Vad var anledningen till Bazarovs duell. Duell mellan Pavel Petrovich och Bazarov

Avsnittet av duellen mellan Bazarov och Pavel Petrovich Kirsanov intar en viktig plats i romanen. Duellen äger rum efter att Bazarov återvänt från Odintsova. Efter obesvarad kärlek till Anna Sergeevna återvände Bazarov som en annan person. Han klarade detta kärlekstest, som bestod i att han förnekade denna känsla, inte trodde att den påverkade en person så mycket och inte berodde på hans vilja. När han återvänder till Kirsanov-godset, blir han nära Fenechka och till och med kysser henne i lusthuset, utan att veta att Pavel Petrovich tittar på dem. Denna incident är orsaken till duellen, eftersom det visar sig att Fenechka inte är likgiltig för Kirsanov. Efter duellen tvingas Bazarov gå till sina föräldrars gods, där han dör.

Bazarov menar att "ur en teoretisk synvinkel är en duell absurd; men ur praktisk synvinkel är detta en annan sak”, han skulle inte låta sig ”förolämpas utan att kräva tillfredsställelse”. Detta är hans inställning till dueller i allmänhet, och han behandlar duellen med Kirsanov ironiskt.

I det här avsnittet, precis som i de tidigare, manifesteras Bazarovs enorma stolthet. Han är inte rädd för en duell, ett flin hörs i rösten.

Pavel Petrovich i det här avsnittet visar sin medfödda aristokrati. När han utmanade Bazarov till en duell talade han pompöst och officiellt med långa, pompösa fraser. Pavel Petrovich, till skillnad från Bazarov, tar duellen på allvar. Han ställer alla villkor för duellen och är till och med redo att ta till "våldsamma åtgärder" för att, om nödvändigt, tvinga Bazarov att acceptera utmaningen. En annan detalj som bekräftar beslutsamheten i Kirsanovs avsikter är käppen med vilken han kom till Bazarov. Turgenev noterar: "Han gick vanligtvis utan käpp." Efter duellen framträder Pavel Petrovich framför oss inte som en arrogant aristokrat, utan som en fysiskt och moraliskt lidande äldre man.

Pavel Petrovich Kirsanov gillade inte sin brorsons vän Bazarov från första början. Enligt båda tillhörde de olika klassgrupper: Kirsanov skakade inte ens Bazarovs hand när de träffades första gången. De hade olika syn på livet, de förstod inte varandra, de motsatte sig varandra i allt, de föraktade varandra. Ofta blev det sammandrabbningar och gräl mellan dem. Efter en tid började de kommunicera och följaktligen gräla mindre, men den mentala konfrontationen kvarstod, och det måste oundvikligen leda till en öppen sammandrabbning. Anledningen till detta var incidenten med Fenechka. Pavel Petrovich blev avundsjuk på Fenechka för Bazarov när han såg dem kyssas i lusthuset, och nästa dag utmanade han honom till en duell. När det gäller anledningen sa han så här: "Jag tror... det är olämpligt att fördjupa sig i de verkliga orsakerna till vår kollision. Vi tål inte varandra. Vad mer? Bazarov höll med, men kallade duellen "dum", "extraordinär". Det händer redan nästa dag tidigt på morgonen. De hade inte sekunder, det fanns bara ett vittne - Peter. Medan Bazarov mätte sina steg, laddade Pavel Petrovich pistolerna. De skildes åt, tog sikte och sköt. Bazarov sårade Pavel Petrovich i benet... Trots att de skulle skjuta igen sprang han fram till fienden och bandagede hans sår och skickade Peter efter droshkyen. De bestämde sig för att berätta för Nikolai Petrovich, som kom med Peter, att de hade bråkat om politik.

Relaterat material:

Om L. N. Tolstojs konstnärliga mästerskap
Den första delen av andra volymen börjar med en beskrivning av Nikolaj Rostovs ankomst hem. Det är värt att notera hur Tolstoy "hörde" känslorna hos en person som återvände till sin hemort efter en lång separation, så nära och begriplig för oss alla. Nej...

Vilken betydelse har en naturhistorisk bok av naturhistoriska författare ur ett miljöproblems synvinkel?
Naturen lämnar ett djupt avtryck i ett barns själ och påverkar hans känslor med dess ljusstyrka, mångfald och dynamik. De upptäcker en ny värld för sig själva: de försöker röra allt med händerna, undersöka, lukta, om möjligt, prova...

Möten för ryska läsare med polska författare
Det är svårt att föreställa sig en riktig författare som skulle vara helt borttagen från omvärlden och stängd från sin läsare. Endast en ständig dialog med "lyssnaren" av författarens tankar kommer att bidra till att skapa en nära koppling och ömsesidig förståelse mellan författare...

"Grundskola nr 109"

Litteraturlektion i 10:e klass

Lektionsämne: Duellavsnittets roll i I.S. Turgenevs roman "Fäder och söner."

Lektionens mål:

1. Fastställande av episodens kompositionella och ideologiska roll: en duell som fullbordandet av ideologiska dispyter, den mänskliga principens seger över ideologiska övertygelser.

Bildning av moraliska personlighetsdrag, åsikter och övertygelser hos elever.

Under lektionerna:

Lärarens ord.

Killar, låt oss fortsätta samtalet om hjältarna i romanen "Fäder och söner." Idag är en duell mellan två ideologiska motståndare: Evgeny Bazarov och Pavel Petrovich Kirsanov.Bild 1.

Vilka problem kommer vi att lösa under vårt samtal?

( analys av duellepisoden; identifiera den kompositionsmässiga och ideologiska rollen för duellavsnittet i romanen, om fullständig ömsesidig förståelse för ideologiska motståndare är möjlig).Bild 2.

Varför tycker du att den här förtjänar särskild uppmärksamhet?(föreslagna svar: det var duellen som satte stopp för de ideologiska dispyterna mellan Bazarov och Pavel Petrovich; detta är en del av det ädla livet, vardagen, av den eran; duellen används som en litterär anordning - behovet av att sätta stopp för förhållandet mellan karaktärerna; i slutet av duellavsnittet ser vi MÄNNISKOR, mänskliga relationer.)

2. Definition av "duell". Från duellens historia.

Killar, hur förstår du ordet "duell"? (barns svar) Och nu, innan vi börjar studera duellens roll i samhällets liv och i rysk litteraturXIXårhundradet måste du ta reda på betydelsen av detta ord i en förklarande ordbok.Bild 3.

1. D.N. Ushakov Stor förklarande ordbok för moderna ryska språket:

DUELL , dueller, kvinnor (Fransk duell). En duell som äger rum enligt vissa regler, en strid mellan två motståndare när en av dem utmanas. En duell mellan någon och någon. Duell av Pushkin med Dantes. Utkämpa en duell med någon. Utmana någon till en duell.

|| trans. En tävling, en kamp mellan två sidor (böcker, tidningar). Verbal duell mellan försvarsadvokat och åklagare. Anglo-amerikansk duell.

2. V. Dahls förklarande ordbok:

DUELL och. kampsport, duell; I allmänhet är det vanligt att kalla en duell för en villkorad duell, med redan kända ritualer, på insats. Duellering, relaterad till en duell. Duellist m. singelkombattant, kombattant, mer i betydelsen. mobbare, kämpe; Breter. ( Breter är en ivrig, "professionell" duellist, redo att utkämpa en duell oavsett anledning, även den mest obetydliga. Oftast provocerades duellen medvetet av anfallaren.)

En duell är en klassadlig sed som blev utbredd i Ryssland under 1700-1800-talen. (Onegin Encyclopedia).

*Inom adeln, särskilt bland officerare, ansågs dueller som strider till hedersförsvar, därför ansågs vägran att utmana en duell, enligt adelns outtalade interna kod, som en manifestation av feghet och betydde vanära. En adelsman som vägrade en duell förlorade respekten och blev avvisad från samhället.

Duellen började med en utmaning. Detta föregicks vanligtvis av en sammandrabbning, som ett resultat av vilken endera parten ansåg sig vara kränkt och som sådan krävde tillfredsställelse. Från det ögonblicket behövde motståndarna inte längre inleda kommunikation - detta gjordes av deras företrädare - sekunderna. Efter att ha valt en andra diskuterade den kränkta personen med dem hur allvarlig den förolämpning som han tillfogades, på vilken arten av den framtida duellen berodde - från ett formellt utbyte av skott till döden av en eller båda deltagarna. Efter detta skickade den andra en skriftlig utmaning till fienden (kartellen).

Sekundernas roll kokade ner till följande: som medlare mellan motståndare var de först och främst tvungna att göra maximala ansträngningar för försoning. Även på slagfältet var sekunderna tvungna att göra ett sista försök till försoning. Om försoning visade sig omöjlig, upprättade de skriftliga villkor och övervakade noggrant det strikta genomförandet av hela förfarandet.

Vilka författare inkluderade duellscener i sina verk? Till vilken nytta? (M.Yu. Lermontov "Vår tids hjälte" -duell som ett resultat av konfrontationen mellan Pechorin och Grushnitsky, SOM. Pushkin "Eugene Onegin".

(visar på ett avsnitt från filmen "Hero of Our Time", en duellscen, ett avsnitt från operan "Eugene Onegin, en duellscen.)

Duellen bidrar till en mer fullständig avslöjande av karaktärerna Onegin och Lensky. Båda hjältarna förstår felet i deras beslut och ångrar bittert vad de gjorde, men det är inte möjligt att undvika en blodig sammandrabbning. Det är tydligt för läsaren att ett slumpmässigt gräl bara är en förevändning för en duell, men orsaken till det, orsaken till Lenskys död, är mycket djupare. En kraft går in i bråket mellan Onegin och Lensky som inte längre går att vända. Detta är den allmänna opinionens makt.). Vad är skillnaden mellan dessa dueller och duellen mellan Bazarov och Pavel Petrovich? (dessa två dueller är tragiska och slutar med en av hjältarnas död, och duellen i romanen "Fäder och söner" är dum, meningslös och ironisk).Bild 4, 5, 6, 7.

3. Arbeta med text.

Lärare:

Varför förklarade inte Pavel Petrovich den sanna orsaken till duellen? * Kom ihåg scenen med Fenechka. (förväntade elevsvar: Pavel Petrovich var hemligt kär i Fenechka, hon såg ut som boken R.., hennes livs kärlek, för vilken han offrade allt).

Varför tror du att den här duellen inte ägde rum i kapitel 10? (förväntade elevsvar: i kapitel 10 kunde de inte höra och lyssna på varandra eftersom de båda ansåg sig ha rätt. Och i duellscenen "höll de med" eftersom ideologiska relationer ersattes av mänskliga relationer. Det var ännu inte dags för denna duell.)

Är fullständig ömsesidig förståelse mellan människor möjlig? (Ja, om en person är villig att lyssna på fienden. I duellscenen insåg de att de inte är så långt ifrån varandra.)

Låt oss kommentera scenen där Pavel Petrovich ringde Bazarov. Låt oss titta på detaljerna. (En elev läser ett utdrag ur texten: "Detta är min åsikt", började han...<...>...jag föraktar dig och om du är missnöjd med detta..."). Vad har Bazarov att göra med att utmana honom till en duell? (1. Extremt förvånad: "Bazarov spärrade upp ögonen: -Med mig?", Bazarov är en allmänning, och Kirsanov är en adelsman, duellen borde vara mellan människor av samma klass; 2. Han är ironisk över utmaningen: " - Fantastiskt, sa Pavel Petrovich.<...>- Kan; varför!”, lexikaliska upprepningar från Bazarovs sida, vilket visar ironin i situationen).

Vi såg hur Bazarov känner inför duellen. Vad tycker du om det här sättet att reda ut saker? Hur är det med I.S. Turgenev? (förväntade elevsvar: som alltid genom en naturbeskrivning.) ges en naturbeskrivning i duellscenen? Hur? (förväntade elevsvar: författaren inleder beskrivningen av kampens morgon med en bild av naturen. Det här avsnittet avslöjar kontrasten mellan landskapet, utseendet på en man med hästar och den kommande duellen: mannen tvingades gå upp tidigt på jobbet, och Bazarov och Pavel Petrovich tvingades av sin egen dumhet.)

Vad mer är ironiskt med duellscenen? (förväntade elevsvar: utbyter repliker, duelldeltagarna uttalar fraser på olika främmande språk, detta visar deras önskan att opponera sig mot varandra.Under duellen skildrar författaren i detalj Bazarovs psykologiska tillstånd, eftersom duellen är ett kritiskt ögonblick - sanningens ögonblick, där essensen av en person avslöjas. Vid duellens klimax fortsätter Bazarov att vara ironisk: "Han siktar rakt mot näsan, ... och hur flitigt han kisar, rånaren!", "Och du måste hålla med, Pavel Petrovich, att vår duell är ovanlig att poängen med löjligt...”. Pavel Petrovich är mer seriös än någonsin, han beter sig som en sann duellist: han siktar försiktigt och kisar. Frasen: "En rännel av blod rann nerför hans vita byxor" har effekten av en scen från en vacker, romantisk fransk roman.Pavel Petrovichs svimning och beteendet hos den "förbättrade" lakejen ger en ironisk karaktär åt resultatet av duellen. Efter duellen känner båda hjältarna sig deprimerade medan de väntar på droshkyen. De förstår meningslösheten i deras kamp. Det andra utseendet av en man med hästar betonar dumheten i duellen mellan Bazarov och Pavel Petrovich.)

Vad och hur slutar duellen? (förväntade elevsvar: Efter att ha skadat Kirsanov hjälper Bazarov, som en riktig läkare, honom omedelbart. Som ett resultat av deras erfarenheter före och under duellen blev de olika människor.Efter duellen dök återhållsamhet och betonad artighet mot varandra upp i hjältarnas beteende. När Bazarov lämnar Kirsanovs gods mår han dåligt. Bazarovs avgång är upplösningen i konflikten mellan "fäder" och "barn".Duellscenen är också viktig eftersom den visar att oavsett skillnader mellan generationer, liberaler och demokrater, för det första så är de människor. Det betyder att de i svåra tider kommer att kunna hitta ett gemensamt språk och existera tillsammans.)

Bild 8.9.

4. Lektionssammanfattning.

Låt oss sammanfatta lektionen. Vilka mål satte vi upp för oss själva i början av lektionen? Har vi uppnått dem? (förväntade elevsvar: vi förstod att duellepisoden blev en punkt i förhållandet mellan den nihilistiska allmogen och den liberala aristokraten, vilket är duellscenens kompositionsroll; i duellavsnittet gav ideologiska motsättningar mellan karaktärerna plats för mänskliga relationer - detta är duellscenens ideologiska roll.)Bild 10.

Och nu ska vi se hur hjältarna på skärmen presterar framför oss. (tittar på ett filmavsnitt med en duellscen).

Lyckades filmregissören förverkliga författarens vision?

Vilket annat sätt hittade regissören för att visa konfrontationen mellan våra hjältar?

Diskussion om ett filmavsnitt.

Läxa. Skriv en miniatyruppsats som svarar på frågan: "Vilken moralisk läxa ger I.S. Turgenev oss?"

Duellavsnittet spelar en av nyckelrollerna i verket. Det inkluderar kulmen och upplösningen av konflikten som uppstod mellan Evgeny Vasilyevich Bazarov och Pavel Petrovich Kirsanov. Denna konflikt är en konfrontation inte bara mellan två människor, utan också mellan två generationer och deras åsikter - "fäder och söner."

Anledningen till denna duell är Kirsanovs hat mot Bazarov.

Till en början föraktar Pavel Petrovich Bazarov för hans nihilistiska åsikter. Pavel Petrovich är också irriterad och upprörd över Bazarovs beteende. Evgeny Vasilyevich anser det inte som sin plikt att respektera Kirsanov bara för att han är en representant för aristokratin, och detta förolämpar och chockerar honom. Det sista droppen som svämmade över Kirsanovs bägare av tålamod var Bazarovs och Fenechkas kyss i lusthuset. Pavel Petrovich får äntligen en värdig anledning att utmana sin motståndare till en duell.

Kirsanov kommer till Bazarovs rum och erbjuder honom en duell. Under deras samtal skämtar Bazarov, som vanligt, på ett avslappnat och ironiskt sätt och visar absolut ingen rädsla eller osäkerhet. Men hur likgiltig han än kan verka, är känslorna i hans själ levande. Bazarov börjar till och med ett brev till sin far, och det är hans typ av farväl före hans eventuella död. Och detta betyder att trots masken av likgiltighet älskar huvudpersonen sina föräldrar väldigt mycket. Men ändå råder förnuftet över hans känslor, och han river upp detta brev. Bazarov säger självsäkert och likgiltigt till sig själv att han kommer att skymma i världen under en lång tid. Han väljer ordet "vävstol" och inte "lev", eftersom vi inte kan säga att Bazarov verkligen levde - han upplevde känslor, älskade, gladde sig, var rädd, som en vanlig person med sina svagheter. Han övergav ständigt det enkla mänskliga livet för sina nihilistiska åsikters skull.

Äntligen kommer nästa dag - dagen för duellen. På vägen till skogen, där sammandrabbningen mellan de två stridande sidorna kommer att äga rum, blir Bazarov lite nervös och rycker till och med två gånger, vilket återigen indikerar hjältens känslor. Han är orolig, men när han möter en motståndare i en duell visar han det inte och fortsätter att skämta. Kirsanov är fortfarande seriös och visar inte sina känslor. Under duellen sårar Bazarov Kirsanov och begår sedan en ädel gärning - och skyndar genast, som en läkare, den sårade mannen till hjälp. Men även i en sådan situation tar stolthet över Kirsanov, och han vägrar initialt Bazarovs medicinska hjälp. En stund senare förlorar han medvetandet, och det är konstigt, eftersom hans sår enligt Bazarov är helt oseriöst och kan inte få honom att svimma. Troligtvis är detta rädsla och svaghet för nerver och karaktär. Efter att ha kommit till sinnes vill Kirsanov inte försonas med Bazarov, även om han skäms över sin arrogans, och efter att ha återvänt hem skämtar han ovanligt mycket, särskilt med Bazarov. När de säger hejdå innan huvudpersonen går, skakar de kallt hand, och det är här deras konfrontation slutar.

När vi analyserar detta avsnitt ser vi att Bazarov i själva verket är samma person som alla andra, även om han bär masken av en osårbar och hånfull nihilist. Och Kirsanov slutar bråka med Bazarov. Även om han fortsätter att förakta Bazarov, utvecklar han samtidigt respekt för sin motståndare.

Denna episod är oupplösligt kopplad till andra i verket. Det är en logisk fortsättning på det tionde kapitlet, där konflikten mellan Kirsanov och Bazarov börjar.

Av allt ovanstående kan vi dra slutsatsen att denna episod är en av de viktigaste och viktigaste i arbetet. Det speglar inte bara en mellanmänsklig konflikt, utan också en konflikt mellan två generationer. Den ideologiska innebörden av detta verk ligger i konflikten mellan absolut motsatta åsikter.

"Asya Turgenev" - V.G. Kommunal läroanstalt Tominsk gymnasieskola. läsåret 2009 – 2010. Turgenev Ivan Sergeevich Saga "Asya". Berättelsen "Asya" (1858). Porträtt av I.S. Turgenev. 1872. Utarbetad av Chuiduk N.A., lärare i ryska språket och litteraturen av den första kategorin. V.A. Nedzvetsky. TURGENEV Ivan Sergeevich (1818-83), rysk författare.

"Mumu-lektion" - T.G. Buchugina. Arbetsformer i lektionen: frontal; enskild. Lektionens framsteg I. Lärarens öppningstal (målsättning) II. Tekniska medel: användning av MMD-presentation; användning av ljudinspelning. Allmän slutsats. Nyckelansvarig – Masagutova N.A. rysk lärare Språk och litteratur – Madanova G.D. 1994 – 2002 studerar vid Staromainskaya gymnasieskola nr 1.

"I.S. Turgenev Asya" - Ritningar för berättelsen: (Michukov M., Morozova N.). Sociologer Vem är skyldig till separationen av hjältar? Teckningar till berättelsen. Sociologer (antalet landskap i berättelsen). ”...den (berättelsen) är så härlig, så bra den är. Karaktärernas starka känslor ackompanjeras ofta av musik (kapitel 1,2,9,19). Namnets betydelse. Genom sidorna i I.S. Turgenevs berättelse "Asya".

"Asya Turgenevs lektion" - M.E. Saltykov-Shchedrin. Det är precis så här Asya är. Varför N.N. hamnade i en tysk provinsstad? I.S. Turgenev (1818-1883). Lektion 1. Mr. N.N. Gagin, Asya är huvudpersonerna i berättelsen. Gillade herr N.N. nya bekantskaper? Varför? Bild på Asya. Berättelsen "Asya". Märker du en motsägelse i hjältens karaktär?

"Biryuk" - Biryuk. Landskap. Med vilken känsla beskriver jägaren-berättaren Biryuks bostadsort? Hur är landskapet relaterat till utvecklingen av handlingen i hela historien? Vad är landskap? Hitta i texten och läs uttrycksfullt beskrivningen av jägmästarkojan. Vad är inredningen? Interiör. Rita muntligt en bild som du tänkte på när du läste.

"Bazarov" - Bazarov visar sig vara längre och ädlare än alla hjältar i romanen. – Vilken bedömning av huvudpersonen är korrekt? 1) Sitnikov 2) Prokofich 3) Bazarov 4) Arkady Kirsanov. Nyckelavsnitt! – Vilket konstnärligt medium dominerar i beskrivningen av Sitnikov och Kukshina? Bazarov om Pavel Petrovich. Bazarov. Bazarov och sociala aktiviteter.

Det finns totalt 43 presentationer i ämnet

Den första "duellen" är en verbal duell i kapitel 6. Detta är mer sannolikt inte en tvist, utan ett slags förberedelse, Pavel Petrovichs spaning. Han tar upp flera ämnen: 1) om tyskarnas framgångar inom naturvetenskap, 2) om auktoriteter, 3) om poeter och kemister, 4) om konstens icke-erkännande, 5) om tro på auktoriteter (nästan sekundärt) . Bazarov invänder mycket motvilligt och trögt, och Nikolai Petrovich, som alltid, ingriper i konversationen när det finns en "lukt av något stekt", han fungerar som en mjukgörare, en buffert.

Före den huvudsakliga ideologiska striden (kapitel X) i föregående kapitel, placerar Turgenev specifikt en episod med Fenechka och barnet. Här avslöjas för första gången några av Bazarovs sanna egenskaper, som dock, som alltid, är gömda bakom hård och cynisk retorik. Bazarov pratar om växter med entusiasm och kärlek, och viktigast av allt kommer barnet villigt i hans famn, vilket indikerar den friska insidan av hjälten: barn beter sig alltid lugnt med snälla, starka och kärleksfulla människor.

Kapitel X är hjältarnas huvudsakliga ideologiska duell. Alla tvister börjar med Pavel Petrovich, för vilken allt i Bazarov är oacceptabelt - från utseende och vanor till karaktär, livsstil och åsikter. Bazarov är inte sugen på att slåss, utan parerar bara kort Kirsanovs slag, men bara tills han rör vid honom snabbt, förolämpar hans ömkansliga känslor.

Pavel Petrovich och Bazarov är oense i följande frågor:

· om frågan om att förändra samhället till det bättre (Pavel Petrovich - för gradvisa, små reformer vill Bazarov bryta allt på en gång);

· på frågan om livets principer och mening (Bazarov skrattar åt Kirsanovs "principer" och förnekar själva fenomenet principer;

· på frågan om attityd till folket (Pavel Petrovich hedrar sitt patriarkat, anslutning till antiken, tro, ödmjukhet, och Bazarov föraktar honom för detsamma och anser att en mans samtycke till slaveri, fylleri och okunnighet är en last);

· i frågan om patriotism (Pavel Petrovich anser sig vara en patriot och älskar folket teoretiskt, Bazarov är något närmare folket, lättare att ha att göra med en bonde, men inte mindre främmande och obegriplig för en bonde - hans namn är "ärten buffoon”, eftersom folket inte gör det arbete som en naturforskare kan ta det för jobbet.

Bazarov vill inte erkänna några myndigheter, eftersom han tror att allt som skapas tack vare dessa myndigheter är föremål för förstörelse. Bazarovs förtroende sträcker sig bara till den kunskap och erfarenhet han själv fått under experiment och forskning.

Gradvis, även före duellen, med all Turgenevs sympati, med all sympati från Kirsanovs som stod honom närmare i sin ande, och med alla nihilistens Bazarovs begränsningar, blir en viss överlägsenhet hos nihilisten över "fäderna" mer och tydligare avslöjat. Denna överlägsenhet nyper författarens hjärta, och den är inte objektivt bra i allt. Författaren, till exempel, värderar högt Pavel Petrovichs värdighet, adel och vilja, Nikolai Petrovichs känslighet, vänlighet, estetik, Arkadys emotionalitet, delikatess och välvilja.

Slutligen börjar läsaren till fullo förstå Bazarovs "självförstörelse", det speciella offret av hans figur, och därefter hans smärtsamma dualitet och ensamhet. Gömd sig bakom den vanliga cyniska masken av en jagare, börjar hans känslor spränga maskens skal från insidan. Han är upprörd över det faktum att han inte kan förklara sin sympati för Fenechka på vanligt sätt - bara av fysiologiska behov; att han under och efter duellen (romantisk absurditet!) tvingas visa adelhet mot fienden; att han inom sig känner en önskan att bredvid sig se en mer seriös vän och anhängare än Arkady; slutligen överträffas han av en verklig känsla av kärlek till Odintsova - det vill säga precis vad han förnekade på alla möjliga sätt och som han öppet gjorde narr av honom om.

Analys av avsnittet av förklaringen av Bazarov och Pavel Petrovich före duellen (kapitel XXIV)

Mellan den ideologiska duellen i kapitel X och förklaringen före duellen äger en hel rad händelser rum i Bazarovs liv, vilket avsevärt mjukar upp den hårda bilden av början av romanen. Detta underlättas av följande:

· ett argument med Arkady i en höstack, där Bazarov, kanske för första gången, akut kände sin ensamhet och erkände sin självbedrägeri;

· ett besök hos sina föräldrar, som lyfte fram nya, mjuka aspekter av hjältens själ, hans omtänksamma inställning till sina föräldrar, vanligtvis gömd under en ungefär ironisk mask;

· möte med Odintsova och en absurd scen av kärleksförklaring, som för första gången visade Bazarov hjälplöst passionerad och inte helt förstådd;

· scenen i lusthuset med Fenechka, som återspeglar processen att intensifiera hjältens kamp med sin natur.

Vad gör just den här scenen annorlunda? Det är intressant uppbyggt kompositionsmässigt: karaktärerna verkar ta initiativet från varandra flera gånger. Dessutom är det här som, efter ett långt uppehåll, "fäder" och "söner" drabbar samman med ännu större stränghet. De två hjältarnas karaktärer avslöjas tydligare än tidigare i det här avsnittet. Denna sista av de psykologiska duellerna slutar annorlunda än tidigare, och hjältarna befinner sig plötsligt på gränsen till verklig, fysisk blodsutgjutelse.

Före denna kamp känner hjältarna annorlunda. Bazarov är i ett ovanligt tillstånd av förvirring för honom, hans vanliga arbete går inte bra. Han känner sig irriterad på sig själv efter två på varandra följande klumpiga handlingar mot två kvinnor - till Odintsova i scenen för en kärleksförklaring och till Fenechka på scenen med en kyss i lusthuset. Men som tidigare är han helt likgiltig för Pavel Petrovich och söker inte ytterligare gräl med honom. Samtidigt nådde Pavel Petrovichs indignation mot Bazarov sin högsta punkt, och det sista halmstrået var kyssen i lusthuset.

Men till skillnad från tidigare tvister som uppstod spontant, förbereder sig Kirsanov för denna kamp, ​​och detta är hans första fördel.

I början av scenen är Bazarov ovanligt osäker på sig själv. Efter Bazarovs första anmärkning kommer författarens ord: "... svarade Bazarov, som fick något att springa över hans ansikte så snart Pavel Petrovich passerade dörrtröskeln." Tidigare karakteriserade Turgenev inte Bazarovs tillstånd (enligt lagarna för "hemlig psykologi") med obestämda pronomen.

Och vidare - när Pavel Petrovich talade om duellen, skriver författaren: "Bazarov, som reste sig för att möta Pavel Petrovich, satte sig på kanten av bordet och korsade armarna." De semi-gester som "färdades upp" och "satte sig" är inte heller typiska för Evgeniy. Omedelbart efter utmaningen till en duell: "Bazarovs ögon vidgades."

Bazarovs förvirring i detta ögonblick återspeglas i hans tal. Vanligtvis talade han oförskämt, skarpt, abrupt. Och här är de vanliga vändningarna av fraser som "det är okej!" åtföljs av fraser mer typiska för Kirsanov: "Mycket bra, sir," "Du har fantasin att testa din riddaranda på mig."

I sin tur försöker Pavel Petrovich hålla tillbaka sin spänning, för det första genom överdrivet betonad artighet och formalitet i tonen. För det andra hjälper en "vacker käpp" speciellt tagen för detta tillfälle, en symbol för aristokratisk överlägsenhet, honom att inte tappa denna mask och behålla den givna tonen. Käppen, som en symbolisk detalj, löpte genom hela avsnittet. Bazarov kallade det en "pinne" - ett instrument för eventuellt våld.

Efter Kirsanovs bekännelse, "Jag föraktar dig", nådde grälet sin kulmen: "Pavel Petrovichs ögon gnistrade... De blossade upp i Bazarovs också." Det är i detta ögonblick som Bazarov får kontroll över sig själv och använder ironins vanliga vapen, börjar som för att imitera sin motståndare och upprepar nästan ordagrant slutet på var och en av Kirsanovs kommentarer. Detta går inte obemärkt förbi. Kirsanov säger: "Du fortsätter att skämta..." Men den här gången kommer Pavel Petrovich inte att tappa humöret, som hänt tidigare. Varför? Bazarov, även om han skämtade, korsade inte gränserna för vad som var tillåtet. Dessutom hjälpte käppen som fanns i närheten - en slags påminnelse om aristokratin, en symbol för tålamod, ett stöd.

Var och en av karaktärerna döljer flitigt sina sanna känslor för den andra genom hela scenen. Kirsanov gömmer förbittring, svartsjuka och indignation bakom en skärm av artighet, och Bazarov gömmer förvirring och irritation med sig själv bakom en skärm av ironi.

Det verkar som att denna psykologiska duell vinns av Pavel Petrovich, som har uppnått sitt mål på nästan alla punkter. Och efter hans avgång förlorade Bazarov ännu mer sitt inneboende inre lugn, är missnöjd med sig själv, upplever ånger och moraliska känslor som inte är inneboende för honom, efter att ha upptäckt Pavel Petrovichs hemliga kärlek till Fenechka.

Under själva duellen, efter att skotten avlossats, uppträder båda motståndarna med värdighet. Bazarov uppfyller sin medicinska och mänskliga plikt och visar den adel som han nyligen hatat, och Pavel Petrovich uthärdar modigt och till och med humoristiskt smärta och förlorar all indignation mot Bazarov.