Biografi om Ray Bradbury. Ray Bradbury Biografi Ray Bradbury Story

Ray (Raymond) Douglas Bradbury (eng. Ray Douglas Bradbury), f. 22 augusti 1920, Waukegan, Illinois, USA - en enastående amerikansk science fiction-författare.

Ray Bradbury föddes den 22 augusti 1920 i Waukegan, Illinois. Mellannamnet - Douglas, fick han för att hedra den tidens berömda skådespelare, Douglas Fairbanks. Far - Leonard Spaulding Bradbury (en ättling till de brittiska pionjärerna). Mamma - Marie Esther Moberg, svensk till födseln.

Död fjäril - och sådana konsekvenser?
(A Sound of Thunder)

Bradbury Ray

1934 flyttade familjen Bradbury till Los Angeles, där Ray bor än i dag. Författarens barndom och ungdom gick under den stora depressionen, han hade inga medel för en universitetsutbildning, men efter att ha bestämt sig för att bli författare vid nästan 12 år, följde Ray honom med avundsvärd uthållighet och tänkte aldrig på ett annat yrke. Som ung sålde han tidningar och levde sedan på sin fru i flera år, tills hans första stora verk, The Martian Chronicles, slutligen publicerades 1950. Sedan (i de första numren av Playboy magazine) - historien "451 grader Fahrenheit". Vidare har hans berömmelse vuxit till hela världen.

Ray Bradbury kallas ofta för science fiction-mästaren, en av de bästa science fiction-författarna och grundaren av många av genrens traditioner. Faktum är att Bradbury inte är en science fiction-författare, eftersom hans verk borde klassificeras som "stor", icke-genrelitteratur, och han har bara en liten del av verkligt fantastiska verk. Bradbury är dock mottagare av flera priser inom skönlitteraturen (Nebula - 1988, Hugo - 1954), förutom många allmänna litterära utmärkelser.

De flesta av Bradburys verk är noveller av icke-underhållande karaktär, som innehåller korta skisser, reducerade till dramatiska, psykologiska ögonblick, byggda huvudsakligen på dialoger, monologer, reflektioner av karaktärer, snarare än på handling. Trots den uppenbara talangen för att uppfinna olika handlingar, ofta underhållande och originella, inskränker sig författaren ofta till handlingslösa skisser, mycket metaforiska, fulla av dolda betydelser eller som inte bär en viss semantisk belastning alls. Och även i välskräddarsydda verk kan Bradbury lätt bryta berättelsen, undvika detaljer och lämna handlingen i ett ögonblick av akuta passioner. Dessutom kan nästan inget av författarens verk dömas för att moralisera och påtvinga hans synvinkel: i 99% av verken förblir författaren "bakom kulisserna". Situationen kan utvecklas godtyckligt partisk, men Bradbury kommer aldrig att leda läsaren till en slutsats. Som om han ser sin uppgift i att spännande läsaren, förvärra situationen och lämna, låta honom fundera över boken.

Och om Bradbury avvek från sina andra kreativa principer, så förändrades hans "språk", det vill säga sätten att presentera bilder, tankar, nästan aldrig. De karakteristiska dragen i hans språk är "akvarell", ett minimum av detaljer, beskrivningar, detaljer, handlingar. Det finns inte ens så mycket fantastiskhet (brist på realism), utan försummelse av sannolikhetens värde. Den här egenskapen gäller även intrig (fantasticitet samexisterar lätt med sagolikhet, deckare med melodrama, sveper bort gränserna för genrer) och språk: Bradbury försummar beskrivningar av handlingsplatser, hjältars utseende, namn, datum, siffror. Naturligtvis kan man i hans verk inte hitta tekniska detaljer och en fullständig frånvaro av fiktion inom det tekniska området.

Följaktligen, utan att göra handlingsbasen absolut, ändrar Bradbury enkelt stilar och genrer i sina verk. I berättelserna från samma skrivår kan man lätt hitta science fiction, melodrama, deckare, fantasy, historiska sketcher, poesi och så vidare.

Så vitt det kan bedömas utifrån essäer och intervjuer predikar Bradbury en litteratur av känslor, inte tankar. Känslor, inte handlingar. stater, inte händelser.

Ray Bradbury är en legendarisk science fiction-författare som lyckades förvandla sina barndomsdrömmar och mardrömmar, dålig syn (som tvingade honom att vägra militärtjänst) och kalla krigets paranoia till en lysande litterär karriär som sträckte sig över 74 år och inkluderade skräck, fantasy, humor , pjäser, noveller, romaner med mera. Vi presenterar dig en lista över de 10 bästa böckerna av Ray Bradbury som vi rekommenderar alla att läsa.

De 10 bästa böckerna av Ray Bradbury

1. FAHRENHEIT 451 / FAHRENHEIT 451 (1953)

Inspirerad av det kalla kriget och tv:s snabba uppgång, Bradbury, en stark anhängare av bibliotek, skrev detta mörka futuristiska verk 1953. Hans framtida värld är bara fylld av tv-apparater och tanklös underhållning, människor har redan slutat tänka och kommunicera med varandra, och sådana massor behöver inte längre litteratur, därför i den här världen Bradbury brandmän behövs inte för att släcka bränder, utan för att bränna böcker. "Den här romanen är baserad på verkliga fakta, såväl som mitt hat mot dem som bränner böcker," sa Bradbury i en intervju med The Associated Press 2002.

Fahrenheit 451, skrev han på bara nio dagar på UCLA-biblioteket. Den trycktes på en skrivmaskin som hyrs för 10 cent i timmen. Alltså den totala summan Bradbury spenderade på sin bästsäljare, uppgick till 9,80 $.

2. MARTSKRÖNIKOR (1950)

I 1950 debutroman Ray Bradbury Martian Chronicles gav honom världsomspännande berömmelse. Här talar han om den militanta mänskliga koloniseringen av en utopisk marsnation. Verket är byggt i form av en kedja av berättelser, som var och en förlöjligade mänsklighetens mycket verkliga problem på den tiden - rasism, kapitalism och överkampen om kontroll över planeten. Mest troligt med The Martian Chronicles, liksom med några andra verk Bradbury, får läsaren bekant i barndomen. Vuxna kan lätt se att författarens alla fantastiska världar bara är vår planet Jorden, som är så fantastisk och mystisk, och som förstörs inte av konstiga varelser utan av människan själv.

3. MAN I BILDER / DEN ILLUSTRERADE MAN (1951)

I denna samling av 18 facklitteratur som publicerades 1951, Bradbury försöker se in i det mycket mänskliga insidan, för att i detalj beskriva orsakerna till vissa handlingar. Den eskalerande kampen mellan teknik och mänsklig psykologi, tillsammans med en stor berättelse om en tatuerad luffare, "bildmannen", kopplar den nya kollektionen med tidigare arbeten. Bradbury. Författaren tog karaktären "man in pictures" från sin tidigare samling "Dark Carnival". "Man in Pictures" är en samling av de kreativa krafternas blomning Bradbury. De idéer som lyfts här kommer att ligga till grund för författarens vidare fantastiska filosofi. Det kostade honom många ansträngningar att övertala förlaget att inte kalla samlingen science fiction. Det är tack vare detta Ray Bradbury lyckats bli av med statusen som låggradig klottrare.

4 NÅGOT ANDIGT KOMMER SÅ HÄR (1962)

Denna fantastiska skräckfilm berättar historien om två pojkar som rymde hemifrån på natten för att se karnevalen och bevittnade hur Kuger (en fyrtioårig karnevalsdeltagare) förvandlades till en tolvårig pojke. Detta är vad som blir början på de två killarnas äventyr, under vilket de utforskar det motsägelsefulla av gott och ont. Titeln på romanen kommer från William Shakespeares Macbeth: "Pricks the fingers./ Som alltid/ Trouble is coming." Den här historien skrevs ursprungligen som manus till en film regisserad av Gene Kelly, men han kunde inte hitta finansiering, så Bradbury gjort en komplett roman av det.

5. Maskrosvin (1957)

Denna semi-självbiografiska roman utspelar sig 1928 i den fiktiva staden Green Town, Illinois. Prototypen för denna plats är hemstaden Bradbury— Waukegan i samma stat. Det mesta av boken beskriver rutinerna i en amerikansk provinsstad och det förflutnas enkla glädjeämnen, vars centrum är beredningen av vin från maskrosblad. Det är detta vin som blir den metaforiska flaskan som sommarens alla glädjeämnen hälls i. Trots att boken inte innehåller det övernaturliga tema som författaren känner till kretsar själva magin kring barndomens känslor och upplevelser som inte längre kan upprepas i vuxen ålder. Försök inte att läsa den här boken i ett andetag: det är värt att smaka på den i små klunkar, så att varje sida kan ge dig sin egen magi från din barndom.

6. THE SOND OF SUNDER (1952)

Den här historien berättar om en passionerad jägare som är trött på den vanliga safarin. Därför går han till det förflutna för en enorm summa pengar för att jaga en dinosaurie. Men till hans olycka är jaktreglerna strikta, eftersom du bara kan döda ett djur, som redan skulle ha dött på grund av naturliga omständigheter. Hela historien bygger på en teori som senare kallades för "fjärilseffekten". Kärnan i denna teori är att små förändringar i det förflutna kan få katastrofala konsekvenser för framtiden. Men, på den tiden Bradbury denna term var ännu inte känd, därför tillskrevs "And Thunder Rang" oftast till teorin om kaos på sin tid. 2005 filmades den här historien under samma namn.

7. MÖRK KARNEVAL (1947)

Detta är den första samlingen av berättelser Ray Bradbury. "Den mörka karnevalen" innehåller kanske den största koncentrationen av "dystra" skräckfilmer och fantastiska berättelser från alla Bradburys verk. Vilket inte är konstigt, för eftersom det var en okänd författares verk var det dessa berättelser som gav Bradbury pengar. Inledningsvis ville han kalla samlingen Skräckdagis och drog därmed en analogi med barns mardrömmar. Skrämmande, groteska och förvrängda bilder befolkade dessa berättelser. Det finns galningar, och vampyrer och excentriska människor som är rädda för sina egna skelett. Ray Bradbury han återvände aldrig helt och hållet till denna genre, men de bilder han skapade i början av sitt arbete dök upp mer än en gång i hans mer kända verk.

8. SOMMAR, FARVEL SOMMAR (2006)

Detta är den sista romanen Ray Bradbury, utgiven under hans livstid, och är delvis självbiografisk. Det här är en slags fortsättning på "Dandelion Wine", där huvudpersonen, Douglas Spaulding, gradvis förvandlas till en vuxen man. Och under denna uppväxtperiod blir linjen som skiljer ungdom och äldre tydligt synlig. Med ord Bradbury idén med den här historien kom till honom redan på 50-talet, och han planerade att släppa den i samma Maskrosvin, men volymen var för stor för förlaget: "Men för den här boken, avvisad av förlagen, namnet uppstod genast: "Sommar, adjö". Så, under alla dessa år, har den andra delen av "Dandelion Wine" mognat till ett sådant tillstånd när det ur min synvinkel inte är fy skam att avslöja den för världen. Jag väntade tålmodigt på att de här kapitlen i romanen skulle bli övervuxna av nya tankar och bilder som ger liv åt hela texten”, sa Bradbury.

9 DÖDEN ÄR ETT ENLIGT FÖRETAG (1985)

Den här detektivromanens miljö och tid är Venedig, Kalifornien, 1949. En serie brutala mord, utan tvekan sammankopplade, drar till sig uppmärksamheten hos en blivande författare, utan tvekan kopierad från själva Bradbury. Han, tillsammans med detektiv Elmo Crumley, försöker ta reda på vad som händer. Detta är ett av de första verken där Bradbury utvecklar sina förmågor för detektivgenren, och visar också sina första försök att knyta handlingen till sig själv. Författaren inspirerades att skriva romanen av en verklig serie mord som ägde rum i Los Angeles från 1942 till 1950. Bradbury var närvarande vid den tiden, och höll ett öga på historien.

10. SOLENS GULDÄPPLEN (1953)

Detta är den tredje novellsamlingen. Ray Bradbury. I den bestämde sig författaren för att gå bort från sci-fi-genren och fokusera på mer realistiska berättelser, sagor och deckare. Visst finns fantasi också här, men det är mer reducerat till bakgrunden. Totalt innehåller samlingen 22 underbara berättelser, inklusive "Howler", "Pedestrian", "Killer" och andra berättelser. Förresten, "Golden Apples of the Sun" är tillägnad kvinnan som mest påverkade författarens kreativa väg - hans moster Neva.

största ära Bradbury kom med sin fiktion, kreativ och kontemplativ på samma gång, där han föreställde sig en framtida värld bebodd av marsbor med telepatiska förmågor, bokbrännare och förälskade sjömonster. Och denna futuristiske författare protesterade kategoriskt mot överföringen av sina böcker till elektronisk form. Kanske, Ray Bradbury han var rädd att en sådan passion för teknik var det första steget mot hans framtidsdystopi.

Bradbury ( Bradbury) Ray Douglas (f. 1920), amerikansk författare, science fiction-klassiker.

Ray Bradbury föddes den 22 augusti 1920 i Waukegan, Illinois. Fullständigt namn - Raymond Douglas Bradbury (andra namn för att hedra den berömda skådespelaren Douglas Fairbanks). Far - Leonard Spaulding Bradbury (en ättling till de brittiska pionjärerna). Mamma - Marie Esther Moberg, svensk till födseln. Förutom Ray hade familjen en son, Leonard Jr. (f. 1916) och en dotter, Elizabeth (f. 1926).

I staden Waukegan passerade de första 12 somrarna av Rays liv. 1934, på höjden av den stora depressionen, flyttade familjen till Los Angeles. Litteratur seriöst engagerad i skolan. Den framtida science fiction-författaren var inte 12 år gammal när han bad sina föräldrar att köpa en skrivmaskin för barn till honom, på vilken han tryckte sina första kompositioner. Från att han var 9 till 22 år tillbringade han all sin lediga tid på bibliotek. Vid 20 års ålder bestämde Ray Bradbury bestämt att han skulle bli författare. Från 18 års ålder började han sälja tidningar på gatan - han sålde dem varje dag i fyra år, tills det litterära arbetet började ge honom en mer eller mindre regelbunden inkomst.

Ray tog examen från gymnasiet 1938 i Los Angeles. Jag lyckades inte komma in på college. 1940 publicerades separata berättelser i tidningar, 1947 publicerades Ray Bradburys första författares samling "Dark Carnival". 1946, 1948, 1954 ingick hans berättelser i en antologi över de bästa amerikanska novellerna ("Best American Short Stories"); 1947, 1948 inkluderades Bradburys verk i de novellsamlingar som tilldelades dem. O. Henry ("O. Henry Prize Stories"). 1950 blev science fiction-författaren allmänt känd efter utgivningen av samlingen av relaterade noveller "The Martian Chronicles" ("The Martian Chronicles"), 1951 publicerades mikroberättelsen "Fireman", från vilken den berömda romanen "451 ° Fahrenheit" växer 1953 ". Martian Chronicles och Fahrenheit 451 gjorde den trettiotre år gamla Bradbury känd över hela världen.

Behärskning växte med varje nytt verk, och viktigast av allt, Ray Bradbury hittade sin egen stil, som återspeglade författarens passionerade erfarenhet av varje konstnärligt undersökt situation.grädde på kakan, dekoration, "dekor" Vissa människor tror att stil är fantasi I verkligheten, stil är sanning Även om min sanning är att höra dinosaurier skrika... Om du utvecklar dina fem sinnen, kommer du att kunna påverka människor. Du kommer att kunna förmedla till dem smaken av saker, deras form och färg, mest otroliga sensationer! Du kommer att kunna uppfinna fantastiska berättelser. Känslornas logik kommer att övertyga en person om att allt detta är verkligt "Bradbury började publicera den mimeografiska tidskriften Futuria Fantasy, i fyra nummer varav för 1939-1940. försökte förmedla sina känslomässiga förväntningar på framtiden. Grodden till "Martian Chronicles" kan ses i berättelsen "The Piper", publicerad i ett av numren av Ray Bradburys egen (första och enda) tidning.

Bradbury bytte snart till ett litterärt jobb och producerade upp till 52 berättelser om året. Det finns en krigare mot Hitlers nazism med dess rashat, undertryckandet av personlig frihet, förstörelsen av stötande böcker. Ray rekryteras inte för militärtjänst på grund av närsynthet. I Los Angeles, där han då bor, träffar han mexikanska ungdomar, och denna vänskap ger honom sedan material till berättelsen "Wonderful Ice Cream Suit" (1958).

Under hela sitt liv förblir Ray Bradbury inte ens en bokälskare, utan en bokälskare. Han älskar böcker och hatar dem som kan förstöra dem. På biblioteken tillbringade han sin barndom, ungdom och ungdom, han besöker bokhandlar vid varje tillfälle. 1946 träffade han i en av bokaffärerna i Los Angeles en blond, smal tjej som arbetade där - Margaret Susana Maclure (Maggie) och blev kär i henne för livet. Från familjelivets första dag och i flera år arbetade Margaret för att hennes man skulle kunna stanna hemma och arbeta med böcker, studerade fyra språk och blev en sann litteraturkännare. Tillsammans levde de hela livet (Margaret dog den 24 november 2003). Familjen Bradbury hade 4 döttrar: Tina, Ramona, Susan och Alexandra.

Ray Bradbury omnämns ofta som science fiction-mästaren, en av de bästa science fiction-författarna och grundaren av många av genrens traditioner. Faktum är att Bradbury inte är en science fiction-författare, eftersom hans verk bör tillskrivas "stor", icke-genrelitteratur, och han har bara en liten del av verkligt fantastiska verk. Bradbury är dock mottagare av flera priser inom skönlitteraturen (Nebula - 1988, Hugo - 1954), förutom många allmänna litterära utmärkelser.

De viktigaste verken översatta till ryska:

• Martian Chronicles, 1950 (The Martian Chronicles)


• Fahrenheit 451, 1953 (Fahrenheit 451)


• Maskrosvin, 1957 (maskrosvin)


• Trouble is coming, 1962 (…något ont på det här sättet kommer)


• All Hallows' Eve 1972 (The Halloween Tree)


• Döden är en ensam verksamhet, 1985


• Gröna skuggor, vit val, 1992 (Gröna skuggor, vit val)


• Farväl sommar 2006 (Farväl sommar)

Berättelser, å andra sidan, utgör den största delen av Bradburys verk. De innehåller kanske allt som Bradbury är älskad, uppskattad och erkänd för som litteraturens mästare. Utan att förringa vikten av stora, "seriösa" verk, berättelser och romaner är det värt att inse att det var i denna form av litterär kreativitet som författaren nådde höjden av sitt mästerskap.

Enligt författarens egna ord skrev han under sitt liv mer än 400 berättelser. Några av dem låg till grund för större verk. Andra kan kombineras till cykler enligt teman och hjältar som vandrar från en berättelse till en annan.

Några av hans berättelser:

• Det var en gång en gammal kvinna, 1944 (There Was an Old Woman)


• There Will Come Soft Rains, 1950 (del av The Martian Chronicles) (There Will Come Soft Rains)


• Howler, 1951 (The Fog Horn)


• Och åskan kom, 1952 (A Sound of Thunder)


• Hello and Goodbye 1953 (Hail and Farewell)


• Doften av sarsaparilla, 1958 (A Scent of Sarsaparilla)


• Shore at Sunset, 1959 (The Shore Line at Sunset)


• All Summer in a Day, 1959 (All Summer in a Day)


• Outlandish Marvel, 1962 (A Miracle of Rare Device)

Ett antal av Bradburys verk har filmats.

Att döma av amerikansk litteratur från 1900-talet skapas ett märkligt intryck: för den genomsnittlige amerikanen verkar historisk tid ha börjat för ungefär tvåhundrafyrtio år sedan. Allt före självständighetsförklaringen är i en tråkig otydlighet. Endast ett fåtal händelser från dessa epoker framkallar någon form av respons i minnet - Mayflower, förvärvet av Manhattan från indianerna, Salem-rättegångarna ...

Väktaren av gamla amerikanska traditioner, Howard Phillips Lovecraft, ansåg att andra hälften av 1700-talet var den ideala och ursprungliga tiden. Tvåhundraåriga hus i hans berättelser är byggnader av nästan ofattbar antik...

För mig, som växte upp bokstavligen på ruinerna av Chersonese (och dess ålder överstiger två och ett halvt tusen år), ser sådana grunda idéer om antiken roliga och konstiga ut. Antiken är de skytiska invasionerna, Mithridates-krigen, de märkta Heraclean-amfororna... Till och med belägringen av Chersonese av Kiev-hedningen Vladimir, som föregick dopet av Rus, ligger oss närmare i tiden än tiden för grundandet av de första grekiska kolonierna på Krim.

Amerikansk historia passar in i ett så litet antal generationer att antiken är slående nära.

Den unge Ray Bradbury var en samtida med Edgar Rice Burroughs. Och Edgar Rice Burroughs var son till en pensionerad amerikansk inbördeskrigsofficer, en samtida med Edgar Allan Poe.

Hur otroligt kort den här kedjan är - bara två eller tre generationer, ett ofullständigt århundrade ...

Men Ray Bradbury är vår samtid. Han har vuxit in i denna tidskedja, lagt till sin länk till den, blivit en annan levande tidsmaskin som förbinder oss med den nu legendariska världen av pionjärerna inom tidskriftsfiktion - Hugo Gernsbeck, Abraham Merritt, Doc Smith, John Campbell ...

Är alla dessa historiska karaktärer praktiskt taget våra samtida? Jack Williamson föddes innan Edgar Burroughs började skriva, publicerade sin första berättelse samma år som Doc Smith's Space Lark kom ut 1928, blev populär samtidigt som John Campbell, dök upp i samma tidningar som Heinlein, Asimov och Sturgeon, fick samma utmärkelser som Philip Dick, Roger Zelazny, Ursula Le Guin och William Gibson ... Nu, när dessa rader skrivs, lever Jack Williamson, skriver, undervisar ...

Ett liv - mellan legend och modernitet. Det verkar otänkbart. Omöjlig.

Bradbury hade rätt: människor är levande tidsmaskiner.

Det är värt att inse hur kort genrefiktionens historia är – och omfattningen av de förändringar som skett i kulturen under 1900-talet blir uppenbar. Det som kallades fantasylitteratur på Gernsbecks tid skiljer sig mycket från det som idag kallas fantasylitteratur. Men vi brukar lägga dessa inte mycket likartade litterära trender i samma korg, utan att tänka på att vi genom att göra det berövar termen fantasi någon begriplig betydelse. Den storslagna evolution som den fria fantasins litteratur har genomgått under denna tid tycks döljas bakom det ena förstenade ordet, under vilket jättar, den ena efter den andra, klättrade ut ur masskulturens getto till universellt erkända klassiker.

Ray Douglas Bradbury föddes den 22 augusti 1920 i Waukegan, Illinois. Sambandet med den amerikanska antiken säkrades för Ray – hans fars engelska förfäder slog sig ner på den nya kontinenten redan 1630. Hans mamma var svensk till nationalitet, så på modersidan kan Ray Douglas mycket väl betrakta sig som en ättling till vikingarna (vår tidsmaskin går djupare och djupare in i det förflutna). Med henne hade pojken alltid full förståelse. Hans pappa däremot höll honom på lite avstånd. Senare, när Ray växer upp, kommer deras förhållande att förbättras, och då kommer en ovanlig dedikation att dyka upp i samlingen The Cure for Melancholy: Till min pappa, vars kärlek, även om den var så försenad, överraskade mig så glatt ...

Glad överraskning - kanske kan dessa ord beskriva attityden hos många av Bradburys verk dedikerade till barndomen. Det verkar som att han aldrig slutade leka med den här världen.

Men hans fantasi rördes också av barndomens rädsla. I en tidig självbiografisk essä skrev han:

Bland mina första minnen finns följande: Jag går upp för trappan på natten och ser ett vidrigt monster väntar på mig på näst sista steget. Jag skriker och springer så fort jag kan till mamma. Sedan går vi upp för trappan med henne. Monstret gömmer sig alltid. Mamma fick aldrig träffa honom. Ibland blev jag till och med kränkt över att hon saknade fantasi... Under de första tio åren av mitt liv satt spöken, skelett och andra barndomsrädslor ständigt i mitt huvud.

Men inte bara barns skräckhistorier fastnade i detta huvud - från tidig barndom hade Ray ett oemotståndligt sug efter magisk fiktion. Han lyssnade med hänförelse när hans mamma läste honom Trollkarlen från Oz, och med exakt samma entusiasm lyssnade han på sin moster, som föredrog berättelserna om Edgar Allan Poe framför sagor. Vuxna tog med sig pojken till bion, där han såg Phantom of the Opera and the Lost World. En gång kom han till föreställningen av den berömda illusionisten Blackstone. Magic gjorde ett absolut outplånligt intryck på Ray. Han ville bli magiker.

1928 (året som skulle bli det magiska året för Dandelion Wine många år senare) vände åttaåriga Rays värld en gång för alla - helt av en slump, ett nummer av Amazing Stories Quarterly, en tjock science fiction kvartalsvis tidningen, föll i hans händer. Det var en pappersskatt fylld med magi. På det knallgula locket jagade gigantiska, mer än två meter höga, röda myror en man. Vilket barn skulle kunna se på något sådant? Omslaget lovade otroliga äventyr. Omslaget vaknade till precis vad som kanske blev den främsta fördelen med tidig tidskriftsfiktion - känslan av miraklet. Glädje innan detta mirakel lätt blockerade rädslan för monster. Mer exakt blev monstren själva en del av magin som genomsyrade världen ...

Som om bitarna i ett komplext pussel klickade på plats, och från det ögonblicket gick Rays liv i en strikt förutbestämd riktning. Men tills nu hade han ingen aning.

Men ödet satte redan fart på hans ödes svänghjul. År 1932 slet katastroferna under den stora depressionen familjen Bradbury från sin plats. Från Illinois flyttade de till Arizona.

Dagen före avresan blev Ray återigen under påverkan av magi. Mr. Electrico, en illusionist från en resande cirkus som slog upp tält vid Michigansjöns strand, berättade för pojken att han kände igen honom som en gammal vän som dog 1918 i Ardennerna. Enligt magikern ärvde Ray sin själ. Det var inte på en föreställning, magikern pratade bara med honom.

Varför sa han detta? Vet inte. Kanske såg han i mig en vilja att acceptera något nytt öde? Hur ska jag veta ... Men jag minns att han sa till mig Lev för evigt - och gav mig min framtid, och samtidigt mitt förflutna - många år av livet fram till dagen då hans vän dog i Frankrike ...

Bradbury själv är säker på att han började skriva just tack vare ett möte med Mr. Electrico. Varför tror vi inte på honom?

En riktig skatt väntade på Ray i Arizona: en av de lokala killarna samlade ihop en hel låda med science fiction-tidningar och Ray läste dem alla. Berättelserna om Tarzan och Mars-eposen om Egar Rice Burroughs chockade hans fantasi så att han, oförmögen att övervinna törsten efter nya äventyr, började skapa dem själv.

Den sommaren var hans riktiga Wonder Machine en leksaksskrivmaskin som inte hade något annat än versaler.

Två år senare, 1934, flyttade ödet och depressionen hans familj till Los Angeles. Vid det här laget har Ray förvandlats till en glasögonglasögon, överviktig, traditionell skolutstötning som aldrig kallas av sina kamrater att spela baseboll. Vad finns kvar för honom? Bara läsning. Och fantastiska berättelser genererade av hans fantasi...

Nu, sju decennier senare (egentligen sju decennier? – en jäkla tidsmaskin, det är absolut omöjligt att hålla reda på åren med den!) förblir han samma tjocka man i glasögon, med ett barnsligt rent och inte barnsligt sorgset leende. 1950 skulle han skriva: Ingen kan bli gammal förrän han till fullo inser hur ensam han är i denna värld.

Om ytterligare några decennier kommer det att stå klart att han själv inte helt insåg detta.

Sedan, i mitten av 1930-talet (vår tidsmaskin reser tillbaka i tiden), började han bara känna ensamhet, men kunde inte förstå det. Det var ingen lätt känsla. Han, öppen för mirakel, gick under i vardagen. Mamma förstod honom, men hon kunde inte glädjas åt mirakel - som tidigare fick hon inte se monstren som satt på natttrappans näst sista steg.

Kanske skulle även Ray med tiden ha lärt sig att ignorera dem, övergett tidningarna och blivit en vanlig hårt arbetande. Det gick till det, och det skulle ha kommit till det, om inte ödet fortsatte att snurra på sitt svänghjul - om inte för mirakel.

Allt var möjligt i Kalifornien. Han åkte en gång i tiden på rullskridskor i Hollywood och körde hem i limousinen från den tidigare filmstjärnan och blivande Hollywood-skvallerdrottningen Louella Parsons.

Ray har alltid funnits där - i den svårfångade klyftan mellan det förflutna och framtiden, och aldrig förlorat förmågan att ta in utseendet och vad som redan var och vad som inte var.

har inte blivit verklighet ännu.

I början av september 1937 träffade Bradbury av misstag i en begagnad bokhandel en kille som uppmärksammade hans passion för science fiction-tidningar och bjöd in ... vart? Kan inte vara det. Han var inbjuden till nästa månadsmöte för den lokala avdelningen av Sci-Fi League.

Bradbury upplevde samma chock som, ungefär samtidigt, drabbade New York sci-fi-fan Frederick Paul och hundratals (endast hundratals - över hela landet) andra: han, en förlorare, vilse i fantasivärldar, hittade andra som honom , hittade likasinnade - och hittade dem i en helt verklig, materiell, vardaglig värld! Kan inte vara det.

För det första finns det inga mirakel.

För det andra, försök att upprepa det igen - efter ett sådant otvivelaktigt mirakel!

Den 5 september 1937 kom Ray Bradbury äntligen in på motorvägen, längs vilken hans öde rusade fram - utan trafikljus och tankningsstopp.

Det var vid det mötet som någon gav honom det första numret av Imagination, en amatörklubbtidning (maskinskriven, rotatortryckt och genomborrad i ryggraden med tre häftklamrar), som innehöll berättelser och artiklar av medlemmar i förbundet. Bradbury insåg plötsligt att hans berättelser också kunde publiceras i en sådan tidning. Han skulle inte ha vågat erbjuda dem till en riktig tidning, men i den här - varför inte? ..

Hans första fanpublicering ägde rum fyra månader senare - i januari 1938 dök historien Hollerbokens Dilemma upp i nästa nummer av Imagination. Berättelsen var mödosamt försedd med alla brister i amatörprosa, men dess idé var åtminstone ny: hjälten hade samlat på sig en otrolig mängd energi på grund av att han kunde stanna i tid, och denna energi skulle omedelbart frigöras om han började att flytta igen.

Tid, energi av tid, människa och tid - allt detta fanns redan i hans allra första publicerade berättelse!

Tre år senare, på en slående liknande idé, kommer Alfred Van Vogt, en professionell författare och en av John Campbells favoriter, att bygga den första av berättelserna om hans vapencykel. Var det något? .. eller? .. Hur som helst, fantasivärlden förblev otroligt liten.

Men Bradbury var i den här världen hittills nästan ingen. Han var en gycklare. Joker. En anmärkningsvärd kvickhet som skämtade i tidningar, på möten, på gatan, alltid och oavsett anledning. Han talade kraftfullt. Han skickade humoresker och anteckningar till varje amatörtidning han kunde få tag på. Men under allt detta okontrollerbara roliga, - skrev hans nära vän Bruce Yerke efter bara fem år, - fanns en djup förståelse för den mänskliga naturen, och skårorna efter tiden var redan synliga ...

Samtidigt introducerade klubblivet Bradbury för några professionella författare från Los Angeles. Henry Kuttner, Arthur Barnes, Lee Brackett, Robert Heinlein kom till ligans möten. Energisk och omättligt törstig efter kommunikation, en leende ung man skrämde dem ibland med sin impulsivitet, och med oändliga frågor om hur man skulle bli en professionell och framgångsrik författare kunde han helt enkelt föra dem till vit värme.

Vid det laget hade han precis slutat skolan och började leta efter något att göra i vuxen ålder. Teater? Grafisk konst? Litteratur?..

Humoresk upphörde snart att passa honom och han gick vidare till mer seriösa former. Men amatörtidningar, vana vid att ta emot lätta skämt från Bradbury, tog hans seriösa historier inte alltför villigt. Ray visste mycket väl att sådana publikationer alltid upplevde brist på material, och först blev han helt enkelt förvånad över vägran, och sedan, med förbittring, började han misstänka nästan en konspiration ...

Men en väg ut ur denna situation hittades - sommaren 1939 släppte Bradbury det första numret av sitt eget fanzin Futuria Fantasia. I denna tidning nekades han som regel inte publikationer ...

Med förberedelserna av det första numret (totalt gjorde Bradbury fyra nummer) sammanföll med den första (och sista) politiska förmörkelsen som drabbade den framtida klassikern - han blev intresserad av teknokratins idéer. På 1930-talet var det en mycket fashionabel modefluga, en ny chimär född i träsken av allmän förtvivlan från depressionens äktenskap till tekniska framsteg. Teknokraterna hävdade att de vetenskapliga metoderna för att hantera ekonomin skulle göra den så effektiv som möjligt, och samhället skulle inte ha något annat val än att omedelbart blomstra. För att göra detta var det nödvändigt att vänta tills den ineffektiva kapitalistiska ekonomin äter upp sig själv. Depression är bara början, sa teknokratins ideologer. Om allt går som hård logik förutsäger, kommer Amerika att vara i ruiner 1945. Folket kommer helt enkelt inte att ha något annat val än att överlämna sitt öde i händerna på de mest avancerade ingenjörerna, vetenskapsmännen och tänkarna som kommer att kunna höja sig över momentana problem och lösa problemet med att bygga ett idealiskt samhälle med enade krafter.

Bradbury på den tiden accepterade fortfarande ganska glatt förslag om genomförandet av alla möjliga utopier. Men (tidsmaskin - klicka, klicka, klicka) - om några år kommer han att uppfatta tekniska framsteg som ett av de många fantastiska monster som fötts upp av mänsklig närsynthet. Och utopier, särskilt de som väcks till liv, kommer att bli nästan den viktigaste mardrömmen för honom ...

För utopier är samma barndomsdrömmar. Efter att ha blivit verklighet visar de sig genast vara onödiga och dör.

Men sedan, på 1930-talet, behandlade författare och fans av science fiction sociala experiment utan några speciella fördomar – om man kunde fantisera inom området vetenskap och teknik, varför inte drömma om social ordning? Några av de unga fansen, som hjälpte till att förverkliga sagan, bestämde sig till och med för att ta nästa steg och bli medlemmar i det amerikanska kommunistpartiet - dock efter undertecknandet av Molotov-Ribbentrop-pakten och en kraftig förändring i den allmänna linjen av detta parti (från total kritik av fascismen till att förklara Hitler som den främsta allierade) överlämnades alla, med sällsynta undantag, medlemskort. Med all sin kärlek till science fiction (och kanske just därför) var de fortfarande inte helt naiva unga män.

Teknokrati, även om den erbjöd ett tillvägagångssätt för social omorganisation lika vetenskapligt som kommunistisk teori, var fortfarande mindre av en fågelskrämma för amerikaner än det röda hotet. Det var inte särskilt läskigt. Några av ungdomarna gillade det.

Det verkar för mig, skrev Bradbury då, att teknokrati kombinerar alla drömmar och förhoppningar om science fiction. Det här är vad vi har drömt om i så många år - och snart kan våra drömmar gå i uppfyllelse...

Tio år senare, när han läste om dessa rader, upplevde han bara skräck inför de idéer han en gång hade lovprisat.

Bradbury lekte inte länge med teknokratisk utopi - i de första numren av Futuria Fantasia ägnades ganska mycket utrymme åt det, men gradvis försvann ämnet. Han var mer intresserad av att publicera fantastiska berättelser än sociala projekt. Dessutom fanns det vissa prestationer här: till exempel, för det fjärde (och tyvärr sista) numret av fanzinet, bad Bradbury om en berättelse från Robert Heinlein själv - nästan otrolig tur, även med tanke på det faktum att Heinlein satte in huvudvillkoret för publicering av berättelsen under pseudonymen Lyle Monroe. Omslag till tidningen ritades av Hannes Bock, en annan vän till Bradbury från League, en amatörkonstnär, då fortfarande okänd för någon.

Det var hans teckningar som Bradbury tog med sig när han sommaren 1939 åkte till New York för den allra första WorldCon i världen – en världskongress för science fiction-älskare. Denna kongress kallades ärligt talat för ett rött ords skull, bara amerikaner kom till den, men inget liknande hölls någon annanstans i världen vid den tiden. Förutom att delta i konventet, åtog Bradbury i New York en annan viktig handling för historien - han gick till redaktionen för månatliga Weird Tales och träffade tidningens redaktör, Fairnsworth Wright. Först ville han ta reda på om det fanns några möjligheter att publicera sina egna berättelser i tidskriften (det fanns dock inga utsikter då). För det andra bjöd han in Wright att titta på Hannes Bocks verk – och här var träffen korrekt. Wright gillade stilen på illustrationer och snart, på förslag av Bradbury, började Hannes Bocks grafik att dyka upp regelbundet i tidningen, och han själv blev snabbt en av de mest populära science fiction-konstnärerna.

Bradbury själv hittade i New York något mer än en möjlighet att publicera: han fann sig själv som litterär agent. Julius Schwartz var då en av få aktivister som tog sig tid att lägga till andras berättelser i tidningar. (Senare skulle han hitta en mer prestigefylld och kreativ sysselsättning för sig själv och stanna kvar i populärkulturens historia som huvudredaktör för Superman och Batman-serier).

Bradbury gav Shv

artsu sina manuskript och återvände till Los Angeles - för att arbeta.

I brist på andra försörjningsmöjligheter arbetade han som papperspojke. Den blivande klassikern rusade genom gatorna skrikande Senaste nytt! under drygt fyra år, från 1938 till 1942, samtidigt hitta på nya berättelser, observera människor, lägga märke till levande detaljer ... om han orkade. Har du någonsin sprungit genom gatorna med en tung hög tidningar? Försök. Mycket gynnsam för kreativ tillväxt, om du kan hålla andan.

Många år senare skrev han om den här tiden: När jag sålde tidningar frågade vänner mig: Vad gör du här? Jag svarade: Jag håller på att bli författare. Du ser inte ut som en författare, sa de. Men jag känner mig som en författare! Jag protesterade.

Först 1941 (ett och ett halvt år efter att ha träffat Bradbury) lyckades Schwartz sälja sin historia för första gången. Myntverket, skrivet tillbaka 1939 och senare omskrivet av Bradburys vän Henry Hasse, gav medförfattarna totalt 27,50 dollar (minus agentens intresse). Det var berättelsen om en vetenskapsman som, under demonstrationen av sin uppfinning, av misstag förstörde två dussin ledande armaturer inom världsvetenskapen och straffades för detta med odödlighet - och kontemplationen av en oändlig förändring av epoker. Berättelsen var uppriktigt sagt svag i litterära termer, men av någon märklig slump var det återigen en berättelse om tiden.

Tiden lät honom inte gå.

1942 beslutade Bradbury att han hade fått nog av sitt tidningsarbete. Han valde ur sina manuskript allt som kunde läsas utan risk för förnuft, och åkte till New York till Schwartz, räknande på hans vänliga råd.

Schwartz, som vid den tiden redan hade betydande erfarenhet av att hantera tidningsredaktörer, hjälpte inte bara med råd. I flera dagar bodde de tillsammans vid en skrivmaskin - Schwartz kritiserade vad Bradbury skrev, och Bradbury skrev lydigt om och om igen, sprang ut på gatan en gång om dagen för att köpa mjölk och en hamburgare - han hade inte råd med mer, och Schwartz hade saker att göra var inte så lysande att det var möjligt att mata på hans bekostnad.

Kanske hjälpte dieten, kanske råd från den vise Schwartz, men historien Piper, skriven av Bradbury under deras gemensamma sittning, lyckades fästas ganska snabbt. Det var Bradburys första publicerade Mars-berättelse - anständig nog för professionell publicering, men inte tillräckligt bra för att förtjäna att ingå i någon av hans viktiga författarsamlingar.

Bradbury gick bort från skrivfeber och tittade på sin text från sidan och var missnöjd. Han såg hur, vad och varför han gjorde det, han insåg att historien hade antagit en form som var mer bekant för förlagen – men det var tydligt att samtidigt hade Piper förlorat något. Borta var de märkliga och olik Mars-städerna. Ungdomlig poetisk upprymdhet har försvunnit. Försvann... magi?

Bradbury satte sig vid skrivmaskinen och började skriva - den ena berättelsen efter den andra, utan att skänka sig själv det minsta överseende och skriva ut dussintals sidor om dagen. Ingen av dessa berättelser accepterades i någon science fiction-tidning.

Men han fortsatte envist att söka sin röst, och redaktörernas monolitiska stränghet började spricka. En berättare i Spännande Wonder Stories, en annan i Weird Tales - ibland imiterar andra, ibland uppfinner något eget. Han skrev vinden, med Hemingways stil i åtanke. Publiken växte ur Edgar Poes stil...

I mitten av 1943 gav hans uthållighet de första framgångarna. Hans berättelser började dyka upp regelbundet i Weird Tales, mer sällan i andra publikationer av mindre betydelse. Den mest kända science fiction-tidningen var John Campbells Astounding – han var den första som läste varje ny berättelse av Bradbury, men visade inte den minsta önskan att publicera dem. Sådan fantasi passade honom inte.

Därför började Bradbury gradvis driva mot skräcklitteratur. Barnslig rädsla var minnesvärd för honom, och hans skrivmaskin förvandlade dem till stilfulla och ovanliga berättelser. Weird Tales har redan listat honom som en vanlig bidragsgivare. Och 1947 gav han till och med ut författarens samling Dark Carnival i förlaget Arkham House – den släpptes och såldes slut i en ganska stor upplaga för detta förlag på över tre tusen exemplar.

Men, naturligtvis, för den stora litteraturens värld var detta ännu inte den riktiga boken.

1945 skickade Julius Schwartz in en av Bradburys berättelser till New Detective och fick plötsligt en absolut strålande recension. Redaktör Ryerson Johnson skrev: Bradbury är utan tvekan den mest intressanta blivande författare jag någonsin har läst. Skicka mig allt han skriver.

Genrens mur var bruten, mustangerna kunde gå till prärien. Bradburys berättelser cirkulerade i detektivtidningar, mysterietidningar, och det skedde ett genombrott inom science fiction – 1946 publicerade tidningen Planet Stories Picnic for a Million Years – det första fragmentet av det som om några år samlas under täcket med rubriken The Martian Krönikor - och en novell Glömt av tiden (som senare kommer att få ett nytt namn Ice and Fire), historien om en frenetisk tid (igen gång!), Att sluka hela generationer på några dagar ...

Ännu viktigare, icke-genre populära tidskrifter blev intresserade av Bradburys prosa. Hans berättelser dök upp i American Mercury, Charm, Collier's, Mademoiselle. Martha Foley inkluderade en av dessa berättelser i den årliga antologin av Årets bästa berättelser. En annan nominerades till O. Henry Award.

När erbjudanden om att skicka en berättelse började komma från prestigefyllda New-Yorker och Harper's, skrev Julius Schwartz till Bradbury att han inte längre kunde hjälpa honom. När det gällde att bifoga berättelser till science fiction-tidningar var Schwartz den obestridda specialisten. inte ha ansvarsfulla och dyra marknader... Här kunde han inte hjälpa - ingenting ...

Bradbury växte upp med science fiction, han var hennes direkta litterära ättling, hennes nästa generation och hennes stolthet. Men fantasivärlden var inte längre den enda världen som var tillgänglig för honom. Nu stod alla vägar öppna för honom. Samtidigt fanns hans favoritfantasi fortfarande kvar hos honom, men genom sin existens lyckades han förändra både henne och hennes uppfattning om omvärlden. Tänk bara - glansiga tidningar med miljontals exemplar ansåg det inte skamligt att trycka om hans berättelser, som redan publicerats en gång i Weird Tales! Seriösa kritiker har bråkat om hans prosa. Hans böcker gavs ut på stora förlag. Han blev inbjuden att skriva manus för Hollywood ...

Pojken som hade läst Princess of Mars ivrigt skrev nu The Martian Chronicles.

En tonåring fylld av förtjusning, som beundrade levande kuriosa i cirkustält, skapade mannen i bilder.

En ung man som var förtjust i teknokratiska idéer blev författare till den ljusaste anti-teknokratiska romanen 451 ° Fahrenheit.

En författare som brukade livnära sig på skräckhistorier har odlat solens gyllene äpplen...

1950, när The Martian Chronicles kom ut – för över ett halvt sekel sedan! – Ray Bradbury var bara trettio år gammal. Framöver låg långa levnadsår, spännande arbete, fortsatt framgång, oförminskad popularitet. Priser, översättningar till alla språk, erkännande av samtida, äran av en levande klassiker...

1950 förblev han samma pojke som läste Tarzan. Samma år, 1950, grät han som en pojke när han fick veta om författarens död...

Den kombinerar på ett slående sätt rädslan för mörker och förmågan att njuta av ljuset. Hans favorithögtid är Halloween. Hans bästa fiende är tiden. Bräcklig, som en fjärilsvinge. Hänsynslös, som en ung röst i telefonen. Likgiltig, som strömmen som varje natt slickar den gamla konstnärens mästerverk från sanden...

Ytterligare ett halvt sekel kommer att passera (klicka, klicka, klicka - är detta verkligen en nedräkning av år, eller klapprar hjulen bara maktlöst mot varandra?), Och han kommer att skriva: När jag ser mig i spegeln möter jag blicken av en pojke vars huvud och hjärta svämmar över av drömmar, glädje och oförstörbar kärlek till livet. Ja, han har helt grått hår - men vadå? Folk frågar ofta hur jag lyckas hålla mig så ung, hur jag lyckas hålla mig ung. Det är enkelt: låt ditt liv fyllas med alla möjliga ramsor, alla möjliga aktiviteter, all möjlig kärlek. Och se till att hitta tid för skratt – kom ihåg vad som ger dig lycka – varje dag, utan undantag. Det är precis vad jag har gjort sedan tidig barndom.

Jag läser dessa rader och tänker febrilt - huvudsaken, huvudsaken, var är huvudsaken? Det är definitivt något som saknas här!

Sedan vänder jag blad och ser hans ansikte. Ansiktet på en man som levde både i vetenskapens värld och i magins värld skakade hand med det avlägsna förflutna – och den otroliga framtiden.

Ansiktet av en man som är avsedd att leva för evigt.

😉 Hälsningar till vanliga och nya läsare! Artikeln "Ray Bradbury: biography, creativity, facts" handlar om livet för en amerikansk författare känd för sina verk inom genren science fiction och psykologisk prosa.

Ray Douglas Bradbury är en av nittonhundratalets berömda författarna, som anses vara grundaren av science fiction. Hans verk är älskade och lästa över hela världen. De har översatts till dussintals språk.

Biografi om Ray Bradbury

1920 föddes den framtida författaren i Waukegan (USA). Hans far hette Leonard Bradbury (engelska), och hans mamma Esther Moberg (svenska). Det fanns en legend i deras familj att de var ättlingar till häxan Mary Bradbury. Mary avrättades i de högprofilerade häxprocesserna i Salem 1692.

Killen skrev sin första berättelse vid 12 års ålder. Det var en uppföljare till Burroughs roman The Great Warrior of Mars. På grund av ekonomiska svårigheter i familjen kunde han inte köpa den här boken och kom på slutet av romanen på egen hand. Bradbury trodde att det var Burroughs verk som hade ett stort inflytande på hans litterära smak.

Rays familj flyttade till Los Angeles 1934. De var fattiga, så Ray kunde inte gå på college. Han började sälja tidningar och på fritiden besökte han biblioteket och läste böcker.

Verk av Ray Bradbury

Vid 20 års ålder insåg Ray att hans öde var att bli författare. Till en början försökte han imitera stilen. Senare bad G. Kuttner, mannen som Bradbury visade sina verk för, att få ändra sina prioriteringar. Ray började skapa sin egen unika stil.

1937 han gick med i en sammanslutning av unga författare som skapade verk inom genren science fiction. Hans berättelser publiceras i några billiga tidningar. Parallellt följer Bradbury noga utvecklingen av vetenskap och teknik. Därefter förkroppsligas detta i hans romaner.

Vid 25 års ålder träffade Ray sin framtida fru, Margaret Maclure. De gifte sig 1947. Fyra flickor växte upp i familjen. Margaret arbetade hårt för att säkerställa en stor familjs ekonomiska oberoende.

Hon trodde på sin älskade man. Margaret gav honom möjligheten att skapa sina berättelser och växa kreativt. Den store science fiction-författaren uppskattade mycket omhändertagandet av sin fru och tillägnade henne romanen The Martian Chronicles.

1953 uppskattades Bradburys talang. Romanen "451 grader Fahrenheit" lästes av ett stort antal människor i alla hörn av Amerika. Glory lät inte vänta på sig. De bestämde sig för att filma romanen, författaren själv blev inbjuden att vara värd för ett TV-program, han försökte sig som manusförfattare.

Science fiction-författaren var inbjuden att besöka Sovjetunionen, där författaren också beundrades uppriktigt.

1957 kommer inspirationen till författaren igen och han börjar skriva aktivt. Hans nya bok "maskrosvin" dyker upp. Romanen "Trouble Coming" ges ut. Författaren skapar mer dramatiska verk. En av de mest slående är romanen "Döden är en ensam affär". Han får ett stort antal utmärkelser.

sista levnadsåren

1999 drabbades Ray av en massiv stroke och tvingades flytta runt i rullstol. Men han tappar inte humorn och gör ofta narr av sig själv i intervjuer. 2003 dör hans älskade fru. författaren arbetade med utgivningen av nya verk. Han gick bort 2012 vid 91 års ålder.

Ray och Margaret, 56 år tillsammans!

Hans arbete har en stor positiv inverkan på många generationer. Han skapade över 800 verk. Inklusive romaner och noveller, berättelser och pjäser, artiklar, anteckningar och dikter.

Med sitt arbete lär författaren att njuta av livet, att skapa något nytt, att erövra planeten. Det viktigaste är att inte överdriva det, för att inte förstöra vår ömtåliga värld.

Video

I den här videon, ytterligare information om ämnet "Ray Bradbury: biografi"

Vänner, om du gillade den här artikeln "Ray Bradbury: biografi, kreativitet", dela den på sociala nätverk. 😉 Kom, spring, titta! Många historier framöver!