La actitud del narrador hacia Silvio y el Conde. Características e imagen de Silvio del cuento Filmado por Pushkin.

SILVIO- un oficial de duelo de treinta y cinco años obsesionado con la idea de venganza. La historia sobre él le fue contada a Belkin por un tal teniente coronel I.L.P., en cuyo nombre se cuenta la historia (en las iniciales del teniente coronel se puede leer fácilmente una alusión al famoso bandido de la época, I.P. Liprandi). El teniente coronel narrador, a su vez, primero describe su impresión personal de larga data sobre el héroe y luego vuelve a contar el episodio que le contó el Conde B***. Así, la imagen de Silvio se refleja constantemente en una variedad de espejos, como si pasara a través de un complejo sistema de puntos de vista divergentes, y al mismo tiempo no cambia en absoluto. Se enfatiza claramente la inmutabilidad del héroe, al igual que se enfatiza su deseo de parecer dual y extraño.

El lector ve por primera vez a Silvio a través de los ojos de un joven oficial (el futuro “teniente coronel I.L.P.”) en la ciudad de ***, donde Silvio vive retirado, atrayendo a quienes lo rodean con su misterio. Silvio “parecía ruso”, aunque lleva un nombre extranjero (“Silvio” es un análogo sonoro del nombre “real”, elegido por el narrador). Vive “pobre y derrochador”. En una choza de barro (!) guarda una colección de pistolas; dispara a las paredes; inusualmente preciso; y lo más importante: sombrío y orgulloso. Pero tan pronto como el nuevo oficial se pelea con Silvio por las cartas, él, a pesar de su tristeza y orgullo, se contenta con una disculpa formal y no desafía al infractor a duelo. Y sólo al final de la primera parte el narrador (y a través de él el lector) descubre el motivo de tan inesperada “timidez”; Este se convierte en el final de la exposición y el argumento de la trama. Silvio considera necesario explicarse antes de partir; Resulta que “no tiene derecho” a exponerse al riesgo de muerte hasta que complete el duelo de hace seis años, durante el cual su agresor, el conde, se mostró demasiado indiferente ante la posible muerte por la bala de Silvio. La gorra de Silvio recibió un disparo a unos centímetros de la frente; dejó atrás su plano [el motivo del “plano retrasado” está contenido en el cuento “Tarde en el vivac” de A. A. Bestuzhev (Marlinsky), cuyo epígrafe está precedido por el cuento de Pushkin-Belkin] para Encuentra al conde en el momento del mayor triunfo y véngate del noble y afortunado.

Estas palabras introducen en la trama un motivo implícito de envidia social del héroe “romántico” hacia el “afortunado ocioso” [el mismo motivo se desarrollará en “La dama de picas” (ver artículo “Hermann”) y “La Jinete de Bronce”]. Introducen y privan al héroe de su aura misteriosa. Por primera vez, la descripción "Byronic" de la apariencia de Silvio ("la palidez lúgubre, los ojos brillantes y el humo espeso que salía de su boca le daban la apariencia de un verdadero diablo") comienza a parecer una parodia; Detrás de la compleja “máscara conductual” se revela la vulgar falta de ambigüedad de la apariencia espiritual.

La imagen de Silvio se volverá más simple a medida que sus acciones y gestos se vuelvan más intrincados e incluso sofisticados. Tras encontrar al conde en la finca a la que había ido de luna de miel, el duelista aparece de repente en el despacho de los recién casados ​​y, tras disfrutar del efecto, se ofrece “noblemente” a echar suertes de nuevo para que no parezca un asesinato. Pero la ostentosa nobleza de su gesto se ve inmediatamente oscurecida por la mezquindad: Silvio vuelve a violar, como en el caso del juego de cartas, el código no escrito del honor noble; Continúa apuntando al conde delante de la mujer, su joven esposa. Y el hecho de que al final dispare al cuadro (bala tras bala), y no al feliz conde, no cambia nada. Porque ya ha pagado con deshonra la ejecución de su plan “romántico” (y Silvio es un amante de las novelas).

Se resuelve la trama concebida por Silvio; la trama de la vida misma continúa (porque siempre está abierta, incompleta). Pero Silvio ya no tiene lugar en esto: después de vengarse, perdió su único objetivo y, según los rumores, muere en la "romántica" batalla de los eteristas griegos por la independencia, para ser enterrado en el cementerio cerca de Skulany. (Como Broglio, compañero de liceo de Pushkin, cuya apariencia y nombre se parecen sospechosamente al héroe de "El disparo".) Además, cerca de Skulany, los eteristas turcos y griegos (así como sus partidarios voluntarios como Silvio) tuvieron que luchar mano a mano. a mano; de lo contrario, las balas y los proyectiles alcanzarían la cuarentena rusa en la orilla opuesta del río. Vara; entonces el tirador Silvio no murió por el disparo y sus últimos enemigos no murieron por los disparos. La bala que puso en la idílica imagen “suiza” resultó ser “metafísicamente la última”. Y la felicidad del afortunado “inmerecido”, el favorito del destino del Conde B***, continúa, aunque eclipsada por lo sucedido.

Literatura:

Kojak A. Sobre el cuento de Pushkin “El tiro” // Bridges (Múnich). 1970. T. 15.

Petrovsky M.A. Morfología del “Disparo” de Pushkin // Problemas de la poética: Colección. artículos / Ed. V. Ya. METRO.; L., 1925.

Al contar la historia de Silvio, el autor informa que “algún tipo de misterio rodeó su destino”. Nadie pudo transmitir con precisión los hechos de su biografía, pero se sabía que una vez sirvió en los húsares, por alguna razón se retiró, "se instaló en una ciudad pobre", donde vivió "juntos, tanto en la pobreza como en el despilfarro". Tenía treinta y cinco años, estaba solo y “mantenía una mesa abierta para todos los oficiales”. En sus cenas “el champán corría como un río”, aunque el mobiliario del apartamento y la vida misma del propietario no indicaban en absoluto bienestar. Uno de los entretenimientos era jugar a las cartas, pero Silvio sólo miraba y muy rara vez jugaba.

Más adelante el autor descubrirá por qué este hombre temía tanto cualquier riesgo: absurdamente, salvó su vida sólo para poner fin al duelo una vez suspendido. Las características distintivas de Silvio eran su confianza en su propia justicia y su falta de voluntad para aceptar objeciones u opiniones de otras personas, por lo que podría estallar un conflicto. Silvio, consciente de su ardor, no entraba en discusiones, guardaba silencio y estaba sombrío. También se conocía el constante entrenamiento de Silvio en tiro y sus éxitos: alcanzó la perfección total en la precisión en el tiro al blanco, lo que despertó el respeto hacia él entre los oficiales jóvenes.

El misterio de este hombre (empezando por su nombre) generó varias suposiciones, pero fue la inconsistencia y la dualidad de su naturaleza lo que atrajo al autor-narrador, aunque una vez se sintió decepcionado por Silvio. No desafió a duelo al oficial que acababa de llegar al regimiento y que lo había insultado. A muchos les pareció que Silvio tenía miedo de un duelo, y algunos oficiales no le perdonaron esta "falta de coraje". El narrador, que también era uno de los visitantes frecuentes de la casa de Silvio, se sentía incómodo porque ya no podía respetarlo sinceramente. Y Silvio era “demasiado inteligente y experimentado para no darse cuenta de esto”. Por eso tuvo lugar una conversación, durante la cual el héroe se mostró muy preocupado: “La palidez lúgubre, los ojos brillantes y el humo espeso que salía de su boca le daban la apariencia de un verdadero demonio”.

Gracias a la confesión de Silvio, el autor saca conclusiones no sólo sobre la originalidad de su personalidad, sino también sobre los motivos de este misterio y las características del héroe. El deseo de ser siempre el primero, en el centro de atención y adoración, lo llevó en su juventud a la amargura y al odio hacia quienes sin esfuerzo lograban reconocimiento y liderazgo, convirtiéndose en un rival de Silvio. Esa persona resultó ser un joven conde que llegó al regimiento de húsares. Se distinguió no solo por su nobleza y riqueza, sino también por su especial superioridad en todo: “¡Nunca en mi vida había conocido a un hombre tan brillante y afortunado! Imaginemos la juventud, la inteligencia, la belleza, la alegría más frenética, el coraje más despreocupado…” En una palabra, Silvio se sintió abrumado por la envidia y él mismo "comenzó a buscar... una pelea" con la amada del destino.

El autor, al volver a contar la confesión de Silvio, no perdona al héroe e informa sobre los rasgos negativos de su carácter. Cualidades como la envidia, la malicia y la venganza no pueden evocar simpatía. Y en la capacidad del héroe para concentrarse en un objetivo, esperar años una oportunidad para lograrlo, para resolver una tarea una vez establecida, el autor vio una obsesión, una obsesión sin precedentes que rayaba en los trastornos mentales. El narrador también nota los cambios en Silvio que se han producido en los seis años transcurridos desde el duelo. Para ser honesto, ahora puede verse a sí mismo desde fuera. Al contar su historia, el héroe no embellece ni oculta nada, por lo que una evaluación despiadada de su propio orgullo y otras cualidades negativas es digna de respeto. Y, sin embargo, el nerviosismo y la excitación por la noticia recibida hablan de su imaginación enfermiza: ve el momento de su triunfo, una victoria sobre un oponente fuerte al que quiere castigar.

Composición del cuento de A. S. Pushkin "El disparo"

"The Shot" de A. S. Pushkin es la primera obra que abre su famoso ciclo "Belkin's Tales". Estas primeras obras en prosa del poeta fueron escritas en nombre de una persona que nunca existió: Ivan Petrovich Belkin. El misterio y el misterio caracterizan todas las historias de Pushkin incluidas en este ciclo.

La trama de "The Shot" capta inmediatamente la atención del lector. El duelo inacabado entre Silvio y el joven conde llega a su fin unos años más tarde. Todo termina bien, pero los acontecimientos dinámicos y los giros inesperados de la trama preocupan bastante al lector.

La composición inusual de la obra ayuda a mantener el interés del lector. Consta de dos partes, y cada parte tiene su propio narrador, participante directo de los hechos. La primera mitad de la historia se la cuenta a Belkin el propio Silvio. Vemos lo que está sucediendo desde su punto de vista. Según Silvio, el joven conde es una persona frívola y descuidada que no comprende el valor de la vida. El narrador se presenta ante el lector como un oficial experimentado, valiente y seguro de sí mismo, pero al mismo tiempo una persona que se caracteriza por sentimientos de envidia, rencor y venganza. Baste recordar su molestia cuando el lugar central del regimiento lo ocupó un nuevo joven oficial, que despertó sentimientos amistosos entre sus colegas y favor entre las damas.

La historia de Silvio se ve interrumpida en el momento más tenso cuando se entera de la noticia sobre su abusador. Sólo podemos adivinar cómo terminará este duelo. De esta manera, el autor realza el dramatismo de los acontecimientos y mantiene el interés del lector.

La segunda parte de la historia la cuenta otro participante en el duelo: un joven conde que felizmente se casó y se mudó a vivir a la finca.

Ante nosotros hay una persona completamente diferente, mayor y más sabia. No queda en él nada de aquel joven libertino frívolo tal y como nos apareció en la primera parte de la obra. La actitud del lector hacia este héroe cambia a lo largo de la historia. Comprendió el valor de la vida, vemos su miedo a punta de pistola de Silvio y simpatizamos con él. Sin embargo, Silvio también se mostró generoso: salvó la vida del joven, aunque podría haberlo matado. Ambos héroes, que al principio de la historia no parecían muy atractivos, al final resultan mejores y más nobles.

En la historia "El disparo", Pushkin elige una forma inusual de presentar la trama, dividiendo la obra en dos partes. Representar eventos desde diferentes puntos de vista permite al lector presentar de manera más objetiva una imagen de lo que está sucediendo y al autor preservar la emotividad y vivacidad de la narración.

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HISTORIAS DEL DIFUNTO IVAN PETROVICH BELKIN

(1830; publicado en 1831)

DISPARO

silvio- un oficial de duelo de treinta y cinco años obsesionado con la idea de venganza. La historia sobre él se la contó a I.P. Belkin un tal coronel I.L.P., en cuyas iniciales se puede leer fácilmente una alusión al famoso británico de la época, I.P. La narración se cuenta en nombre de I. L. P. El coronel narrador, a su vez, primero describe su impresión personal de larga data sobre el héroe y luego vuelve a contar el episodio que le contó el Conde R***. Así, la imagen de S. se refleja constantemente en una variedad de espejos, como si pasara a través de un complejo sistema de puntos de vista divergentes, y al mismo tiempo no cambia en absoluto. Se enfatiza claramente la inmutabilidad del héroe, al igual que su deseo de parecer dual y extraño.

El lector ve por primera vez a S. a través de los ojos de un joven oficial (el futuro “Coronel I.L.P.”) en la ciudad de ***, donde S. vive retirado, atrayendo a quienes lo rodean con su misterio. S. es ruso, aunque lleva un nombre extranjero (“Silvio” es un análogo sonoro del nombre “real”, elegido por el narrador). Vive pobre y derrochador. En una choza de barro (!) guarda una colección de pistolas; dispara a las paredes; inusualmente preciso; y lo más importante: sombrío y orgulloso. Pero tan pronto como el nuevo oficial se pelea con S. por las cartas, él, a pesar de su tristeza y orgullo, se contenta con una disculpa formal y no desafía al infractor a duelo. Y sólo al final de la primera parte el narrador (y a través de él el lector) descubre el motivo de tan inesperada “timidez”; esto se convierte en el final de la exposición y el argumento de la trama. S. considera necesario explicarse antes de despedirse; resulta que “no tiene derecho” a exponerse al riesgo de muerte hasta que complete el duelo de hace seis años, durante el cual su agresor, el Conde R***, se mostró demasiado indiferente ante la posible muerte a manos de S. la bala de S. recibió un disparo a unos centímetros de la frente; dejó atrás su plano (el motivo del “disparo retrasado” está contenido en el relato de A. A. Bestuzhev (Marlinsky) “Tarde en el vivac”, cuyo epígrafe está precedido por el cuento de Pushkin-Belkin) para encuentra al conde en el momento del mayor triunfo y véngate del noble y afortunado.

Estas palabras introducen en la trama un motivo implícito de envidia social del héroe “romántico” hacia el “afortunado ocioso” (el mismo motivo se desarrollará en “La dama de picas” y “El jinete de bronce”). Introducen y privan al héroe de su aura misteriosa. Por primera vez, la descripción "Byronic" de la apariencia de S. ("la palidez lúgubre, los ojos brillantes y el humo espeso que salía de su boca le daban la apariencia de un verdadero diablo") comienza a parecer una parodia; por primera vez, detrás de la compleja “máscara conductual”, se revela la vulgar inequívoca de la apariencia espiritual.

Y además, la imagen de S. se simplificará cuanto más intrincadas e incluso sofisticadas sean sus acciones y gestos. Tras encontrar al Conde R*** en la finca a la que había ido de luna de miel, el duelista aparece de repente en el despacho de los recién casados ​​y, tras disfrutar del efecto, se ofrece "noblemente" a echar suertes de nuevo para que no todo parezca un asesinato. . Pero la ostentosa nobleza de su gesto se ve inmediatamente oscurecida por la mezquindad; S. nuevamente, como en el caso del juego de cartas, viola el código no escrito del honor noble; Continúa apuntando al conde delante de la mujer, su joven esposa. Y el hecho de que al final dispare al cuadro (bala tras bala), y no al feliz conde, no cambia nada... Pues ya ha pagado con deshonra la realización de su “romántico” (y S. . es amante de las novelas) plan.

La trama concebida por S está resuelta; la trama de la vida misma continúa (porque siempre está abierta, incompleta). Pero en él ya no hay lugar para S.; Después de vengarse, perdió su único objetivo y, según los rumores, murió en la "romántica" batalla de los griegos-eteristas por la independencia, para ser enterrado en el cementerio cerca de Skulany. (Como Broglio, compañero de liceo de Pushkin, cuya apariencia y nombre son sospechosamente cercanos al héroe de "El disparo".) Además, cerca de Skulany, los eteristas turcos y griegos (así como sus partidarios voluntarios como S.) tuvieron que luchar mano a mano. -a mano, de lo contrario las balas y los proyectiles alcanzarían la cuarentena rusa en la orilla opuesta del río. Vara; entonces el tirador S. no murió por un disparo, y sus últimos enemigos no murieron por un disparo. La bala que puso en la idílica imagen “suiza” resultó ser “metafísicamente la última”. Y la felicidad del afortunado “inmerecido”, el favorito del destino del Conde R***, continúa, aunque eclipsada por lo sucedido.