Verk av Pleshcheev. Dikter av Pleshcheev A

Alexey Nikolaevich Pleshcheev (1825 - 1893) - Rysk poet, författare, översättare, kritiker. Pleshcheevs verk ingick i antologin av rysk poesi, prosa och barnlitteratur och blev grunden för ett hundratal romanser av ryska tonsättare.

Barndom och ungdom

Alexey Pleshcheev kom från en adlig familj, som när den framtida poeten föddes 1825 var fattig. Pojken, som är den enda sonen till sina föräldrar, föddes i Kostroma och tillbringade sin barndom i Nizhny Novgorod. Han fick sin grundutbildning hemma och kunde tre språk.

1843 gick Pleshcheev in på fakulteten för orientaliska språk vid St. Petersburg University. I S:t Petersburg utvecklas hans umgängeskrets: Dostojevskij, Goncharov, Saltykov-Sjtsjedrin, bröderna Maykov. 1845 blev Pleshcheev bekant med kretsen av petrasjeviter som bekände socialismens idéer.

Poetens första diktsamling publicerades 1846 och var genomsyrad av revolutionära strävanden. Versen "Framåt!" publicerad i den. Utan rädsla eller tvivel" uppfattade ungdomen det som "rysk Marseillaise". Pleshcheevs dikter från den tidiga perioden är det första ryska svaret på händelserna under den franska revolutionen, några av dem förbjöds genom censur fram till början av 1900-talet.

Länk

Petrashevsky-kretsen, där Plesjtjejev var en aktiv deltagare, stängdes av polisen våren 1849. Pleshcheev och andra medlemmar av kretsen fängslades i Peter och Paul-fästningen. Resultatet av undersökningen blev en dödsdom för 21 av de 23 fångarna, innefattande avrättning.

Den 22 december ägde en skenavrättning rum, i vars sista ögonblick det kejserliga dekretet om benådning och exil av de dömda lästes upp. Pleshcheev skickades som privatperson till södra Ural, nära Orenburg. Poetens militärtjänst varade 7 år under de första åren han skrev praktiskt taget ingenting.

För det mod som visades under turkestankampanjerna och belägringen av Ak-moskén, befordrades Pleshcheev till rang och gick i pension. 1859 återvände han till Moskva, och från 1872 bodde han i St. Petersburg.

Kreativitet efter exil

Den andra samlingen av poetens dikter publicerades 1858 med Heines förord ​​"Jag kunde inte sjunga...". När han återvände till Moskva, samarbetade Pleshcheev aktivt med tidskriften Sovremennik och publicerade dikter i olika publikationer i Moskva. Övergången till prosa går tillbaka till den här tiden. Berättelserna skapades ("Arv", "Far och dotter", "Pashintsev", "Två karriärer", etc.).

Åren 1859-66. Pleshcheev gick med i gruppen av ledare för Moskovsky Vestnik och riktade den mot liberalism. Många kritiker ansåg Pleshcheevs publicering av verk och självbiografi av T. Shevchenko, som poeten träffade i exil, som en djärv politisk handling. Poetisk kreativitet politiserades också, till exempel dikterna "Bön", "Ärliga människor, längs den taggiga vägen...", "Till ungdomen", "Falsklärare", etc.

På 60-talet föll Pleshcheev i ett depressivt tillstånd. Hans kamrater går, tidningarna där han publicerade är stängda. Titlarna på dikterna som skapades under denna period talar vältaligt om förändringen i poetens inre tillstånd: "Utan förhoppningar och förväntningar", "Jag gick tyst längs en öde gata."

1872 återvände Pleshcheev till St. Petersburg och ledde tidskriften Otechestvennye zapiski, och sedan Severny Vestnik. Att återvända till en krets av likasinnade bidrog till en ny kreativ impuls.

Under de sista åren av sitt liv skrev poeten mycket för barn: samlingarna "Snowdrop", "Farfars sånger".

Pleshcheevs penna innehåller översättningar av dikter och prosa av ett antal utländska författare. Poetens verk inom dramaturgin är betydande. Hans pjäser "The Happy Couple", "Every cloud has a silver lining", "The Commander" har framgångsrikt satts upp på teatrar.

Alexey Pleshcheev dog den 26 september 1893 i Paris, medan han var på väg till Nice för behandling. Begravd i Moskva.

Alexey Nikolaevich Pleshcheev(22 november 1825, Kostroma - 26 september 1893, Paris) - Rysk författare, poet, översättare; litteratur- och teaterkritiker. 1846 gjorde den allra första diktsamlingen Pleshcheev känd bland revolutionära ungdomar; som medlem av Petrashevsky-kretsen arresterades han 1849 och skickades en tid senare i exil, där han tillbringade nästan tio år i militärtjänst. Efter att ha återvänt från exilen fortsatte Plesjtjejev sin litterära verksamhet; Efter att ha gått igenom år av fattigdom och svårigheter blev han en auktoritativ författare, kritiker, förläggare och i slutet av sitt liv en filantrop. Många av poetens verk (särskilt dikter för barn) har blivit läroböcker och anses vara klassiker. Mer än hundra romanser skrevs av de mest kända ryska kompositörerna baserade på Pleshcheevs dikter.

Biografi

Alexey Nikolaevich Pleshcheev föddes i Kostroma den 22 november (4 december 1825) i en fattig adelsfamilj som tillhörde den antika Pleshcheev-familjen (bland poetens förfäder var den helige Alexy av Moskva). Familjen hedrade litterära traditioner: det fanns flera författare i familjen Pleshcheev, inklusive den berömda författaren S.I. Pleshcheev i slutet av 1700-talet.

Poetens far, Nikolai Sergeevich, tjänstgjorde under guvernörerna Olonets, Vologda och Archangelsk. A. N. Pleshcheev tillbringade sin barndom i Nizhny Novgorod, där hans far sedan 1827 tjänstgjorde som provinsskogsmästare. Efter Nikolai Sergeevich Pleshcheevs död 1832 uppfostrade hans mor, Elena Aleksandrovna (född Gorskina), sin son.

Fram till tretton års ålder studerade pojken hemma och fick en bra utbildning och behärskade tre språk; sedan, på begäran av sin mor, gick han in i St. Petersburg School of Guards Ensigns och flyttade till St. Petersburg. Här var den framtida poeten tvungen att möta den "stötande och korrumperande" atmosfären från "Nicholas militärklick", som för alltid ingjutit "den mest uppriktiga antipatin" i hans själ. Efter att ha tappat intresset för militärtjänsten lämnade Pleshcheev skolan för vaktfänrikar 1843 (formellt efter att ha avgått "på grund av sjukdom") och gick in i St. Petersburg University i kategorin orientaliska språk. Här började Pleshcheevs bekantskapskrets bildas: universitetsrektor P. A. Pletnev, A. A. Kraevsky, Maikovs, F. M. Dostoevsky, I. A. Goncharov, D. V. Grigorovich, M. E. Saltykov-Shchedrin.

Gradvis gjorde Pleshcheev bekanta i litterära kretsar (bildades huvudsakligen på fester i A. Kraevskys hus). Pleshcheev skickade sitt allra första urval av dikter till Pletnev, rektor för St. Petersburgs universitet och utgivaren av tidskriften Sovremennik. I ett brev till J. K. Grot skrev den sistnämnde: ”Har du sett dikter signerade av A. P-v i Samtiden? Jag fick reda på att det här är vår förstaårsstudent, Pleshcheev. Hans talang är synlig. Jag kallade honom till mig och smekte honom. Han går längs den östra grenen, bor med sin mamma, vars enda son är..."

År 1845 träffade A. N. Pleshcheev, buren av socialistiska idéer, genom bröderna Beketov medlemmar av kretsen av M. V. Butashevich-Petrashevsky, som inkluderade författare - F. M. Dostoevsky, N. A. Speshnev, S. F. Durov, A. V. Khanykova. N. Speshnev hade ett stort inflytande på Pleshcheev under dessa dagar, som poeten senare talade om som en man med "stark vilja och extremt ärlig karaktär".

Petrasjeviterna ägnade stor uppmärksamhet åt politisk poesi och diskuterade frågor om dess utveckling på "fredagar". Det är känt att vid en middag till Charles Fouriers ära lästes en översättning av Bérengers "Les fous", ett verk tillägnat de utopiska socialisterna. Pleshcheev deltog inte bara aktivt i diskussioner och skapandet av propagandadikter, utan levererade också förbjudna manuskript till medlemmar i cirkeln. Tillsammans med N.A. Mordvinov åtog han sig översättningen av boken av den utopiska socialismens ideolog F.-R. de Lamennais "Den troendes ord", som var tänkt att tryckas i ett underjordiskt tryckeri.

Sommaren 1845 lämnade Pleshcheev universitetet på grund av sin trånga ekonomiska situation och missnöje med själva utbildningsprocessen. Efter att ha lämnat universitetet ägnade han sig uteslutande åt litterär verksamhet, men gav inte upp hoppet om att slutföra sin utbildning, med avsikt att förbereda hela universitetskursen och klara den som extern student. Samtidigt avbröt han inte kontakterna med kretsens medlemmar; Petrasjeviter träffades ofta hemma hos honom; De uppfattade Pleshcheev som "en poet-fighter, hans egen Andre Chenier."

År 1846 publicerades den första samlingen av poetens dikter, som inkluderade de populära dikterna "At call of Friends" (1845), såväl som "Forward! utan rädsla och tvivel..." (med smeknamnet "ryska Marseillaise") och "Genom känslor är vi bröder"; båda dikterna blev hymner för revolutionär ungdom. Slagorden i Pleshcheevs hymn, som senare förlorade sin skärpa, hade ett mycket specifikt innehåll för poetens jämnåriga och likasinnade: "läran om kärlek" dechiffrerades som de franska utopiska socialisternas lära; "tapper bedrift" innebar en kallelse till offentlig tjänst, etc. N. G. Chernyshevsky kallade senare dikten "en underbar hymn", N. A. Dobrolyubov karakteriserade den som "en djärv kallelse, full av sådan tro på sig själv, tro på människor, tro till en bättre framtida." Pleshcheyevs dikter fick ett brett offentligt svar: han "började uppfattas som en poet-fighter."

V. N. Maikov skrev i en recension av Pleshcheevs första diktsamling med särskild sympati om poetens tro på "sanningens, kärlekens och broderskapets triumf på jorden", och kallade författaren "vår första poet för närvarande": "Dikter till jungfrun och månen är över för alltid. En annan era kommer: tvivel och oändliga tvivelplågor pågår, lider av universella mänskliga frågor, bitter gråt över mänsklighetens tillkortakommanden och olyckor, över samhällets oordning, klagomål över moderna karaktärers smålighet och ett högtidligt erkännande av ens egen obetydlighet och maktlöshet, genomsyrad av ett lyriskt patos för sanningen... I den ynkliga situationen som vår poesi har hamnat i sedan Lermontovs död, är herr Pleshcheev utan tvekan vår första poet för närvarande... Han, som man kan se av hans dikter, tog han upp en diktares verk av kallelse, han sympatiserar starkt med sin tids frågor, lider av alla århundradets krämpor, plågas plågsamt av samhällets ofullkomligheter..."

Dikter och berättelser av A. Pleshcheev, som under dessa år anklagades för tro på det kommande riket av "human kosmopolitism" (som Maykov uttryckte det), publicerades också i "Notes of the Fatherland" (1847-1849).

Pleshcheevs poesi visade sig faktiskt vara den första litterära reaktionen i Ryssland på händelserna i Frankrike. Det är till stor del därför hans arbete värderades så mycket av petrasjeviterna, som satte som sitt omedelbara mål att överföra revolutionära idéer till inhemsk mark. Därefter skrev Pleshcheev själv i ett brev till A.P. Chekhov: Och för vår bror - en man från andra hälften av 40-talet - ligger Frankrike väldigt varmt om hjärtat. Då var det inte tillåtet att bända in i inrikespolitiken – och vi uppfostrades och utvecklades med fransk kultur, med 1948 års idéer. Du kan inte utrota oss... På många sätt var vi naturligtvis tvungna att bli besvikna senare - men vi förblev trogna många saker

A. Pleshcheev - A. Chekhov, 1888.

Dikten "New Year" ("Klick hörs - grattis ..."), publicerad med den "hemliga" undertiteln "Cantata from Italian", var ett direkt svar på den franska revolutionen. Den skrevs i slutet av 1848 och kunde inte lura censorns vaksamhet och publicerades först 1861.

Under andra hälften av 1840-talet började Pleshcheev publicera som prosaförfattare: hans berättelser "The Raccoon Coat. Berättelsen är inte utan moral" (1847), "Cigarett. Den sanna incidenten" (1848), "Skydd. Upplevd historia" (1848) uppmärksammades av kritiker, som upptäckte N.V. Gogols inflytande i dem och klassificerade dem som en "naturlig skola." Under samma år skrev poeten berättelserna "Prank" (1848) och "Vänliga råd" (1849); i den andra av dem utvecklades några motiv från berättelsen "Vita nätter" av F. M. Dostojevskij, tillägnad Pleshcheev.

Vintern 1848-1849 organiserade Pleshcheev möten för petrasjeviter i sitt hem. De deltog av F. M. Dostoevsky, M. M. Dostoevsky, S. F. Durov, A. I. Palm, N. A. Speshnev, A. P. Milyukov, N. A. Mombelli, N. Ya (blivande konservativ författare till verket "Ryssland och Europa"). Plesjtjejev tillhörde den mer moderata delen av petrasjeviterna. Han lämnades likgiltig av talen från andra radikala talare som ersatte idén om en personlig Gud med "sanning i naturen", som förkastade institutionen för familj och äktenskap och bekände sig till republikanism. Han var främmande för ytterligheter och försökte harmonisera sina tankar och känslor. Den brinnande passionen för nya socialistiska övertygelser åtföljdes inte av ett avgörande avsägelse av sin tidigare tro och förenade bara socialismens religion och den kristna läran om sanning och kärlek till sin nästa till en enda helhet. Det är inte för inte som han tog Lamennays ord som sin epigraf till dikten "Dröm": "Jorden är sorgsen och uttorkad, men den kommer att bli grön igen. Den ondas andedräkt kommer inte för alltid att svepa över henne som ett brännande andetag."

1849, medan han var i Moskva (husnummer 44 på 3rd Meshchanskaya Street, nu Shchepkina Street), skickade Pleshcheev F. M. Dostoevsky en kopia av Belinskys brev till Gogol. Polisen snappade upp meddelandet. Den 8 april, efter provokatören P. D. Antonellis fördömande, arresterades poeten i Moskva, transporterades i förvar till St. Petersburg och tillbringade åtta månader i Peter och Paul-fästningen. 21 personer (av 23 dömda) dömdes till döden; Pleshcheev var bland dem.

Den 22 december, tillsammans med resten av de dömda petrasjeviterna, fördes A. Pleshcheev till Semyonovskys paradplats till en speciell ställning för civil avrättning. En re-enactment följde, som senare beskrevs i detalj av F. Dostojevskij i romanen "Idioten", varefter ett dekret av kejsar Nicholas I lästes upp, enligt vilket dödsstraffet ersattes av olika exilvillkor till hårt arbete eller till fängelseföretag. A. Pleshcheev dömdes först till fyra års hårt arbete och överfördes sedan som menig till Uralsk till den separata Orenburgkåren.

Den 6 januari 1850 anlände Pleshcheev till Uralsk och togs in som ordinarie soldat i 1:a Orenburglinjebataljonen. Den 25 mars 1852 överfördes han till Orenburg till 3:e linjärbataljonen. Poetens vistelse i regionen varade åtta år, varav sju var han kvar i militärtjänst. Pleshcheev mindes att de första åren av tjänsten var svåra för honom, till stor del på grund av officerarnas fientliga attityd mot honom. "Till en början var hans liv på den nya exilplatsen rent ut sagt fruktansvärt," vittnade M. Dandeville. Han fick inte ledighet och kreativ verksamhet var utesluten. Själva stäpperna gjorde ett smärtsamt intryck på poeten. "Denna gränslösa stäppavstånd, vidd, känslolös vegetation, dödstystnad och ensamhet är fruktansvärda", skrev Plesjtjejev.

Situationen förändrades till det bättre efter att generalguvernören greve V.A. Perovsky, en gammal bekant till sin mor, började ge beskydd åt poeten. Pleshcheev fick tillgång till böcker, blev vän med familjen till överstelöjtnant (senare general) V.D. Dandeville, som var förtjust i konst och litteratur (till vilken han tillägnade flera dikter från dessa år), med polska exil, Taras Shevchenko, en av de skapare av Kozma Prutkovs litterära masker av A. M. Zhemchuzhnikov och den revolutionära poeten M. L. Mikhailov.

Vintern 1850 träffade Pleshcheev i Uralsk Sigismund Serakovsky och hans krets; de träffades senare, i Ak-moskén, där båda tjänstgjorde. I Serakovskijs krets befann sig Plesjtjejev återigen i en atmosfär av intensiv diskussion om samma sociopolitiska frågor som oroade honom i St. Petersburg. "En exil stödde en annan. Den största lyckan var att vara i dina kamraters krets. Efter övningen ägde ofta vänskapliga diskussioner rum. Brev hemifrån och nyheter från tidningar var föremål för ändlösa diskussioner. Inte en enda tappade modet eller hoppet om att återvända...”, sa dess medlem Br. Zalessky. Sierakovskys biograf klargjorde att cirkeln diskuterade "frågor relaterade till befrielsen av bönder och tillhandahållandet av mark till dem, samt avskaffandet av kroppsstraff i armén."

Den 2 mars 1853 överfördes Pleshcheev, på egen begäran, till den 4:e linjära bataljonen, som gav sig av på en farlig stäppkampanj. Han deltog i Turkestan-kampanjerna organiserade av Perovsky, i synnerhet i belägringen och anfallet av Kokand-fästningen Ak-Mechet). I ett brev till en vän från Orenburg förklarade Pleshcheev detta beslut genom att säga att "målet med kampanjen var ädelt - skyddet av de förtryckta, och ingenting inspirerar mer än ett ädelt mål." För sin tapperhet befordrades han till underofficer, och i maj 1856 erhöll han fänrikens grad och därmed möjlighet att inträda i civiltjänst. Pleshcheev avgick i december "med namnbyte till kollegiala registratorer och med tillstånd att gå med i civilförvaltningen, utom i huvudstäderna" och gick med i Orenburgs gränskommission. Här tjänstgjorde han till september 1858, varefter han övergick till ämbetet som civilguvernören i Orenburg. Från Orenburg-regionen skickade poeten sina dikter och berättelser till tidningar (främst Russky Vestnik).

1857 gifte Pleshcheev sig (dotter till vaktmästaren av saltgruvan i Iletsk, E. A. Rudneva):12, och i maj 1858 åkte han och hans fru till St. Petersburg och fick en fyra månader lång semester "till båda huvudstäderna" och återlämnande av den ärftliga adelsrättens rättigheter.

Återupptagande av litterär verksamhet

Redan under exilåren återupptog A. Pleshcheev sin litterära verksamhet, även om han var tvungen att skriva i krampar. Pleshcheevs dikter började publiceras 1856 i Russian Messenger under den karakteristiska titeln: "Gamla sånger på ett nytt sätt." Pleshcheev på 1840-talet var, enligt M. L. Mikhailovs anmärkning, benägen till romantik; I exilens dikter bevarades romantiska tendenser, men kritiken noterade att här började den inre världen av en person som "ägnade sig åt kampen för folkets lycka" att utforskas djupare.

År 1857 publicerades flera av hans dikter i Russian Messenger. För forskare av poetens verk förblev det oklart vilka av dem som verkligen var nya och vilka som hörde till exilåren. Det antogs att G. Heines översättning av "Life's Path" (Pleshcheevs - "And laughter, and songs, and the shine of the sun!..."), publicerad 1858, är en av de senare. Samma linje av "ideallojalitet" fortsatte med dikten "I stäppen" ("Men låt mina dagar passera utan glädje ..."). Ett uttryck för de allmänna känslorna hos de exil revolutionärerna i Orenburg var dikten "Efter att ha läst tidningarna", vars huvudidé - fördömandet av Krimkriget - var i överensstämmelse med de polska och ukrainska exilernas känslor.

1858, efter nästan tio års uppehåll, publicerades den andra samlingen av Pleshcheevs dikter. Epigrafen till den, Heines ord: "Jag kunde inte sjunga ...", indikerade indirekt att poeten i exil nästan inte var engagerad i kreativ verksamhet. Inga dikter daterade 1849-1851 har överhuvudtaget överlevt, och Pleshcheev erkände själv 1853 att han länge hade "förlorat vanan att skriva". Huvudtemat för 1858 års samling var "smärta för det förslavade hemlandet och tron ​​på sin saks rättfärdighet", den andliga insikten hos en person som avsäger sig en tanklös och kontemplativ inställning till livet. Samlingen inleddes med dikten ”Dedikation”, som på många sätt ekade dikten ”Och skratt och sånger och solens sken!...”. Bland dem som sympatiskt uppskattade Pleshcheevs andra samling var N. A. Dobrolyubov. Han påpekade den sociohistoriska konditioneringen av melankoliska intonationer av livets omständigheter, som "fult bryter de ädlaste och starkaste personligheter...". "I detta avseende bär Mr. Pleshcheevs talang samma prägel av det bittra medvetandet om hans maktlöshet inför ödet, samma smak av "smärtsamma melankoli och glädjelösa tankar" som följde hans ungdoms brinnande, stolta drömmar", skrev kritikern.

I augusti 1859, efter en kort återkomst till Orenburg, bosatte sig A. N. Pleshcheev i Moskva (under den "strängaste övervakningen") och ägnade sig helt åt litteratur och blev en aktiv bidragsgivare till tidskriften Sovremennik. Genom att dra fördel av sin Orenburg-bekantskap med poeten M. L. Mikhailov etablerade Pleshcheev kontakter med den uppdaterade redaktionen för tidningen: med N. A. Nekrasov, N. G. Chernyshevsky, N. A. Dobrolyubov. Bland de publikationer där poeten publicerade dikter fanns också "Ryskt ord" (1859-1864), "Tid" (1861-1862), tidningarna "Vek" (1861), "Den" (1861-1862) och "Moskovsky Vestnik " "(en redaktionell position där han innehade 1859-1860), S:t Petersburgs publikationer ("Svetoch", "Iskra", "Tid", "Ryskt ord"). Den 19 december 1859 valde Society of Lovers of Russian Literature A. Pleshcheev till fullvärdig medlem.

I slutet av 1850-talet övergick A. Pleshcheev till prosa, först till novellgenren, publicerade sedan flera berättelser, särskilt "Arv" och "Far och dotter" (båda 1857), delvis självbiografiska "Budnev" (1858) ), "Pashintsev" och "Två karriärer" (båda 1859). Huvudmålet för Pleshcheevs satir som prosaförfattare var pseudoliberal fördömande och romantisk epigonism, såväl som principerna för "ren konst" i litteraturen (berättelsen "Literary Evening"). Dobrolyubov skrev om berättelsen "Pashintsev" (publicerad i "Russian Bulletin" 1859, nr 11 och 12): "Det sociala elementet penetrerar ständigt dem och detta skiljer dem från de många färglösa berättelserna från trettio- och femtiotalet... historien om varje hjälte i Pleshcheevs berättelser du ser hur han är bunden av sin omgivning, precis som denna lilla värld tynger honom med sina krav och relationer - med ett ord, du ser i hjälten en social varelse, och inte en ensam sådan. .”

"Moskovskiy Vestnik"

I november 1859 blev Pleshcheev delägare i tidningen "Moskovsky Vestnik", där I. S. Turgenev, A. N. Ostrovsky, M. E. Saltykov-Shchedrin, I. I. Lazhechnikov, L. N. Tolstoy och N. G. Chernyshevsky. Pleshcheev bjöd energiskt in Nekrasov och Dobrolyubov att delta och kämpade för att förskjuta tidningens politiska inriktning kraftigt åt vänster. Han definierade publikationens uppdrag enligt följande: "All svågerpolitik åt sidan. Vi måste slå livegna ägare under sken av liberaler.”

Publiceringen i Moskovsky Vestnik av T. G. Shevchenkos "Dröm" översatt av Pleshcheev (publicerad under titeln "The Reaper"), såväl som poetens självbiografi, betraktades av många (särskilt Chernyshevsky och Dobrolyubov) som en djärv politisk handling . Moskovsky Vestnik, under Pleshcheevs ledning, blev en politisk tidning som stödde Sovremenniks positioner. I sin tur bedömde Sovremennik, i "Notes of a New Poet" (I. I. Panaeva), positivt riktningen för Pleshcheevs tidning, och rekommenderade direkt att dess läsare skulle uppmärksamma översättningar från Shevchenko.

1860-talet

Samarbetet med Sovremennik fortsatte till dess att det stängdes 1866. Poeten har upprepade gånger förklarat sin ovillkorliga sympati för programmet för Nekrasovs tidskrift och artiklarna från Chernyshevsky och Dobrolyubov. "Jag har aldrig arbetat så hårt och med sådan kärlek som vid den tiden då all min litterära verksamhet uteslutande ägnades åt tidskriften som leddes av Nikolai Gavrilovich och vars ideal var och för alltid kommer att förbli mina ideal", påminde poeten senare.

I Moskva, Nekrasov, Turgenev, Tolstoy, A.F. Pisemsky, A.G. Rubinstein, P.I. och skådespelare från Maly Theatre deltog i litterära och musikaliska kvällar i Pleshcheevs hus. Pleshcheev var en deltagare och valdes till äldste av den "konstnärliga cirkeln".

1861 beslutade Pleshcheev att skapa en ny tidning, Foreign Review, och bjöd in M. L. Mikhailov att delta i den. Ett år senare, tillsammans med Saltykov, A. M. Unkovsky, A. F. Golovachev, A. I. Evropeus och B. I. Utin, utvecklade han ett projekt för tidningen "Russian Truth", men i maj 1862 vägrades han tillstånd från tidningen. Samtidigt uppstod en orealiserad plan att köpa den redan publicerade tidningen "Vek".

Pleshcheevs ståndpunkt angående reformerna 1861 förändrades med tiden. Först tog han emot nyheterna om dem med hopp (bevis på detta är dikten "Stackars du arbetade, visste ingen vila ..."). Redan 1860 tänkte poeten om sin inställning till böndernas befrielse - till stor del under inflytande av Chernyshevsky och Dobrolyubov. I brev till E.I Baranovsky noterade Pleshcheev: de "byråkratiska och plantage"-partierna är redo att ge upp "den stackars bonden som ett offer för byråkratiskt rån", och avsäger sig de tidigare förhoppningarna om att bonden "kommer att bli befriad från den tunga tassarna av den. jordägare."

Period av politisk aktivitet

Pleshcheevs poetiska verk i början av 1860-talet präglades av dominansen av sociopolitiska, medborgerliga teman och motiv. Poeten försökte vädja till en bred demokratiskt sinnad publik; propagandaanteckningar förekom i hans poetiska verk. Han slutade äntligen att samarbeta med Russkiy Vestnik och personlig kommunikation med M. N. Katkov, dessutom började han öppet kritisera den riktning som leddes av den senare. "De förbannade verklighetsfrågorna är poesins sanna innehåll", hävdade poeten i en av sina kritiska artiklar och uppmanade till politisering av de publikationer han deltog i.

Karakteristiska dikter i denna mening var "Please" (en sorts reaktion på gripandet av M. L. Mikhailov), dikten "New Year" tillägnad Nekrasov, där (som i "Ondskan kokade i mitt hjärta ...") liberaler och deras retorik kritiserades. Ett av de centrala teman i Pleshcheevs poesi i början av 1860-talet var temat medborgarkämpen och revolutionära bedriften. Poeten i Pleshcheevs dikter är inte den tidigare "profeten" som lider av folkmassans missförstånd, utan en "revolutionens krigare". Dikten "Ärliga människor på den taggiga vägen ...", tillägnad Chernyshevsky-rättegången ("Låt honom inte väva segerrika kransar för dig ...") hade direkt politisk betydelse.

Dikterna "Till ungdomen" och "Falsklärare", publicerade i Sovremennik 1862, hade också karaktären av ett politiskt tal, kopplat till händelserna hösten 1861, då arresteringarna av studenter möttes med fullständig likgiltighet från det breda folket. massor. Från Pleshcheevs brev till A.N. Supenev, till vilken dikten "To Youth" skickades för leverans till Nekrasov, är det tydligt att Pleshcheev den 25 februari 1862 läste "To Youth" på en litterär kväll till förmån för tjugo utvisade studenter. Poeten var också med och samlade in pengar till förmån för de drabbade eleverna. I dikten "Till ungdom" uppmanade Pleshcheev eleverna "att inte dra sig tillbaka framför folkmassan, att kasta stenar redo." Dikten "Till de falska lärarna" var ett svar på en föreläsning av B. N. Chicherin, som hölls den 28 oktober 1861 och riktad mot "sinnens anarki" och studenters "våldsamma tankefrämjande". I november 1861 skrev Pleshcheev till A.P. Milyukov: Har du läst Chicherins föreläsning i Moskovskie Vedomosti? Hur lite du än sympatiserar med eleverna, vilkas upptåg verkligen ofta är barnsliga, kommer du att hålla med om att man inte kan låta bli att tycka synd om den stackars ungdomen, dömd att lyssna på sådana slappa nonsens, sådana utslitna plattityder som soldatbyxor, och tomma doktrinära fraser! Är detta vetenskapens och sanningens levande ord? Och denna föreläsning applåderades av kamraterna till den ärevördiga doktrinären Babst, Ketcher, Shchepkin och Co.

I hemliga polisrapporter under dessa år fortsatte A. N. Pleshcheev att framträda som en "konspiratör"; det skrevs att även om Pleshcheev "beter sig väldigt hemligt" är han fortfarande "misstänkt för att sprida idéer som inte stämmer överens med regeringens åsikter." Det fanns några skäl till en sådan misstanke.

När A. N. Pleshcheev flyttade till Moskva, höll N. G. Chernyshevskys närmaste medarbetare redan på att förbereda skapandet av en helt rysk hemlig revolutionär organisation. Många av poetens vänner deltog aktivt i dess förberedelse: S. I. Serakovsky, M. L. Mikhailov, Y. Stanevich, N. A. Serno-Solovyevich, N. V. Shelgunov. Av denna anledning ansåg polisen Pleshcheev som en fullvärdig deltagare i den hemliga organisationen. I Vsevolod Kostomarovs fördömande kallades poeten en "konspiratör"; Det var han som krediterades för att skapa "Brevet till bönderna", Chernyshevskys berömda proklamation.

Det är känt att den 3 juli 1863 upprättades en anteckning i III-avdelningen, som rapporterade att poet-översättaren F.N Berg besökte Pleshcheev på sin dacha och såg broschyrer och typografiska teckensnitt från honom. "Fjodor Berg svarade att Pleshcheev... positivt är en av ledarna för Land and Freedom-samhället", stod det i anteckningen. Den 11 juli 1863 genomfördes en sökning på Pleshcheevs plats, vilket inte gav några resultat. I ett brev till chefen för den första expeditionen av III-divisionen, F.F. Kranz, var poeten indignerad över detta och förklarade närvaron i huset av porträtt av Herzen och Ogarev, såväl som flera förbjudna böcker, av litterära intressen. Det finns ingen exakt information om Pleshcheevs deltagande i "Land and Freedom". Många samtida trodde att Pleshcheev inte bara tillhörde ett hemligt sällskap, utan också drev ett underjordiskt tryckeri, vilket särskilt P. D. Boborykin skrev om. M. N. Sleptsova, i sina memoarer "Navigators of the Coming Storm", uppgav att bland de människor som var medlemmar av "Land and Freedom" och personligen känd för henne var Pleshcheev: "På 60-talet var han ansvarig för ett tryckeri i Moskva, där den publicerades "Unga Ryssland", och dessutom deltog i den "ryska Vedomosti" som precis hade börjat i Moskva, verkar det som en kolumnist för utländsk litteratur. Han var medlem i "Land and Freedom", som under lång tid förknippade honom med Sleptsov, hävdade hon. Dessa uttalanden bekräftas indirekt av brev från Pleshcheev själv. Således skrev han till F.V Chizhov om sin avsikt att "starta ett tryckeri" den 16 september 1860. I ett brev till Dostojevskij daterat den 27 oktober 1859 stod det: "Jag startar själv ett tryckeri - fastän inte ensam."

Litterär verksamhet på 1860-talet

År 1860 publicerades två volymer av Pleshcheevs berättelser och berättelser; 1861 och 1863 - ytterligare två diktsamlingar av Pleshcheev. Forskare noterade att Pleshcheev som poet gick med i Nekrasov-skolan; Mot bakgrund av det sociala uppsvinget på 1860-talet skapade han samhällskritiska, protesterande och tilltalande dikter ("Åh ungdom, ungdom, var är du?", "Åh, glöm inte att du är en gäldenär", "En tråkig bild!"). Samtidigt, när det gäller arten av hans poetiska kreativitet, stod han på 1860-talet nära N.P. båda poeternas verk bildades på grundval av vanliga litterära traditioner, även om det noterades att Pleshcheevs poesi är mer lyrisk. Bland hans samtida var den rådande åsikten att Pleshcheev förblev "en fyrtiotalets man", något romantisk och abstrakt. "En sådan mental läggning stämde inte riktigt överens med karaktären hos det nya folket, de nyktra sextiotalet, som krävde arbete och framför allt arbete", konstaterade N. Bannikov, poetens biograf.

N. D. Khvoshchinskaya (under pseudonymen "V. Krestovsky" i en recension av Pleshcheevs samling från 1861, som i efterhand uppskattade poetens arbete, som skrev "levande, varma moderna saker som fick oss att sympatisera med honom", kritiserade skarpt " osäkerhet" av känslor och idéer, i vissa dikter fånga dekadens, i andra - sympati för liberalism Pleshcheev själv höll indirekt med denna bedömning, i dikten "Meditation" erkände han om "patetisk förlust av tro" och "övertygelse i meningslöshet. Kampen...".

Forskare noterade att i en ny litterär situation för Pleshcheev var det svårt för honom att utveckla sin egen position. "Vi måste säga ett nytt ord, men var är det?" - han skrev till Dostojevskij 1862. Pleshcheev uppfattade sympatiskt olika, ibland polära, sociala och litterära åsikter: samtidigt som han delade några av N.G Chernyshevskys idéer, stödde han samtidigt både Moskva-slavofilerna och programmet för tidningen "Time".

Litterära inkomster gav poeten en mager inkomst; han ledde existensen av en "litterär proletär", som F. M. Dostojevskij kallade sådana människor (inklusive honom själv). Men, som samtida noterade, uppträdde Pleshcheev självständigt och förblev trogen den "höghumanistiska Schiller-idealismen som förvärvats i hans ungdom." Som Yu Zobnin skrev, "Pleshcheev, med den modiga enkelheten som en landsförvisad prins, uthärdade de ständiga nöden under dessa år, kurade ihop sig med sin stora familj i små lägenheter, men kompromissade inte ett dugg med vare sig hans medborgerliga eller litterära samvete."

År av besvikelse

1864 tvingades A. Pleshcheev att gå in i tjänsten och fick ställningen som revisor för Moskvas postkontors kontrollkammare. "Livet har helt slagit upp mig. I min ålder är det så svårt att slåss som en fisk på isen och bära en uniform som jag aldrig har förberett mig på”, klagade han två år senare i ett brev till Nekrasov.

Det fanns andra skäl som avgjorde den kraftiga försämringen av poetens allmänna humör, som var uppenbar i slutet av 1860-talet, och dominansen av känslor av bitterhet och depression i hans verk. Hans förhoppningar om rikstäckande protester som svar på reformen drabbades av en kollaps; många av hans vänner dog eller arresterades (Dobrolyubov, Shevchenko, Chernyshevsky, Mikhailov, Serno-Solovyevich, Shelgunov). Hans hustrus död den 3 december 1864 var ett hårt slag för poeten. Efter stängningen av tidskrifterna "Sovremennik" och "Russkoe Slovo" 1866 (tidskrifterna för bröderna Dostojevskij "Time" och "Epoch" stängdes ännu tidigare), befann sig Pleshcheev bland en grupp författare som praktiskt taget förlorade sin tidskriftsplattform . Huvudtemat för hans dikter från denna tid var avslöjandet av förräderi och förräderi ("Om du vill att det ska vara fredligt ...", "Apostaten-Marsch", "Jag tycker synd om dem vars styrka dör ..." ).

På 1870-talet fick revolutionära känslor i Pleshcheevs verk karaktären av reminiscenser; Karakteristisk i denna mening är dikten "Jag gick tyst längs en öde gata..." (1877), som anses vara en av de mest betydelsefulla i hans verk, tillägnad minnet av V. G. Belinsky. Dikten "Utan förhoppningar och förväntningar..." (1881), som var ett direkt svar på läget i landet, tycktes dra en gräns under en lång period av besvikelse och frustration.

Pleshcheev i St Petersburg

År 1868 bjöd N.A. Nekrasov, efter att ha blivit chef för tidskriften Otechestvennye zapiski, Pleshcheev att flytta till St Petersburg och ta posten som redaktionssekreterare. Här befann sig poeten genast i en vänlig atmosfär, bland likasinnade. Efter Nekrasovs död tog Pleshcheev över ledarskapet för poesiavdelningen och arbetade i tidningen fram till 1884.

Samtidigt, tillsammans med V.S. Kurochkin, A.M. Skabichevsky, N.A. Demert, blev han anställd av Birzhevye Vedomosti, en tidning där Nekrasov i hemlighet drömde om att "utföra synpunkterna" från sin huvudpublikation. Efter stängningen av Otechestvennye Zapiski bidrog Pleshcheev till skapandet av en ny tidning, Severny Vestnik, där han arbetade fram till 1890.

Pleshcheev stödde aktivt blivande författare. Han spelade en viktig roll i livet för Ivan Surikov, som tiggde och var redo att begå självmord; hans liv förändrades efter den första publikationen arrangerad av Pleshcheev. Med ett enormt inflytande på redaktioner och förlag hjälpte Pleshcheev V. M. Garshin, A. Serafimovich, S. Ya. Pleshcheev spelade den viktigaste rollen i D. S. Merezhkovskys litterära öde under åren av hans litterära debut. Han förvarade den sistnämnda som en relik i sina arkiv med en kort notis: ”Jag erbjuder medlemskap<Литературного>Society of Semyon Yakovlevich Nadson (Krondstadt, hörnet av Kozelskaya och Kronstadt, Nikitin-arvingarnas hus, Grigorievs lägenhet) Dmitry Sergeevich Merezhkovsky (Znamenskaya, 33, lägenhet 9) A. Pleshcheev.” En djup vänskap förknippade Pleshcheev med den blivande A.P. Chekhov, som Pleshcheev ansåg vara den mest lovande av de unga författarna. Poeten hälsade Tjechovs första stora berättelse, "Stäppen", med beundran.

I sina bibliografiska anteckningar försvarade Pleshcheev realistiska principer inom konsten, utvecklade V. G. Belinskys idéer och principerna för "riktig kritik", särskilt N. A. Dobrolyubov. Varje gång, baserat på litteraturens sociala betydelse, försökte Pleshcheev i sina kritiska recensioner identifiera den sociala innebörden av verket, även om "han förlitade sig som regel på vaga, alltför allmänna begrepp, såsom sympati för de missgynnade, kunskap av hjärtat och livet, naturlighet och vulgaritet.” I synnerhet ledde detta tillvägagångssätt till att han underskattade A.K. Tolstojs verk. Som chef för Northern Messengers litterära avdelning kolliderade Pleshcheev öppet med den populistiska redaktionsgruppen, främst med N.K. Mikhailovsky, från vars kritik han försvarade Tjechov (särskilt hans "Steppe") och Garshin. Till slut grälade Pleshcheev med A. M. Evreinova ("... Jag tänker inte samarbeta med henne efter hennes oförskämda och fräcka attityd mot mig", skrev han till Tjechov i mars 1890) och slutade samarbeta med tidningen.

1880-talets kreativitet

Med flytten till huvudstaden återupptog Pleshcheevs kreativa aktivitet och slutade inte nästan förrän hans död. På 1870-1880-talen ägnade sig poeten främst åt poetiska översättningar från tyska, franska, engelska och slaviska språk. Som forskarna noterade var det här som hans poetiska skicklighet visade sig mest.

A. Pleshcheev översatte stora dramatiska verk ("Ratcliffe" av Heine, "Magdalene" av Hebbel, "Struensee" av M. Behr), dikter av tyska poeter (Heine, M. Hartmann, R. Prutz), franska (V. Hugo , M. Monier ), engelska (J. G. Byron, A. Tennyson, R. Southey, T. Moore), ungerska (S. Petőfi), italienska (Giacomo Leopardi), verk av den ukrainska poeten Taras Shevchenko och sådana polska poeter som S. . Witvitsky ("Gräset blir grönt, solen skiner...", från samlingen "Rural Songs"), Anthony Sova (Eduard Zheligovsky) och Vladislav Syrokomlya.

A. Pleshcheev översatte också skönlitteratur; några verk ("Belly of Paris" av E. Zola, "Red and Black" av Stendhal) publicerades först i hans översättning. Poeten översatte också vetenskapliga artiklar och monografier. I olika tidskrifter publicerade Pleshcheev ett flertal samlingsverk om västeuropeisk historia och sociologi ("Paul-Louis Courier, hans liv och skrifter", 1860; "The Life and Correspondence of Proudhon", 1873; "The Life of Dickens", 1891) , monografier över arbeten av W. Shakespeare, Stendhal, A. de Musset. I sina journalistiska och litteraturkritiska artiklar, till stor del efter Belinsky, främjade han demokratisk estetik och uppmanade till att söka bland folket efter hjältar som är kapabla till självuppoffring i den gemensamma lyckans namn.

År 1887 publicerades den kompletta diktsamlingen av A. N. Pleshcheev. Den andra upplagan, med några tillägg, gjordes efter hans död av hans son, 1894, och därefter publicerades även Pleshcheevs "Tales and Stories".

A. N. Pleshcheev var aktivt intresserad av teaterlivet, var nära den teatrala miljön och var bekant med A. N. Ostrovsky. Vid olika tillfällen innehade han positionerna som förman för den konstnärliga kretsen och ordförande i Society of Stage Workers, deltog aktivt i verksamheten i Society of Russian Dramatic Writers and Opera Composers, och gav ofta själv uppläsningar.

A. N. Pleshcheev skrev 13 originalpjäser. I grund och botten var dessa små i volym och "underhållande" i handling, lyriska och satiriska komedier från provinsens jordägarliv. Teaterproduktioner baserade på hans dramatiska verk "Service" och "Every cloud has a silver lining" (båda 1860), "The Happy Couple", "The Commander" (båda 1862) "What often happens" och "Brothers" (båda 1864) ), etc.) visades på landets ledande teatrar. Under samma år reviderade han ett trettiotal komedier av utländska dramatiker för den ryska scenen.

Barn böcker

Barnpoesi och litteratur intog en viktig plats i Pleshcheevs arbete under det sista decenniet av hans liv. Hans samlingar "Snowdrop" (1878) och "Grandfather's Songs" (1891) var framgångsrika. Vissa dikter har blivit läroböcker ("Gammal man", "Farmor och barnbarn"). Poeten deltog aktivt i utgivningen, precis i takt med barnlitteraturens utveckling. 1861 publicerade han tillsammans med F. N. Berg antologin "Barnbok" och 1873 (med N. A. Alexandrov) en samling verk för barns läsning, "För helgerna". Dessutom, tack vare Pleshcheevs ansträngningar, publicerades sju skolböcker under den allmänna titeln "Geografiska skisser och bilder."

Forskare av Pleshcheevs kreativitet noterade att Pleshcheevs barndikter kännetecknas av en önskan om vitalitet och enkelhet; de är fyllda med fria samtalsintonationer och verkliga bilder, samtidigt som de bibehåller den allmänna stämningen av socialt missnöje ("Jag växte upp i min mammas korridor ...", "En tråkig bild", "Tiggare", "Barn", "Infödd" , "Gamla människor", "Vår" ", "Barndom", "Gammal man", "Farmor och barnbarn").

Romanser baserade på Pleshcheevs dikter

A. N. Pleshcheev karakteriserades av experter som "en poet med ett smidigt flödande, romantikliknande" poetiskt tal och en av de mest "melodiösa lyriska poeterna under andra hälften av 1800-talet." Ett hundratal romanser och sånger skrevs baserade på hans dikter - både av hans samtida och av kompositörer från efterföljande generationer, inklusive N. A. Rimsky-Korsakov ("Natten flög över världen"), M. P. Mussorgsky, Ts. Grechaninov, S.V. Rachmaninov.

Pleshcheevs dikter och barnsånger blev en inspirationskälla för P. I. Tjajkovskij, som uppskattade deras "uppriktiga lyrik och spontanitet, spänning och klarhet i tankar." Tjajkovskijs intresse för Plesjtjejevs poesi berodde till stor del på deras personliga bekantskap. De träffades i slutet av 1860-talet i Moskva i den konstnärliga kretsen och behöll goda vänskapsband under hela livet.

Tchaikovsky, som vände sig till Pleshcheevs poesi vid olika perioder av sitt kreativa liv, skrev flera romanser baserade på poetens dikter: 1869 - "Inte ett ord, oh min vän ...", 1872 - "Åh, sjung samma sång ...", 1884 - "Bara du ensam...", 1886 - "Åh, om du bara visste..." och "De saktmodiga stjärnorna lyste för oss...". Fjorton sånger av Tjajkovskij från cykeln "Sexton sånger för barn" (1883) skapades baserade på dikter från Pleshcheevs samling "Snowdrop"

"Det här arbetet är enkelt och mycket trevligt, eftersom jag tog texten från Pleshcheevs Snowdrop, där det finns många vackra små saker," skrev kompositören till M. I. Tjajkovskij medan han arbetade med denna cykel. I P. I. Tchaikovskys husmuseum i Klin, i kompositörens bibliotek, finns en samling av Pleshcheevs dikter "Snowdrop" bevarad med en dedikerande inskription från poeten: "Till Pyotr Ilyich Tchaikovsky som ett tecken på ynnest och tacksamhet för hans underbara musik på mina dåliga ord. A. N. Pleshcheev. 1881 den 18 februari S:t Petersburg.”

A. N. Pleshcheev och A. P. Chekhov

Pleshcheev blev en beundrare av Tjechov redan innan han träffade honom personligen. Memoirist Baron N.V. Drizen skrev: "Hur ser jag nu den vackra, nästan bibliska figuren av en gammal man - poeten A.N. Pleshcheev, prata med mig om boken At Twilight, just utgiven av Suvorin. "När jag läste den här boken," sa Plesjtjejev, "svävade skuggan av I. S. Turgenev osynligt framför mig. Samma lugnande poesi av ordet, samma underbara beskrivning av naturen...” Han gillade särskilt berättelsen ”På den heliga natten”.

Pleshcheevs första bekantskap med Tjechov ägde rum i december 1887 i S:t Petersburg, när den sistnämnde, tillsammans med I. L. Leontiev (Shcheglov), besökte poetens hus. Shcheglov erinrade senare om detta första möte: "... mindre än en halvtimme hade gått när käre Aleksej Nikolajevitj var i fullständig "andlig fångenskap" med Tjechov och var orolig i sin tur, medan Tjechov snabbt kom in i sitt vanliga filosofiska och humoristiska humör. Om någon hade råkat titta in på Pleshcheevs kontor då, skulle han förmodligen ha trott att nära vänner länge pratade...” En månad senare började en intensiv vänskaplig korrespondens mellan de nya vännerna, som varade i fem år. I brev till sina andra bekanta kallade Tjechov ofta Pleshcheev för "farfar" och "padre". Samtidigt var han själv inte en beundrare av Pleshcheevs poesi och dolde inte sin ironi mot dem som idoliserade poeten.

Tjechov skrev berättelsen "Stäppen" i januari 1888 för "Severny Vestnik"; samtidigt delade han i detalj sina tankar och tvivel i sina brev (”Jag är blyg och rädd att min stäpp ska visa sig vara obetydlig... Uppriktigt sagt, jag pressar mig själv, jag anstränger mig och pysslande, men ändå i allmänhet tillfredsställer det mig inte, även om jag på vissa ställen stöter på hennes dikter på prosa"). Pleshcheev blev den första läsaren av berättelsen (i manuskript) och uttryckte upprepade gånger förtjusning i brev ("Du skrev eller skrev nästan en stor sak. Beröm och ära till dig!... Det gör ont i mig att du skrev så många underbara, verkligt konstnärliga saker - och är mindre kända än författare som är ovärdiga att lossa bältet vid dina fötter”).

Chekhov skickade först och främst Pleshcheev-berättelser, romaner och pjäsen "Ivanov" (i den andra upplagan); delade i korrespondens idén om romanen han arbetade med i slutet av 1880-talet och gav honom de första kapitlen att läsa. Den 7 mars 1889 skrev Tjechov till Pleshcheev: "Jag tillägnar min roman till dig... i mina drömmar och planer är mitt bästa tillägnat dig." Pleshcheev, som mycket uppskattade Tjechovs interna oberoende, var själv uppriktig mot honom: han dolde inte sin skarpt negativa inställning till "New Time" och till och med mot Suvorin själv, som Chekhov var nära.

1888 besökte Pleshcheev Tjechov i Sumy (Lintvarevs dacha på Luka), och den senare talade om detta besök i ett brev till Suvorin:

han<Плещеев>han är långsam och senilt lat, men det hindrar inte det vackra könet från att ta honom på båtar, ta honom till närliggande gods och sjunga romanser för honom. Här låtsas han vara densamma som i Sankt Petersburg, det vill säga en ikon som man ber om för att den är gammal och en gång hängde bredvid mirakulösa ikoner. Jag personligen, förutom att han är en mycket bra, varm och uppriktig person, ser jag i honom ett kärl fullt av traditioner, intressanta minnen och goda vardagar.

Mikhail Chekhov lämnade minnen av Pleshcheevs besök i dacha på Luka.

Pleshcheev kritiserade Tjechovs "namnsdag", i synnerhet dess mittdel, som Tjechov höll med om ("...jag skrev den lat och slarvigt. Efter att ha vant mig vid små berättelser som bara består av en början och ett slut, blir jag uttråkad och börja tugga när jag känner att jag skriver mitten”), talade sedan skarpt om berättelsen “Leshy” (som Merezhkovsky och Urusov tidigare hade hyllat). Tvärtom fick hans berättelse "En tråkig historia" hans högsta beröm.

Korrespondensen började flöda efter att Tjechov, efter att ha gått till Tyumen, inte svarade på flera av poetens brev, men även efter att ha fått ett arv och efterföljande flytt till Paris fortsatte Pleshcheev att i detalj beskriva sitt liv, sina sjukdomar och sin behandling. Totalt har 60 brev från Tjechov och 53 brev från Plesjtjejev överlevt. Den första publiceringen av korrespondensen förbereddes av poetens son, författare och journalist Alexander Alekseevich Pleshcheev och publicerades 1904 av St. Petersburg Diary of a Theatre Goer.

sista levnadsåren

Under de sista tre åren av sitt liv var Pleshcheev befriad från oro för att tjäna pengar. 1890 fick han ett enormt arv från en Penza-släkting, Alexei Pavlovich Pleshcheev, och bosatte sig med sina döttrar i de lyxiga lägenheterna på det parisiska Mirabeau Hotel, där han bjöd in alla sina litterära bekanta och generöst gav dem stora summor pengar. Enligt Z. Gippius memoarer förändrades poeten endast externt (efter att ha gått ner i vikt från början av sjukdomen). Han accepterade den enorma rikedom som plötsligt föll på honom "från himlen" "med ädel likgiltighet och förblev samma enkla och gästvänliga ägare som i den lilla cellen på Preobrazhenskaya-torget." "Vad är denna rikedom för mig? Det är bara en glädje att jag kunde försörja mina barn, och jag själv suckade lite... innan jag dog”, så här framförde poetinnan sina ord. Pleshcheev tog själv gäster till Paris sevärdheter, beställde lyxiga middagar på restauranger och "badde respektfullt" att ta emot ett "förskott" från honom för resor - tusen rubel.

Poeten bidrog med ett betydande belopp till den litterära fonden, etablerade fonder uppkallade efter Belinsky och Chernyshevsky för att uppmuntra begåvade författare, började stödja familjerna till G. Uspensky och S. Nadson och åtog sig att finansiera tidningen N. K. Mikhailovsky och V. G. Korolenko " rysk rikedom”.

Den 2 januari 1892, från Nice, skrev Pleshcheev till Tjechov att hans son Nikolai köpte sig en egendom i Smolensk-provinsen, att hans vänstra arm och ben förlamades i juli i Luzern, han beskrev i detalj konsultationer med kända läkare (inklusive " ... den berömda Kusmaul, som Botkin ordinerade före sin död" - den senare förbjöd honom att återvända till Ryssland på vintern), och nämnde också behandling med "elektricitet och massage": "... Men det är fortfarande långt ifrån en perfekt korrigering. Jag kan inte gå mycket eller gå snart. Jag börjar bli trött. Fast jag går fortfarande med en käpp. Andnöd och hjärtklappning är mycket sällsynt här. Jag slutade röka helt. Jag dricker ett glas vin till lunch och frukost” - A. N. Pleshcheev - A. P. Chekhov. 2 januari (14), 1892, Nice.

Pleshcheev skrev att han undvek eliten och nämnde bland dem som kommunikationen gav honom nöje endast professor M. Kovalevsky, zoologen Korotnev, vicekonsul Jurasov och paret Merezhkovsky.

År 1893, redan allvarligt sjuk, åkte A. N. Pleshcheev återigen till Nice för behandling och på vägen, den 26 september (8 oktober), 1893, dog han av apopleksi. Hans kropp transporterades till Moskva och begravdes på kyrkogården i Novodevichy-klostret.

Myndigheterna förbjöd publiceringen av något "panegyriskt ord" om poetens död, men ett stort antal människor samlades vid avskedsceremonin den 6 oktober. Vid begravningen var det, som samtida vittnade om, framför allt ungdomar närvarande, däribland många då okända författare, i synnerhet K. Balmont, som höll ett avskedstal över kistan.

Recensioner från kritiker och samtida

Forskare av poetens verk noterade den enorma resonans som en av hans första dikter, "Framåt", hade, vilket lade grunden för "den sociala, medborgerliga sidan av hans poesi ...". Det som först och främst noterades var styrkan i Pleshcheevs medborgerliga ställning och den fullständiga överensstämmelsen mellan de personliga egenskaperna hos de ideal som de proklamerade. Pyotr Weinberg skrev i synnerhet: "Pleshcheevs poesi är på många sätt ett uttryck och en återspegling av hans liv. Han tillhör kategorin poeter med en fullständigt bestämd karaktär, vars väsen är uttömd av ett enda motiv, grupperar kring sig dess modifikationer och förgreningar, men alltid bevarade huvudgrunden okränkbar. I Pleshcheevs poesi är detta motiv mänskligheten i ordets bredaste och ädlaste betydelse. Eftersom denna mänsklighet i första hand tillämpas på de sociala fenomen som omger poeten, var denna mänsklighet naturligtvis tvungen att anta en elegisk karaktär, men hans sorg åtföljs alltid av en orubblig tro på segern - förr eller senare - av det goda över det onda ... "

P. Weinberg.

Samtidigt bedömde många kritiker reserverat A. Pleshcheevs tidiga verk. Det noterades att det var "färgat av idéerna om socialistisk utopism"; traditionella romantiska motiv av besvikelse, ensamhet och melankoli "tolkades av honom som en reaktion på socialt ohälsa", i samband med temat "heligt lidande" för den lyriska hjälten ("Dröm", "Vandrare", " At the Call of Friends”). Det humanistiska patoset i Pleshcheevs texter kombinerades med en profetisk ton som var karakteristisk för utopisternas stämning, underblåst av hoppet om att "se det eviga idealet" ("Poet", 1846). Tron på möjligheten av en harmonisk världsordning och förväntan på förestående förändringar uttrycktes i Ps mest berömda dikt, extremt populär bland petrasjeviterna (liksom bland de revolutionärt sinnade ungdomarna från efterföljande generationer, "Framåt! Utan rädsla" och tvivel...” (1846).

Författare och kritiker förknippade med den socialdemokratiska rörelsen talade ofta skeptiskt om den pessimistiska stämning som rådde i poetens poesi efter hans återkomst från exilen. Men samma Dobrolyubov, som noterade att man i Pleshcheevs dikter kan höra "någon sorts intern tung sorg, ett sorgligt klagomål från en besegrad kämpe, sorg över ungdomens ouppfyllda förhoppningar", noterade ändå att dessa stämningar inte har något att göra med " de klagande stönen från förra tidens gnälliga människor." Kritikern noterade att en sådan övergång från den initiala upphöjda förhoppningarna till besvikelse i allmänhet är karakteristisk för de bästa företrädarna för rysk poesi (Pushkin, Koltsov, etc.), och skrev att "... poetens sorg över misslyckandet av hans förhoppningar är inte utan... social betydelse och ger herr Pleshcheevs dikter rätt att nämnas i den ryska litteraturens framtida historia, till och med helt oberoende av graden av talang med vilken de uttrycker denna sorg och dessa förhoppningar.”

Kritiker och författare från senare generationer bedömde poetens mindre intonationer något annorlunda och fann dem överensstämmande med den tid han levde. "Han höll en tankefackla en regnig dag. Snyftningar lät i hans själ. I hans strofer hördes ljudet av inhemsk sorg, det sorgliga stön från avlägsna byar, en uppmaning till frihet, en mild hälsningssuck och den första strålen av den kommande gryningen”, skrev K. Balmont i sin postuma dedikation.

A. N. Pleshcheev var ingen formförnyare: hans poetiska system, format i linje med Pushkin- och Lermontov-traditionerna, förlitade sig på stabila fraser, etablerade rytmisk-syntaktiska mönster och ett välutvecklat system av bilder. Vissa kritiker såg detta som ett bevis på äkta smak och talang, medan andra gav anledning att kalla några av hans dikter "färglösa" och anklagade honom för "brist på självständighet" och "monotoni". Samtidigt värderade samtida för det mesta den "sociala betydelsen" av Plesjtjejevs poesi, dess "ädla och rena riktning", djupa uppriktighet och efterlyser "ärlig service till samhället".

Pleshcheev klandrades ofta för att ha burits med av abstrakta begrepp och pompösa metaforer ("Till alla fiender av svart osanning, som gör uppror mot ondskan", "Folkets svärd är fläckigt", "Men de offrade höga strävanden till mänsklig vulgaritet. .”). Samtidigt noterade poetens anhängare att didaktik av detta slag var en form av esopiskt tal, ett försök att kringgå censur. M. Mikhailov, som vid ett tillfälle kritiserade Plesjtsjov, skrev redan 1861 att "... Plesjtjov hade bara en makt kvar - kraften i en uppmaning till ärlig service till samhället och sina grannar."

Under åren ägnade kritiker mer och mer uppmärksamhet åt individen, "särskild renhet och transparens av Pleshcheevs poetiska språk", uppriktighet och uppriktighet; mjukheten i tonerna i hans poetiska palett, det känslomässiga djupet i utåt extremt enkla, påhittiga linjer.

Bland litteraturhistoriker från 1900-talet tillhör D. P. Svyatopolk-Mirsky en negativ bedömning av Pleshcheevs verk; han skrev i förordet till den poetiska antologin att Pleshcheev "introducerar oss i det sanna Sahara av poetisk medelmåttighet och brist på kultur", och i sin "History of Russian Literature" noterar han: "Civil poesi i händerna på dess viktigaste representanter har blivit verkligt realistiska, men vanliga medborgarbarder var ofta lika eklektiska som poeterna inom "ren konst", men de var till och med överlägsna dem i sin lydnad mot konventioner. Sådan är till exempel den platta och tråkiga poesin av den mycket söta och respektable A. N. Pleshcheev.”

Influenser

Oftast tillskrev kritiker Pleshcheevs poesi till Nekrasov-skolan. Faktum är att redan på 1850-talet började poeten dyka upp dikter som tycktes återge de satiriska och sociala linjerna i Nekrasovs poesi ("Århundradets barn är alla sjuka ...", 1858, etc.). Den första heltäckande satiriska bilden av en liberal dök upp i Pleshcheevs dikt "Min bekantskap" (1858); kritiker noterade omedelbart att många av bildernas attribut lånades från Nekrasov (fadern som gick pank "på dansare", hjältens provinsiella karriär, etc.). Samma anklagende rad fortsatte i dikten "Lucky" ("Stal! Jag är medlem i olika gudomliga sällskap. Filantroper tar fem rubel från mig varje år.") En ovanlig symbios av Nekrasovs anklagande och Turgenevs tema "The Extra Hero" dök upp i berättelsen "Hon och han" (1862).

Poeten skrev mycket om folklivet ("En tråkig bild", "Infödd", "Tiggare"), om livet för de urbana lägre klasserna - "På gatan". Imponerad av den svåra situationen för N. G. Chernyshevsky, som hade varit i sibirisk exil i fem år, skrevs dikten "Jag tycker synd om dem vars styrka dör" (1868). Nekrasovs inflytande var märkbart i vardagliga skisser och i folklore och versimitationer av Pleshcheev ("Jag växte upp i min mors trädgård ...", 1860-talet) och i dikter för barn. Pleshcheev behöll för alltid känslor av personlig tillgivenhet och tacksamhet gentemot Nekrasov. "Jag älskar Nekrasov. Det finns aspekter av honom som lockar dig till honom ofrivilligt, och för dem förlåter du honom mycket. Under dessa tre eller fyra år som jag har varit här<в Петербурге>, jag hade möjlighet att tillbringa två eller tre kvällar med honom - de som sätter spår i själen under lång tid. Slutligen kommer jag att säga att jag personligen är skyldig honom mycket..." skrev han till Zhemchuzhnikov 1875. Vissa samtida, i synnerhet M. L. Mikhailov, uppmärksammade det faktum att Plesjtjev misslyckades med att skapa övertygande bilder av människors liv; suget efter Nekrasovskolan var för honom snarare en orealiserad tendens.

Lermontov motiv

V.N. Maikov var en av de första som klassificerade Pleshcheev som en anhängare av Lermontov. Senare skrev moderna forskare också om detta: V. Zhdanov noterade att Pleshcheev på sätt och vis "tog över stafettpinnen" från Lermontov, en av vars sista dikter berättade ödet för Pushkins profet, som satte sig för att kringgå "haven och länder” (”Jag började förkunna kärlek / Och rena sanningsläror: / Alla mina grannar / galenskap kastade stenar på mig...”). En av Pleshcheevs första publicerade dikter var "Duma", som fördömde allmänhetens likgiltighet "för gott och ont", i överensstämmelse med Lermontovs tema ("Ack, han är avvisad! Folkmassan finner inte läran om kärlek och sanning i hans ord. ..”).

Temat för poet-profeten, lånat från Lermontov, blev ledmotivet i Pleshcheevs texter, som uttryckte "en syn på poetens roll som ledare och lärare, och konsten som ett sätt att omstrukturera samhället." Dikten "Dröm", som upprepade handlingen i Pushkins "Profet" (en dröm i öknen, utseendet av en gudinna, förvandling till en profet), enligt V. Zhdanov, "låter oss säga att Pleshcheev inte bara upprepade motiven för sina lysande föregångare, men försökte ge sin egen tolkning Ämnen. Han försökte fortsätta Lermontov, som Lermontov fortsatte Pushkin." Pleshcheevsky-profeten, för vilken "stenar, kedjor, fängelse" väntar, inspirerad av idén om sanning, går till folket ("Min fallna ande har uppstått ... och till de förtryckta igen / jag gick för att förkunna frihet och kärlek..."). Från Pushkins och Lermontovs källor kommer temat personlig familjelycka, utvecklat i petrasjeviternas poesi och i Pleshcheevs verk, som fick en ny tolkning: som temat för tragedin i ett äktenskap som bryter kärleken (“Bai). ”), som en predikan om ”rimlig” kärlek, baserad på likheter mellan åsikter och övertygelser (“Vi är nära varandra... jag vet, men främmande i anden...”).

Likasinnade och följare

Kritiker noterade att i arten och typen av hans poetiska verksamhet var Pleshcheev på 1860-talet närmast N.P. Han själv insisterade på detta kreativa "släktskap". Den 20 januari 1883 skrev poeten till S. Ya att P. I. Weinberg, i en rapport om honom, "närmade sig ämnet perfekt och förband mig i sin beskrivning med Ogarev." Pleshcheevs landskaps- och landskapsfilosofiska texter ansågs av kritiker som "intressanta", men rationella och på många sätt sekundära, i synnerhet i förhållande till A. A. Fets arbete.

Redan forskare från 1900-talet noterade att idén om Pleshcheev, som spreds av den liberala pressen, som en "40-talspoet" som överlevde sin tid, eller Nekrasovs epigon, till stor del motiverades av politiska intriger, önskan att förringa auktoritet hos en potentiellt farlig, oppositionell författare. Biograf N. Bannikov noterade att Pleshcheevs poetiska kreativitet utvecklades; i hans senare dikter fanns mindre romantiskt patos, mer - å ena sidan kontemplation och filosofisk reflektion, å andra sidan - satiriska motiv ("Min bekantskap", "Lyckliga man"). Sådana protestverk av poeten som "Ärliga människor på den taggiga vägen ...", "Jag tycker synd om dem vars styrka går under" hade ett helt oberoende värde; dikter som förlöjligade de "överflödiga människorna" som hade urartat i sin passiva "motsättning" (den poetiska novellen "Hon och han", dikten "Århundradets barn är alla sjuka...", 1858).

Kritiker noterade att Pleshcheevs poesi var tydligare och mer specifik än de civila texterna från 60-70-talet av Ya P. Polonsky och A. M. Zhemchuzhnikov, även om några linjer av kreativitet hos de tre poeterna korsades. Polonskys texter (som M. Polyakov noterade) var främmande för den revolutionära pliktens patos; Till skillnad från Pleshcheev, som välsignade revolutionären, levde han med drömmen om att "övermanna tiden - gå in i profetiska drömmar" ("Muse"). Närmare Pleshcheevs poetiska system finns texterna till "civila motiv" av A. M. Zhemchuzhnikov. Men deras gemensamhet återspeglades snarare i vad som utgjorde (enligt de revolutionära demokraternas åsikt) den svaga sidan av Plesjtjejevs poesi. Likheten med Zhemchuzhnikov berodde på den ideologiska "vagheten" och sentimentala didaktiken i enskilda dikter av Pleshcheev, främst från 1858-1859. Båda sammanfördes av motiven för civil ånger och den allegoriska naturuppfattningen. Zhemchuzhnikovs utpräglat liberala ståndpunkt (i synnerhet den senares erkännande av idealen om "ren poesi") var främmande för Plesjtjejev.

Den mest uppenbara och framstående anhängaren av Pleshcheev ansågs S. Ya Nadson, som i samma toner protesterade mot "Baalriket", förhärligade utgjutelsen av "de fallna soldaters rättfärdiga blod" och använde en liknande didaktisk stil. symboler och tecken. Den största skillnaden var att känslorna av förtvivlan och undergång i Nadsons poesi tog sig nästan groteska former. Det noterades att Pleshcheevs poesi hade ett märkbart inflytande på dikterna av N. Dobrolyubov från 1856-1861 ("När en ljus stråle av kunskap trängde in till oss genom okunnighetens mörker ..."), på P. F. Yakubovichs arbete, den tidiga N. M. Minsky, I. Z. Surikova, V. G. Bogoraza. Pleshcheevs direkta återberättande var G. A. Machtets dikt "Den sista förlåtelsen!" Pleshcheevs rader citerades av F. V. Volkhovsky ("Till vänner"), S. S. Sinegub ("Till bysten av Belinsky"), P. L. Lavrov, i hans dikt "Framåt!" som använde en del av Pleshcheevs programdikt.

På 1870-talet utvecklades Pleshcheevs landskapspoesi; dikterna var fyllda med "gnistrande färgspel", korrekta beskrivningar av naturens svårfångade rörelser ("Isbojor tynger inte ner den gnistrande vågen", "Jag ser himlens genomskinliga blåa valv, de taggiga topparna i enorma berg" ), som av experter tolkades som påverkan av A. A. Fet. Pleshcheevs landskapstexter fungerade dock på ett eller annat sätt som en symbolisk tolkning av det sociala livets motiv och ideologiska uppdrag. I hjärtat av, säg, cykeln "Sommarsånger" var idén att naturens harmoni motsätter sig en värld av sociala motsättningar och orättvisor ("En tråkig bild", "Fäderlandet"). Till skillnad från Fet och Polonsky upplevde Pleshcheev inte en konflikt i separationen av två teman: landskap och civil.

Kritik från vänster

Plesjtjejev kritiserades inte bara av liberaler utan också - särskilt på 1860-talet - av radikala författare, vars ideal poeten försökte leva upp till. Bland de dikter som, enligt kritiker, visade sympati för liberala idéer, noterades: "Ni stackars arbetade, utan vila ..." (av vilken det följde att bönderna, "undergivna ödet", tålmodigt bar "sitt kors, som en rättfärdig man bär", men "det är dags för den heliga återfödelsen", etc.). Denna liberala "bön" framkallade ett skarpt svar från Dobrolyubov, som i allmänhet alltid hade en sympatisk inställning till poeten. Han parodierade också (i dikten "Från den moderna ryska diktens motiv") vad som tycktes honom vara en liberal "beröm" av Plesjtjejev om "tsarbefriaren". Parodin publicerades dock inte av etiska skäl. Dobrolyubov kritiserade Pleshcheev för "abstrakt didaktik" och allegoriska bilder (anteckning i kritikerns dagbok daterad 8 februari 1858).

Radikala författare och publicister kritiserade Pleshcheev för, enligt deras åsikt, överdriven "bredd av åsikter". Ofta stödde han motsägelsefulla idéer och rörelser och sympatiserade endast med deras "motstånd"; bredd av åsikter "förvandlas ofta till osäkerhet om omdöme."

N. A. Dobrolyubov om Pleshcheevs prosa

Prosaförfattaren Pleshcheev ansågs vara en typisk representant för den "naturliga skolan"; han skrev om livet i provinsen, fördömde muttagare, livegna ägare och pengars korrumperande makt (berättelsen "The Raccoon Coat", 1847; "Cigarette", "Protection", 1848; berättelserna "Prank" och "Friendly Advice" , 1849). Kritiker märkte inflytandet från N.V. Gogol och N.A. Nekrasov i hans prosaverk.

N.A. Dobrolyubov, som recenserade en bok i två volymer 1860, som innehöll 8 berättelser av A.N. Pleshcheev, noterade att de "... publicerades i alla våra bästa tidningar och lästes på sin tid. Sedan glömdes de bort. Hans berättelser väckte aldrig spekulationer eller kontroverser vare sig i allmänheten eller i litteraturkritiken: ingen hyllade dem särskilt, men ingen skällde ut dem heller. För det mesta läste de historien och var nöjda; det var slutet på saken..." Genom att jämföra Pleshcheevs berättelser och berättelser med verk av andra klassens samtida författare, noterade kritikern att "... det sociala elementet ständigt genomsyrar dem och detta skiljer dem från de många färglösa berättelserna från trettio- och femtiotalet."

En värld av Plesjtjejevs prosa är världen av "små tjänstemän, lärare, konstnärer, små jordägare, halvsekulära damer och unga damer." I historien om varje hjälte i Pleshcheevs berättelser finns det dock en märkbar koppling till miljön, som "dragiteras över honom med sina krav." Detta, enligt Dobrolyubov, är den största fördelen med Pleshcheevs berättelser, men det är inte en unik fördel, det tillhör honom "tillsammans med många av de moderna skönlitterära författare." Det dominerande motivet i Plesjtjejevs prosa, enligt kritikern, kan reduceras till frasen: "miljön äter upp en person." Men när man läser... berättelserna om Mr. Pleshcheev, har en fräsch och förnuftig läsare omedelbart en fråga: vad exakt vill dessa välmenande hjältar, varför dödas de?.. Här hittar vi inget bestämt: allt är så vagt, fragmentariskt, småaktigt att du inte kan komma på en allmän idé, du kan inte bilda dig en uppfattning om syftet med livet för dessa herrar... Allt som är bra i dem är önskan om någon att komma, dra ut dem ur träsket där de har fastnat, lägg dem på deras axlar och dra dem till en ren och ljus plats.” — N. A. Dobrolyubov. "Goda avsikter och aktivitet."

Dobrolyubov, som karaktäriserar huvudpersonen i berättelsen med samma namn, noterar: "Denna Pashintsev - varken detta eller det, varken dag eller natt, varken mörker eller ljus", liksom många andra hjältar av berättelser av detta slag, "representerar inte en fenomen alls; hela miljön som äter upp honom består av exakt samma människor.” Orsaken till Gorodkovs död, hjälten i berättelsen "Välsignelse" (1859), enligt kritikern, är "...hans egen naivitet." Okunskap om livet, osäkerhet i medel och mål och medelfattighet utmärker också Kostin, hjälten i berättelsen "Två karriärer" (1859), som dör av konsumtion ("Herr Pleshcheevs oklanderliga hjältar, som de av Mr. Turgenev" och andra, dör av försvagande sjukdomar", hånar artikelförfattaren), "efter att inte ha gjort någonting någonstans; men vi vet inte vad han kunde ha gjort i världen även om han inte hade lidit av konsumtion och inte ständigt hade blivit uppäten av miljön.” Dobrolyubov noterar dock det faktum att bristerna i poetens prosa också har en subjektiv sida: "Om herr Pleshcheev med överdriven sympati drar oss sina Kostins och Gorodkovs, är det<следствие того, что>andra, mer praktiskt konsekventa typer i samma riktning har ännu inte representerats av det ryska samhället.”

Meningen med kreativitet

Man tror att betydelsen av A. N. Pleshcheevs arbete för ryskt och östeuropeiskt socialt tänkande avsevärt översteg omfattningen av hans litterära och poetiska talang. Sedan 1846 har poetens verk nästan uteslutande bedömts av kritiker i termer av sociopolitisk betydelse. Diktsamlingen av A. N. Pleshcheev 1846 blev i själva verket ett poetiskt manifest för petrasjeviternas krets. I sin artikel placerade Valeryan Maikov, som förklarade vad Pleshcheevs poesi var för folk på 40-talet, inspirerad av socialistiska ideal, den senare i centrum för modern poesi och var till och med redo att betrakta honom som den omedelbara efterträdaren till M. Yu. "I den ynkliga situation som vår poesi har hamnat i sedan Lermontovs död, är herr Plesjtjejev utan tvekan vår första poet för närvarande..." skrev han.

Därefter var det det revolutionära patoset i Plesjtjejevs tidiga poesi som avgjorde omfattningen av hans auktoritet i de revolutionära kretsarna i Ryssland. Det är känt att 1897 använde en av de första socialdemokratiska organisationerna, Sydryska arbetarförbundet, poetens mest kända dikt i sin broschyr.

I januari 1886 firades 40-årsdagen av A. N. Pleshcheevs aktiviteter. Inte bara petrasjeviternas gamla vapenkamrater reagerade på detta firande med stor sympati (i synnerhet N.S. Kashkin, som skrev till poeten den 12 april 1886 att han följde årsdagen "med uppriktig glädje och livlig sympati"). Deltagare i den nya generationens revolutionära rörelse reagerade ännu mer livfullt på denna händelse: några av dem, i synnerhet den som skrev på sig själv som "redaktör för Echoes", kallade poeten sin lärare.

Pleshcheev var känd och högt uppskattad av revolutionära demokratiska kretsar i Ukraina, Polen, Tjeckoslovakien och Bulgarien, där han uteslutande uppfattades som en politisk poet. Grundaren av den nya bulgariska litteraturen, Petko Slaveykov, översatte "Forward!" 1866. utan rädsla och tvivel...", varefter versen blev hymnen för de bulgariska revolutionärerna. Emanuel Vavra nämnde Pleshcheev, Shevchenko, Ogarev och Mikhailov bland de "mest hedrade, begåvade, verkligt värdefulla" slaviska poeterna Den bulgariske revolutionären Lyuben Karavelov i den serbiska tidskriften "Matica" rankade 1868 Pleshcheev bland de största poeterna i vår tid. Han krävde att poesi som för "folket framåt" ska vara "humanistisk, sanningsenlig och rimlig", listade han Burns, Byron, Beranger, Pleshcheev och Taras Shevchenko på samma rad. Den slovenske författaren Fran Celestin gav en hög bedömning av Pleshcheevs arbete 1893. 1871 publicerades Pleshcheevs första översättningar i Ukraina. Sedan 1895 blev P. A. Grabovsky hans fasta översättare här. Ivan Franko skrev om Pleshcheev att han "värdigt tar sin plats i galaxen av de mest framstående författarna i rysk litteratur på 40-talet ..."

Under tiden, i allmänhet, var betydelsen av A. N. Pleshcheevs arbete inte begränsad till hans bidrag till utvecklingen av rysk revolutionär poesi. Kritiker noterade att poeten gjorde ett enormt arbete (främst på sidorna i Otechestvennye zapiski och Exchange Gazette), analyserade utvecklingen av europeisk litteratur och åtföljde publikationerna med sina egna översättningar (Zola, Stendhal, bröderna Goncourt, Alphonse Daudet) . Pleshcheevs dikter för barn ("On the Shore", "The Old Man") är erkända som klassiker. Tillsammans med Pushkin och Nekrasov anses han vara en av grundarna av rysk poesi för barn.

Översättningar av Pleshcheev

Pleshcheevs inflytande på poesin under andra hälften av 1800-talet berodde till stor del på hans översättningar, som hade, förutom konstnärlig, sociopolitisk betydelse: dels genom poesi (Heine, Beranger, Barbier, etc.) revolutionära och socialistiska idéer trängde in i Ryssland. Mer än tvåhundra översatta dikter utgör nästan hälften av Pleshcheevs hela poetiska arv. Modern kritik såg honom som en av de största mästarna inom poetisk översättning. "I vår extrema övertygelse är Pleshcheev till och med mer av en poet i översättningar än i originalen", skrev tidningen Vremya och noterade också att "i utländska författare letar han först och främst efter sina tankar och tar med sig sin godhet vart den än är. . De flesta av Pleshcheevs översättningar var översättningar från tyska och franska. Många av hans översättningar, trots specifika friheter, betraktas fortfarande som läroböcker (från Goethe, Heine, Rückert, Freiligrath).

Pleshcheev dolde inte det faktum att han inte såg några speciella skillnader i metoderna för att arbeta med översättningen och sin egen originaldikt. Han medgav att han använde översättning som ett sätt att sprida de viktigaste idéerna för en given period, och i ett brev till Markovich daterat den 10 december 1870 uttalade han direkt: "Jag föredrar att översätta de poeter i vilka det universella elementet har företräde över den folkliga, i vilken kulturen återspeglas." Poeten visste hur man hittade "demokratiska motiv" även bland poeter med tydligt uttryckta konservativa åsikter (Southie - tidiga dikter "The Blenheim Battle" och "Complaints of the Poor"). När han översatte Tennyson, betonade han särskilt den engelska poetens sympati för "kämpen för en ärlig sak" ("Funeral Song"), för folket ("The May Queen").

Samtidigt tolkade Pleshcheev ofta översättningens möjligheter som ett improvisationsområde, där han ofta avvek från originalkällan. Poeten omarbetade, förkortade eller förstorade fritt verket som översattes: till exempel förvandlades Robert Prutz’ dikt "Did you look at the Alps at sunset..." från en sonett till en trippelkvad; Syrokomlyas stora dikt "Plogman till lärkan" ("Oracz do skowronku", 1851), som bestod av två delar, återberättade han under den godtyckliga titeln "Fågel" i förkortning (24 rader i originalet, 18 i översättning). Poeten betraktade genren poetisk översättning som ett sätt att främja nya idéer. Han tolkade fritt, särskilt Heines poesi, och introducerade ofta sina egna (eller Nekrasovs) idéer och motiv (översättning av "grevinnan Gudel von Gudelsfeld"). Det är känt att poeten 1849, efter att ha besökt Moskvas universitet, sa till studenterna att "... det är nödvändigt att väcka självmedvetenhet bland folket, och det bästa sättet för detta skulle vara att översätta utländska verk till ryska, anpassa sig till det folkliga sättet att tala, sprida dem i manuskript ...”, och att ett sällskap redan har uppstått i S:t Petersburg för detta ändamål.

Karaktär och personliga egenskaper

Alla som lämnade minnen av Pleshcheev karakteriserade honom som en man med höga moraliska egenskaper. Peter Weinberg skrev om honom som en poet som "... mitt i verklighetens hårda och frekventa chocker, till och med utmattad under dem, ... fortfarande fortsatte att förbli en ren idealist och kallade andra till samma idealiska tjänst för mänskligheten," aldrig förrådde sig själv, "ingenstans och aldrig (som sades i det poetiska anförandet med anledning av hans fyrtioårsjubileum) utan att offra goda känslor inför världen."

"En fyrtiotalets man i detta koncepts bästa mening, en oförbätterlig idealist,<Плещеев>Han lade sin levande själ, sitt ödmjuka hjärta i sina sånger, och det är därför de är så vackra”, skrev förläggaren P.V. Bykov. A. Blok, som reflekterade över gammal rysk poesi 1908, noterade särskilt Plesjtjejevs dikter, som "väckte några slumrande strängar, väckte höga och ädla känslor till liv."

Samtida och senare forskare av kreativitet noterade Pleshcheevs extraordinära klarhet i sinnet, naturens integritet, vänlighet och adel; karakteriserade honom som en person som "utmärktes av en ren själs renhet"; behöll "trots alla häftiga straffångar och soldatertionden ... en barnslig tro på den mänskliga naturens renhet och ädla, och var alltid benägen att överdriva talangen hos nästa debutpoet."

Z. Gippius, som blev "fullständigt charmad" av Pleshcheev vid deras första personliga möte, skrev ner sina första intryck av honom:

”Han är en stor, något överviktig gubbe, med slätt, ganska tjockt hår, gulvit (gråblont), och ett magnifikt, helt vitt skägg, som försiktigt breder ut sig över västen. Regelbundna, något suddiga drag, en fullblodsnäsa och till synes stränga ögonbryn... men i de blåaktiga ögonen finns en sådan rysk mjukhet, speciell, rysk, till den grad av spridning, vänlighet och barnslighet, att ögonbrynen verkar stränga - med avsikt" - Zobnin Yu Merezhkovsky: Liv och gärningar.

N. Bannikov noterade att, som utan ansträngning, "underbara dikter för barn" kom från pennan av A. Pleshcheev, noterade N. Bannikov: "Tydligen fanns det något i poetens hjärta som lätt öppnade upp ett barns värld för honom. ” Som P. Bykov skrev, Pleshcheev ”... speglades fullständigt i sin poesi, allt med sitt klara, kristalllika samvete, eldiga tro på godhet och människor, med sin integrerade personlighet, ... djupt sympatisk, snäll, mjuk. ”

Forskarnas resultat

Många propagandadikter skapades bland petrasjeviterna, men endast ett fåtal har överlevt. Förmodligen försvann också många av Pleshcheevs propagandadikter. Det finns ett antagande att vissa osignerade verk som publicerats i emigrantsamlingar i "Lute"-serien kan tillhöra Pleshcheev; Dessa inkluderar dikten "De rättfärdiga", märkt: "S. Petersburg. 18 januari 1847."

Dikten "Enligt våra känslor är du och jag bröder..." (1846) tillskrevs länge K. F. Ryleev. Dess anknytning till Pleshcheev etablerades 1954 av E. Bushkanets, som fick reda på att dess adressat var V. A. Milyutin (1826-1855), en medlem av Petrashevskys krets, en ekonom, vars arbete uppmärksammades av Belinsky och Chernyshevsky.

Dikten "Hösten har kommit, blommorna har torkat...", tillskriven Pleshcheev i alla samlingar av barnpoesi, men frånvarande i alla samlingar av hans verk, tillhör faktiskt inte Pleshcheev. Som litteraturkritikern M. N. Zolotonosov konstaterade är författaren till denna text inspektören för Moskvas utbildningsdistrikt Alexey Grigorievich Baranov (1844-1911), sammanställaren av samlingen där denna dikt först publicerades.

Dikten "Jag tycker synd om henne..." ("Ge mig din hand. Jag förstår din olycksbådande sorg...") publicerades med en dedikation till D. A. Tolstoy, som poeten var vän med i sin ungdom. Tolstoj fick dock senare ett rykte som "reaktionär" och blev till och med chef för gendarmkåren. I detta avseende, som det visade sig senare, bad A. A. Pleshcheev, poetens son, omedelbart P. V. Bykov att inte inkludera dikten i samlingen eller att stryka över dedikationen.

Länge var det dispyter om vem som kunde riktas till dikten ”S...u” (1885), som började med orden: ”Före dig ligger en vid ny väg...”. Den mest övertygande var versionen av S. A. Makashin, enligt vilken hans adressat var Saltykov-Shchedrin. I tidskriftspublikationen hade den undertiteln: "När man går in i fältet." Pleshcheev värderade Shchedrin som "en verkligt enorm talang" och ansåg honom vara en av de "bästa människorna i sitt land."

Dikter av Pleshcheev A.N.

Alexey Nikolaevich Pleshcheev föddes den 4 december 1825 i Kostroma i en adlig familj. Han tillbringade sin barndom i Nizhny Novgorod (nu Gorky), på stranden av Volga. Pleshcheev mindes ofta i poesi sin barndom, roliga spel, den gamla trädgården, den breda Volga, sin snälla, tillgivna mor.

Vid femton års ålder gick Pleshcheev in i militärskolan. Men han lämnade det snart och blev universitetsstudent. Pleshcheev publicerade sina första dikter när han var arton år gammal.

Sedan dess bestämde han sig för att ägna sig åt litteratur. Pleshcheev kände litteratur väl, älskade särskilt Lermontov och Pushkin. Hela sitt liv trodde Pleshcheev att poetens plikt var att tjäna sitt folk. Han skrev dikter om folkets sorg, om böndernas brist på rättigheter och fattigdom och efterlyste kunskap. Pleshcheev dedikerade många dikter till barn. Till författarna som skrev för barn på sin tid sa Pleshcheev: "Kom ihåg att små läsare är livets framtida byggare." Lär dem att älska godhet, sitt hemland, och komma ihåg deras plikt mot folket.

En barnskribents tjänst är en stor tjänst. Den här boken innehåller dikter av Pleshcheev, som han skrev för barn. Livet var annorlunda för barnen då, skolan var annorlunda. Men dessa dikter är också intressanta för moderna skolbarn. En del av dikterna som publiceras här är välkända för eleverna, eftersom de ingår i skolantologier. Och dikterna "To Spring" "My Garden" tonsattes av kompositören Tchaikovsky, och de kan ofta höras på radio.

Dikter av Alexey Nikolaevich Pleshcheev

Vi presenterar ytterligare ett antal sektioner med hörn: Dikter om våren Vershi Topp barn

Alexey Pleshcheev är en rysk poet som signerade sina verk med pseudonymen "The Extra Man". Verket av denna ordmästare, som skapade läroboksverk, studeras oförtjänt lite i skolan. Bevis på folkligt erkännande kan dock anses vara att ett hundratal sånger och romanser är baserade på hans dikter. Förutom poesi var Pleshcheev aktivt involverad i sociala aktiviteter, gjorde översättningar och var förtjust i drama.
De mest kända raderna från en positiv dikt som glorifierar våren är kända för alla: "Gräset blir grönt, solen skiner ..." Pleshcheevs texter gläds med sin melodi, renhet och kanske en viss uppfinningsrikedom. Vissa märker dock att under en sådan uppenbar enkelhet döljer sig ett socialt missnöje med den fattiga bondelotten.
Alexey Nikolaevich Pleshcheev har alltid varit intresserad av barns teman. Han skrev dikter för den yngre generationen och sammanställde noggrant antologier som innehöll, enligt hans mening, de bästa barndikterna. Tack vare honom publicerades skolböcker med geografiska uppsatser. Hans verk, skrivna för barn, lär dem att njuta av varje dag, hoppas på det bästa och se skönhet i vanliga, vanliga saker. Naturligtvis måste du introducera dina barn till den här poetens arbete så tidigt som möjligt.

Alexander Blok skrev i artikeln "Konstens kvällar" i oktober 1908: "Häromdagen berättade en författare (inte i min generation) för mig om tidigare litterära kvällar: de hände mycket sällan och kännetecknades alltid av speciell högtidlighet ... Men varför skakade de hjärtan: Maikov med sin torra och graciösa deklamation, Polonskij med en högtidligt utsträckt och romantiskt darrande hand i en smutsig vit handske, Plesjtjev i silvergrått hår, ropande "framåt utan rädsla och tvivel"? Ja, för, sa skribenten till mig, verkar de göra det påminde om något, väckte några slumrande strängar, väckte till liv höga och ädla känslor. Finns det något sådant nu, är det möjligt?”

En författares betydelse i hans tids liv motsvarar inte alltid omfattningen av hans talang och betydelsen av hans bidrag till utvecklingen av rysk litteratur. Ofta i dikthistorien ser vi hur, även om de är ofullständiga, svar på brännande frågor ger styrka till konstnärens röst. Författarens liv och karaktär, hans personliga charm, hans övertygelse och uppriktighet har inte mindre effekt på läsarna. Detta var exakt A. N. Pleshcheevs poetiska utseende.

Bloks tankar om betydelsen av den medborgerliga principen i poesi väckte minnen av Pleshcheev. Och sannerligen väckte den revolutionära poetens stiliga gestalt varm sympati bland den yngre generationen till slutet av hans dagar. Pleshcheevs deltagande i den revolutionära rörelsen bestämde likaväl de viktigaste motiven och dragen i hans verk och hans personliga öde. På dagen för hans fyrtioårsjubileum fick Pleshcheev många lyckönskningar, och bland dem fanns brev från deltagare i den revolutionära rörelsen och revolutionärt sinnade ungdomar. Således noterade en konststudent entusiastiskt den "härliga, obskyra bedriften" av poetens tjänst under "samma banderoll" som fantastisk för åren av reaktion.

Det är också karakteristiskt att för den reaktionära pressen och den tsaristiska regeringen förblev Plesjtjejev till slutet av sina dagar den levande förkroppsligandet av det ryska folkets revolutionära känslor. Det är inte för inte som på dagen för hans död förbjöds tidningar att trycka någon form av "panegyriskt ord för den bortgångne poeten".

A. N. Pleshcheevs dikter är en poetisk biografi om de bästa människorna från 40-60-talet av förra seklet, för vilka revolutionära ideal förblev oförändrade. I denna mening är Petrashevets poesi oskiljaktig från historien om rysk demokratisk poesi och historien om befrielsekampen under andra hälften av 1800-talet. Pleshcheev uppskattade och förstod vikten av nya generationer av ryska revolutionärer och försökte under loppet av ett mycket långt liv och karriär svara på de frågor som ställdes av den sociala utvecklingens gång - det var därför hans inflytande på modern tid var så stort.

Alexey Nikolaevich Pleshcheev föddes den 22 november 1825 i Kostroma. Hans far, Nikolai Sergeevich, en ättling till en gammal och berömd adelsfamilj i Rysslands historia, tjänstgjorde under Olonets, Vologda och Archangelsk guvernörer. Poeten tillbringade sin barndom i Nizhny Novgorod, dit hans far överfördes. Efter att ha fått en utmärkt utbildning i hemmet, 1839, på begäran av sin mor, anvisades han till skolan för vaktfänrikar i St. Petersburg. Här hade den framtida poeten en chans att möta Nicholas-militärens förhärliga och korrumperande atmosfär, som för alltid ingjutit i hans själ "den mest uppriktiga antipatin" (brev till V.D. Dandeville daterat den 24 maj 1855). Efter ett och ett halvt år lämnade han skolan. 1843 gick den blivande poeten in på den östra fakulteten vid St. Petersburg University, där han stannade till sommaren 1845. Samtidigt studerade N. Speshnev, A. Khanykov, D. Akhsharumov och andra här med honom. I denna krets av kamrater, av vilka de flesta senare skulle gå med i Petrashevskys samhälle, tog Pleshcheevs litterära och politiska intressen form. Det är betydelsefullt att ungefär samtidigt började den poetiska aktiviteten för många framtida deltagare i Petrashevskys krets: Saltykov-Shchedrin, Palm, Durov, etc. Det var under denna "ofördelaktiga tid för poeter" (som Nekrasov uttryckte det) som den första dikter av A. N. dök upp i trycket Pleshcheeva. I februarinumret av Sovremennik för 1844 publicerade han dikten "Natttankar". Utgivaren av Sovremennik och rektor för S:t Petersburgs universitet P. A. Pletnev skrev till J. K-Groth den 16 mars 1844: ”Har du sett dikter i Sovremennik signerade av A. P-v? Jag fick reda på att detta är vår förstaårsstudent Pleshcheev. Hans talang är synlig. Jag kallade honom till mig och smekte honom. Han går genom den östra avdelningen, bor med sin mor, vars enda son han är, och flyttade till universitetet från skolan för vaktfänrikar, utan att känna lust för militärt liv." Snart avslöjades Pleshcheevs ideologiska skillnader med Sovremennik, vilket Pletnev själv förklarade med inflytandet av Belinskys idéer eller, som han skriver, "Kraevskys doktrin." Belinsky spelade en viktig roll i bildandet av de politiska och litterära åsikterna hos studenten Pleshcheev. I sina artiklar erinrade poeten med brinnande känsla betydelsen av Belinskys artiklar på sin tid, "när allmänheten med viss febrig otålighet väntade på varje bok i tidningen som Belinsky skrev i. Den yngre generationens hjärta slog starkare som svar på hans kraftfulla, passionerade, energiska röst, som talade om kärlek till sanning, vetenskap och mänsklighet, som skoningslöst strävar efter allt basalt och i strid med mänsklig värdighet i livet, och allt falskt, pompöst, retoriskt i konsten." Och sedan definierade han Belinskys roll i sin generations öde så här: "Hur många människor är skyldiga honom sin utveckling; hur många han lärde att medvetet se på verkligheten omkring dem, hur många han hjälpte till att förstå vulgariteten och fulheten i några av dess fenomen, trots deras uppväxt, som lärde dem att slaviskt böja sina huvuden inför dessa fenomen...”

Förnekande av vulgariteten och fulheten i dåtidens samhälle, demokratiska och socialistiska idéer - detta är ett av resultaten av studenttiden. Det var inte utan anledning som han sommaren 1845 lämnade universitetet och i ett brev till P. A. Pletnev förklarade sin avgång med missnöje med universitetskursen och önskan att ”ägna sig åt levande vetenskaper... nära livet och därför , till vår tids intressen...”. Det är ingen slump att han nämner historia och politisk ekonomi bland dessa vetenskaper. Denna förändring i Pleshcheevs humör ledde också till att han vägrade att samarbeta i den välmenande (Donekrasov) Sovremennik. Samma 1845 försökte han ta bort sina dikter från Pletnev under en rimlig förevändning, och förklarade att de inte kunde publiceras utan "betydande ändringar och förändringar."

Tydligen förklarar detta hans övergång från 1845 till andra publikationer - "Repertoar och Pantheon" och "Illustration". I vilket fall som helst är det karakteristiskt att han 1844 publicerade 13 dikter i Sovremennik, 1845 - två, och 1846 dök bara en upp - "Till minne", med datumet 1844. Från början av 1845 slutade Pleshcheev i huvudsak att delta i Pletnevs dagbok. Detta förklarar också det faktum att han återigen publicerade de dikter som publicerades i Sovremennik 1845–1846 i andra orglar, och några uppträdde samtidigt i Sovremennik och Repertoire och Pantheon. Själva karaktären av hans poetiska verksamhet förändras på många sätt.

Det är oerhört betydelsefullt att avgången från Sovremennik och universitetet sammanfaller med framväxten av Petrashevskys hemliga sällskap. Gemensamma litterära, filosofiska och politiska intressen sammanför Pleshcheev med N.V. Khanykov, P.V. Debu, M.V. Petrashevsky, Maykov-bröderna, Milyutins och andra. Från dem bildades ett hemligt sällskap. Pleshcheev var en av de mest framstående deltagarna i Petrashevskys "fredagar" (eller, som deltagarna kallade dem, "kommittéer" eller "sammankomster"). Han hade varit en besökare på "Fredays" sedan deras start, det vill säga från början av 1845. Tillsammans med Khanykov, Balasoglo, Durov, Vl. Milyutin, Saltykov, Speshnev, Engelson, Pleshcheev var en del av huvudkärnan i detta politiska samhälle redan 1845–1846. Dessutom var han förbunden med andra kretsar av den oppositionella intelligentsian i S:t Petersburg. Bland hans bekanta fanns bröderna Beketov, i vars hus man också kunde "höra en indignerad ädel impuls mot förtryck och orättvisa." Här blev han vän med kritikern Valerjan Maikov, som dog tidigt, och F. M. Dostojevskij. Våren 1846 introducerade Plesjtjev F. Dostojevskij för Petrasjevskij. Hösten 1848, på initiativ av Pleshcheev och Dostoevsky, uppstod en speciell krets av S. F. Durov, A. I. Palm och Pleshcheev. Polisrapporten säger: "Grigoriev sa att de<вечера у Дурова>var av politisk karaktär." Enligt vittnesmålet från A. N. Baranovsky, vintern 1846–1847, skilde sig "Petrashevsky och Pleshcheev huvudsakligen åt" när det gällde att berätta olika anti-regeringsskämt.