Біографія Рея Бредбері. Біографія бредбері рея Рей бредбері історія

Рей (Реймонд) Дуглас Бредбері (англ. Ray Douglas Bradbury), нар. 22 серпня 1920 року, Уокіган, штат Іллінойс, США - видатний американський письменник-фантаст.

Рей Бредбері народився 22 серпня 1920 року у місті Уокіган, штат Іллінойс. Друге ім'я - Дуглас він отримав на честь знаменитого актора на той час Дугласа Фербенкса. Батько - Леонард Сполдінг Бредбері (нащадок англійців-першопоселенців). Мати - Марі Естер Моберг, шведка за походженням.

Мертвий метелик - і такі наслідки?
(І пролунав грім)

Бредбері Рей

У 1934 році сім'я Бредбері перебирається до Лос-Анджелеса, де Рей проживає і донині. Дитинство і юнацтво письменника пройшли в часи Великої депресії, коштів на університетську освіту у нього не було, проте, прийнявши чи не в 12 років рішення стати письменником, Рей із завидною завзятістю йому слідував, ніколи не замислюючись про іншу професію. Будучи молодим, він продавав газети, потім кілька років жив за рахунок дружини, поки в 1950 році нарешті не був опублікований перший його великий твір — «Марсіанські хроніки». Потім (у перших номерах журналу "Playboy") - повість "451 градус за Фаренгейтом". Далі його слава розросла до всесвітньої.

Рея Бредбері часто називають метром фантастики, одним із кращих письменників-фантастів і основоположником багатьох традицій жанру. Фактично ж Бредбері не є фантастом, тому що його творчість слід віднести до «великої», позажанрової літератури, та й фантастичних творів у нього лише мала частка. Тим не менш, Бредбері є володарем кількох нагород у галузі фантастики (Небьюла - 1988, Хьюго - 1954), крім безлічі загальнолітературних премій.

Твори Бредбері здебільшого — це короткі розповіді нерозважального характеру, що містять короткі замальовки, що зводяться до гостродраматичних, психологічних моментів, побудовані переважно на діалогах, монологах, роздумах героїв, ніж на дії. Незважаючи на явний талант до вигадування різних сюжетів, найчастіше цікавих і оригінальних, письменник часто обмежується безсюжетними замальовками, дуже метафоричними, повними прихованого сенсу або не несуть певного смислового навантаження взагалі. І навіть у добре «скроєних» творах Бредбері може легко обірвати розповідь, уникнути подробиць, залишивши дію в момент гострого напруження пристрастей. Також практично в жодному творі письменника не вдасться викрити у моралізаторстві та нав'язуванні своєї точки зору: у 99% творів автор залишається «за кадром». Ситуація може розвиватися як завгодно упереджено, але ніколи Бредбері не приведе читача до висновку. Наче він бачить своє завдання в тому, щоб схвилювати читача, загострити ситуацію і піти, залишивши його розмірковувати за книгою.

І якщо від інших своїх творчих принципів Бредбері і відходив, його «мова», тобто способи викладу образів, думок, практично ніколи не змінювався. Характерними рисами його мови є «акварельність», мінімум деталей, описів, подробиць, дій. Має місце навіть не так фантастичність, (відсутність реалістичності), як нехтування значенням правдоподібності. Ця риса стосується і сюжетів (фантастичність легко уживається з казковістю, детектив з мелодрамою, змітаючи рамки жанрів), і мови: Бредбері нехтує описами місць дій, зовнішності героїв, іменами, датами, цифрами. Природно, у його творах не зустріти технічних подробиць та повну відсутність вигадки у технічній сфері.

Відповідно, не зводячи сюжетну основу в абсолют, Бредбері легко змінює стилі та жанри своїх творів. В оповіданнях одного й того року написання легко можна зустріти і фантастику, і мелодраму, і детектив, і фентезі, історичні замальовки, вірші та інше.

Наскільки можна судити з есе та інтерв'ю, Бредбері проповідує літературу почуттів, а чи не думок. Емоцій, а чи не дій. Станів, а не подій.

Рей Бредбері - легендарний письменник-фантаст, якому вдалося перетворити свої дитячі мрії та кошмари, поганий зір (через який йому довелося відмовитися від військової служби), а також параною часів холодної війни на блискучу літературну кар'єру, яка тривала протягом 74 років. включала в себе жах, фантастику, фентезі, гумор, п'єси, оповідання, романи та багато іншого. Пропонуємо вам список з 10 найкращих книг Рея Бредбері, які ми рекомендували б прочитати кожному.

10 найкращих книг Рея Бредбері

1. 451 ГРАДУС З ФАРЕНГЕЙТУ/ FAHRENHEIT 451 (1953)

Натхненний холодною війною та стрімким зростанням телебачення, Бредбері, вірний прихильник бібліотек, в 1953 році написав цей похмурий футуристичний твір. Його майбутній світ наповнений лише телевізорами та бездумними розвагами, люди вже перестали думати та спілкуватися між собою, а літератури такі маси вже не потребують, тому цього світу Бредберіпожежники потрібні не для того, щоб гасити пожежі, а для того, щоб палити книги. «Цей роман заснований на реальних фактах, а також на моїй ненависті до тих, хто палить книги», — розповів Бредберіу своєму інтерв'ю The Associated Press у 2002 році.

«451 градус за Фаренгейтом» він написав лише протягом дев'яти днів у бібліотеці UCLA. Вона була надрукована на орендованій за 10 центів за півгодини друкарській машинці. Так що загальна сума, яку Бредберівитратив на свій бестселер, становила $9,80.

2. МАРСІАНСЬКІ ХРОНІКИ/THE MARTIAN CHRONICLES (1950)

1950 року дебютний роман Рея Бредбері"Марсіанські хроніки" приніс йому світову популярність. Тут він розповідає про войовничу колонізацію людиною утопічної марсіанської нації. Твір побудований у формі ланцюжка оповідань, кожен з яких висміював цілком реальні на той час проблеми людства — расизм, капіталізм та надборотьбу за контроль над планетою. Найімовірніше з «Марсіанськими хроніками», як і з деякими іншими творами Бредберічитач знайомиться ще в дитинстві. Дорослі ж з легкістю можуть побачити, що всі фантастичні світи автора - це всього лише наша планета Земля, яка така дивовижна і загадкова, і яку руйнують не дивні істоти, а сама людина.

3. ЛЮДИНА В КАРТИНКАХ/THE ILLUSTRATED MAN (1951)

У цій збірці, що складається з 18 науково-популярних оповідань, надрукованих у 1951 році, Бредберінамагається зазирнути у саме людське нутро, щоб докладно описати причини тих чи інших вчинків. Зростаюча боротьба між технологіями та людською психологією, поряд з головною історією про татуйованого волоцюгу, «людину в картинках», поєднують нову збірку з попередньою роботою Бредбері. Персонаж «людина в картинках» письменник узяв зі своєї попередньої збірки «Темний карнавал». "Людина в картинках" - це збірка розквіту творчих сил Бредбері. Підняті тут ідеї ляжуть в основу подальшої фантастичної філософії письменника. Йому варто було багато зусиль умовити видавця не називати збірку науково-фантастичною. Саме завдяки цьому Рею Бредберівдалося позбутися статусу низькопробного писака.

4. НАДВИГАЄТЬСЯ БІДА/ SOMETHING WICKED THIS WAY COMES (1962)

Цей фантастичний жах розповідає історію двох хлопчиків, які втекли вночі з дому подивитися на карнавал і стали свідками перетворення Кугера (сорокарічного учасника карнавалу) на дванадцятирічного хлопчика. Саме це стає початком пригоди двох хлопців, під час якого вони досліджують суперечливу природу добра та зла. Назва роману бере свій початок із п'єси «Макбет» Вільяма Шекспіра: «Коле пальці./ Так завжди/ Насувається біда». Спочатку ця історія була написана як сценарій для фільму режисера Джина Келлі, але він так і не зміг знайти фінансування, тому Бредберістворив із цього повноцінний роман.

5. ВИНО З КУЛЬБАЧНИКІВ/ DANDELION WINE (1957)

Дія цього частково автобіографічного роману відбувається у 1928 році у вигаданому містечку Грін Таун, штат Іллінойс. Прототипом цього місця є рідне місто Бредбері— Уокіган у тому ж штаті. Більшість книги описує рутину провінційного американського містечка і прості радощі минулого, центром яких стає приготування вина з пелюсток кульбаб. Саме це вино стає тим метафоричним флаконом, у який вливаються усі радощі літа. Незважаючи на те, що в книзі немає звичної для письменника надприродної теми, сама магія тут крутиться навколо дитячих почуттів та переживань, які вже неможливо повторити у зрілому віці. Не варто намагатися прочитати цю книгу на одному подиху: її варто розкуштувати невеликими ковтками, щоб кожна сторінка змогла подарувати вам свою магію вашого дитинства.

6. І ГРЯНУВ ГРІМ/ THE SOND OF SUNDER (1952)

Ця історія розповідає нам про пристрасного мисливця, якому набридло звичне сафарі. Тому він за величезну суму вирушає у минуле заради полювання на динозавра. Але на його нещастя, правила полювання суворі, тому що можна вбити лише одну тварину, яка б і так загинула за збігом природних обставин. Вся історія ґрунтується на теорії, яку пізніше назвали «ефект метелика». Суть цієї теорії в тому, що малі зміни в минулому можуть мати катастрофічні наслідки для майбутнього. Але, за часів Бредберіцей термін ще був відомий, тому «І гримнув грім» найчастіше свого часу відносили до теорії хаосу. У 2005 році ця розповідь була екранізована під однойменною назвою.

7. ТЕМНИЙ КАРНАВАЛ / DARK CARNIVAL (1947)

Це перша збірка оповідань Рея Бредбері. У «Темному карнавалі» зібрана, мабуть, найбільша концентрація «похмурих» жахів та фантастичних історій з усієї творчості Бредбері. Що й не дивно, адже, будучи творами, нікому не відомого письменника, саме такі розповіді приносили Бредбері гроші. Спочатку він хотів назвати збірку «Дитячий садок жахів», таким чином провівши аналогію з дитячими нічними кошмарами. Страшні, гротескні та спотворені образи населяли ці оповідання. Тут є і маніяки, і вампіри і дивакуваті люди, які бояться власних кістяків. Рей Бредберібільше ніколи не повертався цілком до цього жанру, але створені ним на початку творчості образи ще неодноразово спливали в його відоміших творах.

8. ЛІТО, ПРОЩАЙ! / FAREWELL SUMMER (2006)

Це останній роман Рея Бредбері, Випущений за його життя, і він частково автобіографічний. Це якесь продовження «Вина з кульбаб», в якому головний герой, Дуглас Сполдінг, поступово перетворюється на дорослого чоловіка. І в цей період дорослішання стає чітко видно лінію, що розділяє молодь і старих людей. За словами самого Бредберіідея цієї історії виникла в нього ще в 50-х роках, і він планував випустити її в тому ж «Вині з кульбаб», але для видавництва обсяг був занадто великий: «Зате для цієї, відкинутої видавцями книги назва виникла відразу: «Літо, прощай». Отже, всі ці роки друга частина «Вина з кульбаб» дозрівала до такого стану, коли, на мій погляд, її не соромно явити світові. Я терпляче чекав, щоб ці глави роману обросли новими думками та образами, що надають жвавості усьому тексту», - розповів Бредбері.

9. СМЕРТЬ — СПРАВА САДИНА/ DEATH IS A LONELY BUSINESS (1985)

Місце та час дії цього детективного роману – Венеція, штат Каліфорнія, 1949 рік. Серія жорстоких вбивств, безсумнівно, пов'язаних між собою, привертає увагу письменника-початківця, безсумнівно, списаного з самого Бредбері. Він разом із детективом Елмо Крамлі намагаються розібратися у тому, що відбувається. Це один із перших творів, у яких Бредбері розвиває здібності до детективного жанру, а також виявляє перші спроби зав'язувати сюжет на собі. На написання роману автора надихнула реальна серія вбивств, що сталися у Лос-Анджелесі з 1942 до 1950 року. Бредбері був там у той час, і постійно стежив за цією історією.

10. ЗОЛОТІ ЯБЛУКИ СОНЦЯ / THE GOLDEN APPLES OF THE SUN (1953)

Це третя за рахунком збірка оповідань Рея Бредбері. У ньому письменник вирішив відійти від науково-фантастичного жанру та зосередитися на більш реалістичних історіях, казках та детективах. Звичайно, фантастика тут теж присутня, але вона більше зводитиметься до фону. Всього до збірки увійшло 22 чудові оповідання, серед яких «Ревун», «Пішохід», «Вбивця» та інші історії. До речі, «Золоті яблука Сонця» присвячені жінці, яка найбільше вплинула на творчий шлях письменника – його тітці Неві.

Найбільшу славу Бредберіпринесла його фантастика, творча і в той же час споглядальна, в якій він уявляв собі майбутній світ населений марсіанами з телепатичними здібностями, паліями книг та закоханими морськими чудовиськами. І цей футуристичний письменник категорично протестував проти переведення його книг в електронну форму. Можливо, Рей Бредберібоявся, що таке захоплення технікою є першим кроком на шляху до його антиутопії майбутнього.

Бредбері ( Bradbury) Рей Дуглас (нар. 1920), американський письменник, класик наукової фантастики.

Рей Бредбері народився 22 серпня 1920 року у місті Уокіган, штат Іллінойс. Повне ім'я – Раймонд Дуглас Бредбері (друге ім'я на честь знаменитого актора Дугласа Фербенкса). Батько - Леонард Сполдінг Бредбері (нащадок англійців-першопоселенців). Мати - Марі Естер Моберг, шведка за походженням. Крім Рея в сім'ї були син Леонард-молодший (1916 р.н.) та дочка Елізабет (1926 р.н.)

У містечку Уокіган пройшли перші 12 років життя Рея. У 1934 році, у розпал Великої депресії, сім'я перебралася до Лос Анджелеса. Літературою серйозно зайнявся ще у школі. Майбутньому письменнику-фантасту не виповнилося 12 років, коли він попросив батьків купити йому дитячу машинку, на якій надрукував свої перші твори. З 9 до 22 років він весь свій вільний час проводив у бібліотеках. До 20 років Рей Бредбері вирішив, що стане письменником. З 18 років почав продавати газети на вулиці - продавав їх щодня протягом чотирьох років, поки літературна творчість не стала приносити йому більш-менш регулярний заробіток.

У 1938 році в Лос Анжелесі Рей закінчив середню школу. До коледжу вступити так і не вдалося. У 1940 році в журналах були опубліковані окремі оповідання, в 1947 вийшла перша авторська збірка Рея Бредбері "Похмурий карнавал" ("Dark Carnival"). У 1946, 1948, 1954 роках його оповідання включалися до антології кращих американських оповідань ("Best American Short Stories"); у 1947, 1948 роках твори Бредбері увійшли до збірок оповідань, удостоєних премії ім. О.Генрі ("O.Henry Prize Stories"). У 1950 році письменник-фантаст отримав широку популярність після виходу збірки пов'язаних новел "Марсіанські хроніки" ("The Martian Chronicles"), в 1951 р. публікується мікроповість "Пожежний", з якої в 1953 р. виростає знаменитий роман "451° по Фарі ". "Марсіанські хроніки" та "451° за Фаренгейтом" прославили тридцятитрирічного Бредбері на весь світ.

Майстерність зростала з кожним новим твором, і головне Рей Бредбері знайшов свій стиль, в якому відобразилося пристрасне переживання письменником кожної художньо досліджуваної ситуації "Перенести на папір те, що відчуваєш, - ось що означає стиль, свідчить він. крем на торті, прикраса, "декор". Деякі думають, що стиль - це фантазія. Насправді стиль - це правда. Навіть якщо моя правда полягає в тому, щоб чути, як кричать динозаври... Якщо ви розвинете свої п'ять почуттів, то ви зможете впливати на людей.Ви зумієте передавати їм смак речей, їх форму і колір, найнеймовірніші відчуття!Ви зможете вигадувати фантастичні історії.Логіка почуттів переконає людину, що все це реально" чотирьох випусках якого за 1939-1940 рр. спробував передати свої емоційні упередження майбутнього. Зародок "Марсіанських хронік" можна побачити в оповіданні "Дудочник", опублікованому в одному з номерів власного (першого та єдиного) журналу Рея Бредбері.

Бредбері невдовзі переходить на літературний заробіток, створюючи до 52 оповідань на рік. Йде воїна проти гітлерівського нацизму з його расовою ненавистю, придушенням особистої свободи, знищенням неугодних книг. Рея через короткозорість не беруть на військову службу. У Лос-Анджелесі, де він у цей час живе, він знайомиться з мексиканськими юнаками, і ця дружба згодом дає йому матеріал для оповідання "Чудовий костюм кольору вершкового морозива" (1958).

Протягом усього життя Рей Бредбері залишається навіть не книголюбом, а книгоманом. Він любить книги і ненавидить тих, хто здатний їх знищувати. У бібліотеках проходили його дитинство, юність та молодість, книжкові магазини він відвідує за кожної нагоди. У 1946 р. в одному з книгарень Лос-Анджелеса він зустрів працюючу там біляву худорляву дівчину Маргаріт Сусану Маклюр (Меггі) і закохався в неї на все життя. З першого дня сімейного життя і протягом кількох років Маргарет працювала, щоб чоловік міг залишатися вдома та працювати над книгами, вивчила чотири мови, стала справжнім знавцем літератури. Разом вони прожили все життя (Маргарет померла 24 листопада 2003). У сім'ї Бредбері народилися 4 дочки: Tina, Ramona, Susan та Alexandra.

Рея Бредбері часто називають метром фантастики, одним із найкращих письменників-фантастів та основоположником багатьох традицій жанру. Фактично ж Бредбері не є фантастом, тому що його творчість слід віднести до «великої», позажанрової літератури, та й фантастичних творів у нього лише мала частка. Проте, Бредбері є володарем кількох нагород у сфері фантастики (Небьюла - 1988, Хьюго - 1954), крім безлічі загальнолітературних премій.

Основні великі твори, перекладені російською мовою:

• Марсіанські хроніки, 1950 рік (The Martian Chronicles)


• 451 градус за Фаренгейтом, 1953 (Fahrenheit 451)


• Вино з кульбаб, 1957 (Dandelion Wine)


• Насувається біда, 1962 (…Something wicked this way comes)


• Напередодні всіх святих, 1972 (The Halloween Tree)


• Смерть - справа самотня, 1985 (Death is a lonely business)


• Зелені тіні, білий кит, 1992 (Green shadows, white whale)


• Літо, Прощавай!, 2006 (Farewell Summer)

Розповіді ж становлять найбільшу за обсягом частину творчості Бредбері. У них укладено, мабуть, усе те, що Бредбері люблять, цінують і визнають метром літератури. Не применшуючи значення великих, «серйозних» творів, повістей та романів, варто визнати, що саме в цій формі літературної творчості письменник досяг верху майстерності.

За словами письменника, за життя він написав понад 400 оповідань. Деякі з них стали основою для більших творів. Інші можна об'єднати в цикли за тематикою та по героях, кочують з одного оповідання до іншого.

Деякі з його оповідань:

• Жила-була бабуся, 1944 (There Was an Old Woman)


• Буде лагідний дощ, 1950 (частина Марсіанських хронік) (There Will Come Soft Rains)


• Ревун, 1951 (The Fog Horn)


• І пролунав грім, 1952 (A Sound of Thunder)


• Привіт і прощай, 1953 (Hail and Farewell)


• Запах сарсапарелі, 1958 (A Scent of Sarsaparilla)


• Берег на заході сонця, 1959 (The Shore Line at Sunset)


• Все літо одного дня, 1959 (All Summer in a Day)


• Дивовижне диво, 1962 (A Miracle of Rare Device)

Ряд творів Бредбері екранізовано.

Якщо судити з американської літератури XX століття, складається дивне враження: схоже, для середнього американця історичний час розпочався приблизно двісті сорок років тому. Все, що було до Декларації Незалежності, перебуває у бляклій невиразності. Лише окремі події з тих епох викликають у пам'яті якийсь відгук - Мейфлауер, придбання індіанців Манхеттена, Салемські процеси...

Охоронець стародавніх американських традицій Говард Філліпс Лавкрафт вважав ідеальним та початковим часом другу половину XVIII століття. Двохсотлітні будинки в його оповіданнях - це будови майже немислимої давнини.

Для мене, який виріс буквально на руїнах Херсонеса (а його вік перевалює за дві з половиною тисячі років), такі неглибокі уявлення про давнину виглядають кумедно і дивно. Давність - це скіфські навали, війни Мітридата, тавровані гераклейські амфори... Навіть облога Херсонеса київським язичником Володимиром, що передувала хрещенню Русі, за часом ближче до нас, ніж до моменту заснування перших грецьких колоній у Криму.

Американська історія укладається в таку невелику кількість поколінь, що давнина виявляється вражаюче близька.

Молодий Рей Бредбері був сучасником Едгара Райса Берроуза. А Едгар Райс Берроуз був сином відставного офіцера американської Громадянської війни, сучасника Едгара Аллана По.

Як разюче короткий цей ланцюжок - всього два-три покоління, неповне століття...

Але Рей Бредбері - наш сучасник. Він вріс у цей тимчасовий ланцюжок, додав до нього свою ланку, став ще однією живою машиною часу, яка пов'язує нас із легендарним нині світом піонерів журнальної фантастики - Хьюго Гернсбеком, Абрахамом Меррітом, Доком Смітом, Джоном Кемпбеллом...

Невже всі ці історичні персонажі – практично наші сучасники? Джек Вільямсон народився, коли Едгар Берроуз ще не почав писати, опублікував перше оповідання в тому ж 1928 році, коли вийшов Космічний Жайворонок Дока Сміта, став популярним у той же час, що і Джон Кемпбелл, друкувався в тих же журналах, що й Хайнлайн , Азімов і Старджон, отримував ті ж премії, що й Філіп Дік, Роджер Желязни, Урсула Ле Гуїн та Вільям Гібсон... Зараз, коли пишуться ці рядки, Джек Вільямсон живий, пише, викладає...

Одне життя – між легендою та сучасністю. Це здається немислимим. Неможливим.

Бредбері мав рацію: люди - це живі машини часу.

Варто усвідомити, наскільки коротка історія жанрової фантастики - і стає очевидним масштаб змін, що відбулися в культурі протягом XX століття. Те, що називали фантастичною літературою за часів Гернсбека, разюче відрізняється від того, що називається фантастичною літературою зараз. Але ми звично кладемо ці мало чим схожі літературні напрями в той самий кошик, не замислюючись, що тим самим позбавляємо термін фантастика будь-якого виразного сенсу. Грандіозна еволюція, яку пройшла за цей час література вільної уяви, начебто прихована за одним скам'янілим словом, з-під якого гіганти один за одним вибиралися з гетто маскульту до загальновизнаних класиків.

Рей Дуглас Бредбері народився 22 серпня 1920 року в Уокігані, штат Іллінойс. Зв'язок з американською давниною Рею було забезпечено - англійські предки його батька влаштувалися новому континенті ще 1630 року. Його мати була за національністю шведкою, так що по материнській лінії Рей Дуглас цілком може вважати себе нащадком вікінгів (наша машина часу сягає минулого все глибше і глибше). З нею у хлопчика завжди було повне порозуміння. Батько, навпаки, тримав його на певній відстані. Пізніше, вже коли Рей подорослішає, їхні стосунки налагодяться, і тоді в збірці Ліки від меланхолії з'явиться незвичайне посвята: Моєму татові, чиє кохання, хоч і таке запізніле, так радісно мене здивувало...

Радісне здивування – мабуть, саме цими словами можна описати світовідчуття багатьох творів Бредбері, присвячених дитинству. Здається, він ніколи не переставав грати з цим світом.

Але його уяву хвилювали і дитячі страхи. У ранньому автобіографічному есе він писав:

Серед моїх перших спогадів є й такі: я піднімаюся вночі сходами і бачу мерзенну чудовисько, що чекає мене на передостанній сходинці. Я скрикую і біжу щосили до мами. Потім ми піднімаємося сходами разом з нею. Чудовисько незмінно ховається. Мамі так жодного разу не вдалося його побачити. Часом мені було навіть прикро, що їй не вистачає уяви... Усі перші десять років мого життя привиди, скелети та інші дитячі страхи постійно квартирували в моїй голові.

Але в цій голові квартирували не тільки дитячі страшилки - з самого раннього дитинства Рей мав непереборний потяг до чарівного вигадки. Він із захопленням слухав, як мама читала йому Чарівника країни Оз, і з таким же захопленням слухав тітоньці, яка казкам воліла розповіді Едгара По. Дорослі брали хлопчика із собою в кіно, де він дивився Привид опери та Загублений світ. Якось він потрапив на виступ знаменитого ілюзіоніста Блекстона. Магія справила на Рея абсолютно незабутнє враження. Він захотів стати фокусником.

У 1928 році (у тому самому, що через багато років стане чарівним роком Вина з кульбаб) світ восьмирічного Рея повернувся раз і назавжди - випадково до нього в руки потрапив номер Amazing Stories Quarterly - товстого щоквартального журналу фантастики. Це був паперовий скарб, сповнений магії. На яскраво-жовтій обкладинці гігантські, більше двох метрів на зріст, червоні мурахи переслідували людину. Який хлопчик зміг би спокійно дивитись на таке? Обкладинка обіцяла неймовірні пригоди. Обкладинка будила саме те, що стало чи не головною перевагою ранньої журнальної фантастики - відчуття Чуда. Захоплення перед цим дивом легко перекривало страх перед чудовиськами. Точніше, чудовиська самі собою ставали частиною чарівництва, що пронизує світ.

Наче фрагменти складної головоломки, клацнувши, стали на свої місця, і з цього моменту життя Рея пішло в строго визначеному напрямку. Втім, поки що він про це не здогадувався.

Але доля вже розганяла маховик його долі. 1932 року лиха Великої Депресії зірвали родину Бредбері з місця. З Іллінойсу вони переїхали до Арізони.

За день до від'їзду Рей знову потрапив під магію. Містер Електрико, ілюзіоніст з бродячого цирку, що розбив намети на березі озера Мічиган, сказав хлопчику, що впізнає в ньому старого друга, який загинув 1918 року в Арденнах. За словами мага, Рей успадкував його душу. Це було не на уявленні, фокусник просто розмовляв із ним.

Чому він це сказав? Не знаю. Може, він побачив у мені готовність прийняти якусь нову долю? Звідки мені знати... Але я пам'ятаю, що він сказав мені Живи вічно - і подарував мені моє майбутнє, а заразом і моє минуле - багато років життя до того дня, коли його друг загинув у Франції...

Сам Бредбері впевнений, що почав писати саме завдяки зустрічі із Містером Електрико. Чому б нам не повірити йому?

В Аризоні Рея чекав справжній скарб: один із місцевих хлопців зібрав цілу скриньку журналів фантастики, і Рей прочитав їх усі. Історії про Тарзана і марсіанські епопеї Егара Райса Берроуза настільки вразили його уяву, що він, не в змозі подолати спрагу нових пригод, почав творити їх сам.

Того літа його справжньою Машиною Чудес стала іграшкова друкарська машинка, яка мала лише великі літери.

Ще двома роками пізніше, у 1934 році, доля та Депресія переносять його родину до Лос-Анджелеса. До цього часу Рей перетворюється на повненького очкарика, традиційного шкільного ізгоя, якого однолітки ніколи не звуть грати в бейсбол. Що йому лишається? Лише читання. І фантастичні розповіді, породжені його уявою.

Зараз, через сім десятиліть (невже сім десятиліть? - Клята машина часу, з нею зовсім неможливо встежити за роками!), він залишається таким же товстуном в окулярах, з по-дитячому чистою і не по-дитячому сумною усмішкою. У 1950 році він напише: Ніхто не може постаріти, поки не усвідомить цілком, наскільки він самотній у цьому світі.

Ще через кілька десятиліть стане ясно, що сам він цього так і не усвідомив.

Тоді, в середині 30-х років (наша машина часу вирушає в минуле), він лише починав відчувати самотність, але не міг його усвідомити. Це було нелегке почуття. Він, відкритий для чудес, гинув у повсякденності. Мама його розуміла, але радіти дивам не могла - їй, як і раніше, не дано було бачити чудовиськ, що засіли на передостанній сходинці нічних сходів.

Можливо, згодом Рей теж навчився б не звертати на них уваги, закинув журнали і став звичайним роботягом. До того йшло, і до того прийшло б, якби рок не продовжував розкручувати свій маховик - якби не дива.

У Каліфорнії було можливе все. Якось він заїхав на роликах до Голлівуду і приїхав додому в лімузині колишньої кінозірки та майбутньої королеви голлівудських пліток Луелли Парсонс.

Рей завжди був там - у невловимому проміжку між минулим і майбутнім, і ніколи не втрачав можливості охопити поглядом і те, що вже було, і те, що е

ще не справдилося.

На початку вересня 1937 року Бредбері випадково познайомився в букіністичному магазині з якимось хлопцем, який звернув увагу на його пристрасть до фантастичних журналів і запросив... куди? Не може бути. Його запросили на чергове щомісячне засідання місцевого осередку Науково-Фантастичної Ліги.

Бредбері пережив те ж потрясіння, яке приблизно тоді ж обрушилося на нью-йоркського любителя фантастики Фредеріка Пола і на сотні (лише сотні - на всю країну) інших: він, невдаха, що заблукав у уявних світах, знайшов таких же, як він, знайшов однодумців - і знайшов їх у цілком реальному, речовому, повсякденному світі! Не може бути.

По-перше, чудес не буває.

По-друге, спробуйте повторити це ще раз - після такого безперечного дива!

5 вересня 1937 року Рей Бредбері, нарешті, вийшов на швидкісне шосе, яким його доля рвонула вперед - без світлофорів і зупинок на дозаправку.

Саме на тому засіданні хтось вручив йому перший номер самодіяльного клубного журналу Imagination (відбитого на машинці, розмноженого на ротаторі та пробитого у корінця трьома скріпками), де були опубліковані розповіді та статті членів Ліги. Бредбері раптом зрозумів, що в такому журналі могли б публікуватися і його розповіді. Запропонувати їх у справжній журнал він би не наважився, але в такій – чому б і ні?

Його перша фенська публікація відбулася вже через чотири місяці - у січні 1938 року в черговому випуску Imagination з'явилося оповідання Ділема Холлербокена. Розповідь була старанно забезпечена всіма недоліками аматорської прози, але як мінімум сюжетна його ідея була свіжа: герой накопичив неймовірну кількість енергії завдяки тому, що зумів зупинитися в часі, і ця енергія мала негайно вивільнитись, якби він знову почав рухатися.

Час, енергія часу, людина і час - все це було вже в першому його опублікованому оповіданні!

Через три роки на вражаюче схожій ідеї побудує перше з оповідань свого збройового циклу Альфред Ван Вогт - професійний письменник і один із улюбленців Джона Кемпбелла. Було щось?.. чи?.. Як би там не було, фантастичний світ залишався неймовірно тісний.

Але Бредбері був у цьому світі поки що майже ніким. Він був Блазнем. Джокер. Записним дотепником, який реготав у журналах, на зустрічах, на вулиці, завжди і з будь-якого приводу. Він бурхливо спілкувався. Він розсилав гуморески та нотатки до всіх аматорських журналів, до яких міг дотягнутися. Але під усім цим некерованим веселощами, - писав лише п'ять років його близький друг Брюс Йерке, - ховалося глибоке розуміння людської природи, і вже видно були зарубки, залишені часом...

Тоді ж клубне життя познайомило Бредбері та з деякими письменниками-професіоналами з Лос-Анджелеса. На засідання Ліги приходили Генрі Каттнер, Артур Барнс, Лі Бреккет, Роберт Хайнлайн. Енергійний і ненаситно спраглий спілкування усміхнений молодик часом лякав їх своєю імпульсивністю, а вже нескінченними розпитуваннями про те, як стати професійним і успішним письменником, міг довести просто до білого жару.

На той час він закінчив школу і почав шукати, чим зайнятися в дорослому житті. Театр? Графіка? Література?

Гуморески незабаром перестали його влаштовувати, і він перейшов до більш серйозних форм. Але аматорські журнали, що звикли отримувати від Бредбері легкі хохми, серйозні його розповіді брали не дуже охоче. Рей чудово знав, що такі видання завжди відчувають дефіцит матеріалів, і відмовим спочатку просто дивувався, а потім з образою почав підозрювати мало не змову.

Але з цієї ситуації вихід було знайдено - влітку 1939 Бредбері випустив перший номер свого власного фензину Futuria Fantasia. У цьому журналі йому, як правило, у публікаціях не відмовляли...

З підготовкою першого номера (всього Бредбері зробив чотири випуски) збіглося перше (і останнє) політичне затемнення, яке спіткало майбутнього класика - він захопився ідеями технократії. У 1930-х роках це була дуже модна пошесть, така собі нова химера, народжена в болотах загального зневіри від шлюбу Депресії з технічним прогресом. Технократи стверджували, що наукові методи управління економікою дозволять зробити її максимально ефективною, і суспільство не залишиться іншого виходу, крім як негайно процвісти. Для цього треба було дочекатися, коли неефективна капіталістична економіка сама себе з'їсть. Депресія – це лише початок, говорили ідеологи технократії. Якщо все піде так, як передбачає сувора логіка, то до 1945 року Америка лежатиме в руїнах. У народу просто не буде іншого виходу, окрім як вручити свою долю в руки найбільш просунутих інженерів, науковців та мислителів, які зможуть піднятися над нагальні проблеми та об'єднані сили вирішити задачу побудови ідеально влаштованого суспільства.

Бредбері в ті часи ще цілком бадьоро приймав пропозиції щодо втілення у життя утопій. Але (машина часу - клацання, клацання, клацання) - вже через кілька років він сприйматиме технічний прогрес як одне з багатьох фантастичних чудовиськ, виплеканих людською недалекоглядністю. А утопії, особливо втілені в життя, стануть для нього чи не головним кошмаром...

Тому що утопії – це ті самі дитячі мрії. Ставши буллю, вони негайно виявляються непотрібними і гинуть.

Але тоді, в 1930-х роках, письменники і любителі фантастики ставилися до соціальних експериментів без особливих упереджень - якщо можна було фантазувати в галузі науки і техніки, то чому б не пофантазувати і щодо соціального устрою? Деякі з молодих фенів, допомагаючи зробити казку буллю, навіть вирішувалися на наступний крок і ставали членами компартії США - втім, після підписання пакту Молотова-Ріббентропа та різкої зміни цією партією генеральної лінії (від тотальної критики фашизму до оголошення Гітлера головним союзником) усі вони, за рідкісним винятком, партквитки здали. За всієї любові до фантастики (і, можливо, саме завдяки їй), вони все-таки не були зовсім наївними юнаками.

Технократія, хоч і пропонувала настільки ж науковий, як і комуністична теорія, підхід до суспільного перебудови, була для американців меншим пугалом, ніж червона загроза. То був не дуже страшний жах. Декому з молоді подобалося.

Мені здається, - писав тоді Бредбері, - що технократія поєднує у собі всі мрії та надії фантастики. Саме про це ми мріяли стільки років - і незабаром наші мрії можуть втілитись у реальність.

Через десять років, перечитуючи ці рядки, він відчував перед ідеями, що колись підносилися їм, тільки жах.

Бредбері грав із технократичної утопією недовго - у перших номерах Futuria Fantasia їй приділялося чимало місця, але поступово тема зійшла нанівець. Публікувати фантастичні розповіді йому було цікавіше, ніж соціальні прожекти. До того ж, тут спостерігалися певні досягнення: наприклад, для четвертого (і, на жаль, останнього) номера фензина Бредбері випросив розповідь у самого Роберта Хайнлайна - майже неймовірна удача, навіть з урахуванням того, що Хайнлайн поставив головною умовою публікацію оповідання під псевдонімом Лайл Монро . Обкладинки для журналу малював Ханнес Бок - ще один приятель Бредбері Лігою, художник-аматор, тоді ще нікому невідомий.

Саме його малюнки Бредбері захопив із собою, коли влітку 1939 року вирушив до Нью-Йорка на найперший у світі WorldCon – всесвітній з'їзд любителів фантастики. Всесвітнім цей з'їзд називався, скажімо прямо, заради червоного слівця, з'їхалися на нього тільки американці, але нічого подібного в світі тоді більше не проводилося. Окрім участі в з'їзді, Бредбері зробив у Нью-Йорку ще одне важливе для історії діяння - він зайшов до редакції щомісячника Weird Tales і зустрівся з редактором журналу Фернсуорт Райт. По-перше, він хотів з'ясувати, чи є якісь перспективи публікації в журналі його власних оповідань (перспектив тоді не знайшлося). По-друге, він запропонував Райту подивитись роботи Ханнеса Бока – і тут попадання було точним. Райту стиль ілюстрацій сподобався, і невдовзі з подачі Бредбері графіка Ханнеса Бока стала регулярно з'являтися в журналі, а сам він швидко став одним із найпопулярніших художників-фантастів.

Сам же Бредбері знайшов у Нью-Йорку щось більше, ніж можливість видатись: він знайшов собі літературного агента. Джуліус Шварц був тоді одним із небагатьох активістів, хто витрачав час на прилаштовування чужих оповідань до журналів. (Пізніше він знайде собі престижне і творче заняття і залишиться в історії масової культури як провідний редактор коміксів про Супермена і Бетмена).

Бредбері віддав Шв

арцю свої рукописи і повернувся до Лос-Анджелеса - працювати.

Через брак інших засобів для існування, він працював рознощиком газет. Майбутній класик гасав вулицями з криком Останні новини! добрих чотири роки, з 1938 по 1942, одночасно вигадуючи нові оповідання, спостерігаючи за людьми, помічаючи яскраві деталі... Якщо йому вистачало на це сил. Ви ніколи не бігали вулицями з важкою пачкою газет? Спробуйте. Дуже сприяє творчому зростанню, якщо вдасться зберегти дихання.

Через багато років він написав про цей час: Коли я продавав газети, друзі питали мене: Що ти тут робиш? Я відповів: Стаю письменником. Ти виглядаєш не по-письменницькому, - говорили вони. Натомість я почуваюся як письменник! – заперечував я.

Тільки в 1941 році (через півтора роки після знайомства з Бредбері) Шварц вперше вдалося продати його розповідь. М'ятник, написаний ще в 1939 році і пізніше переписаний приятелем Бредбері Генрі Хассе, приніс співавторам на двох 27 з половиною доларів (відсоток, що належав агенту). Це була історія вченого, який під час демонстрації свого винаходу ненароком погрожував два десятки провідних світил світової науки і був за це покараний безсмертям - і спогляданням нескінченної зміни епох. Розповідь була відверто слабка у літературному відношенні, але, за якимось дивним збігом обставин, це знову була розповідь про час.

Час не відпускав його.

1942 року Бредбері вирішив, що вистачить з нього газетної роботи. Він вибрав зі своїх рукописів все, що можна було читати без ризику для розуму, і вирушив до Нью-Йорка до Шварца, розраховуючи на його дружню пораду.

Шварц, який уже на той час мав значний досвід спілкування з редакторами журналів, допоміг не лише порадою. Кілька днів вони удвох жили за друкарською машинкою - Шварц критикував те, що Бредбері писав, а Бредбері раз-по-раз слухняно переписував, щодня вибігаючи на вулицю, щоб купити молоко і гамбургер - більшого він дозволити собі не міг, та й у Шварца справи були не настільки блискучі, щоб годуватись вдавалося за його рахунок.

Можливо, допомогла дієта, можливо - поради мудрого Шварца, але розповідь Дудочник, написаний Бредбері під час їхнього спільного сидіння, вдалося прилаштувати досить швидко. Це було перше опубліковане марсіанське оповідання Бредбері - досить пристойно зроблене для професійної публікації, але не настільки гарне, щоб удостоїтися включення до якоїсь з його важливих авторських збірок.

Відійшовши від машинописної лихоманки, Бредбері глянув на свій текст збоку і залишився незадоволеним. Він бачив, як, що й навіщо він зробив, він усвідомлював, що оповідання набуло більш звичного для видавців вигляду - але було ясно, що одночасно Дудочник щось втратив. Зникли дивні й ні на що не схожі марсіанські міста. Зникла юнацька поетична піднесеність. Зникла... магія?

Бредбері засів за машинку і почав писати - одна розповідь за іншою, не даючи собі жодного поблажку і видаючи текст десятками сторінок на день. Жодна з цих оповідань не була прийнята в жодному журналі фантастики.

Але він наполегливо продовжував шукати свій голос, і монолітна суворість редакторів почала давати тріщини. Розповідь у Thrilling Wonder Stories, інший у Weird Tales-іноді наслідуючи інших, іноді винаходячи щось своє. Вітер він писав, тримаючи в голові стилістику Хемінгуея. Натовп виріс зі стилістики Едгара По...

До середини 1943 року його завзятість принесло перші успіхи. Його розповіді стали регулярно з'являтися у Weird Tales, рідше – в інших виданнях, менш значимих. Найвідомішим журналом фантастики залишався Astounding Джона Кемпбелла - той першим читав кожну нову розповідь Бредбері, але не виявляв жодного бажання їх публікувати. Така фантастика йому не пасувала.

Тому Бредбері помалу став дрейфувати у бік літератури жахів. Дитячі страхи були йому пам'ятні, і його друкарська машинка перетворювала їх на стильні та незвичайні історії. У Weird Tales його вже вважали постійним автором. А в 1947 році у нього навіть вийшла авторська збірка Темний карнавал у видавництві Arkham House - вийшов і розійшовся досить великим для цього видавництва тиражем у три з невеликим тисячі екземплярів.

Але, звичайно, для світу великої літератури це ще не було Справжньою Книгою.

У 1945 році Джуліус Шварц запропонував одне з оповідань Бредбері в журнал New Detective і раптово отримав цілком захоплений відгук. Редактор Райерсон Джонсон писав: Поза всякими сумнівами, Бредбері - найцікавіший автор-початківець з усіх, кого мені доводилося читати. Надсилайте мені все, що він напише.

Стіна жанрового загону була зламана, мустанги могли йти у прерію. Розповіді Бредбері розходилися за детективними журналами, журналами містики, та й щодо наукової фантастики намітився прорив - у 1946 році журнал Planet Stories опублікував Пікнік на мільйон років - перший фрагмент того, що через кілька років збереться під обкладинкою із заголовком Марсіанські хроніки, - і новелу Забуті часом (яка пізніше отримає нову назву Лід і полум'я), історію часу, що збожеволів (знову часу!), за кілька днів пожирає цілі покоління...

Ще важливіше було те, що прозою Бредбері зацікавилися популярні позажанрові журнали. Його оповідання з'явилися в American Mercury, Charm, Collier's, Mademoiselle. Одна з цих оповідань Марта Фоулі включила в щорічну антологію Кращих оповідань року. Іншу висунули на премію О.Генрі.

Коли пропозиції надіслати розповідь почали приходити від престижних New-Yorker і Harper's, Джуліус Шварц написав Бредбері, що більше нічим не зможе йому допомогти. У тому, що стосувалося прибудови оповідань у фантастичні журнали, Шварц був безперечним фахівцем. відповідальних і дорогих ринках він не мав, тут він допомогти не міг - нічим...

Бредбері виріс на фантастиці, він був її прямим літературним нащадком, її наступним поколінням та її гордістю. Але світ фантастики тепер не був єдиним доступним йому світом. Тепер для нього було відкрито всі шляхи. При цьому його улюблена фантастика залишалася з ним, але самим своїм існуванням він зумів змінити і її саму, і її сприйняття зовнішнім світом. Подумати тільки - глянцеві журнали з мільйонними тиражами не вважали соромно передруковувати його розповіді, вже опубліковані колись у Weird Tales! Про його прозу сперечалися серйозні критики. Його книжки випускали найбільші видавництва. Його запрошували писати сценарії для Голлівуду.

Хлопчик, який запоєм читав Принцесу Марса, тепер написав Марсіанські хроніки.

Сповнений захоплення підліток, що милувався в циркових наметах на живі дива, створив Людину в картинках.

Хлопець, який захоплювався технократичними ідеями, став автором найяскравішого антитехнократичного роману 451° за Фаренгейтом.

Письменник, який раніше заробляв на життя розповідями жахів, виростив Золоті яблука сонця...

У 1950 році, коли вийшли Марсіанські хроніки – понад півстоліття тому! - Рею Бредбері було лише тридцять років. Попереду були довгі роки життя, цікавої роботи, постійного успіху, нев'янучої популярності. Премії, переклади всіма мовами, визнання сучасників, слава живого класика...

У 1950 році він залишався тим же хлопчиськом, який зачитувався Тарзаном. У тому ж 1950 році він по-хлоп'ячому плакав, дізнавшись про смерть його автора...

У ньому разюче поєднуються страх перед темрявою і вміння радіти світлу. Його улюблене свято – Хелловін. Його найкращий ворог – час. Крихке, як крильце метелика. Безжальне, як молодий голос по телефону. Байдуже, як приплив, який щоночі злизує з піску шедеври старого художника...

Мине ще півстоліття (клацання, клацання, клацання - це дійсно відлік років, або ж коліщата просто безсило цокають один про одного?), і він напише: Коли я дивлюся в дзеркало, я зустрічаю погляд хлопчика, чиї голова і серце переповнені мріями, захопленням і незнищенною любов'ю до життя. Так, у нього зовсім сива шевелюра – але що з того? Люди часто запитують, як мені вдається залишатися таким молодим, як вдається зберегти відчуття молодості. Все просто: нехай ваше життя переповниться всіма можливими римами, усіма можливими заняттями, всією можливою любов'ю. І обов'язково знаходите час для сміху – пам'ятайте про те, що дарує вам щастя – щодня, без винятку. Саме так я роблю з самого раннього дитинства.

Я читаю ці рядки і гарячково думаю – головне, головне, де ж головне? Адже чогось тут виразно не вистачає!

Потім я перевертаю сторінку – і бачу її обличчя. Обличчя людини, яка жила і у світі науки, і у світі магії, віталася за руку з далеким минулим – і неймовірним майбутнім.

Особа людини, якій судилося жити вічно.

😉 Вітаю постійних та нових читачів! У статті "Рей Бредбері: біографія, творчість, факти" - про життя американського письменника, відомого за творами в жанрі наукової фантастики та психологічної прози.

Рей Дуглас Бредбері – один із відомих письменників ХХ століття, який вважається основоположником фантастики. Його твори люблять та читають у всьому світі. Вони перекладені десятками мов.

Біографія Рея Бредбері

У 1920 році в Уокігані (США) народився майбутній письменник. Батька його звали Леонард Бредбері (англієць), а мати Естер Моберг (шведка). У їх сім'ї ходила легенда, що вони нащадки відьми Мері Бредбері. Мері була страчена в гучному процесі над салемськими відьмами 1692 року.

Своє перше оповідання хлопець написав у 12 років. Це було продовження роману Берроуза «Великий воїн Марса». Через грошові труднощі в сім'ї він не міг придбати цю книгу і придумав кінцівку роману самостійно. Бредбері вважав, що великий вплив на його літературний смак справила саме творчість Берроуза.

Родина Рея переїхала до Лос-Анджелеса в 1934 р. Вони були бідні, тому Рей не міг вступити до коледжу. Він почав продавати газети, а у вільний час відвідував бібліотеку та читав книги.

Твори Рея Бредбері

У 20 років Рей зрозумів його призначення бути письменником. Спочатку він намагався наслідувати стиль Пізніше Г. Каттнер, людина, якому Бредбері показував свої твори, попросив змінити свої пріоритети. Рей почав створювати свій власний неповторний стиль.

1937 рік. він вступив до об'єднання молодих авторів, які створювали твори у жанрі наукової фантастики. Його розповіді видаються у деяких дешевих журналах. Паралельно Бредбері уважно стежить за прогресом науки та техніки. Згодом це знаходить втілення у його романах.

У 25 років Рей познайомився зі своєю майбутньою дружиною Маргарет Маклюр. Вони одружилися 1947 р. У сім'ї підростало чотири дівчинки. Маргарет багато працювала, забезпечуючи фінансову незалежність великої родини.

Вона вірила у свого коханого чоловіка. Маргарет давала йому можливість створювати свої розповіді та зростати у творчому плані. Великий фантаст дуже цінував турботу своєї дружини та присвятив їй роман «Марсіанські хроніки».

У 1953 р. талант Бредбері гідно оцінили. Роман «451 градус за Фаренгейтом» читало величезну кількість людей у ​​всіх куточках Америки. Слава не забарилася. Роман вирішили екранізувати, самого письменника запросили поводити телепередачу, він пробував себе у ролі сценариста.

Письменника-фантаста було запрошено відвідати СРСР, де автором також щиро захоплювалися.

У 1957 р. до письменника знову приходить натхнення, і він починає активно писати. З'являється його нова книга «Вино з кульбаб». Видається роман «Насувається біда». Автор створює драматичніші твори. Одним із найяскравіших є роман «Смерть — справа самотня». Він отримує велику кількість нагород.

Останні роки життя

У 1999 р. Рей переніс великий інсульт і був змушений пересуватися в інвалідному візку. Але він не втрачає почуття гумору і в інтерв'ю часто жартує над собою. У 2003 р. вмирає кохана дружина. автор працював над виданням нових творів. Він пішов із життя у 2012 р., йому виповнився 91 рік.

Рей та Маргарет, 56 років разом!

Його творчість дуже позитивно впливає на багато поколінь. Він створив понад 800 творів. У тому числі романи та повісті, оповідання та п'єси, статті, нотатки та вірші.

Своєю творчістю письменник вчить радіти життю, створювати щось нове, підкорювати планети. Головне, не перестаратися, щоби не зруйнувати наш тендітний світ.

Відео

У цьому відео додаткова інформація до теми "Рей Бредбері: біографія"

Друзі, якщо вам сподобалася ця стаття «Рей Бредбері: біографія, творчість», поділіться у соцмережах. 😉 Заходьте, забігайте, заглядайте! Попереду багато історій!