Složení

(1 možnost)

Příroda pomáhá spisovateli proniknout hlouběji do zobrazované události, charakterizovat hrdinu, přesněji určit čas a místo děje.

Ve svých dílech I.S. Turgeněv nejednou používá popisy přírody, které činí literární text výraznějším, barevně bohatším. Například název jedné z povídek z cyklu „Zápisky myslivce“ vychází z přesně naznačeného místa Bezhinská louka, kde se odvíjejí hlavní události díla. Když vypravěč ztratil cestu, šel na Bezhin Meadow, kde se setkal s rolnickými dětmi, které mluvily o lidové víře, znameních, víře lidí v dobré a zlé duchy.

Příběh "Bezhin Meadow" začíná popisem krásného letního dne v červenci. Tady je. Turgeněv používá epiteta: „úsvit ... se šíří jemným ruměncem“, „slunce není ohnivé, není rozžhavené“, „fialová... mlha“, „barva oblohy, světlo, světle fialová“ , metafory: „slunce ... pokojně vychází“, „mraky ... téměř se nehýbou“, „barvy jsou všechny změkčené“, přirovnání: „oblaka mizí ... jako kouř“, „jako pečlivě nesená svíčka ... večernice“, které zprostředkovávají krásu rozlitou v přírodě. Krajinné skici odrážejí vynikající náladu, nádherné dojmy vypravěče. Stav klidného klidu, ticha, vycházející z přírody, se přenáší i na čtenáře, který se stává jakoby spoluviníkem událostí a pociťuje jako vypravěč všechny stránky červencového dne a nadcházejícího večera: obojí „šarlatová záře... nad potemnělou zemí“ a „pečeť nějaká dojemná mírnost“ a „nahromaděné teplo“ a vůně pelyňku, žita a pohanky.

Změna krajiny vyjadřuje měnící se náladu vypravěče, jeho úzkost, vzrušení. Místo jasných barev letního dne se objevují tmavé a černé barvy: „tmavá a kulatá hnědá“, „ponurá tma“, „černání“, „modrá vzduchová prázdnota“. Příroda odráží stav lovce, takže epiteta a metafory použité spisovatelem vytvářejí atmosféru strachu: v dutině „bylo němé a hluché“, „místa téměř úplně utopená ve tmě“, „světlo nikde neblikalo , nebyl slyšet žádný zvuk, "Ocitl jsem se nad strašlivou propastí." Spolu s vypravěčem pociťuje i čtenář strach a vzrušení.

Krajina v příběhu „Bezhin Meadow“ tak pomáhá čtenáři hlouběji zprostředkovat měnící se náladu vypravěče. JE. Turgeněv je mistrem krajinných skic, takže povahou spisovatele je umělecký obraz, který odhaluje psychologický stav postav.

(Možnost 2)

V příběhu I.S. Turgeněvova příroda „Bezhin Meadow“ je zdrojem inspirace, tajemství pro dospělé i děti, ale není to její jediná role.

Příběh začíná popisem červencového dne, od ranního úsvitu do večerní hvězdy, tento den před námi ubíhá. Turgeněv často říkal, že příroda mluví svým vlastním jazykem, jen nemá hlas. Autor příběhu jí dává možnost s námi hovořit: rozhovor nesou pištijící netopýři, šustění jestřábích křídel, křik křepelek, zvuky kroků, šplouchání ryb, hluk rákosí, nějaké „zvíře slabě a žalostně pištělo mezi kořeny“. Skutečné zvuky dne a noci jsou nahrazovány tajemnými zvuky a vytvářejí atmosféru pohádky: „Vypadalo to, že někdo křičel dlouho, dlouho pod samotnou oblohou, někdo jiný na něj v lese jakoby odpověděl tenkým Po řece se řítil ostrý smích a slabé, syčící hvízdání."

Každý fragment krajiny je uměleckým plátnem: mraky jsou jako ostrovy rozptýlené podél řeky, která je obtéká s průhlednými rukávy dokonce modré.

Pravděpodobně se na obzoru sbíhají pozemská řeka a nebeská řeka.

Příroda v díle není jen pozadím, ale také hrdinou, který se vcítí, odrážející pocity ostatních hrdinů příběhu. Lovec zabloudil, znervózněl - a zachvátilo ho nepříjemné vlhko, cesta byla pryč, keře byly „jakési nepokosené“, tma „pošmourná“, kameny jakoby „na chvíli vklouzly do prohlubně“. tajná schůzka“. Ale pak si našel nocleh a uklidnil se u ohně, teď "obrázek byl nádherný." Příroda v příbězích dětí ožívá, obývají ji živými tvory: v továrně žije sušenka, v lese lesní skřet a mořská panna a v řece mořský muž. Nepochopitelné vysvětlují přirovnáními (mořská panna je bílá, „jako gudgeon“, její hlas je žalostný, „jako ropucha“) a jednoduchými výklady složitých věcí (Gavrila usnula, Yermil byl opilý), i když jednoduché nevzbuzuje jejich zájem. Příroda se jakoby účastní dialogu s dětmi. Mluvili jsme o mořských pannách - někdo se smál, mluvili o jehňatech a mrtvých - psi štěkali. Kameny, řeky, stromy, zvířata - všechno kolem je pro chlapy živé, všechno vyvolává strach a obdiv. Ne všichni jsou pověrčiví, ale i realista Pavel slyší hlas utopeného Vasji a věří v mořského muže.

Spolu s lovcem a kluky z příběhu „Bezhin Meadow“ vidíme, slyšíme, mluvíme s přírodou, chápeme, jak a proč kdysi předkové „zalidnili“ přírodu duchy.

Další spisy o tomto díle

Příroda pomáhá spisovateli proniknout hlouběji do zobrazované události, charakterizovat hrdinu, přesněji určit čas a místo děje.

Ve svých dílech I.S. Turgeněv nejednou používá popisy přírody, které činí literární text výraznějším, barevně bohatším. Například název jedné z povídek z cyklu „Zápisky myslivce“ vychází z přesně naznačeného místa Bezhinská louka, kde se odvíjejí hlavní události díla. Když vypravěč ztratil cestu, šel na Bezhin Meadow, kde se setkal s rolnickými dětmi, které mluvily o lidové víře, znameních, víře lidí v dobré a zlé duchy.

Příběh "Bezhin Meadow" začíná popisem krásného letního dne v červenci. Tady je. Turgeněv používá epiteta: „úsvit ... se šíří jemným ruměncem“, „slunce není ohnivé, není rozžhavené“, „fialová... mlha“, „barva oblohy, světlo, světle fialová“ , metafory: „slunce ... pokojně vychází“, „mraky ... téměř se nehýbou“, „barvy jsou všechny změkčené“, přirovnání: „oblaka mizí ... jako kouř“, „jako pečlivě nesená svíčka ... večernice“, které zprostředkovávají krásu rozlitou v přírodě. Krajinné skici odrážejí vynikající náladu, nádherné dojmy vypravěče. Stav klidného klidu, ticha, vycházející z přírody, se přenáší i na čtenáře, který se stává jakoby spoluviníkem událostí a pociťuje jako vypravěč všechny stránky červencového dne a nadcházejícího večera: obojí „šarlatová záře... nad potemnělou zemí“ a „pečeť nějaká dojemná mírnost“ a „nahromaděné teplo“ a vůně pelyňku, žita a pohanky.

Změna krajiny vyjadřuje měnící se náladu vypravěče, jeho úzkost, vzrušení. Místo jasných barev letního dne se objevují tmavé a černé barvy: „tmavá a kulatá hnědá“, „ponurá tma“, „černání“, „modrá vzduchová prázdnota“. Příroda odráží stav lovce, takže epiteta a metafory použité spisovatelem vytvářejí atmosféru strachu: v dutině „bylo němé a hluché“, „místa téměř úplně utopená ve tmě“, „světlo nikde neblikalo , nebyl slyšet žádný zvuk, "Ocitl jsem se nad strašlivou propastí." Spolu s vypravěčem pociťuje i čtenář strach a vzrušení.

Krajina v příběhu „Bezhin Meadow“ tak pomáhá čtenáři hlouběji zprostředkovat měnící se náladu vypravěče. JE. Turgeněv je mistrem krajinných skic, takže povahou spisovatele je umělecký obraz, který odhaluje psychologický stav postav.

(Možnost 2)

V příběhu I.S. Turgeněvova příroda „Bezhin Meadow“ je zdrojem inspirace, tajemství pro dospělé i děti, ale není to její jediná role.

Příběh začíná popisem červencového dne, od ranního úsvitu do večerní hvězdy, tento den před námi ubíhá. Turgeněv často říkal, že příroda mluví svým vlastním jazykem, jen nemá hlas. Autor příběhu jí dává možnost s námi hovořit: rozhovor nesou pištijící netopýři, šustění jestřábích křídel, křik křepelek, zvuky kroků, šplouchání ryb, hluk rákosí, nějaké „zvíře slabě a žalostně pištělo mezi kořeny“. Skutečné zvuky dne a noci jsou nahrazovány tajemnými zvuky a vytvářejí atmosféru pohádky: „Vypadalo to, že někdo křičel dlouho, dlouho pod samotnou oblohou, někdo jiný na něj v lese jakoby odpověděl tenkým Po řece se řítil ostrý smích a slabé, syčící hvízdání."

Každý fragment krajiny je uměleckým plátnem: mraky jsou jako ostrovy rozptýlené podél řeky, která je obtéká s průhlednými rukávy dokonce modré.

Pravděpodobně se na obzoru sbíhají pozemská řeka a nebeská řeka.

Příroda v díle není jen pozadím, ale také hrdinou, který se vcítí, odrážející pocity ostatních hrdinů příběhu. Lovec zabloudil, znervózněl - a zachvátilo ho nepříjemné vlhko, cesta byla pryč, keře byly „jakési nepokosené“, tma „pošmourná“, kameny jakoby „na chvíli vklouzly do prohlubně“. tajná schůzka“. Ale pak si našel nocleh a uklidnil se u ohně, teď "obrázek byl nádherný." Příroda v příbězích dětí ožívá, obývají ji živými tvory: v továrně žije sušenka, v lese lesní skřet a mořská panna a v řece mořský muž. Nepochopitelné vysvětlují přirovnáními (mořská panna je bílá, „jako gudgeon“, její hlas je žalostný, „jako ropucha“) a jednoduchými výklady složitých věcí (Gavrila usnula, Yermil byl opilý), i když jednoduché nevzbuzuje jejich zájem. Příroda se jakoby účastní dialogu s dětmi. Mluvili jsme o mořských pannách - někdo se smál, mluvili o jehňatech a mrtvých - psi štěkali. Kameny, řeky, stromy, zvířata - všechno kolem je pro chlapy živé, všechno vyvolává strach a obdiv. Ne všichni jsou pověrčiví, ale i realista Pavel slyší hlas utopeného Vasji a věří v mořského muže.

Spolu s lovcem a kluky z příběhu „Bezhin Meadow“ vidíme, slyšíme, mluvíme s přírodou, chápeme, jak a proč kdysi předkové „zalidnili“ přírodu duchy.

Noční krajina v příběhu "Bezhin Meadow"

Příběh I. O." Turgeněvova „Bežinská louka“ zaujímá zvláštní místo ve složení „Loveckých zápisků“, ale byl to právě on, kdo „byl nejvíce zkreslen v kritice.“ Interpretace tohoto příběhu jsou různé a často protichůdné ke každému. jiné. Podle moderních badatelů jde o dílo, ve kterém se "ruský selský svět - selské děti - ukazuje nejen ve své deprivaci, ale také ve svém obdarování duchovní krásou." Ale velká role přírody v tomto příběhu by měla také Příroda pod perem I. S. Turgeněva vystupuje jako živá v celé své vizuální jasnosti, spisovatel si citlivě všímá a nenápadně zaznamenává různé odstíny vizuálních, sluchových vjemů vnímaných z přírodních jevů v různých okamžicích dne a noci, příroda v obraz Turgeněva je organicky propojen s lidskými zkušenostmi, v noci se přizpůsobuje pocitům jakéhosi tajemna v kombinaci s určitým strachem a strachem z nesrozumitelných nočních zvuků, šelestů, tmy, blikajících hvězd, probouzí kreativní představivost u dospívajících, kteří právě vstupují do života a zajímá je všechno. Ale stejně jako spisovatel si přírodu nejen nenápadně všímají, ale také ji milují.

Příběh začíná krajinou letního dne. Barvy, které autor použil k popisu přírody, udivují svou propracovaností a rozmanitostí: přívětivá zářivá, lila, třpyt kovaného stříbra, zlatavě šedá, bledě lila. Příroda je královská a dobrotivá... V krajině není žádný člověk, nemá sílu tuto sílu a krásu ovládat, ale jen s rozkoší hledí na Boží stvoření. . Hojnost světla je jako opozice vůči temnotě. Světlo graduje, přibývá od rána do poledne a klesá k večeru. Je zde hojnost vegetace (keře, hustá, vysoká tráva, pohanka, pelyněk, lisované žito), ptáků a zvířat (pistácie, psi, koně, jestřábi, křepelky, holubice, volavky), známých zvuků a pachů, které jsou spojeny s živý svět (hlasy, živé zvuky, křepelky křičely, zvuky zvonu, zpívaly, šustily, mluvily, voní to pelyňkem, lisovaným žitem, pohankou). .

Je zde také hojnost protikladů (den-noc, světlo-tma, život-smrt, pokoj-poplach). V sémantické skladbě díla se staví proti „tmě“, „temně“ („temnota bojovala se světlem“). Právě noční krajina hraje zvláštní roli při vytváření figurativního a symbolického plánu díla. Systém řečových prostředků přenášejících nástup tmy je dynamický. První srovnání jsou domácí povahy:

„Okamžitě mě popadla nepříjemná, nehybná vlhkost, jako bych vešel do sklepa; hustá vysoká, bělená rovným ubrusem».

Postupně se zvyšuje role prostředků, které přenášejí emocionální napětí vypravěče a tajemno okolní přírody ( nějak strašně, záhadně krouží, oxymoron zataženo jasno a tak dále.).

Použití metaforického slova funguje jako hlavní princip lexikálně-sémantické organizace tohoto textového fragmentu:

„Mezitím se blížila noc a rostla jako bouřkový mrak; zdálo se, že spolu s večerními výpary odevšad stoupala tma a dokonce se lila shora.

Metafory a přirovnání vytvářejí kolem neutrálních celků kontextu určité emocionálně expresivní haló. Noční krajina v příběhu „Bezhin Meadow“ se vyznačuje zvláštním zobrazením realit, které jsou abstraktní, částečně hyperbolické. Nejde ani tak o popis lesa středního Ruska, jako o zobecněné ztvárnění nejcharakterističtějších přírodních prvků rozpínajícího se prostoru:

"Rychle jsem stáhl zdviženou nohu a skrz sotva průhledný soumrak noci jsem hluboko pod sebou uviděl obrovskou pláň. Kolem ní se v půlkruhu ode mě stáčela široká řeka... Kopec, na kterém jsem byl, se náhle snesl v téměř strmé skále; jeho obrovské obrysy se oddělily, zčernaly, od namodralé vzdušné prázdnoty…“

Zároveň se prohlubuje dualita vypravěče: na jedné straně se zdůrazňuje jeho objektivita, na druhé straně se jeho hodnocení stávají emotivnějšími a subjektivnějšími:

• A) ... s každým blížícím se okamžikem se v obrovských klubech zvedala ponurá tma. Mé kroky se rozléhaly mrazivým vzduchem.
• b) nebe nad ní viselo tak vysoko, tak sklíčeně, že se mi sevřelo srdce.

V tomto popisu se pravidelně opakují slova jedné lexikálně-sémantické skupiny šero, tma, opar, soumrak, která se vyznačují ustálenou symbolickou aureolou. Popis končí obrazem „strašné propasti“.

Takový pohyb řečových prostředků není náhodný – v tomto fragmentu textu jde o formu vyjádření obrazového a symbolického plánu: vnější, denní svět skrývá „bezejmennou propast“ noci, před níž vypravěč najde sám sebe. Lidské „já“ v této kompoziční části stojí proti přírodě – věčné Isis.

A ve skutečnosti noční příroda hraje v příběhu velmi důležitou roli. Nedává zvídavé myšlence člověka úplné uspokojení, podporuje pocit nevyřešených záhad pozemského bytí. Turgeněvova noc není jen strašidelná a tajemná, je také královsky krásná se svou „tmavou a jasnou oblohou, která „slavnostně a nesmírně vysoko“ stojí nad lidmi, „ochabující pachy“, znělé šplouchání velkých ryb v řece.

Duchovně osvobozuje člověka, očišťuje jeho duši od malicherných každodenních starostí, ruší jeho světonázor nekonečnými záhadami vesmíru: „Rozhlédl jsem se: noc stála slavnostně a královsky... Zdálo se, že nesčetné zlaté hvězdy tiše plynou a soupeří s každou jiné, blikající, ve směru k Mléčné dráze, a vpravo, při pohledu na ně se zdálo, že vy sami nejasně cítíte prudký, nepřetržitý běh Země…“

Příroda odehrávající se v temnotě svého nočního života tlačí děti kolem ohně ke krásným, fantastickým zápletkám legend, diktuje jejich změnu, nabízí dětem jednu hádanku za druhou a sama často naznačuje možnost jejich vyřešení. Příběhu o mořské panně předchází šustění rákosí a tajemné šplouchání řeky i let padající hvězdy – lidské duše, podle selské víry. Obraz bájné mořské panny je překvapivě čistý a jakoby utkaný z nejrůznějších přírodních prvků. Je jasná a bílá, jako mrak, stříbrná, jako světlo měsíce nalilo jiskru ryby do vody. A "její hlas... má tak tenký a žalostný", jako hlas toho tajemného "zvíře", které "slabě a žalostně skřípalo mezi kameny."

Letní noc tedy po krátkodobých obavách přináší lovcům a selským dětem záblesky naděje a pak klidný spánek a klid. Všemocná ve vztahu k člověku, samotná noc je jen okamžikem živého dechu kosmických sil přírody, obnovující světlo a harmonii ve světě: “ Po tváři mi stékal čerstvý proud. Otevřel jsem oči: ráno začínalo... Než jsem se vzdálil na dvě míle, už jsem se rozléval kolem sebe... nejprve šarlatové, pak rudé, zlaté proudy mladého horkého světla... Všechno se pohnulo, probudilo, zpíval, šelestil, mluvil. Velké kapky rosy se všude červenaly jako zářivé diamanty; ke mně, čisté a jasné, jako by je také omýval ranní chlad, ozvaly se zvuky zvonu a najednou se kolem mě prohnalo odpočaté stádo...“..

Svět chlapců v příběhu „Bezhin Meadow“ je svět poetický a v mnoha ohledech atraktivní pro vypravěče. Postoj dětí k přírodě se výrazně liší od pozice myslivce na začátku příběhu. Pro selské chlapce je příroda jediným celkem, jehož každý bod je spojen se zbytkem. Názory hrdinů jsou komentovány, chápány a v některých případech vyvraceny jak vypravěčem, tak samotnými postavami, lámou se v různých subjektivních sférách a objevují se ve dvojím osvětlení. Princip korespondence mezi dvěma plány - skutečným a fantastickým - působí jako hlavní kompoziční princip této části díla. Popisné kontexty rámující příběhy dětí vytvářejí dojem nevyčerpatelného vysvětlování, přibližných motivací, který je umocněn použitím atributivních řad jako je nesrozumitelný noční zvuk, zvláštní, ostrý, bolestivý zvuk atd. „Svět, přibližující se ze všech stran k slabému světlu nočního ohně, neztrácí svou poetickou tajemnost, hloubku, nevyčerpatelnost... Noční příroda nedopřává sebeuspokojení zvídavé myšlence člověka, podporuje pocit nevyřešených záhad pozemské existence." Obraz noci je zároveň spojen s motivem zjevení, iracionálního přístupu k pravdě: není náhodou, že noční příběhy chlapců obsahují prvky vyhlídek - tragické odkazy na osudy dalších hrdinů Hunter's Notes (Akulina, Akim the Forester), tedy „Bežinská louka“ skutečně působí jako „střed poetické linie“ cyklu. .

Východ slunce mocného svítidla otevírá a zavírá Bezhinskou louku - jeden z nejlepších příběhů o ruské přírodě a jejích dětech. V "Notes of a Hunter" Turgenev vytvořil živý poetický obraz Ruska, který byl korunován slunečnou povahou, která potvrzuje život. V selských dětech žijících s ní v těsném spojení viděl „zárodek budoucích velkých činů, velkého národního rozvoje, dávajícího obrazu přírody živou poetickou obraznost, v souladu s duchem oněch lidových pověstí, které selské děti vyprávějí na tajemném noc kolem ohně.

Vidíme nástup večera, západ slunce. Noční stíny houstnou, oblast se stává přízračnou, vyčerpaný lovec se psem zabloudí, ztrácí sebekontrolu, prožívá akutní pocit osamělosti a ztráty. Na své si přijde tajemný a záhadný život noční přírody, nad kterou není člověk v žádném případě všemocný. Tichý let vyděšených ptáků mu to připomíná, ponurá, vířící tma, slabé a žalostné vrzání nějakého zvířete mezi kameny.

Je nepravděpodobné, že v tomto příběhu najdeme někoho, komu se běžně říká „protagonista“. Protože samotní lidé, dospělí a děti, kteří jsou v díle popsáni, nejsou „hlavní“ ve vztahu ke všemu, co je obklopuje. „Důležitější“ než oni je noc, oheň ohně, hvězdy na nebi, nebe samotné ve své nepředstavitelné a znepokojivé nekonečnosti. Konečně planeta Země, řítící se vesmírnou prázdnotou ve svém nevyhnutelném kruhu – vypravěč zažívá neurčitý pocit tohoto pohybu. A pokud mluvíme o dominantním postavení zástupců nikoli lidské, ale kosmologické řady, pak je třeba uznat, že skutečným hrdinou příběhu je Slunce. Popis vycházejícího slunce „rámuje“ příběh, i když všechny jeho noční události a incidenty.

Děj příběhu začíná večer, po západu slunce („večerní svítání již zhaslo“), ale v úvodní části autor popisuje ubíhající den a jasně určuje jeho podíly: „ Od velmi časného rána ... Kolem poledne ... Do večera ..." Nejdůležitějším prvkem tohoto popisu je východ slunce: " Slunce - ne ohnivé, ne matně fialové, jako před bouří, ale jasné a přívětivě zářící - se pokojně vynoří nad úzký a dlouhý mrak, svěže svítí a noří se do své šeříkové mlhy ... Ale tady zase tryskaly hrající paprsky, - a já vesele majestátně, jako bych vzlétl, stoupá mohutné svítidlo.. Na konci příběhu je lovec, který opouští oheň, zjevně zády k vycházejícímu slunci. Efekt „sluneční přítomnosti“ z toho ale neslábne, jen pohled pozorovatele nesměřuje nahoru, ale „kolem“. Vypravěč doplňuje neviditelnou část sluncem zalitého prostoru země fantazií: Než jsem šel dvě versty, už se sypaly všude kolem mě po široké mokré louce a vepředu, po zelených kopcích, od lesa k lesu a vzadu po dlouhé prašné cestě, podél jiskřivých, karmínových křovin a podél řeky stydlivě modré z - pod řídnoucí mlhou - nejprve šarlatové, pak červené, zlaté proudy mladého, horkého světla se lily..

Turgeněvova noc, vzbuzující pověrčivé city nejprve v duši lovce a poté v myslích selských dětí, dává jen náznaky možnosti realistického vysvětlení jejích záhad a záhad. Je všemocná a všemohoucí, před člověkem ve svých temných hlubinách chrání konečné slovo řešení.

Hlavní etapy ve vývoji umělecké myšlenky odpovídají v sémantické skladbě díla opozici „světlo“ – „tma“ – „světlo“ a ve vnější kompozici – její trojdílné struktuře. V první části příběhu, jak již bylo uvedeno, dominuje obraz světla, lexikální prostředky v něm použité se vyznačují společnými sémantickými rysy „pokorný“, „mírumilovný“ (mírné ruměnce, přátelské zářivé slunce, dokonce modré, mírumilovné vynořuje se, klidně nastavená, dojemná mírnost). Tyto „podtexty významu“ (B. A. Larin) interagují v úvodu s dalšími jednotkami generovanými „horkým suchem“, „ohněm“, „bouří“, „bouřkou“ – obraz poklidně jasné přírody se ukazuje jako vnitřně rozporuplný, který připravuje systémové obrazy ústřední části příběhu. Dominují mu obrazy Temnoty, šera, noci, v protikladu k obrazu světla. Fantazie příběhu vnáší do přírody temné rysy, které obvykle lidi děsí, navozují pocit strachu, který je s příchodem temnoty vlastní. Příběhy chlapců jsou na hony vzdáleny realitě, ale přesto jsou působivé a vyvolávají hrozné myšlenky. A strach přichází jen proto, že se vše děje v noci, v tu nejtajemnější denní dobu, která sama o sobě lidi nepřitahuje, ale naopak děsí. Proto legendy, které si chlapci vyprávějí, vypadají ještě působivější a zapamatovatelnější. Ale v poslední části díla „tma“ ustupuje, „světlo“ vítězí:

... vylily nejprve šarlatové, pak červené, zlaté proudy mladého, horkého světla. Vše se hýbalo, probouzelo, zpívalo, šustilo, mluvilo. .

Popisy noční a ranní krajiny odhalují systém ozvěn a korespondencí. (nehybné, temné zrcadlo řeky, řeka stydlivě modrá zpod řídnoucí mlhy), a zvuková označení jsou doplněna barevnými označeními, které korespondují s úvodem. .

Úžasný obraz noci pozorujeme také v příběhu „Les a step“. Při čtení prvních řádků příběhu se ponoříme do nočního klidu, o kterém nám autor vypráví. Rysy noci jsou popsány velmi podrobně. Turgeněv si nechtěl nechat ujít ani ty nejmenší detaily. V obrazu přírody není žádná jednoduchost, na kterou jsme zvyklí, autor nám otevírá nový obraz přírody, umožňuje ji cítit a užívat si. Stačí pár řádků na začátku příběhu a už cítíme ten mimořádný klid, který nastává jen v létě, a vidíme čistý „ tmavě šedá" nebe, na kterém někde se třpytí hvězdy". Lehký chlad, šum stromů, šedé stíny - to vše nás uklidňuje a pomáhá nám zapomenout na problémy blížícího se rána. Noc jsme zvyklí korelovat s klidem, tichem, bezstarostností, také s romantikou, krásou, tajemnem - tak vidíme noc a autor našim představám neodporuje, ale naopak je zobrazuje jako světlejší a více nasycené. Posloucháme „omezený, nejasný šepot noci“, snažíme se mu porozumět, splynout v jedno s tichem noci a zcela se ponořit do světa vytvořeného I. S. Turgeněvem.

V článku si povíme o cyklu příběhů I.S. Turgenev - "Poznámky lovce". Předmětem naší pozornosti bylo dílo "Bezhinská louka" a zejména krajiny v něm. Níže na vás čeká stručný popis přírody v příběhu „Bezhin Meadow“.

O spisovateli

Ivan Sergejevič Turgeněv je jedním z největších ruských spisovatelů.

Tento spisovatel, dramatik a překladatel se narodil v roce 1818. Maloval v žánru romantismu, přecházejícího v realismus. Nejnovější romány byly již ryze realistické, přičemž byl v nich přítomen i opar „světového smutku.“ Pojem „nihilista“ zavedl i do literatury a odhalil jej na příkladu svých hrdinů.

O příběhu "Bezhin Meadow"

Příběh "Bezhinská louka" je zařazen do cyklu "Zápisky myslivce". Zajímavá je historie vzniku tohoto cyklu nezávislých příběhů. Společně vytvářejí úžasnou hranici krajiny, vzrušení, úzkosti a drsné přírody (a popis přírody v příběhu „Bezhin Meadow“ je úžasným odrazem pocitů člověka v zrcadle okolního světa).

Když se spisovatel po zahraniční cestě vrátil do Ruska, v roce 1847 zahájil svou dlouhou cestu časopis Sovremennik. Ivanu Sergejevičovi bylo nabídnuto, aby publikoval malou práci na stránkách tohoto čísla. Spisovatel ale věřil, že není nic hodného, ​​a nakonec přinesl redakci povídku „Khor a Kalinich“ (v časopise se tomu říkalo esej). Tato "esej" měla za následek výbuch, čtenáři začali Turgeněva v mnoha dopisech žádat, aby pokračoval a vydal něco podobného. Spisovatel tedy otevřel nový cyklus a začal jej jako vzácné korálky plést z příběhů a esejů. Pod tímto názvem vyšlo celkem 25 příběhů.

Jedna z kapitol - "Bezhinská louka" - je známá úžasnými obrázky přírody, atmosférou noci. Popis přírody v příběhu "Bezhin Meadow" je skutečným mistrovským dílem. Zdá se, že louka a les, noční obloha a oheň žijí svým vlastním životem. Nejsou jen pozadím. Jsou plnohodnotnými postavami tohoto příběhu. Příběh, který začal popisem časného rána a svítání, provede čtenáře horkým letním dnem a následně mystickou nocí v lese a na louce s tajemným jménem „Bezhin“.

Popis přírody v příběhu "Bezhin Meadow". Souhrn.

Jednoho velmi dobrého červencového dne se hrdina příběhu vydal na lov tetřívka obecného. Lov se docela vydařil, s taškou přes rameno plnou zvěře usoudil, že je čas jít domů. Při šplhání na kopec si hrdina uvědomil, že před ním jsou zcela cizí místa. Rozhodl se, že "zatočil moc doprava", sjel z kopce v naději, že se teď zvedne z pravé strany a uvidí známá místa. Blížila se noc, ale cesta stále nebyla nalezena. Při putování lesem a pokládání otázky „Tak kde to jsem?“ se hrdina náhle zastavil před propastí, do které málem spadl. Konečně si uvědomil, kde je. Před ním se rozprostíralo místo zvané Bezhin Meadow.

Lovec viděl poblíž světla a lidi poblíž. Když se k nim přiblížil, viděl, že jsou to chlapci z okolních vesnic. Pásli zde stádo koní.

Měli bychom také říci o popisu přírody v příběhu "Bezhin Meadow". Překvapuje, fascinuje a někdy i děsí.

Vypravěč požádal, aby s nimi zůstal přes noc, a aby chlapcům neudělal ostudu, předstíral, že spí. Děti začaly vyprávět strašidelné příběhy. První je o tom, jak nocovali v továrně a tam je vyděsil „brownie“.

Druhý příběh je o tesaři Gavrilovi, který šel do lesa a slyšel volání mořské panny. Vyděsil se a pokřižoval se, za což ho mořská panna proklela se slovy, že „bude zabit celý život“.

Popis přírody v příběhu „Bezhin Meadow“ slouží nejen jako dekorace těchto příběhů, ale doplňuje je o mystiku, kouzlo a tajemství.

Takže až do svítání chlapi vzpomínali na děsivé historky. Chlapec Pavlusha se hluboce propadl do duše autora. Jeho vzhled byl naprosto nevýrazný, ale vypadal velmi inteligentně a „v jeho hlase zněla síla“. Jeho příběhy děti vůbec nevyděsily, na vše byla připravena racionální, moudrá odpověď. A když uprostřed hovoru zaštěkali psi a vrhli se do lesa, Pavlusha se vrhl za nimi. Když se vrátil, klidně řekl, že očekává, že uvidí vlka. Odvaha chlapce zasáhla vypravěče. Druhý den ráno se vrátil domů a často vzpomínal na tu noc a na chlapce Pavla. Na konci příběhu hrdina smutně říká, že Pavlusha nějakou dobu poté, co se setkali, zemřel - spadl z koně.

příroda v příběhu

Zvláštní místo v příběhu zaujímají obrázky přírody. Popis přírody v příběhu "Bezhin Meadow" od Turgeneva začíná příběh.

Krajina se poněkud změní, když si hrdina uvědomí, že je ztracen. Příroda je stále krásná a majestátní, ale vzbuzuje jakýsi nepolapitelný, mystický strach.

Když chlapci v klidu provádějí řeči svých dětí, zdá se, že je louka kolem poslouchá, někdy je podporuje děsivými zvuky nebo letí s holubicí, která přiletěla odnikud.

Role popisu přírody v příběhu "Bezhin Meadow"

Tento příběh je známý pro své krajiny. Ale vypráví ne o přírodě, ale o příběhu s hlavním hrdinou, o tom, jak se ztratil, odešel na Bezhin Meadow a zůstal přes noc u vesnických chlapců, poslouchal jejich strašidelné příběhy a pozoroval děti. Proč je v příběhu tolik popisů přírody? Krajiny nejsou jen doplňkem, ladí tím správným způsobem, uchvacují, znějí jako hudba na pozadí příběhu. Určitě si příběh přečtěte celý, překvapí a zaujme.

I. S. Turgeněv je vnímavý a bystrý umělec, citlivý ke všemu, schopný si všimnout a popsat i ty nejnepatrnější, drobné detaily. Turgeněv dokonale ovládal dovednost popisu. Všechny jeho obrazy jsou živé, jasně vykreslené, plné zvuků. Turgeněvova krajina je psychologická, spojená s prožitky a zjevením postav příběhu, s jejich způsobem života.

V příběhu „Bezhin Meadow“ hraje bezesporu důležitou roli krajina. Dá se říci, že celý příběh je prostoupen výtvarnými skicami, které určují stav hrdiny, zdůrazňují jeho náladu, pocity, určují vnitřní napětí. "Bezhin Meadow" ve skutečnosti začíná krajinnými náčrty. Autor popisuje krásný červencový den, kdy jsou „všechny barvy zjemněné, světlé, ale ne zářivé“, kdy je cítit „dojemná mírnost“ přírody, vzduch je suchý a čistý. Tyto obrázky se objevují před očima a jsou cítit vůně pelyňku, lisovaného žita, pohanky, které autor zmiňuje.

Den je úžasný! Hrdina se spokojí s honem na tetřívka. Pocit klidu a harmonie však netrval dlouho. Přišel večer, začalo se stmívat. Hrdina zabloudil, zabloudil, zmocnil se ho vnitřní neklid. Pomocí popisu přírody se autorovi daří ukázat jeho zmatenost. Hrdinu se okamžitě zmocnila nepříjemná nehybná vlhkost, která ho děsně dělala. Netopýři již „spěchali“ a opoždění ptáci spěchali do svých hnízd. Když si lovec uvědomil, že je vážně ztracen a že se dnes ve tmě z lesa nedostane, „přiblížila se noc a rostla jako bouřkový mrak“, odevšad se lila „tma“. A když naděje, že se dostane domů, hrdinu konečně opustila, vyšel na Bezhinskou louku, kde kolem ohně seděli vesnický chlapi. Pásli stádo koní. V tomto romantickém prostředí si vyprávěli různé příběhy. Hunter se k nim přidal. Postupně se pocit úzkosti vytratil a nahradily ho nové pocity: klid, mír. Začal obdivovat nebe, řeku, praskající kmen ohně, užívat si zvláštní, přetrvávající a svěží „vůni ruské letní noci“.

Vypravěč se zvědavostí poslouchal příběhy chlapců. V nejvypjatějších okamžicích příběhů příroda, jako by jim naslouchala, posílala malá překvapení. Pokaždé v tu nejstrašnější chvíli se něco stalo. Po Kosťově vyprávění o setkání tesaře Gavrily s mořskou pannou slyší děti „protahovaný, zvonivý, téměř sténající zvuk“, který se náhle vynořil z ticha a pomalu se šířil vzduchem. Příběh vyprávěný Iljušou o tom, jak se chovatelská stanice Yermil setkal se zlým duchem v podobě beránka, děsí děti ještě víc, protože psi najednou vstali a s křečovitým štěkáním odběhli od ohně a zmizeli ve tmě. . Příběh o mrtvých a předzvědění smrti zavádí chlapy do přemýšlení. Zjevení bílé holubice, která odnikud přilétá k ohni, krouží na jednom místě a rozpouští se v temnotě noci, je vede k zamyšlení, zda se jedná o spravedlivou duši letící do nebe. „Podivný, ostrý, bolestivý výkřik volavky“, slyšený v tichu, slouží jako přechod k rozhovoru o tajemných a hrozných zvucích: takto si duše může „stěžovat“ nebo křičet skřet. Všechny tyto obrázky vyjadřují úzkost, strach, napětí chlapů, zdůrazňují jejich náladu. "Boží hvězdy", na které malá Váňa upozorňuje, pomáhají všem dětem vidět krásu noční oblohy.

Turgeněvova krajina je psychologická, spojená s prožitky a zjevením postav příběhu, s jejich způsobem života. Příběh končí i popisem přírody. „Všechno se hýbalo, probouzelo, zpívalo, šustilo, mluvilo,“ nový den, neobyčejně krásný, slunečný a jasný, v kombinaci se zvuky zvonu a povzbuzující svěžestí, slouží jako poslední akord tohoto nádherného díla.

Dovednost I. S. Turgeněva pomáhá čtenářům pocítit krásu jejich rodné přírody, věnovat pozornost tomu, co se v ní děje každou minutu, každou hodinu.