Opere di Plescheev. Poesie di Pleshcheev A

Alexey Nikolaevich Pleshcheev (1825-1893) - Poeta, scrittore, traduttore, critico russo. Le opere di Pleshcheev furono incluse nell'antologia della poesia russa, della prosa e della letteratura per bambini e divennero la base per circa un centinaio di romanzi di compositori russi.

Infanzia e gioventù

Alexey Pleshcheev proveniva da una famiglia nobile, che quando nacque il futuro poeta nel 1825 era povera. Il ragazzo, essendo l'unico figlio dei suoi genitori, è nato a Kostroma e ha trascorso la sua infanzia a Nizhny Novgorod. Ha ricevuto la sua istruzione primaria a casa e conosceva tre lingue.

Nel 1843 Pleshcheev entrò nella Facoltà di Lingue Orientali dell'Università di San Pietroburgo. A San Pietroburgo si sta sviluppando la sua cerchia sociale: Dostoevskij, Goncharov, Saltykov-Shchedrin, i fratelli Maykov. Nel 1845 Pleshcheev conobbe la cerchia dei petrasceviti che professavano le idee del socialismo.

La prima raccolta di poesie del poeta fu pubblicata nel 1846 ed era intrisa di aspirazioni rivoluzionarie. Il versetto “Avanti!” pubblicato in esso. Senza paura né dubbio” i giovani l'hanno percepita come una “marsigliese russa”. Le poesie di Pleshcheev del primo periodo sono la prima risposta russa agli eventi della Rivoluzione francese, alcune di esse furono bandite dalla censura fino all'inizio del XX secolo.

Collegamento

Il circolo Petrashevskij, di cui Plescheev era un partecipante attivo, fu chiuso dalla polizia nella primavera del 1849. Pleshcheev e altri membri del circolo furono imprigionati nella Fortezza di Pietro e Paolo. Il risultato dell'indagine è stata la condanna a morte di 21 dei 23 prigionieri, con conseguente esecuzione.

Il 22 dicembre ebbe luogo una finta esecuzione, all'ultimo momento della quale fu letto il decreto imperiale sulla grazia e l'esilio dei condannati. Pleshcheev fu inviato come soldato semplice negli Urali meridionali, vicino a Orenburg. Il servizio militare del poeta durò 7 anni; nei primi anni non scrisse praticamente nulla;

Per il coraggio dimostrato durante le campagne del Turkestan e l'assedio della Moschea Ak, Pleshcheev fu promosso grado e si ritirò. Nel 1859 tornò a Mosca e dal 1872 visse a San Pietroburgo.

Creatività dopo l'esilio

La seconda raccolta di poesie del poeta fu pubblicata nel 1858 con la prefazione di Heine “Non sapevo cantare...”. Al ritorno a Mosca, Pleshcheev collaborò attivamente con la rivista Sovremennik e pubblicò poesie in varie pubblicazioni a Mosca. La svolta verso la prosa risale a questo periodo. Le storie sono state create ("Eredità", "Padre e figlia", "Pashintsev", "Due carriere", ecc.).

Nel 1859-66. Pleshcheev si unì al gruppo dei leader del Moskovsky Vestnik, indirizzandolo verso il liberalismo. Molti critici consideravano la pubblicazione da parte di Pleshcheev delle opere e dell'autobiografia di T. Shevchenko, che il poeta incontrò in esilio, un atto politico audace. Anche la creatività poetica è stata politicizzata, ad esempio le poesie “Preghiera”, “Gente onesta, lungo la strada spinosa...”, “Ai giovani”, “Falsi insegnanti”, ecc.

Negli anni '60 Pleshcheev cadde in uno stato depressivo. I suoi compagni se ne vanno, le riviste dove pubblicava vengono chiuse. I titoli delle poesie create durante questo periodo parlano eloquentemente del cambiamento nello stato interiore del poeta: "Senza speranze e aspettative", "Ho camminato tranquillamente lungo una strada deserta".

Nel 1872, Pleshcheev tornò a San Pietroburgo e diresse la rivista Otechestvennye zapiski, e poi Severny Vestnik. Il ritorno alla cerchia di persone che la pensano allo stesso modo ha contribuito a un nuovo impulso creativo.

Negli ultimi anni della sua vita, il poeta ha scritto molto per i bambini: le raccolte "Bucaneve", "Canzoni del nonno".

La penna di Pleshcheev include traduzioni di poesie e prosa di numerosi autori stranieri. Le opere del poeta in drammaturgia sono significative. Le sue opere teatrali "La coppia felice", "Ogni nuvola ha un rivestimento d'argento", "Il comandante" sono messe in scena con successo nei cinema.

Alexey Pleshcheev morì il 26 settembre 1893 a Parigi, mentre era diretto a Nizza per cure. Sepolto a Mosca.

Alexey Nikolaevich Pleshcheev(22 novembre 1825, Kostroma - 26 settembre 1893, Parigi) - Scrittore, poeta, traduttore russo; critico letterario e teatrale. Nel 1846, la primissima raccolta di poesie rese Pleshcheev famoso tra i giovani rivoluzionari; come membro del circolo Petrashevskij, fu arrestato nel 1849 e qualche tempo dopo mandato in esilio, dove trascorse quasi dieci anni in servizio militare. Al ritorno dall'esilio, Pleshcheev continuò la sua attività letteraria; Dopo aver attraversato anni di povertà e stenti, divenne un autorevole scrittore, critico, editore e, alla fine della sua vita, un filantropo. Molte delle opere del poeta (soprattutto poesie per bambini) sono diventate libri di testo e sono considerate dei classici. Più di cento romanzi furono scritti dai più famosi compositori russi basati sulle poesie di Pleshcheev.

Biografia

Alexey Nikolaevich Pleshcheev nacque a Kostroma il 22 novembre (4 dicembre) 1825 in una famiglia nobile povera che apparteneva all'antica famiglia Pleshcheev (tra gli antenati del poeta c'era Sant'Alessio di Mosca). La famiglia onorava le tradizioni letterarie: c'erano diversi scrittori nella famiglia Pleshcheev, tra cui il famoso scrittore S.I. Pleshcheev alla fine del XVIII secolo.

Il padre del poeta, Nikolai Sergeevich, prestò servizio sotto i governatori di Olonets, Vologda e Arkhangelsk. A. N. Pleshcheev trascorse la sua infanzia a Nizhny Novgorod, dove dal 1827 suo padre prestò servizio come guardia forestale provinciale. Dopo la morte di Nikolai Sergeevich Pleshcheev nel 1832, sua madre, Elena Aleksandrovna (nata Gorskina), allevò suo figlio.

Fino all'età di tredici anni, il ragazzo studiò a casa e ricevette una buona educazione, padroneggiando tre lingue; poi, su richiesta di sua madre, entrò nella Scuola di Guardiamarina di San Pietroburgo, trasferendosi a San Pietroburgo. Qui il futuro poeta dovette affrontare l'atmosfera “stordente e corruttrice” della “cricca militare di Nicholas”, che per sempre instillò nella sua anima “la più sincera antipatia”. Avendo perso interesse per il servizio militare, Pleshcheev lasciò la scuola dei guardiamarina nel 1843 (formalmente, dopo essersi dimesso "per malattia") ed entrò all'Università di San Pietroburgo nella categoria delle lingue orientali. Qui cominciò a formarsi la cerchia di conoscenti di Pleshcheev: il rettore universitario P. A. Pletnev, A. A. Kraevskij, Maikovs, F. M. Dostoevskij, I. A. Goncharov, D. V. Grigorovich, M. E. Saltykov-Shchedrin.

A poco a poco, Pleshcheev fece conoscenza nei circoli letterari (formati principalmente alle feste nella casa di A. Kraevskij). Pleshcheev inviò la sua primissima selezione di poesie a Pletnev, rettore dell'Università di San Pietroburgo ed editore della rivista Sovremennik. In una lettera a J. K. Grot, quest’ultimo scrive: “Hai visto poesie firmate da A. P-v nel Contemporaneo? Ho scoperto che questo è il nostro studente del primo anno, Pleshcheev. Il suo talento è visibile. L'ho chiamato a me e l'ho accarezzato. Cammina lungo il ramo orientale, vive con sua madre, il cui unico figlio è..."

Nel 1845, A. N. Pleshcheev, portato via dalle idee socialiste, incontrò tramite i fratelli Beketov i membri della cerchia di M. V. Butashevich-Petrashevskij, che comprendeva scrittori: F. M. Dostoevskij, N. A. Speshnev, S. F. Durov , A. V. Khanykova. N. Speshnev ebbe in questi giorni una grande influenza su Pleshcheev, di cui il poeta in seguito parlò come un uomo dalla "forte volontà e dal carattere estremamente onesto".

I petrasceviti prestavano molta attenzione alla poesia politica, discutendo le questioni del suo sviluppo il "venerdì". È noto che ad una cena in onore di Charles Fourier fu letta una traduzione di “Les fous” di Bérenger, opera dedicata ai socialisti utopisti. Pleshcheev non solo prese parte attiva alle discussioni e alla creazione di poesie di propaganda, ma consegnò anche manoscritti proibiti ai membri del circolo. Insieme a N.A. Mordvinov, ha intrapreso la traduzione del libro dell'ideologo del socialismo utopico F.-R. de Lamennais "La Parola del Credente", che avrebbe dovuto essere stampata in una tipografia sotterranea.

Nell'estate del 1845, Pleshcheev lasciò l'università a causa della sua ristretta situazione finanziaria e dell'insoddisfazione per il processo educativo stesso. Lasciata l'università, si dedicò esclusivamente all'attività letteraria, ma non rinunciò alla speranza di completare gli studi, intendendo preparare l'intero corso universitario e superarlo come studente esterno. Allo stesso tempo non interruppe i contatti con i membri del circolo; I petrasceviti si incontravano spesso a casa sua; Percepivano Pleshcheev come "un poeta-combattente, il suo Andre Chenier".

Nel 1846 fu pubblicata la prima raccolta di poesie del poeta, che comprendeva le poesie popolari "Al richiamo degli amici" (1845), così come "Avanti! senza paura e senza dubbio..." (soprannominata la "Marsigliese russa") e "Per sentimenti siamo fratelli"; entrambe le poesie divennero inni della gioventù rivoluzionaria. Gli slogan dell'inno di Pleshcheev, che in seguito persero la loro acutezza, avevano un contenuto molto specifico per i colleghi del poeta e per le persone che la pensavano allo stesso modo: "l'insegnamento dell'amore" fu decifrato come l'insegnamento dei socialisti utopisti francesi; "impresa coraggiosa" significava una chiamata al servizio pubblico, ecc. N. G. Chernyshevsky in seguito definì la poesia "un inno meraviglioso", N. A. Dobrolyubov la definì "una chiamata audace, piena di tale fede in se stessi, fede nelle persone, fede in un futuro migliore". futuro." Le poesie di Pleshcheyev ebbero un ampio riscontro di pubblico: "cominciò a essere percepito come un poeta-combattente".

V. N. Maikov, in una recensione della prima raccolta di poesie di Pleshcheev, scrisse con particolare simpatia sulla fede del poeta nel “trionfo della verità, dell'amore e della fratellanza sulla terra”, definendo l'autore “il nostro primo poeta al momento”: “Poesie per la fanciulla e la luna sono finite per sempre. Un'altra era sta arrivando: sono in corso dubbi e infiniti tormenti del dubbio, sofferenza per problemi umani universali, pianti amari per le carenze e le disgrazie dell'umanità, per il disordine della società, lamentele per la meschinità dei personaggi moderni e un solenne riconoscimento della propria insignificanza e impotenza, intrisi di un pathos lirico per la verità... Nella pietosa situazione in cui si è trovata la nostra poesia dopo la morte di Lermontov, il signor Pleshcheev è senza dubbio il nostro primo poeta in questo momento... Lui, come si può vedere dalle sue poesie, ha intrapreso l'opera di poeta per vocazione, simpatizza fortemente con le problematiche del suo tempo, soffre di tutti i disturbi del secolo, dolorosamente tormentato dalle imperfezioni della società..."

Poesie e racconti di A. Pleshcheev, che in questi anni fu accusato di fede nel prossimo regno del "cosmopolitismo umano" (come disse Maykov), furono pubblicati anche in "Note della patria" (1847-1849).

La poesia di Pleshcheev si è rivelata in realtà la prima reazione letteraria in Russia agli eventi francesi. Questo è in gran parte il motivo per cui il suo lavoro fu così apprezzato dai petrasceviti, che fissarono come obiettivo immediato il trasferimento delle idee rivoluzionarie sul suolo nazionale. Successivamente, lo stesso Pleshcheev scrisse in una lettera ad A.P. Chekhov: E per nostro fratello - un uomo della seconda metà degli anni '40 - la Francia gli sta molto a cuore. Allora non era permesso intromettersi nella politica interna - e noi siamo stati educati e formati nella cultura francese, nelle idee del 1948. Non potete sterminarci... Naturalmente in molti sensi siamo rimasti delusi in seguito, ma siamo rimasti fedeli a molte cose

A. Plescheev - A. Cechov, 1888.

La poesia "Capodanno" ("Si sentono clic - congratulazioni ..."), pubblicata con il sottotitolo "segreto" "Cantata dall'italiano", fu una risposta diretta alla Rivoluzione francese. Scritto alla fine del 1848, non poté ingannare la vigilanza della censura e fu pubblicato solo nel 1861.

Nella seconda metà degli anni Quaranta dell'Ottocento, Pleshcheev iniziò a pubblicare come scrittore di prosa: i suoi racconti “The Raccoon Coat. La storia non è priva di morale" (1847), "Sigaretta. Il vero incidente" (1848), "Protezione. Storia esperta" (1848) furono notati dai critici, che scoprirono in loro l'influenza di N.V. Gogol e li classificarono come una "scuola naturale". In questi stessi anni il poeta scrive i racconti “Prank” (1848) e “Friendly Advice” (1849); nel secondo sono stati sviluppati alcuni motivi del racconto “Le notti bianche” di F. M. Dostoevskij, dedicato a Pleshcheev.

Nell'inverno 1848-1849, Pleshcheev organizzò incontri di Petrasheviti a casa sua. Hanno partecipato F. M. Dostoevskij, M. M. Dostoevskij, S. F. Durov, A. I. Palm, N. A. Speshnev, A. P. Milyukov, N. A. Mombelli, N. Ya. Plescheev apparteneva alla parte più moderata dei petrasceviti. Rimase indifferente davanti ai discorsi di altri oratori radicali che sostituirono l’idea di un Dio personale con la “verità nella natura”, che rifiutarono l’istituto della famiglia e del matrimonio e professarono il repubblicanesimo. Era estraneo agli estremi e cercava di armonizzare i suoi pensieri e sentimenti. L'ardente passione per le nuove convinzioni socialiste non fu accompagnata da una decisa rinuncia alla fede precedente e fuse solo la religione del socialismo e l'insegnamento cristiano sulla verità e sull'amore per il prossimo in un unico insieme. Non per niente ha preso le parole di Lamennay come epigrafe alla poesia “Sogno”: “La terra è triste e riarsa, ma tornerà verde. Il soffio del male non la travolgerà per sempre come un soffio ardente."

Nel 1849, mentre si trovava a Mosca (numero civico 44 sulla 3a via Meshchanskaya, ora via Shchepkina), Pleshcheev inviò a F. M. Dostoevskij una copia della lettera di Belinsky a Gogol. La polizia ha intercettato il messaggio. L'8 aprile, in seguito alla denuncia del provocatore P. D. Antonelli, il poeta fu arrestato a Mosca, trasportato in custodia a San Pietroburgo e trascorse otto mesi nella Fortezza di Pietro e Paolo. 21 persone (su 23 condannate) sono state condannate a morte; Pleshcheev era tra loro.

Il 22 dicembre, insieme al resto dei Petrasheviti condannati, A. Pleshcheev fu portato sulla piazza d'armi Semyonovsky su un patibolo speciale per l'esecuzione civile. Seguì una rievocazione, che fu poi descritta in dettaglio da F. Dostoevskij nel romanzo "L'idiota", dopo di che fu letto un decreto dell'imperatore Nicola I, secondo il quale la pena di morte fu sostituita da vari termini di esilio a lavori forzati o alle compagnie carcerarie. A. Pleshcheev fu prima condannato a quattro anni di lavori forzati, poi trasferito come soldato semplice a Uralsk nel Corpo separato di Orenburg.

Il 6 gennaio 1850 Pleshcheev arrivò a Uralsk e fu arruolato come soldato normale nel 1° battaglione della linea di Orenburg. Il 25 marzo 1852 fu trasferito a Orenburg al 3° battaglione lineare. La permanenza del poeta nella regione durò otto anni, sette dei quali rimase in servizio militare. Pleshcheev ha ricordato che i primi anni di servizio sono stati difficili per lui, in gran parte a causa dell'atteggiamento ostile degli ufficiali nei suoi confronti. "All'inizio, la sua vita nel nuovo luogo di esilio era decisamente terribile", ha testimoniato M. Dandeville. Non gli fu concesso il permesso e l'attività creativa era fuori discussione. Le stesse steppe fecero un'impressione dolorosa sul poeta. "Questa sconfinata distanza della steppa, distesa, vegetazione insensibile, silenzio mortale e solitudine sono terribili", ha scritto Pleshcheev.

La situazione cambiò in meglio dopo che il governatore generale conte V.A. Perovsky, una vecchia conoscenza di sua madre, iniziò a fornire il patrocinio al poeta. Pleshcheev ottenne l'accesso ai libri, divenne amico della famiglia del tenente colonnello (in seguito generale) V.D Dandeville, appassionato di arte e letteratura (a cui dedicò diverse poesie di quegli anni), con l'esule polacco Taras Shevchenko, uno dei creatori delle maschere letterarie di Kozma Prutkov di A. M. Zhemchuzhnikov e del poeta rivoluzionario M. L. Mikhailov.

Nell'inverno del 1850, a Uralsk, Pleshcheev incontrò Sigismund Serakovsky e la sua cerchia; si incontrarono più tardi, alla Moschea Ak, dove entrambi prestarono servizio. Nella cerchia di Serakovsky, Pleshcheev si ritrovò di nuovo in un'atmosfera di intensa discussione sulle stesse questioni socio-politiche che lo preoccupavano a San Pietroburgo. “Un esule ne ha sostenuto un altro. La felicità più grande era stare nella cerchia dei tuoi compagni. Dopo l'esercitazione si svolgevano spesso discussioni amichevoli. Le lettere da casa e le notizie portate dai giornali erano oggetto di infinite discussioni. Nessuno ha perso il coraggio o la speranza di tornare...”, ha detto a proposito del circolo il suo membro fr. Zalessky. Il biografo di Sierakovsky ha chiarito che il circolo ha discusso “questioni relative alla liberazione dei contadini e alla concessione loro di terre, nonché all’abolizione delle punizioni corporali nell’esercito”.

Il 2 marzo 1853 Pleshcheev, su sua richiesta, fu trasferito al 4o battaglione lineare, che stava partendo per una pericolosa campagna nella steppa. Prese parte alle campagne del Turkestan organizzate da Perovsky, in particolare all'assedio e all'assalto della fortezza di Kokand Ak-Mechet). In una lettera a un amico di Orenburg, Pleshcheev ha spiegato questa decisione dicendo che "l'obiettivo della campagna era nobile: la protezione degli oppressi, e niente ispira più di un obiettivo nobile". Per il suo coraggio fu promosso sottufficiale e nel maggio 1856 ricevette il grado di guardiamarina e con esso l'opportunità di entrare nel servizio civile. Pleshcheev si è dimesso a dicembre "con la ridenominazione in cancellieri collegiali e con il permesso di entrare nel servizio civile, tranne che nelle capitali" e si è unito alla Commissione di frontiera di Orenburg. Qui prestò servizio fino al settembre 1858, dopodiché si trasferì all'ufficio del governatore civile di Orenburg. Dalla regione di Orenburg, il poeta ha inviato le sue poesie e racconti alle riviste (principalmente Russky Vestnik).

Nel 1857 Pleshcheev sposò (la figlia del custode della miniera di sale di Iletsk, E. A. Rudneva):12, e nel maggio 1858 lui e sua moglie andarono a San Pietroburgo, ricevendo una vacanza di quattro mesi “in entrambe le capitali” e il restituzione dei diritti della nobiltà ereditaria.

Ripresa dell'attività letteraria

Già durante gli anni dell'esilio, A. Pleshcheev riprese nuovamente la sua attività letteraria, sebbene fosse costretto a scrivere a singhiozzo. Le poesie di Pleshcheev iniziarono a essere pubblicate nel 1856 sul Russian Messenger con il titolo caratteristico: "Vecchie canzoni in un modo nuovo". Pleshcheev degli anni Quaranta dell'Ottocento era, secondo l'osservazione di M. L. Mikhailov, incline al romanticismo; Nelle poesie del periodo dell'esilio furono preservate tendenze romantiche, ma la critica notò che qui il mondo interiore di una persona che "si dedicò alla lotta per la felicità del popolo" cominciò ad essere esplorato più profondamente.

Nel 1857 molte altre sue poesie furono pubblicate sul Russian Messenger. Per i ricercatori dell'opera del poeta, non era chiaro quali di essi fossero veramente nuovi e quali appartenessero agli anni dell'esilio. Si presumeva che la traduzione di G. Heine di "Il sentiero della vita" (di Pleshcheev - "E le risate, le canzoni e lo splendore del sole!..."), pubblicata nel 1858, fosse una di queste ultime. La stessa linea di “fedeltà agli ideali” è stata continuata dalla poesia “Nella steppa” (“Ma lascia che i miei giorni passino senza gioia...”). Un'espressione dei sentimenti generali dei rivoluzionari in esilio di Orenburg fu la poesia "Dopo aver letto i giornali", la cui idea principale - la condanna della guerra di Crimea - era in consonanza con i sentimenti degli esiliati polacchi e ucraini.

Nel 1858, dopo una pausa di quasi dieci anni, fu pubblicata la seconda raccolta di poesie di Pleshcheev. L'epigrafe, le parole di Heine: "Non sapevo cantare...", indicavano indirettamente che in esilio il poeta non era quasi impegnato in attività creativa. Non è sopravvissuta alcuna poesia datata 1849-1851 e lo stesso Pleshcheev ammise nel 1853 di aver "perso da tempo l'abitudine di scrivere". Il tema principale della raccolta del 1858 era "il dolore per la patria schiava e la fede nella rettitudine della propria causa", l'intuizione spirituale di una persona che rinuncia a un atteggiamento sconsiderato e contemplativo nei confronti della vita. La raccolta si è aperta con la poesia “Dedizione”, che per molti versi ha fatto eco alla poesia “E risate, e canti, e lo splendore del sole!...”. Tra coloro che apprezzarono con simpatia la seconda collezione di Pleshcheev c'era N. A. Dobrolyubov. Ha sottolineato il condizionamento storico-sociale delle intonazioni malinconiche da parte delle circostanze della vita, che “bruttamente spezzano le personalità più nobili e forti...”. "A questo proposito, il talento del signor Pleshcheev porta la stessa impronta dell'amara consapevolezza della sua impotenza di fronte al destino, lo stesso sapore di" dolorosi malinconici e pensieri senza gioia "che seguirono i sogni ardenti e orgogliosi della sua giovinezza", ha scritto il critico.

Nell'agosto 1859, dopo un breve ritorno a Orenburg, A. N. Pleshcheev si stabilì a Mosca (sotto la “più stretta supervisione”) e si dedicò interamente alla letteratura, diventando un collaboratore attivo della rivista Sovremennik. Approfittando della sua conoscenza di Orenburg con il poeta M. L. Mikhailov, Pleshcheev stabilì contatti con la redazione aggiornata della rivista: con N. A. Nekrasov, N. G. Chernyshevsky, N. A. Dobrolyubov. Tra le pubblicazioni in cui il poeta pubblicò poesie c'erano anche "Russian Word" (1859-1864), "Time" (1861-1862), i giornali "Vek" (1861), "Den" (1861-1862) e "Moskovsky Vestnik "(una posizione editoriale in cui ricoprì nel 1859-1860), pubblicazioni di San Pietroburgo ("Svetoch", "Iskra", "Time", "Russian Word"). Il 19 dicembre 1859, la Società degli amanti della letteratura russa elesse A. Pleshcheev come membro a pieno titolo.

Alla fine degli anni '50 dell'Ottocento, A. Pleshcheev si dedicò alla prosa, prima al genere dei racconti, poi pubblicò diversi racconti, in particolare "Inheritance" e "Father and Daughter" (entrambi del 1857), in parte autobiografici "Budnev" (1858 ), “Pashintsev” e “Due carriere” (entrambi 1859). L'obiettivo principale della satira di Pleshcheev come scrittore di prosa era la denuncia pseudo-liberale e l'epigonismo romantico, nonché i principi della "pura arte" in letteratura (il racconto "Serata letteraria"). Dobrolyubov scrisse a proposito del racconto “Pashintsev” (pubblicato nel “Russian Bulletin” 1859, n. 11 e 12): “L'elemento sociale penetra costantemente in loro e questo li distingue dalle tante storie incolori degli anni Trenta e Cinquanta... Nel storia di ogni eroe delle storie di Pleshcheev vedi come è legato al suo ambiente, proprio come questo piccolo mondo lo grava con le sue esigenze e relazioni - in una parola, vedi nell'eroe un essere sociale, e non solitario .”

"Moskovskij Vestnik"

Nel novembre 1859, Pleshcheev divenne azionista del quotidiano "Moskovsky Vestnik", in cui I. S. Turgenev, A. N. Ostrovsky, M. E. Saltykov-Shchedrin, I. I. Lazhechnikov, L. N. Tolstoy e N. G. Chernyshevsky. Plescheev invitò energicamente Nekrasov e Dobrolyubov a partecipare e lottò per spostare nettamente a sinistra l'orientamento politico del giornale. Ha definito così la missione della pubblicazione: “Ogni nepotismo a parte. Dobbiamo sconfiggere i proprietari di servi sotto le mentite spoglie dei liberali”.

La pubblicazione sul Moskovsky Vestnik del "Sogno" di T. G. Shevchenko tradotto da Pleshcheev (pubblicato con il titolo "Il Mietitore"), così come l'autobiografia del poeta, fu considerata da molti (in particolare Chernyshevsky e Dobrolyubov) un atto politico audace . Moskovsky Vestnik, sotto la guida di Pleshcheev, divenne un giornale politico che sostenne le posizioni di Sovremennik. A sua volta, Sovremennik, in "Appunti di un nuovo poeta" (I. I. Panaeva), ha valutato positivamente la direzione del giornale di Pleshcheev, raccomandando direttamente al suo lettore di prestare attenzione alle traduzioni di Shevchenko.

1860

La collaborazione con Sovremennik continuò fino alla sua chiusura nel 1866. Il poeta ha ripetutamente dichiarato la sua incondizionata simpatia per il programma della rivista di Nekrasov e gli articoli di Chernyshevsky e Dobrolyubov. "Non ho mai lavorato così duramente e con tanto amore come in quel momento in cui tutta la mia attività letteraria era dedicata esclusivamente alla rivista diretta da Nikolai Gavrilovich e i cui ideali erano e rimarranno per sempre i miei ideali", ha ricordato in seguito il poeta.

A Mosca, Nekrasov, Turgenev, Tolstoj, A.F. Pisemsky, A.G. Rubinstein, P.I. Čajkovskij e gli attori del Teatro Maly parteciparono a serate letterarie e musicali a casa di Pleshcheev. Pleshcheev era un partecipante ed è stato eletto anziano del “Circolo Artistico”.

Nel 1861, Pleshcheev decise di creare una nuova rivista, Foreign Review, e invitò M. L. Mikhailov a parteciparvi. Un anno dopo, con Saltykov, A. M. Unkovsky, A. F. Golovachev, A. I. Evropeus e B. I. Utin, sviluppò un progetto per la rivista "Russian Truth", ma nel maggio 1862 gli fu rifiutato il permesso dalla rivista. Allo stesso tempo, è nato un piano irrealizzato per l'acquisto del quotidiano già pubblicato "Vek".

La posizione di Pleshcheev riguardo alle riforme del 1861 cambiò nel tempo. Dapprima accolse la notizia con speranza (ne è prova la poesia “Povero hai lavorato, senza conoscere riposo...”). Già nel 1860, il poeta riconsiderò il suo atteggiamento nei confronti della liberazione dei contadini, in gran parte sotto l'influenza di Chernyshevsky e Dobrolyubov. Nelle lettere a E.I. Baranovsky, Pleshcheev osservava: i partiti "burocratici e di piantagione" sono pronti a rinunciare "al povero contadino come vittima di un furto burocratico", rinunciando alle precedenti speranze che il contadino "sarà liberato dalla pesante zampa del governo". proprietario terriero”.

Periodo di attività politica

L'opera poetica di Pleshcheev dei primi anni '60 dell'Ottocento fu caratterizzata dalla predominanza di temi e motivazioni socio-politiche e civiche. Il poeta ha cercato di fare appello a un vasto pubblico dalla mentalità democratica; note di propaganda apparivano nelle sue opere poetiche. Alla fine smise di collaborare con Russkiy Vestnik e la comunicazione personale con M. N. Katkov, inoltre, iniziò a criticare apertamente la direzione guidata da quest'ultimo. "Le maledette domande della realtà sono il vero contenuto della poesia", ha affermato il poeta in uno dei suoi articoli critici, chiedendo la politicizzazione delle pubblicazioni a cui ha partecipato.

Poesie caratteristiche in questo senso furono "Plea" (una sorta di reazione all'arresto di M. L. Mikhailov), la poesia "Capodanno" dedicata a Nekrasov, in cui (come in "La malizia bolliva nel mio cuore ...") liberali e la loro retorica fu criticata. Uno dei temi centrali nella poesia di Pleshcheev all'inizio degli anni '60 dell'Ottocento era il tema del cittadino combattente e dell'impresa rivoluzionaria. Il poeta nelle poesie di Pleshcheev non è l’ex “profeta” che soffre dell’incomprensione della folla, ma un “guerriero della rivoluzione”. La poesia “Gente onesta sulla strada spinosa...”, dedicata al processo Chernyshevskij (“Non intreccia per te ghirlande vittoriose...”) aveva un significato politico diretto.

Le poesie "Alla gioventù" e "Falsi insegnanti", pubblicate su Sovremennik nel 1862, avevano anche la natura di un discorso politico, legato agli eventi dell'autunno del 1861, quando gli arresti degli studenti furono accolti con completa indifferenza dall'opinione pubblica. masse. Dalla lettera di Pleshcheev ad A.N. Supenev, a cui fu inviata la poesia "Alla gioventù" per la consegna a Nekrasov, è chiaro che il 25 febbraio 1862 Pleshcheev lesse "Alla gioventù" in una serata letteraria a favore di venti studenti espulsi. Il poeta ha anche preso parte alla raccolta di denaro a beneficio degli studenti colpiti. Nella poesia "Ai giovani", Pleshcheev ha esortato gli studenti "a non ritirarsi davanti alla folla, a lanciare pietre pronte". La poesia "Ai falsi maestri" fu una risposta a una conferenza di B. N. Chicherin, tenuta il 28 ottobre 1861 e diretta contro "l'anarchia delle menti" e la "violenta baldoria del pensiero" degli studenti. Nel novembre 1861 Pleshcheev scrisse ad A.P. Milyukov: hai letto la conferenza di Chicherin a Moskovskie Vedomosti? Per quanto tu possa simpatizzare poco con gli studenti, le cui stranezze sono spesso infantili, converrai che non si può fare a meno di dispiacersi per il povero giovane, condannato ad ascoltare sciocchezze così flosce, banalità logore come i pantaloni dei soldati, e vuote frasi dottrinarie! È questa la parola vivente della scienza e della verità? E questa conferenza fu applaudita dai compagni del venerabile dottrinario Babst, Ketcher, Shchepkin e soci.

Nei rapporti della polizia segreta di questi anni, A. N. Pleshcheev continuò ad apparire come un “cospiratore”; è stato scritto che, sebbene Pleshcheev "si comporti in modo molto segreto", è ancora "sospettato di diffondere idee che non sono d'accordo con le opinioni del governo". C'erano alcune ragioni per tale sospetto.

Quando A. N. Pleshcheev si trasferì a Mosca, i più stretti collaboratori di N. G. Chernyshevskij stavano già preparando la creazione di un'organizzazione rivoluzionaria segreta tutta russa. Molti amici del poeta hanno preso parte attiva alla sua preparazione: S. I. Serakovsky, M. L. Mikhailov, Y. Stanevich, N. A. Serno-Solovyevich, N. V. Shelgunov. Per questo motivo, la polizia considerava Pleshcheev un partecipante a pieno titolo all'organizzazione segreta. Nella denuncia di Vsevolod Kostomarov, il poeta fu definito un “cospiratore”; Fu a lui che venne attribuita la creazione della “Lettera ai contadini”, il famoso proclama di Chernyshevskij.

È noto che il 3 luglio 1863 fu redatta una nota nel III Dipartimento, in cui si informava che il poeta-traduttore F.N Berg visitò Pleshcheev nella sua dacia e vide da lui volantini e caratteri tipografici. "Fyodor Berg ha risposto che Pleshcheev... è sicuramente uno dei leader della Società per la Terra e la Libertà", si legge nella nota. L'11 luglio 1863 fu effettuata una perquisizione a casa di Pleshcheev, che non portò alcun risultato. In una lettera al direttore della 1a spedizione della III Divisione, F.F. Kranz, il poeta ne fu indignato, spiegando la presenza nella casa dei ritratti di Herzen e Ogarev, nonché di numerosi libri proibiti, con interessi letterari. Non ci sono informazioni precise sulla partecipazione di Pleshcheev a “Terra e Libertà”. Molti contemporanei credevano che Pleshcheev non solo appartenesse a una società segreta, ma gestisse anche una tipografia clandestina, di cui, in particolare, scrisse P. D. Boborykin. M. N. Sleptsova, nelle sue memorie “I navigatori della tempesta in arrivo”, afferma che tra le persone che erano membri di “Terra e libertà” e che conosceva personalmente c'era Pleshcheev: “Negli anni '60 era responsabile di una tipografia a Mosca, dove è stato pubblicato “La giovane Russia”, e, inoltre, ha partecipato al “Russian Vedomosti” appena iniziato a Mosca, sembra, come editorialista di letteratura straniera. Era un membro di “Terra e Libertà”, che per molto tempo lo ha legato a Sleptsov”, ha affermato. Queste affermazioni sono indirettamente confermate dalle lettere dello stesso Pleshcheev. Così scrisse a F.V Chizhov sulla sua intenzione di "avviare una tipografia" il 16 settembre 1860. Una lettera a Dostoevskij datata 27 ottobre 1859 diceva: "Sto avviando io stesso una tipografia, anche se non da solo".

Attività letteraria negli anni '60 dell'Ottocento

Nel 1860 furono pubblicati due volumi di Racconti e storie di Pleshcheev; nel 1861 e nel 1863 - altre due raccolte di poesie di Pleshcheev. I ricercatori hanno notato che come poeta Pleshcheev si unì alla scuola di Nekrasov; Sullo sfondo dell'impennata sociale degli anni '60 dell'Ottocento, creò poesie socialmente critiche, di protesta e accattivanti ("Oh gioventù, gioventù, dove sei?", "Oh, non dimenticare che sei un debitore", "Un noioso immagine!"). Allo stesso tempo, per la natura della sua creatività poetica, negli anni Sessanta dell'Ottocento era vicino a N.P. il lavoro di entrambi i poeti si è formato sulla base di tradizioni letterarie comuni, sebbene sia stato notato che la poesia di Pleshcheev è più lirica. Tra i suoi contemporanei prevaleva l’opinione che Plescheev rimanesse “un uomo degli anni Quaranta”, un po’ romantico e astratto. "Una tale disposizione mentale non coincideva del tutto con il carattere delle nuove persone, i sobri anni Sessanta, che richiedevano lavoro e, soprattutto, lavoro", ha osservato N. Bannikov, il biografo del poeta.

N. D. Khvoshchinskaya (sotto lo pseudonimo di "V. Krestovsky" in una recensione della collezione di Pleshcheev del 1861, apprezzando molto in retrospettiva l'opera del poeta, che scrisse "cose ​​moderne, vive e calde che ci hanno fatto simpatizzare con lui", ha criticato aspramente il " incertezza" di sentimenti e idee, in alcune poesie coglie la decadenza, in altre - simpatia per il liberalismo lo stesso Pleshcheev concorda indirettamente con questa valutazione, nella poesia "Meditazione" ammette la "patetica perdita di fede" e la "convinzione nell'inutilità di". la lotta...".

I ricercatori hanno notato che nella nuova situazione letteraria per Pleshcheev era difficile per lui sviluppare la propria posizione. “Dobbiamo dire una nuova parola, ma dov’è?” - scriveva a Dostoevskij nel 1862. Pleshcheev percepiva con simpatia visioni sociali e letterarie diverse, a volte polari: così, pur condividendo alcune idee di N.G Chernyshevsky, allo stesso tempo sosteneva sia gli slavofili di Mosca che il programma della rivista "Time".

I guadagni letterari portarono al poeta un magro reddito; condusse l'esistenza di un "proletario letterario", come F. M. Dostoevskij chiamava queste persone (incluso se stesso). Ma, come notarono i contemporanei, Pleshcheev si comportò in modo indipendente, rimanendo fedele all '"alto idealismo umanistico di Schiller acquisito in gioventù". Come scrisse Yu. Zobnin, "Pleshcheev, con la coraggiosa semplicità di un principe in esilio, sopportò il costante bisogno di questi anni, rannicchiato con la sua numerosa famiglia in minuscoli appartamenti, ma non venne a compromessi né sulla sua coscienza civica né su quella letteraria".

Anni di delusioni

Nel 1864, A. Pleshcheev fu costretto a entrare in servizio e ricevette l'incarico di revisore dei conti della camera di controllo dell'ufficio postale di Mosca. “La vita mi ha completamente sconfitto. Alla mia età è così difficile combattere come un pesce sul ghiaccio e indossare un’uniforme per la quale non mi sono mai preparato”, si lamentò due anni dopo in una lettera a Nekrasov.

C'erano altre ragioni che determinarono il netto deterioramento dell'umore generale del poeta, evidente alla fine degli anni Sessanta dell'Ottocento, e la predominanza di sentimenti di amarezza e depressione nelle sue opere. Le sue speranze di proteste a livello nazionale in risposta alla riforma subirono un crollo; molti dei suoi amici morirono o furono arrestati (Dobrolyubov, Shevchenko, Chernyshevsky, Mikhailov, Serno-Solovyevich, Shelgunov). La morte della moglie il 3 dicembre 1864 fu un duro colpo per il poeta. Dopo la chiusura delle riviste “Sovremennik” e “Russkoe Slovo” nel 1866 (le riviste dei fratelli Dostoevskij “Time” ed “Epoch” furono chiuse anche prima), Pleshcheev si ritrovò in un gruppo di scrittori che praticamente persero la loro piattaforma di rivista . Il tema principale delle sue poesie di questo periodo era la denuncia del tradimento e del tradimento ("Se vuoi che sia pacifico...", "Apostaten-Marsch", "Mi dispiace per coloro le cui forze stanno morendo..." ).

Negli anni '70 dell'Ottocento, i sentimenti rivoluzionari nell'opera di Pleshcheev acquisirono il carattere di reminiscenze; Caratteristica in questo senso è la poesia “Ho camminato tranquillamente lungo una strada deserta...” (1877), considerata una delle più significative della sua opera, dedicata alla memoria di V. G. Belinsky. La poesia "Senza speranze e aspettative..." (1881), che era una risposta diretta alla situazione nel paese, sembrava tracciare una linea sotto un lungo periodo di delusione e frustrazione.

Plescheev a San Pietroburgo

Nel 1868, N.A. Nekrasov, divenuto capo della rivista Otechestvennye zapiski, invitò Pleshcheev a trasferirsi a San Pietroburgo e ad assumere la carica di segretario editoriale. Qui il poeta si è subito trovato in un'atmosfera amichevole, tra persone che la pensano allo stesso modo. Dopo la morte di Nekrasov, Pleshcheev assunse la direzione del dipartimento di poesia e lavorò nella rivista fino al 1884.

Allo stesso tempo, insieme a V.S. Kurochkin, A.M. Skabichevsky, N.A. Demert, divenne un impiegato di Birzhevye Vedomosti, un giornale in cui Nekrasov sognava di "attuare segretamente le opinioni" della sua pubblicazione principale. Dopo la chiusura di Otechestvennye Zapiski, Pleshcheev contribuì alla creazione di una nuova rivista, Severny Vestnik, dove lavorò fino al 1890.

Pleshcheev ha sostenuto attivamente gli aspiranti scrittori. Ha svolto un ruolo fondamentale nella vita di Ivan Surikov, che mendicava ed era pronto a suicidarsi; la sua vita cambiò dopo la prima pubblicazione organizzata da Pleshcheev. Avendo un'enorme influenza nelle redazioni e nelle case editrici, Pleshcheev aiutò V. M. Garshin, A. Serafimovich, S. Ya. Pleshcheev ha svolto il ruolo più importante nel destino letterario di D. S. Merezhkovsky durante gli anni del suo debutto letterario. Conservò quest'ultimo come una reliquia nei suoi archivi con una breve nota: “Offro l'adesione<Литературного>società di Semyon Yakovlevich Nadson (Krondstadt, angolo tra Kozelskaya e Kronstadt, casa degli eredi Nikitin, appartamento di Grigoriev) Dmitry Sergeevich Merezhkovsky (Znamenskaya, 33, appartamento 9) A. Pleshcheev.” Una profonda amicizia collegava Pleshcheev con l'aspirante A.P. Chekhov, che Pleshcheev considerava il più promettente dei giovani scrittori. Il poeta salutò con ammirazione la prima grande storia di Cechov, "La steppa".

Nelle sue note bibliografiche, Pleshcheev difese i principi realistici nell'arte, sviluppando le idee di V. G. Belinsky e i principi della "critica reale", in particolare N. A. Dobrolyubov. Ogni volta, basandosi sul significato sociale della letteratura, Pleshcheev cercava di identificare nelle sue recensioni critiche il significato sociale dell'opera, sebbene “si basasse, di regola, su concetti vaghi e troppo generali, come la simpatia per gli svantaggiati, la conoscenza del cuore e della vita, naturalezza e volgarità”. In particolare, questo approccio lo portò a sottovalutare le opere di A.K. Tolstoj. Come capo del dipartimento letterario del Messaggero del Nord, Pleshcheev si scontrò apertamente con il gruppo editoriale populista, principalmente con N.K Mikhailovsky, dalle cui critiche difese Cechov (soprattutto la sua "Steppa") e Garshin. Alla fine, Pleshcheev litigò con A. M. Evreinova ("... non intendo collaborare con lei dopo il suo atteggiamento scortese e sfacciato nei miei confronti", scrisse a Cechov nel marzo 1890) e smise di collaborare con la rivista.

Creatività del 1880

Con il trasferimento nella capitale, l'attività creativa di Pleshcheev riprese e non si fermò quasi fino alla sua morte. Negli anni 1870-1880, il poeta era principalmente impegnato in traduzioni poetiche dalle lingue tedesca, francese, inglese e slava. Come hanno notato i ricercatori, è qui che la sua abilità poetica si è manifestata maggiormente.

A. Pleshcheev ha tradotto importanti opere drammatiche (“Ratcliffe” di Heine, “Magdalene” di Hebbel, “Struensee” di M. Behr), poesie di poeti tedeschi (Heine, M. Hartmann, R. Prutz), francesi (V. Hugo , M. Monier ), inglese (J. G. Byron, A. Tennyson, R. Southey, T. Moore), ungherese (S. Petőfi), italiano (Giacomo Leopardi), opere del poeta ucraino Taras Shevchenko e poeti polacchi come S Witvitsky (“L'erba diventa verde, il sole splende...”, dalla raccolta “Canzoni rurali”), Anthony Sova (Eduard Zheligovsky) e Vladislav Syrokomlya.

A. Pleshcheev ha anche tradotto narrativa; alcune opere (“Il ventre di Parigi” di E. Zola, “Rosso e nero” di Stendhal) furono pubblicate per la prima volta nella sua traduzione. Il poeta tradusse anche articoli scientifici e monografie. In varie riviste, Pleshcheev pubblicò numerose raccolte di opere sulla storia e la sociologia dell'Europa occidentale ("Paul-Louis Courier, la sua vita e i suoi scritti", 1860; "La vita e la corrispondenza di Proudhon", 1873; "La vita di Dickens", 1891). , monografie sull'opera di W. Shakespeare, Stendhal, A. de Musset. Nei suoi articoli giornalistici e critico-letterari, seguendo in gran parte Belinsky, promosse l'estetica democratica e invitò a cercare tra la gente eroi capaci di sacrificarsi in nome della felicità comune.

Nel 1887 fu pubblicata la raccolta completa di poesie di A. N. Pleshcheev. La seconda edizione, con alcune aggiunte, fu fatta dopo la sua morte da suo figlio, nel 1894, e successivamente furono pubblicati anche i “Racconti e storie” di Pleshcheev.

A. N. Pleshcheev era attivamente interessato alla vita teatrale, era vicino all'ambiente teatrale e conosceva A. N. Ostrovsky. In vari momenti ha ricoperto l'incarico di caposquadra del Circolo artistico e presidente della Società degli operai di scena, ha partecipato attivamente alle attività della Società degli scrittori drammatici e compositori d'opera russi e spesso ha tenuto lui stesso letture.

A. N. Pleshcheev ha scritto 13 opere teatrali originali. Fondamentalmente, questi erano di piccolo volume e "divertenti" nella trama, nelle commedie liriche e satiriche della vita dei proprietari terrieri provinciali. Produzioni teatrali basate sulle sue opere drammatiche “Service” e “Ogni nuvola ha un lato positivo” (entrambe del 1860), “La coppia felice”, “Il comandante” (entrambe del 1862) “Quello che spesso accade” e “Fratelli” (entrambe del 1864 ), ecc.) sono stati proiettati nei principali teatri del paese. Negli stessi anni ha rivisto per la scena russa una trentina di commedie di drammaturghi stranieri.

Letteratura per bambini

La poesia e la letteratura per bambini occuparono un posto importante nell'opera di Pleshcheev nell'ultimo decennio della sua vita. Le sue raccolte “Bucaneve” (1878) e “Canzoni del nonno” (1891) ebbero successo. Alcune poesie sono diventate libri di testo ("Il vecchio", "Nonna e nipote"). Il poeta ha preso parte attiva all'editoria, proprio in linea con lo sviluppo della letteratura per bambini. Nel 1861, insieme a F. N. Berg, pubblicò l'antologia "Il libro dei bambini" e nel 1873 (con N. A. Alexandrov) una raccolta di opere per la lettura dei bambini, "Per le vacanze". Inoltre, grazie agli sforzi di Pleshcheev, furono pubblicati sette libri di testo scolastici con il titolo generale "Schizzi e immagini geografiche".

I ricercatori della creatività di Pleshcheev hanno notato che le poesie per bambini di Pleshcheev sono caratterizzate da un desiderio di vitalità e semplicità; sono pieni di intonazioni conversazionali libere e immagini reali, pur mantenendo l'atmosfera generale di malcontento sociale ("Sono cresciuto nel corridoio di mia madre ...", "Un'immagine noiosa", "Mendicanti", "Bambini", "Nativi" , “Vecchi”, “Primavera” ", "Infanzia", ​​"Vecchio", "Nonna e nipote").

Romanzi basati sulle poesie di Pleshcheev

A. N. Pleshcheev è stato caratterizzato dagli esperti come "un poeta dal discorso poetico fluido e romantico" e uno dei "poeti lirici più melodiosi della seconda metà del XIX secolo". Sulla base delle sue poesie furono scritte circa un centinaio di romanzi e canzoni - sia dai suoi contemporanei che da compositori delle generazioni successive, tra cui N. A. Rimsky-Korsakov ("La notte volò sul mondo"), M. P. Mussorgsky, Ts. Grechaninov, S. V. Rachmaninov.

Le poesie e le canzoni per bambini di Pleshcheev divennero fonte di ispirazione per P. I. Čajkovskij, che ne apprezzò "il lirismo sincero e la spontaneità, l'eccitazione e la chiarezza di pensiero". L'interesse di Čajkovskij per la poesia di Pleshcheev era in gran parte dovuto al fatto della loro conoscenza personale. Si incontrarono alla fine degli anni '60 dell'Ottocento a Mosca nel Circolo Artistico e mantennero buone amicizie per tutta la vita.

Čajkovskij, che si rivolse alla poesia di Pleshcheev in diversi periodi della sua vita creativa, scrisse diversi romanzi basati sulle poesie del poeta: nel 1869 - “Non una parola, oh amico mio...”, nel 1872 - “Oh, canta la stessa canzone ...”, nel 1884 - “Solo tu solo...”, nel 1886 - “Oh, se sapessi...” e “Le miti stelle brillavano per noi...”. Quattordici canzoni di Čajkovskij del ciclo "Sedici canzoni per bambini" (1883) sono state create sulla base delle poesie della raccolta "Bucaneve" di Pleshcheev

"Questo lavoro è facile e molto piacevole, perché ho preso il testo da Bucaneve di Pleshcheev, dove ci sono molte piccole cose adorabili", ha scritto il compositore a M. I. Čajkovskij mentre lavorava a questo ciclo. Nella Casa-Museo di P. I. Tchaikovsky a Klin, nella biblioteca del compositore, è conservata una raccolta di poesie di Pleshcheev “Bucaneve” con un'iscrizione dedicatoria del poeta: “A Pyotr Ilyich Tchaikovsky in segno di favore e gratitudine per la sua meravigliosa musica sulle mie parolacce. A. N. Pleshcheev. 1881 febbraio 18 San Pietroburgo.

A. N. Pleshcheev e A. P. Chekhov

Pleshcheev divenne un ammiratore di Cechov ancor prima di incontrarlo personalmente. Il giornalista Barone N.V. Drizen ha scritto: “Come ora vedo la bella figura quasi biblica di un vecchio - il poeta A.N Pleshcheev, che parla con me del libro At Twilight, appena pubblicato da Suvorin. “Quando ho letto questo libro”, ha detto Pleshcheev, “l'ombra di I. S. Turgenev aleggiava invisibile davanti a me. La stessa pacificante poesia della parola, la stessa meravigliosa descrizione della natura...” Gli è piaciuta particolarmente la storia “Nella notte santa”.

La prima conoscenza di Pleshcheev con Cechov ebbe luogo nel dicembre 1887 a San Pietroburgo, quando quest'ultimo, insieme a I. L. Leontiev (Shcheglov), visitò la casa del poeta. Shcheglov ricordò in seguito questo primo incontro: “...era passata meno di mezz'ora quando il caro Alexey Nikolaevich era in completa “prigionia spirituale” con Cechov ed era a sua volta preoccupato, mentre Cechov entrò rapidamente nel suo solito umore filosofico e umoristico. Se qualcuno avesse guardato per caso nell'ufficio di Pleshcheev, probabilmente avrebbe pensato che stavano parlando amici intimi di lunga data..." Un mese dopo iniziò un'intensa corrispondenza amichevole tra i nuovi amici, che durò cinque anni. Nelle lettere agli altri suoi conoscenti, Cechov chiamava spesso Pleshcheev "nonno" e "padre". Allo stesso tempo, lui stesso non era un ammiratore della poesia di Pleshcheev e non nascondeva la sua ironia nei confronti di coloro che idolatravano il poeta.

Cechov scrisse la storia “La steppa” nel gennaio 1888 per “Severny Vestnik”; allo stesso tempo, condivideva in dettaglio i suoi pensieri e i suoi dubbi nelle sue lettere ("Sono timido e ho paura che la mia steppa si riveli insignificante... Francamente, mi sto spingendo, mi sto sforzando e imbronciata, ma comunque, in generale, la cosa non mi soddisfa, anche se in alcuni punti mi imbatto nelle sue poesie in prosa"). Pleshcheev divenne il primo lettore della storia (manoscritta) e espresse ripetutamente gioia nelle lettere ("Hai scritto o quasi scritto una cosa grandiosa. Lode e onore a te!... Mi addolora che tu abbia scritto così tante cose belle, veramente artistiche - e sono meno famosi, degli scrittori indegni di slacciarvi la cintura ai piedi”).

Cechov inviò innanzitutto a Pleshcheev racconti, romanzi e l'opera teatrale “Ivanov” (nella seconda edizione); condivise nella corrispondenza l'idea del romanzo a cui stava lavorando alla fine degli anni Ottanta dell'Ottocento, e gli diede i primi capitoli da leggere. Il 7 marzo 1889 Cechov scrive a Pleshcheev: “Ti dedico il mio romanzo... nei miei sogni e nei miei progetti, la cosa migliore è dedicata a te”. Pleshcheev, apprezzando molto l'indipendenza interna di Cechov, fu lui stesso franco con lui: non nascose il suo atteggiamento nettamente negativo nei confronti del "Nuovo Tempo" e persino nei confronti dello stesso Suvorin, al quale Cechov era vicino.

Nel 1888, Pleshcheev visitò Čechov a Sumy (la dacia dei Lintvarev su Luka), e quest'ultimo parlò di questa visita in una lettera a Suvorin:

Lui<Плещеев>è lento e senilmente pigro, ma questo non impedisce al gentil sesso di portarlo sulle barche, portarlo nelle tenute vicine e cantargli romanzi. Qui finge di essere lo stesso di San Pietroburgo, cioè un'icona per la quale si prega perché è antica e una volta appesa accanto a icone miracolose. Io personalmente, oltre al fatto che è una persona molto buona, cordiale e sincera, vedo in lui un contenitore pieno di tradizioni, ricordi interessanti e bei luoghi comuni.

Mikhail Chekhov ha lasciato i ricordi della visita di Pleshcheev alla dacia di Luka.

Pleshcheev ha criticato l '"Onomastico" di Cechov, in particolare la sua parte centrale, con la quale Cechov era d'accordo ("...l'ho scritto pigramente e con noncuranza. Essendomi abituato a piccole storie costituite solo da un inizio e una fine, mi annoio e inizio a masticare quando sento che sto scrivendo la metà"), poi parlò bruscamente della storia "Leshy" (che Merezhkovsky e Urusov avevano precedentemente elogiato). Al contrario, il suo racconto “A Boring Story” ha ricevuto i più alti elogi.

La corrispondenza iniziò a svanire dopo che Cechov, essendo andato a Tyumen, non rispose a molte lettere del poeta, tuttavia, anche dopo aver ricevuto un'eredità e il successivo trasferimento a Parigi, Pleshcheev continuò a descrivere in dettaglio la sua vita, le sue malattie e le sue cure. In totale, sono sopravvissute 60 lettere di Cechov e 53 lettere di Pleshcheev. La prima pubblicazione della corrispondenza fu preparata dal figlio del poeta, scrittore e giornalista Alexander Alekseevich Pleshcheev e fu pubblicata nel 1904 dal Diario di un frequentatore di teatro di San Pietroburgo.

ultimi anni di vita

Negli ultimi tre anni della sua vita, Pleshcheev fu libero dalle preoccupazioni di guadagnare denaro. Nel 1890, ricevette un'enorme eredità da un parente di Penza, Alexei Pavlovich Pleshcheev, e si stabilì con le sue figlie nei lussuosi appartamenti dell'Hotel Mirabeau parigino, dove invitò tutti i suoi conoscenti letterari e diede loro generosamente ingenti somme di denaro. Secondo le memorie di Z. Gippius, il poeta cambiò solo esternamente (essendo dimagrito dall'inizio della malattia). Accettò l'enorme ricchezza che improvvisamente cadde su di lui “dal cielo” “con nobile indifferenza, rimanendo lo stesso proprietario semplice e ospitale della piccola cella di piazza Preobrazhenskaya”. “Cos’è per me questa ricchezza? È proprio una gioia quella che ho potuto dare ai miei figli, e anch’io ho sospirato un po’... prima di morire”, così la poetessa trasmise le sue parole. Lo stesso Pleshcheev portò gli ospiti alle attrazioni di Parigi, ordinò cene lussuose nei ristoranti e "chiese rispettosamente" di accettare da lui un "anticipo" per il viaggio: mille rubli.

Il poeta contribuì con una somma significativa al Fondo letterario, stabilì fondi intitolati a Belinsky e Chernyshevsky per incoraggiare scrittori di talento, iniziò a sostenere le famiglie di G. Uspensky e S. Nadson e si impegnò a finanziare la rivista di N. K. Mikhailovsky e V. G. Korolenko “ Ricchezza russa”.

Il 2 gennaio 1892, da Nizza, Pleshcheev scrisse a Cechov che suo figlio Nikolai si comprò una tenuta nella provincia di Smolensk, che a luglio a Lucerna il suo braccio e la gamba sinistra erano paralizzati, descrisse in dettaglio le consultazioni con medici famosi (tra cui " ... il famoso Kusmaul, che Botkin prescrisse prima della sua morte" - quest'ultimo gli proibì di tornare in Russia in inverno), e menzionò anche il trattamento con "elettricità e massaggio": "... Ma è ancora lontano da un correzione perfetta. Non posso camminare molto o camminare presto. Mi sto stancando. Anche se cammino ancora con un bastone. La mancanza di respiro e le palpitazioni sono molto rare qui. Ho smesso completamente di fumare. Bevo un bicchiere di vino a pranzo e a colazione” - A. N. Pleshcheev - A. P. Chekhov. 2 gennaio(14), 1892, Nizza.

Pleshcheev scrisse che evitava l'élite, menzionando tra coloro con cui la comunicazione gli dava piacere solo il professor M. Kovalevskij, lo zoologo Korotnev, il viceconsole Yurasov e la coppia Merezhkovsky.

Nel 1893, già gravemente malato, A. N. Pleshcheev si recò nuovamente a Nizza per cure e durante il viaggio, il 26 settembre (8 ottobre) 1893, morì di apoplessia. Il suo corpo fu trasportato a Mosca e sepolto nel cimitero del Convento di Novodevichy.

Le autorità hanno vietato la pubblicazione di qualsiasi “parola panegirica” sulla morte del poeta, ma alla cerimonia di addio del 6 ottobre si è radunata un’enorme folla di persone. Al funerale, come testimoniarono i contemporanei, erano presenti soprattutto giovani, tra cui molti scrittori allora sconosciuti, in particolare K. Balmont, che pronunciò un discorso di addio sulla bara.

Recensioni di critici e contemporanei

Gli studiosi dell’opera del poeta hanno notato l’enorme risonanza che ebbe una delle sue prime poesie, “Avanti”, che gettò le basi per “il lato sociale e civico della sua poesia...”. Ciò che fu notato, prima di tutto, fu la forza della posizione civica di Pleshcheev e la completa corrispondenza delle qualità personali degli ideali da lui proclamati. Pyotr Weinberg, in particolare, ha scritto: “La poesia di Pleshcheev è per molti versi un’espressione e un riflesso della sua vita. Appartiene alla categoria dei poeti dal carattere del tutto definito, la cui essenza si esaurisce per qualche motivo, raggruppando attorno a sé le sue modificazioni e ramificazioni, conservando sempre, però, inviolato il fondamento principale. Nella poesia dei Pleshcheev, questo motivo è l'umanità nel significato più ampio e nobile della parola. Applicata soprattutto ai fenomeni sociali che circondano il poeta, questa umanità dovette naturalmente assumere un carattere elegiaco, ma la sua tristezza è sempre accompagnata da una fede incrollabile nella vittoria – prima o poi – del bene sul male…”

P. Weinberg.

Allo stesso tempo, molti critici hanno valutato con riserva i primi lavori di A. Pleshcheev. È stato notato che era “colorato dalle idee dell’utopismo socialista”; i tradizionali motivi romantici di delusione, solitudine e malinconia “furono da lui interpretati come una reazione al malessere sociale”, nel contesto del tema della “santa sofferenza” dell'eroe lirico (“Sogno”, “Vagabondo”, “ Alla chiamata degli amici”). Il pathos umanistico dei testi di Pleshcheev era combinato con un tono profetico caratteristico dell'umore degli utopisti, alimentato dalla speranza di “vedere l'ideale eterno” (“Poeta”, 1846). La fede nella possibilità di un ordine mondiale armonioso e l'aspettativa di cambiamenti imminenti furono espressi nella poesia più famosa di P., estremamente popolare tra i Petrasheviti (così come tra i giovani dalla mentalità rivoluzionaria delle generazioni successive, “Avanti! Senza paura e il dubbio...” (1846).

Scrittori e critici associati al movimento socialdemocratico spesso parlavano con scetticismo dell’umore pessimistico che prevaleva nella poesia del poeta dopo il suo ritorno dall’esilio. Tuttavia, lo stesso Dobrolyubov, notando che nelle poesie di Pleshcheev si può sentire "una sorta di pesante dolore interno, una triste lamentela di un combattente sconfitto, tristezza per le speranze insoddisfatte della giovinezza", ha tuttavia notato che questi stati d'animo non hanno nulla a che fare con " i gemiti lamentosi della gente piagnucolosa del tempo passato." Notando che una tale transizione dall'iniziale altezza delle speranze alla delusione è generalmente caratteristica dei migliori rappresentanti della poesia russa (Pushkin, Koltsov, ecc.), Il critico ha scritto che “... la tristezza del poeta per il fallimento delle sue speranze è non senza... significato sociale e dà alle poesie del signor Pleshcheev il diritto di essere menzionate nella futura storia della letteratura russa, anche indipendentemente dal grado di talento con cui esprimono questa tristezza e queste speranze."

Critici e scrittori delle generazioni successive valutarono in modo leggermente diverso le intonazioni minori del poeta, trovandole consonanti con il tempo in cui visse. “Ha tenuto in mano una torcia di pensiero in una giornata piovosa. I singhiozzi risuonavano nella sua anima. Nelle sue strofe c'era il suono della tristezza nativa, il triste gemito di villaggi lontani, un appello alla libertà, un dolce sospiro di saluto e il primo raggio dell'alba imminente", ha scritto K. Balmont nella sua dedica postuma.

A. N. Pleshcheev non era un innovatore della forma: il suo sistema poetico, formato in linea con le tradizioni di Pushkin e Lermontov, si basava su frasi stabili, schemi ritmico-sintattici stabiliti e un sistema di immagini ben sviluppato. Alcuni critici hanno visto questo come una prova di gusto e talento genuini, mentre altri hanno dato motivo di definire alcune delle sue poesie "incolori" e accusarlo di "mancanza di indipendenza" e "monotonia". Allo stesso tempo, i contemporanei, per la maggior parte, apprezzavano molto il "significato sociale" della poesia di Pleshcheev, la sua "direzione nobile e pura", la profonda sincerità e chiedevano "un servizio onesto alla società".

Pleshcheev veniva spesso rimproverato di lasciarsi trasportare da concetti astratti e metafore pompose ("A tutti i nemici della nera menzogna, che si ribellano al male", "La spada del popolo è macchiata", "Ma hanno sacrificato alte aspirazioni alla volgarità umana... ”). Allo stesso tempo, i sostenitori del poeta notarono che una didattica di questo tipo era una forma di discorso esopico, un tentativo di eludere la censura. M. Mikhailov, che un tempo criticò Pleshcheev, scrisse già nel 1861 che "... Pleshcheev aveva solo un potere rimasto: il potere di una chiamata al servizio onesto alla società e ai suoi vicini".

Nel corso degli anni, i critici hanno prestato sempre più attenzione all'individuo, alla “speciale purezza e trasparenza del linguaggio poetico di Pleshcheev”, alla sincerità e alla sincerità; la morbidezza dei toni della sua tavolozza poetica, la profondità emotiva di linee esteriormente estremamente semplici e ingenue.

Tra gli storici della letteratura del 20 ° secolo, una valutazione negativa dell'opera di Pleshcheev appartiene a D. P. Svyatopolk-Mirsky; scrive nella prefazione all'antologia poetica che Pleshcheev “ci introduce nel vero Sahara della mediocrità poetica e della mancanza di cultura”, e nella sua “Storia della letteratura russa” osserva: “La poesia civile nelle mani dei suoi rappresentanti più significativi è diventato veramente realistico, ma i comuni bardi civici spesso erano altrettanto eclettici dei poeti dell '"arte pura", ma erano addirittura superiori a loro nella loro obbedienza alle convenzioni. Tale, ad esempio, è la poesia piatta e noiosa del dolcissimo e rispettabile A. N. Pleshcheev.

Influenze

Molto spesso, i critici attribuivano la poesia di Pleshcheev alla scuola di Nekrasov. Infatti, già negli anni '50 dell'Ottocento, il poeta cominciò ad apparire poesie che sembravano riprodurre le linee satiriche e sociali della poesia di Nekrasov ("I bambini del secolo sono tutti malati...", 1858, ecc.). La prima immagine satirica completa di un liberale apparve nella poesia di Pleshcheev “My Conoscenza” (1858); i critici hanno subito notato che molti degli attributi dell'immaginario erano presi in prestito da Nekrasov (il padre fallito “con i ballerini”, la carriera provinciale dell'eroe, ecc.). La stessa linea accusatoria è continuata nella poesia "Lucky" ("Calunnia! Sono un membro di varie società pie. I filantropi mi prendono cinque rubli ogni anno.") Un'insolita simbiosi tra il tema accusatorio di Nekrasov e Turgenev di "The Extra Hero" è apparso nel racconto “Lei e lui” (1862).

Il poeta ha scritto molto sulla vita popolare ("Un'immagine noiosa", "Native", "Beggars"), sulla vita delle classi inferiori urbane - "On the Street". Impressionato dalla difficile situazione di N. G. Chernyshevsky, che era stato in esilio siberiano per cinque anni, fu scritta la poesia "Mi dispiace per coloro le cui forze stanno morendo" (1868). L’influenza di Nekrasov era evidente negli schizzi di tutti i giorni, nel folklore e nelle imitazioni di versi di Pleshcheev (“Sono cresciuto nel giardino di mia madre…”, 1860) e nelle poesie per bambini. Pleshcheev conservò per sempre sentimenti di affetto personale e gratitudine verso Nekrasov. “Adoro Nekrasov. Ci sono aspetti di lui che ti attraggono involontariamente, e per loro lo perdoni molto. In questi tre o quattro anni che sono qui<в Петербурге>, ho avuto l'opportunità di trascorrere con lui due o tre serate, di quelle che lasciano a lungo il segno nell'anima. Infine dirò che personalmente gli devo molto..." scrisse a Zhemchuzhnikov nel 1875. Alcuni contemporanei, in particolare M. L. Mikhailov, hanno attirato l'attenzione sul fatto che Pleshcheev non è riuscito a creare immagini convincenti della vita delle persone; il desiderio per la scuola di Nekrasov era, per lui, una tendenza piuttosto irrealizzata.

Motivi di Lermontov

V.N. Maikov fu uno dei primi a classificare Pleshcheev come seguace di Lermontov. Successivamente, anche i ricercatori moderni scrissero al riguardo: V. Zhdanov notò che Pleshcheev, in un certo senso, "prese il testimone" di Lermontov, una delle cui ultime poesie raccontava il destino del profeta di Pushkin, che decise di aggirare "i mari e terre” (“Cominciai a proclamare l’amore / E gli insegnamenti puri della verità: / Tutti i miei vicini / Furiosamente mi lanciarono pietre...”). Una delle prime poesie pubblicate di Pleshcheev fu "Duma", che denunciava l'indifferenza del pubblico "verso il bene e il male", in consonanza con il tema di Lermontov ("Ahimè, è stato respinto! La folla non trova l'insegnamento dell'amore e della verità nelle sue parole. ..”).

Il tema del poeta-profeta, preso in prestito da Lermontov, divenne il leitmotiv dei testi di Pleshcheev, esprimendo "una visione del ruolo del poeta come leader e insegnante, e dell'arte come mezzo per ristrutturare la società". La poesia “Sogno”, che ripete la trama del “Profeta” di Pushkin (un sogno nel deserto, l'apparizione di una dea, trasformazione in un profeta), secondo V. Zhdanov, “ci permette di dire che Pleshcheev non solo ha ripetuto le motivazioni dei suoi brillanti predecessori, ma cercò di dare una propria interpretazione degli argomenti. Ha cercato di continuare Lermontov, come Lermontov ha continuato Pushkin. Il profeta Plesceevskij, che attende “pietre, catene, prigione”, ispirato dall’idea della verità, si reca verso il popolo (“Il mio spirito caduto è risorto... e di nuovo verso gli oppressi / Sono andato a proclamare la libertà e Amore..."). Dalle fonti di Pushkin e Lermontov deriva il tema della felicità personale e familiare, sviluppato nella poesia dei Petrasceviti e nell'opera di Pleshcheev, che ha ricevuto una nuova interpretazione: come tema della tragedia di un matrimonio che spezza l'amore (“Bai ”), come predicazione di un amore “ragionevole”, basato su somiglianze di opinioni e credenze (“Siamo vicini gli uni agli altri... lo so, ma estranei nello spirito...”).

Persone e follower che la pensano allo stesso modo

I critici notarono che nella natura e nel tipo della sua attività poetica, Pleshcheev negli anni '60 dell'Ottocento era il più vicino a N.P. Lui stesso ha insistito su questa “parentela” creativa. Il 20 gennaio 1883, il poeta scrisse a S. Ya Nadson che P. I. Weinberg, in un rapporto su di lui, "si avvicinò perfettamente all'argomento, collegandomi nella sua descrizione con Ogarev". I testi paesaggistici e filosofici del paesaggio di Pleshcheev furono considerati dalla critica "interessanti", ma razionali e per molti versi secondari, in particolare, rispetto al lavoro di A. A. Fet.

Già i ricercatori del 20 ° secolo hanno notato che l'idea di Pleshcheev, propagata dalla stampa liberale, come un "poeta degli anni '40" sopravvissuto al suo tempo, o l'epigono di Nekrasov, era in gran parte motivata da intrighi politici, dal desiderio di sminuire il autorità di un autore potenzialmente pericoloso e oppositivo. Il biografo N. Bannikov ha notato che la creatività poetica di Pleshcheev si stava sviluppando; nelle sue poesie successive c'era meno pathos romantico, più - da un lato, contemplazione e riflessione filosofica, dall'altro - motivi satirici ("My Conoscenza", "Lucky Man"). Tali opere di protesta del poeta come "Gente onesta, sulla strada spinosa...", "Mi dispiace per coloro le cui forze stanno perendo" avevano un valore completamente indipendente; poesie che ridicolizzavano le “persone superflue” degenerate nella loro passiva “opposizione” (il racconto poetico “Lei e lui”, la poesia “I bambini del secolo sono tutti malati...”, 1858).

I critici hanno notato che la poesia di Pleshcheev era più chiara e più specifica dei testi civili degli anni '60 e '70 di Ya P. Polonsky e A. M. Zhemchuzhnikov, sebbene alcune linee di creatività dei tre poeti si intersecassero. I testi di Polonsky (come notò M. Polyakov) erano estranei al pathos del dovere rivoluzionario; A differenza di Pleshcheev, che benedisse il rivoluzionario, visse con il sogno di "sopraffare il tempo - entrare in sogni profetici" ("Musa"). Più vicini al sistema poetico di Pleshcheev sono i testi dei "motivi civili" di A. M. Zhemchuzhnikov. Ma la loro comunanza si rifletteva piuttosto in ciò che costituiva (secondo l’opinione dei democratici rivoluzionari) il lato debole della poesia di Plescheev. La somiglianza con Zhemchuzhnikov era dovuta alla “vaghezza” ideologica e al didatticismo sentimentale delle singole poesie di Pleshcheev, principalmente del periodo 1858-1859. Entrambi erano accomunati dai motivi del pentimento civile e dalla percezione allegorica della natura. La posizione decisamente liberale di Zhemchuzhnikov (in particolare, il riconoscimento da parte di quest’ultimo degli ideali della “poesia pura”) era estranea a Pleshcheev.

Il seguace più ovvio e importante di Pleshcheev fu considerato S. Ya Nadson, che con gli stessi toni protestò contro il "regno di Baal", glorificò lo spargimento del "sangue giusto dei soldati caduti" e usò uno stile didattico simile, simboli e segni. La differenza principale era che i sentimenti di disperazione e sventura nella poesia di Nadson assumevano forme quasi grottesche. È stato notato che la poesia di Pleshcheev ha avuto un'influenza notevole sulle poesie di N. Dobrolyubov del 1856-1861 ("Quando un raggio luminoso di conoscenza penetrò in noi attraverso l'oscurità dell'ignoranza..."), sull'opera di P. F. Yakubovich, i primi N. M. Minsky, I. Z. Surikova, V. G. Bogoraza. La rivisitazione diretta di Pleshcheev è stata la poesia di G. A. Machtet "L'ultimo perdono!". I versi di Pleshcheev sono stati citati da F. V. Volkhovsky ("Agli amici"), S. S. Sinegub ("Al busto di Belinsky"), P. L. Lavrov, nella sua poesia "Avanti!" che ha utilizzato parte della poesia del programma di Pleshcheev.

Negli anni settanta dell'Ottocento si sviluppò la poesia paesaggistica di Pleshcheev; le poesie erano piene di "scintillanti giochi di colori", descrizioni accurate dei movimenti sfuggenti della natura ("Le catene di ghiaccio non appesantiscono l'onda scintillante", "Vedo la volta blu trasparente del cielo, le cime frastagliate di enormi montagne" ), che è stato interpretato dagli esperti come l'influenza di A. A. Fet . I testi paesaggistici di Pleshcheev, tuttavia, in un modo o nell'altro servivano come interpretazione simbolica dei motivi della vita sociale e delle ricerche ideologiche. Al centro, ad esempio, del ciclo "Summer Songs" c'era l'idea che l'armonia della natura si oppone al mondo delle contraddizioni sociali e dell'ingiustizia ("A Boring Picture", "Fatherland"). A differenza di Fet e Polonsky, Pleshcheev non ha vissuto un conflitto nella separazione di due temi: paesaggistico e civile.

Critiche da sinistra

Plescheev fu criticato non solo dai liberali, ma anche, soprattutto negli anni Sessanta dell'Ottocento, da scrittori radicali, i cui ideali il poeta cercò di essere all'altezza. Tra le poesie che, secondo la critica, mostravano simpatia per le idee liberali, si segnalava: “Voi poveri lavoravate, senza conoscere riposo...” (da cui seguiva che i contadini, “sottomessi al destino”, portavano pazientemente “il loro croce, come porta il giusto”, ma il “è tempo della santa rinascita”, ecc.). Questa "preghiera" liberale suscitò una dura risposta da parte di Dobrolyubov, che, in generale, ebbe sempre un atteggiamento comprensivo nei confronti del poeta. Ha anche parodiato (nella poesia "Dai motivi della poesia russa moderna") quello che gli sembrava un "elogio" liberale di Pleshcheev dello "zar-liberatore". Tuttavia, la parodia non è stata pubblicata per ragioni etiche. Dobrolyubov ha criticato Pleshcheev per il "didatticismo astratto" e le immagini allegoriche (annotazione nel diario del critico datata 8 febbraio 1858).

Autori e pubblicisti radicali hanno criticato Pleshcheev, a loro avviso, per l’eccessiva “ampiezza di vedute”. Spesso sosteneva idee e movimenti contraddittori, simpatizzando solo con la loro “opposizione”; l’ampiezza delle opinioni “spesso si è trasformata in incertezza di giudizio”.

N. A. Dobrolyubov sulla prosa di Pleshcheev

Pleshcheev, il prosatore, era considerato un tipico rappresentante della “scuola naturale”; scrisse della vita di provincia, denunciando i corruttori, i proprietari di servi e il potere corruttore del denaro (il racconto “The Raccoon Coat”, 1847; “Cigarette”, “Protection”, 1848; i racconti “Prank” e “Friendly Advice” , 1849). I critici hanno notato l'influenza di N.V. Gogol e N.A. Nekrasov nelle sue opere in prosa.

N.A. Dobrolyubov, recensendo un libro in due volumi nel 1860, che includeva 8 racconti di A.N Pleshcheev, notò che “... furono pubblicati su tutte le nostre migliori riviste e furono letti ai loro tempi. Poi furono dimenticati. I suoi racconti non suscitarono mai speculazioni o polemiche né nel pubblico né nella critica letteraria: nessuno li elogiò particolarmente, ma nessuno li rimproverò nemmeno. Per la maggior parte hanno letto la storia e sono rimasti soddisfatti; quella fu la fine della questione...” Confrontando le storie e le storie di Pleshcheev con le opere di scrittori contemporanei di second'ordine, il critico ha osservato che "... l'elemento sociale li permea costantemente e questo li distingue dalle tante storie incolori degli anni Trenta e Cinquanta".

Il mondo della prosa di Pleshcheev è il mondo di "piccoli funzionari, insegnanti, artisti, piccoli proprietari terrieri, donne semisecolari e giovani donne". Nella storia di ogni eroe delle storie di Pleshcheev, tuttavia, c'è una connessione evidente con l'ambiente, che "gravita su di lui con le sue esigenze". Questo, secondo Dobrolyubov, è il vantaggio principale delle storie di Pleshcheev, tuttavia non è un vantaggio unico, appartiene a lui "insieme a molti scrittori di narrativa moderna". Il motivo dominante della prosa di Pleshcheev, secondo il critico, può essere ridotto alla frase: "l'ambiente divora l'uomo". Tuttavia, leggendo... le storie del signor Pleshcheev, un lettore fresco e sensato ha immediatamente una domanda: cosa vogliono esattamente questi eroi ben intenzionati, perché vengono uccisi?... Qui non troviamo nulla di definito: tutto è così vago, frammentario, meschino, che non si riesce a farsi un'idea generale, non si riesce a farsi un'idea dello scopo della vita di questi signori... Tutto ciò che c'è di buono in loro è il desiderio di qualcuno venire, tirateli fuori dalla palude in cui sono bloccati, metteteli sulle loro spalle e trascinateli in un luogo pulito e luminoso”. — N. A. Dobrolyubov. "Buone intenzioni e attività."

Caratterizzando il personaggio principale della storia con lo stesso nome, Dobrolyubov osserva: "Questo Pashintsev - né questo né quello, né giorno né notte, né oscurità né luce", come molti altri eroi di storie di questo tipo, "non rappresenta un fenomeno affatto; l’intero ambiente che lo divora è composto esattamente dalle stesse persone”. La causa della morte di Gorodkov, l'eroe del racconto "Blessing" (1859), secondo il critico, è "...la sua stessa ingenuità". L'ignoranza della vita, l'incertezza nei mezzi e negli obiettivi e la povertà dei mezzi contraddistinguono anche Kostin, l'eroe del racconto “Due carriere” (1859), che muore di consunzione (“Gli eroi irreprensibili del signor Pleshcheev, come quelli del signor Turgenev e altri, muoiono di malattie debilitanti”, sogghigna l’autore dell’articolo), “non avendo fatto nulla da nessuna parte; ma non sappiamo cosa avrebbe potuto fare nel mondo anche se non avesse sofferto di consunzione e non fosse stato costantemente divorato dall’ambiente”. Dobrolyubov nota, tuttavia, il fatto che i difetti della prosa del poeta hanno anche un lato soggettivo: “Se il signor Pleshcheev con esagerata simpatia ci disegna i suoi Kostin e Gorodkov, è<следствие того, что>altri tipi più coerenti nella stessa direzione non sono ancora stati rappresentati dalla società russa”.

Il significato della creatività

Si ritiene che il significato dell'opera di A. N. Pleshcheev per il pensiero sociale russo e dell'Europa orientale abbia superato significativamente la portata del suo talento letterario e poetico. Dal 1846 le opere del poeta sono state valutate dalla critica quasi esclusivamente in termini di significato socio-politico. La raccolta di poesie di A. N. Pleshcheev nel 1846 divenne, infatti, un manifesto poetico per il circolo petrashevita. Nel suo articolo, Valeryan Maikov, spiegando quale fosse la poesia di Pleshcheev per le persone degli anni '40, ispirata agli ideali socialisti, pose quest'ultima al centro della poesia moderna ed era persino pronto a considerarlo l'immediato successore di M. Yu. "Nella pietosa situazione in cui si è trovata la nostra poesia dopo la morte di Lermontov, il signor Pleshcheev è senza dubbio il nostro primo poeta in questo momento..." ha scritto.

Successivamente, fu il pathos rivoluzionario della prima poesia di Pleshcheev a determinare la portata della sua autorità nei circoli rivoluzionari della Russia. È noto che nel 1897 una delle prime organizzazioni socialdemocratiche, l'Unione dei lavoratori della Russia meridionale, utilizzò la poesia più famosa del poeta nel suo volantino.

Nel gennaio 1886 fu celebrato il 40° anniversario delle attività di A. N. Pleshcheev. Non solo i vecchi compagni d'armi dei petrasheviti reagirono a questa celebrazione con grande simpatia (in particolare N.S. Kashkin, che scrisse al poeta il 12 aprile 1886 di aver seguito l'anniversario “con gioia sincera e viva simpatia”). I partecipanti al movimento rivoluzionario della nuova generazione hanno reagito a questo evento in modo ancora più vivido: alcuni di loro, in particolare, quello che si è firmato "editore di Echoes", ha definito il poeta il loro insegnante.

Pleshcheev era conosciuto e molto apprezzato dai circoli democratici rivoluzionari in Ucraina, Polonia, Cecoslovacchia e Bulgaria, dove era percepito esclusivamente come un poeta politico. Il fondatore della nuova letteratura bulgara, Petko Slaveykov, tradusse “Avanti!” senza paura e senza dubbio...", dopo di che il verso divenne l'inno dei rivoluzionari bulgari. Emanuel Vavra menzionò Pleshcheev, Shevchenko, Ogarev e Mikhailov tra i poeti slavi “più onorati, talentuosi e veramente preziosi”. Il rivoluzionario bulgaro Lyuben Karavelov nella rivista serba “Matica” nel 1868 classificò Pleshcheev tra i più grandi poeti del nostro tempo. Chiedendo che la poesia che spinge “il popolo in avanti” sia “umanistica, veritiera e ragionevole”, ha elencato Burns, Byron, Beranger, Pleshcheev e Taras Shevchenko nella stessa riga. Lo scrittore sloveno Fran Celestin diede un’alta valutazione dell’opera di Pleshcheev nel 1893. Nel 1871 le prime traduzioni di Pleshcheev furono pubblicate in Ucraina. Dal 1895, P. A. Grabovsky divenne qui il suo traduttore permanente. Ivan Franko ha scritto di Pleshcheev che "prende degnamente il suo posto nella galassia degli scrittori più importanti della letteratura russa degli anni '40..."

Nel frattempo, in generale, l’importanza dell’opera di A. N. Pleshcheev non si limitava al suo contributo allo sviluppo della poesia rivoluzionaria russa. I critici hanno notato che il poeta ha svolto un'enorme quantità di lavoro (principalmente sulle pagine di Otechestvennye zapiski e Exchange Gazette), analizzando lo sviluppo della letteratura europea, accompagnando le pubblicazioni con le proprie traduzioni (Zola, Stendhal, i fratelli Goncourt, Alphonse Daudet) . Le poesie per bambini di Pleshcheev ("On the Shore", "The Old Man") sono riconosciute come dei classici. Insieme a Pushkin e Nekrasov, è considerato uno dei fondatori della poesia russa per bambini.

Traduzioni di Pleshcheev

L'influenza di Pleshcheev sulla poesia della seconda metà del XIX secolo fu in gran parte dovuta alle sue traduzioni, che avevano, oltre al significato artistico, socio-politico: in parte attraverso la poesia (Heine, Beranger, Barbier, ecc.) idee rivoluzionarie e socialiste penetrato in Russia. Più di duecento poesie tradotte costituiscono quasi la metà dell’intera eredità poetica di Pleshcheev. La critica moderna lo vedeva come uno dei più grandi maestri della traduzione poetica. "Nella nostra estrema convinzione, Pleshcheev è ancora più poeta nelle traduzioni che negli originali", ha scritto la rivista Vremya, notando anche che "negli autori stranieri cerca prima di tutto i suoi pensieri e porta la sua bontà ovunque sia... ". La maggior parte delle traduzioni di Pleshcheev erano traduzioni dal tedesco e dal francese. Molte delle sue traduzioni, nonostante specifiche libertà, sono ancora considerate libri di testo (da Goethe, Heine, Rückert, Freiligrath).

Pleshcheev non ha nascosto il fatto di non vedere particolari differenze nei metodi di lavoro sulla traduzione e sulla sua poesia originale. Ammise di aver utilizzato la traduzione come mezzo per diffondere le idee più importanti di un dato periodo e in una lettera a Markovich datata 10 dicembre 1870 affermò direttamente: “Preferisco tradurre quei poeti in cui l'elemento universale ha la precedenza su quello popolare, in cui si riflette la cultura!” Il poeta sapeva come trovare "motivi democratici" anche tra i poeti con opinioni conservatrici chiaramente espresse (Southie - le prime poesie "La battaglia di Blenheim" e "Reclami dei poveri"). Traducendo Tennyson, ha sottolineato in particolare la simpatia del poeta inglese per il "combattente per una causa onesta" ("Funeral Song"), per il popolo ("The May Queen").

Allo stesso tempo, Pleshcheev spesso interpretava le possibilità di traduzione come un campo di improvvisazione, in cui spesso si allontanava dalla fonte originale. Il poeta rielaborò, accorciò o ampliò liberamente l’opera in traduzione: ad esempio, la poesia di Robert Prutz “Guardai le Alpi al tramonto...” si trasformò da sonetto in tripla quartina; Il grande poema di Syrokomlya "L'aratore all'allodola" ("Oracz do skowronku", 1851), che consisteva di due parti, lo raccontò sotto il titolo arbitrario "Uccello" in abbreviazione (24 righe nell'originale, 18 nella traduzione). Il poeta considerava il genere della traduzione poetica come un mezzo per promuovere nuove idee. Interpretò liberamente, in particolare, la poesia di Heine, spesso introducendo idee e motivazioni proprie (o di Nekrasov) (traduzione di “Contessa Gudel von Gudelsfeld”). È noto che nel 1849, dopo aver visitato l'Università di Mosca, il poeta disse agli studenti che “... è necessario risvegliare l'autocoscienza tra le persone, e il modo migliore per farlo sarebbe tradurre le opere straniere in russo, adattandosi a il modo di parlare vernacolare, diffondendoli in manoscritti ...”, e che a San Pietroburgo è già sorta una società a questo scopo.

Carattere e qualità personali

Tutti coloro che hanno lasciato ricordi di Pleshcheev lo hanno caratterizzato come un uomo di elevate qualità morali. Peter Weinberg scrisse di lui come di un poeta che "... nonostante i duri e frequenti shock della realtà, anche se esausto, ... continuò comunque a rimanere un puro idealista e chiamò gli altri allo stesso servizio ideale all'umanità", mai ha tradito se stesso, “da nessuna parte e mai (come è stato detto nel discorso poetico in occasione del suo quarantesimo anniversario) senza sacrificare i buoni sentimenti davanti al mondo”.

“Un uomo degli anni Quaranta nel senso migliore del termine, un incorreggibile idealista,<Плещеев>Ha messo la sua anima viva, il suo cuore mite nelle sue canzoni, ed è per questo che sono così belle", ha scritto l'editore P. V. Bykov. A. Blok, riflettendo sull'antica poesia russa nel 1908, notò in particolare le poesie di Pleshcheev, che "risvegliarono alcune corde dormienti, riportarono in vita sentimenti alti e nobili".

I contemporanei e successivamente i ricercatori della creatività hanno notato la straordinaria chiarezza mentale, l'integrità della natura, la gentilezza e la nobiltà di Pleshcheev; lo caratterizzò come una persona che “si distingueva per una purezza d'animo incontaminata”; mantenne "nonostante tutti i decenni trascorsi da detenuti e soldati... una fede infantile nella purezza e nella nobiltà della natura umana, ed era sempre incline a esagerare il talento del successivo poeta esordiente".

Z. Gippius, che rimase “completamente affascinata” da Pleshcheev al loro primo incontro personale, scrisse le sue prime impressioni su di lui:

“È un vecchio grosso, un po' sovrappeso, con capelli lisci, piuttosto folti, di colore giallo-bianco (biondo-grigio), e una magnifica barba, completamente bianca, che si allarga dolcemente sul suo gilet. Lineamenti regolari, leggermente sfocati, naso purosangue e sopracciglia apparentemente severe... ma negli occhi bluastri c'è una tale morbidezza russa, speciale, russa, fino alla dispersione, gentilezza e infantilismo, che le sopracciglia sembrano severe - apposta" - Zobnin Yu.

Notando che, come senza sforzo, “meravigliose poesie per bambini” provenivano dalla penna di A. Pleshcheev, N. Bannikov notò: “Apparentemente, c'era qualcosa nel cuore del poeta che gli apriva facilmente il mondo di un bambino. " Come scrisse P. Bykov, Pleshcheev “... si rifletteva completamente nella sua poesia, il tutto con la sua coscienza chiara e cristallina, la fede ardente nella bontà e nelle persone, con la sua personalità integrale, ... profondamente comprensivo, gentile, tenero. "

Risultati dei ricercatori

Numerose poesie di propaganda furono create tra i Petrasceviti, ma solo poche sono sopravvissute. Presumibilmente scomparvero anche molte poesie di propaganda di Pleshcheev. Si presume che alcune opere non firmate pubblicate nelle collezioni di emigranti della serie “Liuto” possano appartenere a Pleshcheev; Questi includono la poesia “I Giusti”, contrassegnata: “S. Pietroburgo. 18 gennaio 1847."

La poesia "Secondo i nostri sentimenti, tu ed io siamo fratelli..." (1846) è stata a lungo attribuita a K. F. Ryleev. La sua affiliazione con Pleshcheev fu stabilita nel 1954 da E. Bushkanets, che scoprì che il suo destinatario era V. A. Milyutin (1826-1855), un membro della cerchia di Petrashevskij, un economista, al cui lavoro prestarono attenzione Belinsky e Chernyshevskij.

La poesia “L'autunno è arrivato, i fiori si sono seccati...”, attribuita a Pleshcheev in tutte le raccolte di poesie per bambini, ma assente in tutte le raccolte delle sue opere, in realtà non appartiene a Pleshcheev. Come ha stabilito il critico letterario M. N. Zolotonosov, l'autore di questo testo è l'ispettore del distretto educativo di Mosca Alexey Grigorievich Baranov (1844-1911), il compilatore della raccolta in cui questa poesia è stata pubblicata per la prima volta.

La poesia "Mi dispiace per lei..." ("Dammi la mano. Capisco la tua sinistra tristezza...") è stata pubblicata con una dedica a D. A. Tolstoj, di cui il poeta era amico in gioventù. Tolstoj, tuttavia, in seguito si guadagnò la reputazione di “reazionario” e divenne persino il capo del corpo dei gendarmi. A questo proposito, come si è scoperto in seguito, A. A. Pleshcheev, figlio del poeta, ha chiesto urgentemente a P. V. Bykov di non includere la poesia nella raccolta o di cancellare la dedica.

Per molto tempo ci furono controversie su chi potesse essere indirizzato alla poesia “S...u” (1885), che iniziava con le parole: “Davanti a te c'è un ampio cammino nuovo...”. La più convincente fu la versione di S. A. Makashin, secondo la quale il suo destinatario era Saltykov-Shchedrin. Nella pubblicazione della rivista aveva il sottotitolo: “Quando si entra in campo”. Pleshcheev apprezzava Shchedrin come "un talento davvero enorme" e lo considerava una delle "persone migliori del suo paese".

Poesie di Pleshcheev A.N.

Alexey Nikolaevich Pleshcheev nacque il 4 dicembre 1825 a Kostroma da una famiglia nobile. Trascorse la sua infanzia a Nizhny Novgorod (ora Gorky), sulle rive del Volga. Pleshcheev ricordava spesso nella poesia la sua infanzia, i giochi divertenti, il vecchio giardino, l'ampio Volga, la sua madre gentile e affettuosa.

All'età di quindici anni, Pleshcheev entrò nella scuola militare. Ma presto lo lasciò e divenne uno studente universitario. Pleshcheev pubblicò le sue prime poesie quando aveva diciotto anni.

Da allora, ha deciso di dedicarsi alla letteratura. Pleshcheev conosceva bene la letteratura, amava particolarmente Lermontov e Pushkin. Per tutta la vita Plescheev credette che il dovere del poeta fosse quello di servire il suo popolo. Ha scritto poesie sul dolore della gente, sulla mancanza di diritti e sulla povertà dei contadini e ha chiesto conoscenza. Pleshcheev ha dedicato molte poesie ai bambini. Agli scrittori che scrivevano per i bambini ai suoi tempi, Pleshcheev disse: “Ricorda che i piccoli lettori sono i futuri costruttori della vita.” Insegna loro ad amare il bene, la loro patria e a ricordare il loro dovere verso la gente.

Il servizio di uno scrittore per bambini è un ottimo servizio Questo libro contiene poesie di Pleshcheev, che ha scritto per i bambini. Allora la vita era diversa per i ragazzi, la scuola era diversa. Ma queste poesie sono interessanti anche per gli scolari moderni. Alcune delle poesie qui pubblicate sono ben note agli studenti, poiché inserite in antologie scolastiche. E le poesie "To Spring" "My Garden" sono state musicate dal compositore Čajkovskij e spesso possono essere ascoltate alla radio.

Poesie di Alexey Nikolaevich Pleshcheev

Vi presentiamo un altro numero di sezioni con vertici: Poesie sulla primavera Vershi I migliori bambini

Alexey Pleshcheev è un poeta russo che ha firmato le sue opere con lo pseudonimo di “The Extra Man”. Il lavoro di questo maestro delle parole, che ha creato opere da libri di testo, è immeritatamente poco studiato a scuola. Tuttavia, una prova del riconoscimento popolare può essere considerata il fatto che circa un centinaio di canzoni e romanzi sono basati sulle sue poesie. Oltre alla poesia, Pleshcheev era attivamente coinvolto in attività sociali, faceva traduzioni e amava il teatro.
I versi più famosi di una poesia positiva che glorifica la primavera sono noti a tutti: "L'erba diventa verde, il sole splende..." I testi di Pleshcheev deliziano con la loro melodia, purezza e, forse, una certa ingenuità. Tuttavia, alcuni notano che dietro tale apparente semplicità si nasconde l'insoddisfazione sociale nei confronti della povera condizione contadina.
Alexey Nikolaevich Pleshcheev è sempre stato interessato ai temi dei bambini. Ha scritto poesie per le generazioni più giovani e ha compilato attentamente antologie che includevano, a suo avviso, le migliori poesie per bambini. Grazie a lui furono pubblicati libri di testo scolastici contenenti saggi geografici. Le sue opere, scritte per i bambini, insegnano loro a godersi ogni giorno, a sperare per il meglio e a vedere la bellezza nelle cose ordinarie e ordinarie. Naturalmente, devi presentare ai tuoi figli l'opera di questo poeta il prima possibile.

Alexander Blok scrisse nell'articolo “Serate delle arti” dell'ottobre 1908: “L'altro giorno, uno scrittore (non della mia generazione) mi ha parlato delle precedenti serate letterarie: si svolgevano molto raramente e si distinguevano sempre per una solennità speciale... Ma perché hanno scosso i cuori: Maikov con la sua declamazione secca e aggraziata, Polonsky con una mano solennemente tesa e romanticamente tremante in un guanto bianco sporco, Pleshcheev con i capelli grigio argento, che gridava "avanti senza paura e senza dubbio"? Sì, perché, mi ha detto lo scrittore, sembra di sì ricordato di qualcosa, ha risvegliato alcune corde dormienti, ha dato vita a sentimenti alti e nobili. Esiste qualcosa del genere adesso, è possibile?"

Il significato di uno scrittore nella vita del suo tempo non sempre corrisponde alla portata del suo talento e all'importanza del suo contributo allo sviluppo della letteratura russa. Spesso nella storia della poesia vediamo come le risposte, anche se incomplete, a domande scottanti diano forza alla voce dell’artista. La vita e il carattere dello scrittore, il suo fascino personale, le sue convinzioni e la sincerità non hanno meno effetto sui lettori. Questa era esattamente l'apparizione poetica di A. N. Pleshcheev.

Il pensiero di Blok sul significato del principio civico nella poesia ha risvegliato i ricordi di Pleshcheev. E in effetti, la bella figura del poeta rivoluzionario suscitò una calda simpatia tra le giovani generazioni fino alla fine dei suoi giorni. La partecipazione di Pleshcheev al movimento rivoluzionario determinò allo stesso modo i principali motivi e caratteristiche delle sue opere e il suo destino personale. Nel giorno del suo quarantesimo anniversario, Pleshcheev ricevette molte congratulazioni, e tra queste c'erano lettere di partecipanti al movimento rivoluzionario e di giovani dalla mentalità rivoluzionaria. Pertanto, uno studente d'arte ha notato con entusiasmo la "gloriosa, oscura impresa" del servizio del poeta sotto "la stessa bandiera" come sorprendente per gli anni di reazione.

È anche caratteristico che per la stampa reazionaria e il governo zarista Pleshcheev rimase fino alla fine dei suoi giorni l'incarnazione vivente dei sentimenti rivoluzionari del popolo russo. Non per niente il giorno della sua morte ai giornali fu proibito di stampare qualsiasi tipo di "parola panegirica per il defunto poeta".

Le poesie di A. N. Pleshcheev sono una biografia poetica delle migliori persone degli anni '40 e '60 del secolo scorso, per le quali gli ideali rivoluzionari sono rimasti invariati. In questo senso, la poesia di Petrashevets è inseparabile dalla storia della poesia democratica russa e dalla storia della lotta di liberazione della seconda metà del XIX secolo. Pleshcheev ha apprezzato e compreso l'importanza delle nuove generazioni di rivoluzionari russi e, nel corso della sua lunghissima vita e carriera, ha cercato di rispondere alle domande poste dal corso dello sviluppo sociale: ecco perché la sua influenza sui tempi moderni è stata così grande.

Alexey Nikolaevich Pleshcheev è nato il 22 novembre 1825 a Kostroma. Suo padre, Nikolai Sergeevich, discendente di un'antica e famosa famiglia nobile nella storia della Russia, prestò servizio sotto i governatori di Olonets, Vologda e Arkhangelsk. Il poeta trascorse la sua infanzia a Nizhny Novgorod, dove suo padre fu trasferito. Dopo aver ricevuto un'eccellente educazione a casa, nel 1839, su richiesta di sua madre, fu assegnato alla scuola dei guardiamarina a San Pietroburgo. Qui il futuro poeta ebbe la possibilità di incontrare l'atmosfera opprimente e corruttrice dell'esercito di Nicola, che instillò per sempre nella sua anima “la più sincera antipatia” (lettera a V.D. Dandeville datata 24 maggio 1855). Dopo un anno e mezzo lasciò la scuola. Nel 1843, il futuro poeta entrò nella Facoltà Orientale dell'Università di San Pietroburgo, dove rimase fino all'estate del 1845. Allo stesso tempo, N. Speshnev, A. Khanykov, D. Akhsharumov e altri studiarono qui con lui. In questa cerchia di compagni, la maggior parte dei quali si sarebbe poi unita alla società di Petrashevskij, presero forma gli interessi letterari e politici di Pleshcheev. È significativo che più o meno nello stesso periodo iniziò l'attività poetica di molti futuri partecipanti alla cerchia di Petrashevskij: Saltykov-Shchedrin, Palm, Durov, ecc. Fu durante questo "periodo svantaggioso per i poeti" (come disse Nekrasov) che il primo le poesie di A. N. apparvero in stampa. Nel numero di febbraio di Sovremennik del 1844 pubblicò la poesia "Pensieri notturni". L'editore di Sovremennik e rettore dell'Università di San Pietroburgo P. A. Pletnev scrisse a J. K-Groth il 16 marzo 1844: “Hai visto poesie in Sovremennik firmate da A. P-v? Ho scoperto che questo è il nostro studente del primo anno Pleshcheev. Il suo talento è visibile. L'ho chiamato a me e l'ho accarezzato. Attraversa il dipartimento orientale, vive con sua madre, di cui è unico figlio, e si è trasferito all'università dalla scuola dei guardiamarina, non sentendo inclinazione per la vita militare. Ben presto furono rivelate le differenze ideologiche di Pleshcheev con Sovremennik, che lo stesso Pletnev spiegò con l'influenza delle idee di Belinsky o, come scrive, "della dottrina di Kraevskij". Belinsky ha svolto un ruolo importante nella formazione delle opinioni politiche e letterarie dello studente Pleshcheev. Nei suoi articoli, il poeta ha ricordato con ardente sentimento il significato degli articoli di Belinsky ai suoi tempi, “quando con una certa febbrile impazienza il pubblico aspettava ogni libro della rivista in cui scriveva Belinsky. Il cuore delle giovani generazioni batteva più forte in risposta alla sua voce potente, appassionata, energica, che parlava di amore per la verità, la scienza e l'umanità, perseguendo senza pietà tutto ciò che è vile e contrario alla dignità umana nella vita, e tutto ciò che è falso, pomposo, retorico. nell’arte”. E poi ha definito in questo modo il ruolo di Belinsky nel destino della sua generazione: “Quante persone gli devono il loro sviluppo; a quanti ha insegnato a guardare consapevolmente la realtà che li circondava, a quanti ha aiutato a comprendere la volgarità e la bruttezza di alcuni suoi fenomeni, nonostante la loro educazione, che insegnava loro a chinare pedissequamente il capo davanti a questi fenomeni...”

Negazione della volgarità e della bruttezza della società di quel tempo, delle idee democratiche e socialiste: questo è uno dei risultati del periodo studentesco. Non senza motivo nell'estate del 1845 lasciò l'università e in una lettera a P. A. Pletnev spiegò la sua partenza con l'insoddisfazione per il corso universitario e il desiderio di “dedicarsi alle scienze viventi... vicino alla vita e, quindi, , agli interessi del nostro tempo...”. Non è un caso che tra queste scienze citi la storia e l'economia politica. Questo cambiamento nell’umore di Pleshcheev lo portò anche a rifiutarsi di collaborare con il ben intenzionato Sovremennik (Donekrasov). Nello stesso 1845, cercò di portare via le sue poesie a Pletnev con un pretesto plausibile, spiegando che non potevano essere pubblicate senza "emendamenti e cambiamenti significativi".

Apparentemente, questo spiega il suo passaggio dal 1845 ad altre pubblicazioni: "Repertorio e Pantheon" e "Illustrazione". In ogni caso, è caratteristico che nel 1844 pubblicò 13 poesie su Sovremennik, nel 1845 - due, e nel 1846 ne apparve solo una - "For Memory", con la data 1844. Dall'inizio del 1845, Pleshcheev smise sostanzialmente di partecipare al diario di Pletnev. Ciò spiega anche il fatto che pubblicò nuovamente le poesie pubblicate su Sovremennik nel 1845-1846 in altri organi, e alcune apparvero contemporaneamente su Sovremennik e Repertoire e Pantheon. La natura stessa della sua attività poetica cambia in molti modi.

È estremamente significativo che la partenza dal Sovremennik e dall’università coincida con l’emergere della società segreta di Petrashevskij. La comunanza di interessi letterari, filosofici e politici unisce Pleshcheev con N.V. Khanykov, P.V. Verevkin, I.M. Debu, M.V. Pleshcheev fu uno dei partecipanti più importanti ai “venerdì” di Petrashevskij (o, come li chiamavano i partecipanti, “comitati” o “riunioni”). Era stato frequentatore dei “Fridays” fin dalla loro nascita, cioè dall’inizio del 1845. Insieme a Khanykov, Balasoglo, Durov, Vl. Milyutin, Saltykov, Speshnev, Engelson, Pleshcheev facevano parte del nucleo principale di questa società politica già nel 1845-1846. Inoltre, era in contatto con altri circoli dell'intellighenzia di San Pietroburgo dalla mentalità oppositiva. Tra i suoi conoscenti c'erano i fratelli Beketov, nella cui casa si poteva anche "sentire un nobile impulso indignato contro l'oppressione e l'ingiustizia". Qui stringe amicizia con il critico Valeryan Maikov, morto prematuramente, e F. M. Dostoevskij. Nella primavera del 1846, Pleshcheev presentò F. Dostoevskij a Petrashevskij. Nell'autunno del 1848, su iniziativa di Pleshcheev e Dostoevskij, sorse un circolo speciale di S. F. Durov, A. I. Palm e Pleshcheev. Il rapporto della polizia dice: “Grigoriev ha detto che loro<вечера у Дурова>erano di natura politica." Secondo la testimonianza di A. N. Baranovsky, nell'inverno 1846-1847, "Petrashevsky e Pleshcheev differivano principalmente" nel raccontare varie barzellette antigovernative.