Ray Bradbury elulugu. Ray Bradbury elulugu Ray Bradbury lugu

Ray (Raymond) Douglas Bradbury (ing. Ray Douglas Bradbury), sünd. 22. august 1920, Waukegan, Illinois, USA – silmapaistev Ameerika ulmekirjanik.

Ray Bradbury sündis 22. augustil 1920 Waukeganis Illinoisi osariigis. Keskmine nimi - Douglas, sai ta tolleaegse kuulsa näitleja Douglas Fairbanksi auks. Isa - Leonard Spaulding Bradbury (Briti pioneeride järeltulija). Ema – Marie Esther Moberg, sünnilt rootslane.

Surnud liblikas – ja sellised tagajärjed?
(Äikese heli)

Bradbury Ray

1934. aastal kolis Bradbury perekond Los Angelesse, kus Ray elab tänaseni. Kirjaniku lapsepõlv ja noorus möödusid suure depressiooni ajal, ülikoolihariduseks tal raha polnud, kuid peaaegu 12-aastaselt kirjanikuks saada otsustanud Ray järgis teda kadestamisväärse järjekindlusega, mõtlemata kunagi teisele elukutsele. Noorena müüs ta ajalehti, seejärel elas mitu aastat oma naisest, kuni lõpuks 1950. aastal ilmus tema esimene suurem teos "Marsi kroonikad". Siis (ajakirja Playboy esimestes numbrites) - lugu "451 kraadi Fahrenheiti". Lisaks on tema kuulsus kasvanud kogu maailmas.

Ray Bradburyt nimetatakse sageli ulmemeistriks, üheks parimaks ulmekirjanikuks ja paljude selle žanri traditsioonide rajajaks. Tegelikult ei ole Bradbury ulmekirjanik, kuna tema tööd tuleks liigitada "suureks", žanriväliseks kirjanduseks ja tal on vaid väike osa tõeliselt fantastilisi teoseid. Siiski on Bradbury mitmete ilukirjanduslike auhindade saaja (Nebula – 1988, Hugo – 1954), lisaks mitmed üldised kirjandusauhinnad.

Enamik Bradbury teoseid on mittemeelelahutusliku iseloomuga novellid, mis sisaldavad lühikesi sketše, mis on taandatud dramaatilisteks, psühholoogilisteks hetkedeks ja mis on üles ehitatud peamiselt dialoogidele, monoloogidele, tegelaste peegeldustele, mitte tegevusele. Vaatamata ilmselgele andekusele erinevate, sageli meelelahutuslike ja originaalsete süžeede väljamõtlemisel, piirdub kirjanik sageli süžeeta visanditega, mis on väga metafoorilised, täis varjatud tähendusi või ei kanna üldse mingit semantilist koormust. Ja isegi hästi kohandatud teostes suudab Bradbury narratiivi kergesti katkestada, vältida üksikasju, jättes tegevuse teravate kirgede hetkele. Samuti ei saa peaaegu üheski kirjaniku teoses süüdi mõista moraliseerimises ja oma vaatenurga pealesurumises: 99% teostest jääb autor "kulisside taha". Olukord võib areneda meelevaldselt kallutatud, kuid Bradbury ei vii lugejat kunagi järeldusele. Justkui näeks ta oma ülesannet lugeja erutamises, olukorra teravdamises ja lahkumises, jättes ta raamatu üle järele mõtlema.

Ja kui Bradbury kaldus oma muudest loomingulistest põhimõtetest kõrvale, siis tema “keel”, see tähendab piltide, mõtete esitamise viisid, peaaegu kunagi ei muutunud. Tema keele iseloomulikud jooned on "akvarell", minimaalselt detaile, kirjeldusi, detaile, tegevusi. Siin pole isegi mitte niivõrd fantastilisust (realismi puudumine), vaid tõenäosuse väärtuse tähelepanuta jätmist. See funktsioon kehtib ka süžee (fantastilisus eksisteerib hõlpsasti muinasjutulisusega, detektiivlugu melodraamaga, žanripiiride pühkimine) ja keele puhul: Bradbury jätab tähelepanuta tegevuskohtade kirjeldused, kangelaste ilmumise, nimed, kuupäevad, numbrid. Loomulikult ei leia tema töödest tehnilisi detaile ja ilukirjanduse täielikku puudumist tehnikavaldkonnas.

Sellest lähtuvalt muudab Bradbury oma teoste stiile ja žanre hõlpsalt ilma süžeepõhja absoluutseks muutmata. Sama kirjutamisaasta lugudest võib kergesti leida ulmet, melodraama, detektiivilugu, fantaasiat, ajaloolisi visandeid, luulet jne.

Niipalju kui esseede ja intervjuude põhjal võib otsustada, jutlustab Bradbury tunnete, mitte mõtete kirjandust. Emotsioonid, mitte teod. olekud, mitte sündmused.

Ray Bradbury on legendaarne ulmekirjanik, kes suutis muuta oma lapsepõlveunenäod ja õudusunenäod, kehva nägemise (mis sundis teda sõjaväeteenistusest keelduma) ja külma sõja aegset paranoiat hiilgavaks kirjanduslikuks karjääriks, mis kestis 74 aastat ja hõlmas õudust, fantaasiat ja huumorit. , näidendid, novellid, romaanid ja palju muud. Esitame teile nimekirja 10 parimast Ray Bradbury raamatust, mida soovitame kõigil lugeda.

Ray Bradbury 10 parimat raamatut

1. FAHRENHEIT 451 / FAHRENHEIT 451 (1953)

Inspireeritud külmast sõjast ja televisiooni tohutust tõusust, bradbury, raamatukogude kindel toetaja, kirjutas selle tumeda futuristliku teose 1953. aastal. Tema tulevane maailm on täis ainult televiisoreid ja mõtlematut meelelahutust, inimesed on juba lõpetanud mõtlemise ja üksteisega suhtlemise ning sellised massid ei vaja enam kirjandust, seepärast siin maailmas bradbury tuletõrjujaid on vaja mitte tulekahju kustutamiseks, vaid raamatute põletamiseks. "See romaan põhineb tõsistel faktidel ja ka minu vihkamisel nende vastu, kes raamatuid põletavad," ütles bradbury 2002. aastal The Associated Pressile antud intervjuus.

Fahrenheit 451, kirjutas ta vaid üheksa päevaga UCLA raamatukogus. Trükiti kirjutusmasinal, mida renditi 10 senti tund. Seega kogusumma bradbury kulutas oma bestsellerile 9,80 dollarit.

2. MARSI KROONIKAD (1950)

Aastal 1950 ilmunud debüütromaan Ray Bradbury Marsi kroonikad tõi talle ülemaailmse kuulsuse. Siin räägib ta utoopilise marsi rahvuse sõjakast inimeste koloniseerimisest. Teos on üles ehitatud lugude ahela vormis, millest igaüks naeruvääristas tolleaegse inimkonna vägagi reaalseid probleeme – rassismi, kapitalismi ja liigset võitlust planeedi kontrolli pärast. Tõenäoliselt koos Marsi kroonikatega, aga ka mõne muu teosega bradbury, tutvub lugeja lapsepõlves. Täiskasvanud näevad kergesti, et kõik autori fantastilised maailmad on lihtsalt meie planeet Maa, mis on nii hämmastav ja salapärane ja mida hävitavad mitte kummalised olendid, vaid inimene ise.

3. MEES PILDIDES / ILLUSTRATSIOONIMEES (1951)

Selles 1951. aastal avaldatud 18 mitteilukirjanduslikust loost koosnevas kogumikus bradbury püüab uurida inimlikku sisemust, et kirjeldada üksikasjalikult teatud tegude põhjuseid. Eskaleeruv võitlus tehnoloogia ja inimpsühholoogia vahel koos suure looga tätoveeritud trampist, "pildilisest mehest", ühendab uue kollektsiooni varasema tööga. bradbury. Kirjanik võttis tegelase "mees piltides" oma eelmisest kogust "Tume karneval". "Mees piltides" on kogumik loominguliste jõudude õitsengust bradbury. Siin tõstatatud ideed on aluseks kirjaniku edasisele fantastilisele filosoofiale. Kirjastuse veenmine, et ta ei nimetaks kogumikku ulmeks, kulus tal palju pingutusi. See on tänu sellele Ray Bradburyõnnestus saada lahti madala järgu kritseldaja staatusest.

4 MIDAGI KURJA TULEB NII (1962)

See fantastiline õudusfilm räägib kahest poisist, kes jooksid öösel kodust karnevali vaatama ja nägid pealt Kugeri (neljakümneaastane karnevalis osaleja) muutumist kaheteistkümneaastaseks poisiks. Sellest saab alguse kahe poisi seiklus, mille käigus nad uurivad hea ja kurja vastuolulist olemust. Romaani pealkiri pärineb William Shakespeare’i Macbethist: "Torkib sõrmi./ Nagu ikka/ Häda on tulemas." See lugu kirjutati algselt Gene Kelly lavastatud filmi stsenaariumina, kuid ta ei leidnud rahastust, nii et bradbury tegi sellest täieliku romaani.

5. VÕILILLEVEIN (1957)

See poolautobiograafiline romaan toimub 1928. aastal Illinoisi osariigis väljamõeldud linnas Green Townis. Selle koha prototüüp on kodulinn bradbury— Waukegan samas olekus. Suurem osa raamatust kirjeldab Ameerika provintsilinna rutiini ja lihtsaid minevikurõõme, mille keskmes on võilille kroonlehtedest veini valmistamine. Just sellest veinist saab metafooriline pudel, millesse valatakse kõik suverõõmud. Hoolimata sellest, et raamat ei sisalda kirjanikule tuttavat üleloomulikku teemat, keerleb maagia ise lapsepõlve tunnete ja kogemuste ümber, mida täiskasvanueas enam korrata ei saa. Ärge püüdke seda raamatut ühe hingetõmbega läbi lugeda: seda tasub maitsta väikeste lonksudena, et iga leht saaks teile anda oma lapsepõlve võlu.

6. SOND OF SUNDERI (1952)

See lugu räägib meile kirglikust jahimehest, kes on tavapärasest safarist väsinud. Seetõttu läheb ta tohutu raha eest minevikku, et jahtida dinosaurust. Kuid tema õnnetuseks on jahipidamise reeglid karmid, kuna tappa tohib ainult ühe looma, kes oleks looduslike asjaolude tõttu juba surnud. Kogu lugu põhineb teoorial, mida hiljem nimetati "liblikaefektiks". Selle teooria olemus seisneb selles, et väikestel muutustel minevikus võivad olla katastroofilised tagajärjed tulevikule. Aga tol ajal bradbury seda terminit veel ei tuntud, seetõttu omistati "And Thunder Rang" omal ajal kõige sagedamini kaoseteooriale. 2005. aastal filmiti see lugu sama nime all.

7. TUME KARNEVAL (1947)

See on esimene lugude kogu Ray Bradbury. "Tume karneval" sisaldab võib-olla kõige rohkem "süngeid" õudusfilme ja fantastilisi lugusid kogu Bradbury loomingust. Mis pole imelik, sest kuna tegemist on tundmatu kirjaniku teostega, siis just need lood tõid Bradburyle raha. Esialgu tahtis ta kogumiku nimetada Õuduslasteaiaks, tuues nii analoogia laste õudusunenägudega. Nendes lugudes elasid hirmutavad, grotesksed ja moonutatud pildid. On maniakke, vampiire ja ekstsentrilisi inimesi, kes kardavad oma luustikke. Ray Bradbury ta ei naasnud kunagi täielikult selle žanri juurde, kuid tema loomingu alguses loodud kujundid kerkisid tema kuulsamates teostes rohkem kui üks kord esile.

8. SUVI, HÜVASTI SUVI (2006)

See on viimane romaan Ray Bradbury, ilmus tema eluajal ja on osaliselt autobiograafiline. See on omamoodi jätk "Võililleveinile", mille peategelane Douglas Spaulding muutub tasapisi täiskasvanud meheks. Ja sel täiskasvanuks saamise perioodil tuleb selgelt nähtavale piir, mis eraldab noori ja vanureid. sõnadega bradbury selle loo idee tekkis tal juba 50ndatel ja ta plaanis selle välja anda samas võililleveinis, kuid maht oli kirjastaja jaoks liiga suur: "Aga selle raamatu jaoks, mille kirjastajad tagasi lükkasid, oli nimi tekkis kohe: “Suvi, hüvasti”. Nii et kõik need aastad on “Võililleveini” teine ​​osa küpsenud sellisesse seisu, kui minu vaatenurgast pole häbiasi seda maailmale paljastada. Ootasin kannatlikult, kuni need romaani peatükid kasvavad uute mõtete ja kujunditega, mis annavad kogu tekstile elavuse, ”rääkis bradbury.

9 SURM ON ÜKSIK ÄRI (1985)

Selle detektiiviromaani tegevuspaik ja aeg on Veneetsia, California, 1949. Kahtlemata omavahel seotud jõhkrate mõrvade jada köidab pürgiva kirjaniku tähelepanu, mis on kahtlemata kopeeritud bradbury. Ta üritab koos detektiiv Elmo Crumleyga aru saada, mis toimub. See on üks esimesi teoseid, kus Bradbury arendab oma võimeid detektiivižanri jaoks ja näitab ka oma esimesi katseid süžee enda külge siduda. Autorit inspireeris romaani kirjutama tõeline mõrvade seeria, mis leidis aset Los Angeleses aastatel 1942–1950. Bradbury oli sel ajal kohal ja hoidis lool tähelepanelikult silma peal.

10. PÄIKESE KULDÕUNAD (1953)

See on kolmas novellikogu. Ray Bradbury. Selles otsustas kirjanik eemalduda ulmežanrist ja keskenduda realistlikumatele lugudele, muinasjuttudele ja detektiivilugudele. Muidugi on siin ka fantaasia olemas, aga see taandub rohkem tagaplaanile. Kokku on kogumikus 22 imelist lugu, mille hulgas on "Howler", "Jalakäija", "Killer" ja muud lood. Muide, "Päikese kuldsed õunad" on pühendatud kirjaniku loometeed enim mõjutanud naisele – tema tädile Neevale.

suurim au bradbury tõi oma väljamõeldise, loova ja mõtiskleva ühtaegu, milles ta kujutas ette tulevikumaailma, kus elavad telepaatiliste võimetega marslased, raamatupõletajad ja armunud merekoletised. Ja see futuristlik kirjanik protesteeris kategooriliselt oma raamatute elektroonilisele vormile üleviimise vastu. Võib olla, Ray Bradbury ta kartis, et selline kirg tehnoloogia vastu on esimene samm tema tulevikudüstoopia poole.

Bradbury ( Bradbury) Ray Douglas (s. 1920), Ameerika kirjanik, ulmeklassik.

Ray Bradbury sündis 22. augustil 1920 Waukeganis Illinoisi osariigis. Täisnimi - Raymond Douglas Bradbury (teine ​​nimi kuulsa näitleja Douglas Fairbanksi auks). Isa - Leonard Spaulding Bradbury (Briti pioneeride järeltulija). Ema – Marie Esther Moberg, sünnilt rootslane. Lisaks Rayle kasvasid perre poeg Leonard juunior (s. 1916) ja tütar Elizabeth (s. 1926).

Waukegani linnas möödusid Ray esimesed 12 suve. Aastal 1934, suure depressiooni haripunktis, kolis pere Los Angelesse. Kirjandus tegeles tõsiselt kooliga. Tulevane ulmekirjanik polnud veel 12-aastane, kui palus vanematel osta talle lastekirjutusmasin, millele ta trükkis oma esimesed kompositsioonid. 9-22-aastaselt veetis ta kogu oma vaba aja raamatukogudes. 20-aastaselt otsustas Ray Bradbury kindlalt, et temast saab kirjanik. Alates 18. eluaastast hakkas ta tänaval ajalehti müüma – müüs neid iga päev neli aastat, kuni kirjandustöö hakkas talle enam-vähem regulaarset sissetulekut tooma.

Ray lõpetas keskkooli 1938. aastal Los Angeleses. Mul ei õnnestunud ülikooli sisse saada. 1940. aastal ilmusid ajakirjades eraldi lood, 1947. aastal ilmus Ray Bradbury esimene autorikogu "Tume karneval". Aastatel 1946, 1948, 1954 lisati tema lood Ameerika parimate novellide antoloogiasse ("Best American Short Stories"); aastatel 1947, 1948 lisati Bradbury teosed neile auhinnatud novellikogudesse. O. Henry ("O. Henry auhinnalood"). 1950. aastal sai ulmekirjanik laiemalt tuntuks pärast seotud novellikogu "Marsi kroonikad" ("The Martian Chronicles") ilmumist, 1951. aastal ilmus mikrolugu "Tulemees", millest kuulus romaan. "451 ° Fahrenheiti" kasvab 1953. aastal. Marsi kroonikad ja Fahrenheit 451 tegid kolmekümne kolmeaastase Bradbury kuulsaks kogu maailmas.

Meisterlikkus kasvas iga uue teosega ja mis kõige tähtsam, Ray Bradbury leidis oma stiili, mis peegeldas kirjaniku kirglikku kogemust igast kunstiliselt uuritud olukorrast kreem tordil, kaunistus, "dekoor" Mõned inimesed arvavad, et stiil on fantaasia Tegelikkuses stiil on tõde Isegi kui minu tõde on kuulda dinosauruste karjumist... Kui arendad oma viit meelt, siis suudad inimesi mõjutada. Suudad neile edasi anda asjade maitset, nende kuju ja värvi, kõige uskumatumad sensatsioonid! Suudate välja mõelda fantastilisi lugusid. Tunnete loogika veenab inimest, et see kõik on tõeline "Bradbury hakkas välja andma mimeograafilist ajakirja Futuria Fantasy, mille neljas numbris 1939.–1940. püüdis edasi anda oma emotsionaalseid tulevikuootusi. "Marsi kroonikate" idu võib näha Ray Bradbury enda (esimese ja ainsa) ajakirja ühes numbris avaldatud loos "The Piper".

Bradbury lülitus peagi kirjanduslikule tööle, produtseerides kuni 52 lugu aastas. Hitleri natsismi vastu on sõdalane oma rassiviha, isikuvabaduse mahasurumise ja taunitavate raamatute hävitamisega. Ray'd lühinägelikkuse tõttu ajateenistusse ei võeta. Los Angeleses, kus ta sel ajal elas, kohtub ta Mehhiko noortega ja see sõprus annab talle hiljem materjali loo "Imeline jäätiseülikond" (1958) jaoks.

Ray Bradbury ei jää kogu oma eluks isegi mitte raamatusõbraks, vaid raamatusõbraks. Ta armastab raamatuid ja vihkab neid, kes suudavad neid hävitada. Raamatukogudes möödus tema lapse-, noorus- ja noorusaeg, igal võimalusel külastab ta raamatupoode. 1946. aastal kohtus ta ühes Los Angelese raamatupoes blondi kõhna neiuga, kes seal töötas - Margaret Susana Maclure'iga (Maggie) ja armus temasse kogu eluks. Alates pereelu esimesest päevast ja mitu aastat töötas Margaret selle nimel, et tema abikaasa saaks koju jääda ja raamatute kallal töötada, õppis nelja keelt ja temast sai tõeline kirjanduse tundja. Koos elati kogu elu (Margaret suri 24. novembril 2003). Bradbury peres sündis 4 tütart: Tina, Ramona, Susan ja Alexandra.

Ray Bradburyt nimetatakse sageli ulmemeistriks, üheks parimaks ulmekirjanikuks ja paljude selle žanri traditsioonide rajajaks. Tegelikult ei ole Bradbury ulmekirjanik, kuna tema loomingut tuleks omistada "suurele", žanrivälisele kirjandusele ja tal on vaid väike osa tõeliselt fantastilisi teoseid. Siiski on Bradbury mitmete ilukirjanduslike auhindade saaja (Nebula – 1988, Hugo – 1954), lisaks mitmed üldised kirjandusauhinnad.

Peamised vene keelde tõlgitud teosed:

• Marsi kroonikad, 1950 (Marsi kroonikad)


• Fahrenheit 451, 1953 (Fahrenheit 451)


• Võilillevein, 1957 (võilillevein)


• Häda on tulemas, 1962 (…sellel teel tuleb midagi kurja)


• Pühade püha 1972 (Halloweeni puu)


• Surm on üksildane äri, 1985


• Rohelised varjud, valge vaal, 1992 (Rohelised varjud, valge vaal)


• Hüvastijätu suvi 2006 (Hüvasti suvi)

Lood seevastu moodustavad Bradbury loomingust suurima osa. Need sisaldavad võib-olla kõike, mille pärast Bradburyt armastatakse, hinnatakse ja tunnustatakse kui kirjanduse meistrit. Vähendamata suurte, "tõsiste" teoste, lugude ja romaanide tähtsust, tasub tõdeda, et just sellises kirjandusliku loovuse vormis saavutas kirjanik oma meisterlikkuse kõrgpunkti.

Kirjaniku enda sõnade kohaselt kirjutas ta oma elu jooksul üle 400 loo. Mõned neist olid aluseks suurematele töödele. Teisi saab kombineerida tsükliteks vastavalt teemadele ja kangelastele, kes rändavad ühest loost teise.

Mõned tema lood:

• Elas kord vana naine, 1944 (Seal oli vana naine)


• There Will Come Soft Rains, 1950 (osa Marsi kroonikatest) (There Will Come Soft Rains)


• Howler, 1951 (Udusarv)


• Ja äike tuli, 1952 (A Sound of Thunder)


• Tere ja hüvasti 1953 (Tere ja hüvasti)


• Sarsaparilla lõhn, 1958 (A Scent of Sarsaparilla)


• Shore at Sunset, 1959 (The Shore Line at Sunset)


• Terve suvi päevas, 1959 (Kogu suvi päevas)


• Outlandish Marvel, 1962 (A Miracle of Rare Device)

Mitmeid Bradbury teoseid on filmitud.

20. sajandi Ameerika kirjanduse järgi otsustades jääb kummaline mulje: keskmise ameeriklase jaoks näib ajalooline aeg alanud umbes kakssada nelikümmend aastat tagasi. Kõik enne iseseisvusdeklaratsiooni on tummises ebaselguses. Vaid üksikud sündmused nendest ajastutest tekitavad mälus mingisuguse vastuse – Mayflower, Manhattani omandamine indiaanlastelt, Salemi kohtuprotsessid ...

Ameerika iidsete traditsioonide eestkostja Howard Phillips Lovecraft pidas ideaalseks ja originaalseks ajaks 18. sajandi teist poolt. Kahesaja aasta vanused majad on tema lugudes peaaegu mõeldamatu antiikaja ehitised...

Minu jaoks, kes kasvasin üles sõna otseses mõttes Chersonese varemetel (ja selle vanus ületab kaks ja pool tuhat aastat), tunduvad sellised pinnapealsed ideed antiikajast naljakad ja kummalised. Antiik on sküütide sissetungid, Mithridatese sõjad, kaubamärgiga Heraklese amforad... Isegi Chersonese piiramine Kiievi paganliku Vladimiri poolt, mis eelnes Venemaa ristimisele, on meile ajaliselt lähemal kui asutamise ajale. esimestest Kreeka kolooniatest Krimmis.

Ameerika ajalugu mahub nii väikesesse põlvkondade hulka, et antiikaeg on rabavalt lähedal.

Noor Ray Bradbury oli Edgar Rice Burroughsi kaasaegne. Ja Edgar Rice Burroughs oli pensionil olnud Ameerika kodusõja ohvitseri poeg, Edgar Allan Poe kaasaegne.

Kui hämmastavalt lühike see kett on - ainult kaks või kolm põlvkonda, mittetäielik sajand ...

Aga Ray Bradbury on meie kaasaegne. Ta on kasvanud sellesse ajaahelasse, lisanud sellele oma lüli, saanud järjekordseks elavaks ajamasinaks, mis ühendab meid ajakirjanduse pioneeride - Hugo Gernsbecki, Abraham Merritti, Doc Smithi, John Campbelli - nüüdseks legendaarse maailmaga ...

Kas kõik need ajaloolised tegelased on praktiliselt meie kaasaegsed? Jack Williamson sündis enne Edgar Burroughsi kirjutamist, avaldas oma esimese loo samal aastal, kui Doc Smithi Space Lark ilmus 1928. aastal, sai populaarseks samal ajal kui John Campbell, ilmus samades ajakirjades nagu Heinlein , Asimov ja Sturgeon, sai samad auhinnad nagu Philip Dick, Roger Zelazny, Ursula Le Guin ja William Gibson ... Nüüd, kui neid ridu kirjutatakse, on Jack Williamson elus, kirjutab, õpetab ...

Üks elu – legendi ja modernsuse vahel. Tundub mõeldamatu. Võimatu.

Bradburyl oli õigus: inimesed on elavad ajamasinad.

Tasub mõista, kui lühike on žanrikirjanduse ajalugu – ja ilmselgeks saab 20. sajandi jooksul kultuuris toimunud muutuste ulatus. See, mida Gernsbecki ajal nimetati fantaasiakirjanduseks, erineb suuresti sellest, mida tänapäeval nimetatakse fantaasiakirjanduseks. Kuid me paneme need vähe sarnased kirjanduslikud suundumused harjumuspäraselt ühte korvi, mõtlemata sellele, et sellega jätame mõiste fantaasia ilma igasugusest arusaadavast tähendusest. Suurejooneline areng, mille vaba kujutlusvõime kirjandus selle aja jooksul läbi on teinud, näib peituvat ühe kivistunud sõna taga, mille alt hiiglased üksteise järel massikultuuri getost üldtunnustatud klassikuteks välja ronisid.

Ray Douglas Bradbury sündis 22. augustil 1920 Waukeganis Illinoisi osariigis. Side Ameerika antiigiga oli Ray jaoks kindlustatud – tema isa inglastest esivanemad asusid uuele mandrile elama juba 1630. aastal. Tema ema oli rahvuselt rootslanna, nii et emapoolselt võib Ray Douglas end viikingite järeltulijaks pidada (meie ajamasin läheb üha sügavamale minevikku). Temaga oli poisil alati täielik mõistmine. Isa seevastu hoidis teda teatud distantsis. Hiljem, kui Ray suureks saab, paranevad nende suhted ja siis ilmub kogumikus The Cure for Melancholy ebatavaline pühendus: Minu isale, kelle armastus, kuigi hilinenud, üllatas mind nii rõõmsalt ...

Rõõmus üllatus – võib-olla kirjeldavad need sõnad paljude Bradbury lapsepõlvele pühendatud teoste suhtumist. Tundub, et ta ei lõpetanud kunagi selle maailmaga mängimist.

Kuid tema kujutlusvõimet lõid ka lapsepõlve hirmud. Varases autobiograafilises essees kirjutas ta:

Minu esimeste mälestuste hulka kuuluvad järgmised: lähen öösel trepist üles ja näen eelviimasel astmel ees ootavat alatut koletist. Ma karjun ja jooksen nii kiiresti kui võimalik ema juurde. Siis ronime temaga trepist üles. Koletis peidab end alati. Ema ei näinud teda kunagi. Vahel olin isegi solvunud, et tal napib kujutlusvõimet... Esimesed kümme eluaastat möllasid mu peas pidevalt kummitused, luustikud ja muud lapsepõlvehirmud.

Kuid sellesse pähe ei mahtunud ainult laste õudusjutud – juba varasest lapsepõlvest peale tundis Ray vastupandamatut iha maagilise väljamõeldise järele. Ta kuulas vaimustusega, kuidas ema talle Ozi võlurit luges, ja täpselt sama entusiastlikult kuulas ta oma tädi, kes eelistas muinasjuttudele Edgar Allan Poe lugusid. Täiskasvanud võtsid poisi kaasa kinno, kus ta vaatas ooperifantoomi ja kadunud maailma. Kord sattus ta kuulsa illusionisti Blackstone'i etendusele. Maagia jättis Rayle täiesti kustumatu mulje. Ta tahtis saada mustkunstnikuks.

Aastal 1928 (aasta, millest sai palju aastaid hiljem võililleveini maagiline aasta) pöördus kaheksa-aastase Ray maailm lõplikult – täiesti juhuslikult ilmus Amazing Stories Quarterly, paks kvartaalne ulme. ajakiri, sattus tema kätte. See oli maagiaga täidetud paberist aare. Erkkollasel kaanel ajasid meest taga hiiglaslikud, üle kahe meetri kõrgused punased sipelgad. Milline laps võiks midagi sellist vaadata? Kaas tõotas uskumatuid seiklusi. Kaas äratas täpselt selle, mis sai ehk ajakirjade varase ilukirjanduse peamiseks eeliseks – imetunde. Rõõm, enne kui see ime blokeeris kergesti hirmu koletiste ees. Täpsemalt said koletised ise osaks maailma läbistanud maagiast ...

Justkui klõpsaksid keerulise pusle tükid paika ja sellest hetkest peale läks Ray elu rangelt ettemääratud suunas. Seni polnud tal aga aimugi.

Kuid saatus kiirendas juba tema saatuse hooratast. 1932. aastal rebisid suure depressiooni katastroofid Bradbury perekonna oma kohalt. Illinoisist kolisid nad Arizonasse.

Päev enne väljalendu langes Ray taas maagia mõju alla. Hr Electrico, illusionist Michigani järve kaldal telke püstitanud rändtsirkusest, rääkis poisile, et tundis ta ära kui vana sõpra, kes suri 1918. aastal Ardennides. Mustkunstniku sõnul päris Ray tema hinge. See ei olnud etendusel, mustkunstnik lihtsalt rääkis temaga.

Miks ta seda ütles? Ei tea. Võib-olla nägi ta minus valmisolekut leppida mõne uue saatusega? Kuidas ma peaksin teadma ... Aga ma mäletan, et ta ütles mulle Ela igavesti - ja andis mulle mu tuleviku ja samal ajal ka mineviku - palju eluaastaid kuni päevani, mil ta sõber Prantsusmaal suri...

Bradbury ise on kindel, et hakkas kirjutama just tänu kohtumisele hr Electricoga. Miks me teda ei usu?

Arizonas ootas Ray'd tõeline aare: üks kohalikest meestest kogus kokku terve kasti ulmeajakirju ja Ray luges need kõik läbi. Tarzani lood ja Egar Rice Burroughsi Marsi eeposed vapustasid tema kujutlusvõimet niivõrd, et ta, suutmata ületada janu uute seikluste järele, hakkas neid ise looma.

Sel suvel oli tema tõeline Wonder Machine mänguasjade kirjutusmasin, millel polnud muud kui suurtähed.

Kaks aastat hiljem, 1934. aastal, viis saatus ja depressioon tema pere Los Angelesse. Selleks ajaks on Ray muutunud prillidega ülekaaluliseks traditsiooniliseks kooliheidikuks, keda eakaaslased ei kutsu kunagi pesapalli mängima. Mis tal üle jääb? Ainult lugemine. Ja tema kujutlusvõime genereeritud fantastilised lood...

Nüüd, seitse aastakümmet hiljem (tõesti seitse aastakümmet? - neetud ajamasin, sellega on täiesti võimatu aastail silma peal hoida!) jääb ta samasuguseks prillidega paksuks meheks, lapselikult puhta ja mitte lapselikult kurva naeratusega. Aastal 1950 kirjutas ta: Keegi ei saa vananeda enne, kui ta mõistab täielikult, kui üksi ta selles maailmas on.

Veel mõne aastakümne pärast selgub, et ta ise sellest lõpuni aru ei saanud.

Siis, 1930. aastate keskel (meie ajamasin rändab ajas tagasi), hakkas ta alles üksindust tundma, kuid ei suutnud seda mõista. See ei olnud kerge tunne. Ta, imedele avatud, hukkus igapäevaelus. Ema mõistis teda, kuid ta ei osanud imede üle rõõmustada - nagu varemgi, ei tohtinud ta näha koletisi, kes öise trepi eelviimasel astmel istusid.

Võib-olla oleks aja jooksul ka Ray õppinud neid ignoreerima, ajakirjad maha jätnud ja muutunud tavaliseks kõvaks töötajaks. See läks selleni ja see oleks tulnud, kui saatus poleks jätkanud oma hooratast keerutamist - kui mitte imesid.

Californias oli kõik võimalik. Kunagi rulluisutas ta Hollywoodis ja sõitis koju endise filmitähe ja tulevase Hollywoodi kuulujutukuninganna Louella Parsonsi limusiiniga.

Ray on alati olnud olemas – tabamatus lõhes mineviku ja tuleviku vahel ning pole kunagi kaotanud võimet näha pilku ja seda, mis oli juba ja mis mitte.

pole veel tõeks saanud.

1937. aasta septembri esimestel päevadel kohtus Bradbury kogemata kasutatud raamatute poes mõne mehega, kes juhtis tähelepanu tema kirele ulmeajakirjade vastu ja kutsus ... kuhu? Ei saa olla. Ta kutsuti Sci-Fi League'i kohaliku haru järgmisele igakuisele koosolekule.

Bradbury koges sama šokki, mis umbes samal ajal tabas New Yorgi ulmefänni Frederick Pauli ja sadu (ainult sadu – üle kogu riigi) teisi: tema, luuser, väljamõeldud maailmadesse eksinud, leidis teised temasugused. , leidis mõttekaaslasi – ja leidis nad täiesti reaalsest, materiaalsest, igapäevasest maailmast! Ei saa olla.

Esiteks pole imesid.

Teiseks proovige seda uuesti korrata - pärast sellist kahtlemata imet!

5. septembril 1937 sisenes Ray Bradbury lõpuks kiirteele, mida mööda tema saatus edasi tormas – ilma fooride ja tankimispeatusteta.

Just sel koosolekul ulatas keegi talle amatöörklubide ajakirja Imagination esimese numbri (kirjutusmasinal, rotaatortrükis ja kolme klambriga läbistatud), mis sisaldas Liiga liikmete lugusid ja artikleid. Bradbury taipas ühtäkki, et tema lugusid võiks ka sellises ajakirjas avaldada. Ta poleks julgenud neid päris ajakirjale pakkuda, aga selles - miks mitte? ..

Tema esimene fännipublikatsioon leidis aset neli kuud hiljem – 1938. aasta jaanuaris ilmus ajakirja Imagination järgmises numbris lugu Hollerbokeni dilemma. Lugu oli hoolsalt sisustatud kõigi amatöörproosa puudujääkidega, kuid vähemalt selle süžee idee oli värske: kangelasele oli kogunenud uskumatult palju energiat tänu sellele, et suutis õigel ajal peatuda ja see energia vabaneks kohe, kui ta alustaks. uuesti liikuma.

Aeg, aja energia, inimene ja aeg – kõik see oli juba tema kõige esimeses avaldatud loos!

Kolm aastat hiljem ehitab professionaalne kirjanik ja üks John Campbelli lemmikuid Alfred Van Vogt hämmastavalt sarnasel ideel oma relvatsükli esimestest lugudest. Kas seal oli midagi? .. või? .. Olgu kuidas on, fantaasiamaailm jäi uskumatult väikeseks.

Kuid Bradburyt ei olnud siin maailmas seni peaaegu keegi. Ta oli naljamees. Jokker. Tähelepanuväärne vaimukus, kes tegi nalja ajakirjades, koosolekutel, tänaval, alati ja igal põhjusel. Ta rääkis jõuliselt. Ta saatis humoreske ja märkmeid igale amatöörajakirjale, mis talle kätte sattus. Kuid kogu selle kontrollimatu lõbu all - kirjutas tema lähedane sõber Bruce Yerke vaid viie aasta pärast - oli inimloomuse sügav mõistmine ja aja jäetud sälgud olid juba nähtavad ...

Samal ajal tutvustas klubielu Bradburyt mõnele Los Angelese professionaalsele kirjanikule. Liiga kohtumistele tulid Henry Kuttner, Arthur Barnes, Lee Brackett, Robert Heinlein. Energiline ja täitmatult suhtlemisjanuline naeratav noormees ehmatas neid kohati oma impulsiivsusega ning lõputute küsimustega, kuidas saada professionaalseks ja edukaks kirjanikuks, suutis ta nad lihtsalt valgele tulele tuua.

Selleks ajaks oli ta just kooli lõpetanud ja hakkas täiskasvanueas tegevust otsima. Teater? Graafika? Kirjandus?...

Humoresk lakkas talle peagi enam sobimast ja ta liikus tõsisemate vormide juurde. Kuid amatöörajakirjad, kes olid harjunud saama Bradburylt kergeid nalju, võtsid tema tõsiseid lugusid mitte liiga meelsasti. Ray teadis suurepäraselt, et sellistes väljaannetes oli alati materjalide puudus, ja algul oli ta keeldumiste üle lihtsalt üllatunud ja hakkas siis pahameelega kahtlustama peaaegu vandenõu ...

Kuid sellest olukorrast leiti väljapääs – 1939. aasta suvel andis Bradbury välja oma fantsiini Futuria Fantasia esimese numbri. Selles ajakirjas talle reeglina väljaandeid ei keelatud ...

Esimese numbri ettevalmistamine (kokku tegi Bradbury neli numbrit) langes kokku tulevast klassikut tabanud esimese (ja viimase) poliitilise varjutusega – teda hakkasid huvitama tehnokraatia ideed. 1930. aastatel oli see väga moekas moeröögatus, uus kimäär, mis sündis üldise meeleheite rabades depressiooni abielust tehnika arenguga. Tehnokraadid väitsid, et teaduslikud meetodid majanduse juhtimiseks muudavad selle võimalikult tõhusaks ja ühiskonnal ei jää muud üle, kui kohe õitseda. Selleks tuli oodata, kuni ebaefektiivne kapitalistlik majandus ennast ära sööb. Depressioon on alles algus, ütlesid tehnokraatia ideoloogid. Kui kõik läheb nii, nagu karm loogika ennustab, on Ameerika 1945. aastaks varemetes. Rahval lihtsalt ei jää muud üle, kui anda oma saatus kõige arenenumate inseneride, teadlaste ja mõtlejate kätesse, kes suudavad tõusta hetkeprobleemidest kõrgemale ja lahendada ühendatud jõududega ideaalse ühiskonna ülesehitamise probleemi.

Bradbury võttis neil päevil ikka veel üsna rõõmsalt vastu ettepanekuid igasuguste utoopiate elluviimiseks. Aga (ajamasin – klõps, klõps, klõps) – mõne aasta pärast tajub ta tehnoloogilist progressi ühena paljudest fantastilistest koletistest, mille on kasvatanud inimese lühinägelikkus. Ja utoopiad, eriti ellu äratatud, saavad tema jaoks peaaegu peamiseks õudusunenäoks ...

Sest utoopiad on samad lapsepõlveunistused. Olles saanud reaalsuseks, osutuvad nad kohe mittevajalikuks ja surevad.

Aga siis, 1930. aastatel suhtusid kirjanikud ja ulmefännid sotsiaalsetesse eksperimentidesse ilma erilise eelarvamuseta – kui teaduse ja tehnika vallas võis fantaseerida, siis miks mitte unistada ühiskonnakorraldusest? Mõned noored fännid, kes aitasid muinasjutu teoks teha, otsustasid pärast Molotovi-Ribbentropi pakti allkirjastamist ja üldise liini järsku muutumist isegi astuda järgmise sammu ja astuda USA Kommunistliku Partei liikmeks. selle partei (alates totaalsest fašismikriitikast kuni Hitleri peamiseks liitlaseks kuulutamiseni) anti kõigile, välja arvatud harvad erandid, liikmekaardid üle. Kogu oma armastuse ulme vastu (ja võib-olla just tänu sellele) ei olnud nad siiski täiesti naiivsed noormehed.

Kuigi tehnokraatia pakkus sotsiaalsele ümberkorraldamisele sama teaduslikku lähenemist kui kommunistlik teooria, oli see ameeriklaste jaoks siiski vähem hirmutaja kui punane oht. See ei olnud väga hirmutav asi. Mõnele noortele see meeldis.

Mulle näib, kirjutas Bradbury siis, et tehnokraatia ühendab kõik ulme unistused ja lootused. See on see, millest oleme nii palju aastaid unistanud – ja varsti võivad meie unistused täituda...

Kümme aastat hiljem koges ta neid ridu uuesti lugedes nende ideede ees, mida ta kunagi oli ülistanud.

Bradbury ei mänginud tehnokraatliku utoopiaga kaua - Futuria Fantasia esimestes numbrites pühendati sellele päris palju ruumi, kuid tasapisi teema hääbus. Teda huvitas rohkem fantastiliste lugude avaldamine kui sotsiaalprojektid. Lisaks oli siin ka teatud saavutusi: näiteks fanziini neljanda (ja paraku viimase) numbri jaoks tellis Bradbury loo Robert Heinleinilt endalt – peaaegu uskumatu õnn, isegi kui võtta arvesse asjaolu, et Heinlein pani põhitingimus loo avaldamiseks varjunime Lyle Monroe all . Ajakirja kaaned joonistas Hannes Bock, Bradbury teine ​​sõber Liigast, harrastuskunstnik, siis veel kellelegi tundmatu.

Just tema joonistused võttis Bradbury endaga kaasa, kui ta 1939. aasta suvel läks New Yorki maailma kõige esimesele WorldConile – ulmearmastajate maailmakongressile. See kongress kutsuti ausalt öeldes punase sõna pärast kokku, sinna tulid ainult ameeriklased, kuid midagi sarnast sel ajal mujal maailmas ei peetud. Lisaks konvendil osalemisele võttis Bradbury New Yorgis ette veel ühe ajaloo jaoks olulise teo – ta läks igakuise Weird Tales toimetusse ja kohtus ajakirja toimetaja Fairnsworth Wrightiga. Esiteks tahtis ta teada saada, kas on väljavaateid ajakirjas oma lugude avaldamiseks (siis polnud aga väljavaateid). Teiseks kutsus ta Wrighti Hannes Bocki loomingut vaatama – ja siin oli tabamus täpne. Wrightile meeldis illustratsioonide stiil ja peagi hakkas Bradbury ettepanekul ajakirjas regulaarselt ilmuma Hannes Bocki graafika ning temast endast sai kiiresti üks populaarsemaid ulmekunstnikke.

Bradbury ise leidis New Yorgis midagi enamat kui avaldamisvõimalus: ta leidis end kirjandusagendina. Julius Schwartz oli siis üks väheseid aktiviste, kes võttis aega, et lisada ajakirjadesse teiste inimeste lugusid. (Hiljem leidis ta endale prestiižsema ja loomingulisema ameti ning jääb populaarkultuuri ajalukku Supermani ja Batmani koomiksite peatoimetajana).

Bradbury andis Shv

artsu oma käsikirjad ja naasis Los Angelesse – tööle.

Muude elatusvahendite puudumisel töötas ta paberipoisina. Tulevane klassik tormas karjudes mööda tänavaid Viimased uudised! tubli neli aastat, 1938-1942, üheaegselt uusi lugusid välja mõtledes, inimesi jälgides, erksaid detaile märgates... Kui tal selleks jõudu jätkuks. Kas olete kunagi raske ajalehtede virnaga mööda tänavaid jooksnud? Proovi seda. Väga soodustab loomingulist kasvu, kui suudad hinge kinni hoida.

Palju aastaid hiljem kirjutas ta selle aja kohta: Kui ma ajalehti müüsin, küsisid sõbrad minult: Mida sa siin teed? Vastasin: minust on saamas kirjanik. Sa ei näe välja nagu kirjanik, ütlesid nad. Aga ma tunnen end kirjanikuna! vaidlesin vastu.

Alles 1941. aastal (poolteist aastat pärast Bradburyga kohtumist) õnnestus Schwartzil oma lugu esimest korda maha müüa. 1939. aastal kirjutatud rahapaja, mille Bradbury sõber Henry Hasse hiljem ümber kirjutas, tõi kaasautoritele kokku 27,50 dollarit (miinus agendi intressid). See oli lugu teadlasest, kes hävitas oma leiutise demonstreerimisel kogemata kaks tosinat maailma teaduse juhtivat valgust ja sai selle eest karistuse surematusega – ja mõtisklusega lõputust ajastute vahetusest. Lugu oli kirjanduslikult ausalt öeldes nõrk, kuid mõne kummalise kokkusattumusega oli see jällegi lugu ajast.

Aeg ei lasknud tal minna.

1942. aastal otsustas Bradbury, et tal on ajalehetööst küllalt. Ta valis oma käsikirjadest välja kõik, mida sai mõistusega riskimata lugeda, ja läks New Yorki Schwartzi juurde, lootes tema sõbralikele nõuannetele.

Schwartz, kellel oli selleks ajaks juba märkimisväärne kogemus ajakirjade toimetajatega suhtlemisel, aitas mitte ainult nõuannetega. Mitu päeva elasid nad koos kirjutusmasina juures – Schwartz kritiseeris Bradbury kirjutatut ja Bradbury kirjutas kuulekalt ikka ja jälle ümber, jooksis kord päevas tänavale piima ja hamburgerit ostma – ta ei saanud endale rohkem lubada ja Schwartzil oli asju. teha polnud nii hiilgav, et oleks võimalik tema kulul toita.

Võib-olla aitas dieet, võib-olla targa Schwartzi nõuanded, kuid Bradbury ühisel istumisel kirjutatud lugu Piper õnnestus üsna kiiresti külge panna. See oli Bradbury esimene avaldatud Marsi lugu – professionaalseks avaldamiseks piisavalt korralik, kuid mitte piisavalt hea, et vääriks lisamist mõnda tema tähtsasse autorikogusse.

Tippimispalavikust eemaldudes vaatas Bradbury oma teksti kõrvalt ja oli rahulolematu. Ta nägi, kuidas, mida ja miks ta seda tegi, mõistis, et lugu oli saanud kirjastajatele tuttavama vormi – aga oli selge, et samal ajal oli Piper midagi kaotanud. Kadunud olid kummalised ja erinevalt Marsi linnad. Nooruslik poeetiline elevus on kadunud. Kadunud... maagia?

Bradbury istus kirjutusmasina taha ja hakkas kirjutama – üks lugu teise järel, andmata endale vähimatki järeleandmist ja väljastades päevas kümneid lehekülgi teksti. Ühtegi neist lugudest ei aktsepteeritud üheski ulmeajakirjas.

Kuid ta jätkas kangekaelselt oma hääle otsimist ja toimetajate monoliitne tõsidus hakkas mõranema. Jutustaja filmis Põnevad imelood, teine ​​filmis Weird Tales – mõnikord jäljendab teisi, mõnikord leiutab midagi oma. Ta kirjutas tuult, pidades silmas Hemingway stiili. Rahvas kasvas välja Edgar Poe stiilist...

1943. aasta keskpaigaks tõi tema visadus esimesi õnnestumisi. Tema lood hakkasid regulaarselt ilmuma ajakirjas Weird Tales, harvemini muudes vähemtähtsates väljaannetes. Tuntuim ulmeajakiri oli John Campbelli Astounding – ta luges esimesena iga uut Bradbury lugu, kuid ei näidanud üles vähimatki soovi neid avaldada. Selline fantaasia talle ei sobinud.

Seetõttu hakkas Bradbury tasapisi õuduskirjanduse poole triivima. Lapselikud hirmud jäid talle meelde ning kirjutusmasin muutis need stiilseteks ja ebatavalisteks lugudeks. Weird Tales loetles ta juba tavalise kaastöölisena. Ja 1947. aastal avaldas ta Arkham House'i kirjastuses isegi autori kogumiku Dark Carnival – see ilmus ja müüdi selle kirjastuse jaoks välja üsna suures tiraažis, üle kolme tuhande eksemplari.

Kuid loomulikult ei olnud see suure kirjanduse maailma jaoks veel tõeline raamat.

1945. aastal esitas Julius Schwartz ühe Bradbury loo New Detective'ile ja sai ootamatult ülimalt kiitva arvustuse. Toimetaja Ryerson Johnson kirjutas: Kahtlemata on Bradbury kõige huvitavam edasipüüdlik autor, mida ma kunagi lugenud olen. Saada mulle kõike, mida ta kirjutab.

Žanri aida sein oli katki, mustangid said preeriasse minna. Bradbury lood levisid detektiiviajakirjades, müsteeriumiajakirjades ja toimus läbimurre ulmekirjanduses – 1946. aastal avaldas ajakiri Planet Stories pikniku miljon aastat – esimene fragment sellest, mis mõne aasta pärast koguneb kaane alla pealkirjaga The Martian Kroonikad - ja aja poolt unustatud novell (mis saab hiljem uue nime Jää ja Tuli), lugu meeletust ajast (taas kord!), Tervete põlvkondade õgimine mõne päevaga ...

Veelgi olulisem on see, et žanrivälised populaarsed ajakirjad hakkasid Bradbury proosa vastu huvi tundma. Tema lood ilmusid ajakirjades American Mercury, Charm, Collier's, Mademoiselle. Martha Foley lisas ühe neist lugudest iga-aastasesse aasta parimate lugude antoloogiasse. Teine nomineeriti O. Henry auhinnale.

Kui mainekatest New-Yorker and Harper'sidest hakkas tulema pakkumisi loo saatmiseks, kirjutas Julius Schwartz Bradburyle, et ta ei saa teda enam aidata. Lugude lisamisel ulmeajakirjadesse oli Schwartz vaieldamatu spetsialist. pole vastutustundlikke ja kalleid turge... Siin ta ei saanud aidata - mitte midagi ...

Bradbury kasvas üles ulme alal, ta oli tema otsene kirjanduslik järeltulija, tema järgmine põlvkond ja tema uhkus. Kuid fantaasiamaailm polnud talle enam ainus kättesaadav maailm. Nüüd olid talle kõik teed avatud. Samal ajal jäi tema lemmikfantaasia talle endiselt alles, kuid juba oma olemasoluga suutis ta muuta nii naise kui ka tema ettekujutust välismaailmast. Mõelda vaid – miljonite eksemplaridega läikivad ajakirjad ei pidanud häbiväärseks tema juba kord ajakirjas Weird Tales avaldatud lugude kordustrükki! Tõsised kriitikud on tema proosa üle vaielnud. Tema raamatuid avaldasid suuremad kirjastused. Teda kutsuti kirjutama Hollywoodi stsenaariume ...

Poiss, kes oli innukalt Marsi printsessi lugenud, kirjutas nüüd Marsi kroonikad.

Rõõmu täis teismeline, kes imetles tsirkusetelkides elavaid uudishimu, lõi mehe piltides.

Tehnokraatlikesse ideedesse kiindunud noormees sai eredaima tehnokraatliku romaani 451 ° Fahrenheiti autoriks.

Varem õuduslugudest elatanud kirjanik on kasvatanud Päikese kuldsed õunad...

Aastal 1950, kui Marsi kroonikad ilmusid – üle poole sajandi tagasi! - Ray Bradbury oli vaid kolmkümmend aastat vana. Ees ootasid pikad eluaastad, põnev töö, jätkuv edu, kustumatu populaarsus. Auhinnad, tõlked kõikidesse keeltesse, kaasaegsete tunnustus, elava klassiku au...

1950. aastal jäi ta samaks poisiks, kes luges Tarzanit. Samal 1950. aastal nuttis ta nagu poisike, kui sai teada selle autori surmast...

See ühendab silmatorkavalt hirmu pimeduse ees ja oskuse nautida valgust. Tema lemmikpüha on Halloween. Tema parim vaenlane on aeg. Habras, nagu liblika tiib. Halastamatu, nagu noor hääl telefonis. Ükskõikne, nagu mõõn, mis igal õhtul vana kunstniku meistriteoseid liivalt maha lakub...

Möödub veel pool sajandit (klõps, klõps, klõps - kas see on tõesti aastate loendus või rattad lihtsalt põrisevad üksteise vastu?), Ja ta kirjutab: Kui ma vaatan peeglisse, kohtan ma poiss, kelle pea ja süda on täis unistusi, rõõmu ja hävimatut armastust elu vastu. Jah, tal on üleni hallid juuksed – aga mis siis? Inimesed küsivad sageli, kuidas ma suudan nii noorena püsida, kuidas ma suudan end noorena hoida. See on lihtne: lase oma elu täita kõigi võimalike riimide, kõigi võimalike tegevuste, kogu võimaliku armastusega. Ja kindlasti leia aega naermiseks – pea meeles, mis sulle õnne pakub – eranditult iga päev. See on täpselt see, mida ma olen varasest lapsepõlvest saati teinud.

Loen neid ridu ja mõtlen palavikuliselt – peaasi, põhiline, kus on põhiline? Siin on kindlasti midagi puudu!

Siis keeran lehekülge ja näen tema nägu. Nii teadus- kui ka maagiamaailmas elanud mehe nägu surus kätt kauge minevikuga – ja uskumatu tulevikuga.

Igavesti elama määratud mehe nägu.

😉 Tervitused tavalistele ja uutele lugejatele! Artikkel "Ray Bradbury: elulugu, loovus, faktid" räägib Ameerika kirjaniku elust, kes on tuntud oma teoste poolest ulme ja psühholoogilise proosa žanris.

Ray Douglas Bradbury on üks kahekümnenda sajandi kuulsamaid kirjanikke, keda peetakse ulmekirjanduse rajajaks. Tema teoseid armastatakse ja loetakse kõikjal maailmas. Neid on tõlgitud kümnetesse keeltesse.

Ray Bradbury elulugu

1920. aastal sündis tulevane kirjanik Waukeganis (USA). Tema isa nimi oli Leonard Bradbury (inglise keel) ja ema Esther Moberg (rootslane). Nende perekonnas oli legend, et nad olid nõid Mary Bradbury järeltulijad. Mary hukati kõrgetasemelisel Salemi nõiaprotsessil 1692. aastal.

Poiss kirjutas oma esimese loo 12-aastaselt. See oli järg Burroughsi romaanile "Marsi suur sõdalane". Perekonna rahaliste raskuste tõttu ei saanud ta seda raamatut osta ja mõtles romaani lõpu ise välja. Bradbury uskus, et just Burroughsi looming avaldas tema kirjanduslikule maitsele suurt mõju.

Ray perekond kolis Los Angelesse aastal 1934. Nad olid vaesed, nii et Ray ei saanud kolledžisse minna. Ta hakkas müüma ajalehti, vabal ajal külastas ta raamatukogu ja luges raamatuid.

Ray Bradbury teosed

20-aastaselt mõistis Ray, et tema saatus on saada kirjanikuks. Esialgu püüdis ta stiili jäljendada, hiljem palus G. Kuttner, mees, kellele Bradbury oma töid näitas, oma prioriteete muuta. Ray hakkas looma oma ainulaadset stiili.

1937. aastal ta liitus noorte autorite ühendusega, kes lõi ulmežanri teoseid. Tema lugusid avaldatakse mõnes odavas ajakirjas. Paralleelselt jälgib Bradbury tähelepanelikult teaduse ja tehnoloogia arengut. Hiljem on see kehastatud tema romaanides.

25-aastaselt kohtus Ray oma tulevase naise Margaret Maclure'iga. Nad abiellusid 1947. Peres kasvas neli tüdrukut. Margaret nägi palju vaeva, et tagada suure pere rahaline iseseisvus.

Ta uskus oma armastatud abikaasasse. Margaret andis talle võimaluse oma lugusid luua ja loominguliselt kasvada. Suur ulmekirjanik hindas kõrgelt oma naise hoolt ja pühendas talle romaani "Marsi kroonikad".

1953. aastal hinnati Bradbury talenti. Romaani "451 kraadi Fahrenheiti" luges tohutult palju inimesi kõigis Ameerika nurkades. Au ei lasknud kaua oodata. Nad otsustasid romaani filmida, kirjanik ise kutsuti telesaadet juhtima, ta proovis end stsenaristina.

Ulmekirjanik kutsuti külla NSV Liitu, kus autorit samuti siiralt imetleti.

1957. aastal saabub kirjanikul taas inspiratsioon ja ta hakkab aktiivselt kirjutama. Ilmub tema uus raamat "Võilillevein". Ilmub romaan "Tulevad hädad". Autor loob dramaatilisemaid teoseid. Üks silmatorkavamaid on romaan "Surm on üksildane afäär". Ta saab suure hulga auhindu.

viimased eluaastad

1999. aastal sai Ray ulatusliku insuldi ja oli sunnitud ratastoolis ringi liikuma. Kuid ta ei kaota huumorimeelt ja teeb intervjuudes enda üle sageli nalja. 2003. aastal sureb tema armastatud naine. autor tegeles uute teoste väljaandmisega. Ta suri 2012. aastal 91-aastaselt.

Ray ja Margaret, 56 aastat koos!

Tema tööl on suur positiivne mõju paljudele põlvkondadele. Ta lõi üle 800 teose. Sealhulgas romaanid ja novellid, lood ja näidendid, artiklid, märkmed ja luuletused.

Kirjanik õpetab oma loominguga elu nautima, midagi uut looma, planeeti vallutama. Peaasi, et mitte üle pingutada, et mitte hävitada meie habrast maailma.

Video

Selles videos lisateavet teemal "Ray Bradbury: elulugu"

Sõbrad, kui teile meeldis see artikkel "Ray Bradbury: elulugu, loovus", jagage seda sotsiaalvõrgustikes. 😉 Tule, jookse, vaata! Palju lugusid ees!