Що спричинило дуель базарова. Дуель Павла Петровича з базаровим

Епізод дуелі Базарова та Павла Петровича Кірсанова займає важливе місце у романі. Дуель відбувається після повернення Базарова від Одінцової. Після нерозділеної любові до Анни Сергіївни Базаров повернувся іншою людиною. Він витримав це випробування любов'ю, яке полягає в тому, що він заперечував це почуття, не вірив, що воно так сильно впливає на людину і не залежить від її волі. Повернувшись до маєтку Кірсанових, він зближується з Фенечкой і навіть цілує її в альтанці, не знаючи, що за ними спостерігає Павло Петрович. Ця подія і є приводом для дуелі, тому що виявляється, що Фенечка не байдужа Кірсанову. Після дуелі Базаров змушений виїхати до маєтку до батьків, де він помирає.

Базаров вважає, що «з теоретичного погляду дуель – безглуздість; ну а з практичної точки зору - це справа інша», він не дозволив би «образити себе, не вимагаючи задоволення». Це його ставлення до дуелів взагалі, а до дуелі з Кірсановим він ставиться іронічно.

У цьому вся епізоді, як і, як і попередніх, проявляється величезна гордість Базарова. Він не боїться дуелі, усмішка чути в його голосі.

Павло Петрович у цьому епізоді виявляє свій вроджений аристократизм. Викликаючи Базарова на дуель, він говорив пафосно та офіційно, вживаючи довгі пишні фрази. Павло Петрович, на відміну Базарова, ставиться до дуелі серйозно. Він застерігає всі умови дуелі і навіть готовий вдатися до «насильницьких заходів», щоб, якщо знадобиться, змусити Базарова прийняти виклик. Ще одна деталь, що підтверджує рішучість намірів Кірсанова, – палиця, з якою він прийшов до Базарова. Тургенєв зауважує: «Він зазвичай ходив без тростини». Після дуелі Павло Петрович постає перед нами не зарозумілим аристократом, а тим, хто страждає фізично і морально літньою людиною.

Павло Петрович Кірсанов від початку не сподобався другові його племінника Базарову. На думку обох, вони належали до різних станових груп: Кірсанов навіть потис руку Базарову, коли вони вперше зустрілися. Вони мали різні погляди на життя, вони один одного не розуміли, протистояли один одному у всьому, зневажали одне одного. Часто між ними відбувалися сутички, сварки. Через деякий час спілкуватися, а отже, сваритися вони стали менше, але душевне протистояння залишалося, і воно неминуче мало призвести до відкритого зіткнення. Приводом до нього став випадок із Фенечкою. Павло Петрович приревнував Фенечку до Базарова, коли побачив їх цілуються в альтанці, і наступного дня викликав його на дуель. Щодо причини він сказав так: «Думаю… недоречним вникати у справжні причини нашого зіткнення. Ми один одного терпіти не можемо. Чого більше?". Базаров погодився, але назвав дуель "дурною", "надзвичайною". Відбувається вона наступного ж дня рано-вранці. Секундантів у них не було, був лише свідок – Петро. Поки Базаров відміряв кроки, Павло Петрович заряджав пістолети. Вони розійшлися, прицілилися, вистрілили. Базаров поранив Павла Петровича в ногу ... Хоча вони мали за умовою стріляти ще раз, він підбіг до супротивника і перев'язав йому рану, послав Петра по дрожки. Миколі Петровичу, який приїхав з Петром, вирішили сказати, що посварилися через політику.

Схожі матеріали:

Про художню майстерність Л. Н. Толстого
Перша частина другого тому починається описом приїзду Миколи Ростова додому. Слід звернути увагу, як «підслухав» Толстой такі близькі і зрозумілі всім нам почуття людини, що повертається до рідних місць після довгої розлуки. Ні...

У чому значення природничої книги письменників - природознавців з погляду екологічної проблеми?
Природа залишає глибокий, слід у душі дитини, впливаючи на її почуття своєю яскравістю, різноманіттям, динамічністю. Вони відкривають для себе новий світ: намагаються все доторкнутися руками, розглянути, понюхати, якщо можливо, спробувати...

Зустрічі російських читачів із польськими письменниками
Важко уявити справжнього письменника, який повністю відсторонений від зовнішнього світу і закритий від свого читача. Тільки постійний діалог зі «слухачем» авторських думок допоможе налагодити тісний зв'язок і взаєморозуміння між піснями.

"Середня загальноосвітня школа № 109"

Урок літератури у 10 класі

Тема уроку: Роль епізоду дуелі у романі І.С.Тургенєва «Батьки та діти».

Цілі уроку:

1. Визначення композиційної та ідейної ролі епізоду: дуель як завершення ідеологічних суперечок, перемога людського початку над ідейними переконаннями.

Формування в учнів моральних якостей особистості, поглядів та переконань.

Хід уроку:

Слово вчителя.

Хлопці, продовжуємо розмову про героїв роману «Батьки та діти». Сьогодні дуель між двома ідейними противниками: Євгеном Базаровим та Павлом Петровичем Кірсановим.Слайд 1.

Які завдання ми вирішуватимемо протягом нашої розмови?

( аналіз епізоду дуелі; виявлення композиційної та ідейної ролі епізоду дуелі у романі, чи можливе повне порозуміння ідейних супротивників).Слайд 2

Як ви вважаєте, чому цій варто приділити особливу увагу?(імовірні відповіді: саме дуель поставила крапку в ідеологічних суперечках Базарова та Павла Петровича; це частина дворянської життя, побуту, тієї епохи; дуель використана як літературний прийом – необхідність постановки точки у відносинах героїв; в кінці епізоду дуелі ми бачимо ЛЮДЕЙ, людські стосунки.)

2. Визначення "дуелі". З історії дуелі.

Як ви розумієте слово «дуель»? (відповіді дітей) А тепер, перш ніж розпочати дослідження ролі дуелі в житті суспільства та в російській літературіXIXстоліття, необхідно з'ясувати значення цього слова за тлумачним словником.Слайд 3.

1. Д.М. Ушаков Великий тлумачний словник сучасної російської мови:

Дуель , Дуелі, · Жін. ( Франція. duel). Поєдинок, що відбувається за певними правилами, бій між двома супротивниками на виклик одного з них. Дуель між кимось і кимось. Дуель Пушкіна із Дантесом. Битися з кимось на дуелі. Викликати когось на дуель.

|| перекл. Змагання, боротьба двох будь-яких сторін (книж. газет.). Словесна дуель між захисником та прокурором. Англо-американський дуель.

2. Тлумачний словник У. Даля:

Дуель ж. єдиноборство, поєдинок; взагалі прийнято називати дуель умовний поєдинок, з відомими вже обрядами, за викликом. Дуельний, що до поєдинку належить. Дуеліст м. єдиноборець, поєдинник, більш знач. задираки, забіяка; бретер. ( Бретер - затятий, «професійний» дуелянт, готовий битися на дуелі з будь-якого, навіть найменшого приводу. Найчастіше дуель навмисно провокувалась бретером.)

Дуель - станово-дворянський звичай, який набув поширення в Росії в ХVIII-ХIХ ст. (Онегінська енциклопедія).

*У дворянському, особливо в офіцерському середовищі дуелі розглядалися як поєдинки на захист честі, тому за негласним внутрішнім дворянським кодексом, відмова від виклику на дуель вважався проявом боягузтва і означав безчестя. Дворянин, який відмовився від дуелі, втрачав повагу і йому відмовляли від суспільства.

Дуель починалася із виклику. Цьому, як правило, передувало зіткнення, в результаті якого будь-яка сторона вважає себе ображеною, і як така вимагала задоволення. З цього моменту противники вже не повинні були спілкуватися - це брали на себе їхні представники - секунданти. Вибравши собі секунданта, ображений обговорював із ними тяжкість нанесеної йому образи, чого залежав і характер майбутньої дуелі – від формального обміну пострілами до загибелі однієї чи обох учасників. Після цього секундант спрямовував противнику письмовий виклик (картель).

Роль секундантів полягала в наступному: як посередники між противниками, вони, передусім, мали докласти максимальні зусилля до примирення. Навіть на полі бою секунданти повинні були зробити останню спробу примирення. Якщо примирення виявлялося неможливим, вони становили письмові умови та ретельно стежили за суворим виконанням усієї процедури.

Хто з авторів включав сцени дуелі у свої твори? З якою метою? (М.Ю. Лермонтов «Герой нашого часу» -дуель як результат протистояння Печоріна та Грушницького, А.С. Пушкін "Євгеній Онєгін".

(Перегляд епізоду з фільму "Герой нашого часу", сцена дуелі, епізод з опери "Євген Онєгін, сцена дуелі.)

Дуель сприяє більш повному розкриттю характерів Онєгіна та Ленського. Обидва герої розуміють помилковість прийнятого рішення і гірко жалкують про скоєне, але уникнути кривавого зіткнення неможливо. Читачеві ясно, що випадкова сварка - лише привід для дуелі, але причина її, причина загибелі Ленського набагато глибша. У сварку Онєгіна і Ленського набирає сили, яку вже не можна повернути назад. Це сила громадської думки.). У чому полягає відмінність цих дуелей від дуелі Базарова з Павлом Петровичем? (Ці дві дуелі - трагічні, закінчуються загибеллю одного з героїв, а дуель у романі «Батьки та діти» дурна, безглузда та іронічна).Слайди 4, 5, 6, 7.

3. Робота з текстом.

Вчитель:

Чому Павло Петрович не пояснив справжню причину дуелі? * Згадайте сцену з Фенечкою. (передбачувані відповіді учнів: Павло Петрович був таємно закоханий у Фенечку, вона була схожа на книгу Р.., любов всього її життя, заради якої він пожертвував усім).

А як ви вважаєте, чому ця дуель не відбулася в 10 розділі? (передбачувані відповіді учнів: у 10 розділі вони не могли чути і слухати один одного, тому що обидва вважали себе правими. А в сцені дуелі вони домовилися, бо на зміну ідеологічним відносинам прийшли людські стосунки. Не час ще був для цієї дуелі.)

А чи можливе повне порозуміння між людьми? (Так, якщо людина готова вислухати супротивника. У сцені дуелі вони зрозуміли, що не такі вже вони далекі один від одного.)

Прокоментуємо сцену виклику Павлом Петровичем Базаровим. Розглянемо деталі. (Один учень читає уривок із тексту: «- Ось моя думка, - почав він...<...>...я зневажаю вас і якщо вам цього незадоволено...»). Якого ставлення Базарова до його на дуель? (1. Вкрай здивований: «Базаров витріщив очі: -Зі мною?», Базаров - різночинець, а Кірсанов - дворянин, дуель має бути між людьми одного стану; 2. Іронічно ставиться до виклику: «- Прекрасно, - промовив Павло Петрович. ..<...>- Можна, можливо; чому ж!», лексичні повтори з боку Базарова, що демонструє іронічність ситуації).

Як Базаров ставиться до дуелі ми побачили. А як ви ставитеся до такого способу з'ясування стосунків? А як І.С.Тургенєв? (передбачувані відповіді учнів: як завжди через опис природи.) Чи дано опис природи в сцені дуелі? Як? (передбачувані відповіді учнів: автор починає опис ранку поєдинку зображенням природи. У цьому вся епізоді проявляється контраст між пейзажем, появою мужика з кіньми і майбутньої дуеллю: мужика рано встати змусила робота, а Базарова і Павла Петровича – їх власна дурість.)

У чому ще полягає іронія сцени дуелі? (передбачувані відповіді учнів: обмінюючись репліками, учасники дуелі вимовляють фрази різними іноземними мовами, у цьому проявляється їхнє бажання протиставити себе один одному.Автор під час дуелі докладно зображує психологічний стан Базарова, оскільки дуель – критичний момент – момент істини, у якому проявляється сутність людини. У кульмінаційний момент дуелі Базаров продовжує іронізувати: «Він прямо в ніс цілить, …, і як старанно жмуриться, розбійник!», «- А погодьтеся, Павле Петровичу, що поєдинок наш незвичайний до смішного...». Павло Петрович серйозний як ніколи, він поводиться як справжній дуелянт: старанно цілиться і жмуриться. Фраза: «Струйка крові потекла його білими панталонами» справляє ефект сцени з красивого, романтичного французького роману.Непритомність Павла Петровича та поведінка «удосконаленого» лакея надає іронічного характеру розв'язці дуелі. Обидва герої після дуелі, під час очікування тремтіння, почуваються пригніченими. Вони розуміють безглуздість свого поєдинку. Друга поява мужика з кіньми підкреслює дурість дуелі Базарова та Павла Петровича.)

Чим і як закінчується дуель? (передбачувані відповіді учнів: поранивши Кірсанова, Базаров, як справжній лікар, відразу надає йому допомогу. В результаті пережитого до дуелі і на ній вони стали іншими людьми.Після дуелі у поведінці героїв з'явилися стриманість і підкреслена ввічливість один до одного. При від'їзді з маєтку Кірсанових Базарів почувається погано. Від'їзд Базарова – розв'язка у конфлікті «батьків» та «дітей».Сцена дуелі важлива ще й тим, що вона показує, що якими б не були розбіжності між поколіннями, лібералами та демократами, насамперед вони люди. А це означає, що вони зможуть у скрутну хвилину порозумітися і існувати разом.)

Слайд 8,9.

4. Підсумки уроку.

Підіб'ємо підсумок уроку. Які цілі ми ставили собі на початку уроку? Чи ми їх досягли? (передбачувані відповіді учнів: ми зрозуміли, що епізод дуелі став точкою у відносинах нігіліста-різночинця та ліберала-аристократа, в чому полягає композиційна роль сцени дуелі; в епізоді дуелі ідейні протиріччя між героями поступилися місцем людським відносинам - це ідейна роль сцени дуелі.)Слайд 10.

А тепер ми побачимо, як виступають перед нами екранні герої. (Перегляд епізоду фільму зі сценою дуелі).

Чи зумів режисер фільму реалізувати авторський задум?

Який спосіб знайшов режисер, щоб показати протистояння наших героїв?

Обговорення епізоду фільму.

Домашнє завдання. Написати твір мініатюру, відповівши питанням: "Який моральний урок дає нам И.С.Тургенев?".

Епізод дуелі грає одну з ключових ролей у творі. Він включає кульмінацію і розв'язку конфлікту, що виник між Євгеном Васильовичем Базаровим і Павлом Петровичем Кірсановим. Цей конфлікт – протиборство як двох людей, а й двох поколінь та його поглядів – «батьків і дітей».

Причиною цієї дуелі стає ненависть Кірсанова по відношенню до Базарова.

Спочатку Павло Петрович зневажає Базарова через його нігілістичні погляди. Також, Павла Петровича дратує та обурює поведінку Базарова. Євген Васильович не вважає своїм обов'язком поважати Кірсанова лише за те, що той є представником аристократії, і це його ображає і шокує. Останньою краплею, що переповнила чашу терпіння Кірсанова, стає поцілунок Базарова та Фенечки у альтанці. Павло Петрович нарешті отримує гідний привід викликати свого супротивника на дуель.

Кірсанов приходить до кімнати Базарову і пропонує йому дуель. Під час їхньої розмови Базаров, як завжди, розслаблено та іронічно жартує і не показує жодного страху чи невпевненості. Але хоч би яким байдужим він здавався, почуття в його душі живі. Базаров навіть починає листа до свого батька, і він є його своєрідним прощанням перед можливою смертю. І це означає, що незважаючи на маску байдужості, головний герой дуже любить своїх батьків. Але все ж таки розум бере гору над його почуттями, і він розриває цей лист. Базаров впевнено і байдуже каже сам собі, що ще довго у світі маячити буде. Він вибирає саме слово «маячити», а не «жити», адже ми й не можемо стверджувати, що Базаров по-справжньому жив – відчував емоції, любив, радів, боявся, як звичайна людина зі своїми слабкостями. Він постійно відмовлявся від простого людського життя заради своїх нігілістичних поглядів.

Зрештою, настає наступний день – день дуелі. По дорозі в ліс, в якому і відбуватиметься зіткнення двох протиборчих сторін, Базаров трохи нервує і навіть двічі здригається, що знову ж таки свідчить про емоції героя. Він хвилюється, але при зустрічі з противником по дуелі не видає цього і так само продовжує жартувати. Кірсанов, як і раніше, залишається серйозним і не видає почуттів. Під час дуелі Базаров поранить Кірсанова і після здійснює шляхетний вчинок - і одразу як лікар кидається на допомогу пораненому. Але навіть у такій ситуації гордість бере гору над Кірсановим, і спочатку відмовляється від лікарської допомоги Базарова. За мить він втрачає свідомість, і це дивно, адже, за словами Базарова, його рана абсолютно несерйозна і не може спричинити непритомність. Швидше за все, це переляк та слабкість нервів та характеру. Після приходу до тями, Кірсанов не бажає примирення з Базаровим, хоч і соромиться своєї зарозумілості, а після повернення додому, незвично багато жартує, особливо з Базаровим. При прощанні перед від'їздом головного героя вони холодно тиснуть один одному руки, і на цьому й закінчується їхнє протистояння.

Аналізуючи даний епізод, бачимо, що Базаров насправді – така сама людина як і всі, хоч і носить маску невразливого і насмішкуватого нігіліста. А Кірсанов перестає сперечатися з Базаровим. Нехай він і продовжує зневажати Базарова, але в той же час у нього з'являється повага до свого супротивника.

Цей епізод нерозривно пов'язані з іншими у творі. Він є логічним продовженням десятого розділу, в якому відбувається зав'язка конфлікту між Кірсановим та Базаровим.

З усього вищевикладеного, можна дійти невтішного висновку у тому, що це епізод одна із найважливіших і ключових у творі. Він відбиває як міжособистісний конфлікт, а й конфлікт двох поколінь. У зіткненні абсолютно протилежних поглядів і є ідейний зміст цього твору.

"Ася Тургенєв" - В.Г.Перов. МОУ Томінська ЗОШ. 2009 – 2010 навчальний рік. Тургенєв Іван Сергійович Повість «Ася». Повість "Ася" (1858). Портрет І.С.Тургенєва. 1872. Підготувала Чуйдук Н.А., учитель російської мови та літератури І категорії. В.А.Недзвецький. Тургенєв Іван Сергійович (1818-83), російський письменник.

"Муму урок" - Т.Г.Бучугіної. Форми роботи на уроці: фронтальна; індивідуальна. Хід уроку I. Вступне слово вчителя (цілування) II. Технічні засоби: використання MMD-презентації; використання аудіозапису. Загальний висновок. Кл. - Масагутова Н.А. Вчитель русявий. мови та літератури-Маданова Г.Д. 1994 – 2002 рр. навчання у Старомайнській ЗОШ №1.

«І.С.Тургенєв Ася» - Малюнки до повісті: (Мічуков М., Морозова Н.). Соціологи Хто винен у розлуці героїв? Малюнки до повісті. Соціологи (кількість пейзажів у повісті). «…вона (повість) краса як хороша. Сильні почуття героїв часто супроводжуються музикою (глави 1,2,9,19). Значення імені. На сторінках повісті І.С.Тургенєва «Ася».

«Ася Тургенєв урок» - М. Є. Салтиков-Щедрін. Саме такою є Ася. Чому М.М. опинився у провінційному німецькому містечку? І.С.Тургенєв(1818-1883). Урок 1.Пан Н.Н.Гагін, Ася-головні герої повісті. Чи сподобалися пану Н.М. нові знайомі? Чому? Образ Асі. Повість "Ася". Чи помічаєте ви суперечність у характері героя?

"Бірюк" - Бірюк. Краєвид. З яким почуттям мисливець-оповідач описує місце проживання Бірюка? Як пейзаж пов'язані з розвитком дії всього оповідання? Що таке краєвид? Знайдіть у тексті і виразно прочитайте опис хати лісника. Що таке інтер'єр? Інтер'єр. Усно намалюйте картину, яка представилася вам під час читання.

«Базаров» - Базаров виявляється вищим і благороднішим за всіх героїв у романі. - Яка оцінка головного героя вірна? 1) Ситников 2) Прокоф'їч 3) Базаров 4) Аркадій Кірсанов. Ключовий епізод! - Який художній засіб домінує в описі Сітнікова та Кукшиної? Базаров про Павла Петровича. Базарову. Базарів та громадська діяльність.

Всього у темі 43 презентації

Перший «поєдинок» - словесна дуель у 6 розділі. Це скоріше не суперечка, а своєрідна підготовка, розвідка Павла Петровича. Він піднімає кілька тем: 1) про успіхи німців у природничих науках, 2) про авторитети, 3) про поетів і хіміків, 4) про невизнання мистецтва, 5) про віру в авторитети (практично вдруге). Базаров заперечує дуже неохоче і мляво, а Микола Петрович як завжди втручається в розмову, коли «запахло смаженим», він виступає як пом'якшувач, буфер.

Перед основною ідеологічною сутичкою (Х глава) у попередньому розділі Тургенєв спеціально поміщає епізод з Фенечкою та дитиною. Тут вперше виявляються деякі справжні якості Базарова, які, втім, як завжди, заховані за твердою та цинічною риторикою. Базаров захоплено і з любов'ю говорить про рослини, а головне - до нього охоче йде на руки дитина, що свідчить про здорове нутро героя: діти завжди поводяться спокійно з людьми добрими, сильними і люблячими.

Х розділ – головний ідеологічний поєдинок героїв. Усі суперечки починає Павло Петрович, котрим неприйнятно у Базарові все – від зовнішності і звичок до характеру, життя і поглядів. Базаров не рветься в бій, а лише коротко парує удари Кірсанова, але тільки до того часу, коли той зачепив його за живе, образивши його синівські почуття.

Павло Петрович та Базаров розходяться з таких питань:

· З питання зміни суспільства на краще (Павло Петрович - за поступові, дрібні реформи, Базаров хоче зламати все і відразу);

· З питання про принципи і сенс життя (Базаров сміється з «принсіпів» Кірсанова і заперечує саме явища принципів;

· З питання про ставлення до народу (Павло Петрович шанує його патріархальність, відданість старовині, віру, смиренність, а Базаров зневажає його за те саме і вважає пороком згоду мужика на рабство, пияцтво та неосвіченість);

· З питання про патріотизм (Павло Петрович вважає себе патріотом і любить народ теоретично, Базаров ж дещо ближче до народу, простіше у поводженні з мужиком, але не менш чужий і незрозумілий мужику - його звуть «блазан гороховий», так як роботу дослідника природи народ не здатний прийняти за працю.

Базаров не бажає визнавати жодних авторитетів, оскільки вважає, що все створене завдяки цим авторитетам підлягає зламу, знищенню. Довіра Базарова поширюється лише з знання та досвід, здобутий ним самим під час дослідів і досліджень.

Поступово, ще до дуелі, при всій тургенєвської симпатії, при всьому співчутті ближчим йому за духом Кірсановим і при всій обмеженості нігіліста Базарова, дедалі виразніше виявляється певна перевага нігіліста над «батьками». Ця перевага щемить авторське серце, та воно й об'єктивно не в усьому добре. Автор, наприклад, високо цінує гідність, шляхетність та волю Павла Петровича, чутливість, доброту, естетичність Миколи Петровича, емоційність, делікатність та доброзичливість Аркадія.

Нарешті, читач починає розуміти в повному обсязі «самоломанність» Базарова, своєрідну жертовність його постаті, а потім і його болісну роздвоєність і самотність. Ховаючись звичною цинічною маскою руйнівника, його почуття починають розпирати панцир маски зсередини. Його бісить те, що симпатію до Фенечки він не в змозі пояснити звично - тільки фізіологічними потребами; що під час і після дуелі (романтична безглуздість!) він змушений виявляти шляхетність по відношенню до супротивника; що він відчуває у собі бажання бачити поруч більш серйозного друга та послідовника, ніж Аркадій; нарешті, його наздоганяє справжнє почуття любові до Одинцової – тобто рівно те, що він всіляко заперечував і з чого відверто кепкував.

Аналіз епізоду переддуельного пояснення Базарова та Павла Петровича (розділ ХХIV)

Між ідеологічною дуеллю в Х розділі і переддуельним поясненням відбувається ціла низка подій у житті Базарова, які істотно пом'якшують жорсткий образ початку роману. Цьому сприяє таке:

· суперечка з Аркадієм у стозі сіна, де Базаров, можливо, вперше гостро відчув свою самотність і визнав свою самоламанність;

· відвідування батьків, яке висвітлило нові, м'які межі душі героя, його дбайливе ставлення до батьків, звично приховане під грубувато-іронічною маскою;

· Зустріч з Одинцовой і безглузда сцена освідчення в коханні, що вперше показала Базарова до безпорадно пристрасним і не зовсім зрозумілим;

· Сцена в альтанці з Фенечкой, що відобразила процес посилення боротьби героя зі своєю натурою.

Що вирізняє саме цю сцену? Вона цікаво побудована композиційно: герої кілька разів начебто перехоплюють одна в одну ініціативу. Крім того, саме тут після довгої перерви схльостуються з ще більшою гостротою «батьки» та «діти». Яскравіше, ніж раніше, у цьому епізоді проявляються характери двох героїв. Не так, як раніше, закінчується цей останній із психологічних поєдинків, і герої несподівано опиняються на межі справжнього, фізичного кровопролиття.

Перед цим поєдинком герої почуваються по-різному. Базаров перебуває у незвичному йому стані сум'яття, нормальна робота не ладиться. Він зазнає досади на самого себе після двох поспіль незграбних дій по відношенню до двох жінок – до Одинцової у сцені освідчення в коханні та до Фенечки у сцені з поцілунком у альтанці. Однак, як і раніше, він цілком байдужий до Павла Петровича і подальших сварок з ним не шукає. У той же час обурення Павла Петровича проти Базарова досягло найвищої точки, і останньою краплею став поцілунок у альтанці.

Втім, на відміну від минулих суперечок, що виникли стихійно, до цього поєдинку Кірсанов готується, і в цьому його вихідна перевага.

На початку сцени Базаров незвично невпевнений у собі. Після першої ж репліки Базарова йдуть слова автора: «…відповів Базаров, у якого щось пробігло обличчям, щойно Павло Петрович переступив поріг дверей». Раніше невизначеними займенниками стан Базарова (за законами «таємної психології») Тургенєв не характеризував.

І далі – коли Павло Петрович сказав про дуелі, автор пише: «Базаров, який став назустріч Павлу Петровичу, присів край столу і схрестив руки». Напівжести «встав було», «присів» також не характерні для Євгена. Відразу після виклику на дуель: «Базаров витріщив очі».

Збентеження Базарова в цей момент відбивається і на його промові. Зазвичай він говорив грубувато, різко, уривчасто. А тут звичні обороти типу «та вже куди не йшло!» супроводжуються більш властивими Кирсанову фразами: «Дуже добре-с», «Вам прийшла фантазія випробувати мені свій лицарський дух».

У свою чергу, Павло Петрович намагається стримати своє хвилювання, по-перше, зайвою підкресленою ввічливістю та офіційністю тону. По-друге, не скинути цю маску та витримати заданий тон йому допомагає спеціально взята для такого випадку «красива тростина» - символ аристократичної переваги. Тростина, як символічна деталь, пройшла через весь епізод. Базаров назвав її "палицею" - інструментом можливого насильства.

Після визнання Кірсанова «Я зневажаю вас» сварка досягла кульмінації: «Очі Павла Петровича засяяли… Вони спалахнули і в Базарова». Саме в цей момент Базаров опановує собою і пускає в хід звичну зброю іронії, починаючи немов передражнити суперника, майже дослівно повторюючи закінчення кожної репліки Кірсанова. Це не минає непоміченим. Кірсанов каже: «Ви продовжуєте жартувати…» Але цього разу Павло Петрович не вийде із себе, як це бувало раніше. Чому? Базаров, хоч і жартував, але не переходив межі дозволеного. Крім того, допомогла присутня поряд тростина – свого роду нагадування про аристократизм, символ терплячості, опора.

Кожен із героїв протягом сцени старанно приховує від іншого свої справжні почуття. Кірсанов за ширмою ввічливості приховує образу, ревнощі, обурення, а Базаров за ширмою іронії – розгубленість і роздратування себе.

Схоже, що цей психологічний поєдинок виграє Павло Петрович, який досяг свого практично за всіма пунктами. А Базаров після його відходу ще більше втратив властивий йому внутрішній спокій, незадоволений собою, відчуває не притаманні йому докори совісті та моральні переживання, відкривши для себе таємну закоханість Павла Петровича у Фенечку.

Під час самої дуелі, після пострілів, обидва суперники поводяться гідно. Базаров виконує свій лікарський і людський обов'язок, виявляючи ще недавно ненависне їм шляхетність, а Павло Петрович мужньо і навіть з гумором переносить біль і втрачає будь-яке обурення стосовно Базарова.