Биография на Рей Бредбъри. Рей Бредбъри Биография Рей Бредбъри История

Рей (Реймънд) Дъглас Бредбъри (англ. Ray Douglas Bradbury), р. 22 август 1920 г., Уокиган, Илинойс, САЩ - изключителен американски писател на научна фантастика.

Рей Бредбъри е роден на 22 август 1920 г. в Уокиган, Илинойс. Средното име - Дъглас, той получи в чест на известния актьор от онова време Дъглас Феърбанкс. Баща - Леонард Сполдинг Бредбъри (потомък на британските пионери). Майка - Мари Естер Моберг, шведка по рождение.

Мъртва пеперуда - и такива последствия?
(Звук от гръм)

Бредбъри Рей

През 1934 г. семейство Бредбъри се премества в Лос Анджелис, където Рей живее и до днес. Детството и младостта на писателя преминаха по време на Голямата депресия, той нямаше средства за университетско образование, но след като реши да стане писател на почти 12 години, Рей го последва със завидна упоритост, никога не мислейки за друга професия. Като млад той продава вестници, след това живее от жена си в продължение на няколко години, докато първата му голяма работа, Марсианските хроники, най-накрая е публикувана през 1950 г. След това (в първите броеве на списание Playboy) - разказът "451 градуса по Фаренхайт". Освен това славата му нарасна до световен мащаб.

Рей Бредбъри често е наричан майстор на научната фантастика, един от най-добрите писатели на научна фантастика и основоположник на много от традициите в жанра. Всъщност Бредбъри не е писател на научна фантастика, тъй като творчеството му трябва да се класифицира като „голяма“, нежанрова литература и той има само малка част от наистина фантастични произведения. Въпреки това Бредбъри е носител на няколко награди в областта на фантастиката (Небюла - 1988, Хюго - 1954), в допълнение към много общи литературни награди.

Повечето от творбите на Бредбъри са разкази от незабавен характер, съдържащи кратки скици, сведени до драматични, психологически моменти, изградени главно върху диалози, монолози, размишления на герои, а не върху действие. Въпреки очевидния талант за измисляне на различни сюжети, често забавни и оригинални, писателят често се ограничава до безсюжетни скици, много метафорични, пълни със скрити значения или изобщо не носещи определено семантично натоварване. И дори в добре скроените творби Бредбъри може лесно да прекъсне повествованието, да избегне подробностите, оставяйки действието в момент на остри страсти. Също така, в почти нито едно от произведенията на писателя не може да бъде осъдено, че морализира и налага своята гледна точка: в 99% от произведенията авторът остава „зад кулисите“. Ситуацията може да се развие произволно пристрастно, но Бредбъри никога няма да доведе читателя до заключение. Сякаш вижда задачата си в това да развълнува читателя, да изостри ситуацията и да си тръгне, оставяйки го да мисли над книгата.

И ако Бредбъри се отклони от другите си творчески принципи, тогава неговият „език“, тоест начините за представяне на образи, мисли, почти никога не се промени. Характерните черти на неговия език са "акварел", минимум детайли, описания, подробности, действия. Има дори не толкова много фантастичност (липса на реализъм), колкото пренебрегване на стойността на вероятността. Тази особеност се отнася и за сюжетите (фантастичността лесно съжителства с приказността, детективската история с мелодрамата, премахвайки границите на жанровете) и езика: Бредбъри пренебрегва описанията на местата на действие, появата на герои, имена, дати, числа. Естествено, в творбите му не се откриват технически подробности и пълно отсъствие на фантастика в техническата област.

Съответно, без да абсолютизира основата на сюжета, Бредбъри лесно променя стиловете и жанровете на произведенията си. В историите от същата година на писане лесно можете да намерите научна фантастика, мелодрама, детективска история, фентъзи, исторически скици, поезия и т.н.

Доколкото може да се съди по есета и интервюта, Бредбъри проповядва литература на чувствата, а не на мислите. Емоции, не действия. Състояния, а не събития.

Рей Бредбъри е легендарен писател на научна фантастика, който успява да превърне своите детски мечти и кошмари, лошо зрение (което го принуждава да откаже военна служба) и параноя от Студената война в брилянтна литературна кариера, продължила 74 години и включваща ужаси, фентъзи, хумор , пиеси, разкази, романи и др. Представяме ви списък с 10-те най-добри книги на Рей Бредбъри, които бихме препоръчали на всеки да прочете.

10-те най-добри книги на Рей Бредбъри

1. ФАРЕНХАЙТ 451 / ФАРЕНХАЙТ 451 (1953)

Вдъхновен от Студената война и стремителния възход на телевизията, Бредбъри, твърд поддръжник на библиотеките, написа тази мрачна футуристична творба през 1953 г. Неговият бъдещ свят е изпълнен само с телевизори и необмислени забавления, хората вече са спрели да мислят и да общуват помежду си и такива маси вече не се нуждаят от литература, следователно, в този свят Бредбърипожарникарите са необходими не за да гасят пожари, а за да горят книги. „Този ​​роман се основава на реални факти, както и на моята омраза към тези, които изгарят книги“, каза Бредбърив интервю за Асошиейтед прес през 2002 г.

451 по Фаренхайт, пише той само за девет дни в библиотеката на UCLA. Отпечатано е на пишеща машина, наета за 10 цента на час. Така че общата сума Бредбърипохарчени за неговия бестселър, възлизат на $9,80.

2. МАРСИАНСКИ ХРОНИКИ (1950)

През 1950 г. дебютира роман Рей БредбъриМарсианските хроники му донесоха световна слава. Тук той говори за войнствената човешка колонизация на утопична марсианска нация. Творбата е изградена под формата на верига от истории, всяка от които осмива съвсем реалните проблеми на човечеството по това време - расизма, капитализма и свръхборбата за контрол над планетата. Най-вероятно с Марсианските хроники, както и с някои други произведения Бредбъри, читателят се запознава в детството. Възрастните могат лесно да видят, че всички фантастични светове на автора са просто нашата планета Земя, която е толкова невероятна и загадъчна и която е унищожена не от странни същества, а от самия човек.

3. ЧОВЕК В СНИМКИ / ИЛЮСТРИРАНИЯТ ЧОВЕК (1951)

В този сборник от 18 нехудожествени разказа, публикувани през 1951 г. Бредбъриопитва се да надникне в самата човешка вътрешност, за да опише подробно причините за определени действия. Ескалиращата борба между технологията и човешката психология, заедно с основната история за татуиран скитник, „човекът от картината“, свързва новата колекция с предишна работа. Бредбъри. Писателят е взел образа "човек в снимки" от предишната си колекция "Тъмен карнавал". "Човек в снимки" е колекция от разцвета на творческите сили Бредбъри. Повдигнатите тук идеи ще формират основата на по-нататъшната фантастична философия на писателя. Коства му много усилия да убеди издателя да не нарича сборника научна фантастика. Именно благодарение на това Рей Бредбъриуспя да се отърве от статута на долнопробен драскач.

4 НЕЩО ГОДИ ИДВА ОТ ТУК (1962)

Този фантастичен филм на ужасите разказва историята на две момчета, които избягали от дома си през нощта, за да видят карнавала и станали свидетели на трансформацията на Кугер (четиридесетгодишен участник в карнавала) в дванадесетгодишно момче. Това се превръща в началото на приключението на двамата момчета, по време на което те изследват противоречивата природа на доброто и злото. Заглавието на романа идва от „Макбет“ на Уилям Шекспир: „Убожда пръстите./ Както винаги/ Проблемът идва“. Тази история първоначално е написана като сценарий за филм, режисиран от Джийн Кели, но той не успя да намери финансиране, така че Бредбъринаправи пълен роман от него.

5. ВИНО ОТ ГЛУХАРЧЕ (1957)

Действието на този полуавтобиографичен роман се развива през 1928 г. в измисления град Грийн Таун, Илинойс. Прототипът на това място е родният град Бредбъри— Waukegan в същия щат. По-голямата част от книгата описва рутината на провинциален американски град и простите радости от миналото, в центъра на които е приготвянето на вино от листенца от глухарче. Именно това вино се превръща в метафоричната бутилка, в която се изливат всички радости на лятото. Въпреки факта, че книгата не съдържа свръхестествената тема, позната на писателя, самата магия се върти около детските чувства и преживявания, които вече не могат да се повторят в зряла възраст. Не се опитвайте да прочетете тази книга на един дъх: струва си да я опитате на малки глътки, така че всяка страница да ви даде своята магия от вашето детство.

6. THE SOND OF SUNDER (1952)

Тази история ни разказва за страстен ловец, който е уморен от обичайното сафари. Затова той отива в миналото за огромна сума пари, за да лови динозавър. Но за негово нещастие правилата за лов са строги, тъй като можете да убиете само едно животно, което вече би умряло поради естествени обстоятелства. Цялата история се основава на теория, която по-късно е наречена "ефектът на пеперудата". Същността на тази теория е, че малки промени в миналото могат да имат катастрофални последици за бъдещето. Но по това време Бредбъритози термин все още не е бил известен, следователно „И гръмотевиците“ най-често се приписват на теорията за хаоса по това време. През 2005 г. тази история е заснета под същото име.

7. ТЪМЕН КАРНАВАЛ (1947)

Това е първият сборник с разкази Рей Бредбъри. "Тъмният карнавал" съдържа може би най-голямата концентрация на "мрачни" филми на ужасите и фантастични истории от цялото творчество на Бредбъри. Което не е странно, защото, тъй като са произведения на неизвестен писател, именно тези истории донесоха пари на Бредбъри. Първоначално искаше да нарече колекцията Horror Kindergarten, като по този начин направи аналогия с детските кошмари. Страшни, гротескни и изкривени образи обитаваха тези истории. Има и маниаци, и вампири, и ексцентрични хора, които се страхуват от собствените си скелети. Рей Бредбъритой никога не се връща изцяло към този жанр, но образите, които създава в началото на творчеството си, изплуват неведнъж в по-известните му произведения.

8. ЛЯТО, СБОГОМ ЛЯТО (2006)

Това е последният роман Рей Бредбъри, издаден приживе, и е отчасти автобиографичен. Това е своеобразно продължение на "Вино от глухарчета", в който главният герой Дъглас Сполдинг постепенно се превръща във възрастен мъж. И през този период на израстване границата, разделяща младите и възрастните, става ясно видима. По думите на Бредбъриидеята за тази история му хрумна още през 50-те години и той планира да я пусне в същото вино от глухарчета, но обемът беше твърде голям за издателя: „Но за тази книга, отхвърлена от издателите, името веднага възникна: „Лято, сбогом“. И така, през всичките тези години втората част на „Вино от глухарчета“ узря до такова състояние, че от моя гледна точка не е срамно да се разкрие пред света. Търпеливо изчаках тези глави от романа да бъдат обрасли с нови мисли и образи, които придават жизненост на целия текст “, каза Бредбъри.

9 СМЪРТТА Е САМОТЕН БИЗНЕС (1985)

Действието и времето на този детективски роман е Венеция, Калифорния, 1949 г. Поредица от брутални убийства, без съмнение свързани, привличат вниманието на начинаещ писател, без съмнение копиран от самия Бредбъри. Той, заедно с детектив Елмо Крамли, се опитват да разберат какво се случва. Това е една от първите творби, в които Бредбъри развива способностите си за детективския жанр, а също така показва първите си опити да обвърже сюжета върху себе си. Авторът е вдъхновен да напише романа от реална поредица от убийства, извършени в Лос Анджелис от 1942 до 1950 г. Брадбъри присъстваше по това време и следеше внимателно историята.

10. ЗЛАТНИТЕ ЯБЪЛКИ НА СЛЪНЦЕТО (1953)

Това е третият сборник с разкази. Рей Бредбъри. В него писателят решава да се отдалечи от научнофантастичния жанр и да се съсредоточи върху по-реалистични истории, приказки и детективски истории. Разбира се, тук присъства и фантазията, но тя е по-сведена на заден план. Общо сборникът включва 22 прекрасни разказа, сред които „Ревач“, „Пешеходец“, „Убиец“ и други разкази. Между другото, "Златните ябълки на слънцето" е посветена на жената, повлияла най-много на творческия път на писателя - неговата леля Нева.

най-голямата слава Бредбъридонесе своята фантастика, творческа и съзерцателна едновременно, в която той си представя бъдещ свят, населен от марсианци с телепатични способности, изгарящи книги и влюбени морски чудовища. И този футуристичен писател категорично протестира срещу прехвърлянето на книгите му в електронен вид. Може би, Рей Бредбъристрахуваше се, че подобна страст към технологиите е първата стъпка към неговата антиутопия на бъдещето.

Бредбъри ( Бредбъри) Рей Дъглас (р. 1920), американски писател, класик на научната фантастика.

Рей Бредбъри е роден на 22 август 1920 г. в Уокиган, Илинойс. Пълно име - Реймънд Дъглас Бредбъри (второ име в чест на известния актьор Дъглас Феърбанкс). Баща - Леонард Сполдинг Бредбъри (потомък на британските пионери). Майка - Мари Естер Моберг, шведка по рождение. В допълнение към Рей, семейството има син Леонард младши (р. 1916) и дъщеря Елизабет (р. 1926).

В град Уокиган преминаха първите 12 лета от живота на Рей. През 1934 г., в разгара на Голямата депресия, семейството се премества в Лос Анджелис. Литературата се занимава сериозно в училище. Бъдещият писател-фантаст не е навършил 12 години, когато моли родителите си да му купят детска пишеща машина, на която отпечатва първите си съчинения. От 9 до 22-годишна възраст прекарва цялото си свободно време в библиотеките. До 20-годишна възраст Рей Бредбъри твърдо решава, че ще стане писател. От 18-годишна възраст започва да продава вестници на улицата - продава ги всеки ден в продължение на четири години, докато литературната работа не започва да му носи повече или по-малко редовен доход.

Рей завършва гимназия през 1938 г. в Лос Анджелис. Не успях да вляза в колеж. През 1940 г. отделни разкази излизат в списания, през 1947 г. излиза първият авторски сборник на Рей Бредбъри „Тъмният карнавал“. През 1946, 1948, 1954 г. разказите му са включени в антология на най-добрите американски разкази („Best American Short Stories“); през 1947 г., 1948 г. произведенията на Бредбъри са включени в присъдените им сборници с разкази. О. Хенри („Разкази за наградата О. Хенри“). През 1950 г. писателят на научна фантастика става широко известен след издаването на колекцията от свързани разкази "Марсианските хроники" ("Марсианските хроники"), през 1951 г. е публикувана микроисторията "Пожарникарят", от която е известният роман "451 ° по Фаренхайт" расте през 1953 г. ". Марсианските хроники и 451 градуса по Фаренхайт направиха тридесет и три годишния Бредбъри известен по целия свят.

Майсторството нараства с всяка нова творба и най-важното е, че Рей Бредбъри намери свой собствен стил, който отразява страстното преживяване на писателя от всяка художествено изследвана ситуация.крем на тортата, декорация, "декор" Някои хора смятат, че стилът е фантазия В действителност, стилът е истина. Дори ако моята истина е да чувам динозаврите да крещят... Ако развиете петте си сетива, тогава ще можете да влияете на хората. Ще можете да им предадете вкуса на нещата, тяхната форма и цвят, най-невероятни усещания! Ще можете да измисляте фантастични истории. Логиката на чувствата ще убеди човек, че всичко това е реално "Бредбъри започва да издава мимеографското списание Futuria Fantasy, в четири броя на което за 1939-1940 г. се опита да предаде емоционалните си очаквания за бъдещето. Зародишът на "Марсиански хроники" може да се види в разказа "Гайдарът", публикуван в един от броевете на собственото (първо и единствено) списание на Рей Бредбъри.

Скоро Бредбъри преминава към литературна работа, създавайки до 52 истории годишно. Има войн срещу нацизма на Хитлер с неговата расова омраза, потискането на личната свобода, унищожаването на неприемливи книги. Рей не е вербуван за военна служба поради късогледство. В Лос Анджелис, където живее по това време, той среща мексикански младежи и това приятелство впоследствие му дава материал за разказа „Прекрасен сладоледен костюм“ (1958).

През целия си живот Рей Бредбъри остава дори не книголюбец, а книголюбец. Той обича книгите и мрази тези, които могат да ги унищожат. В библиотеките прекарва детството, младостта и младостта си, посещава книжарниците при всяка възможност. През 1946 г. в една от книжарниците в Лос Анджелис той среща русо, слабо момиче, което работи там - Маргарет Сузана Маклюр (Маги) и се влюбва в нея за цял живот. От първия ден на семейния живот и в продължение на няколко години Маргарет работи, за да може съпругът й да остане у дома и да работи върху книги, изучава четири езика и става истински ценител на литературата. Те живяха заедно през целия си живот (Маргарет почина на 24 ноември 2003 г.). Семейство Бредбъри има 4 дъщери: Тина, Рамона, Сюзън и Александра.

Рей Бредбъри често е наричан майстор на научната фантастика, един от най-добрите писатели на научна фантастика и основоположник на много от традициите в жанра. Всъщност Бредбъри не е писател на научна фантастика, тъй като творчеството му трябва да се причисли към „голямата“, нежанрова литература и той има само малка част от наистина фантастични произведения. Въпреки това Бредбъри е носител на няколко награди в областта на фантастиката (Небюла - 1988, Хюго - 1954), в допълнение към много общи литературни награди.

Основните основни произведения, преведени на руски език:

• Марсиански хроники, 1950 (Марсианските хроники)


• 451 по Фаренхайт, 1953 г. (451 по Фаренхайт)


• Вино от глухарчета, 1957 (Вино от глухарчета)


• Проблемът идва, 1962 г. (...Нещо лошо идва насам)


• All Hallows' Eve 1972 (The Halloween Tree)


• Смъртта е самотен бизнес, 1985 г


• Green shadows, white whale, 1992 (Зелени сенки, бял кит)


• Сбогом лято 2006 (Сбогом лято)

Разказите, от друга страна, съставляват най-голямата част от творчеството на Бредбъри. Те съдържат може би всичко, заради което Бредбъри е обичан, ценен и признат за майстор на литературата. Без да омаловажаваме значението на големите, "сериозни" произведения, разкази и романи, заслужава да се признае, че именно в тази форма на литературно творчество писателят достига върха на своето майсторство.

Според собствените думи на писателя през живота си той е написал повече от 400 разказа. Някои от тях послужиха за основа на по-големи произведения. Други могат да бъдат комбинирани в цикли според теми и герои, които се скитат от една история в друга.

Някои от неговите истории:

• Имало едно време една стара жена, 1944 г. (Имало една стара жена)


• There Will Come Soft Rains, 1950 (част от Марсианските хроники) (There Will Come Soft Rains)


• Howler, 1951 (The Fog Horn)


• И гръм дойде, 1952 (A Sound of Thunder)


• Здравей и сбогом 1953 (Привет и сбогом)


• Миризмата на сарсапарила, 1958 (A Scent of Sarsaparilla)


• Shore at Sunset, 1959 (The Shore Line at Sunset)


• Цяло лято в един ден, 1959 (Цяло лято в един ден)


• Outlandish Marvel, 1962 (A Miracle of Rare Device)

Редица произведения на Бредбъри са филмирани.

Съдейки по американската литература от 20-ти век, се създава странно впечатление: за средния американец историческото време сякаш е започнало преди около двеста и четиридесет години. Всичко преди Декларацията за независимост е в тъпа неяснота. Само няколко събития от тези епохи предизвикват някакъв отклик в паметта - Мейфлауър, придобиването на Манхатън от индианците, процесите в Салем...

Пазителят на древните американски традиции Хауърд Филипс Лъвкрафт смята втората половина на 18 век за идеалното и оригинално време. Двестагодишните къщи в неговите разкази са сгради с почти невъобразима древност...

За мен, който съм израснал буквално върху руините на Херсонес (а възрастта му надхвърля две хиляди и половина години), такива плитки представи за древността изглеждат смешни и странни. Античността са скитските нашествия, войните на Митридат, жигосаните хераклейски амфори... Дори обсадата на Херсонес от киевския езичник Владимир, предшестваща покръстването на Рус, е по-близо до нас, отколкото до времето на основаването на първите гръцки колонии в Крим.

Американската история се побира в толкова малък брой поколения, че античността е поразително близка.

Младият Рей Бредбъри е съвременник на Едгар Райс Бъроуз. А Едгар Райс Бъроуз е син на пенсиониран офицер от Гражданската война в САЩ, съвременник на Едгар Алън По.

Колко удивително къса е тази верига - само две-три поколения, непълен век...

Но Рей Бредбъри е нашият съвременник. Той израсна в тази времева верига, добави своята връзка към нея, превърна се в друга жива машина на времето, която ни свързва с вече легендарния свят на пионерите на списанието фантастика - Хюго Гернсбек, Ейбрахам Мерит, Док Смит, Джон Кембъл...

Всички тези исторически персонажи на практика ли са наши съвременници? Джак Уилямсън е роден преди Едгар Бъроуз да започне да пише, публикува първия си разказ същата година, когато излиза Space Lark на Док Смит през 1928 г., става популярен по същото време като Джон Кембъл, появява се в същите списания като Хайнлайн, Азимов и Стърджън, получава същите награди като Филип Дик, Роджър Зелазни, Урсула Ле Гуин и Уилям Гибсън... Сега, докато се пишат тези редове, Джак Уилямсън е жив, пише, преподава...

Един живот – между легендата и съвремието. Изглежда немислимо. Невъзможен.

Бредбъри беше прав: хората са живи машини на времето.

Струва си да осъзнаем колко кратка е историята на жанровата фантастика - и мащабът на промените, настъпили в културата през 20-ти век, става очевиден. Това, което се нарича фентъзи литература по времето на Гернсбек, е много различно от това, което днес се нарича фентъзи литература. Но ние обикновено слагаме тези не много сходни литературни течения в една кошница, без да се замисляме, че по този начин лишаваме термина фентъзи от всякакъв разбираем смисъл. Грандиозната еволюция, която претърпя литературата на свободното въображение през това време, сякаш се крие зад една вкаменена дума, изпод която гиганти един след друг излязоха от гетото на масовата култура в общопризнати класици.

Рей Дъглас Бредбъри е роден на 22 август 1920 г. в Уокиган, Илинойс. Връзката с американската древност е осигурена за Рей - английските предци на баща му се заселват на новия континент още през 1630 г. Майка му беше шведка по националност, така че по майчина линия Рей Дъглас може да се смята за потомък на викингите (нашата машина на времето отива все по-дълбоко и по-дълбоко в миналото). С нея момчето винаги имаше пълно разбирателство. Баща му, от друга страна, го държеше на известно разстояние. По-късно, когато Рей порасне, отношенията им ще се подобрят и тогава в колекцията The Cure for Melancholy ще се появи необичайно посвещение: На моя баща, чиято любов, макар и толкова закъсняла, ме изненада толкова радостно ...

Радостна изненада - може би с тези думи може да се опише отношението на много от произведенията на Бредбъри, посветени на детството. Изглежда, че той никога не е спирал да си играе с този свят.

Но въображението му беше развълнувано и от детски страхове. В ранно автобиографично есе той пише:

Сред първите ми спомени са следните: Качвам се по стълбите през нощта и виждам подло чудовище да ме чака на предпоследното стъпало. Изкрещявам и бягам колкото мога по-бързо към майка ми. След това се изкачваме по стълбите с нея. Чудовището винаги се крие. Мама така и не успя да го види. Понякога дори се обиждах, че й липсва въображение... През първите десет години от живота ми призраци, скелети и други детски страхове постоянно се настаняваха в главата ми.

Но не само детските истории на ужасите са настанени в тази глава - от ранна детска възраст Рей имаше неустоимо желание за магическа измислица. Той слушаше с възторг майка му да му чете „Магьосникът от Оз“ и със същия ентусиазъм слушаше леля си, която предпочиташе историите на Едгар Алън По пред приказките. Възрастните взеха момчето със себе си на кино, където той гледаше „Фантомът от операта“ и „Изгубеният свят“. Веднъж стигна до представлението на известния илюзионист Блекстоун. Магията направи абсолютно незаличимо впечатление на Рей. Искаше да стане магьосник.

През 1928 г. (годината, която ще стане магическата година на Dandelion Wine много години по-късно), светът на осемгодишния Рей се преобръща веднъж завинаги - съвсем случайно, брой на Amazing Stories Quarterly, дебело тримесечие на научна фантастика списание, попада в ръцете му. Беше хартиено съкровище, пълно с магия. На яркожълтата корица гигантски, високи над два метра, червени мравки преследваха човек. Кое дете може да гледа подобно нещо? Корицата обещаваше невероятни приключения. Корицата събуди точно това, което се превърна в може би основното предимство на ранната фантастика на списанието - усещането за Чудото. Насладата преди това чудо лесно блокира страха от чудовища. По-точно, самите чудовища станаха част от магията, обхванала света ...

Сякаш парчетата от сложен пъзел щракнаха на мястото си и от този момент нататък животът на Рей тръгна в строго определена посока. Досега обаче той нямаше представа.

Но съдбата вече ускоряваше маховика на съдбата му. През 1932 г. бедствията на Голямата депресия откъсват семейство Бредбъри от мястото им. От Илинойс те се преместиха в Аризона.

В деня преди заминаването Рей отново попадна под влиянието на магия. Г-н Електрико, илюзионист от пътуващ цирк, който опъна палатки на брега на езерото Мичиган, каза на момчето, че го разпознава като стар приятел, починал през 1918 г. в Ардените. Според магьосника Рей е наследил душата му. Не беше на представление, фокусникът просто му говореше.

Защо каза това? не знам Може би е видял в мен желание да приема някаква нова съдба? Откъде да знам ... Но си спомням, че той ми каза Живей завинаги - и ми даде моето бъдеще, и в същото време моето минало - много години живот до деня, когато приятелят му почина във Франция ...

Самият Бредбъри е сигурен, че е започнал да пише именно благодарение на среща с г-н Електрико. Защо не му вярваме?

Истинско съкровище очакваше Рей в Аризона: един от местните момчета събра цяла кутия списания за научна фантастика и Рей ги прочете всичките. Историите за Тарзан и марсианските епоси на Егар Райс Бъроуз толкова шокираха въображението му, че той, неспособен да преодолее жаждата за нови приключения, започна да ги създава сам.

Това лято истинската му машина чудо беше пишеща машина играчка, която нямаше нищо друго освен главни букви.

Две години по-късно, през 1934 г., съдбата и Депресията преместват семейството му в Лос Анджелис. По това време Рей се е превърнал в очилат, с наднормено тегло, традиционен училищен изгнаник, който никога не е викан от връстниците си да играе бейзбол. Какво му остава? Само четене. И фантастични истории, породени от неговото въображение...

Сега, седем десетилетия по-късно (наистина седем десетилетия? - проклета машина на времето, с нея е абсолютно невъзможно да се следят годините!), той си остава същият дебелак в очила, с по детски чиста и не по детски тъжна усмивка. През 1950 г. той ще напише: Никой не може да остарее, докато не осъзнае напълно колко е сам на този свят.

След още няколко десетилетия ще стане ясно, че самият той не е осъзнал напълно това.

Тогава, в средата на 30-те години (нашата машина на времето пътува назад във времето), той едва започваше да чувства самота, но не можеше да я разбере. Чувството не беше лесно. Той, отворен за чудеса, загина в ежедневието. Мама го разбираше, но не можеше да се радва на чудеса - както и преди, не й беше позволено да види чудовищата, които седяха на предпоследното стъпало на нощните стълби.

Може би с течение на времето Рей също щеше да се научи да ги игнорира, да изостави списанията и да стане обикновен трудолюбив човек. Стигна се дотам и щеше да се стигне дотам, ако съдбата не продължаваше да върти своя маховик - ако не бяха чудеса.

В Калифорния всичко беше възможно. Веднъж караше ролери в Холивуд и се прибираше вкъщи с лимузината на бившата филмова звезда и бъдеща кралица на холивудските клюки Луела Парсънс.

Рей винаги е бил там - в неуловимата пропаст между миналото и бъдещето и никога не е губил способността си да възприема с поглед какво вече е било и какво не е било.

все още не се е сбъднало.

В ранните дни на септември 1937 г. Бредбъри случайно се среща в книжарница за книги втора ръка с някакъв тип, който привлича вниманието към страстта му към списанията за научна фантастика и го кани... къде? Не може да бъде. Той беше поканен на следващата месечна среща на местния клон на Sci-Fi League.

Бредбъри преживя същия шок, който горе-долу по същото време удари фена на научната фантастика в Ню Йорк Фредерик Пол и стотици (само стотици - в цялата страна) други: той, неудачник, изгубен във въображаеми светове, намери други като него , намери съмишленици – и ги намери в един напълно реален, материален, битов свят! Не може да бъде.

Първо, няма чудеса.

Второ, опитайте се да го повторите отново - след такова несъмнено чудо!

На 5 септември 1937 г. Рей Бредбъри най-накрая излиза на магистралата, по която съдбата му се втурва напред - без светофари и спирки за зареждане.

Точно на тази среща някой му подаде първия брой на Imagination, любителско клубно списание (написано на машина, отпечатано с ротатор и пробито на гръбнака с три телчета), което съдържаше истории и статии от членове на Лигата. Бредбъри внезапно осъзнава, че неговите истории също могат да бъдат публикувани в такова списание. Не би посмял да ги предложи на истинско списание, но в това - защо не?..

Първата му фен публикация се състоя четири месеца по-късно - през януари 1938 г., историята Hollerboken's Dilemma се появява в следващия брой на Imagination. Историята беше старателно обзаведена с всички недостатъци на любителската проза, но поне идеята й за сюжет беше свежа: героят беше натрупал невероятно количество енергия поради способността си да спре навреме и тази енергия веднага щеше да се освободи, ако започнеше да се движи отново.

Време, енергия на времето, човек и време - всичко това беше още в първия му публикуван разказ!

Три години по-късно, върху поразително подобна идея, Алфред Ван Фогт, професионален писател и един от любимците на Джон Кембъл, ще изгради първата от историите на своя оръжеен цикъл. Имаше ли нещо?.. или?.. Както и да е, фантастичният свят остана невероятно малък.

Но Бредбъри беше на този свят досега почти никой. Той беше Шут. Жокер. Забележителен остроумен, който се шегуваше в списания, на срещи, на улицата, винаги и по всякакъв повод. Той говореше енергично. Той изпраща хуморески и бележки до всяко любителско списание, до което може да се докопа. Но под цялото това неконтролируемо забавление, - пише неговият близък приятел Брус Йерке само след пет години, - имаше дълбоко разбиране на човешката природа и прорезите, оставени от времето, вече бяха видими ...

В същото време клубният живот запознава Бредбъри с някои професионални писатели от Лос Анджелис. Хенри Кутнер, Артър Барнс, Лий Бракет, Робърт Хайнлайн идваха на срещите на Лигата. Енергичен и ненаситно жаден за общуване, усмихнат млад мъж на моменти ги плашеше с импулсивността си и с безкрайни въпроси как да станеш професионален и успешен писател можеше просто да ги докара до бяло.

По това време той току-що беше завършил училище и започна да търси нещо, което да прави в зряла възраст. Театър? Графични изкуства? литература?...

Скоро хумореската престана да му отива и той премина към по-сериозни форми. Но аматьорските списания, свикнали да получават леки шеги от Бредбъри, не приемаха сериозните му истории с голяма охота. Рей знаеше отлично, че такива публикации винаги изпитват недостиг на материали и отначало той просто беше изненадан от отказите, а след това с негодувание започна да подозира почти конспирация ...

Но беше намерен изход от тази ситуация - през лятото на 1939 г. Бредбъри пусна първия брой на собствения си фензин Futuria Fantasia. В това списание, като правило, не му бяха отказани публикации ...

С подготовката на първия брой (общо Бредбъри прави четири броя) съвпада с първото (и последно) политическо затъмнение, сполетяло бъдещия класик - той се интересува от идеите на технокрацията. През 30-те години на миналия век това беше много модерна мода, нова химера, родена в блатата на общото униние от брака на Депресията с технологичния прогрес. Технократите твърдят, че научните методи за управление на икономиката ще я направят възможно най-ефективна и обществото няма да има друг избор, освен незабавно да просперира. За да стане това, беше необходимо да се изчака, докато неефективната капиталистическа икономика се самоизяде. Депресията е само началото, казаха идеолозите на технокрацията. Ако всичко върви според суровата логика, до 1945 г. Америка ще бъде в руини. Хората просто няма да имат друг избор, освен да предадат съдбата си в ръцете на най-напредналите инженери, учени и мислители, които ще могат да се издигнат над моментните проблеми и да разрешат с обединени сили проблема за изграждането на идеално общество.

Бредбъри в онези дни все още доста весело приемаше предложения за осъществяване на всякакви утопии. Но (машина на времето - цък, цък, цък) - след няколко години той ще възприема технологичния прогрес като едно от многото фантастични чудовища, породени от човешкото късогледство. И утопиите, особено оживените, ще станат почти основният кошмар за него ...

Защото утопиите са същите детски мечти. След като станат реалност, те веднага се оказват ненужни и умират.

Но тогава, през 30-те години на миналия век, писателите и феновете на научната фантастика се отнасяха към социалните експерименти без специални предразсъдъци - ако можете да фантазирате в областта на науката и технологиите, тогава защо да не мечтаете по отношение на социалния ред? Някои от младите фенове, помагащи за сбъдването на приказката, дори решиха да направят следващата стъпка и да станат членове на Комунистическата партия на САЩ - но след подписването на пакта Молотов-Рибентроп и рязката промяна в генералната линия на тази партия (от тотална критика на фашизма до обявяване на Хитлер за основен съюзник), на всички, с редки изключения, бяха връчени членски карти. С цялата си любов към научната фантастика (и може би точно поради това), те все още не бяха напълно наивни млади мъже.

Технокрацията, въпреки че предлагаше подход към социалната реорганизация, също толкова научен, колкото и комунистическата теория, все още не беше толкова плашило за американците, колкото червената заплаха. Не беше нещо много страшно. Някои от младежите го харесаха.

Струва ми се, пише тогава Бредбъри, че технокрацията съчетава всички мечти и надежди на научната фантастика. Това е, за което сме мечтали толкова много години - и скоро мечтите ни може да се сбъднат...

Десет години по-късно, препрочитайки тези редове, той изпитва само ужас пред идеите, които някога е възхвалявал.

Бредбъри не си играе дълго с технократската утопия - в първите броеве на Futuria Fantasia й беше отделено доста място, но постепенно темата заглъхна. Той се интересуваше повече от публикуването на фантастични истории, отколкото от социални проекти. Освен това тук имаше определени постижения: например за четвъртия (и, уви, последен) брой на фензина, Бредбъри поиска история от самия Робърт Хайнлайн - почти невероятен късмет, дори като се вземе предвид фактът, че Хайнлайн постави основно условие за публикуването на разказа под псевдонима Лайл Монро . Кориците за списанието са рисувани от Ханес Бок, друг приятел на Бредбъри от Лигата, художник-любител, тогава все още неизвестен на никого.

Именно неговите рисунки Брадбъри взема със себе си, когато през лятото на 1939 г. отива в Ню Йорк за първия WorldCon в света - световен конгрес на любителите на научната фантастика. Този конгрес беше свикан, честно казано, за една дума, само американци дойдоха на него, но нищо подобно не се проведе никъде другаде по света по това време. Освен участието си в конгреса, Бредбъри предприема в Ню Йорк още една важна за историята постъпка – отива в редакцията на месечния Weird Tales и се среща с редактора на списанието Феърнсуърт Райт. Първо, той искаше да разбере дали има някакви перспективи да публикува собствените си истории в списанието (но тогава нямаше перспективи). Второ, той покани Райт да разгледа работата на Ханес Бок - и тук попадението беше точно. Райт харесва стила на илюстрациите и скоро, по предложение на Бредбъри, графиките на Ханес Бок започват да се появяват редовно в списанието, а самият той бързо се превръща в един от най-популярните художници на научна фантастика.

Самият Бредбъри намира в Ню Йорк нещо повече от възможност да публикува: той се оказва литературен агент. Тогава Юлиус Шварц беше един от малкото активисти, които отделиха време да добавят истории на други хора към списанията. (По-късно той ще намери по-престижно и творческо занимание за себе си и ще остане в историята на популярната култура като главен редактор на комиксите за Супермен и Батман).

Бредбъри даде Шв

artsu техните ръкописи и се върна в Лос Анджелис - да работи.

Поради липса на други средства за препитание той работи като разносвач на вестник. Бъдещият класик се втурна по улиците с крещи Последни новини! за добри четири години, от 1938 до 1942, едновременно измисляйки нови истории, наблюдавайки хора, забелязвайки ярки детайли... Ако имаше сили за това. Тичали ли сте някога по улиците с тежък куп вестници? Опитай. Много благоприятен за творчески растеж, ако можете да задържите дъха си.

Много години по-късно той пише за това време: Когато продавах вестници, приятели ме попитаха: Какво правиш тук? Отговорих: ставам писател. Не приличаш на писател, казаха те. Но се чувствам като писател! Аз възразих.

Едва през 1941 г. (година и половина след срещата с Бредбъри) Шварц успява да продаде историята си за първи път. Монетният двор, написан през далечната 1939 г. и по-късно пренаписан от приятеля на Бредбъри Хенри Хасе, донесе на съавторите общо 27,50 долара (минус лихвата на агента). Това беше историята на учен, който по време на демонстрацията на изобретението си случайно съсипа две дузини водещи светила на световната наука и беше наказан за това с безсмъртие - и съзерцание на безкрайна смяна на епохи. Историята беше откровено слаба в литературно отношение, но по някакво странно съвпадение отново беше история за времето.

Времето не го пусна.

През 1942 г. Бредбъри решава, че му е писнало работата във вестниците. Той избра от ръкописите си всичко, което можеше да се прочете без риск за разума, и отиде в Ню Йорк при Шварц, разчитайки на неговия приятелски съвет.

Шварц, който по това време вече имаше значителен опит в работата с редактори на списания, помогна не само със съвети. В продължение на няколко дни те живееха заедно на пишеща машина - Шварц критикуваше написаното от Бредбъри, а Бредбъри послушно го пренаписваше отново и отново, бягайки на улицата веднъж на ден, за да купи мляко и хамбургер - не можеше да си позволи повече, а Шварц имаше неща да направи не са толкова блестящи, че е възможно да се хранят за негова сметка.

Може би диетата помогна, може би съветът на мъдрия Шварц, но историята Пайпър, написана от Бредбъри по време на съвместното им заседание, успя да бъде прикрепена доста бързо. Това беше първият публикуван марсиански разказ на Бредбъри - достатъчно приличен за професионална публикация, но не достатъчно добър, за да заслужи включване в който и да е от неговите важни сборници с автори.

Отдалечавайки се от треската за писане, Бредбъри погледна текста си отстрани и остана недоволен. Той видя как, какво и защо го направи, разбра, че историята е придобила форма, по-позната на издателите - но беше ясно, че в същото време Piper е загубил нещо. Изчезнаха странните и не приличащи на Марс градове. Изчезна младежкото поетично въодушевление. Изчезнала... магия?

Бредбъри седна на пишещата машина и започна да пише - една история след друга, без да си дава ни най-малко удоволствие и издава текст от десетки страници на ден. Нито една от тези истории не беше приета в нито едно списание за научна фантастика.

Но той упорито продължи да търси гласа си и монолитната строгост на редакторите започна да се пропуква. Разказвач в Thrilling Wonder Stories, друг в Weird Tales – понякога имитиращи другите, понякога измислящи нещо свое. Той пише вятъра, като има предвид стила на Хемингуей. Тълпата израсна от стила на Едгар По...

До средата на 1943 г. неговата упоритост носи първите успехи. Неговите истории започнаха да се появяват редовно в Weird Tales, по-рядко в други публикации с по-малко значение. Най-известното списание за научна фантастика беше Astounding на Джон Кембъл - той първи прочиташе всеки нов разказ на Бредбъри, но не проявяваше ни най-малко желание да ги публикува. Подобна фантазия не му отиваше.

Затова Бредбъри постепенно започва да се насочва към литературата на ужасите. Детските страхове бяха запомнящи се за него и пишещата му машина ги превърна в стилни и необичайни истории. Weird Tales вече го посочи като редовен сътрудник. И през 1947 г. той дори публикува колекцията на автора Dark Carnival в издателство Arkham House - тя беше пусната и разпродадена в доста голям тираж за това издателство от над три хиляди копия.

Но, разбира се, за света на великата литература това все още не беше Истинската книга.

През 1945 г. Джулиус Шварц изпраща един от разказите на Бредбъри на New Detective и изведнъж получава абсолютно възторжена рецензия. Редакторът Райърсън Джонсън написа: Без съмнение Бредбъри е най-интересният амбициозен автор, който някога съм чел. Изпратете ми всичко, което пише.

Стената на жанровия кош беше счупена, мустангите можеха да отидат в прерията. Историите на Бредбъри се разпространяват в детективски списания, списания за мистерии, има и пробив в научната фантастика - през 1946 г. списание Planet Stories публикува Пикник за милион години - първият фрагмент от това, което след няколко години ще се събере под корицата със заглавие Марсианецът Хроники - и кратка история Забравени от времето (която по-късно ще получи ново име Лед и огън), историята на едно обезумяло време (отново време!), Поглъщащо цели поколения за няколко дни ...

По-важното е, че нежанровите популярни списания се интересуват от прозата на Бредбъри. Разказите му се появяват в American Mercury, Charm, Collier's, Mademoiselle. Марта Фоли включи един от тези разкази в годишната антология на най-добрите разкази на годината. Друг беше номиниран за наградата "О. Хенри".

Когато предложенията за изпращане на история започнаха да идват от престижните New-Yorker и Harper's, Джулиъс Шварц писа на Бредбъри, че вече не може да му помогне.Когато се стигна до прикачване на истории към списанията за научна фантастика, Шварц беше безспорният специалист. той го направи няма отговорни и скъпи пазари... Тук той не може да помогне - нищо ...

Бредбъри е израснал върху научната фантастика, той е нейният пряк литературен наследник, нейното следващо поколение и нейната гордост. Но светът на фантазиите вече не беше единственият свят, достъпен за него. Сега всички пътища бяха отворени за него. В същото време любимата му фантазия все още оставаше с него, но със самото си съществуване той успя да промени както нейното, така и нейното възприятие за външния свят. Помислете само - лъскавите списания с милиони копия не смятаха за срамно да препечатват неговите истории, вече публикувани веднъж в Странни приказки! Сериозните критици спорят за неговата проза. Книгите му са публикувани от големи издателства. Той беше поканен да пише сценарии за Холивуд ...

Момчето, което беше чело жадно Принцесата на Марс, сега написа Марсианските хроники.

Тийнейджър, изпълнен с наслада, възхищаващ се на живи любопитни неща в циркови шатри, създаде Човека в снимки.

Млад мъж, който обичаше технократските идеи, стана автор на най-яркия антитехнократичен роман 451 ° по Фаренхайт.

Писател, изкарвал прехраната си с истории на ужасите, отгледа Златните ябълки на слънцето...

През 1950 г., когато излизат Марсианските хроники – преди повече от половин век! - Рей Бредбъри беше само на тридесет години. Предстояха дълги години живот, вълнуваща работа, постоянен успех, неувяхваща популярност. Награди, преводи на всички езици, признание на съвременници, слава на жив класик...

През 1950 г. той остава същото момче, което чете Тарзан. През същата 1950 г. той плаче като момче, когато научава за смъртта на нейния автор...

Той поразително съчетава страха от тъмнината и умението да се наслаждаваш на светлината. Любимият му празник е Хелоуин. Най-добрият му враг е времето. Крехко, като крило на пеперуда. Безмилостен, като млад глас по телефона. Безразличен, като прилива, който всяка вечер облизва от пясъка шедьоврите на стария художник...

Ще мине още половин век (щрак, щрак, щрак – това наистина ли е обратно броене на години, или колелата просто безсилно тракат едно в друго?), и той ще напише: Когато се погледна в огледалото, срещам погледа на едно момче, чиято глава и сърце са изпълнени с мечти, наслада и неунищожима любов към живота. Да, той има напълно побеляла коса - но какво от това? Хората често питат как успявам да остана толкова млад, как успявам да се чувствам млад. Просто е: нека животът ви бъде изпълнен с всички възможни рими, всички възможни дейности, всяка възможна любов. И непременно намирайте време за смях – помнете какво ви носи щастие – всеки ден, без изключение. Точно това правя от ранна детска възраст.

Чета тези редове и трескаво си мисля - главното, главното, къде е главното? Тук определено нещо липсва!

След това обръщам страницата и виждам лицето му. Лицето на човек, живял както в света на науката, така и в света на магията, се ръкува с далечното минало - и невероятното бъдеще.

Лицето на човек, предопределен да живее вечно.

😉 Поздрави на редовните и новите читатели! Статията "Рей Бредбъри: биография, творчество, факти" е за живота на американски писател, известен с произведенията си в жанра на научната фантастика и психологическата проза.

Рей Дъглас Бредбъри е един от известните писатели на ХХ век, който се смята за основоположник на научната фантастика. Произведенията му са обичани и четени по целия свят. Преведени са на десетки езици.

Биография на Рей Бредбъри

През 1920 г. бъдещият писател е роден в Waukegan (САЩ). Името на баща му е Леонард Бредбъри (англичанин), а майка му Естер Моберг (Швеция). В семейството им имаше легенда, че са потомци на вещицата Мери Бредбъри. Мери е екзекутирана в шумните процеси срещу вещици в Салем през 1692 г.

Човекът написа първата си история на 12-годишна възраст. Това беше продължение на романа на Бъроуз "Великият воин на Марс". Поради финансови затруднения в семейството той не можа да закупи тази книга и сам измисли края на романа. Бредбъри вярва, че работата на Бъроуз е оказала голямо влияние върху литературния му вкус.

Семейството на Рей се премества в Лос Анджелис през 1934 г. Те са бедни, така че Рей не може да отиде в колеж. Започва да продава вестници, а в свободното си време посещава библиотеката и чете книги.

Произведения на Рей Бредбъри

На 20-годишна възраст Рей разбира, че съдбата му е да бъде писател. Първоначално той се опитва да имитира стила, но по-късно Г. Кутнер, човекът, на когото Бредбъри показва творбите си, моли да промени приоритетите си. Рей започва да създава свой собствен уникален стил.

1937 г той се присъедини към сдружение на млади автори, които създават произведения в жанра на научната фантастика. Разказите му се публикуват в някои евтини списания. Успоредно с това Бредбъри следи отблизо напредъка на науката и технологиите. Впоследствие това е въплътено в неговите романи.

На 25 години Рей среща бъдещата си съпруга Маргарет Маклюр. Те се ожениха през 1947 г. В семейството израснаха четири момичета. Маргарет работи усилено, за да осигури финансовата независимост на голямо семейство.

Тя вярваше в любимия си съпруг. Маргарет му даде възможност да създава своите истории и да се развива творчески. Великият писател на научна фантастика високо оцени грижите за жена си и й посвети романа „Марсиански хроники“.

През 1953 г. талантът на Бредбъри е оценен. Романът "451 градуса по Фаренхайт" беше прочетен от огромен брой хора във всички краища на Америка. Славата не закъсня. Решиха да заснемат романа, самият писател беше поканен да води телевизионно предаване, той се опита като сценарист.

Писателят на научна фантастика беше поканен да посети СССР, където авторът също беше искрено възхитен.

През 1957 г. вдъхновението идва отново при писателя и той започва да пише активно. Появява се новата му книга "Вино от глухарчета". Излиза романът "Неволята идва". Авторът създава по-драматични произведения. Един от най-ярките е романът „Смъртта е самотна работа“. Получава голям брой награди.

последните години от живота

През 1999 г. Рей получава масивен инсулт и е принуден да се движи в инвалидна количка. Но не губи чувството си за хумор и често се подиграва в интервюта. През 2003 г. любимата му жена умира. авторът работи върху публикуването на нови произведения. Той почина през 2012 г. на 91 години.

Рей и Маргарет, 56 години заедно!

Работата му има голямо положително въздействие върху много поколения. Създал е над 800 творби. Включително романи и разкази, разкази и пиеси, статии, бележки и стихове.

С творчеството си писателят учи да се радваме на живота, да създаваме нещо ново, да завладяваме планетата. Основното нещо е да не прекалявате, за да не разрушите нашия крехък свят.

Видео

В това видео допълнителна информация по темата "Рей Бредбъри: биография"

Приятели, ако ви хареса тази статия „Рей Бредбъри: биография, творчество“, споделете я в социалните мрежи. 😉 Ела, бягай, виж! Предстоят много истории!