни структури е свързан със своите съседи като парчета от картина на пъзел, образувайки неразривна връзка. Как е построен остава загадка. Образът на египетската богиня Таурт (в египетската митология богинята и покровителката на жените и децата) и скулптурата на „астронавт, съзерцаващ небето“ бяха невероятни.

Ученият открил каменна зоологическа градина - гигантски статуи на праисторически животни, като стегозавър и камили, слонове, лъвове, костенурки и бикове, които не са съвсем познати на Америка. Скулптурите са издялани от твърд камък - диорит порфирит. През изминалите хилядолетия върху повърхността на камъните се е образувал филм от серен оксид - естествено доказателство и сигурен белег за най-дълбока древност. Какво знаем за цивилизациите от онази епоха? Нищо. Едва сме започнали да осъзнаваме дълбочината и необятността на културата на Шумер, а това е едва 4 хил. пр.н.е. В деня на лятното слънцестоене Д. Русо направи най-яркото откритие: благодарение на специалната игра на светлинката в този ден той видя и улови на филм човешки лица - портрети върху скалите демонстрираха съжителството на различни раси - негроиди, европеоиди , египтоиди. Отлично познаване на перспективата и оптиката отличаваше древните художници от Маркауаси: нещо се виждаше по-добре по обяд, друго - вечер, трето - при изгрев слънце. Дъгите на веждите внезапно започнаха да хвърлят сянка и сякаш очите на статуите се отваряха, а слънчев лъч падна през процепа и създаде вид на зеница. Негативите разкриват и нещо, което е извън контрола на обикновеното човешко око - сияние, излъчвано от портрета на определен млад мъж. На безжизненото скалисто плато нямаше органични останки - нито въглени от угаснал огън, нито погребения, нито стволове на дървета, а единственият тогава метод за радиовъглеродно датиране, създаден от американския физикохимик Уилард Либи през 1956 г., не проработи. Но перуанският изследовател беше убеден, че платото Маркауаси е служило като люлка на древната андска цивилизация, която той условно обозначава като MASMA. В своите статии от 1956-1959 г. за списанието на Парижкото етнографско дружество Русо се опитва да реконструира външния вид на MASMA. Даниел Русо направи филм за каменния зоопарк Маркауаси и започна да изнася лекции в Сорбоната и американските университети, призовавайки за изследване на находката. Той отправи предизвикателство към ортодоксалните учени, които нарекоха гигантските животински фигури „резултат от изветряне на скалите“, „игра на природата“ и „светлинни характеристики“. Никой от опонентите не искаше да отиде в Перу заради дузина скални паметници, но не вярваше и на филмови и фотодокументи. След 30 години никой не си спомни Маркауаси и този факт от историята на древната перуанска култура дори не влезе в текстовете на университетските лекционни курсове на Запад, да не говорим за нашата страна, където откритията на руски и чуждестранни учени не са веднага стават обществена собственост, включително и сферата на образованието. Необходимо ли е това откритие за света? И все пак далеч не е уникален. Това е цял списък, като се започне от края на 19 век, когато светът научи за пещерата Алтамира с палеолитни фрески, за мегалитните храмове на Малта в Средиземно море, за геоглифите на платото Наска, за камъните с рисунки от перуанския град Ика, за пещерите в известната пирамида на град Теотиуакан в Америка, обсерватории със следи от писане на Огам на полуостров Кола...

Всичко това принуди няколко учени да преразгледат историческата и културна концепция за прогреса на човечеството. Дори испанските конкистадори, пристигнали в Америка със завоевателни цели, признаха, че нивото на цивилизацията на ацтеките не е по-ниско от европейското. Днес вече знаем, че началото на културата на ацтеките води началото си от цивилизацията на толтеките, които са построили пирамиди в Америка, по-масивни от тези в Египет! Но самите толтеки, както се оказва, са се учили от народа на маите, равен по отношение на науката и технологиите на гърците и египтяните. Обсерваторията Mayac беше по-добре ориентирана от обсерваторията от 17-ти век в Париж. Вазите и чашите на маите ни напомнят за етруския стил, барелефите на Индия, пирамидите на кхмерите в Камбоджа, календарите на вавилонците и халдейците, математиката на праславяните и писането на възли на китайците. Но маите „не са били запознати“ с всички тях. Митовете на индианците от Боливия, живеещи изолирано дори от много братя, свидетелстват, че древната цивилизация на Боливия се е сринала преди 5000 години след конфликт с раса от същества, „чиято кръв не е била червена“. Тези легенди са записани и в края на 20 век публикувани в парижкото издателство "Арто" от Синтия Файн. Всъщност легендите са за това, че индианците се осмелили да се противопоставят на почти извънземни. Такова послание едва ли има шанс да влезе в учебниците. Но инките също разказват, че техните Учители - Синовете на Слънцето - са дошли на Земята от звездите на Плеядите.

Учените не бяха склонни да вярват на индианците, но знанията от различни области на науката свидетелстваха за това. И преди 40 години американският археолог Хаят Бърил започва да изучава културата на народите от индианска Америка, чиито цивилизации отдавна са изчезнали. Той предпочита да изложи своите наблюдения, факти, които нямат логични обяснения и хипотези, не в дисертация, а в романа „Светъл мост“. Той описва града на инките в дефилето. До този град може да се стигне само по лек мост, направен от йонизирана материя (спомнете си скандинавските митове за моста на дъгата Бифрост, или персийските митове за моста Чинват, или моста на времето, описан от Ричард Бах в един от неговите романи). Този мост на инките се появяваше и изчезваше по желание. Бърил твърди, че книгата му е повече от колекция от легенди или научна фантастика. „Нашето ниво на цивилизация все още е или не е достатъчно високо, за да оценим и обясним всичко, изложено по-горе. А има ли нужда някой от Истината за тайните и възможностите на древните цивилизации?”, написа той.

В митовете притежанието на технологии се приписва на боговете, което хората, едва напуснали първобитното състояние, едва ли могат дори да си представят. Първо, най-мощното оръжие. В Маусола Първа има едно странно описание, неразбираемо както за етнографите от 19-20 век, така и за нас. Изглежда така: „Това неизвестно оръжие, желязна мълния, гигантски пратеник на смъртта, превърна цялото племе на Вришни и Андхаки в пепел. Овъглените трупове дори не могат да бъдат идентифицирани. Коси и нокти падаха, саксии се чупеха без видима причина, птици побеляваха. След няколко часа цялата храна стана отровна. Светкавицата се превърна във фин прах." И това не са само думи. Както ще бъде показано по-късно, следи от използването на такива оръжия са открити от археолозите. Второ, митовете често споменават това, което сега наричаме неидентифицирани летящи обекти (НЛО) като атрибут на живота на боговете: звезди, след това по цялото небе и дори под дебелината на океанските води ”, - митовете на Древна Индия.

Древните германци твърдят, че техните предци са пристигнали на "летящи кули" ... Инките от Тиахуанка са оставили легенда за златен кораб, пристигнал от звездите. Те бяха командвани от жена с прякор "Летящата тигрица". Тя донесе знания на хората и след известно време заповяда да се пренесе на върха на планината, където „изчезна сред гръм и светкавица“.

В началото на 20 век оксфордският професор Фредерик Соди съветва учените да четат по-внимателно митовете и приказките на народите по света и да се опитат да ги погледнат от гледна точка на науката. Соди не доживя времето, когато ракетните и космически технологии станаха гордостта на човечеството. Но дали ще достигнем нивото, описано в древнославянските (древноиндийските) трактати и поеми „Виманика Шастра”, „Маусола Парва”, в епосите „Махабхарата” и „Рамаяна”? Те описват подробно, използвайки научна терминология, дирижаблите от началото на времето. Някои от тях бяха под формата на "специална светеща топка" и направиха много обороти около Земята, задвижвани "от ефирна сила, която удря земята при излитане" или "чрез вибрация, излъчвана от неизвестна сила". Корабите на славяно-арийските богове излъчваха "блясък като огън" и "нежни мелодични звуци". Траекторията им не беше права, а дълга вълнообразна линия, която ги приближаваше или отдалечаваше от Земята. Те изглеждаха като „лазурни облаци във формата на яйце или специална светеща топка“. Материалът Вимана (Уейтмарс, Уайтманс) е описан подробно в трактатите - това е сплав от няколко метала, бял, червен и същевременно лек. Три вещества: две твърди вещества и едно течно - получени в лабораторията в съответствие с формулите, изложени в книгата, бяха демонстрирани наскоро от учения Нарин Шет на националния симпозиум "Наука и технологии в древна Индия", проведен в Хайдерабад. А това е сериозно доказателство, че древнославянските (древноиндийските) документи не са измислица.

На виманите имаше оръжие, страшно по сила - желязна мълния, която превръща цели племена и народи в пепел, след това всеизточващо оръжие, има и колчани със самозахранващи се стрели - самонасочваща се стрела, пламтяща върху летя. И при всичко това управлението на вимани не зависеше от физическа сила и умение, а от концентрацията на духа и напрежението на мисълта. „Блестящ и пламтящ“, обхванатият от пламък воин изглеждаше осеян със „златни искри“ или „огън, изпъстрен с пламъци насред други огньове“. „Светлина, по-ярка от хиляди слънца“ се издигна от Земята нагоре, като второ слънце, и зародишите умряха в утробите на майките си.

В "Маусола Първа" има странно описание, неразбираемо както за етнографите от XIX-XX век, така и за нас, за оръжията, използвани в град Мохенджо-Даро*. Изглежда така: „Това неизвестно оръжие, желязна мълния, гигантски пратеник на смъртта, превърна цялото племе на Вришни и Андхаки в пепел. Овъглените трупове дори не могат да бъдат идентифицирани. След няколко часа цялата храна стана отровна. Светкавицата се превърна във фин прах."

Руините на огромния град Мохенджо-Даро, построен изцяло от непечени тухли през 3-то хилядолетие пр.н.е., се намират в долината на река Инд. Акрополът, издигнат върху висок насип, стените и долният град, разположени в съответствие със строги правила, са доказателство за древна градска система. Не, Мохенджо-Даро не е бил опустошен от вражески орди - по време на разкопките в руините от червени тухли не са открити следи, които да потвърдят това. А местните жители нямаха оръжие. Както пише един руски автор, те „живееха в оазис на мира“. Тази протоиндийска земеделска цивилизация (родното място на памука и ориза), включваща и друг голям град в долината на великата река - Харапа, изобщо не се нуждаеше от армия и не практикуваше агресивни кампании - нямаше кой да защитавам срещу. Отпадат и версиите за потоп, световен пожар, падане на голям метеорит, изригване на вулкан като Везувий. Точно като епидемии. Изненадващо градът имаше течаща вода. Водоснабдени са къщите по всички улици, които са с ширина 10 метра. Имаше и обширна канализационна система: канализацията се изхвърляше извън границите на града чрез тръби, направени от печени тухли. Това направи възможно защитата на града от разпространението на опасни инфекции.

За това разказват научните и технически трактати и епоси на индианците, упорито преследващи идеята за несъвършенството на човешката природа, във връзка с което това знание е умишлено представено на фрагменти. Изглежда, че нейното свръхмощно оръжие е унищожило древната индийска цивилизация. Изследвайки руините на Мохенджо-Даро, археолозите Д. Дейвънпорт и Е. Винченти стигнаха до извода, че „градът е бил унищожен от една мощна експлозия. Ясно е очертана епицентърната зона, където всички сгради са изравнени със земята. От центъра към покрайнините разрушенията постепенно намаляват. Сред руините са открити разтопени камъни и парчета глина, които някога са били нагрети до температура от около 1500 градуса по Целзий и след това бързо са изстинали. Цялостната картина много напомня на последствията от ядрените експлозии в Хирошима и Нагасаки.

Но ако приемем, че баснословно високото техническо ниво на цивилизацията е постигнато в древността, тогава къде са следите от всичко това днес? Те съществуват, макар и в малко количество, и ние все още не сме достатъчно подготвени за осъзнаването на видимото, защото много машини не приличат на тези, с които човечеството си има работа днес, тоест на това, което нашата цивилизация нарича машини. Нямат бутони, колела, дръжки, лостове. В легендите на същите древни индианци има препратки към библиотеки, чието съдържание се съдържа в един кристал. Дълго време това беше фантастично явление, докато преди няколко години в Русия не се появи технологията за кварцов запис.

Така наречените NIO, необичайни фосилни обекти, също струват много. Залцбургският паралелепипед* влезе в историята, чието предназначение все още не е определено.

Залцбургски паралелепипед на 60 милиона години. Намерен е от работник от фирмата на Изидор Браун в град Шьондорф. Въглищата са добивани в Горна Австрия в мината Wolfsegg в терциерния пласт. Находката представлява метален паралелепипед с размери 67 на 62 на 47 милиметра и тегло 785 грама. Противоположните страни на паралелепипеда са заоблени и приличат на възглавници, а по периметъра му са издълбани дълбоки канали. През двадесети век американският писател К. Форт предполага, че е обработен от извънземни извънземни. Има и хипотеза, че това може да е древен чук, чиито жлебове са служили за закрепване с въжета към дървена дръжка. Но най-важното е, че в парче въглен, чиято възраст е приблизително 60 милиона години, е открит метален предмет със следи от изкуствен произход. Към днешна дата са открити не повече от дузина изкопаеми метеорити, а правилната форма изобщо не е открита.

През 1851 г. в американския Дорчестър (местонахождение на окръг Дорчестър, САЩ, Южна Каролина) геолози добиват скала от дълбочина 5 м - това са слоеве от третичния период, те са на десетки милиони години.

Така златни и бронзови предмети от подобен тип, открити в Русия в Руската равнина, Урал и Сибир, както и в Колумбия, Ирак, Египет, Китай и редица други региони, бяха изброени в каталозите на музеите под името „птици“. ", докато някой от специалистите не се замисли за природата на "хоризонталната и вертикалната опашка" и не определи, че това е дизайнът на древен модел на реактивен самолет като руския космически кораб-самолет "Буран" * .

За Буран е писано много. Полет, който изненада целия свят, безпилотно кацане на Земята, нов пробив в изследването на космоса ... От съобщенията на френските медии във Франция в деня на кацането на Буран телевизията прекъсна предаванията за спешно повикване и показване на момента на кацането на нашия кораб. Моментът на кацането на Буран беше демонстриран многократно, той беше заснет от различни ъгли, коментиран ентусиазирано ... За да може Буран да кацне сам, кацането в автоматичен режим беше многократно отработено на неговия аналог, който напълно копира всички компоненти и системи на комплекса. Но и тук учените не са започнали от нулата. Първите програми са тествани на самолет ТУ-154. След това започна работа с аналог на Буран. Това беше най-голямата и най-скъпа програма за изследване на космоса в руската история, космическата програма Буран. Само краят на тази титанична и упорита работа, която беше отменена през 1993 г. поради "политическата ситуация и липсата на финансиране", само разстройва. И известна прилика с външния вид на американската "Совалка" кара хората да забравят всички онези впечатляващи резултати, които са постигнали руските инженери. Напълно автоматизиран, базиран на съветски бордов софтуер, космическият кораб "Буран" направи първия си полет през 1988 г. Без екипаж на борда "Буран" успя да се издигне в космоса, да направи две обиколки около Земята и да направи успешно кацане на космодрума Байконур. Този факт дори беше включен в Книгата на рекордите на Гинес. Космическият кораб "Буран" беше изстрелян в космоса с помощта на ракетата-носител "Енергия", която беше не по-малко изключителна по отношение на технологиите по това време и можеше да достави повече от 200 тона полезен товар в космоса. На 15 ноември 1988 г. Съветският съюз успешно тества космическия кораб "Буран", космически кораб за многократна употреба. След изстрелването на универсалната ракетно-космическа транспортна система "Енергия" с космическия кораб "Буран", орбиталният космически кораб "Буран" влезе в изчислената орбита, извърши двуорбитален полет около Земята и се приземи в автоматичен режим на пистата на космодрума Байконур. Това е изключителен успех на местната наука и технологии, който открива качествено нов етап в руската програма за космически изследвания. Космическият кораб "Буран" е построен по схемата на самолет без опашка с триъгълно крило с променлива стреловидност, има аеродинамично управление, което работи по време на кацане след връщане в плътните слоеве на атмосферата - рул и елевони. Той е способен на контролирано спускане в атмосферата със странична маневра до 2000 километра. Дължината на космическия кораб "Бурана" е 36,4 метра, размахът на крилата е около 24 метра, височината на кораба, когато е на шасито, е повече от 16 метра. Стартовото тегло на кораба е повече от 100 тона, от които 14 тона са гориво. Големият му товарен отсек може да поеме полезен товар до 30 тона. Запечатана изцяло заварена кабина за екипажа и по-голямата част от оборудването е поставено в носовото отделение, за да се осигури полет като част от ракетно-космическия комплекс, автономен полет в орбита, спускане и кацане. Обемът на кабината е повече от 70 кубически метра. Много важна характеристика на космическия кораб "Буран" е неговата мощна термична защита, която осигурява нормални топлинни условия за структурата на космическия кораб при преминаване през плътни слоеве на атмосферата по време на кацане. Топлозащитното покритие се състои от голям брой (около 38 хиляди) плочки, изработени с висока прецизност от специални материали (кварцови влакна, високотемпературни органични влакна, частично въглероден материал) по програми, които отчитат монтажа местоположение на всяка плочка върху корпуса. Основната задвижваща система е разположена в опашната част на кораба, две групи двигатели за маневриране са разположени в края на опашната част и предната част на корпуса. Бордовият контролен комплекс се състои от повече от петдесет системи, които се управляват автоматично според програмите, вградени в бордовия компютър. Първият полет на космическия кораб "Буран" продължи 205 минути и завърши с успешно кацане на специална лента за кацане с дължина около 5 километра и ширина 80 метра, създадена в района на космодрума Байконур. Това беше първото и до днес единственото автоматично кацане на космически кораб за многократна употреба в историята на космонавтиката. Беше направен изключителен нов принос в изследването на космоса, руската наука и технологии спечелиха блестяща победа. Рус и тук - Първият, първият - във всичко!

Друго откритие на века е известната стела Раймонди Чавин от Перу, изобразяваща парна машина. Релефът на "Стелата Раймонди" изобразява структура от четири парни котела, вмъкнати един в друг. Студената вода се излива в горния, парата се подава към втория отгоре, вряща вода се впръсква в третия котел през два клапана, превръщайки се в пара, тъй като последният котел е запален. Парата се изтласква навън от два странични въртящи се цилиндъра в противодействие. Тази парна машина може да стане не само източник на енергия. На същата основа е направен и робот - изображението му е на друга стела - може да върти меч и да щрака с пръсти. Вниманието на учените беше привлечено от древния релеф на майите, открит от Джон Стефанс (американски изследовател, професор, преподавател в Хавайския университет) в град Палионке, представляващ фигура на индианско момче на ролкови кънки във високи ботуши с връзки . На друга стела от Bonampak релефът изобразява нищо повече от астронавт на контролния панел. Близо до Богота са намерени каменни роботи (преди това само гръцките митове разказват за тях и дори тогава свързват това чудо на инженерната и техническата мисъл с името на великия майстор от Хиперборея - Дедал). Между другото, в статия от списание Flying Sauseur Review за април 1976 г. Еме Мишел (1919-1992, френски уфолог, журналист, писател) цитира многобройни доказателства за съществуването на роботи в древността, което показва високо ниво на развитие на технология. В една от книгите на Хермес Трисмегист "Асклепий" се говори за някои статуи в египетските храмове, които в определени периоди от годината могат да бъдат оживени от "космически сили". Гърците са заимствали много от египтяните, а техните традиции са продължени от римляните, византийците и маврите. Поетът Вергилий печели репутация на „възродител на статуите“ в Неапол (Публий Вергилий Марон, 70 г. пр. н. е. – 19 г. пр. н. е. – националният поет на Древен Рим, авторът на Енеида, наречен „Лебедът от Мантуа“): с помощта от "бронзова муха" той изгони всички живи мухи от града и след това направи бронзов младеж, който следи поддържането на огъня в условията (в римските бани).

В града на маите Чичен Ица (наречен на племето на маите "Ица", което в средата на 5 век открива тук естествен сенот - кладенец и се заселва около него) са изправени два камъка с дупки колкото юмрук и дупки на древен спортен стадион от незапомнени времена. Между тях има игрално поле, като футболно игрище. Тези камъни са телефони. Навеждайки се до дупките, можеше да се говори без страх