Resumen de Mozart y Salieri. Crimen en el León de Oro
Escena 1
Habitación.
Salieri habla de la creatividad y su vocación:
superado
Soy la adversidad temprana. Artesanía
Lo puse como taburete para el arte;
Me hice artesano: dedos
Dio fluidez obediente y seca.
Y fidelidad al oído. Matando los sonidos
Destrocé la música como un cadáver. Creído
Yo álgebra armonía. Entonces
Ya atrevido, experimentado en la ciencia,
Disfrute de la dicha de un sueño creativo...
Constancia fuerte y tensa.
Finalmente estoy en el arte ilimitado
Alcanzó un alto nivel. Gloria
Ella me sonrió; Estoy en el corazón de la gente.
Encontré armonías con mis creaciones...
¿Quién puede decir que Salieri estaba orgulloso?
Algún día un envidioso despreciable,
Una serpiente, pisoteada por la gente, viva.
¿Arena y polvo royendo impotentes?
¡Nadie! Y ahora, lo diré yo mismo, ahora estoy
Envidioso. Yo envidio; profundo,
Estoy dolorosamente celoso. ¡Oh cielo!
¿Dónde está la rectitud, cuando un don sagrado,
Cuando el genio inmortal no es una recompensa
Amor ardiente, desinterés,
Trabajos, celo, oraciones enviadas -
Y ilumina la cabeza de un loco,
¿Juerguistas ociosos?
¡Oh Mozart, Mozart!
Mozart entra en la habitación. Cuenta que, al pasar por una taberna, escuchó a un viejo violinista ciego tocando Mozart. Llevó consigo al anciano y le pidió que tocara algo de Mozart. Toca, distorsionando terriblemente la melodía. Mozart se ríe. Salieri está perplejo e indignado:
No me parece gracioso cuando el pintor no vale nada.
¡La Madonna de Rafael se ensucia para mí!
El violinista se marcha. Mozart dice que compuso una “bagatela” y la toca en el piano. Salieri está asombrado:
Viniste a mí con esto
Y podría parar en la posada.
¡Y escucha al violinista ciego! - ¡Dios!
Tú, Mozart, eres indigno de ti mismo.
Salieri invita a Mozart a cenar en la posada del León de Oro. Mozart acepta y se marcha. Salieri decide envenenar a Mozart:
fui elegido para
Basta, de lo contrario todos moriremos.
Todos somos sacerdotes, ministros de la música,
No estoy solo con mi aburrida gloria...
¿De qué sirve si Mozart vive?
¿Seguirá alcanzando nuevas alturas?
¿Elevará el arte? No;
Caerá de nuevo cuando desaparezca:
No nos dejará un heredero.
¿De qué sirve? Como un querubín,
Nos trajo varios cantos celestiales,
Para que, indignada por el deseo sin alas
¡En nosotros, los hijos del polvo, volarán!
¡Así que vuela! cuanto antes mejor...
Escena 2
Taberna.
Mozart y Salieri están sentados a la mesa, Mozart está triste, dice que está preocupado por el “Réquiem” que está escribiendo. Cuenta la historia de cómo se encargó el "Réquiem": un hombre de negro se le acercó tres veces y luego, ordenando la obra, desapareció y no apareció, aunque el encargo se completó. Mozart dice que ve a este hombre negro por todas partes y parece que ocupa el tercer lugar en su mesa. Salieri intenta calmar a Mozart, recuerda Beaumarchais, quien le aconsejó:
Escuche, hermano Salieri,
Si te vienen pensamientos oscuros,
Abrir una botella de champagne
O releer Las bodas de Fígaro.
Mozart recuerda un rumor de que Beaumarchais envenenó a alguien y dice que no lo cree porque
el es un genio
Como tu y yo. Y genio y villanía
Dos cosas son incompatibles...
Salieri arroja veneno en el vaso de Mozart. Mozart bebe, se acerca al piano y toca "Réquiem". Salieri está llorando.
estas lagrimas
Estoy vertiendo por primera vez: es a la vez doloroso y placentero,
Como si hubiera cometido un deber pesado,
Es como si un cuchillo curativo me estuviera cortando
¡Miembro que sufre!...
Mozart se siente mal y se marcha. Salieri se queda solo:
te quedarás dormido
¡Viva Mozart! pero ¿tiene razón?
¿Y no soy un genio? Genio y villanía -
¿Son dos cosas incompatibles? No es verdad:
¿Y Bonarotti? o es un cuento de hadas
Multitud tonta y sin sentido, y no lo era.
¿El creador del Vaticano fue un asesino?
(Según la leyenda, Miguel Ángel mató a los modelos que posaban para sus esculturas para que no hubiera ningún parecido con su obra en el mundo).
“Mozart y Salieri” es la segunda de las cuatro “Pequeñas Tragedias” de A. S. Pushkin. (Los otros tres son “El caballero avaro”, “El invitado de piedra”, “Un banquete durante la plaga”.) En nuestra web también podéis leer un análisis de este drama.
Pushkin “Mozart y Salieri”, escena 1 – resumen
El compositor Salieri reflexiona en su habitación sobre su vida. (Ver el Monólogo de Salieri.) Recuerda cómo en su juventud comenzó a estudiar música, poniendo en primer lugar no el talento, sino el trabajo duro. Arte era parecido a el artesanía. Seco, desprovisto de inspiración, Salieri aprendió la armonía como ciencia, “la comprobó con el álgebra”. "Habiendo matado los sonidos", "desintegró la música como un cadáver". Sólo después de muchos años de esfuerzos persistentes, Salieri "alcanzó un alto nivel en el arte ilimitado" y ganó admiradores y fama. Pero pronto fue eclipsado por el joven Mozart, un juerguista despreocupado que logró más sin ningún esfuerzo, gracias a su genio incomparable. En el alma de Salieri surgió una dolorosa envidia por el talento de Mozart, aunque se convirtió en su amigo.
Un alegre Mozart acaba de entrar en la habitación de Salieri, acompañado de un violinista ciego. Conoció a este músico callejero en una taberna, donde él, desesperadamente desafinado, intentó tocar un aria de su ópera. Mozart le pide al ciego que lo repita delante de Salieri y se ríe a carcajadas mientras lo interpreta. Pero al serio y remilgado Salieri no le divierte la mala interpretación del violinista, sino que le indigna. A él “no le parece divertido que un pintor inútil manche la Virgen de Rafael”.
El ciego se marcha, habiendo recibido de Mozart dinero para bebidas. Mozart se sienta al piano y toca su nueva pieza. Salieri admira su valentía y armonía. La envidia estalla en él aún más implacablemente.
Salieri invita a Mozart a cenar juntos en una taberna. Consumido por una melancolía biliosa, decide envenenar a Mozart, que ha eclipsado a todos los demás músicos. Salieri ha llevado consigo durante mucho tiempo veneno, el regalo de su esposa al morir. Hoy este preciado regalo del amor debe ir a la copa de la amistad.
Mozart y Salieri. Ilustración de M. Vrubel para la tragedia de A. S. Pushkin, 1884
Pushkin “Mozart y Salieri”, escena 2 – resumen
Mozart y Salieri almuerzan en una taberna. Mozart habla con tristeza de un extraño incidente reciente. Un hombre vestido de negro llegó a su casa y le ordenó componer un himno fúnebre: un réquiem. Mozart se puso a trabajar con entusiasmo. El Réquiem resultó genial. Pero el negro nunca volvió a recoger el pedido. Mozart ahora está atormentado por la premonición de que fue el destino el que anunció su muerte inminente y le ordenó componer un réquiem.
Salieri tranquiliza falsamente a su amigo y le aconseja que vuelva a leer la divertida obra de Beaumarchais sobre Fígaro por diversión. Mozart se pregunta distraídamente: ¿es cierto que Beaumarchais envenenó a alguien? Sin embargo, él mismo no lo cree, creyendo: Beaumarchais es un genio, y "el genio y la villanía son dos cosas incompatibles".
La acción se desarrolla en la casa del famoso compositor Salieri. El propietario cuenta cómo se enamoró de la música cuando era niño después de escuchar el órgano en la iglesia. Rechazó toda ciencia y juegos infantiles y se dedicó al arte. Salieri dominaba perfectamente la técnica de tocar instrumentos musicales y estudió a fondo la teoría. Sólo después de dominar todos los secretos y técnicas, Salieri comenzó a recomponerse. Quemó sin piedad sus primeras obras. Finalmente, después de mucho trabajo, el compositor logró el reconocimiento.
Salieri está seguro de que nunca se rebajó al punto de sentir envidia. Pero ahora entre los compositores ha aparecido no sólo el talento, sino también el genio. Es injusto que tales alturas no se den por muchos años de trabajo, ni por amor y abnegación, sino por el nacimiento. Tan afortunado fue el juerguista vacío y ocioso: Mozart.
En este momento entra el propio Mozart. Considera a Salieri un amigo, por eso le trajo una nueva composición. En el camino cercano a la posada, Mozart vio a un violinista ciego que tocaba sus obras. El músico callejero estaba muy desafinado, lo que a Mozart le pareció gracioso. Trajo al violinista e invita a Salieri a escucharlo.
Entra un anciano ciego y se pone a jugar. Mozart se ríe. Salieri está indignado porque el violinista está “distorsionando” música brillante. Ahuyenta al anciano. Mozart paga al violinista y luego se sienta al piano. Por la noche lo visitaron varias melodías. Presenta uno de ellos a la corte de Salieri. El dueño de la casa se sorprende: ¿cómo es posible, habiendo escrito una música tan brillante, escuchar la falsa interpretación de un violinista ciego? Salieri reprocha a Mozart no conocer su propio valor y lo llama Dios. El invitado informa alegremente que la "deidad" tiene hambre. Salieri invita a un amigo a cenar con él a una taberna. Mozart está de acuerdo, pero se va para advertir a su esposa.
Salieri sostiene que debe detener a Mozart para que otros compositores no parezcan tan lamentables en su contexto. Un gran talento es inútil, porque nadie puede alcanzarlo, por mucho que lo intente. Mozart es como un ángel que accidentalmente voló hacia los mortales desde las alturas celestiales. Es hora de que regrese a su paraíso.
Salieri habla de veneno, el último regalo de su amada. Muchas veces estuvo tentado a utilizarlo, soñando con acabar con su vida, pero desde hace dieciocho años sigue llevándolo consigo. Salieri seguía esperando que llegara el momento en que este veneno fuera más necesario. Y parece que este día ha llegado. Hoy el último regalo del amor irá a parar a la copa de la amistad.
Escena II
Mozart y Salieri almuerzan en una taberna donde hay un piano. Mozart se muestra triste y le dice a Salieri que el Réquiem le preocupa. Hace tres semanas un hombre vestido de negro vino a verlo, pero no lo encontró en su casa. El segundo día, el extraño visitante volvió una y otra vez y no encontró al dueño. Y recién al tercer día entró en la casa cuando el compositor estaba tocando con su hijo. El “hombre negro” ordenó Réquiem y de inmediato desapareció. La obra está lista, pero el cliente no ha aparecido desde entonces.
"El hombre negro" no le da a Mozart un momento de paz. Parece estar persiguiendo al compositor. Parece que lo está mirando todo el tiempo. Y ahora ocupa el tercer lugar en su mesa de la taberna. Salieri intenta devolverle el buen humor a su amigo. Habla de Beaumarchais, quien durante un ataque de tristeza aconsejó beber champán o releer sus “Las bodas de Fígaro”.
Mozart se pregunta si es cierto que Beaumarchais envenenó a alguien. Salieri cree que era una persona demasiado frívola para ello. Mozart pronuncia la frase clave de la tragedia: “El genio y la villanía son dos cosas incompatibles”. En ese momento, Salieri deja caer silenciosamente el veneno en el vaso.
Mozart propone un brindis por la unión fraternal y bebe vino envenenado. Se acerca al piano y toca Réquiem. Conmocionado, Salieri llora. Mozart se da cuenta de esto y pregunta el motivo de esta reacción. El criminal responde que experimentó un verdadero alivio, como si hubiera cumplido con un deber difícil. Mozart se siente mal y corre a casa para dormir un poco. Se despide de Salieri.
El asesino se queda solo y confundido repite palabras sobre genio y villanía. ¿No es un genio? El envidioso no quiere creer que el amigo envenenado tiene razón. Recuerda con horror el asesinato atribuido a Miguel Ángel. ¿Era verdad?
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La tragedia "Mozart y Salieri" forma parte del ciclo de cámara de obras dramáticas de A.S. Pushkin, que el propio autor llamó "Pequeñas tragedias". Escritos en 1830, planteaban problemas filosóficos y morales que eran importantes para el poeta y su círculo cercano: desafiar al destino, contrastar los sentimientos de amor con la moral mojigata de la sociedad en “El invitado de piedra”; el poder destructivo del dinero en The Miserly Knight; la naturaleza humana y divina del genio, su responsabilidad por sus hechos y obras en “Mozart y Salieri”; renuencia a humillarse ante las circunstancias, protesta contra el fatalismo en la vida en “Una fiesta en tiempos de plaga”.
"Mozart y Salieri"
La tragedia "Mozart y Salieri", cuyo breve resumen se puede reducir a un breve recuento, es una obra filosóficamente rica. El autor examina en él las cuestiones más importantes para todo artista verdaderamente talentoso, como por ejemplo si un genio puede hacer el mal y si seguirá siendo un genio después de eso. ¿Qué debería aportar el arte a las personas? ¿Puede un genio del arte permitirse ser una persona corriente e imperfecta en la vida cotidiana y en muchas otras? Por lo tanto, no importa cuántas veces se vuelva a leer “Mozart y Salieri” en el original, el resumen de esta obra dramática siempre encontrará algo en lo que pensar para el lector reflexivo.
La tragedia se basa en rumores de que el compositor envenenó al brillante Mozart por envidia. Por supuesto, no hay pruebas directas de este crimen. Pero esto no es importante para Pushkin. Tomando una historia de detectives tan controvertida, el poeta centra su atención y la nuestra en otra cosa: ¿por qué Salieri decide interrumpir la vida de su brillante amigo? ¿o algo mas? ¿Es posible correlacionar un genio y un artesano? De la primera lectura de Mozart y Salieri, el resumen de la tragedia, por supuesto, no da respuesta. ¡Tienes que pensar en Pushkin!
Entonces Salieri. Lo encontramos al comienzo del trabajo. Ya con años, acariciado por la fama, recuerda sus primeros pasos en la música. En su juventud, sintiendo talento en sí mismo, sin embargo no se atreve a creer en sí mismo, estudia con diligencia el trabajo de grandes músicos y los imita, comprende la “armonía por álgebra”, sin crear música con inspiración, según el vuelo de su alma. y la imaginación, como lo hizo, sería un genio, pero “desmontándola como un cadáver” en sus componentes, contando las notas y sus variaciones en cada acorde y sonido. Y solo después de estudiar cuidadosamente la teoría, los mecanismos de creación de música, sus reglas, el propio Salieri comienza a componer, quemando mucho, dejando algo atrás después de críticas exigentes. Poco a poco se va haciendo conocido y reconocido. Pero el compositor "sufrió" por su fama: escribir para él es un trabajo duro. Él mismo comprende que no es un Maestro, sino un aprendiz del Gran Arte. Pero no tiene envidia de aquellos que son más famosos y talentosos, porque el héroe lo sabe: sus contemporáneos alcanzaron la fama en el campo musical también gracias a un trabajo duro y minucioso. En esto son iguales.
Mozart, un “juerguista ocioso”, es un asunto diferente. Compone cosas brillantes con facilidad, en broma y como si se riera de la filosofía de la creatividad que Salieri cultivó y creó para sí mismo durante tanto tiempo. El joven genio es ajeno al ascetismo salieriano, a la más estricta autodisciplina y al miedo a desviarse de los cánones reconocidos en el arte. Mozart crea mientras respira: naturalmente, según la naturaleza de su talento. Quizás esto es lo que más indigna a Salieri.
"Mozart y Salieri", su breve contenido, se reduce, en esencia, a la disputa interna de Salieri consigo mismo. El héroe resuelve un dilema: ¿el arte necesita a Mozart? ¿Es ahora el momento de percibir y comprender su música? ¿No es demasiado brillante para su época? No es de extrañar que Antonio compare a Mozart con un ángel, un querubín brillante que, habiendo volado a la tierra, servirá de reproche a las personas por sus imperfecciones. Mozart, habiendo establecido con su obra un cierto estándar estético y ético, por un lado, eleva el arte y el alma de las personas a nuevas alturas, por otro lado, muestra lo que valen los compositores actuales y sus creaciones. Pero, ¿están las mediocridades egoístas o simplemente las personas poco talentosas dispuestas a reconocer a alguien como la palma? ¡Lamentablemente no! El propio Pushkin se encontró más de una vez en una situación similar, muy adelantado a su tiempo. Por lo tanto, incluso un breve resumen de "Mozart y Salieri" ayuda a comprender cómo vivió el poeta, qué le preocupaba durante el período de creación de la tragedia.
Mozart llega a Salieri. Quiere mostrarle a su amigo una nueva “cosita” que ha compuesto recientemente y al mismo tiempo “tratarlo” con una broma: al pasar por una taberna, Wolfgang escuchó a un pobre violinista tocar su melodía, desafinada sin piedad. Esta actuación le pareció divertida al genio y decidió divertir a Salieri. Sin embargo, no acepta la broma y ahuyenta al intérprete, regañando a Mozart, reprochándole que no valora su talento y que, en general, es indigno de sí mismo. Mozart interpreta una melodía que compuso recientemente. Y Salieri está aún más perplejo: ¿cómo es posible, habiendo compuesto una melodía tan maravillosa, prestar atención a los pasajes falsos de un violinista local, encontrarlos divertidos y no ofensivos? ¿Realmente no se valora a sí mismo, a su genio? Y nuevamente surge el tema de la naturaleza sublime del verdadero arte: Salieri compara a su amigo con Dios, que no es consciente de su divinidad. Al final de la escena, los amigos acuerdan almorzar juntos y Mozart se marcha.
Al leer la tragedia "Mozart y Salieri", el análisis de la siguiente escena se reduce a cómo y con qué argumentos Salieri se convence de la necesidad de acabar con la vida de su brillante camarada. Cree que el arte sólo se beneficiará sin Mozart, que los compositores tendrán la oportunidad de escribir música basándose en sus modestos talentos y sin tener en cuenta a sus grandes contemporáneos. Es decir, al destruir a Wolfgang, Salieri prestará un servicio invaluable al arte. Para ello, Antonio decide utilizar el veneno recibido como regalo de su ex amante.
La última escena es en la taberna. Mozart le cuenta a un amigo acerca de un extraño visitante, un hombre negro que lo ha estado persiguiendo últimamente. Luego hablamos de Beaumarchais, al igual que Mozart, un hombre genial, un dramaturgo con un talento brillante y chispeante y total libertad en la creatividad. Corría el rumor de que Beaumarchais envenenó a alguien, pero Mozart no lo cree. Según él, la villanía y el genio no pueden coexistir en una sola persona. Un genio sólo puede ser la encarnación del Bien y la Luz, la Alegría y, por tanto, no puede traer el Mal al mundo. Se ofrece a beber por los tres, hermanos en la Luz: Salieri, Beaumarchais y él, Mozart. Aquellos. Wolfgang considera a Antonio una persona de ideas afines. Y Salieri arroja veneno en su copa de vino, Mozart bebe, creyendo sinceramente que junto a él el corazón es tan sincero y grande como el suyo.
Cuando Mozart toca el Réquiem, sin siquiera saber que, en realidad, se trata de una misa fúnebre para él, Salieri llora. Pero estas no son lágrimas de remordimiento y dolor por un amigo, son alegría por el hecho de que se ha cumplido el deber.
Mozart se siente mal y se marcha. Y Salieri reflexiona: si Mozart tiene razón, entonces no es un genio, porque cometió un crimen. Pero el famoso Miguel Ángel, como suele decirse, también mató a su modelo. Sin embargo, la corte del tiempo reconoció su genio. ¿Entonces él, Salieri, sigue siendo un genio? ¿Y si todo lo relacionado con Buanarotti es invención de una multitud estúpida, si el escultor no mató a nadie? ¿Entonces Salieri no es un genio?
El final de la tragedia está abierto, detrás de él, como suele ocurrir con Pushkin, está el "abismo del espacio", y cada uno debe decidir por sí mismo qué punto de vista, Salieri o Mozart, se acepta como la verdad.
Precedido por un breve resumen de la obra "Mozart y Salieri" (A.S. Pushkin), hay que decir que es bastante pequeña y que solo contiene dos personajes: los compositores Mozart y Salieri.
La esencia del conflicto.
La base del conflicto de la obra es el conflicto interno de Salieri, que puede reducirse a comprender la esencia de la creatividad en general. Para él la música es trabajo, oficio y superación constante. En otras palabras, superación. Para Mozart, componer música es inspiración y alegría. Crea fácil y libremente.
Así, en el resumen de "Mozart y Salieri" de Pushkin, observamos que la pregunta principal de la obra, que no tiene respuesta y por la cual Salieri está atormentado: ¿por qué algunos están incondicionalmente dotados de genio, mientras que otros se ven obligados a demostrar su lugar? entre sus compañeros de trabajo a través de un trabajo duro e incansable?
Cree que el cielo es injusto, iluminando la “cabeza del loco” y el “juerguista ocioso”. Al fin y al cabo, Mozart no es digno de su gran don, desperdicia su vida sin trabajar, por lo que debe morir. Salieri considera que su tarea es matar a Mozart. Esta es una gran tarea, piensa.
Y si se produce una resolución dramática del conflicto en Pushkin (Salieri mata a Mozart en el final de la obra), no puede conducir a una respuesta a la pregunta principal, y esencialmente el final permanece abierto.
Al presentar el resumen de “Mozart y Salieri” de Pushkin, hablamos sobre el conflicto principal de la obra.
Sobre los personajes de la obra.
Los prototipos de los personajes de la obra son individuos reales, pero su unión, especialmente con tal final, probablemente ocurre solo gracias a la voluntad del autor.
En el resumen de "Mozart y Salieri" de Pushkin, es necesario aclarar que Antonio Salieri en su época (finales del siglo XVIII y principios del XIX) era considerado un músico famoso y reconocido. Se trata de un compositor italiano, seguidor de Gluck, autor de numerosas obras vocales y vocales-musicales y director de orquesta de la corte. Fue profesor e inculcó los conceptos básicos del dominio a compositores tan famosos como Schubert, Liszt y Beethoven.
Pero se podría decir que el destino le jugó una broma cruel y, con la mano ligera de Pushkin, permaneció en la historia como el "asesino de Mozart". Este “estigma” se le pegó tanto que mucho más tarde, en Milán, en 1997, incluso se celebró un juicio que absolvió completamente al músico y confirmó su inocencia en la muerte de Mozart.
Además de Mozart, en la obra hay un tercer personaje, cuya presencia se puede llamar simbólica, "fuera de campo". Se trata de un hombre vestido de negro o, como lo llama Mozart, "mi hombre negro", un extraño que vino a encargarle un réquiem y no se presentó a la orden. Se convirtió en una especie de mensajero de la muerte, un mensajero de fuerzas de otro mundo, como si Mozart escribiera el Réquiem para sí mismo. Esta imagen sombría es muy común en la literatura mundial: Pushkin la tomó de Goethe (“Fausto”), y más tarde Leonid Andreev y Sergei Yesenin la tomaron prestada para sus obras.
Escena uno
En el resumen de la obra de Pushkin "Mozart y Salieri", observamos que al comienzo de la primera escena, Salieri se sienta en su habitación y reflexiona sobre las dificultades de su propia vida, llena de estudio, trabajo y merecida fama, y cuán grande es su envidia hacia Mozart. El propio Mozart viene a visitarlo y trae a un músico callejero, un anciano ciego, un “violinista”, a quien acababa de conocer en una taberna. Tocó en el violín el aria de Cherubino de la ópera de Mozart “Las bodas de Fígaro” y lo hizo tan mal que el autor se divirtió.
Cuando el anciano empieza a tocar de nuevo, Mozart se ríe y Salieri se indigna y ahuyenta al violinista.
Luego Mozart toca en el piano la “bagatela” que compuso durante la noche anterior de insomnio. Su oyente ya está admirado y dice que Mozart es "dios" y que él es "indigno de sí mismo". Mozart trata estas manifestaciones de deleite con evidente ironía; responde en tono de broma: "Dios mío tiene hambre", y Salieri inmediatamente lo invita a cenar en la taberna.
Mozart se va para advertir a su esposa, y el que queda explica su tarea a sí mismo y al público: "He sido elegido para detenerlo", de lo contrario moriremos. Matar al divino Mozart, según Salieri, también es necesario para que personas como él, “hijos del polvo sin alas”, puedan crear. Y está preparando veneno.
Con esto concluye el breve resumen de la primera escena de la tragedia de Pushkin “Mozart y Salieri”.
Escena dos
Mozart cuenta cómo llegó a él el “hombre negro”, cómo ordenó el Réquiem y nunca volvió a aparecer. El interlocutor intenta animarlo, diciéndole que para divertirse, siguiendo el consejo de Beaumarchais, es necesario volver a leer "Las bodas de Fígaro" y beber una copa de champán. “¿Es cierto”, pregunta Mozart, “que alguien fue envenenado por Beaumarchais?” Salieri lo niega, y Mozart añade que, por supuesto, “era un genio, como tú y como yo”, y se sabe que “el genio y la villanía son dos cosas incompatibles”.
Salieri vierte veneno en la copa del interlocutor y este bebe el vino. Luego Mozart, sentado al piano, toca su nueva composición: Réquiem. Su oyente se conmueve: se siente “al mismo tiempo doloroso y complacido”, como si hubiera hecho un trabajo duro pero necesario.
Mozart se siente mal y se va a casa. Y Salieri se queda reflexionando sobre la cuestión que lo atormenta. Recuerda la leyenda "sobre Bonarotti" (en el resumen de la tragedia de Pushkin "Mozart y Salieri" cabe señalar que se refiere a la conocida historia en la que el gran pintor y escultor italiano Miguel Ángel Buonarroti envenenó al modelo para poder más transmitir con precisión el tormento de Cristo moribundo).
¿Puede ser un genio un artista que ha cometido un delito en nombre del arte? ¿O es esta historia una mentira, un cuento de la multitud?
Con esta pregunta del músico a sí mismo (o al espectador), la obra ha terminado.
Hemos dado un breve resumen de la obra de Pushkin "Mozart y Salieri".