Ставлення оповідача до сильвіо та графа. Характеристика і образ сильвіо з повісті постріл пушкіна

СІЛЬВІО- тридцятип'ятирічний офіцер-дуелянт, одержимий ідеєю помсти. Історія про нього повідана Бєлкіна якимось підполковником І. Л. П., від чиєї особи і ведеться оповідання (в ініціалах підполковника легко прочитується натяк на знаменитого бретера тієї пори І. П. Ліпранді). Підполковник-оповідач, своєю чергою, спочатку описує своє давнє особисте враження від героя, потім переказує епізод, розказаний йому графом Б ***. Так що образ Сільвіо послідовно відображений у різних дзеркалах, як би пропущений крізь складну систему незбігаючих точок зору - і при цьому нітрохи не змінюється. Незмінність героя різко підкреслена - так само, як підкреслено його прагнення здаватися двоїстим, дивним.

Читач вперше бачить Сільвіо очима юного офіцера (майбутнього «підполковника І. Л. П.») у містечку ***, де Сільвіо живе у відставці, залучаючи оточуючих своєю загадковістю. Сільвіо «здавався російським», хоч і носить іноземне ім'я («Сільвіо» - звуковий аналог «справжнього» імені, підібраний оповідачем). Він живе одночасно «і бідно і марнотратно». У мазанці (!) він тримає збори пістолетів; стріляє у стіни; надзвичайно міток; а головне - похмурий і гордий. Але варто новому офіцеру посваритися з Сільвіо через карти, як той, попри похмурість і гордість, задовольняється формальними вибаченнями і не викликає кривдника на дуель. І лише наприкінці першої частини оповідач (а через нього читач) дізнається про причину такої несподіваної «боязкості»; цією стає фіналом експозиції та зав'язкою сюжету. Сільвіо вважає за потрібне перед прощанням порозумітися; виявляється, він «не має права» наражати себе на ризик смерті, поки не довершить дуель шестирічної давності, під час якої його кривдник, граф, надто байдуже поставився до можливої ​​загибелі від кулі Сільвіо. Кашкет Сільвіо був прострілений на вершок від чола; свій постріл він залишив за собою [мотив «відстроченого пострілу» міститься в повісті А. А. Бестужева (Марлінського) «Вечір на бівуаку», епіграф з якої посланий пушкінсько-білкінській новелі], щоб знайти графа в хвилину найвищої урочистості та помститися знатному щасливцеві .

Ці слова вводять у сюжет неявний мотив соціальної заздрості «романічного» героя до «щасливця пустопорожнього» [той самий мотив буде розвинений у «Пікової дамі» (див. ст. «Германн») і «Медном Вершнику»]. Вводять – і позбавляють героя таємничого ореолу. Вперше «байронічне» опис вигляду Сільвіо («похмура блідість, блискучі очі і густий дим, що виходить з рота, надавали йому вигляд справжнього диявола») починає скидатися на пародію; за складною «поведінковою маскою» відкривається вульгарна однозначність душевного вигляду.

Образ Сільвіо спрощуватиметься в міру того, як все більш хитромудрими і навіть витонченими будуть його вчинки та жести. Розшукавши графа в маєтку, куди той поїхав на медовий місяць, дуелянт раптово є в кабінет молодята і, насолодившись ефектом, «шляхетно» пропонує ще раз кинути жереб - щоб все не було схоже на вбивство. Але показне благородство його жесту відразу відтінено підлістю: Сільвіо знову, як у випадку з картковою грою, порушує неписаний кодекс дворянської честі; він продовжує цілитися у графа при жінці, його молодій дружині. І те, що врешті-решт він стріляє в картину (куля в кулю), а не в щасливого графа - нічого не змінює. Бо за здійснення свого «романічного» (а Сільвіо любитель романів) задуму він уже заплатив безчестю.

Сюжет, задуманий Сільвіо, розв'язаний; сюжет самого життя продовжується (бо завжди відкритий, незавершений). Але в ньому для Сільвіо вже немає місця: помстившись, він втратив свою єдину мету і, за чутками, гине в «романтичній» битві греків-етеристів за незалежність, щоб бути похованим на цвинтарі під Скулянами. (Подібно до пушкінського ліцейського однокурсника Брогліо, чия зовнішність і чиє ім'я підозріло близькі герою «Пострілу».) Причому під Скулянами турки та греки-етеристи (а також їх добровільні прихильники на кшталт Сільвіо) мали битися врукопашну - врукопашну - карантин на протилежному березі нар. Прут; так що стрілець Сільвіо загинув не від пострілу та не від пострілів загинули його останні вороги. Куля, яку він всадив в ідилічну «швейцарську» картину, виявилася «метафізично останньою». А щастя «незаслуженого» щасливця, балаканина долі графа Б*** – триває, хоч і затьмарена подією.

Література:

Коджак О.Про повісті Пушкіна «Постріл» // Мости (Munich). 1970. Т. 15.

Петровський М. А.Морфологія пушкінського «Пострілу» // Проблеми поетики: Зб. статей/За ред. В. Я. Брюсова. М.; Л., 1925.

Розповідаючи історію Сільвіо, автор повідомляє, що «якась таємничість оточувала його долю». Ніхто не міг би точно передати факти його біографії, але було відомо, що колись він служив у гусарах, чомусь вийшов у відставку, «оселився у бідному містечку», де жив «разом і бідно та марнотратно». Йому було тридцять п'ять років, він був самотнім, «тримав відкритий стіл для всіх офіцерів». На обідах у нього «шампанське лилося рікою», хоч обстановка квартири і сам побут господаря зовсім не говорили про благополуччя. Однією з розваг була гра в карти, але Сільвіо тільки спостерігав і дуже рідко грав.

Пізніше авторові стане відомо, чому ця людина так остерігалася будь-якого ризику: абсурдно, але вона берегла своє життя тільки для того, щоб довести до кінця колись призупинену дуель. Відмінними рисами Сільвіо були впевненість у своїй правоті та небажання приймати заперечення, чужі думки, через які міг би спалахнути конфлікт. Сільвіо, знаючи про свою гарячість, у суперечки не вступав, зберігав мовчання і був похмурий. Було також відомо про постійні тренування Сільвіо у стрільбі та його успіхи: він досяг повної досконалості за влучністю у прицільній стрільбі, що викликало повагу до нього у молодих офіцерів.

Загадковість цієї людини (починаючи з імені) створювала різні припущення, але саме суперечливість та двоїстість її натури приваблювала автора-оповідача, хоча і його одного разу розчарував Сільвіо. Він не викликав на дуель офіцера, який нещодавно прибув до полку, який образив його. Багатьом здалося, що Сільвіо начебто боїться дуелі, і деякі з офіцерів не простили йому цей «недолік сміливості». Оповідач, який також входив у коло частих відвідувачів будинку Сільвіо, відчував незручність, оскільки не міг тепер щиро шанувати його. А Сільвіо був «надто розумний і досвідчений, щоб цього не помічати». Саме тому і відбулася розмова, під час якої герой був дуже стурбований: «Похмура блідість, блискучі очі і густий дим, що виходить із рота, надавали йому вигляду справжнього диявола».

Завдяки сповіді Сільвіо, автор робить висновки не лише про неординарність його особистості, а й про причини цієї таємничості, особливості героя. Бажання бути завжди першим, у центрі уваги та поклоніння, доводило його в молодості до озлоблення та ненависті до тих, хто без особливих зусиль домагався визнання та лідерства, стаючи суперником для Сільвіо. Такою людиною виявився молодий граф, який прибув до гусарського полку. Він вирізнявся як знатністю і багатством, а й особливою перевагою у всьому: «Отроду не зустрічав щасливця настільки блискучого! Уявіть собі молодість, розум, красу, веселість найшаленішу, хоробрість найбезтурботнішу...». Одним словом, Сільвіо здолала заздрість, і він сам «почав шукати... сварки» з витівкою долі.

Автор, переказуючи сповідь Сільвіо, не шкодує героя і повідомляє про негативні риси його характеру. Такі якості, як заздрість, злісність, мстивість не можуть викликати симпатії. А в здібності героя сконцентруватися на одній меті, роками вичікувати нагоди, щоб досягти її, вирішити поставлене колись завдання, автор побачив нав'язливу ідею, небувалу одержимість, що межує з психічними порушеннями. Також оповідач відзначає у Сільвіо зміни, що відбулися за шість років після дуелі. Він здатний тепер дивитися на себе збоку, бути чесним. Розповідаючи свою історію, герой нічого не прикрашає і не приховує, тому жорстока оцінка власної гордині та інших негативних якостей варта поваги. І все-таки нервозність, хвилювання через отриману звістку говорять про його нездорову уяву: він бачить момент своєї урочистості, перемогу над сильним суперником, якого хоче покарати.

Композиція повісті А. С. Пушкіна «Постріл»

«Постріл» А. С. Пушкіна - перший твір, що відкриває його знаменитий цикл «Повісті Бєлкіна». Ці перші прозові твори поета написані від імені ніколи не існуючої людини - Івана Петровича Бєлкіна. Загадковість і таємниця відрізняють усі повісті Пушкіна, які входять у цей цикл.

Сюжет «Пострілу» одразу захоплює увагу читача. Незакінчена дуель Сільвіо і молодого графа знаходить своє завершення через кілька років. Все закінчується добре, але динамічні події та несподівані повороти сюжету змушують читача неабияк похвилюватися.

Підтримці читацького інтересу сприяє незвична композиція твору. Воно складається з двох частин, причому у кожної частини свій оповідач, безпосередній учасник подій. Перша половина повісті розказана Бєлкіну самим Сільвіо. Ми бачимо те, що відбувається з його точки зору. На думку Сільвіо, молодий граф - легковажна і безтурботна людина, яка не розуміє цінності життя. Оповідач постає перед читачем впевненим у собі, сміливим, досвідченим офіцером, але водночас людиною, якій властиві почуття заздрості, злопам'ятності та мстивості. Досить згадати його досаду, коли центральне місце в полку зайняв новий молодий офіцер, який викликав дружні почуття у товаришів по службі і прихильність у жінок.

Розповідь Сільвіо переривається в найнапруженіший момент, коли він дізнається новини про свого кривдника. Нам залишається тільки гадати, чим закінчиться ця дуель. Таким чином автор посилює драматизм подій та підтримує інтерес читача.

Друга частина повісті розказана іншим учасником дуелі - молодим графом, який щасливо одружився і переїхав жити в маєток.

Перед нами зовсім інша людина, яка стала старшою і мудрішою. У ньому нічого не залишилося від того легковажного молодого гульвіси, яким він представлявся нам у першій частині твору. Ставлення читача до цього героя у процесі оповідання змінюється. Він зрозумів цінність життя, ми бачимо його страх під дулом пістолета Сільвіо та співчуваємо йому. Однак і Сільвіо проявив себе великодушно: він зберіг молодій людині життя, хоча міг убити його. Обидва героя, які здавалися не надто привабливими на початку понести, в результаті виявляються кращими і благороднішими.

У повісті «Постріл» Пушкін вибирає незвичайним спосіб викладу сюжету, розділяючи твір їм дві частини. Зображення подій з різних точок зору дозволяє читачеві об'єктивніше уявити картину того, що відбувається, а автору зберегти емоційність і жвавість розповіді.

Тут шукали:

• пушкін постріл композиція
• постріл пушкін композиція
• Повість Постріл якої композиції повість

ПОВЕСТИ Спокійного ІВАНА ПЕТРОВИЧА БЕЛКІНА

(1830; опубл. 1831)

ВИСТРІВ

Сільвіо— тридцятип'ятирічний офіцер-дуелянт, одержимий ідеєю помсти. Історія про нього повідана І. П. Бєлкіна якимось полковником І. Л. П., в ініціалах якого легко прочитується натяк на знаменитого бретера тієї пори І. П. Ліпранді; оповідання ведеться від імені І. Л. П. Полковник-оповідач, своєю чергою, спочатку описує своє давнє особисте враження від героя, потім - переказує епізод, повідомлений йому графом Р***. Так що образ С. послідовно відображений у різних дзеркалах, як би пропущений крізь складну систему незбігаючих точок зору — і при цьому нітрохи не змінюється. Незмінність героя різко підкреслена, — так само, як підкреслено його прагнення здаватися двоїстим, дивним.

Читач вперше бачить С. очима юного офіцера (майбутнього «полковника І. Л. П.») у містечку ***, де С. живе у відставці, залучаючи оточуючих своєю загадковістю. С. — російська, хоч і носить іноземне ім'я («Сільвіо» — звуковий аналог «справжнього» імені, підібраний оповідачем). Він живе одночасно і бідно, і марнотратно. У мазанці (!) він тримає збори пістолетів; стріляє у стіни; надзвичайно міток; а головне - похмурий і гордий. Але варто новому офіцеру посваритися з С. через карти, як той, попри похмурість і гордість, задовольняється формальними вибаченнями — і не викликає кривдника на дуель. І лише наприкінці першої частини оповідач (а через нього читач) дізнається про причину такої несподіваної «боязкості»; це і стає фіналом експозиції та зав'язкою сюжету. С. вважає за потрібне перед прощанням порозумітися; виявляється, він «не має права» наражати себе на ризик смерті, поки не довершить дуель шестирічної давності, під час якої його кривдник, граф Р***, надто байдуже поставився до можливої ​​загибелі від кулі С. Фуражка С. була прострілена на вершок ото лоба; свій постріл він залишив за собою (мотив «відстроченого пострілу» міститься в повісті А. А. Бестужева (Марлінського) «Вечір на бівуаку», епіграф з якої присланий пуш-кінсько-білкінській новелі), щоб знайти графа в хвилину найвищої урочистості — і помститися знатному щасливцю.

Ці слова вводять у сюжет неявний мотив соціальної заздрощів «романічного» героя до «щасливця пустого» (той самий мотив буде розвинений у «Пікової дамі» та «Медному вершнику»). Вводять і позбавляють героя таємничого ореолу. Вперше «байронічне» опис вигляду С. («похмура блідість, блискучі очі і густий дим, що виходить з рота, надавали йому вигляд справжнього диявола») починає скидатися на пародію; вперше за складною «поведінковою маскою» відкривається вульгарна однозначність душевного вигляду.

І далі образ С. тим більше спрощуватиметься, чим мудрішими і навіть витонченими будуть його вчинки і жести. Розшукавши графа Р*** у маєтку, куди той поїхав на медовий місяць, дуелянт раптово є в кабінет молодят — і, насолодившись ефектом, «шляхетно» пропонує ще раз кинути жереб, — щоб усе не було схоже на вбивство. Але показне шляхетність його жесту відразу відтінено підлістю; С. знову, як у випадку з картковою грою, порушує неписаний кодекс дворянської честі; він продовжує цілитися у графа при жінці, його молодій дружині. І те, що врешті-решт він стріляє в картину (куля в кулю), а не в щасливого графа, нічого не змінює. Бо за здійснення свого «романічного» (а С. любитель романів) задуму він уже заплатив безчестю.

Сюжет, задуманий З, розв'язаний; сюжет самого життя продовжується (бо завжди відкритий, незавершений). Але в ньому для С. вже немає місця; помстившись, той втратив свою єдину мету — і, за чутками, гине в «романтичній» битві греків-етеристів за незалежність, щоб бути похованим на цвинтарі під Скулянами. (Подібно до пушкінського ліцейського однокурсника Брогліо, чия зовнішність і чиє ім'я підозріло близькі герою «Пострілу».) Причому під Скулянами турки і греки-етеристи (а також їх добровільні прихильники на кшталт С.) повинні були битися врукопашну, інакше російський карантин на протилежному березі нар. Прут; так що стрілець С. загинув не від пострілу – і не від пострілів загинули його останні вороги. Куля, яку він всадив в ідилічну «швейцарську» картину, виявилася «метафізично останньою». А щастя «незаслуженого» щасливця, балаканина долі графа Р*** – триває, хоча б і затьмарена подією.