Berättarens inställning till Silvio och greven. Karakteristika och bild av Silvio från berättelsen Shot by Pushkin

SILVIO- en trettiofemårig duellofficer som är besatt av tanken på hämnd. Historien om honom berättades för Belkin av en viss överstelöjtnant I.L.P., för vars räkning historien berättas (i överstelöjtnantens initialer kan man lätt läsa en anspelning på den tidens berömda brigand, I.P. Liprandi). Överstelöjtnanten-berättaren beskriver i sin tur först sitt långvariga personliga intryck av hjälten, återberättar sedan episoden som greve B*** berättade för honom. Så bilden av Silvio reflekteras konsekvent i en mängd olika speglar, som om den passerade genom ett komplext system av divergerande synvinklar - och förändras samtidigt inte alls. Hjältens oföränderlighet betonas skarpt – precis som hans önskan att framstå som dubbel och märklig.

Läsaren ser först Silvio genom ögonen på en ung officer (den framtida "överstelöjtnanten I.L.P.") i staden ***, där Silvio bor i pension, vilket lockar omgivningen med sitt mysterium. Silvio "verkade rysk", även om han bär ett utländskt namn ("Silvio" är ljudanalogen till det "riktiga" namnet, valt av berättaren). Han lever både "dåligt och slöseri". I en lerkoja (!) förvarar han en samling pistoler; skjuter på väggar; ovanligt exakt; och viktigast av allt - dyster och stolt. Men så fort den nya officeren bråkar med Silvio om kort, nöjer han sig, trots sin dysterhet och stolthet, med en formell ursäkt och utmanar inte gärningsmannen till en duell. Och först i slutet av den första delen får berättaren (och genom honom läsaren) reda på orsaken till en sådan oväntad "skygghet"; Detta blir finalen i utställningen och handlingen i handlingen. Silvio anser det nödvändigt att förklara sig innan avsked; Det visar sig att han "inte har rätt" att utsätta sig för dödsrisken förrän han avslutade duellen för sex år sedan, under vilken hans förövare, greven, var alltför likgiltig inför den möjliga döden från Silvios kula. Silvios mössa sköts en tum från pannan; han lämnade sitt skott bakom sig [motivet av ett "fördröjt skott" finns i berättelsen av A. A. Bestuzhev (Marlinsky) "Kväll vid bivacken", epigrafen från vilken föregås av Pushkin-Belkin-novellen] för att hitta greven i ögonblicket för den högsta triumfen och hämnas på den ädla lyckliga mannen.

Dessa ord introducerar i handlingen ett underförstått motiv av den "romantiska" hjältens sociala avund mot den "lyckliga lediga mannen" [samma motiv kommer att utvecklas i "Spaddrottningen" (se artikeln "Hermann") och "The Bronsryttare”]. De introducerar – och berövar hjälten hans mystiska aura. För första gången börjar den "byroniska" beskrivningen av Silvios utseende ("dyster blekhet, gnistrande ögon och tjock rök som kom från hans mun gav honom utseendet av en riktig djävul") att se ut som en parodi; bakom den komplexa "beteendemasken" avslöjas den vulgära entydigheten i det andliga utseendet.

Bilden av Silvio kommer att bli enklare när hans handlingar och gester blir mer invecklade och till och med sofistikerade. Efter att ha hittat greven på godset dit han hade åkt på smekmånad, dyker duellisten plötsligt upp på det nygifta kontoret och, efter att ha njutit av effekten, erbjuder han "ädelt" att kasta lott igen så att det inte ser ut som mord. Men den pråliga adeln i hans gest skuggas omedelbart av elakhet: Silvio bryter återigen, som i fallet med kortspelet, mot den oskrivna koden för ädel heder; han fortsätter att sikta på greven framför kvinnan, hans unga fru. Och det faktum att han i slutändan skjuter på tavlan (kula efter kula), och inte på den glada räkningen, förändrar ingenting. För han har redan betalat med vanära för genomförandet av sin "romantiska" (och Silvio är en älskare av romaner) plan.

Handlingen som Silvio tänkte är löst; själva livets handling fortsätter (för den är alltid öppen, ofullständig). Men det finns inte längre en plats för Silvio i den: efter att ha tagit hämnd förlorade han sitt enda mål och dör enligt rykten i de grekiska eteristernas "romantiska" strid för självständighet, för att begravas på kyrkogården nära Skulany. (Som Pushkins lyceum-klasskamrat Broglio, vars utseende och vars namn är misstänkt nära hjälten i "The Shot.") Dessutom, nära Skulany, var turkarna och grekiska eteristerna (liksom deras frivilliga anhängare som Silvio) tvungna att kämpa hand- till hands - annars skulle kulor och granater träffa den ryska karantänen på motsatta stranden av floden. Stav; så skytten Silvio dog inte av skottet och hans sista fiender dog inte av skotten. Kulan han satte in i den idylliska "schweiziska" bilden visade sig vara "metafysiskt den sista." Och lyckan för den "oförtjänta" lyckliga mannen, greve B***s ödesälskling, fortsätter, även om den överskuggas av det som hände.

Litteratur:

Kojak A. Om Pushkins berättelse "The Shot" // Bridges (München). 1970. T. 15.

Petrovsky M.A. Morfologi av Pushkins "Shot" // Problems of Poetics: Collection. artiklar / Ed. V. Ya. M.; L., 1925.

Författaren berättar historien om Silvio och rapporterar att "någon sorts mysterium omgav hans öde." Ingen kunde exakt förmedla fakta i hans biografi, men det var känt att han en gång tjänstgjorde i husarerna, av någon anledning gick i pension, "bosatte sig på en fattig plats", där han bodde "tillsammans både dåligt och slöseri". Han var trettiofem år gammal, ensam och "höll ett öppet bord för alla officerare." Vid hans middagar "flödade champagnen som en flod", även om inredningen av lägenheten och ägarens liv inte alls tydde på välbefinnande. En av underhållningen var att spela kort, men Silvio tittade bara på och spelade väldigt sällan.

Senare kommer författaren att få veta varför denne man var så försiktig med alla risker: absurt nog räddade han sitt liv bara för att få ett slut på den en gång avstängda duellen. Silvios utmärkande drag var hans tilltro till sin egen rätt och hans ovilja att acceptera invändningar eller andras åsikter, på grund av vilket en konflikt kunde blossa upp. Silvio, som kände till sin iver, gick inte in i bråk, förblev tyst och var dyster. Det var också känt om Silvios ständiga träning i skytte och hans framgångar: han uppnådde fullständig perfektion i noggrannhet i riktat skytte, vilket väckte respekt för honom bland unga officerare.

Mysteriet med den här mannen (som börjar med hans namn) skapade olika antaganden, men det var inkonsekvensen och dualiteten i hans natur som lockade författaren-berättaren, även om han en gång var besviken på Silvio. Han utmanade inte officeren som nyligen anlänt till regementet till en duell, som hade förolämpat honom. Det verkade för många som om Silvio verkade vara rädd för en duell, och några av officerarna förlät honom inte för denna "brist på mod". Berättaren, som också var en av de frekventa besökarna i Silvios hus, kände sig obekväm eftersom han inte längre kunde respektera honom uppriktigt. Och Silvio var "för smart och erfaren för att inte märka detta." Det var därför ett samtal ägde rum, under vilket hjälten var mycket oroad: "Den dystra blekheten, gnistrande ögonen och den tjocka röken som kom ut ur hans mun gav honom utseendet av en riktig djävul."

Tack vare Silvios bekännelse drar författaren slutsatser inte bara om originaliteten hos hans personlighet, utan också om orsakerna till detta mysterium och hjältens egenskaper. Viljan att alltid vara först, i centrum för uppmärksamhet och dyrkan, drev honom i sin ungdom till förbittring och hat mot dem som utan ansträngning uppnådde erkännande och ledarskap, och blev en rival för Silvio. En sådan person visade sig vara en ung greve som anlände till husarregementet. Han utmärktes inte bara av sin adel och rikedom, utan också av sin speciella överlägsenhet i allt: "Jag har aldrig träffat en så lysande lycklig man i mitt liv! Föreställ dig ungdom, intelligens, skönhet, den mest frenetiska glädjen, det mest sorglösa mod...” Med ett ord, Silvio blev överväldigad av avund, och han själv "började leta efter ... gräl" med ödets älskling.

Författaren, som återberättar Silvios bekännelse, skonar inte hjälten och rapporterar om de negativa egenskaperna hos hans karaktär. Egenskaper som avund, illvilja och hämndlystnad kan inte framkalla sympati. Och i hjältens förmåga att koncentrera sig på ett mål, att vänta i åratal på en möjlighet att uppnå det, att lösa en uppgift som en gång satts, såg författaren en besatthet, en aldrig tidigare skådad besatthet som gränsar till psykiska störningar. Berättaren noterar också förändringarna i Silvio som har inträffat under de sex åren sedan duellen. Han kan nu se sig själv utifrån, om jag ska vara ärlig. När han berättar sin historia, förskönar eller döljer hjälten ingenting, därför är en skoningslös bedömning av sin egen stolthet och andra negativa egenskaper värd respekt. Och ändå, nervositet och spänning på grund av de nyheter som mottagits talar om hans ohälsosamma fantasi: han ser ögonblicket för sin triumf, en seger över en stark motståndare som han vill straffa.

Sammansättning av A. S. Pushkins berättelse "The Shot"

"The Shot" av A. S. Pushkin är det första verket som inleder hans berömda cykel "Belkin's Tales". Dessa första prosaverk av poeten skrevs på uppdrag av en person som aldrig existerade - Ivan Petrovich Belkin. Mystik och mystik kännetecknar alla Pushkins berättelser som ingår i denna cykel.

Handlingen i "The Shot" fångar genast läsarens uppmärksamhet. Den oavslutade duellen mellan Silvio och den unge greven får sitt slut några år senare. Allt slutar bra, men dynamiska händelser och oväntade plotvändningar gör läsaren ganska nervös.

Den ovanliga sammansättningen av verket hjälper till att upprätthålla läsarens intresse. Den består av två delar, och varje del har sin egen berättare, en direkt deltagare i händelserna. Den första halvan av historien berättas för Belkin av Silvio själv. Vi ser vad som händer ur hans synvinkel. Enligt Silvio är den unge greven en lättsinnig och slarvig person som inte förstår värdet av livet. Berättaren framstår inför läsaren som en självsäker, modig, erfaren officer, men samtidigt en person som kännetecknas av känslor av avundsjuka, hat och hämndlystnad. Det räcker med att påminna om hans irritation, då den centrala platsen i regementet intogs av en ny ung officer, som väckte vänliga känslor bland sina kollegor och ynnest bland damerna.

Silvios berättelse avbryts i det mest spända ögonblicket när han får reda på nyheten om sin förövare. Vi kan bara gissa hur den här duellen kommer att sluta. På så sätt förstärker författaren händelsernas dramatik och upprätthåller läsarens intresse.

Den andra delen av historien berättas av en annan deltagare i duellen - en ung greve, som lyckligt gifte sig och flyttade för att bo på godset.

Framför oss är en helt annan person, äldre och klokare. Det finns inget kvar i honom av den lättsinniga unga kratta som han tycktes oss i den första delen av verket. Läsarens inställning till denna hjälte förändras under berättelsens gång. Han förstod värdet av livet, vi ser hans rädsla vid Silvios pistolhot och sympatiserar med honom. Men Silvio visade sig också generöst: han räddade den unge mannens liv, även om han kunde ha dödat honom. Båda hjältarna, som inte verkade särskilt attraktiva i början av berättelsen, visar sig vara bättre och ädlare till slut.

I berättelsen "The Shot" väljer Pushkin ett ovanligt sätt att presentera handlingen och delar upp arbetet i två delar. Genom att skildra händelser ur olika synvinklar kan läsaren mer objektivt presentera bilden av vad som händer, och författaren att bevara berättelsens emotionalitet och livlighet.

Sökte här:

• Pushkin sköt sammansättning
• skott Pushkin komposition
• Story Shot vad är sammansättningen av berättelsen

BERÄTTELSER OM DEN SENNE IVAN PETROVICH BELKIN

(1830; utg. 1831)

SKOTT

Silvio- en trettiofemårig duellofficer som är besatt av tanken på hämnd. Historien om honom berättades för I.P. Belkin av en viss överste I.L.P., i vars initialer man lätt kan läsa en anspelning på den tidens berömda briter, I.P. Berättelsen berättas på uppdrag av I. L. P. Överste-berättaren beskriver i sin tur först sitt långvariga personliga intryck av hjälten, återberättar sedan episoden som greve R*** berättat för honom. Så S:s bild reflekteras konsekvent i en mängd olika speglar, som om den passerade genom ett komplext system av divergerande synvinklar – och förändras samtidigt inte alls. Hjältens oföränderlighet betonas skarpt, precis som hans önskan att framstå som dubbel och märklig.

Läsaren ser S. först genom ögonen på en ung officer (den framtida ”översten I.L.P.”) i staden ***, där S. bor i pension, och attraherar omgivningen med sitt mysterium. S. är rysk, även om han bär ett utländskt namn ("Silvio" är ljudanalogen till det "riktiga" namnet, valt av berättaren). Han lever både fattigt och slösaktigt. I en lerkoja (!) förvarar han en samling pistoler; skjuter på väggar; ovanligt exakt; och viktigast av allt - dyster och stolt. Men så fort den nye officeren bråkar med S. om kort, nöjer han sig, trots sin dysterhet och stolthet, med en formell ursäkt – och utmanar inte gärningsmannen till duell. Och först i slutet av den första delen får berättaren (och genom honom läsaren) reda på orsaken till en sådan oväntad "skygghet"; detta blir finalen i utställningen och handlingen i handlingen. S. anser det nödvändigt att förklara sig innan han säger adjö; det visar sig att han ”inte har någon rätt” att utsätta sig för dödsrisken förrän han avslutade duellen för sex år sedan, under vilken hans gärningsman, greve R***, var alltför likgiltig inför det eventuella dödsfallet från S. kula S:s mössa sköts en tum från pannan; han lämnade sitt skott bakom sig (motivet av ett "fördröjt skott" finns i berättelsen av A. A. Bestuzhev (Marlinsky) "Kväll vid bivack", epigrafen från vilken föregås av Pushkin-Belkin-novellen) för att hitta greven i ögonblicket för den högsta triumfen - och hämnas på den ädle lyckliga mannen.

Dessa ord introducerar i handlingen ett underförstått motiv av den "romantiska" hjältens sociala avund mot den "lyckliga lediga mannen" (samma motiv kommer att utvecklas i "Spaddrottningen" och "Bronsryttaren"). De introducerar – och berövar hjälten hans mystiska aura. För första gången börjar den ”byroniska” beskrivningen av S:s utseende (”dyster blekhet, gnistrande ögon och tjock rök som kom ut ur munnen på honom att se ut som en riktig djävul”) se ut som en parodi; för första gången, bakom den komplexa "beteendemasken", avslöjas den vulgära otvetydigheten i det andliga utseendet.

Och ytterligare kommer bilden av S. att förenklas ju mer, desto mer invecklad och till och med sofistikerad hans handlingar och gester är. Efter att ha hittat greve R*** på godset dit han hade åkt på smekmånad dyker duellisten plötsligt upp på det nygifta kontoret - och efter att ha njutit av effekten erbjuder han "ädelt" att kasta lott igen så att allt inte ser ut som mord . Men den pråliga ädelheten i hans gest skuggas omedelbart av elakhet; S. återigen, som i fallet med kortspelet, bryter mot den oskrivna koden för ädel heder; han fortsätter att sikta på greven framför kvinnan, hans unga fru. Och det faktum att han i slutändan skjuter på tavlan (kula efter kula), och inte på den glada räkningen, förändrar ingenting... För han har redan betalat med vanära för genomförandet av sin "romantiska" (och S . är en älskare av romaner) plan.

Handlingen som S tänkt ut är löst; själva livets handling fortsätter (för den är alltid öppen, ofullständig). Men det finns inte längre plats för S. i den; efter att ha tagit hämnd förlorade han sitt enda mål - och enligt rykten dog han i den "romantiska" striden mellan de grekiska eteristerna för självständighet, för att begravas på kyrkogården nära Skulany. (Som Pushkins lyceum-klasskamrat Broglio, vars utseende och vars namn är misstänkt nära hjälten i "The Shot.") Dessutom, nära Skulany, var turkarna och grekiska eteristerna (liksom deras frivilliga anhängare som S.) tvungna att kämpa hand. -till hands, annars skulle kulor och granater träffa rysk karantän på motsatta stranden av floden. Stav; så dog inte skytten S. av ett skott - och hans sista fiender dog inte av skott. Kulan han satte in i den idylliska "schweiziska" bilden visade sig vara "metafysiskt den sista." Och lyckan hos den "oförtjänta" lyckliga mannen, greve R***s ödesälskling, fortsätter, även om den överskuggas av det som hände.