Sestava

(1 možnost)

Narava pomaga pisatelju prodreti globlje v prikazani dogodek, karakterizirati junaka, natančneje določiti čas in kraj dejanja.

V svojih delih je I.S. Turgenjev več kot enkrat uporablja opise narave, zaradi katerih je literarno besedilo izrazitejše, barvno bogatejše. Na primer, ime ene od zgodb v ciklu "Notes of a Hunter" temelji na natančno označenem kraju, Bezhin Meadow, kjer se odvijajo glavni dogodki dela. Ko je pripovedovalec izgubil pot, je odšel na Bezhin travnik, kjer je srečal kmečke otroke, ki so govorili o ljudskih verovanjih, znamenjih, veri ljudi v dobre in zle duhove.

Zgodba "Bezhin Meadow" se začne z opisom lepega poletnega dne v juliju. Tukaj je. Turgenjev uporablja epitete: "zora ... se širi z nežno rdečico", "sonce ni ognjeno, ni vroče", "vijolična ... megla", "barva neba, svetlo, bledo vijolična" , metafore: »sonce ... mirno vzhaja«, »oblaki ... skoraj se ne premikajo«, »barve so vse zmehčane«, primerjave: »oblaki izginjajo ... kot dim«, »kot skrbno nošen sveča ... zvezda večernica«, ki izražajo lepoto, razlito v naravi. Krajinske skice odražajo odlično razpoloženje, čudovite vtise pripovedovalca. Stanje spokojnega miru, tišine, ki izhaja iz narave, se prenaša tudi na bralca, ki postane tako rekoč sokrivec dogajanja in tako kot pripovedovalec občuti vse plati julijskega dne in prihajajočega večera: oboje "škrlatni sijaj ... nad zatemnjeno zemljo" in "pečat neka ganljiva krotkost" in "nakopičena toplota" in vonj po pelinu, rži in ajdi.

Sprememba pokrajine izraža spreminjajoče se razpoloženje pripovedovalca, njegovo tesnobo, navdušenje. Namesto svetlih barv poletnega dne se pojavijo temne in črne barve: »temno okrogla rjava«, »mračna tema«, »črnitev«, »modrikasta zračna praznina«. Narava odseva lovčevo stanje, zato epiteti in metafore, ki jih uporablja pisatelj, ustvarjajo vzdušje strahu: v kotanji »bilo je nemo in gluho«, »kraji so skoraj popolnoma utonili v temo«, »nikjer ni utripala lučka. , ni bilo slišati zvoka”, “Znašel sem se nad strašnim breznom.” Skupaj s pripovedovalcem strah in vznemirjenost občuti tudi bralec.

Tako pokrajina v zgodbi "Bezhin Meadow" pomaga bralcu globlje prenesti spreminjajoče se razpoloženje pripovedovalca. I.S. Turgenjev je mojster krajinskih skic, zato je narava pisatelja umetniška podoba, ki razkriva psihološko stanje likov.

(2. možnost)

V zgodbi I.S. Narava Turgenjeva "Bežinski travnik" je vir navdiha, skrivnosti za odrasle in otroke, vendar to ni njena edina vloga.

Zgodba se začne z opisom julijskega dne, od jutranje zore do večernice ta dan teče pred nami. Turgenjev je pogosto rekel, da narava govori svoj jezik, le da nima glasu. Avtor zgodbe ji daje priložnost, da se pogovarja z nami: pogovor vodijo cviljenje netopirjev, šumenje jastrebovih kril, kriki prepelic, zvoki korakov, čofotanje rib, hrup trstičja je med koreninami šibko in tožeče zacvilila neka "žival". Resnične zvoke dneva in noči zamenjajo skrivnostni zvoki, ki ustvarjajo vzdušje pravljičnosti: »Zdelo se je, da je nekdo dolgo, dolgo kričal pod samim nebom, zdelo se je, da mu nekdo drug v gozdu odgovarja s tanko. , oster smeh in šibak, sikajoč žvižg je hitel po reki."

Vsak delček pokrajine je umetniško platno: oblaki so kot otoki, raztreseni po reki, ki teče okoli njih s prozornimi rokavi enakomerne modrine.

Verjetno se na obzorju zlivata zemeljska in nebeška reka.

Narava v delu ni le ozadje, ampak tudi junak, ki sočustvuje in odraža čustva drugih junakov zgodbe. Lovec se je izgubil, postal živčen - in zgrabila ga je neprijetna vlaga, ceste ni bilo več, grmovje je bilo »nekakšno nepokošeno«, tema je bila »turobna«, zdelo se je, da je kamenje »za nekaj časa« zdrsnilo v kotanjo. tajno srečanje«. Potem pa je našel prenočišče in se umiril v bližini ognja, zdaj je bila "slika čudovita." Narava v pripovedih otrok oživi, ​​naselijo jo z živimi bitji: v tovarni živi rjavček, v gozdu gozdni škrat in morska deklica, v reki morski mož. Nerazumljivo razlagajo s primerjavami (sirena je bela, »kakor jež«, njen glas je otožen, »kot krastača«) in s preprostimi interpretacijami kompleksnih stvari (Gavrila je zaspal, Jermil je bil pijan), čeprav preprosto ne vzbudi njihovega zanimanja. Narava tako rekoč sodeluje v dialogu z otroki. Pogovarjali smo se o morskih deklicah - nekdo se je smejal, govorili so o jagnjetih in mrtvih - psi so lajali. Kamni, reke, drevesa, živali - vse okoli je živo za fante, vse povzroča strah in občudovanje. Niso vsi vraževerni, a tudi realistični Pavel sliši glas utopljenega Vasje in verjame v morskega moža.

Skupaj z lovcem in fanti iz zgodbe "Bezhin Meadow" vidimo, slišimo, se pogovarjamo z naravo, razumemo, kako in zakaj so nekoč predniki "naselili" naravo z duhovi.

Drugi spisi o tem delu

Narava pomaga pisatelju prodreti globlje v prikazani dogodek, karakterizirati junaka, natančneje določiti čas in kraj dejanja.

V svojih delih je I.S. Turgenjev več kot enkrat uporablja opise narave, zaradi katerih je literarno besedilo izrazitejše, barvno bogatejše. Na primer, ime ene od zgodb v ciklu "Notes of a Hunter" temelji na natančno označenem kraju, Bezhin Meadow, kjer se odvijajo glavni dogodki dela. Ko je pripovedovalec izgubil pot, je odšel na Bezhin travnik, kjer je srečal kmečke otroke, ki so govorili o ljudskih verovanjih, znamenjih, veri ljudi v dobre in zle duhove.

Zgodba "Bezhin Meadow" se začne z opisom lepega poletnega dne v juliju. Tukaj je. Turgenjev uporablja epitete: "zora ... se širi z nežno rdečico", "sonce ni ognjeno, ni vroče", "vijolična ... megla", "barva neba, svetlo, bledo vijolična" , metafore: »sonce ... mirno vzhaja«, »oblaki ... skoraj se ne premikajo«, »barve so vse zmehčane«, primerjave: »oblaki izginjajo ... kot dim«, »kot skrbno nošen sveča ... zvezda večernica«, ki izražajo lepoto, razlito v naravi. Krajinske skice odražajo odlično razpoloženje, čudovite vtise pripovedovalca. Stanje spokojnega miru, tišine, ki izhaja iz narave, se prenaša tudi na bralca, ki postane tako rekoč sokrivec dogajanja in tako kot pripovedovalec občuti vse plati julijskega dne in prihajajočega večera: oboje "škrlatni sijaj ... nad zatemnjeno zemljo" in "pečat neka ganljiva krotkost" in "nakopičena toplota" in vonj po pelinu, rži in ajdi.

Sprememba pokrajine izraža spreminjajoče se razpoloženje pripovedovalca, njegovo tesnobo, navdušenje. Namesto svetlih barv poletnega dne se pojavijo temne in črne barve: »temno okrogla rjava«, »mračna tema«, »črnitev«, »modrikasta zračna praznina«. Narava odseva lovčevo stanje, zato epiteti in metafore, ki jih uporablja pisatelj, ustvarjajo vzdušje strahu: v kotanji »bilo je nemo in gluho«, »kraji so skoraj popolnoma utonili v temo«, »nikjer ni utripala lučka. , ni bilo slišati zvoka”, “Znašel sem se nad strašnim breznom.” Skupaj s pripovedovalcem strah in vznemirjenost občuti tudi bralec.

Tako pokrajina v zgodbi "Bezhin Meadow" pomaga bralcu globlje prenesti spreminjajoče se razpoloženje pripovedovalca. I.S. Turgenjev je mojster krajinskih skic, zato je narava pisatelja umetniška podoba, ki razkriva psihološko stanje likov.

(2. možnost)

V zgodbi I.S. Narava Turgenjeva "Bežinski travnik" je vir navdiha, skrivnosti za odrasle in otroke, vendar to ni njena edina vloga.

Zgodba se začne z opisom julijskega dne, od jutranje zore do večernice ta dan teče pred nami. Turgenjev je pogosto rekel, da narava govori svoj jezik, le da nima glasu. Avtor zgodbe ji daje priložnost, da se pogovarja z nami: pogovor vodijo cviljenje netopirjev, šumenje jastrebovih kril, kriki prepelic, zvoki korakov, čofotanje rib, hrup trstičja je med koreninami šibko in tožeče zacvilila neka "žival". Resnične zvoke dneva in noči zamenjajo skrivnostni zvoki, ki ustvarjajo vzdušje pravljičnosti: »Zdelo se je, da je nekdo dolgo, dolgo kričal pod samim nebom, zdelo se je, da mu nekdo drug v gozdu odgovarja s tanko. , oster smeh in šibak, sikajoč žvižg je hitel po reki."

Vsak delček pokrajine je umetniško platno: oblaki so kot otoki, raztreseni po reki, ki teče okoli njih s prozornimi rokavi enakomerne modrine.

Verjetno se na obzorju zlivata zemeljska in nebeška reka.

Narava v delu ni le ozadje, ampak tudi junak, ki sočustvuje in odraža čustva drugih junakov zgodbe. Lovec se je izgubil, postal živčen - in zgrabila ga je neprijetna vlaga, ceste ni bilo več, grmovje je bilo »nekakšno nepokošeno«, tema je bila »turobna«, zdelo se je, da je kamenje »za nekaj časa« zdrsnilo v kotanjo. tajno srečanje«. Potem pa je našel prenočišče in se umiril v bližini ognja, zdaj je bila "slika čudovita." Narava v pripovedih otrok oživi, ​​naselijo jo z živimi bitji: v tovarni živi rjavček, v gozdu gozdni škrat in morska deklica, v reki morski mož. Nerazumljivo razlagajo s primerjavami (sirena je bela, »kakor jež«, njen glas je otožen, »kot krastača«) in s preprostimi interpretacijami kompleksnih stvari (Gavrila je zaspal, Jermil je bil pijan), čeprav preprosto ne vzbudi njihovega zanimanja. Narava tako rekoč sodeluje v dialogu z otroki. Pogovarjali smo se o morskih deklicah - nekdo se je smejal, govorili so o jagnjetih in mrtvih - psi so lajali. Kamni, reke, drevesa, živali - vse okoli je živo za fante, vse povzroča strah in občudovanje. Niso vsi vraževerni, a tudi realistični Pavel sliši glas utopljenega Vasje in verjame v morskega moža.

Skupaj z lovcem in fanti iz zgodbe "Bezhin Meadow" vidimo, slišimo, se pogovarjamo z naravo, razumemo, kako in zakaj so nekoč predniki "naselili" naravo z duhovi.

Nočna pokrajina v zgodbi "Bezhin Meadow"

Zgodba o I. O." Turgenjev "Bezhin Meadow" zavzema posebno mesto v sestavi "Lovčevih zapiskov", vendar je bil on tisti, ki je bil "najbolj podvržen izkrivljanju v kritiki." Interpretacije te zgodbe so različne in pogosto nasprotne. Po mnenju sodobnih raziskovalcev je to delo, v katerem se "ruski kmečki svet - kmečki otroci - ne pokaže le v svoji prikrajšanosti, ampak tudi v svoji obdarjenosti z duhovno lepoto. " Toda velika vloga narave v tej zgodbi bi morala biti tudi Narava izpod peresa I. S. Turgenjeva vstane kot živa v vsej svoji vizualni jasnosti, pisatelj občutljivo opazi in subtilno zazna različne odtenke vidnih, slušnih občutkov, ki jih zaznavajo naravni pojavi v različnih trenutkih dneva in noči, narava v podoba Turgenjeva je organsko povezana s človeškimi izkušnjami, ponoči se prilagaja občutkom nekakšne skrivnosti v kombinaciji z nekaj strahu in strahu pred nerazumljivimi nočnimi zvoki, šumenjem, temo, utripajočimi zvezdami itd. spodbuja ustvarjalno domišljijo pri mladostnikih, ki šele stopajo v življenje in jih zanimajo vsi. A oni, tako kot pisatelj, ne le subtilno opazijo, ampak tudi ljubijo naravo.

Zgodba se začne s pokrajino poletnega dne. Barve, s katerimi je avtorica opisala naravo, presenečajo s svojo prefinjenostjo in raznolikostjo: gostoljubno sijoča, lila, lesketanje kovanega srebra, zlato siva, bledo lila. Narava je kraljevska in dobrohotna ... V pokrajini ni človeka, nima moči, da bi obvladal to moč in lepoto, ampak le z veseljem zre v Božje stvarstvo. . Obilje svetlobe je kot nasprotje temi. Svetloba stopnjuje, narašča od jutra do poldneva in upada proti večeru. Tu je obilo rastlinja (grmovje, gosta, visoka trava, ajda, čemaž, stisnjena rž), ptic in živali (pistacije, psi, konji, jastrebi, prepelice, golobi, čaplje), znanih zvokov in vonjav, ki jih povezujemo z živi svet (glasovi, živi zvoki, prepelice so kričale, zvoki zvonca, so pele, šumele, govorile, diši po pelinu, stisnjeni rži, ajdi). .

Tudi antitez je tu na pretek (dan-noč, svetloba-tema, življenje-smrt, mir-preplah). V pomenski sestavi dela je v nasprotju z "temo", "temo" ("tema se bori s svetlobo"). Prav nočna pokrajina igra posebno vlogo pri oblikovanju figurativnega in simbolnega načrta dela. Sistem govornih sredstev, ki prenašajo nastop teme, je dinamičen. Prve primerjave so gospodinjske narave:

»Takoj me je zagrabila neprijetna, nepremična vlaga, kakor da bi stopil v klet; gosto visoko, pobeljeno z enakomernim prtom».

Postopoma se povečuje vloga sredstev, ki prenašajo čustveno napetost pripovedovalca in skrivnost okoliške narave ( nekako strašno, skrivnostno kroži, oksimoron oblačno jasno nebo in tako naprej.).

Metaforična besedna raba deluje kot vodilno načelo leksikološko-pomenske organizacije tega besedilnega fragmenta:

»Medtem pa se je bližala noč in naraščala kakor nevihtni oblak; zdelo se je, da se je skupaj z večernimi soparji od vsepovsod dvigala tema in celo lila od zgoraj.

Metafore in primerjave ustvarjajo določen čustveno ekspresiven halo okoli nevtralnih enot konteksta. Za nočno pokrajino v zgodbi "Bezhin Meadow" je značilna posebna upodobitev realnosti, ki so abstraktne, deloma hiperbolične. To ni toliko opis gozda osrednje Rusije kot posplošen prikaz najbolj značilnih naravnih elementov širitvenega prostora:

»Hitro sem potegnil nazaj dvignjeno nogo in skozi komaj prosojen nočni mrak sem daleč pod seboj zagledal ogromno planjavo. Okoli nje se je v polkrogu vila široka reka, ki je odhajala od mene ... Hrib, na katerem sem bil, se je nenadoma spustil v skoraj prepadno pečino; njeni ogromni obrisi so se ločili, črnejo, od modrikasto zračne praznine ... "

Ob tem se poglablja dvojnost pripovedovalca: po eni strani je poudarjena njegova objektivnost, po drugi strani pa postajajo njegove ocene bolj čustvene in subjektivne:

• A) ... z vsakim bližajočim se trenutkom se je v ogromnih klubih dvigala mračna tema. Moji koraki so odmevali v ledenem zraku.
• B) nebo je viselo tako visoko, tako malodušno nad njo, da se mi je stisnilo pri srcu.

V tem opisu se redno ponavljajo besede ene leksikalno-pomenske skupine mrak, tema, megla, somrak, za katere je značilen stabilen simbolni avreol. Opis se konča s podobo "strašnega brezna".

Takšno gibanje govornih sredstev ni naključno - v tem fragmentu besedila je oblika izražanja figurativnega in simbolnega načrta: zunanji, dnevni svet skriva "brezno brez imena" noči, pred katerim pripovedovalec se znajde. Človeški "jaz" je v tem kompozicijskem delu zoperstavljen naravi - večni Izidi.

In pravzaprav ima nočna narava v zgodbi zelo pomembno vlogo. Človekovi radovedni misli ne daje popolnega zadovoljstva, podpira občutek nerazrešenih skrivnosti zemeljskega bivanja. Turgenjevska noč ni samo srhljiva in skrivnostna, ampak je tudi kraljevsko lepa s svojim »temnim in jasnim nebom, ki »slovesno in neizmerno visoko« stoji nad ljudmi, »omahljivimi vonjavami«, zvočnimi pljuski velikih rib v reki.

Človeka duhovno osvobodi, očisti njegovo dušo od drobnih vsakdanjih skrbi, moti njegov pogled na svet z neskončnimi skrivnostmi vesolja: »Ozrl sem se naokoli: noč je stala slovesno in kraljevsko ... Zdelo se je, da neštete zlate zvezde tiho tečejo in tekmujejo z vsako. drugo, utripajoče, v smeri Mlečne ceste in desno, ko jih gledaš, se ti zdi, da sam nejasno čutiš silovit, neprekinjen tek zemlje ... "

Narava, ki se odvija v temi svojega nočnega življenja, potiska otroke okoli ognja v čudovite, fantastične zaplete legend, narekuje njihovo menjavo, otrokom ponuja eno uganko za drugo in sama pogosto nakazuje možnost njihove rešitve. Zgodbo o morski deklici predhodi šelestenju trstičja in skrivnostnim pljuskom po reki ter poletu zvezde padalke - človeške duše po kmečkem verovanju. Podoba mitske morske deklice je presenetljivo čista in tako rekoč stkana iz najrazličnejših naravnih elementov. Je svetla in bela, kot oblak, srebrna, kot luna, ki je prelila iskrico ribe v vodi. In "njen glas ... ima tako tanek in žalosten", kot glas tiste skrivnostne "živali", ki je "šibko in žalostno cvilila med kamni."

Tako poletna noč po kratkotrajnih strahovih prinese lovskim in kmečkim otrokom utrinke upanja, nato pa miren spanec in pokoj. Vsemogočna v odnosu do človeka je noč sama le trenutek v živem dihu kozmičnih sil narave, ki v svetu vračajo svetlobo in harmonijo: »Svež potok mi je tekel po obrazu. Odprla sem oči: začenjalo se je jutro ... Preden sem odšla še dve milji, sem že lila okrog sebe ... najprej škrlatne, potem rdeče, zlate curke mlade vroče svetlobe ... Vse se je zganilo, prebudilo, pela, šumela, govorila. Velike kaplje rose so rdečile povsod kakor žareči diamanti; proti meni, čisto in jasno, kot da bi ga tudi umil jutranji hlad, so se oglasili zvonovi in ​​nenadoma je mimo mene prihitela spočita čreda ... "..

Svet fantov v zgodbi "Bezhin Meadow" je poetičen svet in v marsičem privlačen za pripovedovalca. Odnos otrok do narave se bistveno razlikuje od položaja lovca na začetku zgodbe. Za kmečke fante je narava ena sama celota, katere vsaka točka je povezana z ostalim. Poglede junakov komentirajo, dojemajo in ponekod ovržejo tako pripovedovalec kot junaki sami, se lomijo v različnih subjektivnih sferah in se pojavljajo v dvojni osvetlitvi. Načelo korespondence med dvema načrtoma - resničnim in fantastičnim - je vodilno kompozicijsko načelo tega dela dela. Deskriptivni konteksti, ki uokvirjajo otroške zgodbe, ustvarjajo vtis neizčrpne razlage, približne motiviranosti, ki je okrepljen z uporabo atributivnih nizov, kot so nerazumljiv nočni zvok, čuden, oster, boleč zvok itd. »Svet, ki se z vseh strani približuje šibki svetlobi nočnega ognja, ne izgubi svoje poetične skrivnosti, globine, neizčrpnosti ... Nočna narava ne daje samozadovoljstva človekovi radovedni misli, podpira občutek nerazrešenih skrivnosti. zemeljskega obstoja." Hkrati je podoba noči povezana z motivom razodetja, iracionalnega pristopa k resnici: ni naključje, da fantovske nočne zgodbe vsebujejo elemente obetov - tragične reference na usode drugih junakov romana. Hunter's Notes (Akulina, Gozdar Akim), tako "Bežin travnik" resnično deluje kot "središče pesniške linije" cikla. .

Sončni vzhod mogočne svetilke odpre in zapre Bezhin travnik - eno najboljših zgodb o ruski naravi in ​​njenih otrocih. Turgenjev je v "Lovčevih zapiskih" ustvaril živo poetično podobo Rusije, ki je bila okronana z življenjsko potrjeno sončno naravo. V kmečkih otrocih, ki živijo v tesni zvezi z njo, je videl »zametek bodočih velikih dejanj, velikega narodnega razvoja, ki daje sliki narave žive pesniške podobe, skladne z duhom tistih ljudskih legend, ki jih pripovedujejo kmečki otroci na skrivnostnem noč okoli ognja.

Vidimo začetek večera, sončni zahod. Nočne sence se zgostijo, območje postane srhljivo, izčrpan lovec in pes zaideta, izgubita samokontrolo, doživita akuten občutek osamljenosti in izgubljenosti. Na svoj račun pride skrivnostno in zagonetno življenje nočne narave, nad katero človek nikakor ni vsemogočen. Na to ga spominja tihi let preplašenih ptic, mračna, vrtinčasta tema, šibko in tožeče cviljenje neke živali med kamni.

Malo verjetno je, da bomo v tej zgodbi našli nekoga, ki ga običajno imenujemo "glavni junak". Ker ljudje sami, odrasli in otroci, ki so opisani v delu, niso »glavni« v odnosu do vsega, kar jih obdaja. »Pomembnejša« od njih je noč, ogenj ognja, zvezde na nebu, samo nebo v svoji nepredstavljivi in ​​moteči neskončnosti. Končno planet Zemlja, ki drvi v vesoljni praznini v svojem neizogibnem krogu – pripovedovalec doživlja nejasen občutek tega gibanja. In če govorimo o prevladujočem položaju predstavnikov ne človeškega, ampak kozmološkega niza, potem je treba priznati, da je pravi protagonist zgodbe Sonce. Opis vzhajajočega sonca "okviri" zgodbo, čeprav vsi njeni nočni dogodki in pripetljaji.

Dogajanje zgodbe se začne zvečer, po sončnem zahodu ("večerna zarja je že ugasnila"), vendar v uvodnem delu avtor opisuje minevajoči dan in jasno določi njegove deleže: " Že od zgodnjega jutra ... Okrog poldneva ... Do večera ..." Najpomembnejši element tega opisa je sončni vzhod: " Sonce - ne ognjeno, ne dolgočasno vijoličasto, kot pred nevihto, ampak svetlo in prijetno sijoče - se mirno dvigne nad ozkim in dolgim ​​oblakom, sveže zasije in se potopi v njegovo lila meglo ... A tu so spet zasijali igrajoči žarki, - in veselo jaz veličastno, kot da bi vzletel, se dvigne mogočna svetilka.. Na koncu zgodbe je lovec, ki zapusti ogenj, očitno s hrbtom obrnjen proti vzhajajočemu soncu. Toda učinek "sončne prisotnosti" od tega ne oslabi, le pogled opazovalca ni usmerjen navzgor, ampak "naokrog". Pripovedovalec z domišljijo dopolnjuje nevidni del s soncem obsijanega prostora zemlje: Preden sem pretekel dve versti, so se že zlivale okoli mene po širokem, mokrem travniku, spredaj pa po zelenih gričih, od gozda do gozda, zadaj pa po dolgi prašni cesti, po penečem škrlatnem grmovju in po reki, sramežljivo modri iz - izpod redke megle, - so lili najprej škrlatni, potem rdeči, zlati curki mlade, vroče svetlobe..

Turgenjevljeva noč, ki vzbuja vraževerne občutke najprej v duši lovca, nato pa v glavah kmečkih otrok, daje le namige o možnosti realne razlage svojih skrivnosti in skrivnosti. Je vsemogočna in vsemogočna, varuje zadnjo besedo rešitve pred človekom v svojih temnih globinah.

Glavne stopnje v razvoju umetniške ideje ustrezajo v semantični sestavi dela opoziciji "svetloba" - "tema" - "svetloba", v zunanji kompoziciji pa njegova tridelna struktura. V prvem delu zgodbe, kot smo že omenili, prevladuje podoba svetlobe, za uporabljena leksikalna sredstva pa so značilne skupne pomenske značilnosti »krotko«, »mirno« (blaga rdečica, prijazno žareče sonce, celo modro, mirno). pojavi, mirno postavljen, ganljivo krotkost). Ti »pomenski prizvoki« (B. A. Larin) v uvodu sodelujejo z drugimi enotami, ki jih ustvarjajo »vroča suša«, »požar«, »nevihta«, »nevihta« - podoba vedro svetle narave se izkaže za notranje protislovno, ki pripravlja sistemske podobe osrednjega dela zgodbe. Prevladujejo podobe teme, mraka, noči, nasproti podobi svetlobe. Fantastičnost zgodbe vnaša v naravo temne poteze, ki ljudi običajno prestrašijo, vzbujajo občutek strahu, ki je neločljivo povezan, ko nastopi tema. Zgodbe fantov so daleč od resničnosti, vendar so kljub temu impresivne in vzbujajo grozljive misli. In strah prihaja samo zato, ker se vse dogaja ponoči, v najbolj skrivnostnem času dneva, ki ljudi sam po sebi ne pritegne, ampak jih, nasprotno, prestraši. Zato so legende, ki si jih fantje pripovedujejo drug drugemu, videti še bolj impresivne in nepozabne. Toda v zadnjem delu dela se "tema" umakne, "svetloba" zmaga:

... vlival najprej škrlatne, nato rdeče, zlate curke mlade, vroče svetlobe. Vse se je zganilo, prebudilo, zapelo, zašumelo, spregovorilo. .

Opisi nočnih in jutranjih pokrajin razkrivajo sistem odmevov in korespondenc. (nepremično temno ogledalo reke, reka sramežljivo modra izpod redke megle), zvočne oznake pa so dopolnjene z barvnimi oznakami, ki ustrezajo uvodu. .

Prav tako opazimo neverjetno sliko noči v zgodbi "Gozd in stepa". Ob branju prvih vrstic zgodbe se potopimo v tišino noči, o kateri nam pripoveduje avtor. Značilnosti noči so opisane zelo podrobno. Turgenjev ni želel izpustiti niti najmanjših podrobnosti. V podobi narave ni preprostosti, ki smo je vajeni videti, avtorica nam odpira novo sliko narave, omogoča občutenje in uživanje v njej. Le nekaj vrstic na začetku zgodbe in že čutimo tisto izjemno umirjenost, ki je le poleti, in vidimo čisto » temno siva" nebo, na katerem nekje zvezde mežikajo". Lahek hlad, šumenje dreves, sive sence - vse to nas pomirja in nam pomaga pozabiti na težave bližajočega se jutra. Noč smo navajeni povezovati s spokojnostjo, tišino, brezskrbnostjo, tudi z romantiko, lepoto, skrivnostnostjo - tako vidimo noč in avtor ne nasprotuje našim idejam, ampak jih, nasprotno, prikazuje kot svetlejše in bolj nasičen. Prisluhnemo »omejenemu, nejasnemu šepetu noči«, ga poskušamo razumeti, se zliti v eno s tišino noči in se popolnoma potopiti v svet, ki ga je ustvaril I. S. Turgenjev.

V članku bomo govorili o ciklu zgodb I.S. Turgenjev - "Zapiski lovca". Predmet naše pozornosti je bilo delo "Bezhin Meadow", predvsem pa pokrajine v njem. Spodaj vas čaka kratek opis narave v zgodbi "Bezhin Meadow".

O pisatelju

Ivan Sergejevič Turgenjev je eden največjih ruskih pisateljev.

Ta pisatelj, dramatik in prevajalec se je rodil leta 1818. Slikal je v žanru romantike, ki je prešel v realizem. Že zadnji romani so bili čisto realistični, v njih pa je bila prisotna tudi meglica »svetovne žalosti«, v literaturo pa je vnesel pojem »nihilist« in ga razodel na zgledu svojih junakov.

O zgodbi "Bezhin Meadow"

Zgodba "Bezhin travnik" je vključena v cikel "Zapiski lovca". Zanimiva je zgodovina nastanka tega cikla samostojnih zgodb. Skupaj ustvarjajo neverjetno mejo pokrajin, navdušenja, tesnobe in ostre narave (in opis narave v zgodbi "Bezhin Meadow" je neverjeten odsev človekovih občutkov v ogledalu okoliškega sveta).

Ko se je pisatelj po potovanju v tujino vrnil v Rusijo, je leta 1847 revija Sovremennik začela svojo dolgo pot. Ivanu Sergejeviču so ponudili, da na straneh izdaje objavi majhno delo. Toda pisatelj je verjel, da ni nič vrednega, in na koncu je urednikom prinesel kratko zgodbo "Khor in Kalinich" (v reviji so jo imenovali esej). Ta »esej« je imel učinek eksplozije, bralci so začeli Turgenjeva v številnih pismih prositi, naj nadaljuje in objavi nekaj podobnega. Tako je pisateljica odprla nov cikel in ga začela, kot dragocene kroglice, tkati iz zgodb in esejev. Pod tem naslovom je izšlo skupno 25 zgodb.

Eno od poglavij - "Bezhin travnik" - je znano po neverjetnih slikah narave, vzdušju noči. Opis narave v zgodbi "Bezhin Meadow" je prava mojstrovina. Zdi se, da travnik in gozd, nočno nebo in ogenj živijo svoje življenje. Niso samo ozadje. So polnopravni liki v tej zgodbi. Zgodba, ki se je začela z opisom zgodnjega jutra in zore, bo bralca popeljala skozi vroč poletni dan, nato pa skozi mistično noč v gozdu in na travniku s skrivnostnim imenom Bezhin.

Opis narave v zgodbi "Bezhin Meadow". Povzetek.

Na zelo lep julijski dan se je junak zgodbe odpravil na lov za ruševcem. Lov je bil kar uspešen, s polno naramnico divjadi se je odločil, da je čas za odhod domov. Ko se je povzpel na hrib, je junak spoznal, da so pred njim popolnoma tuji kraji. Odločil se je, da je "zavil preveč desno", šel je po hribu navzdol v upanju, da se bo zdaj dvignil z desne strani in videl znane kraje. Bližala se je noč, a poti še vedno ni bilo. Ko je taval po gozdu in se spraševal "Pa kje sem?", se je junak nenadoma ustavil pred breznom, v katerega je skoraj padel. Končno je spoznal, kje je. Pred njim se je razprostiral kraj, imenovan Bezhin travnik.

Lovec je videl bližnje luči in ljudi blizu njih. Ko se je pomaknil proti njim, je videl, da so fantje iz bližnjih vasi. Tu so pasli čredo konj.

Povedati je treba tudi o opisu narave v zgodbi "Bezhin Meadow". Preseneča, očara in včasih prestraši.

Pripovedovalec je prosil, naj ostane pri njih čez noč in se je, da ne bi spravil fantov v zadrego, delal, da spi. Otroci so začeli pripovedovati grozljive zgodbe. Prva o tem, kako so preživeli noč v tovarni in tam jih je prestrašil "brownie".

Druga zgodba govori o tesarju Gavrilu, ki je šel v gozd in slišal klic morske deklice. Prestrašil se je in se pokrižal, za kar ga je morska deklica preklela, rekoč, »da ga bodo vse življenje ubijali«.

Opis narave v zgodbi "Bezhin Meadow" ne služi le kot dekoracija teh zgodb, ampak jih dopolnjuje z mističnostjo, šarmom in skrivnostjo.

Tako so se fantje do zore spominjali grozljivih zgodb. Fant Pavlusha je globoko padel v dušo avtorja. Njegov videz je bil popolnoma neopazen, vendar je bil videti zelo inteligenten in "moč je zvenela v njegovem glasu." Njegove zgodbe otrok niso prav nič prestrašile, na vse je bil pripravljen racionalen, moder odgovor. In ko so sredi pogovora psi zalajali in planili v gozd, je Pavluša planil za njimi. Ko se je vrnil, je mirno rekel, da pričakuje, da bo videl volka. Dečkov pogum je pripovedovalca presenetil. Naslednje jutro se je vrnil domov in se pogosto spominjal tiste noči in dečka Pavla. Na koncu zgodbe junak žalostno pove, da je Pavlusha nekaj časa po tem, ko sta se srečala, umrl - padel s konja.

narava v zgodbi

Posebno mesto v zgodbi zavzemajo slike narave. Opis narave v zgodbi "Bezhin Meadow" Turgeneva začne zgodbo.

Pokrajina se nekoliko spremeni, ko junak spozna, da se je izgubil. Narava je še vedno lepa in veličastna, vendar vzbuja nekakšen izmuzljiv, mističen strah.

Ko fantje lagodno vodijo govore svojih otrok, se zdi, da jih travnik naokoli posluša, včasih jih podpira s srhljivimi zvoki ali leti golob, ki je prišel od nikoder.

Vloga opisa narave v zgodbi "Bezhin Meadow"

Ta zgodba je znana po svojih pokrajinah. Vendar ne pripoveduje o naravi, temveč o zgodbi z glavnim junakom, o tem, kako se je izgubil, odšel na Bezhin travnik in ostal čez noč pri vaških fantih, poslušal njihove grozljive zgodbe in opazoval otroke. Zakaj je v zgodbi toliko opisov narave? Pokrajine niso samo dodatek, ampak se na pravi način uglasijo, očarajo, zvenijo kot glasba v ozadju zgodbe. Ne pozabite prebrati zgodbe v celoti, presenetila vas bo in očarala.

I. S. Turgenjev je pronicljiv in prodoren umetnik, občutljiv za vse, sposoben opaziti in opisati najbolj nepomembne, majhne podrobnosti. Turgenjev je odlično obvladal veščino opisovanja. Vse njegove slike so žive, jasno upodobljene, napolnjene z zvoki. Turgenjevljeva pokrajina je psihološka, ​​povezana z izkušnjami in videzom likov v zgodbi, z njihovim načinom življenja.

Nedvomno ima pokrajina v zgodbi "Bezhin Meadow" pomembno vlogo. Lahko rečemo, da je celotna zgodba prežeta z umetniškimi skicami, ki določajo stanje junaka, poudarjajo njegovo razpoloženje, občutke, določajo notranjo napetost. "Bezhin Meadow" se pravzaprav začne s krajinskimi skicami. Avtor opisuje lep julijski dan, ko so "vse barve mehke, svetle, a ne svetle", ko se čuti "ganljiva krotkost" narave, zrak je suh in čist. Te slike se prikažejo pred očmi in čutijo se vonji pelina, stisnjene rži, ajde, ki jih omenja avtor.

Dan je čudovit! Junak je zadovoljen z lovom na ruševca. Vendar pa občutek miru in harmonije ni trajal dolgo. Prišel je večer, začelo se je temniti. Junak je izgubil pot, se izgubil, zgrabil ga je notranji nemir. S pomočjo opisovanja narave avtorju uspe pokazati svojo zmedenost. Junaka je takoj zagrabila neprijetna, nepremična vlaga, ki ga je strašno. Netopirji so že »hiteli« in zapoznele ptice so hitele v gnezda. Ko je lovec ugotovil, da se je hudo izgubil in da danes v temi ne bo več šel iz gozda, se je »noč bližala in rasla kot nevihtni oblak«, »tema je lila« od vsepovsod. In ko je junaka končno zapustilo upanje, da se bo vrnil domov, je odšel na Bezhin travnik, kjer so vaški fantje sedeli okoli ognja. Pasli so čredo konj. V tem romantičnem okolju sta si pripovedovala različne zgodbe. Hunter se jim je pridružil. Postopoma je občutek tesnobe izginil, nadomestili so ga novi občutki: umirjenost, mir. Začel je občudovati nebo, reko, prasketajoče pleme ognja, uživati ​​v posebnem, dolgotrajnem in svežem "vonju ruske poletne noči".

Z radovednostjo je pripovedovalec poslušal zgodbe fantov. V najbolj napetih trenutkih zgodb je narava, kot bi ji prisluhnila, pripravila drobna presenečenja. Vsakič, ko se je v najhujšem trenutku kaj zgodilo. Po Kostjevi zgodbi o srečanju tesarja Gavrila in morske deklice otroci zaslišijo "razvlečen, zvoneč, skoraj stokajoč zvok", ki se je nenadoma pojavil iz tišine in se počasi razširil po zraku. Zgodba Ilyusha o tem, kako je psarna Yermil srečala hudobnega duha v obliki jagnjeta, še bolj prestraši otroke, ker so psi nenadoma vstali in s krčevitim laježem odhiteli stran od ognja in izginili v temi. . Zgodba o mrtvih in predznanju smrti fante popelje v zamišljenost. Videz belega goloba, ki prileti do ognja od nikoder, kroži na enem mestu in se raztopi v temi noči, jih vodi k razmišljanju, ali je to pravična duša, ki leti v nebesa. "Čuden, oster, boleč krik čaplje", ki ga slišimo v tišini, služi kot prehod na pogovor o skrivnostnih in strašnih zvokih: tako se lahko duša "pritožuje" ali kriči goblin. Vse te slike izražajo tesnobo, strah, napetost fantov, poudarjajo njihovo razpoloženje. "Božje zvezde", na katere opozarja mala Vanya, vsem otrokom pomagajo videti lepoto nočnega neba.

Turgenjevljeva pokrajina je psihološka, ​​povezana z izkušnjami in videzom likov v zgodbi, z njihovim načinom življenja. Zgodba se tudi konča z opisom narave. »Vse se je zganilo, zbudilo, zapelo, zašumelo, spregovorilo«, nov dan, nenavadno lep, sončen in svetel, združen z zvoki zvona in poživljajočo svežino, služi kot zadnji akord tega čudovitega dela.

Spretnost I. S. Turgenjeva pomaga bralcem občutiti lepoto domače narave, biti pozoren na to, kar se v njej dogaja vsako minuto, vsako uro.