ტკიპის მახასიათებლები და გამოსახულება პიესაში მწარე ესეს ბოლოში. ტკიპის მახასიათებლები და გამოსახულება სპექტაკლში მწარე ესეს ბოლოში რას აკეთებს ტკიპა ბოლოში სპექტაკლში

შენი ტანჯვა მალე დასრულდება. თქვენი გონება გაიწმინდება.

დ.ხარმსი. "ფანჯარა"

მსახიობი და კლეში არ არიან მთავარი ფიგურები გორკის პიესაში. ისინი ყოფილი ადამიანების ტიპიური გამოსახულებებია. მათი პერსონაჟების ხატვისას გორკი მოერიდა ნათელ, კონტრასტულ შტრიხებს. ეს მაჩვენებლები სტატიკურია, უცვლელი. გორკი არ აძლევს მათ შესაძლებლობას გამოავლინონ თავი ბოლომდე, ფილოსოფიაში, როგორც ეს ხდება ლუკასთან, ან სატინთან ან ბარონთან. ტკიპა სულ რაღაცას აკეთებს. პირველ მოქმედებაში ის ცდის ძველი საკეტების გასაღებს, ბოლო მოქმედებაში ის „აღადგენს ჰარმონიას, ზოგჯერ ცდის ფრთებს“. ის ზეინკალია. ყოფილი მუშაკი. სამუშაო მისი ცხოვრების აზრია. ტკიპას ამძიმებს უსაქმურობით გატანჯული კოსტილევის ოთახების ცხოვრება: „მუშაობა არ არის...“ – უყვირებს ის ბუბნოვს.

მსახიობის ფენომენი აღინიშნება საუკუნის ყველაზე საკამათო ფრაზით: „ჩემი სხეული ალკოჰოლით არის მოწამლული“. ამაყად წარმოთქვამს, როგორც სცენიდან. მისი მეხსიერება სრული არეულობაა. მთელი მისი წარსული ცხოვრება მასში ჩაეღვარა. Არაფერი დარჩა. ლუკამ გულში რაღაც ჩაიკრა, იმედი გაუღვივდა. მის სულში მსახიობი ხომ ჰამლეტია. მისი გვარია სვერჩკოვ-ზავოლჟსკი, წარსულის ტალახიანი გამოსახულებები ჯერ კიდევ ტრიალებს თავში: ”დრამა "ჰამლეტში" ნათქვამია: "სიტყვები, სიტყვები, სიტყვები". კარგია... მე მესაფლავე ვითამაშე“. „ნადნეს“ წაკითხვის შემდეგ არც ისე ზარმაცი ვიყავი და „ჰამლეტი“ გავხსენი. ორი მესაფლავეა. პირველი და მეორე. მეორე წარმოთქვამს მხოლოდ რამდენიმე სტრიქონს პიესის მსვლელობისას. ვფიქრობ, ეს არის სვერჩკოვ-ზავოლჟსკის როლი. მსახიობი, დამახინჯებით, ციტირებს ნაწყვეტებს ჰამლეტის მონოლოგებიდან. ის კვლავ თამაშობს თავის ტრაგედიას. ის უსაზღვროდ თეატრალურია და ამიტომაც კურიოზული. ის აგრძელებს წარმოთქმას: „სამი კაპიკი ჩემთვის! .. - და მაშინვე გონს მოვიდა: - მაგრამ რად მჭირდება სამი კაპიკი? ის დრამატულია და იცის პაუზის გამართვა. „შიშველი კაცის“ სიმართლეს უკვე შეეგუა.

ტკიპა მსახიობისგან იმით განსხვავდება, რომ სიმშვიდე აკლია. მას სურს მუშაობა. ის ერევა საუბრებში და ყველანაირი ნაგავი მიათრევდა ოთახის სახლში. მან ცოლი სასიკვდილოდ სცემა. მართალია, როცა ანა კვდება, მასში რაღაც დნება, მაგრამ საკმაოდ შეუმჩნევლად და, როგორც ჩანს, წარმოიდგენდა. აქ არის მისი დაკრძალვის სიტყვა: "აუცილებელია დაკრძალვა ... მაგრამ მე მაქვს სულ ორმოცი კაპიკი ..." - ეს, ნებისმიერ შემთხვევაში, შეხებით ჟღერს.

ტკიპა ანას დასამარხად ყველაფერს ყიდის: კოჭს, იარაღს, არაფერს ტოვებს. მას უბრალო რაღაცეები აინტერესებს. ვინ ჩააყენებს ვინმეს ციხეში - "ვასკა ვასილისა, თუ ის არის?". და უფროს ლუკას შესახებ მან ჭკვიანურად შენიშნა: "მან ანიშნა, მაგრამ გზა არ აჩვენა". კლეშჩს არ ესმის, რომ ყველამ უნდა ეძებოს გზა, თუნდაც მარტო.

მსახიობი სულ ჟესტიკულაციაშია, ყველა პოზაშია. მას მოეწონა ფრაზა ალკოჰოლის შესახებ. ის ამბობს იქ, სადაც საჭიროა და არა საჭირო. ავად არის, ხველებს, იცის, რომ მოკვდება და საშინელია სიკვდილი. მისთვის მთელი მსოფლიო ლიტერატურა ერთ ლექსშია ჩაფიქრებული ავტორის „ბ. ბერანჯერი“. და მას სურს ჩავიდეს ქალაქში, სადაც უფასო საავადმყოფოა, მაგრამ მას მხოლოდ ესმის, რომ იქ გზა არ არის, ეს დავალებულია. და როდესაც ის ამას ბოლომდე აცნობიერებს, ცხოვრება კარგავს თავის საბოლოო ღირებულებას და აზრს მსახიობისთვის. "Წავიდა!" - ამბობს ის და სასიკვდილოდ უდაბნოში გადის.

სპექტაკლის ბოლოს ტიკი თავს იკავებს. ერთი ჭიქა არაყის დალევის შემდეგ ის ამბობს: „არაფერი... ყველგან ხალხი... ჯერ – ვერ ხედავ... მერე – უყურებ, გამოდის, რომ ყველა ადამიანი... არაფერი“. თავმდაბლობა მისი ნამდვილი ტრაგედიაა. მსახიობი საკუთარი სიცოცხლის ფასად ცდილობს კოსტილევის სამყაროს დატოვებას. ტკიპა იმავე ფასად იხდის ბოლოში დარჩენას. თავს ამშვიდებს – ყველა თანასწორია, ყველა ერთნაირია სიღარიბეში.

ტკიპა მ.გორკის სპექტაკლის „ბოლოში“ პერსონაჟია, ოთახების სახლის ერთ-ერთი სტუმარი, პროფესიით ზეინკალი, ანას ქმარი. სპექტაკლის დასაწყისში იგი იდეალიზებს შრომისმოყვარეობას, მიაჩნია, რომ ეს ერთადერთი გამოსავალია. ის ოცნებობს პატიოსანი შრომით ნორმალურ ცხოვრებას დაუბრუნდეს. ტკიპა ეწინააღმდეგება სხვა ბინადარებს, რომლებიც ამჯობინებენ არაფრის გაკეთებას. ის გმობს მათ ცხოვრების წესს, მიაჩნია, რომ ისინი "ძირში არიან". თუმცა, მისი ოცნებები ირღვევა, როდესაც უხეში რეალობას ხვდება.

სიღარიბიდან თავის დაღწევის ერთადერთი გზა, მისი აზრით, შრომაა, მაგრამ სამსახურს კარგავს. გამოდის, რომ ცხოვრება არც ისე მარტივი და ლოგიკურია. სამუშაოსთან ერთად ის რწმენასაც კარგავს, რაც იმავე დონეზე აყენებს ოთახის სხვა მაცხოვრებლებს. ამ პერსონაჟს ასევე ახასიათებს არაჩვეულებრივი გულუბრყვილობა. ასე რომ, ის მომაკვდავ ცოლთან საკმაოდ უხეშად და სასტიკად იქცევა. როდესაც ანა სთხოვს არ იყვიროს და არ იტიროს, ის მხოლოდ საყვედურობს მას ტირილისთვის. როცა ახრჩობს და კარის გაღებას სთხოვს ცოტა ხნით, ის უარს ამბობს გაციების შიშით. და მისი სიკვდილიც კი არ აწუხებს მას, გარდა ალბათ დაკრძალვის ღირებულებისა.

სამუშაოს დასასრულს ის ტოვებს თავის თანამდებობას და იწყებს დალევას

შენი ტანჯვა მალე დასრულდება.
თქვენი გონება გაიწმინდება.
დ.ხარმსი. "ფანჯარა"
მსახიობი და კლეში არ არიან მთავარი ფიგურები გორკის პიესაში. ისინი ყოფილი ადამიანების ტიპიური გამოსახულებებია. მათი პერსონაჟების ხატვისას გორკი მოერიდა ნათელ, კონტრასტულ შტრიხებს. ეს მაჩვენებლები სტატიკურია, უცვლელი. გორკი არ აძლევს მათ შესაძლებლობას გამოავლინონ თავი ბოლომდე, ფილოსოფიაში, როგორც ეს ხდება ლუკასთან, ან სატინთან ან ბარონთან. ტკიპა სულ რაღაცას აკეთებს. პირველ მოქმედებაში ის ცდის ძველი საკეტების გასაღებს, ბოლო მოქმედებაში ის „აღადგენს ჰარმონიას, ზოგჯერ ცდის ფრთებს“. ის ზეინკალია. ყოფილი მუშაკი. სამუშაო მისი ცხოვრების აზრია. ტკიპას ამძიმებს უსაქმურობით გატანჯული კოსტილევის ოთახების ცხოვრება: „მუშაობა არ არის...“ – უყვირებს ის ბუბნოვს.
მსახიობის ფენომენი აღინიშნება საუკუნის ყველაზე საკამათო ფრაზით: „ჩემი სხეული ალკოჰოლით არის მოწამლული“. ამაყად წარმოთქვამს, როგორც სცენიდან. მისი მეხსიერება სრული არეულობაა. მთელი მისი წარსული ცხოვრება მასში ჩაეღვარა. Არაფერი დარჩა. ლუკამ გულში რაღაც ჩაიკრა, იმედი გაუღვივდა. მის სულში მსახიობი ხომ ჰამლეტია. მისი გვარია სვერჩკოვ-ზავოლჟსკი, წარსულის ტალახიანი გამოსახულებები ჯერ კიდევ ტრიალებს თავში: ”დრამა "ჰამლეტში" ნათქვამია: "სიტყვები, სიტყვები, სიტყვები". კარგია... მე მესაფლავე ვითამაშე“. „ბოლოში“ წაკითხვის შემდეგ არც ისე ზარმაცი ვიყავი და „ჰამლეტი“ გავხსენი. ორი მესაფლავეა. პირველი და მეორე. მეორე წარმოთქვამს მხოლოდ რამდენიმე სტრიქონს პიესის მსვლელობისას. ვფიქრობ, ეს არის სვერჩკოვ-ზავოლჟსკის როლი. მსახიობი, დამახინჯებით, ციტირებს ნაწყვეტებს ჰამლეტის მონოლოგებიდან. ის კვლავ თამაშობს თავის ტრაგედიას. ის უსაზღვროდ თეატრალურია და ამიტომაც კურიოზული. ის აგრძელებს წარმოთქმას: „სამი კაპიკი ჩემთვის! .. - და მაშინვე გონს მოვიდა: - მაგრამ რად მჭირდება სამი კაპიკი? ის დრამატულია და იცის პაუზის გამართვა. „შიშველი კაცის“ სიმართლეს უკვე შეეგუა.
ტკიპა მსახიობისგან იმით განსხვავდება, რომ სიმშვიდე აკლია. მას სურს მუშაობა. ის ერევა საუბრებში და ყველანაირი ნაგავი მიათრევდა ოთახის სახლში. მან ცოლი სასიკვდილოდ სცემა. მართალია, როცა ანა კვდება, მასში რაღაც დნება, მაგრამ საკმაოდ შეუმჩნევლად და, როგორც ჩანს, წარმოიდგენდა. აქ არის მისი დაკრძალვის სიტყვა: "აუცილებელია დაკრძალვა ... მაგრამ მე მაქვს სულ ორმოცი კაპიკი ..." - ეს, ნებისმიერ შემთხვევაში, შეხებით ჟღერს.
ტკიპა ანას დასამარხად ყველაფერს ყიდის: კოჭს, იარაღს, არაფერს ტოვებს. მას უბრალო რაღაცეები აინტერესებს. ვინ ჩააყენებს ვინმეს ციხეში - "ვასკა ვასილისა, თუ ის არის?". და უფროს ლუკას შესახებ მან ჭკვიანურად შენიშნა: "მან ანიშნა, მაგრამ გზა არ აჩვენა". კლეშჩს არ ესმის, რომ ყველამ უნდა ეძებოს გზა, თუნდაც მარტო.
მსახიობი სულ ჟესტიკულაციაშია, ყველა პოზაშია. მას მოეწონა ფრაზა ალკოჰოლის შესახებ. ის ამბობს იქ, სადაც საჭიროა და არა საჭირო. ავად არის, ხველებს, იცის, რომ მოკვდება და საშინელია სიკვდილი. მისთვის მთელი მსოფლიო ლიტერატურა B-Beranger-ის ავტორის ერთ ლექსშია ჩაფიქრებული. და მას სურს ჩავიდეს ქალაქში, სადაც უფასო საავადმყოფოა, მაგრამ მას მხოლოდ ესმის, რომ იქ გზა არ არის, ეს დავალებულია. და როდესაც ის ამას ბოლომდე აცნობიერებს, ცხოვრება კარგავს თავის საბოლოო ღირებულებას და აზრს მსახიობისთვის. "Წავიდა!" - ამბობს ის და სასიკვდილოდ უდაბნოში გადის.
სპექტაკლის ბოლოს ტიკი თავს იკავებს. ერთი ჭიქა არაყის დალევის შემდეგ ის ამბობს: „არაფერი... ყველგან ხალხი... ჯერ – ვერ ხედავ... მერე – უყურებ, გამოდის, რომ ყველა ადამიანი... არაფერი“. თავმდაბლობა მისი ნამდვილი ტრაგედიაა. მსახიობი საკუთარი სიცოცხლის ფასად ცდილობს კოსტილევის სამყაროს დატოვებას. ტკიპა იმავე ფასად იხდის ბოლოში დარჩენას. თავს ამშვიდებს – ყველა თანასწორია, ყველა ერთნაირია სიღარიბეში.

ტკიპა

ლიტერატურული გმირის მახასიათებლები

სიტუაციიდან რეალური გამოსავლის პრობლემა უკავშირდება ზეინკალი კლეშის გამოსახულებას. მას სურს დაუბრუნდეს "ნორმალურ" ცხოვრებას მძიმე, პატიოსანი შრომით. თავიდან კ. ამაყად ეწინააღმდეგება გარშემომყოფებს, სჯერა მისი გეგმის განხორციელების და შრომისმოყვარეობის. მაგრამ შემდეგ მის ოცნებას სასტიკი რეალობა არღვევს: ის კარგავს სამსახურს, განიცდის კრიზისს. ასევე, ეს პერსონაჟი განსაკუთრებით გულგრილია. მომაკვდავი ცოლი მას არანაირ სიმპათიას არ იწვევს. ანას თხოვნით, რომ არ იყვიროს, არ იჩხუბოს, ის პირველია, ვინც პასუხობს რეპლიკით: "ვიღრინე!" ანა ახრჩობს, სთხოვს სადარბაზოს კარის გაღებას, მაგრამ კ. უარს ამბობს გაციების შიშით.
სპექტაკლის ბოლოს ის ტოვებს ოცნებებს სამუშაოზე, შეურიგდება „უსაქმურ მაწანწალებს“, მთვრალია სატინთან ერთად, რომელიც ქადაგებს „არაკეთების“ პრინციპს.

ესე ლიტერატურაზე თემაზე: ტიკი (გორკის ბოლოში)

სხვა ნაწერები:

1. ბუბნოვი ლიტერატურული გმირის კარტუზნიკის აღწერა, ოთახის სახლის ერთ-ერთი მკვიდრი. ვიგებთ, რომ წარსულში იგი საღებავების საამქროს მფლობელი იყო. მაგრამ გარემოებები შეიცვალა, მისი ცოლი ბატონს შეეგუა და ცოცხალი რომ დარჩენილიყო, უნდა წასულიყო. ახლა ეს კაცი დაბლაა დაწვრილებით......
2. გორკიმ თავისი ნაწარმოებების წერა მაშინ დაიწყო, როდესაც ადამიანი, არსებითად, გაუფასურდა. ის გახდა „საქმის მონა“, ინდივიდის ღირებულება დაეცა. კარიერის დასაწყისში გორკი წერდა რომანტიკულ ნაწარმოებებს. მისი გმირები იყვნენ თავისუფალი, მამაცი, ძლიერი. მაგრამ ეს გმირები გამოგონილია. სპექტაკლში „დაწვრილებით ......
3. ბოლოში, ნაჭერი შეიცავს, როგორც იყო, ორ პარალელურ მოქმედებას. პირველი არის სოციალური და ყოველდღიური და მეორე ფილოსოფიური. ორივე მოქმედება ვითარდება პარალელურად, არა ერთმანეთში. სპექტაკლში, როგორც იქნა, ორი თვითმფრინავია: გარე და შიდა. გარე გეგმა. ღამისთევაში, რომელიც ეკუთვნის Read More ......
4. XIX საუკუნის მიწურულს რუსულ ლიტერატურაში ახალი გმირი გამოჩნდა - დაკარგული ადამიანი, გარიყული, რომელიც საზოგადოებამ უარყო და რომლის ბედიც არავის აინტერესებს. ასეთი გმირია გამოსახული მ.გორკის რეალისტურ მოთხრობებში. მხატვარი ორაზროვნად ხატავს, ასე ვთქვათ, მაწანწალას სურათს, ცდილობს წაიკითხოს მეტი ......
5. კარიერის დასაწყისში ა.მ. გორკი ძირითადად რომანტიკულ ნაწარმოებებს წერდა. მისი გმირები იყვნენ მწერლის მხატვრული ლიტერატურით დაბადებული თავისუფალი, მამაცი, ძლიერი ხალხი. გორკიმ თავისი ნამუშევრების უმეტესი ნაწილი 1900-იან წლებში შექმნა, როდესაც რუსეთში მძიმე ეკონომიკური კრიზისი დაიწყო. დანგრეულთა მასები დაწვრილებით ......
6. მასპინძლები ლიტერატურული გმირის მახასიათებლები ეს არის ოთახის სახლის მფლობელი კოსტილევი და მისი მეუღლე ვასილიზა. კ არის თვალთმაქცური, მშიშარა, ამაზრზენი მოხუცი, რომელიც სარგებელს ართმევს ცოცხლებსა და მკვდრებს, თავისი მსხვერპლის ყოველი ამოსუნთქვით. ამ პერსონაჟში სიმპათიის წვეთსაც ვერ დავინახავთ. იდგა დაწვრილებით ......
7. მ.გორკი რუსულ ლიტერატურაში XIX საუკუნის 90-იან წლებში შევიდა და მკითხველთა დიდი ინტერესი მაშინვე გამოიწვია. რუსეთში ხეტიალის მდიდარმა პირადმა გამოცდილებამ მწერალს უხვი მასალა მისცა ნამუშევრებისთვის. უკვე ადრეულ წლებში მეინსტრიმ იდეები ვითარდება და დაწვრილებით ......
8. გორკი ყოველთვის ფიქრობდა იმაზე, თუ რა აკონტროლებს ადამიანს, რა ღირებულებებია მისთვის უპირველეს ყოვლისა, რამდენად თანმიმდევრულია თავისუფლება და სიყვარული, სიკეთე და სიმართლე, ძალა და სამართლიანობა. სპექტაკლს "ბოლოში" სამართლიანად შეიძლება ეწოდოს ფილოსოფიური დრამა. გორკი წერდა: ”მთავარი კითხვა, რომელიც დაწვრილებით ......