Relația naratorului cu Silvio și Contele. Caracteristicile și imaginea lui Silvio din fotografia lui Pușkin

SILVIO- Un ofițer duelist în vârstă de treizeci și cinci de ani, obsedat de ideea răzbunării. Povestea despre el i-a fost spusă lui Belkin de un anume locotenent-colonel I. L. P., în numele căruia se realizează narațiunea (în inițialele locotenent-colonelului se poate citi cu ușurință un indiciu despre celebrul breter din acea vreme, I. P. Liprandi). Locotenent-colonelul-povestitor, la rândul său, descrie mai întâi impresia sa personală de lungă durată despre erou, apoi repovestește episodul spus lui de contele B***. Deci imaginea lui Silvio este reflectată în mod constant într-o varietate de oglinzi, parcă ar fi trecută printr-un sistem complex de puncte de vedere necoincidente - și, în același timp, nu se schimbă deloc. Invarianța eroului este subliniată puternic - la fel cum este subliniată dorința lui de a părea dual, ciudat.

Cititorul îl vede pe Silvio pentru prima dată prin ochii unui tânăr ofițer (viitorul „locotenent colonel I. L. P.”) în orașul ***, unde Silvio locuiește la pensie, atrăgându-i pe cei din jur cu misterul său. Silvio „părea a fi rus”, deși are un nume străin („Silvio” este analogul sonor al numelui „adevărat”, preluat de narator). El trăiește în același timp „și sărac și risipitor”. În colibă ​​(!) ține o colecție de pistoale; împuşcă în pereţi; note extraordinare; și cel mai important - posomorât și mândru. Dar merită ca noul ofițer să se ceartă cu Silvio din cauza cărților, deoarece el, în ciuda suprimării și mândriei sale, se mulțumește cu scuze formale și nu provoacă infractorul la duel. Și abia la sfârșitul primei părți naratorul (și prin el cititorul) află despre motivul unei astfel de „timidități” neașteptate; acesta devine finalul expunerii și începutul intrigii. Silvio consideră necesar să se explice înainte de a se despărți; rezultă că „nu are dreptul” să se pună în pericol de moarte până când nu încheie duelul în urmă cu șase ani, timp în care infractorul său, contele, a fost prea indiferent la posibila moarte din glonțul lui Silvio. Şapca lui Silvio a fost împuşcată la un centimetru de la frunte; și-a lăsat împușcătura în urmă [motivul „împușcăturii întârziate” este cuprins în povestirea lui A. A. Bestuzhev (Marlinsky) „Seara la bivuac”, a cărei epigrafă este prefațată de nuvela Pușkin-Belkin] pentru a găsiți contele în momentul celui mai înalt triumf și răzbunați-vă pe nobilul norocos.

Aceste cuvinte introduc în complot un motiv implicit de invidie socială a eroului „romantic” față de „norocosul leneș” [același motiv va fi dezvoltat și în Regina de pică (vezi articolul „Hermann”) și Călărețul de bronz] . Intră - și privează eroul de un halou misterios. Pentru prima dată, descrierea „Byronic” a înfățișării lui Silvio („paloare mohorâtă, ochi scânteietori și fum gros care ieșeau din gură, îi dădeau înfățișarea unui adevărat diavol”) începe să arate ca o parodie; în spatele complexei „măști comportamentale” se dezvăluie ușor neambiguitatea vulgară a înfățișării spirituale.

Imaginea lui Silvio va fi simplificată pe măsură ce acțiunile și gesturile sale devin din ce în ce mai complicate și chiar sofisticate. După ce l-a găsit pe contele în moșie, unde a plecat în luna de miere, duelistul apare brusc în biroul proaspătului căsătorit și, bucurându-se de efect, se oferă „nobil” să tragă din nou la sorți - pentru ca totul să nu arate ca o crimă. Dar noblețea ostentativă a gestului său este imediat umbrită de răutate: Silvio din nou, ca în cazul unui joc de cărți, încalcă codul nescris al onoarei nobile; continuă să țintească pe conte în fața femeii, tânăra lui soție. Iar faptul că până la urmă trage în poză (un glonț pentru un glonț), și nu la numărătoarea fericită, nu schimbă nimic. Căci pentru punerea în aplicare a planului său „romantic” (și Silvio este iubitor de romane), a plătit deja cu dezonoare.

Complotul conceput de Silvio este dezlănțuit; complotul vieții în sine continuă (căci este întotdeauna deschis, incomplet). Dar nu mai este loc pentru Silvio în ea: răzbunând, și-a pierdut singurul scop și, potrivit zvonurilor, moare în bătălia „romantică” a grecilor eterişti pentru independenţă pentru a fi înmormântat în cimitir. lângă Skulyan. (Asemănător colegului de liceu al lui Pușkin, Broglio, a cărui înfățișare și al cărui nume sunt în mod suspect de apropiate de eroul din „împușcat”.) Mai mult, în apropiere de Skulyan, turcii și eteriştii greci (precum şi susţinătorii lor voluntari precum Silvio) au trebuit să lupte de mână. -la mână - altfel gloanțe și obuze ar lovi carantina rusă de pe malul opus al râului. Tijă; pentru ca pistolul Silvio să nu fi murit dintr-o împușcătură, iar ultimii săi dușmani nu au murit din împușcături. Glonțul pe care l-a tras în idilicul tablou „elvețian” s-a dovedit a fi „metafizic ultimul”. Iar fericirea norocosului „nemeritat”, slujitorul destinului contelui B*** – continuă, deși umbrită de cele întâmplate.

Literatură:

Kojak A. Despre povestea lui Pușkin „The Shot” // Poduri (München). 1970. T. 15.

Petrovsky M. A. Morfologia „împuşcăturii” lui Puşkin // Probleme de poetică: Sat. articole / Ed. V. Ya. Bryusova. M.; L., 1925.

Povestind povestea lui Silvio, autorul relatează că „un mister i-a înconjurat soarta”. Nimeni nu putea transmite cu exactitate faptele biografiei sale, dar se știa că a slujit cândva în husari, din anumite motive pensionat, „stabilit într-un loc sărac”, unde a trăit „împreună și sărac și risipitor”. Avea treizeci și cinci de ani, era singur, „ținea o masă deschisă pentru toți ofițerii”. La cinele sale, „șampania curgea ca apa”, deși atmosfera apartamentului și viața proprietarului nu vorbeau deloc despre bunăstare. Una dintre distracții a fost jocul de cărți, dar Silvio doar se uita și foarte rar juca.

Mai târziu, autorul va ști de ce bărbatul acesta era atât de precaut față de orice risc: este absurd, dar și-a salvat viața doar pentru a duce la capăt duelul odată suspendat. Semnele distinctive ale lui Silvio erau neprihănirea și lipsa de dorință de a accepta obiecțiile, opiniile altora, din cauza cărora ar putea izbucni un conflict. Silvio, știind de vehemența lui, nu a intrat în dispute, a rămas tăcut și a fost posomorât. Se știa și despre pregătirea constantă a lui Silvio în tir și succesele sale: a atins perfecțiunea deplină în precizie în tragerile țintite, ceea ce i-a trezit respect în rândul tinerilor ofițeri.

Misteriosul acestui om (începând cu numele său) a creat diverse presupuneri, dar inconsecvența și dualitatea naturii sale l-au atras pe autor-povestitor, deși Silvio l-a dezamăgit cândva. Nu a provocat la duel un ofițer sosit de curând în regiment, care l-a insultat. Multor li s-a părut că Silvio părea să se teamă de un duel, iar unii dintre ofițeri nu l-au iertat pentru această „lipsă de curaj”. Naratorul, care aparținea și el cercului vizitatorilor frecventi ai casei lui Silvio, s-a simțit stânjenit, întrucât nu-l mai putea respecta sincer. Iar Silvio era „prea deștept și experimentat pentru a nu observa asta”. De aceea a avut loc convorbirea, în timpul căreia eroul a fost foarte preocupat: „Paloarea mohorâtă, ochii strălucitori și fumul gros care ieșea din gură, îi dădeau înfățișarea unui adevărat diavol”.

Datorită mărturisirii lui Silvio, autorul trage concluzii nu numai despre originalitatea personalității sale, ci și despre motivele acestui mister, trăsăturile eroului. Dorința de a fi mereu primul, în centrul atenției și al închinării, l-a adus în tinerețe la amărăciune și ură față de cei care căutau fără efort recunoașterea și conducerea, devenind un rival pentru Silvio. O astfel de persoană s-a dovedit a fi un tânăr conte care a ajuns într-un regiment de husari. S-a remarcat nu numai prin noblețea și bogăția sa, ci și prin superioritatea sa deosebită în toate: „Nu am întâlnit în viața mea un bărbat atât de strălucit! Imaginați-vă tinerețea, inteligența, frumusețea, cea mai frenetică veselie, cel mai neglijent curaj...” Într-un cuvânt, Silvio a fost copleșit de invidie, iar el însuși „a început să caute... certuri” cu draga sorții.

Autorul, repovestind mărturisirea lui Silvio, nu cruță erou și relatează despre trăsăturile negative ale caracterului său. Calități precum invidia, răutatea, răzbunarea nu pot provoca simpatie. Iar în capacitatea eroului de a se concentra asupra unui singur scop, de a aștepta ani de zile pentru a-l atinge, de a rezolva sarcina odată stabilită, autorul a văzut o obsesie, o obsesie fără precedent, la marginea tulburărilor mintale. Naratorul notează și schimbările la Silvio care au avut loc în cei șase ani de la duel. Acum este capabil să se privească din exterior, să fiu sincer. Povestindu-și povestea, eroul nu înfrumusețează și nu ascunde nimic, așa că o evaluare nemiloasă a propriei sale mândrii și a altor calități negative este demnă de respect. Și totuși, nervozitatea, entuziasmul din cauza știrilor primite, vorbesc despre imaginația lui nesănătoasă: vede momentul triumfului său, victoria asupra unui adversar puternic pe care vrea să-l pedepsească.

Compoziția povestirii de A. S. Pușkin „Shot”

„Shot” de A. S. Pușkin este prima lucrare care deschide celebrul său ciclu „Povestea lui Belkin”. Aceste prime lucrări în proză ale poetului au fost scrise în numele unui om care nu a existat niciodată - Ivan Petrovici Belkin. Misteriozitatea și misterul disting toate poveștile lui Pușkin incluse în acest ciclu.

Intriga „împușcăturii” atrage imediat atenția cititorului. Duelul neterminat dintre Silvio și tânărul conte se încheie în câțiva ani. Totul se termină cu bine, dar evenimentele dinamice și răsturnările neașteptate ale intrigii îl fac pe cititor destul de îngrijorat.

Compoziția neobișnuită a lucrării contribuie la menținerea interesului cititorului. Este format din două părți, iar fiecare parte are propriul narator, un participant direct la evenimente. Prima jumătate a poveștii este spusă lui Belkin de Silvio însuși. Vedem lucrurile din punctul lui de vedere. Potrivit lui Silvio, tânărul conte este o persoană frivolă și nepăsătoare, care nu înțelege valoarea vieții. Naratorul, pe de altă parte, apare cititorului ca un ofițer încrezător în sine, curajos, cu experiență, dar în același timp o persoană care se caracterizează prin sentimente de invidie, răzbunare și răzbunare. Este suficient să ne amintim de enervarea lui când un nou tânăr ofițer a ocupat locul central în regiment, stârnind sentimente prietenești în rândul colegilor săi și favoare în rândul doamnelor.

Povestea lui Silvio este întreruptă în cel mai tensionat moment, când află vestea despre agresorul său. Putem doar ghici cum se va termina acest duel. Astfel, autorul pune în valoare dramatismul evenimentelor și menține interesul cititorului.

A doua parte a poveștii este spusă de un alt participant la duel - un tânăr conte care s-a căsătorit fericit și s-a mutat să locuiască pe moșie.

În fața noastră este o persoană complet diferită, care a devenit mai bătrână și mai înțeleaptă. Nu a mai rămas nimic în el din acel tânăr frivol, așa cum ni s-a părut în prima parte a lucrării. Atitudinea cititorului față de acest personaj se schimbă pe parcursul poveștii. A înțeles valoarea vieții, îi vedem frica sub pistolul lui Silvio și îl simpatizăm. Cu toate acestea, Silvio s-a arătat și el cu mărinimie: i-a salvat viața tânărului, deși ar fi putut să-l omoare. Ambii eroi, care la început păreau să nu fie foarte atrăgători, se dovedesc a fi mai buni și mai nobili la final.

În povestea „Shot” Pușkin alege un mod neobișnuit de a prezenta intriga, împărțind lucrarea lui în două părți. Reprezentarea evenimentelor din diferite puncte de vedere permite cititorului să prezinte mai obiectiv o imagine a ceea ce se întâmplă, iar autorului să păstreze emoționalitatea și vivacitatea narațiunii.

Caut aici:

• Compoziție shot Pușkin
• compoziție pushkin shot
• Tale Shot care este compoziția poveștii

POVEȘTI ALE răposatului IVAN PETROVICH BELKIN

(1830; publ. 1831)

LOVITURĂ

Silvio- Un ofițer duelist în vârstă de treizeci și cinci de ani, obsedat de ideea răzbunării. Povestea despre el i-a fost spusă lui I.P.Belkin de un anume colonel I.L.P., în ale cărui inițiale se poate citi cu ușurință o aluzie la celebrul breter de atunci, I.P.Liprandi; narațiunea este condusă în numele lui I. L. P. Colonelul-povestitor, la rândul său, descrie mai întâi impresia sa personală de lungă durată despre erou, apoi repovestește episodul spus acestuia de contele R***. Deci imaginea lui S. este reflectată în mod constant într-o varietate de oglinzi, parcă ar fi trecută printr-un sistem complex de puncte de vedere necoincidente - și, în același timp, nu se schimbă deloc. Imuabilitatea eroului este subliniată puternic, la fel cum este subliniată dorința lui de a părea dual, ciudat.

Pentru prima dată, cititorul îl vede pe S. prin ochii unui tânăr ofițer (viitorul „colonel I. L. P.”) în orașul ***, unde S. locuiește la pensie, atrăgându-i pe cei din jur cu misterul său. S. este rus, deși are un nume străin („Silvio” este analogul sonor al numelui „adevărat”, ales de narator). Trăiește în același timp sărac și extravagant. În colibă ​​(!) ține o colecție de pistoale; împuşcă în pereţi; note extraordinare; și cel mai important - posomorât și mândru. Dar merită ca noul ofițer să se ceartă cu S. din cauza cărților, deoarece el, în ciuda întunericului și mândriei sale, se mulțumește cu scuze oficiale - și nu provoacă infractorul la duel. Și abia la sfârșitul primei părți naratorul (și prin el cititorul) află despre motivul unei astfel de „timidități” neașteptate; aceasta devine finalul expoziției și începutul intrigii. S. consideră necesar să se explice înainte de a se despărţi; se dovedește că „nu are dreptul” să se pună în pericol de moarte până nu încheie duelul în urmă cu șase ani, timp în care infractorul său, contele R***, a fost prea indiferent la posibila moarte din glonțul lui S. S.' Șapca lui a fost împușcată la un centimetru de frunte și-a lăsat împușcătura în urma lui (motivul „împușcăturii întârziate” este cuprins în povestirea lui A. A. Bestuzhev (Marlinsky) „Seara la bivuac”, a cărei epigrafă este prefațată de nuvela Pușkin-Belkin) pentru a găsiți contele în momentul celui mai înalt triumf - și răzbunați-vă pe nobilul norocos.

Aceste cuvinte introduc în complot un motiv implicit de invidie socială a eroului „romantic” față de „norocosul leneș” (același motiv va fi dezvoltat și în The Queen of Spades și The Bronze Horseman). Intră - și privează eroul de un halou misterios. Pentru prima dată, descrierea „Byronic” a înfățișării lui S. („paloare sumbră, ochi scânteietori și fum gros care ieșeau din gură îi dădeau înfățișarea unui diavol adevărat”) începe să arate ca o parodie; pentru prima dată, în spatele unei „măști comportamentale” complexe, este ușor dezvăluită neambiguitatea vulgară a înfățișării spirituale.

Și atunci imaginea lui S. va fi cu atât mai simplificată, cu atât mai complicate și chiar sofisticate acțiunile și gesturile sale. După ce l-a găsit pe contele R*** pe moșia în care a plecat în luna de miere, duelistul apare brusc în biroul proaspătului căsătorit - și, bucurându-se de efect, „nobil” se oferă din nou să tragă la sorți - pentru ca totul să nu arate ca un crimă. Dar noblețea ostentativă a gestului său este imediat pusă în evidență de răutate; S. din nou, ca în cazul unui joc de cărți, încalcă codul nescris al onoarei nobile; continuă să țintească pe conte în fața femeii, tânăra lui soție. Și faptul că până la urmă trage la poză (un glonț pentru un glonț), și nu la numărătoarea fericită, nu schimbă nimic .. Pentru punerea în aplicare a „romanticului” său (și S. este un iubitor de romane ) plan, a plătit deja cu dezonoare.

Intriga concepută de C este dezlănțuită; complotul vieții în sine continuă (căci este întotdeauna deschis, incomplet). Dar nu este loc pentru S. în ea; după ce s-a răzbunat, și-a pierdut singurul scop - și, conform zvonurilor, moare în bătălia „romantică” a grecilor eterişti pentru independenţă pentru a fi înmormântat în cimitirul de lângă Skulyan. (Asemănător cu colegul de liceu al lui Pușkin, Broglio, a cărui înfățișare și al cărui nume sunt suspect de apropiate de eroul din The Shot.) Mai mult decât atât, lângă Skulyan, turcii și eteriştii greci (precum şi susţinătorii lor voluntari precum S.) au trebuit să lupte de mână. -la mână, altfel gloanțe și obuze ar lovi carantina rusească pe malul opus al râului. Tijă; așa că trăgătorul S. nu a murit dintr-o lovitură – iar ultimii săi dușmani nu au murit din lovituri. Glonțul pe care l-a tras în idilicul tablou „elvețian” s-a dovedit a fi „metafizic ultimul”. Iar fericirea norocosului „nemeritat”, slujitorul destinului contelui R*** – continuă, chiar dacă e umbrit de cele întâmplate.