Composición

(1 opción)

La naturaleza ayuda al escritor a penetrar más profundamente en el evento que se describe, a caracterizar al héroe y a determinar con mayor precisión el tiempo y el lugar de la acción.

En sus obras I.S. Turgenev utiliza más de una vez descripciones de la naturaleza, que hacen que el texto literario sea más expresivo y colorido. Por ejemplo, el título de una de las historias de la serie "Notas de un cazador" se basa en un lugar indicado con precisión, el prado de Bezhin, donde se desarrollan los principales acontecimientos de la obra. Perdido, el narrador fue al prado de Bezhin, donde conoció a niños campesinos que hablaban de creencias populares, presagios y la fe de la gente en los espíritus buenos y malos.

La historia "Bezhin Meadow" comienza con una descripción de un hermoso día de verano en julio. Aquí está. Turgenev usa epítetos: "el amanecer... se extiende con un suave rubor", "el sol no es ardiente, no calienta", "lila... niebla", "el color del cielo, claro, lila pálido", metáforas: “el sol... flota pacíficamente”, “las nubes”... casi no se mueven”, “todos los colores se suavizan”, comparaciones: “las nubes desaparecen... como humo”, “como una vela cuidadosamente llevada. .. una estrella vespertina”, que transmiten la belleza difundida en la naturaleza. Los bocetos de paisajes reflejan el excelente estado de ánimo y las maravillosas impresiones del narrador. El estado de serena paz y silencio que emana de la naturaleza se transmite al lector, que se convierte, por así decirlo, en cómplice de los acontecimientos y siente, como el narrador, todas las facetas del día de julio y de la tarde que se avecina: tanto el “ resplandor escarlata ... sobre la tierra oscurecida” y el “sello de una especie de mansedumbre conmovedora”, y “calor acumulado”, y el olor a ajenjo, centeno, trigo sarraceno.

El cambio de paisaje transmite el estado de ánimo cambiante del narrador, su ansiedad y excitación. En lugar de los colores brillantes de un día de verano, aparecen colores oscuros y negros: "marrón oscuro y redondo", "penumbra lúgubre", "negrecimiento", "vacío aireado azulado". La naturaleza refleja el estado del cazador, por eso los epítetos y metáforas utilizadas por el escritor crean una atmósfera de miedo: en el barranco “era mudo y sordo”, “lugares casi completamente ahogados en la oscuridad”, “no parpadeaba ninguna luz por ningún lado, no Se escuchó un sonido”, “se encontró sobre un terrible abismo”. Junto con el narrador, el lector también siente miedo y excitación.

Así, el paisaje de la historia "Bezhin Meadow" ayuda al lector a transmitir más profundamente el estado de ánimo cambiante del narrador. ES. Turgenev es un maestro del dibujo de paisajes, por lo que la naturaleza del escritor es la imagen artística que revela el estado psicológico de los personajes.

(Opcion 2)

En la historia de I.S. La naturaleza "Bezhin Meadow" de Turgenev es una fuente de inspiración y misterio para adultos y niños, pero no es su única función.

La historia comienza con la descripción de un día de julio; desde el amanecer hasta el lucero de la tarde, este día pasa ante nosotros. Turgenev decía a menudo que la naturaleza habla su propio idioma, pero no tiene voz. La autora del cuento le da la oportunidad de hablar con nosotros: la conversación se lleva a cabo mediante el chirrido de los murciélagos, el susurro de las alas de los halcones, los gritos de las codornices, el sonido de pasos, el chapoteo de los peces, el ruido de los juncos, algunos “El animal chillaba débil y lastimeramente entre las raíces”. Los sonidos reales del día y de la noche son reemplazados por sonidos misteriosos, creando una atmósfera de fabulosidad: “Parecía como si alguien hubiera gritado durante mucho, mucho tiempo bajo el mismo horizonte, alguien más pareció responderle en el bosque con un una risa fina y aguda y un silbido débil y siseante se precipitó río abajo".

Cada fragmento del paisaje es un lienzo artístico: las nubes son como islas esparcidas a lo largo del río, que fluye a su alrededor con mangas transparentes de un azul uniforme.

Probablemente, en el horizonte converjan el río terrenal y el río celestial.

La naturaleza en la obra no es solo un trasfondo, sino también un héroe que empatiza y refleja los sentimientos de otros personajes de la historia. El cazador se perdió, se puso nervioso y lo invadió una humedad desagradable, el camino había desaparecido, los arbustos estaban "como sin cortar", la oscuridad era "sombría", las piedras parecían haberse deslizado hacia el barranco "por un tiempo". reunion secreta." Pero luego encontró un lugar donde pasar la noche y se calmó cerca del fuego, ahora “la imagen era maravillosa”. La naturaleza cobra vida en los cuentos infantiles, la pueblan de seres vivos: un brownie vive en una fábrica, un duende y una sirena viven en el bosque, y un tritón vive en el río. Explican lo incomprensible a lo comprensible a través de comparaciones (la sirena es blanca, “como un pececillo”, su voz es lastimera, “como un sapo”) y mediante interpretaciones simples de cosas complejas (Gavrila se durmió, Yermil estaba borracho), aunque lo simple no despierta su interés. La propia naturaleza parece participar en un diálogo con los niños. Hablamos de sirenas, alguien se echó a reír, empezaron a hablar de corderos y muertos, los perros empezaron a ladrar. Piedras, ríos, árboles, animales: todo lo que los rodea está vivo para los niños, todo evoca miedo y admiración. No todo el mundo es supersticioso, pero incluso el realista Pavel oye la voz del ahogado Vasya y cree en el tritón.

Junto con el cazador y los chicos del cuento "Bezhin Meadow", vemos, escuchamos, hablamos con la naturaleza, entendemos cómo y por qué nuestros antepasados ​​una vez "poblaron" la naturaleza con espíritus.

Otros trabajos sobre este trabajo.

La naturaleza ayuda al escritor a penetrar más profundamente en el evento que se describe, a caracterizar al héroe y a determinar con mayor precisión el tiempo y el lugar de la acción.

En sus obras I.S. Turgenev utiliza más de una vez descripciones de la naturaleza, que hacen que el texto literario sea más expresivo y colorido. Por ejemplo, el título de una de las historias de la serie "Notas de un cazador" se basa en un lugar indicado con precisión, el prado de Bezhin, donde se desarrollan los principales acontecimientos de la obra. Perdido, el narrador fue al prado de Bezhin, donde conoció a niños campesinos que hablaban de creencias populares, presagios y la fe de la gente en los espíritus buenos y malos.

La historia "Bezhin Meadow" comienza con una descripción de un hermoso día de verano en julio. Aquí está. Turgenev usa epítetos: "el amanecer... se extiende con un suave rubor", "el sol no es ardiente, no calienta", "lila... niebla", "el color del cielo, claro, lila pálido", metáforas: “el sol... flota pacíficamente”, “las nubes”... casi no se mueven”, “todos los colores se suavizan”, comparaciones: “las nubes desaparecen... como humo”, “como una vela cuidadosamente llevada. .. una estrella vespertina”, que transmiten la belleza difundida en la naturaleza. Los bocetos de paisajes reflejan el excelente estado de ánimo y las maravillosas impresiones del narrador. El estado de serena paz y silencio que emana de la naturaleza se transmite al lector, que se convierte, por así decirlo, en cómplice de los acontecimientos y siente, como el narrador, todas las facetas del día de julio y de la tarde que se avecina: tanto el “ resplandor escarlata ... sobre la tierra oscurecida” y el “sello de una especie de mansedumbre conmovedora”, y “calor acumulado”, y el olor a ajenjo, centeno, trigo sarraceno.

El cambio de paisaje transmite el estado de ánimo cambiante del narrador, su ansiedad y excitación. En lugar de los colores brillantes de un día de verano, aparecen colores oscuros y negros: "marrón oscuro y redondo", "penumbra lúgubre", "negrecimiento", "vacío aireado azulado". La naturaleza refleja el estado del cazador, por eso los epítetos y metáforas utilizadas por el escritor crean una atmósfera de miedo: en el barranco “era mudo y sordo”, “lugares casi completamente ahogados en la oscuridad”, “no parpadeaba ninguna luz por ningún lado, no Se escuchó un sonido”, “se encontró sobre un terrible abismo”. Junto con el narrador, el lector también siente miedo y excitación.

Así, el paisaje de la historia "Bezhin Meadow" ayuda al lector a transmitir más profundamente el estado de ánimo cambiante del narrador. ES. Turgenev es un maestro del dibujo de paisajes, por lo que la naturaleza del escritor es la imagen artística que revela el estado psicológico de los personajes.

(Opcion 2)

En la historia de I.S. La naturaleza "Bezhin Meadow" de Turgenev es una fuente de inspiración y misterio para adultos y niños, pero no es su única función.

La historia comienza con la descripción de un día de julio; desde el amanecer hasta el lucero de la tarde, este día pasa ante nosotros. Turgenev decía a menudo que la naturaleza habla su propio idioma, pero no tiene voz. La autora del cuento le da la oportunidad de hablar con nosotros: la conversación se lleva a cabo mediante el chirrido de los murciélagos, el susurro de las alas de los halcones, los gritos de las codornices, el sonido de pasos, el chapoteo de los peces, el ruido de los juncos, algunos “El animal chillaba débil y lastimeramente entre las raíces”. Los sonidos reales del día y de la noche son reemplazados por sonidos misteriosos, creando una atmósfera de fabulosidad: “Parecía como si alguien hubiera gritado durante mucho, mucho tiempo bajo el mismo horizonte, alguien más pareció responderle en el bosque con un una risa fina y aguda y un silbido débil y siseante se precipitó río abajo".

Cada fragmento del paisaje es un lienzo artístico: las nubes son como islas esparcidas a lo largo del río, que fluye a su alrededor con mangas transparentes de un azul uniforme.

Probablemente, en el horizonte converjan el río terrenal y el río celestial.

La naturaleza en la obra no es solo un trasfondo, sino también un héroe que empatiza y refleja los sentimientos de otros personajes de la historia. El cazador se perdió, se puso nervioso y lo invadió una humedad desagradable, el camino había desaparecido, los arbustos estaban "como sin cortar", la oscuridad era "sombría", las piedras parecían haberse deslizado hacia el barranco "por un tiempo". reunion secreta." Pero luego encontró un lugar donde pasar la noche y se calmó cerca del fuego, ahora “la imagen era maravillosa”. La naturaleza cobra vida en los cuentos infantiles, la pueblan de seres vivos: un brownie vive en una fábrica, un duende y una sirena viven en el bosque, y un tritón vive en el río. Explican lo incomprensible a lo comprensible a través de comparaciones (la sirena es blanca, “como un pececillo”, su voz es lastimera, “como un sapo”) y mediante interpretaciones simples de cosas complejas (Gavrila se durmió, Yermil estaba borracho), aunque lo simple no despierta su interés. La propia naturaleza parece participar en un diálogo con los niños. Hablamos de sirenas, alguien se echó a reír, empezaron a hablar de corderos y muertos, los perros empezaron a ladrar. Piedras, ríos, árboles, animales: todo lo que los rodea está vivo para los niños, todo evoca miedo y admiración. No todo el mundo es supersticioso, pero incluso el realista Pavel oye la voz del ahogado Vasya y cree en el tritón.

Junto con el cazador y los chicos del cuento "Bezhin Meadow", vemos, escuchamos, hablamos con la naturaleza, entendemos cómo y por qué nuestros antepasados ​​una vez "poblaron" la naturaleza con espíritus.

Paisaje nocturno en el cuento "Bezhin Meadow"

La historia de I. O. Turgenev "Bezhin Meadow" ocupa un lugar especial en la composición de "Notas de un cazador", sin embargo, fue él quien "fue más sujeto a distorsiones en las críticas. Las interpretaciones de esta historia son diferentes y, a menudo, opuestas entre sí". Según los investigadores modernos, se trata de una obra en la que "el mundo campesino ruso, los niños campesinos, se muestra no sólo en sus privaciones, sino también en su don para la belleza espiritual". en esta historia, viva en toda su claridad visual; el escritor nota con sensibilidad y nota sutilmente los diversos matices de sensaciones visuales y auditivas percibidas de los fenómenos naturales en diferentes momentos del día y de la noche, la naturaleza en la descripción de Turgenev está orgánicamente conectada con las experiencias humanas. crear por la noche una sensación de algún tipo de misterio conectado; con algo de miedo y miedo a los sonidos nocturnos incomprensibles, los crujidos, la oscuridad, las estrellas parpadeantes, despierta la imaginación creativa en los adolescentes que recién comienzan a vivir y están interesados ​​​​en todo. Pero ellos, como el escritor, no sólo notan sutilmente la naturaleza, sino que también la aman.

La historia comienza con el paisaje de un día de verano. Los colores utilizados por el autor para describir la naturaleza sorprenden por su sofisticación y variedad: acogedor y radiante, lila, brillo de plata forjada, gris dorado, lavanda. La naturaleza es real y benevolente... No hay ningún hombre en el paisaje, él no tiene poder para controlar este poder y belleza, sino que sólo mira con deleite la creación de Dios. . La abundancia de luz es como oposición a las tinieblas. La luz es graduada, intensificándose desde la mañana hasta el mediodía y disminuyendo hacia la tarde. Hay abundante vegetación (arbustos, hierba espesa y alta, trigo sarraceno, ajenjo, centeno comprimido), aves y animales (pájaros silvestres, perros, caballos, halcones, codornices, palomas, garzas), sonidos y olores familiares asociados con el mundo vivo (voces, sonidos vivos, codornices cantando, sonido de campana, canto, susurro, conversación, olores a ajenjo, centeno comprimido, trigo sarraceno). .

También abundan las antítesis (día-noche, luz-oscuridad, vida-muerte, paz-ansiedad). En la composición semántica de la obra, se opone a “pesimismo”, “oscuridad” (“la oscuridad lucha con la luz”). Es el paisaje nocturno el que juega un papel especial en la creación del plan figurativo y simbólico de la obra. El sistema de habla significa transmitir el inicio de la oscuridad de forma dinámica. Las primeras comparaciones son de carácter cotidiano:

“Inmediatamente me invadió una humedad desagradable e inmóvil, como si hubiera entrado en un sótano; grueso, alto, blanco como un mantel liso».

Poco a poco va aumentando el papel de los medios que transmiten la intensidad emocional del narrador y el misterio de la naturaleza circundante ( de alguna manera espeluznante, misteriosamente arremolinándose, oxímoron cielo claro y brumoso etcétera.).

El uso de palabras metafóricas actúa como principio rector de la organización léxico-semántica de un fragmento de texto determinado:

“Mientras tanto, la noche se acercaba y crecía como una nube de tormenta; Parecía que la oscuridad subía de todas partes junto con los vapores de la tarde e incluso llegaba desde arriba”.

Las metáforas y las comparaciones crean un cierto halo emocionalmente expresivo en torno a unidades neutrales de contexto. El paisaje nocturno del cuento “La pradera de Bezhin” se caracteriza por una representación especial de realidades de naturaleza abstracta y en parte hiperbólica. Esto no es tanto una descripción del bosque en Rusia central como una transferencia generalizada de los elementos naturales más característicos del espacio en expansión:

“Rápidamente retiré la pierna levantada y, a través de la oscuridad apenas transparente de la noche, vi una enorme llanura muy por debajo de mí. Un ancho río lo rodeó en semicírculo dejándome... La colina en la que me encontraba de repente descendió a un acantilado casi vertical; sus enormes contornos se separaron, volviéndose negros, del vacío aireado azulado..."

Al mismo tiempo, la dualidad del narrador se profundiza: por un lado, se enfatiza su objetividad, por otro lado, sus valoraciones se vuelven más emocionales y subjetivas:

• A) ... acercándose a cada momento, la oscuridad lúgubre se elevaba en enormes nubes. Mis pasos resonaron sordamente en el aire helado.
• B) El cielo colgaba tan alto, tan tristemente sobre ella, que mi corazón se hundió.

En esta descripción se repiten regularmente palabras de un grupo léxico-semántico: penumbra, oscuridad, neblina, crepúsculo, que se caracterizan por un halo simbólico estable. La descripción termina con la imagen de un “terrible abismo”.

Este movimiento de los medios del habla no es accidental: en este fragmento del texto es una forma de expresión de un plan figurativo y simbólico: el mundo exterior, diurno, esconde el "abismo sin nombre" de la noche, frente al cual el narrador encuentra él mismo. El "yo" humano en esta parte compositiva se opone a la naturaleza: la eterna Isis.

Y de hecho, la naturaleza nocturna juega un papel muy importante en la historia. No satisface completamente los pensamientos inquisitivos de una persona y mantiene el sentimiento de misterios no resueltos de la existencia terrenal. La noche de Turgenev no sólo es inquietante y misteriosa, sino que también es majestuosamente hermosa con su “cielo oscuro y claro, que “solemne e inmensamente alto” se alza sobre la gente, “olores lánguidos” y los sonoros chapoteos de los grandes peces en el río.

Libera espiritualmente a una persona, limpia su alma de las pequeñas preocupaciones cotidianas, perturba su cosmovisión con los infinitos misterios del universo: “Miré a mi alrededor: la noche era solemne y majestuosa... Innumerables estrellas doradas parecían fluir silenciosamente, parpadeando en competencia. , en dirección a la Vía Láctea, y, realmente, mirándolos, parecías sentir vagamente el rápido y continuo correr de la tierra...”

La naturaleza, que se desarrolla en la oscuridad de la noche, sugiere a los niños alrededor del fuego los bellos y fantásticos argumentos de las leyendas, dicta su sucesión, les ofrece a los niños un enigma tras otro y, a menudo, ella misma les sugiere la posibilidad de resolverlos. La historia de la sirena está precedida por el susurro de las cañas y las misteriosas salpicaduras en el río, así como por el vuelo de una estrella fugaz: el alma humana, según las creencias campesinas. La imagen de la mítica sirena es sorprendentemente pura y, por así decirlo, está tejida a partir de una amplia variedad de elementos naturales. Es ligera y blanca, como una nube, plateada, como la luz de la luna, como el brillo de un pez en el agua. Y “su voz… es tan fina y lastimera”, como la voz de aquel misterioso “animal” que “chillaba débil y lastimosamente entre las piedras”.

Así, después de los temores a corto plazo, la noche de verano trae rayos de esperanza al cazador y a los niños campesinos, y luego un sueño tranquilo y tranquilo. La noche omnipotente en relación con el hombre es en sí misma sólo un momento en el aliento vivo de las fuerzas cósmicas de la naturaleza, que restaura la luz y la armonía en el mundo: “Una nueva corriente me recorrió la cara. Abrí los ojos: comenzaba la mañana... Antes de haber recorrido dos millas, ya estaba lloviendo a mi alrededor... primero rayos escarlatas, luego rojos, dorados de una luz joven y cálida... Todo se movió, despertó, cantó, susurró, habló. Por todas partes grandes gotas de rocío comenzaron a brillar como diamantes radiantes; Los sonidos de una campana vinieron hacia mí, limpios y claros, como también lavados por el frescor de la mañana, y de repente un rebaño descansado pasó corriendo a mi lado…”.

El mundo de los niños en la historia "Bezhin Meadow" es un mundo poético y, en muchos sentidos, atractivo para el narrador. La actitud de los niños hacia la naturaleza difiere significativamente de la posición del cazador al comienzo de la historia. Para los niños campesinos, la naturaleza representa un todo único, cada punto del cual está conectado con el resto. Las opiniones de los personajes son comentadas, interpretadas y en algunos casos refutadas tanto por el narrador como por los propios personajes, refractadas en diferentes esferas subjetivas y presentadas bajo una doble luz. El principio de correspondencia entre dos planes, real y fantástico, actúa como principio compositivo rector de esta parte de la obra. Los contextos descriptivos que enmarcan los cuentos infantiles crean la impresión de explicaciones inagotables, motivaciones aproximadas, que se ve reforzada por el uso de series atributivas como un sonido nocturno incomprensible, un sonido extraño, agudo, doloroso, etc. “El mundo, acercándose por todos lados a la débil llama de un fuego nocturno, no pierde su misterio poético, su profundidad, su inagotabilidad... La naturaleza nocturna no da autosatisfacción a los pensamientos inquisitivos de una persona, mantiene el sentimiento. de los misterios no resueltos de la existencia terrenal”. Al mismo tiempo, la Imagen de la noche se asocia con el motivo de la revelación, un acercamiento irracional a la verdad: no es casualidad que las historias nocturnas de los chicos contengan elementos de prospección: referencias trágicas al destino de otros héroes de " Notas de un cazador” (Akulina, Akim el guardabosques), por lo que “Bezhin Meadow” realmente actúa como el “foco de la línea poética” del ciclo. .

"Bezhin Meadow" se abre y se cierra con la salida del poderoso sol: una de las mejores historias sobre la naturaleza rusa y sus niños. En "Notas de un cazador", Turgenev creó una imagen poética viva de Rusia, coronada por una naturaleza soleada que afirma la vida. En los niños campesinos que vivían en estrecha unión con ella, vio "el embrión de grandes hazañas futuras, de un gran desarrollo nacional, que daba a la imagen de la naturaleza una imaginería poética brillante, acorde con el espíritu de esas leyendas populares que los niños campesinos cuentan sobre un misterioso noche alrededor del fuego.

Vemos la llegada de la tarde, el atardecer. Las sombras de la noche se espesan, el área se vuelve fantasmal, el cazador y el perro exhaustos se pierden, pierden la compostura, experimentando un agudo sentimiento de soledad y pérdida. La vida misteriosa y enigmática de la naturaleza nocturna se manifiesta poderosamente, ante la cual el hombre no es en modo alguno omnipotente. Esto se lo recuerda el vuelo silencioso de los pájaros asustados, la oscuridad lúgubre y arremolinada, el chillido débil y lastimero de algún animal entre las piedras.

Es poco probable que en esta historia encontremos a alguien a quien se suele llamar el “personaje principal”. Porque las propias personas, adultos y niños, que se describen en la obra, no son “principales” en relación con todo lo que les rodea. “Más importantes” que ellos son la noche, el fuego del fuego, las estrellas en el cielo, el cielo mismo en su inimaginable e inquietante infinito. Finalmente, el planeta Tierra, corriendo en el vacío cósmico en su círculo ineludible, el narrador experimenta una vaga sensación de este movimiento. Y si hablamos de la posición dominante de los representantes no de la serie humana, sino cosmológica, entonces debemos admitir que el verdadero protagonista de la historia es el Sol. La descripción del sol naciente “enmarca” la historia, aunque todos sus eventos e incidentes nocturnos.

La acción de la historia comienza al anochecer, después del atardecer (“el amanecer de la tarde ya se ha apagado”), pero en la parte introductoria el autor da una descripción del día que pasa, registrando claramente sus partes: “ Desde temprano en la mañana... Alrededor del mediodía... Al anochecer...". El elemento más importante de esta descripción es el amanecer: “ El sol, no ardiente, no de un color carmesí opaco, como antes de una tormenta, sino brillante y acogedormente radiante, flota pacíficamente sobre una nube estrecha y larga, brilla frescamente y se sumerge en su niebla púrpura... Pero entonces los rayos que jugaban volvieron a brotar. y con alegría, majestuosamente, como si despegara, se eleva una poderosa luminaria”.. Al final de la historia, el cazador, alejándose del fuego, parece estar de espaldas al sol naciente. Pero el efecto de la "presencia solar" no se debilita por esto, la mirada del observador simplemente no se dirige hacia arriba, sino "alrededor". El narrador complementa con su imaginación la parte invisible del espacio iluminado por el sol de la Tierra: “Apenas había recorrido dos millas cuando comenzó a llover a mi alrededor a través de una amplia pradera húmeda, y al frente, a lo largo de las verdes colinas, de bosque en bosque, y detrás a lo largo de un largo camino polvoriento, a lo largo de arbustos centelleantes y manchados, y A lo largo del río, tímidamente volviéndose azul - bajo la niebla cada vez más fina, - primero escarlatas, luego rojas, corrientes doradas de luz joven y cálida caían..

Al despertar sentimientos supersticiosos primero en el alma del cazador y luego en la mente de los niños campesinos, la noche de Turgenev solo da indicios de la posibilidad de una explicación realista de sus misterios y misterios. Ella es omnipotente y omnipotente, guarda la última palabra de la respuesta del hombre en sus oscuras profundidades.

Las principales etapas en el desarrollo de una idea artística corresponden en la composición semántica de la obra a la oposición “luz” - “oscuridad” - “luz”, y en la composición externa, a su estructura de tres partes. En la primera parte de la historia, como ya se señaló, predomina la imagen de la luz; los medios léxicos utilizados en ella se caracterizan por los rasgos semánticos generales “manso”, “pacífico” (rubor suave, sol radiante acogedor, azul suave, flota pacíficamente, se establece tranquilamente, tocando la mansedumbre). Estos "connotaciones de significado" (B. A. Larin) interactúan en la introducción con otros generados por las unidades "sequía bochornosa", "fuego", "tormenta", "tormenta": la imagen de una naturaleza serena y brillante resulta internamente contradictorio, que prepara el sistema de imágenes de la parte central de la historia. Está dominado por imágenes de Oscuridad, oscuridad, noche, opuestas a la imagen de la luz. La naturaleza fantástica de la historia introduce rasgos oscuros en la naturaleza, que normalmente asustan a la gente e infunden un sentimiento de miedo inherente cuando llega la oscuridad. Las historias de los chicos están lejos de la realidad, pero, sin embargo, son impresionantes y evocan pensamientos terribles. Y el miedo surge sólo porque todo sucede de noche, en el momento más misterioso del día, lo que en sí mismo no atrae a la gente, sino que, por el contrario, las ahuyenta. Por lo tanto, las leyendas que los niños se cuentan entre sí parecen aún más impresionables y memorables. Pero en la última parte de la obra, las “tinieblas” retroceden y la “luz” gana:

... primero escarlata, luego roja, se derramaron corrientes doradas de luz joven y cálida. Todo se movía, despertaba, cantaba, hacía ruido, hablaba.. .

Las descripciones de los paisajes nocturnos y matutinos revelan un sistema de ecos y correspondencias. (el espejo inmóvil y oscuro del río, el río, tímidamente volviéndose azul bajo la niebla cada vez más fina), y las designaciones de sonido se complementan con designaciones de color que corresponden a la introducción. .

También vemos una imagen asombrosa de la noche en el cuento “Bosque y estepa”. Leyendo las primeras líneas del cuento nos sumergimos en esa calma nocturna de la que nos habla el autor. Las características de la noche se describen con gran detalle. Turgenev no quiso perderse ni los más pequeños detalles. En la imagen de la naturaleza no hay ninguna sencillez a la que estamos acostumbrados a ver; el autor nos abre una nueva imagen de la naturaleza, nos da la oportunidad de sentirla y disfrutarla. Sólo unas líneas al principio del cuento, y ya sentimos esa calma extraordinaria que sólo se da en verano, y vemos puro” gris oscuro" el cielo donde " las estrellas brillan aquí y allá" Un ligero frescor, el ruido de los árboles, las sombras grises: todo esto nos calma y nos ayuda a olvidarnos de los problemas de la mañana que se acerca. Estamos acostumbrados a correlacionar la noche con la calma, el silencio, la despreocupación, también con el romance, la belleza, el misterio; así es como vemos la noche, y el autor no contradice nuestras ideas, sino que, por el contrario, las describe como más brillantes y mas intenso. Escuchamos el "susurro discreto y confuso de la noche", tratando de comprenderlo, fusionarnos con el silencio de la noche y sumergirnos por completo en el mundo creado por I. S. Turgenev.

En el artículo hablaremos del ciclo de cuentos de I.S. Turgenev - "Notas de un cazador". El objeto de nuestra atención fue la obra “Bezhin Meadow”, y especialmente los paisajes que contiene. A continuación le espera una breve descripción de la naturaleza en el cuento "Bezhin Meadow".

Sobre el escritor

Ivan Sergeevich Turgenev es uno de los más grandes escritores rusos.

Este escritor, dramaturgo y traductor nació en 1818. Escribió en el género del romanticismo, convirtiéndose en realismo. Las últimas novelas ya eran puramente realistas, mientras que en ellas estaba presente la bruma del "dolor mundial". También introdujo el concepto de "nihilista" en la literatura y, utilizando el ejemplo de sus héroes, lo reveló.

Sobre la historia "Bezhin Meadow"

La historia "Bezhin Meadow" es parte del ciclo "Notas de un cazador". Es interesante la historia de la creación de este ciclo de cuentos independientes. Juntos crean una increíble frontera de paisajes, emoción, ansiedad y naturaleza dura (y la descripción de la naturaleza en la historia "Bezhin Meadow" es un reflejo asombroso de los sentimientos humanos en el espejo del mundo circundante).

Cuando el escritor regresó a Rusia después de un viaje al extranjero, la revista Sovremennik inició su largo viaje en 1847. A Ivan Sergeevich se le ofreció publicar un breve trabajo en las páginas del número. Pero el escritor creía que no había nada digno y al final trajo a los editores un cuento "Khor y Kalinich" (en la revista lo llamaban ensayo). Este "ensayo" tuvo el efecto de una explosión; los lectores comenzaron a pedirle a Turgenev en numerosas cartas que continuara y publicara algo similar. Entonces el escritor abrió un nuevo ciclo y comenzó a tejerlo a partir de cuentos y ensayos, como cuentas preciosas. Bajo este título se publicaron un total de 25 cuentos.

Uno de los capítulos, "Bezhin Meadow", es conocido por sus sorprendentes imágenes de la naturaleza y la atmósfera de la noche. La descripción de la naturaleza en el cuento "Bezhin Meadow" es una verdadera obra maestra. La pradera y el bosque, el cielo nocturno y el fuego parecen vivir sus propias vidas. No son sólo antecedentes. Son personajes de pleno derecho en esta historia. Comenzando con una descripción de la madrugada y el amanecer, la historia guiará al lector a través de un caluroso día de verano y luego a través de una noche mística en el bosque y la pradera con el misterioso nombre "Bezhin".

Descripción de la naturaleza en el cuento "Bezhin Meadow". Resumen.

En un muy bonito día de julio, el héroe de la historia salió a cazar un urogallo. La caza fue todo un éxito y, con la mochila llena de caza, decidió que era hora de volver a casa. Al subir la colina, el héroe se dio cuenta de que frente a él había lugares completamente ajenos a él. Decidiendo que había “girado demasiado a la derecha”, caminó colina abajo con la esperanza de levantarse ahora por el lado derecho y ver lugares familiares. Se acercaba la noche y todavía no se encontraba el camino. Vagando por el bosque y preguntándose “¿Dónde estoy?”, el héroe se detuvo de repente frente a un abismo en el que estuvo a punto de caer. Finalmente, se dio cuenta de dónde estaba. Ante él se extendía un lugar llamado Bezhin Meadow.

El cazador vio luces cerca y gente cerca de ellos. Avanzando hacia ellos, vio que eran niños de pueblos cercanos. Aquí pastaban una manada de caballos.

Vale la pena mencionar por separado la descripción de la naturaleza en el cuento "Bezhin Meadow". Sorprende, encanta y a veces asusta.

El narrador pidió quedarse con ellos a pasar la noche y, para no avergonzar a los niños, fingió estar dormido. Los chicos empezaron a contar historias de miedo. La primera trata de cómo pasaron la noche en la fábrica y allí fueron asustados por un “brownie”.

La segunda historia trata sobre el carpintero Gavril, que fue al bosque y escuchó el llamado de una sirena. Se asustó y se santiguó, por lo que la sirena lo maldijo diciendo que “se matará toda su vida”.

La descripción de la naturaleza en el cuento "La pradera de Bezhin" no sólo sirve como decoración para estas historias, sino que las complementa con misticismo, encanto y misterio.

Así, hasta el amanecer, los chicos recordaron historias terribles. Al autor le gustó mucho el niño Pavlusha. Su apariencia no tenía nada de especial, pero parecía muy inteligente y “había fuerza en su voz”. Sus historias no asustaron a los niños en absoluto; para todo estaba lista una respuesta racional y sabia. Y cuando, en medio de la conversación, los perros ladraron y se precipitaron hacia el bosque, Pavlusha corrió tras ellos. Al regresar, dijo con calma que esperaba ver un lobo. El coraje del niño asombró al narrador. A la mañana siguiente regresó a casa y a menudo recordaba esa noche y al niño Pavel. Al final de la historia, el héroe dice con tristeza que Pavlusha, algún tiempo después de conocerse, murió: se cayó de su caballo.

La naturaleza en la historia.

Las imágenes de la naturaleza ocupan un lugar especial en la historia. La descripción de la naturaleza en el cuento "Bezhin Meadow" de Turgenev comienza la historia.

El panorama cambia un poco cuando el héroe se da cuenta de que está perdido. La naturaleza sigue siendo hermosa y majestuosa, pero evoca una especie de miedo místico y esquivo.

Cuando los niños prosiguen lentamente sus discursos infantiles, el prado que los rodea parece escucharlos, a veces apoyándolos con sonidos espeluznantes o el vuelo de una paloma surgida de la nada.

El papel de la descripción de la naturaleza en el cuento "Bezhin Meadow".

Esta historia es famosa por sus paisajes. Pero no habla de la naturaleza, sino de la historia del personaje principal, de cómo él, habiéndose perdido, fue a la pradera de Bezhin y pasó la noche con los chicos del pueblo, escuchando sus historias de miedo y observando a los niños. ¿Por qué hay tantas descripciones de la naturaleza en la historia? Los paisajes no son sólo un complemento, te ponen en el estado de ánimo adecuado, te cautivan y suenan como música de fondo de la historia. No dejes de leer la historia completa, te sorprenderá y te encantará.

I. S. Turgenev es un artista perspicaz y perspicaz, sensible a todo, capaz de notar y describir los pequeños detalles más insignificantes. Turgenev dominaba perfectamente la habilidad de describir. Todas sus pinturas están vivas, claramente presentadas, llenas de sonidos. El paisaje de Turgenev es psicológico, asociado con las vivencias y la apariencia de los personajes de la historia, con su vida cotidiana.

Sin lugar a dudas, el paisaje en la historia "Bezhin Meadow" juega un papel importante. Podemos decir que toda la historia está impregnada de bocetos artísticos que determinan el estado del héroe, enfatizan su estado de ánimo, sus sentimientos y determinan la tensión interna. “Bezhin Meadow”, de hecho, comienza con bocetos de paisajes. El autor describe un hermoso día de julio, cuando “todos los colores son suaves, claros, pero no brillantes”, cuando se siente la “conmovedora mansedumbre” de la naturaleza, el aire es seco y limpio. Estas imágenes aparecen ante tus ojos y se sienten los olores a ajenjo, centeno comprimido y trigo sarraceno, que menciona el autor.

¡Es un día maravilloso! El héroe está contento con la caza del urogallo. Sin embargo, la sensación de calma y armonía no duró mucho. Llegó la noche y empezó a oscurecer. El héroe se perdió, se perdió y fue vencido por una inquietud interior. Utilizando la descripción de la naturaleza, el autor logra mostrar su confusión. El héroe se sintió inmediatamente invadido por una desagradable e inmóvil humedad que le produjo una sensación espeluznante. Los murciélagos ya “corrían” y los pájaros tardíos se apresuraban hacia sus nidos. Cuando el cazador se dio cuenta de que estaba gravemente perdido y que hoy ya no podría salir del bosque en la oscuridad, "la noche se acercó y creció como una nube de tormenta", y "la oscuridad se derramó" por todas partes. Y así, cuando el héroe finalmente abandonó la esperanza de volver a casa, salió al prado de Bezhin, donde los niños del pueblo estaban sentados alrededor del fuego. Estaban pastoreando una manada de caballos. En este ambiente romántico, se contaron diferentes historias. El cazador se unió a ellos. Poco a poco, la sensación de ansiedad desapareció y fue reemplazada por nuevos sentimientos: calma, paz. Comenzó a admirar el cielo, el río, el fuego crepitante y a disfrutar del especial, lánguido y fresco “olor de una noche de verano rusa”.

El narrador escuchó con curiosidad las historias de los chicos. En los momentos más intensos de las historias, la naturaleza, como escuchándolas, enviaba pequeñas sorpresas. Cada vez, en el momento más terrible, sucedió algo. Después de la historia de Kostya sobre el encuentro del carpintero Gavrila con la sirena, los chicos escuchan un "sonido persistente, resonante, casi un gemido", que de repente surgió del silencio y se extendió lentamente por el aire. La historia contada por Ilyusha sobre cómo el cazador Yermil se encontró con espíritus malignos en forma de cordero asusta aún más a los niños porque de repente los perros se levantaron y, ladrando convulsivamente, se alejaron corriendo del fuego y desaparecieron en la oscuridad. La historia sobre los muertos y la predicción de la muerte hace reflexionar a los niños. La aparición de una paloma blanca, volando de la nada hacia el fuego, dando vueltas en un lugar y disolviéndose en la oscuridad de la noche, les hace preguntarse si no se trata de un alma justa que vuela al cielo. “El grito extraño, agudo y doloroso de una garza”, escuchado en el silencio, sirve como transición a una conversación sobre sonidos misteriosos y terribles: así es como un alma puede “quejarse” o un duende puede gritar. Todas estas imágenes transmiten la ansiedad, el miedo, la tensión de los niños, enfatizando su estado de ánimo. Las “estrellas de Dios”, sobre las que llama la atención el pequeño Vanya, ayudan a todos los niños a ver la belleza del cielo nocturno.

El paisaje de Turgenev es psicológico, asociado con las vivencias y la apariencia de los personajes de la historia, con su vida cotidiana. La historia también termina con una descripción de la naturaleza. “Todo se movió, despertó, cantó, susurró, habló”, un nuevo día, inusualmente hermoso, soleado y brillante, combinado con los sonidos de una campana y una frescura vigorizante, sirve como acorde final de esta maravillosa obra.

La habilidad de I. S. Turgenev ayuda a los lectores a sentir la belleza de su naturaleza nativa, a prestar atención a lo que sucede en ella cada minuto, cada hora.