Composizione

(1 opzione)

La natura aiuta lo scrittore a penetrare più a fondo nell'evento rappresentato, a caratterizzare l'eroe, a determinare con maggiore precisione il tempo e il luogo dell'azione.

Nelle sue opere, I.S. Turgenev usa più di una volta descrizioni della natura, che rendono il testo letterario più espressivo, più ricco di colori. Ad esempio, il nome di una delle storie del ciclo "Note di un cacciatore" si basa sul luogo indicato con precisione, Bezhin Meadow, dove si svolgono gli eventi principali dell'opera. Avendo perso la strada, il narratore si è recato a Bezhin Meadow, dove ha incontrato bambini contadini che hanno parlato di credenze popolari, segni, fede delle persone negli spiriti buoni e cattivi.

La storia "Bezhin Meadow" inizia con la descrizione di una bella giornata estiva di luglio. Qui è. Turgenev usa epiteti: "l'alba ... si diffonde con un leggero rossore", "il sole non è ardente, non rovente", "viola ... nebbia", "il colore del cielo, chiaro, viola pallido" , metafore: "il sole ... sorge pacifico", "le nuvole ... quasi non si muovono", "i colori sono tutti ammorbiditi", paragoni: "le nuvole scompaiono ... come fumo", "come un portato con cura candela ... una stella della sera", che trasmettono la bellezza versata nella natura. Gli schizzi del paesaggio riflettono l'ottimo umore, le meravigliose impressioni del narratore. Lo stato di serena pace, silenzio, emanato dalla natura, viene trasmesso anche al lettore, che diventa, per così dire, complice degli eventi e sente, come il narratore, tutte le sfaccettature del giorno di luglio e della sera che si avvicina: entrambi "lo splendore scarlatto ... sulla terra oscurata", e "il sigillo di una mansuetudine toccante" e "il calore accumulato" e l'odore di assenzio, segale e grano saraceno.

Il cambio di paesaggio trasmette l'umore mutevole del narratore, la sua ansia, eccitazione. Invece dei colori vivaci di una giornata estiva, compaiono colori scuri e neri: "marrone scuro e rotondo", "oscurità cupa", "annerimento", "vuoto d'aria bluastro". La natura riflette lo stato del cacciatore, quindi gli epiteti e le metafore usate dallo scrittore creano un'atmosfera di paura: nella cavità “era muto e sordo”, “luoghi quasi completamente annegati nell'oscurità”, “una luce non tremolava da nessuna parte , non si udiva alcun suono”, “mi trovai sopra un terribile abisso”. Insieme al narratore, anche il lettore prova paura ed eccitazione.

Pertanto, il paesaggio nella storia "Bezhin Meadow" aiuta il lettore a trasmettere più profondamente l'umore mutevole del narratore. È. Turgenev è un maestro degli schizzi paesaggistici, quindi la natura dello scrittore è l'immagine artistica che rivela lo stato psicologico dei personaggi.

(Opzione 2)

Nella storia di I.S. La natura di "Bezhin Meadow" di Turgenev è fonte di ispirazione, mistero per adulti e bambini, ma questo non è il suo unico ruolo.

La storia inizia con la descrizione di un giorno di luglio, dall'alba del mattino alla stella della sera, questo giorno passa davanti a noi. Turgenev diceva spesso che la natura parla la sua lingua, solo che non ha voce. L'autrice del racconto le dà modo di parlare con noi: la conversazione è proseguita dallo squittio dei pipistrelli, dal fruscio delle ali dei falchi, dalle grida delle quaglie, dal rumore dei passi, dallo sguazzare dei pesci, dal rumore delle canne, qualche "animale squittiva debolmente e lamentosamente tra le radici". I veri suoni del giorno e della notte vengono sostituiti da suoni misteriosi, creando un'atmosfera di favolosità: “Sembrava che qualcuno gridasse per molto, molto tempo sotto il cielo stesso, qualcun altro sembrava rispondergli nella foresta con un sottile , risate acute e un fischio debole e sibilante si precipitarono lungo il fiume".

Ogni frammento del paesaggio è una tela artistica: le nuvole sono come isole sparse lungo il fiume, che le scorre intorno con maniche trasparenti di un azzurro uniforme.

Probabilmente, all'orizzonte, convergono il fiume terreno e il fiume celeste.

La natura nell'opera non è solo uno sfondo, ma anche un eroe che si immedesima, riflettendo i sentimenti degli altri eroi della storia. Il cacciatore si è perso, si è innervosito - ed è stato colto da una spiacevole umidità, la strada era sparita, i cespugli erano "una specie di non falciati", l'oscurità era "cupa", le pietre sembravano essere scivolate nella cavità "per un incontro segreto”. Ma poi ha trovato un alloggio per la notte e si è calmato vicino al fuoco, ora "il quadro era meraviglioso". La natura prende vita nelle storie dei bambini, la abitano con creature viventi: un brownie vive in una fabbrica, un folletto dei boschi e una sirena vivono nella foresta e un tritone vive nel fiume. Spiegano l'incomprensibile attraverso paragoni (la sirena è bianca, "come un ghiozzo", la sua voce è lamentosa, "come quella di un rospo") e attraverso semplici interpretazioni di cose complesse (Gavrila si è addormentato, Yermil era ubriaco), sebbene il semplice non suscita il loro interesse. La natura, per così dire, partecipa a un dialogo con i bambini. Abbiamo parlato di sirene - qualcuno ha riso, hanno parlato di agnelli e morti - i cani hanno abbaiato. Pietre, fiumi, alberi, animali: tutto intorno è vivo per i ragazzi, tutto provoca paura e ammirazione. Non tutti sono superstiziosi, ma anche il realista Pavel sente la voce dell'annegato Vasya e crede nel tritone.

Insieme al cacciatore e ai ragazzi del racconto "Bezhin Meadow" vediamo, ascoltiamo, parliamo con la natura, capiamo come e perché un tempo gli antenati "popolavano" la natura di spiriti.

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La natura aiuta lo scrittore a penetrare più a fondo nell'evento rappresentato, a caratterizzare l'eroe, a determinare con maggiore precisione il tempo e il luogo dell'azione.

Nelle sue opere, I.S. Turgenev usa più di una volta descrizioni della natura, che rendono il testo letterario più espressivo, più ricco di colori. Ad esempio, il nome di una delle storie del ciclo "Note di un cacciatore" si basa sul luogo indicato con precisione, Bezhin Meadow, dove si svolgono gli eventi principali dell'opera. Avendo perso la strada, il narratore si è recato a Bezhin Meadow, dove ha incontrato bambini contadini che hanno parlato di credenze popolari, segni, fede delle persone negli spiriti buoni e cattivi.

La storia "Bezhin Meadow" inizia con la descrizione di una bella giornata estiva di luglio. Qui è. Turgenev usa epiteti: "l'alba ... si diffonde con un leggero rossore", "il sole non è ardente, non rovente", "viola ... nebbia", "il colore del cielo, chiaro, viola pallido" , metafore: "il sole ... sorge pacifico", "le nuvole ... quasi non si muovono", "i colori sono tutti ammorbiditi", paragoni: "le nuvole scompaiono ... come fumo", "come un portato con cura candela ... una stella della sera", che trasmettono la bellezza versata nella natura. Gli schizzi del paesaggio riflettono l'ottimo umore, le meravigliose impressioni del narratore. Lo stato di serena pace, silenzio, emanato dalla natura, viene trasmesso anche al lettore, che diventa, per così dire, complice degli eventi e sente, come il narratore, tutte le sfaccettature del giorno di luglio e della sera che si avvicina: entrambi "lo splendore scarlatto ... sulla terra oscurata", e "il sigillo di una mansuetudine toccante" e "il calore accumulato" e l'odore di assenzio, segale e grano saraceno.

Il cambio di paesaggio trasmette l'umore mutevole del narratore, la sua ansia, eccitazione. Invece dei colori vivaci di una giornata estiva, compaiono colori scuri e neri: "marrone scuro e rotondo", "oscurità cupa", "annerimento", "vuoto d'aria bluastro". La natura riflette lo stato del cacciatore, quindi gli epiteti e le metafore usate dallo scrittore creano un'atmosfera di paura: nella cavità “era muto e sordo”, “luoghi quasi completamente annegati nell'oscurità”, “una luce non tremolava da nessuna parte , non si udiva alcun suono”, “mi trovai sopra un terribile abisso”. Insieme al narratore, anche il lettore prova paura ed eccitazione.

Pertanto, il paesaggio nella storia "Bezhin Meadow" aiuta il lettore a trasmettere più profondamente l'umore mutevole del narratore. È. Turgenev è un maestro degli schizzi paesaggistici, quindi la natura dello scrittore è l'immagine artistica che rivela lo stato psicologico dei personaggi.

(Opzione 2)

Nella storia di I.S. La natura di "Bezhin Meadow" di Turgenev è fonte di ispirazione, mistero per adulti e bambini, ma questo non è il suo unico ruolo.

La storia inizia con la descrizione di un giorno di luglio, dall'alba del mattino alla stella della sera, questo giorno passa davanti a noi. Turgenev diceva spesso che la natura parla la sua lingua, solo che non ha voce. L'autrice del racconto le dà modo di parlare con noi: la conversazione è proseguita dallo squittio dei pipistrelli, dal fruscio delle ali dei falchi, dalle grida delle quaglie, dal rumore dei passi, dallo sguazzare dei pesci, dal rumore delle canne, qualche "animale squittiva debolmente e lamentosamente tra le radici". I veri suoni del giorno e della notte vengono sostituiti da suoni misteriosi, creando un'atmosfera di favolosità: “Sembrava che qualcuno gridasse per molto, molto tempo sotto il cielo stesso, qualcun altro sembrava rispondergli nella foresta con un sottile , risate acute e un fischio debole e sibilante si precipitarono lungo il fiume".

Ogni frammento del paesaggio è una tela artistica: le nuvole sono come isole sparse lungo il fiume, che le scorre intorno con maniche trasparenti di un azzurro uniforme.

Probabilmente, all'orizzonte, convergono il fiume terreno e il fiume celeste.

La natura nell'opera non è solo uno sfondo, ma anche un eroe che si immedesima, riflettendo i sentimenti degli altri eroi della storia. Il cacciatore si è perso, si è innervosito - ed è stato colto da una spiacevole umidità, la strada era sparita, i cespugli erano "una specie di non falciati", l'oscurità era "cupa", le pietre sembravano essere scivolate nella cavità "per un incontro segreto”. Ma poi ha trovato un alloggio per la notte e si è calmato vicino al fuoco, ora "il quadro era meraviglioso". La natura prende vita nelle storie dei bambini, la abitano con creature viventi: un brownie vive in una fabbrica, un folletto dei boschi e una sirena vivono nella foresta e un tritone vive nel fiume. Spiegano l'incomprensibile attraverso paragoni (la sirena è bianca, "come un ghiozzo", la sua voce è lamentosa, "come quella di un rospo") e attraverso semplici interpretazioni di cose complesse (Gavrila si è addormentato, Yermil era ubriaco), sebbene il semplice non suscita il loro interesse. La natura, per così dire, partecipa a un dialogo con i bambini. Abbiamo parlato di sirene - qualcuno ha riso, hanno parlato di agnelli e morti - i cani hanno abbaiato. Pietre, fiumi, alberi, animali: tutto intorno è vivo per i ragazzi, tutto provoca paura e ammirazione. Non tutti sono superstiziosi, ma anche il realista Pavel sente la voce dell'annegato Vasya e crede nel tritone.

Insieme al cacciatore e ai ragazzi del racconto "Bezhin Meadow" vediamo, ascoltiamo, parliamo con la natura, capiamo come e perché un tempo gli antenati "popolavano" la natura di spiriti.

Paesaggio notturno nella storia "Bezhin Meadow"

La storia di I. O." "Bezhin Meadow" di Turgenev occupa un posto speciale nella composizione delle "Note del cacciatore", ma è stato lui che "è stato maggiormente soggetto a distorsioni nelle critiche". Le interpretazioni di questa storia sono diverse e spesso opposte a ciascuna altro Secondo i ricercatori moderni, questo è un lavoro in cui "il mondo contadino russo - i bambini contadini - è mostrato non solo nella sua privazione, ma anche nel suo talento con la bellezza spirituale. " Ma anche il grande ruolo della natura in questa storia dovrebbe essere notato La natura sotto la penna di I. S. Turgenev si eleva altrettanto viva in tutta la sua chiarezza visiva; lo scrittore nota con sensibilità e nota sottilmente le varie sfumature delle sensazioni visive e uditive percepite dai fenomeni naturali in diversi momenti del giorno e della notte; la natura nel l'immagine di Turgenev è organicamente connessa con le esperienze umane, si adatta di notte alle sensazioni di una sorta di mistero combinato con una certa paura e paura di suoni notturni incomprensibili, fruscii, oscurità, stelle lampeggianti, risveglia l'immaginazione creativa negli adolescenti che stanno appena entrando nella vita e sono interessato a tutto. Ma loro, come lo scrittore, non solo notano sottilmente, ma amano anche la natura.

La storia si apre con il paesaggio di un giorno d'estate. I colori usati dall'autore per descrivere la natura stupiscono per la loro raffinatezza e varietà: accogliente radioso, lilla, luccichio di argento forgiato, grigio dorato, lilla pallido. La natura è regale e benevola... Non c'è uomo nel paesaggio, non ha il potere di controllare questo potere e bellezza, ma guarda solo con gioia la creazione di Dio. . L'abbondanza della luce è come l'opposizione alle tenebre. La luce sfuma, aumenta dalla mattina a mezzogiorno e diminuisce verso sera. C'è abbondanza di vegetazione (cespugli, erba fitta e alta, grano saraceno, artemisia, segale compressa), uccelli e animali (pistacchi, cani, cavalli, falchi, quaglie, tortore, aironi), suoni e odori familiari che sono associati al mondo vivente (voci , suoni viventi, le quaglie urlavano, i suoni di una campana, cantavano, frusciavano, parlavano, odora di assenzio, segale compressa, grano saraceno). .

C'è anche un'abbondanza di antitesi qui (giorno-notte, luce-oscurità, vita-morte, pace-allarme). Nella composizione semantica dell'opera si oppone a "oscurità", "oscurità" ("oscurità combattuta con luce"). È il paesaggio notturno che svolge un ruolo speciale nella creazione del piano figurativo e simbolico dell'opera. Il sistema di discorso significa trasmettere l'inizio dell'oscurità è dinamico. I primi confronti sono di natura familiare:

“Sono stato subito preso da un'umidità sgradevole, immobile, come se fossi entrato in una cantina; alto denso, imbiancato con una tovaglia uniforme».

Aumenta gradualmente il ruolo dei mezzi che trasmettono la tensione emotiva del narratore e il mistero della natura circostante ( in qualche modo terribilmente, misteriosamente girando, ossimoro cielo sereno e nuvoloso e così via.).

L'uso metaforico delle parole funge da principio guida dell'organizzazione lessico-semantica di questo frammento di testo:

“Nel frattempo, la notte si avvicinava e cresceva come una nuvola temporalesca; sembrava che insieme ai vapori della sera, l'oscurità si alzasse da ogni parte e si riversasse persino dall'alto.

Metafore e confronti creano un certo alone emotivamente espressivo attorno a unità neutre del contesto. Il paesaggio notturno nel racconto "Bezhin Meadow" è caratterizzato da una rappresentazione speciale delle realtà, che sono astratte, in parte iperboliche. Questa non è tanto una descrizione della foresta della Russia centrale quanto una resa generalizzata degli elementi naturali più caratteristici dello spazio in espansione:

“Ho rapidamente tirato indietro la gamba sollevata e, attraverso il crepuscolo appena trasparente della notte, ho visto un'enorme pianura molto sotto di me. Un largo fiume gli girava intorno a semicerchio allontanandosi da me... La collina su cui mi trovavo, improvvisamente scese in una rupe quasi a strapiombo; i suoi enormi contorni separati, anneriti, dal vuoto arioso bluastro ... "

Allo stesso tempo, la dualità del narratore si approfondisce: da un lato viene enfatizzata la sua obiettività, dall'altro le sue valutazioni diventano più emotive e soggettive:

• UN) ... ad ogni momento che si avvicinava, l'oscurità cupa si alzava in enormi club. I miei passi riecheggiavano nell'aria gelida.
• B) il cielo era così alto, così depresso su di lei, che il mio cuore sprofondò.

Le parole di un gruppo lessico-semantico oscurità, oscurità, foschia, crepuscolo sono regolarmente ripetute in questa descrizione, che sono caratterizzate da un alone simbolico stabile. La descrizione si conclude con l'immagine di un "terribile abisso".

Un tale movimento del discorso significa non è casuale - in questo frammento del testo è una forma di espressione di un piano figurativo e simbolico: il mondo esterno, diurno, nasconde l '"abisso senza nome" della notte, davanti al quale il narratore trova se stesso. L '"io" umano in questa parte compositiva si oppone alla natura: l'eterna Iside.

E infatti, la natura notturna gioca un ruolo molto importante nella storia. Non dà completa soddisfazione al pensiero curioso di una persona, sostiene la sensazione di misteri irrisolti dell'esistenza terrena. La notte di Turgenev non è solo inquietante e misteriosa, è anche regalmente bella con il suo “cielo scuro e limpido, che “solennemente e immensamente alto” si erge sopra le persone, “odori languidi”, spruzzi sonori di grossi pesci nel fiume.

Libera spiritualmente una persona, purifica la sua anima dalle meschine preoccupazioni quotidiane, disturba la sua visione del mondo con gli infiniti misteri dell'universo: “Mi sono guardato intorno: la notte era solenne e regalmente ... Innumerevoli stelle dorate sembravano scorrere silenziose, gareggiando tra loro altri, tremolanti, in direzione della Via Lattea, e proprio, guardandoli, tu stesso sembrava di sentire vagamente l'impetuoso, ininterrotto scorrere della terra ... "

La natura, svolgendosi nell'oscurità della sua vita notturna, spinge i bambini intorno al fuoco a trame di leggende bellissime e fantastiche, ne detta il cambiamento, offre ai bambini un enigma dopo l'altro e spesso suggerisce essa stessa la possibilità di risolverli. La storia della sirena è preceduta dal fruscio delle canne e dai misteriosi spruzzi sul fiume, nonché dal volo di una stella cadente: l'anima umana, secondo le credenze contadine. L'immagine della mitica sirena è sorprendentemente pura e, per così dire, tessuta da un'ampia varietà di elementi naturali. È luminosa e bianca, come una nuvola, argento, come la luce della luna ha versato lo scintillio di un pesce nell'acqua. E "la sua voce ... è così sottile e lamentosa", come la voce di quel misterioso "animale", che "squittiva debolmente e lamentosamente tra le pietre".

Così, dopo le paure a breve termine, la notte d'estate porta barlumi di speranza ai bambini cacciatori e contadini, e poi un sonno tranquillo e calmo. Onnipotente rispetto all'uomo, la notte stessa è solo un momento nel respiro vivo delle forze cosmiche della natura, che ripristina la luce e l'armonia nel mondo: “Un nuovo ruscello mi scorreva sul viso. Aprii gli occhi: cominciava il mattino... Prima che mi allontanassi di due miglia, già mi si riversava intorno... prima scarlatti, poi rossi, dorati rivoli di giovane luce calda... Tutto si mosse, si risvegliò, cantava, frusciava, parlava. Grandi gocce di rugiada arrossivano ovunque come diamanti radiosi; verso di me, pulito e limpido, come lavato anche dalla frescura mattutina, giunsero i suoni di una campana, e all'improvviso un gregge riposato mi passò davanti ... "..

Il mondo dei ragazzi nella storia "Bezhin Meadow" è un mondo poetico e per molti versi attraente per il narratore. L'atteggiamento dei bambini nei confronti della natura differisce in modo significativo dalla posizione del cacciatore all'inizio della storia. Per i contadini la natura è un tutto unico, ogni punto del quale è connesso al resto. Le opinioni degli eroi sono commentate, comprese e in alcuni casi confutate sia dal narratore che dai personaggi stessi, sono rifratte in diverse sfere soggettive e appaiono in doppia illuminazione. Il principio di corrispondenza tra due piani - reale e fantastico - funge da principio compositivo guida di questa parte dell'opera. I contesti descrittivi che inquadrano le storie dei bambini creano l'impressione di una spiegazione inesauribile, di motivazioni approssimative, che viene esaltata dall'uso di serie attributive come un suono notturno incomprensibile, un suono strano, acuto, doloroso, ecc. “Il mondo, avvicinandosi da tutte le parti alla debole luce di un fuoco notturno, non perde il suo mistero poetico, profondità, inesauribilità ... La natura notturna non dà soddisfazione al pensiero curioso di una persona, sostiene la sensazione di misteri irrisolti dell'esistenza terrena”. Allo stesso tempo, l'immagine della notte è associata al motivo della rivelazione, un approccio irrazionale alla verità: non è un caso che le storie notturne dei ragazzi contengano elementi di prospettiva - riferimenti tragici al destino di altri eroi del Hunter's Notes (Akulina, Akim the Forester), quindi, "Bezhin Meadow" funge davvero da "centro della linea poetica" del ciclo. .

L'alba del potente luminare apre e chiude Bezhin Meadow, una delle migliori storie sulla natura russa e sui suoi figli. In "Note di un cacciatore" Turgenev ha creato una vivida immagine poetica della Russia, coronata da una natura solare che afferma la vita. Nei bambini contadini che vivevano in stretta unione con lei, vedeva “il germe di future grandi gesta, grande sviluppo nazionale, conferendo all'immagine della natura un vivido immaginario poetico, coerente con lo spirito di quelle leggende popolari che i bambini contadini raccontano in un misterioso notte intorno al fuoco.

Vediamo l'inizio della sera, il tramonto. Le ombre notturne si addensano, l'area diventa spettrale, il cacciatore e il cane esausti si smarriscono, perdono l'autocontrollo, provando un acuto senso di solitudine e perdita. Entra in gioco la vita misteriosa ed enigmatica della natura notturna, sulla quale l'uomo non è affatto onnipotente. Glielo ricorda il volo silenzioso di uccelli spaventati, l'oscurità cupa e vorticosa, il cigolio debole e lamentoso di qualche animale tra le pietre.

È improbabile che in questa storia troveremo qualcuno che comunemente viene chiamato il "protagonista". Perché le persone stesse, adulti e bambini, descritte nell'opera, non sono “principali” rispetto a tutto ciò che le circonda. “Più importante” di loro è la notte, il fuoco di un fuoco, le stelle nel cielo, il cielo stesso nella sua inimmaginabile e inquietante infinità. Infine, il pianeta Terra, che si precipita nel vuoto cosmico nel suo cerchio ineludibile: il narratore sperimenta una vaga sensazione di questo movimento. E se parliamo della posizione dominante dei rappresentanti non dell'umano, ma della serie cosmologica, allora va riconosciuto che il vero protagonista della storia è il Sole. La descrizione del sole nascente "incornicia" la storia, nonostante tutti i suoi eventi e incidenti notturni.

L'azione del racconto inizia la sera, dopo il tramonto (“l'alba serale è già tramontata”), ma nella parte introduttiva l'autore fa una descrizione del giorno che passa, fissandone chiaramente le parti: “ Fin dalle prime ore del mattino... Intorno a mezzogiorno... Di sera...." L'elemento più importante di questa descrizione è l'alba: " Il sole - non ardente, non viola opaco, come prima di una tempesta, ma luminoso e accogliente radioso - si alza pacificamente sopra una nuvola stretta e lunga, brilla di fresco e si tuffa nella sua nebbia lilla ... Ma anche qui sgorgavano i raggi giocosi, - e allegramente io maestosamente, come se decollasse, si alza un potente luminare.. Alla fine della storia, il cacciatore, uscendo dal fuoco, è, apparentemente, con le spalle al sole nascente. Ma l'effetto della "presenza solare" non si indebolisce da questo, è solo che lo sguardo dell'osservatore non è rivolto verso l'alto, ma "intorno". Il narratore integra la parte invisibile dello spazio soleggiato della terra con l'immaginazione: Prima che avessi percorso due verste, si stavano già riversando tutt'intorno a me su un ampio prato umido, e davanti, lungo le verdi colline, di foresta in foresta, e dietro lungo una lunga strada polverosa, lungo cespugli scintillanti e cremisi e lungo un fiume timidamente blu da - sotto una nebbia che si assottiglia, - si riversarono prima scarlatti, poi rossi, dorati flussi di luce giovane e calda..

Suscitando sentimenti superstiziosi prima nell'anima di un cacciatore, e poi nella mente dei bambini contadini, la notte di Turgenev dà solo accenni alla possibilità di una spiegazione realistica dei suoi misteri e misteri. È onnipotente e onnipotente, protegge l'ultima parola della soluzione da una persona nelle sue oscure profondità.

Le fasi principali dello sviluppo di un'idea artistica corrispondono nella composizione semantica dell'opera all'opposizione "luce" - "oscurità" - "luce", e nella composizione esterna - la sua struttura in tre parti. Nella prima parte della storia, come già notato, l'immagine della luce è dominante, i mezzi lessicali usati in essa sono caratterizzati da tratti semantici comuni "mite", "pacifico" (lieve rossore, sole radioso amichevole, persino blu, pacificamente emerge, calmo, commovente mansuetudine). Queste "sfumature di significato" (B. A. Larin) interagiscono nell'introduzione con altre unità generate da "siccità calda", "fuoco", "tempesta", "temporale" - l'immagine di una natura serenamente luminosa risulta essere internamente contraddittoria, che prepara le immagini di sistema della parte centrale del racconto. È dominato da immagini di oscurità, oscurità, notte, opposte all'immagine della luce. La fantasia della storia introduce caratteristiche oscure nella natura, che di solito spaventano le persone, instillano un senso di paura, che è insito quando arriva l'oscurità. Le storie dei ragazzi sono lontane dalla realtà, ma, tuttavia, sono impressionanti ed evocano pensieri terribili. E la paura arriva solo perché tutto accade di notte, nell'ora più misteriosa della giornata, che di per sé non attira le persone, ma, al contrario, le spaventa. Pertanto, le leggende che i ragazzi si raccontano sembrano ancora più impressionanti e memorabili. Ma nell'ultima parte dell'opera, "l'oscurità" si allontana, vince la "luce":

... versò prima scarlatti, poi rossi, flussi dorati di luce giovane e calda. Tutto si è mosso, si è svegliato, ha cantato, frusciato, parlato. .

Le descrizioni dei paesaggi notturni e mattutini rivelano un sistema di echi e corrispondenze. (lo specchio immobile e scuro del fiume, il fiume timidamente azzurro sotto la nebbia che si dirada) e le designazioni del suono sono integrate da designazioni di colore che corrispondono all'introduzione. .

Osserviamo anche un'incredibile immagine della notte nella storia "Foresta e steppa". Leggendo le prime righe del racconto, siamo immersi nella calma della notte, di cui ci parla l'autore. Le caratteristiche della notte sono descritte in modo molto dettagliato. Turgenev non voleva perdere nemmeno i più piccoli dettagli. Nell'immagine della natura non c'è semplicità che siamo abituati a vedere, l'autore ci apre una nuova immagine della natura, ci permette di sentirla e goderne. Poche righe all'inizio del racconto, e già sentiamo quella calma straordinaria che accade solo d'estate, e vediamo un puro " grigio scuro" il cielo su cui da qualche parte le stelle brillano". Il fresco leggero, il rumore degli alberi, le ombre grigie: tutto questo ci calma, aiutandoci a dimenticare i problemi del mattino che si avvicina. Siamo abituati a correlare la notte con la calma, il silenzio, la disattenzione, anche con il romanticismo, la bellezza, il mistero: è così che vediamo la notte e l'autore non contraddice le nostre idee, ma, al contrario, le descrive come più luminose e più saturo. Ascoltiamo il "sussurro ristretto e oscuro della notte", cercando di capirlo, fondendoci in uno con il silenzio della notte e immergendoci completamente nel mondo creato da I. S. Turgenev.

Nell'articolo parleremo del ciclo di racconti di I.S. Turgenev - "Note di un cacciatore". L'oggetto della nostra attenzione è stata l'opera "Bezhin Meadow", e soprattutto i paesaggi in essa contenuti. Di seguito ti aspetta una breve descrizione della natura nella storia "Bezhin Meadow".

A proposito dello scrittore

Ivan Sergeevich Turgenev è uno dei più grandi scrittori russi.

Questo scrittore, drammaturgo e traduttore è nato nel 1818. Ha dipinto nel genere del romanticismo, trasformandosi in realismo. Gli ultimi romanzi erano già puramente realistici, mentre in essi era presente anche la foschia del "dolore mondiale".Introdusse anche il concetto di "nichilista" nella letteratura e lo svelò usando l'esempio dei suoi eroi.

Sulla storia "Bezhin Meadow"

La storia "Prato di Bezhin" è inclusa nel ciclo "Appunti di un cacciatore". La storia della creazione di questo ciclo di storie indipendenti è interessante. Insieme creano uno straordinario confine di paesaggi, eccitazione, ansia e natura aspra (e la descrizione della natura nella storia "Bezhin Meadow" è un incredibile riflesso dei sentimenti di una persona nello specchio del mondo circostante).

Quando lo scrittore tornò in Russia dopo un viaggio all'estero, nel 1847 la rivista Sovremennik iniziò il suo lungo viaggio. A Ivan Sergeevich è stato offerto di pubblicare un piccolo lavoro sulle pagine del numero. Ma lo scrittore credeva che non ci fosse nulla di degno, e alla fine ha portato agli editori un racconto "Khor e Kalinich" (nella rivista si chiamava saggio). Questo "saggio" ebbe l'effetto di un'esplosione, i lettori iniziarono a chiedergli in più lettere a Turgenev di continuare e pubblicare qualcosa di simile. Così lo scrittore ha aperto un nuovo ciclo e ha iniziato, come perle preziose, a intrecciarlo da racconti e saggi. Un totale di 25 storie sono state pubblicate con questo titolo.

Uno dei capitoli - "Prato Bezhin" - è noto per le straordinarie immagini della natura, l'atmosfera della notte. La descrizione della natura nella storia "Bezhin Meadow" è un vero capolavoro. Il prato e la foresta, il cielo notturno e il fuoco sembrano vivere di vita propria. Non sono solo sfondo. Sono personaggi a tutti gli effetti in questa storia. La storia, iniziata con una descrizione del primo mattino e dell'alba, condurrà il lettore attraverso una calda giornata estiva, e poi attraverso una notte mistica in una foresta e un prato dal misterioso nome "Bezhin".

Descrizione della natura nella storia "Bezhin Meadow". Riepilogo.

In un'ottima giornata di luglio, l'eroe della storia è andato a caccia di fagiano di monte. La caccia ha avuto un discreto successo, con una borsa a tracolla piena di selvaggina, ha deciso che era ora di tornare a casa. Salendo sulla collina, l'eroe si rese conto che davanti a lui c'erano luoghi completamente alieni. Decise che "ha girato troppo a destra", è sceso dalla collina nella speranza che ora si alzasse dal lato destro e vedesse luoghi familiari. La notte stava arrivando, ma la via non era ancora stata trovata. Vagando per la foresta e ponendosi la domanda "Allora dove sono?", l'eroe si fermò improvvisamente davanti a un abisso, nel quale quasi cadde. Alla fine capì dov'era. Davanti a lui si stendeva un luogo chiamato Bezhin Meadow.

Il cacciatore ha visto luci vicine e persone vicino a loro. Avvicinandosi a loro, vide che erano ragazzi dei villaggi vicini. Hanno pascolato una mandria di cavalli qui.

Dovremmo anche dire della descrizione della natura nella storia "Bezhin Meadow". Sorprende, affascina e talvolta spaventa.

Il narratore ha chiesto di restare con loro per la notte e, per non mettere in imbarazzo i ragazzi, ha fatto finta di dormire. I bambini hanno iniziato a raccontare storie spaventose. Il primo riguarda come hanno passato la notte in fabbrica e lì sono stati spaventati dal "biscotto".

La seconda storia parla del falegname Gavril, che andò nella foresta e udì il richiamo di una sirena. Era spaventato e si fece il segno della croce, per cui la sirena lo maledisse, dicendo che "sarà ucciso per tutta la vita".

La descrizione della natura nella storia "Bezhin Meadow" non serve solo come decorazione per queste storie, ma le integra con misticismo, fascino e mistero.

Quindi fino all'alba, i ragazzi hanno ricordato storie spaventose. Il ragazzo Pavlusha è caduto profondamente nell'anima dell'autore. Il suo aspetto era del tutto insignificante, ma sembrava molto intelligente e "il potere risuonava nella sua voce". Le sue storie non spaventavano affatto i bambini, una risposta razionale e saggia era pronta a tutto. E quando, nel bel mezzo della conversazione, i cani abbaiarono e si precipitarono nella foresta, Pavlusha si precipitò dietro di loro. Tornando, disse con calma che si aspettava di vedere un lupo. Il coraggio del ragazzo ha colpito il narratore. La mattina dopo tornò a casa e spesso ricordò quella notte e il ragazzo Pavel. Alla fine della storia, l'eroe dice tristemente che Pavlusha, qualche tempo dopo il loro incontro, è morto - è caduto da cavallo.

natura nella storia

Le immagini della natura occupano un posto speciale nella storia. La descrizione della natura nella storia "Bezhin Meadow" di Turgenev inizia la storia.

Il paesaggio cambia leggermente quando l'eroe si rende conto di essersi perso. La natura è ancora bella e maestosa, ma ispira una sorta di paura mistica e sfuggente.

Quando i ragazzi conducono tranquillamente i discorsi dei loro figli, il prato intorno sembra ascoltarli, a volte sostenendo con suoni inquietanti o facendo volare una colomba che è venuta dal nulla.

Il ruolo della descrizione della natura nella storia "Bezhin Meadow"

Questa storia è famosa per i suoi paesaggi. Ma non racconta della natura, ma della storia con il personaggio principale, di come si è perso, è andato a Bezhin Meadow e ha passato la notte con i ragazzi del villaggio, ascoltando le loro storie spaventose e guardando i bambini. Perché ci sono così tante descrizioni della natura nella storia? I paesaggi non sono solo un'aggiunta, si sintonizzano nel modo giusto, affascinano, suonano come musica in sottofondo alla storia. Assicurati di leggere la storia per intero, ti sorprenderà e ti affascinerà.

I. S. Turgenev è un artista perspicace e perspicace, sensibile a tutto, capace di notare e descrivere i più insignificanti, piccoli dettagli. Turgenev padroneggiava perfettamente l'abilità della descrizione. Tutti i suoi dipinti sono vivi, chiaramente resi, pieni di suoni. Il paesaggio di Turgenev è psicologico, connesso alle esperienze e all'aspetto dei personaggi della storia, al loro modo di vivere.

Indubbiamente, il paesaggio nella storia "Bezhin Meadow" gioca un ruolo importante. Possiamo dire che l'intera storia è permeata di schizzi artistici che determinano lo stato dell'eroe, ne sottolineano l'umore, i sentimenti, determinano la tensione interna. "Bezhin Meadow", infatti, inizia con schizzi di paesaggi. L'autore descrive una bella giornata di luglio, quando “tutti i colori sono attenuati, chiari, ma non luminosi”, quando si avverte la “toccante mansuetudine” della natura, l'aria è secca e pulita. Queste immagini appaiono davanti agli occhi e si sentono gli odori di assenzio, segale compressa, grano saraceno, menzionati dall'autore.

La giornata è meravigliosa! L'eroe è soddisfatto della caccia al fagiano di monte. Tuttavia, la sensazione di calma e armonia non durò a lungo. Venne la sera, cominciò a fare buio. L'eroe si è perso, si è perso, è stato preso da un'irrequietezza interiore. Con l'aiuto della descrizione della natura, l'autore riesce a mostrare la sua confusione. L'eroe fu subito colto da un'umidità sgradevole e immobile, che lo fece terribilmente. I pipistrelli stavano già "correndo" e gli uccelli in ritardo si stavano affrettando verso i loro nidi. Quando il cacciatore si rese conto di essersi perso seriamente e che oggi non sarebbe uscito dalla foresta nell'oscurità, "la notte si avvicinò e crebbe come una nuvola temporalesca", "l'oscurità si riversò" da ogni parte. E quando la speranza di tornare a casa finalmente abbandonò l'eroe, uscì nel prato di Bezhin, dove i ragazzi del villaggio erano seduti attorno al fuoco. Hanno pascolato una mandria di cavalli. In questo ambiente romantico, si sono raccontati storie diverse. Hunter si unì a loro. A poco a poco, la sensazione di ansia è scomparsa ed è stata sostituita da nuovi sentimenti: calma, pace. Cominciò ad ammirare il cielo, il fiume, la tribù scoppiettante del fuoco, a godersi lo speciale, persistente e fresco "odore di una notte d'estate russa".

Con curiosità, il narratore ha ascoltato le storie dei ragazzi. Nei momenti più tesi delle storie, la natura, come se le ascoltasse, ha inviato piccole sorprese. Ogni volta nel momento più terribile è successo qualcosa. Dopo il racconto di Kostya sull'incontro tra il falegname Gavrila e la sirena, i bambini sentono un "suono prolungato, squillante, quasi lamentoso", che è emerso improvvisamente dal silenzio e si è diffuso lentamente nell'aria. La storia raccontata da Ilyusha su come il canile Yermil abbia incontrato uno spirito malvagio sotto forma di agnello spaventa ancora di più i bambini perché all'improvviso i cani si sono alzati e, con un abbaiare convulso, si sono precipitati via dal fuoco e sono scomparsi nell'oscurità . La storia dei morti e della preconoscenza della morte introduce i ragazzi alla premura. L'apparizione di una colomba bianca, che vola dal nulla verso il fuoco, volteggiando in un punto e dissolvendosi nell'oscurità della notte, li porta a pensare se questa sia un'anima retta che vola in paradiso. Lo “strano, acuto, doloroso grido di un airone”, ascoltato in silenzio, funge da passaggio a una conversazione su suoni misteriosi e terribili: è così che l'anima può “lamentarsi” o urlare un folletto. Tutte queste immagini trasmettono l'ansia, la paura, la tensione dei ragazzi, sottolineano il loro stato d'animo. "God's Stars", su cui la piccola Vanja attira l'attenzione, aiuta tutti i bambini a vedere la bellezza del cielo notturno.

Il paesaggio di Turgenev è psicologico, connesso alle esperienze e all'aspetto dei personaggi della storia, al loro modo di vivere. La storia si conclude anche con una descrizione della natura. "Tutto si è mosso, si è svegliato, ha cantato, frusciato, ha parlato", un nuovo giorno, insolitamente bello, soleggiato e luminoso, combinato con i suoni di una campana e una freschezza corroborante, funge da accordo finale di questo meraviglioso lavoro.

L'abilità di I. S. Turgenev aiuta i lettori a sentire la bellezza della loro natura nativa, a prestare attenzione a ciò che sta accadendo in essa ogni minuto, ogni ora.