Vztah vypravěče k Silviovi a hraběti. Charakteristika a podoba Silvia z Puškinovy střely
SILVIO- Pětatřicetiletý důstojník duelantů, posedlý myšlenkou pomsty. Příběh o něm Belkinovi vyprávěl jistý podplukovník I. L. P., jehož jménem je vyprávění vedeno (v iniciálách podplukovníka lze snadno vyčíst náznak slavného tehdejšího bretra I. P. Liprandiho). Podplukovník-vypravěč zase nejprve popíše svůj dlouhodobý osobní dojem z hrdiny, poté převypráví epizodu, kterou mu vyprávěl hrabě B***. Obraz Silvia se tedy důsledně odráží v nejrůznějších zrcadlech, jako by procházel složitým systémem neshodných úhlů pohledu – a přitom se vůbec nemění. Neměnnost hrdiny je ostře zdůrazněna – stejně jako je zdůrazněna jeho touha zdát se duální, podivná.
Čtenář poprvé vidí Silvia očima mladého důstojníka (budoucího „podplukovníka I. L. P.“) ve městě ***, kde Silvio žije v důchodu a přitahuje své okolí svou tajemností. Silvio „vypadal jako Rus“, i když má cizí jméno („Silvio“ je zvuková obdoba „skutečného“ jména, které vypravěč zachytil). Žije zároveň „a chudý a marnotratný“. V chatě (!) drží sbírku pistolí; střílí na stěnách; mimořádně známky; a hlavně – zachmuřený a hrdý. Novému důstojníkovi ale stojí za to se se Silviem pohádat kvůli kartám, protože i přes svou zasmušilost a pýchu se spokojí s formálními omluvami a nevyzývá provinilce na souboj. A teprve na konci prvního dílu se vypravěč (a jeho prostřednictvím i čtenář) dozvídá o důvodu takové nečekané „nesmělosti“; tato se stává závěrem expozice a začátkem děje. Silvio považuje za nutné se před rozchodem vysvětlit; Ukáže se, že „nemá právo“ vystavovat se riziku smrti, dokud nedokončí souboj před šesti lety, během něhož byl jeho pachatel, hrabě, příliš lhostejný k možné smrti Silviovou kulkou. Silviova čepice byla prostřelena palec od čela; nechal svůj záběr za sebou [motiv „zpožděného výstřelu“ obsahuje povídka A. A. Bestuževa (Marlinského) „Večer v bivaku“, epigrafu, jehož předmluvou je Puškin-Belkinova povídka], aby najít hraběte v okamžiku nejvyššího triumfu a pomstít se vznešenému šťastlivci.
Tato slova vnášejí do děje implicitní motiv společenské závisti „romantického“ hrdiny vůči „šťastnému nečinnému muži“ [stejný motiv bude rozvinut v Pikové dámě (viz článek „Hermann“) a Bronzovém jezdci] . Vstupte - a zbavte hrdinu tajemné svatozáře. Poprvé začíná „byronovský“ popis Silviova vzhledu („ponurá bledost, jiskřivé oči a hustý kouř vycházející z jeho úst, propůjčovaly mu vzhled skutečného ďábla“) vypadat jako parodie; za složitou „manipulační maskou“ se lehce odkrývá vulgární jednoznačnost duchovního vzhledu.
Obraz Silvia se zjednoduší, protože jeho činy a gesta budou stále složitější a dokonce sofistikovanější. Poté, co našel hraběte v panství, kam odjel na líbánky, objeví se duelant znenadání v novomanželově kanceláři a po vychutnání si efektu opět "ušlechtilě" nabídne losování - aby vše nevypadalo jako vražda. Okázalá noblesa jeho gesta je ale okamžitě zastíněna podlostí: Silvio opět jako v případě karetní hry porušuje nepsaný kodex vznešené cti; dál míří na hraběte před ženou, svou mladou ženou. A na tom nic nemění ani fakt, že nakonec střílí do obrazu (kulka za kulku), a ne do šťastného počítání. Za uskutečnění svého „romantického“ (a Silvio je milovník románů) plánu už zaplatil potupou.
Zápletka vymyšlená Silviem je rozpoutána; děj života sám pokračuje (neboť je vždy otevřený, neúplný). Ale pro Silvia už v něm není místo: po pomstě ztratil svůj jediný cíl a podle pověstí umírá v „romantické“ bitvě éteristických Řeků za nezávislost, aby byl pohřben na hřbitově. poblíž Skulyan. (Podobně jako spolužák z Puškinova lycea Broglio, jehož vzhled a jméno jsou až podezřele blízké hrdinovi "Výstřelu".) Navíc poblíž Skulyan museli Turci a řečtí éteristé (a také jejich dobrovolní příznivci jako Silvio) bojovat rukou -do ruky - jinak by kulky a granáty zasáhly ruskou karanténu na protějším břehu řeky. Tyč; aby pistolník Silvio nezemřel výstřelem a jeho poslední nepřátelé nezemřeli výstřely. Kulka, kterou vypálil do idylického „švýcarského“ obrazu, se ukázala být „metafyzicky poslední“. A štěstí "nezaslouženého" šťastlivce, přisluhovače osudu hraběte B *** - pokračuje, i když ve stínu toho, co se stalo.
Literatura:
Kojak A. O Puškinově příběhu "Výstřel" // Bridges (Mnichov). 1970. T. 15.
Petrovský M.A. Morfologie Puškinova "výstřelu" // Problémy poetiky: So. články / Ed. V. Ya Bryusova. M.; L., 1925.
Při vyprávění příběhu Silvia autor uvádí, že „jeho osud obklopovalo nějaké tajemství“. Nikdo nedokázal přesně zprostředkovat fakta z jeho životopisu, ale bylo známo, že kdysi sloužil u husarů, z nějakého důvodu v důchodu, „usadil se na chudém místě“, kde žil „společně a chudý a marnotratný“. Bylo mu pětatřicet let, byl sám, „nechal otevřený stůl pro všechny důstojníky“. Na jeho večeřích „šampaňské teklo jako voda“, ačkoli atmosféra bytu a život majitele vůbec nemluvily o pohodě. Jednou ze zábav bylo hraní karet, ale Silvio se jen díval a hrál velmi zřídka.
Později bude autor vědět, proč byl tento muž tak opatrný před jakýmkoli rizikem: je to absurdní, ale zachránil si život jen proto, aby dotáhl do konce kdysi pozastavený souboj. Charakteristickým znakem Silvia byla svéprávnost a neochota přijímat námitky, názory jiných lidí, kvůli nimž by se mohl rozhořet konflikt. Silvio věděl o jeho vehementnosti, nepouštěl se do sporů, mlčel a byl zasmušilý. Vědělo se také o Silviově neustálém tréninku ve střelbě a jeho úspěších: v mířené střelbě dosáhl naprosté dokonalosti v přesnosti, což k němu u mladých důstojníků vzbuzovalo respekt.
Tajemnost tohoto muže (počínaje jeho jménem) vytvářela různé domněnky, ale byla to nekonzistentnost a dualita jeho povahy, která autora-vypravěče přitahovala, ačkoli ho Silvio kdysi zklamal. Nevyzval na souboj důstojníka, který nedávno přišel k pluku a který ho urazil. Mnohým se zdálo, že Silvio jako by se souboje bál, a někteří z důstojníků mu tento „nedostatek odvahy“ neodpustili. Vypravěč, který také patřil do okruhu častých návštěvníků Silviova domu, byl v rozpacích, protože si ho už nemohl upřímně vážit. A Silvio byl „příliš chytrý a zkušený, aby si toho nevšiml“. Proto došlo k rozhovoru, při kterém byl hrdina velmi zaujatý: "Ponurá bledost, jiskřivé oči a hustý kouř vycházející z jeho úst mu dodávaly podobu skutečného ďábla."
Díky Silviově zpovědi autor vyvozuje závěry nejen o originalitě jeho osobnosti, ale také o důvodech této záhady, rysech hrdiny. Touha být vždy první, v centru pozornosti a uctívání, ho v mládí přivedla k hořkosti a nenávisti k těm, kteří bez námahy hledali uznání a vedení, a stala se Silviovi rivalem. Takovým člověkem se ukázal být mladý hrabě, který přijel v husarském pluku. Vyznačoval se nejen svou vznešeností a bohatstvím, ale také zvláštní nadřazeností ve všem: „V životě jsem nepotkal tak skvělého muže! Představte si mládí, inteligenci, krásu, nejzběsilejší veselí, nejnedbalejší odvahu…“ Silvio jedním slovem přemohla závist a on sám s miláčkem osudu „začal vyhledávat ... hádky“.
Autor převyprávějící Silviovu zpověď hrdinu nešetří a referuje o negativních rysech jeho postavy. Takové vlastnosti jako závist, zloba, pomstychtivost nemohou způsobit soucit. A v hrdinově schopnosti soustředit se na jeden cíl, čekat roky na jeho dosažení, vyřešit jednou zadaný úkol viděl autor posedlost, nebývalou posedlost hraničící s duševními poruchami. Vypravěč si také všímá změn u Silvia, ke kterým došlo během šesti let od duelu. Nyní je schopen se na sebe podívat zvenčí, abych byl upřímný. Hrdina při vyprávění svého příběhu nic nepřikrášluje ani neskrývá, takže nemilosrdné hodnocení vlastní hrdosti a dalších negativních vlastností si zaslouží respekt. A přesto nervozita, vzrušení z přijatých zpráv hovoří o jeho nezdravé představivosti: vidí okamžik svého triumfu, vítězství nad silným protivníkem, kterého chce potrestat.
Kompozice příběhu A. S. Puškina "Výstřel"
„Výstřel“ od A. S. Puškina je prvním dílem, které otevírá jeho slavný cyklus „Belkinův příběh“. Tyto první prózy básníka byly napsány jménem muže, který nikdy neexistoval - Ivana Petroviče Belkina. Tajemnost a tajemnost odlišují všechny Puškinovy příběhy obsažené v tomto cyklu.
Děj "Výstřelu" okamžitě upoutá pozornost čtenáře. Nedokončený souboj mezi Silviem a mladým hrabětem za pár let končí. Vše končí dobře, ale dynamické události a nečekané dějové zvraty čtenáře pěkně znepokojují.
Neobvyklá kompozice díla přispívá k udržení čtenářského zájmu. Skládá se ze dvou částí, přičemž každá část má svého vypravěče, přímého účastníka dění. První polovinu příběhu Belkinovi vypráví sám Silvio. Vidíme věci z jeho pohledu. Podle Silvia je mladý hrabě frivolní a nedbalý člověk, který nechápe cenu života. Vypravěč se na čtenáře naopak jeví jako sebevědomý, odvážný, zkušený důstojník, ale zároveň člověk, který se vyznačuje pocity závisti, pomstychtivostí a pomstychtivostí. Stačí si připomenout jeho rozmrzelost, když na ústřední místo v pluku nastoupil nový mladý důstojník, což vyvolalo přátelské pocity mezi svými kolegy a přízeň mezi dámami.
Silviův příběh je přerušen v nejvypjatější chvíli, kdy se dozví zprávu o svém násilníkovi. Jak tento souboj dopadne, můžeme jen hádat. Autor tak umocňuje dramatičnost událostí a udržuje čtenářský zájem.
Druhou část příběhu vypráví další účastník souboje – mladý hrabě, který se šťastně oženil a odstěhoval se žít na panství.
Před námi je úplně jiný člověk, který zestárnul a zmoudřel. Z toho frivolního mladého hrábě, jak se nám zdál v první části díla, v něm nic nezbylo. Postoj čtenáře k této postavě se v průběhu děje mění. Pochopil hodnotu života, vidíme jeho strach v Silviově hlavně a soucítíme s ním. Silvio se však také projevil velkoryse: zachránil mladíkovi život, ačkoli ho mohl zabít. Oba hrdinové, kteří se ze začátku zdáli nepříliš atraktivní, se nakonec ukážou jako lepší a ušlechtilejší.
V příběhu "Střela" volí Puškin neobvyklý způsob prezentace zápletky a rozděluje dílo na dvě části. Zobrazení událostí z různých úhlů pohledu umožňuje čtenáři objektivněji podat obraz děje a autorovi zachovat emocionalitu a živost vyprávění.
Hledáno zde:
- Pushkin shot složení
- výstřel pushkin složení
- Tale Shot jaká je kompozice příběhu
PŘÍBĚHY ZESMÍKA IVANA PETROVICHA BELKINA
(1830; vyd. 1831)
VÝSTŘEL
Silvio- Pětatřicetiletý důstojník duelantů posedlý myšlenkou pomsty. Příběh o něm vyprávěl I.P.Belkinovi jistý plukovník I.L.P., v jehož iniciálách lze snadno vyčíst narážku na slavného tehdejšího bretera I.P. Liprandiho; vyprávění je vedeno jménem I. L. P. Plukovník-vypravěč zase nejprve popíše svůj dlouholetý osobní dojem z hrdiny, poté převypráví epizodu, kterou mu vyprávěl hrabě R ***. Obraz S. se tedy důsledně odráží v různých zrcadlech, jako by procházel složitým systémem neshodných úhlů pohledu - a přitom se vůbec nemění. Hrdinova neměnnost je ostře zdůrazněna, stejně jako je zdůrazněna jeho touha vypadat duálně, podivně.
Čtenář poprvé vidí S. očima mladého důstojníka (budoucího „plukovníka I. L. P.“) ve městě ***, kde S. žije v důchodu, a přitahuje své okolí svou tajemností. S. je Rus, i když má cizí jméno („Silvio“ je zvuková obdoba „skutečného“ jména vybraného vypravěčem). Žije zároveň chudě a extravagantně. V chatě (!) drží sbírku pistolí; střílí na stěnách; mimořádně známky; a hlavně – zachmuřený a hrdý. Novému důstojníkovi ale stojí za to se se S. pohádat kvůli kartám, protože se i přes svou zasmušilost a pýchu spokojí s formální omluvou - a nevyzve provinilce na souboj. A teprve na konci prvního dílu se vypravěč (a jeho prostřednictvím i čtenář) dozvídá o důvodu takové nečekané „nesmělosti“; to se stává závěrem expozice a začátkem děje. S. považuje za nutné se před rozchodem vysvětlit; Ukáže se, že „nemá žádné právo“ vystavovat se riziku smrti, dokud nedokončí souboj před šesti lety, během něhož byl jeho pachatel, hrabě R***, příliš lhostejný k možné smrti kulkou S. S.' čepice byla vystřelena palec od čela nechal svůj záběr za sebou (motiv „zpožděného výstřelu“ obsahuje povídka A. A. Bestuževa (Marlinského) „Večer v bivaku“, epigrafu, jemuž předchází Puškin-Belkinova povídka), aby najít hraběte v okamžiku nejvyššího triumfu - a pomstít se vznešenému šťastlivci.
Tato slova vnášejí do děje implicitní motiv společenské závisti „romantického“ hrdiny vůči „šťastnému nečinnému muži“ (stejný motiv bude rozvinut v Pikové dámě a Bronzovém jezdci). Vstupte - a zbavte hrdinu tajemné svatozáře. Poprvé „byronovský“ popis S. vzhledu („ponurá bledost, jiskřivé oči a hustý kouř vycházející z jeho úst mu dávaly vzhled skutečného ďábla“) začíná vypadat jako parodie; poprvé se za složitou „manipulační maskou“ mírně odkrývá vulgární jednoznačnost duchovního vzhledu.
A pak bude obraz S. tím zjednodušenější, čím složitější a dokonce sofistikovanější budou jeho činy a gesta. Poté, co našel hraběte R*** na panství, kam odjel na líbánky, objeví se duelant náhle v novomanželově kanceláři - a když si užil efektu, "vznešeně" znovu nabídne losování - aby vše nevypadalo jako vražda. Ale okázalá ušlechtilost jeho gesta je okamžitě podlostí; S. opět jako v případě karetní hry porušuje nepsaný kodex ušlechtilé cti; dál míří na hraběte před ženou, svou mladou ženou. A nic na tom nemění ani fakt, že nakonec střílí do obrazu (kulka za kulku), a ne do šťastného počítání.. Na realizaci jeho „romantičky“ (a S. je milovníkem románů ) plán, již zaplatil s nečestností.
Zápletka koncipovaná C je rozpoutána; děj života sám pokračuje (neboť je vždy otevřený, neúplný). Ale pro S. v tom není místo; po pomstě ztratil svůj jediný cíl - a podle pověstí umírá v "romantické" bitvě éteristických Řeků za nezávislost, aby byl pohřben na hřbitově u Skulyan. (Podobně jako spolužák z Puškinova lycea Broglio, jehož vzhled a jméno jsou hrdinovi Výstřelu až podezřele blízké.) Navíc poblíž Skulyan museli Turci a řečtí éteristé (a také jejich dobrovolní příznivci jako S.) bojovat rukou -do ruky, jinak by kulky a granáty zasáhly ruskou karanténu na protějším břehu řeky. Tyč; takže střelec S. nezemřel na výstřel - a jeho poslední nepřátelé nezemřeli na výstřely. Kulka, kterou vypálil do idylického „švýcarského“ obrazu, se ukázala být „metafyzicky poslední“. A štěstí "nezaslouženého" šťastlivce, přisluhovače osudu hraběte R***a - pokračuje, i když zastíněno tím, co se stalo.